Рисунок фотопленка: %d0%bf%d0%bb%d0%b5%d0%bd%d0%ba%d0%b0 PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

1. Свяжитесь с нами по телефону, онлайн-чату или почте.
2. Выберите рисунок сами заранее или их подберет и предложит для утверждения наш дизайнер.
3. Утвердите макет. Дизайнер покажет, как рисунок будет смотреться на вашей машине.
4. Пригоните авто в один из наших боксов оклейки. И дождитесь выполнения.
5. Примите работы. Если что-то не устроит — мы бесплатно переделаем.

Технологический процесс нанесения готовой пленки на автомобиль очень простой и не требует трудоемких работ по сравнению с аэрографией или покраской. Время на оклейку автомобиля уходит до двух дней.

Технически оклейка проходит так:

• Автомобиль моется
• Навесные детали разбираются, если необходимо. Например ручки на дверях надо снять, если винилография на всю дверь.
• Поверхность обезжиривается. Это безопасно для ЛКП и позволяет пленке плотнее прилегать.
• Непосредственно оклейка. При этом мастер пользуется феном, скребками и другими инструментами.

Винилография – отличный способ выделиться из потока.

Для справки: по статистике ГИБДД, автомобили с винилографией реже угоняют, из-за их «особых примет».

Доверьте винилографию нам. У нас большой опыт разработки индивидуальных стилей и оклейки автомобилей в Москве и области. Звоните или пишите! Все расскажем и покажем!

Другие наши услуги:

Фотопленки (обзорная статья)

Фотопленки (обзорная статья)

Плёнок на рынке присутствует огромное количество, и разобраться в этом многообразии, на первый взгляд, практически невозможно.

Но, оказывается, всё не так уж и сложно, если рассматривать всё по порядку.

Начнём с описания форматов (размеров) плёнок.

Фотоаппараты новой системы APS (Advanced Photo System), появившейся несколько лет назад и предназначенной для любительской фотографии, в нашей стране не получили распостранения. По этой причине и плёнки формата IX240, используемые в системе APS, для нас — не больше, чем экзотика. Ещё меньше, чем IX240, распостранены любительские плёнки практически вымерших ныне типов 110 и 126.

Профессионалы кроме плёнок тип 135 также используют и плёнки типов 120 и 220. «Тип 120» представляет из себя неперфорированную плёнку шириной 61.5 мм, приклеенную началом к бумажной ленте («ракорду»), вдвое большей длины, чем сама плёнка. Ракорд предназначен для защиты плёнки от света при зарядке в аппарат. Весь это «бутерброд» размещается на пластмассовой катушке. На ракорд также нанесены отметки для правильного позиционирования плёнки при протяжке её вручную в аппаратах ранних выпусков. Плёнки «тип 220» отличаются от плёнок «тип 120» вдвое большей длиной за счёт того, что ракорд приклеен только к началу и концу плёнки.

Форматные (листовые) фотоматериалы предназначены для фотоаппаратов с размером кадра 9х12см и больше, и используются исключительно профессионалами.

Плёнки делятся на негативные и обращаемые, цветные и чёрно-белые.

Проявленная обращаемая плёнка уже сама по себе представляет собой конечный продукт — диапозитив (слайд). Термин «слайд», правда, не совсем тождественен понятию»диапозитив» — он описывает диапозитив, оправленный в рамку. Но этот термин уже достаточно прижился в нашем языке (примерно так же, например, копировальные аппараты, независимо от происхождения, называют «ксероксами»). Слайды можно использовать для разных целей — в том числе с них можно даже печатать фотографии, правда для этого используются уже гораздо более дорогие материалы и более сложные процессы. Но основное применение слайдов — это проекция на экран при помощи диапроектора и сканирование для целей полиграфии.

В отличие от слайда, негатив (проявленная негативная плёнка) — это результат промежуточный. Как конечный продукт негативная плёнка практически не используется (разве что иногда в журналистике, когда сканируется негатив), а основное назначение негативной плёнки — это печать фотографий.

Негативные плёнки в свою очередь делятся на цветные и чёрно-белые. Единственная на сегодняшний день обращаемая черно-белая плёнка производится компанией Agfa — Agfa Scala 200. Эта плёнка обрабатывается только в специализированных лабораториях по своему уникальному процессу. К сожалению, в нашей стране таких лабораторий нет, поэтому плёнка Agfa Scala 200 на наш рынок не поставляется.

Черно-белые фотоматериалы ещё несколько десятилетий назад выпускались в значительно большем объёме, чем цветные. Подавляющая масса любителей и профессионалов снимали на черно-белые плёнки, и лишь только некоторые профессионалы занимались изготовлением цветных фотографий — цветные материалы были не только дороже черно-белых, но и гораздо хуже по качеству — менее чувствительными, более зернистыми, более критичными к точности экспозиции, хранению, обработке и т.д.. Многие из фотографов и фотолюбителей делали свои первые шаги в фотографии именно в черно-белой фотографии — этому способствовали как более низкая цена черно-белых материалов, так и меньшая сложность обработки ч/б плёнок и печати фотографий в сравнении с цветным процессом. Но это уже — в прошлом. Сейчас, благодаря минилабораториям, которые можно найти практически в каждом городе, обработать цветную плёнку и напечатать цветные фотографии стало гораздо проще (и дешевле!), чем самостоятельно заниматься обработкой и печатью черно-белых фотографий. Поэтому и неудивительно, что черно-белые плёнки сейчас распространены гораздо меньше, чем цветные, и используются они практически только профессионалами. В нашем обзоре мы решили посвятить наибольшее внимание именно цветным негативным плёнкам, а о черно-белых материалах можно почитать статью «Реалии двух цветов» Алексея Николаева, опубликованную в каталоге Потребитель «Фототехника и Видеокамеры» № 10/98.

Процесс получения фотографии достаточно сложен, и итоговое качество изображения зависит от многих факторов. Можно сказать даже так — ухудшить качество конечного продукта (фотографии) можно на любой стадии. Неправильно измеренная экспозиция при съёмке, не очень хорошая оптика, неправильная обработка плёнки или некачественная печать однозначно приведут к достаточно плохому качеству фотографий, даже если все остальные компоненты и слагаемые процесса получения фотографии будут экстра-класса. По нашему глубокому убеждению, наиболее правильный подход для получения наилучших результатов — это системный подход, когда каждый из компонентов и этапов этого процесса не только отвечает требованиям качества, но и соответствует друг другу. Именно с этих позиций мы бы и хотели расказать об одном из главный слагаемых качества фотографии — о фотоплёнке.

Начать, наверное, стоит с разделения потребителей фотоплёнки на две категории — «любители» и «профессионалы», и, соответственно — разделить выпускаемые плёнки на любительские и профессиональные. Деление это, конечно, достаточно условное. В профессиональной практике применение любительской плёнки иногда может оказаться более оптимальным, чем профессиональной. Да и любители, у которых уровень съёмки, аппаратуры и требований к фотографиям вполне соответствуют профессиональным, встречаются отнюдь не так редко. Так что излишне буквально такое деление воспринимать не нужно. Но, зная особенности характеристик плёнок, ориентированных на ту или иную категорию потребителей, гораздо легче сделать правильный выбор, оптимизировав затраты на фотоматериалы и повысив качество фотографий.

Итак, какими идеями руководствуются производители, разрабатывая любительские и профессиональные плёнки?

Для большей части фотолюбителей фотоаппарат уже давно стал чем-то вроде дневника — все более-менее значительные события в жизни находят своё отражение на фотографиях в семейном альбоме. Но события, достойные того, чтобы быть отмеченными на плёнке, в обычной жизни встречаются не так часто, да и по пол-плёнки на одно событие никто уже не тратит. Следовательно, период, в течение которого плёнка будет отснята полностью, обычно составляет несколько недель, а иногда — даже может растянуться до несколько месяцев! И это — совершенно нормально. Встречаются даже случаи, когда плёнка проводит в аппарате больше года. Автору неоднократно доводилось видеть любительские плёнки, на которых было отснято, например, по два Новых Года в начале и в конце плёнки, между которыми спокойно разместились кадры, отснятые 8 Марта, на празднике последнего звонка, во время отдыха на море, 1 Сентября и на чьём-то Дне Рождения. В лабораториях такие плёнки в шутку называют «Времена года». Несомненно, такое долготерпение дано далеко не каждому, да и более короткие плёнки (по 24 и 12 кадров) созданы специально для тех, кто фотографирует мало и хочет увидеть результаты своих «художеств» как можно скорее. К слову — плёнки профессионального назначения длиной меньше 36 кадров встречаются довольно редко. Но в любом случае факт остаётся фактом — у большинства любителей плёнка проводит в аппарате весьма значительное время. На что это влияет? Любительская плёнка хранится достаточно продолжительное время в условиях от комнатной до повышенной температуры как до, так и после съёмки. Известно, что при длительном хранении в светочувствительном слое плёнок происходят необратимые изменения — так называемое «старение» эмульсии. В результате этих изменений чувствительность плёнки уменьшается, снижается контраст, увеличивается уровень вуали, увеличивается зерно, снижается резкость изображения. Кроме этого цветовой баланс плёнки при длительном хранении может значительно смещаться в сторону от оптимального (как правило баланс «уплывает» в сторону жёлто-зелёных цветов). Скорость этих изменений, как и положено большинству физико-химических процессов, зависит от температуры. При пониженной температуре явления старения фотоматериала замедляются, при повышенной — ускоряются. Вместе с процессом старения самой эмульсии вклад в ухудшение изображения вносит и ещё один процесс — деградация (ухудшение качества) скрытого изображения, образовавшегося в эмульсионном слое плёнки в результате экспонирования.

С учетом этого очевидно, что любительская пленка должна обладать способностью очень долго сохранять латентное (скрытое) изображение, образовавшееся в результате засветки, а характеристики такой плёнки не должны заметно меняться при длительном хранении как перед экспонированием, так и в промежутке между экспонированием и обработкой.

Поэтому при изготовлении любительских пленок, как правило, применяется технология преднамеренного «смещения» характеристик плёнок. Смысл этой технологии в том, что характеристики свежеизготовленной любительской плёнки делаются далёкими от идеала — чувствительность и контрастность плёнки выше, чем нужно, цветовой баланс перекошен, цвета — насыщеннее, чем надо и т. д.. Но это делается на основании точного расчёта. Если известно, что при длительном хранении плёнки её цветовой баланс «уплывает» в жёлто-зелёную область, то сместив его при изготовлении в обратную сторону (в данном примере — к сине-пурпурным цветам) можно добиться того, что в результате хранения цветовой баланс плёнки как раз станет оптимальным. Точно так же, намеренно завышенные контраст и чувствительность плёнки в результате хранения прийдут к оптимальным показателям. Сам период хранения плёнки, в течение которого происходят изменения характеристик плёнки к оптимальным значениям, при такой технологии называется «созреванием» эмульсии. Время созревания выбирается таким образом, чтобы рабочие характеристики плёнки приближались к оптимальным спустя примерно пол-года со времени изготовления. За это время плёнка успевает отлежаться и на оптовых складах, и в магазине, и в фотоаппарате. Для справки — срок пригодности к использованию для большинства любительских плёнок составляет 20-24 месяца со дня выпуска.

Такая технология кроме очевидных достоинств обладает и недостатками. Увеличенные показатели чувствительности, контрастности и цветовой насыщенности плёнки, необходимые для того, чтобы в период «созревания» компенсировать ухудшение характеристик плёнки, отнюдь не лучшим образом влияют на другие качественные характеристики плёнки — резкость, цветопередачу, качество воспроизведения деталей в тенях и т.д.. Смещённый в сторону от оптимального цветовой баланс приводит к ухудшению воспроизведения тонких цветовых переходов. Ингибиторы, вводимые в светочувствительный слой любительских плёнок для того, чтобы параметры изображении оставалось приемлемым даже при значительном переэкспонировании, дают и отрицательный эффект — ухудшение воспроизведения деталей в светах изображения. Впрочем, эти неприятные эффекты могут проявляться лишь тогда, когда такая плёнка используется как професиональная. Зато при любительском применении плёнок эти их особенности ни при каких условиях не приводят к сколько-нибудь заметному ухудшению результатов съёмки.

У профессионала расход плёнки намного больше, да и результаты съёмки требуются чаще всего незамедлительно — проявить плёнку в день съёмки или через день-два профессионалу могут помешать только серьёзные причины. Кроме этого, профессионалы стараются хранить все свои пленки в холодильнике, чтобы свести к минимуму изменения в сенситометрических характеристиках с течением времени. Значит динамика сенситометрических характеристик профессиональных плёнок должна довольно сильно отличаться от соответствующих характеристик плёнок любительских.

Поэтому большинство плёнок для профессионалов сразу выпускаются с характеристиками, близкими к оптимальным, и не требуют «дозревания». Пик рабочих характеристик профессиональных пленок рассчитан на обработку в максимально короткий срок после экспонирования (от нескольких часов до нескольких дней). Кроме того, многие типы профессиональных пленок рассчитаны на хранение при пониженной температуре (13-15 градусов Цельсия и ниже). При такой температуре хранения изменения сенситометрических характеристик во время хранения минимальны по сравнению с хранением при комнатной температуре.

Такой подход к разработке профессиональных плёнок имеет немало преимуществ. Отсутствие необходимости в завышении показателей чувствительности и контрастности плёнки позволяет улучшить резкость и уменьшить зернистость плёнки. Отсутствие необходимости в применении ингибиторов улучшает воспроизведение деталей в ярких светах изображения, более низкий уровень вуали позволяет избежать смыливания деталей в тенях, а более низкий контраст фотослоя даёт возможность без потерь передать на снимке больший диапазон яркостей объекта съёмки.

Оценивая разницу между любительскими и профессиональными плёнками, стоит сравнить и аппаратуру, которой пользуются любители и профессионалы. При всём уважении к производителям фотоаппаратуры нельзя не признать, что профессиональная аппаратура и оптика, как правило, делалается более тщательно и качественно, чем любительская. И это выражается не только в механической надёжности, большей скорости и лучшей устойчивости фокусировки, точности экспонирования и тому подобных параметрах, но и в более высоком качестве чернения внутренних поверхностей аппарата, внутренностей и торцов линз объективов. Последние параметры влияют на паразитное светорассеяние системы аппарат-объектив, а следовательно — на контраст будущего негатива. И, если для любительской фотоаппаратуры среднего класса (недорогой зеркалки с зумом типа Canon EOS300 + 28-80 или «мыльницы» класса «выше среднего») разница с профессиональной техникой в контрасте получающегося негатива не столь велика, то в сравнении с ней же дешёвые «мыльницы» дают изображение значительно менее контрастное. Чтобы изображение на фотографиях, снятых в аналогичных условиях профессиональной аппаратурой и недорогой «мыльницей», было одинаково ярким и контрастным, контрастность любительской плёнки должна быть заметно больше, чем для у плёнки для профессионала. Технику типа Зенитов/Киевов, довольно распространённую в нашей стране, можно смело поставить в одну группу с дешёвыми «мыльницами» — невысокое качество просветления поверхностей линз, чернения внутренних поверхностей аппарата и компонентов оптики дают значительный уровень светорассеяния, а значит — снижают контраст изображения, попадающего на плёнку.

Нельзя не «пройтись» и по точности экспонометрии. Довольно большая часть «мыльниц» не может похвастаться излишне точным экспонометром, а у части аппаратов единственная функция автоматики — это включение/выключение встроенной вспышки. Поэтому отклонения экспозиции от нормальной зачастую достигают значительных величин — недодержки на 2-3 ступени или пересвет в 4-5 ступеней на любительской плёнке совсем не редкость, а скорее — норма. Поэтому способность плёнки, предназначенной для любительского использования, давать изображение приемлемого качества даже при столь значительных ошибках при экспонировании — одна из самых нужных характеристик. Конечно, изображение при сильном «пролёте» уже не будет таким ярким, насыщенным и четким, как при экспонировании «по норме». Но зато оно, пусть блекловатое или не очень резкое, непременно БУДЕТ.

Для профессионала же правильное экспонирование плёнки — это правило, а не случайность. Ну а если профессионал и снимает с экспозицией, отличной от нормальной, то это делается сознательно, для получения точно рассчитанного эффекта.

Любительские фотоплёнки.

Таким образом, теперь можно определиться со спектром требований, которым должна соответствовать типичная любительская плёнка. Она должна быть достаточно контрастной и давать яркое и сочное изображение с насыщенными цветами даже при съёмке дешёвой «мыльницей». Кроме этого любительская плёнка должна выдерживать всяческие издевательства, на которые вольно или невольно толкает её жизнь в аппарате фотолюбителя. К примеру, она должна без проблем переживать длительное хранение в тепле как до, так и после экспонирования, спокойно относиться к перегреву, сохранять способность к воспроизведению изображения при значительных отклонениях экспозиции от нормальной. С другой стороны — в практике любителя печать больших форматов встречается нечасто, сканировать любительскую плёнку тоже навряд-ли кто-то будет. Да и проводить обработку этих плёнок с какими-то отклонениями от стандартного процесса не предполагается.

На рынке плёнок для любительской фотографии практически во всём мире наибольшее распостранение получили плёнки Agfa, Fuji, Kodak и Konica. На сегодняшний день основные линейки любительских плёнок называются Agfacolor HDC plus у Agfa, у Fujifilm — это плёнки Fujicolor new Superia (сейчас они носят название «Fujicolor Superia 4th Color Layer»), у Kodak — Kodak Gold (6-й модификации), у Konica — Konica Centuria. Впрочем, ситуация с основной линейкой любительских плёнок у всех производителей достаточно быстро меняется. У Agfa меньше, чем за 5 лет плёнки Agfacolor XRG уступили своё место сначала плёнкам Agfacolor HDC, потом — Agfacolor HDC plus, а сейчас представлен следующий претендент на это место — плёнки Agfa Vista. Примерно за это же время у Fujifilm произошло три «смены караула» — плёнки Fujicolor Super G уступили место плёнкам Fujicolor Super G plus, Fujicolor Superia и Fujicolor new Superia. Konica дважды меняла своего «флагмана» (Konica XG — Konica VX — Konica Centuria), а Kodak, не меняя торгового названия «Kodak Gold», три раза сменил эмульсию этих плёнок (с 3-й по 6-ую модификацию плёнок чувствительностью ISO 100/200/400). Поэтому, независимо от того, как будут называться плёнки этого класса у каждого производителя из ведущей четвёрки в дальнейшем, несомненно одно — это будут очень качественные плёнки, воплощающие в себе самые последние достижения науки в этой области и представляющие самые передовые технологии. На их качество всегда можно рассчитывать, а распостранённость этих плёнок служит залогом максимально качественной печати фотографий с них в любой точке мира.

Чаще всего основная линейка любительских плёнок представлена эмульсиями чувствительностью ISO 100, 200 и 400. «Двухсотка» — плёнка наиболее универсальная, а поэтому — и самая покупаемая. Она позволяет производить съёмку в довольно широких световых условиях без необходимости замены плёнки. Идеально подходит как основная плёнка для применения в недорогих «мыльницах». Применение плёнки с низкой (ISO 100) чувствительностью позволяет избежать переэкспонирования в условиях, когда освещённость заведомо достаточно высокая — например летом на улице, или на море. Необходимость в увеличенной до ISO 400 чувствительности возникает при неблагоприятных условиях съёмки — при пасмурной погоде, при съёмке в просторном помещении со вспышкой, а также — при съёмке быстро движущихся объектов. Четырёхсотка также хороша для использования в «мыльницах» с зумом. Как правило, менее чувствительные плёнки в сравнении с более чувствительными имеют лучшие показатели разрешающей способности и зернистости. Кроме этого любительские плёнки с меньшей чувствительностью гораздо легче, чем их высокочувствительные сёстры, переносят значительные отклонения от нормы при экспонировании (особенно в сторону недодержек). Поэтому правило «чем дороже — тем лучше» срабатывает не для всех случаев.

Широкое распостранение компактных камер с зум-объективом большой кратности (и, как следствие — низкой светосилы) вызвало необходимость в повышении планки максимальной чувствительности любительских плёнок до ISO 800. Первыми эту «высоту» взяла компания Fujifilm, выпустив плёнку Fujicolor Super G plus 800. За ней последовали Kodak и Konica (выпустив плёнки Kodak Gold Zoom 800 и Konica Centuria 800). Точку в утверждении плёнки ISO 800 как отраслевого стандарта любительских плёнок поставила Agfa, выпустив в составе новой линейки Agfa Vista плёнку Agfa Vista 800.

Описывая любительские плёнки, нельзя не остановиться и на появившемся в этом классе делении плёнок на нескольких ценовых категорий.

Основной линейке плёнок, предназначенных для любительского применения фирмами-производителями уделяется довольно много внимания не только в рекламе, но и в совершенствовании их характеристик. Как мы видим, проектирование и изготовление плёнки, которая бы максимально отвечала требованиям среднего фотолюбителя — дело непростое. При этом используются самые передовые технологии и строжайший технологический контроль. И результаты этого процесса хорошо видны даже неспециалисту. Плёнки становятся лучше — резче, мелкозернистей, чувствительней. Цветопередача их становится сочней и естественней, а требования к условиям хранения и точности экспонирования — менее жесткими. Но технология не стоит на месте, и плёнки год от года, поколение за поколением становятся всё лучше и лучше. Процесс этот продолжается уже достаточно продолжительное время. В результате его на рынке явно плохих плёнок уже нет, а потребителю уже предлагают выбирать между плёнками очень хорошими и хорошими. О первых много рассказывать не нужно — в них, действительно, воплощены самые последние достижения науки и технологии.

Но ведь плёнки, которые выпускались два-три-пять лет назад уже были неплохими. Похуже, конечно, чем последние разработки, но всё-же и у этих плёнок характеристики достаточно хороши. Зато у них есть одно преимущество перед плёнками последних разработок — их можно продавать по более низкой цене. И для нынешней экономической ситуации в нашей стране, когда потребителей, желающих оптимизировать свои затраты, стало немало, выпуск на рынок таких плёнок — это уже серьёзный козырь в конкурентной борьбе. Теперь, выбирая себе плёнку из категорий «подороже, но лучше» и «[почти] то же качество, но цена меньше» покупатель может выбирать не между продукцией разных производителей (например — между Кодаком и Коникой), а иметь полную гамму выбора в пределах модельного ряда одного производителя (например — между Kodak Gold и Кодак Колор плюс).

Первыми из специально выпущенных недорогих плёнок на российском рынке появились плёнки Кодак Колор Плюс, чуть позже Fujifilm предложила плёнки аналогичного назначения под названием «Фуджиколор». Следуя правилам игры, гамма чувствительностей и размеров таких плёнок представляется неполная. В продажу, как правило, выпускаются только самые «экономичные» плёнки — чувствительностью iso100 и ISO 200 длиной 24 и 36 кадров (плёнки Кодак Колор Плюс в 12-кадровой расфасовке появились совсем недавно и особым спросом не пользуются). Несколько другим путём пошли Agfa и Konica. Концерн Agfa возобновил производство известных в своё время плёнок Agfacolor XRG, а Konica — не стала прекращать производство плёнок Konica VX.

С другой стороны, для любителей, чьи запросы к качеству фотографий, а значит — и к характеристикам аппаратуры и плёнки можно охарактеризовать словосочетанием «выше среднего», также выпускаются несколько специальных плёнок. Речь идёт о плёнках Fujicolor Reala Superia 100 и серии Kodak Royal Gold (плёнки чувствительностью iso100/200/400/1000). Технологии, использованные при их создании, отличаются от технологий, применённых при создании основного ряда соплеменных любительских плёнок — Fujicolor Superia (new Superia) и Kodak Gold. Например, плёнка Fujicolor Reala Superia 100 по технологическим решениям близка к профессиональным плёнкам Fujicolor Reala 100 и Fujicolor NPS 160 professional, а семейство плёнок Kodak Royal Gold сделаны по той же технологии, что и APS-ные плёнки Kodak Advantix. Впрочем, идея внедрения в производство 35мм плёнок более качественных эмульсий, разработанных специально для фотоплёнок формата IX240 системы APS, уже не уникальна — немного позже концерн Agfa, воспользовавшись технологией плёнок Agfa Futura, выпустил сначала плёнку Agfa HDC 400, а потом — плёнки Agfa HDC plus 100/200/400. Аналогично поступила и компания Fujifilm, выпустив на основе эмульсий модельного ряда Fujicolor Nexia плёнки Fujicolor Superia форматов 135 и 120.

А вот о плёнке Fujicolor Reala Superia стоит рассказать особо. Она занимает промежуточное положение между профессиональными и любительскими плёнками. Эмульсия этой плёнки достаточно близка по строению к Fujicolor Reala и Fujicolor NPS 160 professional. От них она унаследовала отличную цветопередачу, низкую зернистость и высокую резкость, свойственные профессиональным плёнкам Fujicolor. Однако, поскольку эта плёнка предназначена в первую очередь для любительского использования, то контрастность у неё несколько увеличена, а хранение возможно при комнатной температуре. Плёнкой Fujicolor Reala Superia довольно охотно пользуются и профессионалы, когда увеличенная контрастность и меньшая привередливость к условиям хранения — как раз «в тему». Недостаток у этой плёнки тоже есть — по цене она гораздо ближе к профессиональным, чем к любительским плёнкам.

Профессиональные плёнки.

Если большинство требований, предъявляемых к любительской плёнке, вполне можно воплотить в конкретной линейке плёнок, отличающихся друг от друга лишь чувствительностью, то у профессионалов в зависимости от выполняемой задачи требования к свойствам плёнки могут кардинально отличаться.

С учетом этого производится множество разных типов пленок, чтобы удовлетворить даже самые специфические требования, предъявляемые профессионалами в зависимости от видов фотосъемки. Но даже при всём разнообразии продукции для профессионалов, общие черты плёнок явно профессиональной направленности всё-же отметить несложно.

Профессиональные плёнки гораздо больше, чем любительские, привередливы к условиям хранения и экспонирования. Они, как правило, требуют хранения при пониженной температуре как до, так и после съёмки. Обработать их желательно как можно скорее, а при съёмке — тщательно придерживаться показаний экспонометра. Зато эти плёнки, в большинстве своём, обладают некоторыми весьма ценными для профессионала, хотя совершенно бесполезными для любительского применения свойствами. Например, часть из профессиональных плёнок расчитана не только на стандартную обработку, но и на push- и pull-процессы (для повышения или понижения чувствительности). Разрешающая способность у большинства профессиональных плёнок зачастую выше, а зернистость — ниже, чем у аналогичных по номинальной чувствительности любительских плёнок. Профессиональные плёнки лучше, чем любительские, разделяют детали в светах и тенях, а также лучше различают тонкие цветовые оттенки. Немаловажно и то, что для фотографа-профессионала очень важна повторяемость результатов. Ведь профессионал должен быть уверен в высоком качестве результатов своей работы. Пробы (тестовые съёмки) для выяснения характеристик плёнки (чувствительности, контрастности и цветопередачи) для создания наиболее оптимальных условий обработки и экспонирования плёнки конкретной марки обязательно имеют место в практике профессионала. Поэтому профессиональные материалы изготавливаются с достаточно большой степенью точности, чтобы избавить фотографа от необходимости проводить подобные пробы для каждой новой партии плёнки. Высокой степени повторяемости характеристик профессиональные плёнки обязаны более тщательному технологическому контролю. За счёт этого производство профессиональных плёнок получается более дорогостоящим. Кроме того, профессиональные плёнки, которым не нужна стадия «дозревания» эмульсии, гораздо более критичны к условиям хранения и транспортировки, что также увеличивает их стоимость. Именно поэтому профессиональные плёнки в большинстве своём стоят гораздо дороже, чем плёнки любительские.

Весь спектр плёнок, выпускаемых для профессионалов, можно приблизительно поделить на следующие категории: плёнки универсального назначения, плёнки для портретной фотографии, плёнки для спецэффектов и плёнки для фотожурналистики. Рассмотрим каждую группу плёнок подробнее.

Пленки универсального применения

Hесмотря на то, что профессионалам для специальных видов съемки иногда необходимы пленки со специфическими характеристиками, довольно часто встречаются и ситуации, когда возникает необходимость в использовании универсальных пленок.Может даже лучше будет сказать так: для достаточно большой части сюжетов и применений вполне можно обойтись именно плёнками «общего назначения». Они хороши для съёмок пейзажей, для натюрмортов, отлично подходят для промышленной фотографии, съёмки жанровых сцен, архитектуры, для репродукции и многих других работ, встречающихся в практике профессионала. В некоторых случаях такие плёнки даже можно использовать для портретной съёмки. Оптимизацию изображения по контрасту и насыщенности цветов можно проводить уже на этапе печати, подбирая для каждого сюжета (или даже — для каждого снимка) наиболее подходящий по контрасту и цветовой насыщенности тип бумаги. В нашей стране наиболее распространена «троица» бумаг Kodak Ektacolor — Supra, Portra и Ultra с нормальной, пониженной и повышенной насыщенностью цветов соответственно. Аналогичные по назначению бумаги от Agfa, Fujifilm, и Konica известны у нас меньше.

Как пример плёнок общего назначения можно привести линейку плёнок от Agfa — Agfa Optima II 100, Agfa Optima II 200, Agfa Optima II 400. В качестве универсальных можно также использовать и плёнки, предназначенные для других целей — например Kodak Supra 100, Kodak Supra 400, Fujicolor NPS 160 professional, Fujicolor NPH 400 professional и даже любительскую Fujicolor Reala Superia.

Плёнки для портретной фотографии.

Портретная фотография — это не только особый вид съёмки, со своими правилами композиции, освещения и довольно своеобразным подбором осветительной техники и оптики. Съёмка портрета, когда наиболее значительный (если не по размеру занимаемой на снимке площади, то уж точно — по важности) объект — это лицо человека, ещё и достаточно серьёзное испытание для фотоматериалов, которые при этом используются. Причин этому несколько. Например, проверить правильность передачи на снимке цвета кожи, используя в качестве тест-объекта тыльную сторону кисти руки — достаточно легко, поэтому заметны даже малейшие отклонения цветопередачи. Кроме этого, передача цвета и тона кожи человека — задача сама по себе нелёгкая. Иногда для того, чтобы сделать более верным воспроизведение на снимке оттенков кожи, приходится жертвовать точностью передачи остальных цветов. Поэтому и неудивительно, что многие из производителей фотоматериалов в спектре выпускаемой продукции обязательно уделяют место плёнкам, предназначенным специально для портретной съёмки. Эти плёнки характеризуются меньшим, чем у плёнок общего применения, контрастом, а часть из них дополнительно имеет пониженную насыщенность цветов, отчего изображение становится более мягким и пастельным, приближаясь иной раз к черно-белому.

Ассортимент специализированных «портретных» плёнок довольно широк. Самую большую линейку на сегодняшний день представляет Kodak — речь идёт о плёнках семейства Kodak Portra — Kodak Portra 100Т, Kodak Portra 160NC, Kodak Portra 160VC, Kodak Portra 400NC, Kodak Portra 400VC и Kodak Portra 800.

Остальные производители плёнок меньше смущают потребителя широтой выбора — Konica для портретной фотографии предлагает три плёнки (Konica Color Impressa 100, Konica Color Impressa 200 и Konica Color 160 professional), а Agfa — единственную плёнку Agfacolor portrait XPS 160 professional.

Fujifilm для съёмки портрета рекомендует пользоваться плёнками Fujicolor Reala, Fujicolor NPS 160 professional, Fujicolor NPL 160 professional и Fujicolor NPH 400 professional.

Пленки для фотожурналистов

Требования фотожурналиста значительно отличаются от требования фотографа, занимающегося портретной съёмкой. В отличие от фотографа, работающего в студии или на пленэре, фоторепортёр лишён возможности управлять светом, и вынужден пользоваться тем освещением, которое есть в данный момент, а единственное средство каким-либо образом изменить освещение объекта съёмки — вспышку на камере — далеко не на всех мероприятиях можно применить. Поэтому высокочувствительные плёнки для репортёра — не прихоть, а зачастую — единственная возможность сделать ценный кадр. Кроме этого, освещение, при котором приходится работать репортёру, чаще всего далеко от идеала не только по характеру, но и по цветовым характеристикам. Особенно это касается освещения в залах, где проходят спортивные мероприятия — оно, как правило, даже на первый взгляд ничего общего со стандартным «дневным» светом, для которого сбалансирована большая часть плёнок, не имеет. Следовательно, репортерская плёнка должна быть по возможности высокочувствительной, не очень требовательной к точности экспонирования и цветовым характеристикам освещения.

Кроме того, негативы фотожурналистов могут сканироваться, ретушироваться, подвергаться форсированной обработке (push-процессу) для увеличения чувствительности. Для этих плёнок не обязательно хранение при пониженной температуре.

Типичные плёнки, предназначенные для фоторепортёров — это Fujicolor Press 400, Fujicolor Press 800, Kodak Supra 400, Kodak Supra 800. Выпускаются они только в формате 135-36 (так как подавляющая часть фоторепортёров пользуется 35мм зеркальной фотоаппаратурой), и продаются упаковками от 5 до 50 штук — профессионал редко снимает по одной плёнке.

Плёнки для коммерческой/промышленной фотографии и спецэффектов

В практике профессионального фотографа нередки случаи, когда изображение на фотографии должно не просто отражать действительность, а быть ярче, с более насыщенными цветами. Такая необходимость возникает в случаях, когда насыщенность цветов на объекте съёмки невелика, а также — для спецэффектов, находящих применение в рекламной фотографии. Специально для этого выпускаются плёнки с особой насыщенностью цветов. Классические представители таких плёнок — это Konica Color Impressa 50 professional и Agfacolor Ultra 50 professional. Эти плёнки, конечно, совершенно не годятся для общего применения в качестве универсальных, а портрет, снятый на той же Agfacolor Ultra 50 другим словом кроме как «жуть» — не назовёшь. Но зато когда фотография должна быть не просто цветной, а отражать именно буйство цвета — вот тогда без этих плёнок не обойтись!

Монохромные плёнки

В отдельный класс мы бы хотели выделить плёнки, предназначенные для получения монохромного изображения без использования традиционного черно-белого процесса. Этот класс весьма немногочисленен, и на сегодняшний день представлен всего тремя плёнками — Ilford XP2 super, Kodak T-Max 400CN и Konica VX400 Monochrome. Такие плёнки (в отличие от настоящих черно-белых) называются монохромными. По строению они довольно похожи на цветные плёнки. Точно так же, как и в цветных плёнках, у монохромных светочувствительная эмульсия состоит из трёх слоёв, в которых после проявления создаются изображения жёлтого, пурпурного и голубого цветов. Но, в отличие от цветных плёнок, у которых каждый слой чувствителен лишь к узкому участку спектра, все три светочувствительных слоя монохромных плёнок имеют одинаковую сенсибилизацию, а поэтому плотность изображений жёлтого, пурпурного и голубого цветов получается пропорциональной независимо от цветовых характеристик сюжета. Монохромные плёнки, конечно, не могут служить полноценной заменой чёрно-белым плёнкам. Но зато по некоторым параметрам монохромные плёнки имеют значительное превосходство. В первую очередь хочется отметить значительно большую экспозиционную широту монохромных плёнок. Благодаря тому, что изображение создаётся не из зёрен металлического серебра, а за счёт осаждения красителей, зернистость изображения при пере- и недоэкспонировании возрастает не столь значительно, как в случае черно-белых плёнок. Монохромные плёнки гораздо проще печатать в лабораториях, предназначенных для обработки цветных плёнок — аналогичная цветным плёнкам структура монохромных плёнок значительно облегчает печать фотографий на цветной бумаге, позволяя достаточно точно настроить соответствующий негативный канал принтера минилаба. Кроме этого, нанесённый на плёнку DX-код делает возможным автоматическую идентификацию плёнки и правильное определение номера кадра при выборочной печати. Не стоит забывать и о том, что даже малейшие ошибки при самостоятельной обработке черно-белых плёнок способны привести к значительному ухудшению (а иногда даже — и к утрачиванию) негативного изображения. Монохромные плёнки благодаря приспособленности их к обработке в стандартном процессе C-41 позволяют избежать риска, связанного с нарушением режима обработки, а также позволяют получать фотографии чёрно-белые так же быстро, как и цветные, не обладая ни навыками обработки ч/б материалов, ни соответствующим лабораторным оборудованием. Немаловажно и то, что с монохромных плёнок на цветной бумаге можно напечатать не только классическое чёрно-белое, но и тонированное в любой цвет изображение.

«Анатомия» плёнки

Механической основой фотоплёнок служит тонкая (90-120мкм) гибкая прозрачная плёнка (как правило — триацетат целлюлозы). На неё наносятся эмульсионный слой, чувствительный к свету, а также остальные слои, обеспечивающие плёнке необходимые оптические и механические характеристики. Эмульсия цветной плёнки, как правило, состоит из трёх слоёв, содержащих светочувствительные компоненты (зёрна галогенидов серебра) и цветообразующие компоненты (вещества, образующие в процессе проявления изображение соответствующего цвета). Каждый слой чувствителен к воздействию света только своей области спектра — красному, зелёному или синему. После экспонирования и проявления плёнки в красночувствительном слое образуется негативное изображение, состоящее из красителя голубого цвета. Соответственно в слоях, чувствительных к зелёному и синему свету, образуются негативные изображения пурпурного и жёлтого цвета. К сожалению, кроме основной зоны чувствительности каждого из слоёв плёнки есть и побочные (паразитные) зоны чувствительности, которые ухудшают цветопередачу, делая цвета грязноватыми. Главное неудобство доставляет побочная зона чувствительности к синему свету у красно- и зелёночувствительного слоёв. Для того, чтобы это неприятное явление не ухудшало качество цветовоспроизведения, на пути хода лучей между синечувствительным слоем (расположенным первым), и находящимися глубже зелёно- и красночувствительным слоями расположен жёлтый фильтровый слой. Он отсекает свет синей области, препятствуя образованию паразитных изображений в зелёно- и красночувствительном слоях. После экспонирования необходимость в жёлтом фильтровом слое отпадает, поэтому при проявлении он обесцвечивается. Между подложкой плёнки и эмульсионным слоем расположен противоореольный слой, предотвращающий падение четкости изображения при съёмке контрастных сюжетов. При обработке непрозрачный противоореольный слой плёнки также разрушается. Кроме основных слоёв, отвечающих за оптические характеристики, в состав плёнки входят промежуточные слои, улучшающие механическую прочность эмульсии, а также — защитный слой, предохраняющий от повреждений нежную поверхность светочувствительного «бутерброда».

Маскирование

Практически все ныне выпускаемые цветные негативные плёнки производятся с применением технологии маскирования. На вид проявленные маскированные негативные плёнки отличаются от немаскированных своеобразной оранжевой окраской неэкспонированного участка плёнки. Для чего же нужна эта, на первый взгляд, бесполезная окраска? Каждый из возникающих в результате проявления плёнки красителей — пурпурный, жёлтый и голубой — только в идеальном случае задерживают точно треть проходящего через них света видимого спектра. Жёлтый краситель, таким образом, в идеале должен поглощать только синий свет, пурпурный краситель, соответственно — только зелёный, а голубой краситель — только красный свет. Но, как известно, ничего идеального не бывает. Жёлтый краситель кроме синего света поглощает в небольших количествах ещё и зелёный с красным. Голубой и пурпурный и красители являются обладателями характеристики поглощения, ещё более далёкой от идеальной. Особенно большое значение имеет величина поглощения синего света пурпурным красителем. Следствием паразитного поглощения света красителями плёнки являются цветовые сдвиги и некоторые искажения цветопередачи на отпечатке — синий цвет чернеет, жёлтый светлеет; в пурпурном цвете не хватает синего, а в зелёном его слишком много. Ну а раз изготовить красители с идеальной характеристикой пропускания не получается (по крайней мере — на нынешнем уровне технологии), то надо как-то их недостатки компенсировать. Делается это при помощи «встроенной» в плёнку цветной маски — в составе зелёночувствительного и красночувствительного слоёв применяются не бесцветные, а окрашенные цветообразующие компоненты. Для исключения паразитного поглощения пурпурного красителя, образующегося в зелёночувствительном слое, цветообразующая компонента этого слоя имеет жёлтую окраску, а соответствующая компонента голубого слоя имеет красноватую окраску. Вместе эти компоненты и придают маске характерную оранжевую окраску. Такая технология называется «маскированием», а плёнки, сделанные по такой технологии, называются «маскированными». Принцип действия «маски» заключается в том, что, например, при образовании пурпурного изображения цветообразующая компонента (окрашенная для зелёночувствительного слоя в жёлтый цвет) расходуется тем больше, чем плотнее изображение. Следовательно, вместе с образованием пурпурного изображения в этом же месте происходит и пропорциональное уменьшение плотности жёлтой окраски слоя. Образовавшееся при этом «минус жёлтое» (то есть синее) изображение и компенсирует паразитное поглощение синего цвета пурпурным красителем.

Know-How

Для уменьшения зернистости и улучшения резкостных параметров изображения производители фотоплёнок применяют технологии, основанные на применении специально выращиваемых кристаллов галогенидов серебра особой формы. Каждый производитель идёт в разработке своим путём, используя свои «фирменные» рецепты. Примером таких технологий можно привести применение «структурированных двойных кристаллов» у Agfa, «Sigma-кристаллов» у Fuji, «Т-кристаллов» у Kodak и «кристаллов Centuria» у Konica. Кроме улучшения резкостных характеристик плёнки, сделанные по этим технологиям, значительно дольше сохраняют свои свойства даже при хранении при комнатной и повышенной температуре, чем плёнки, произведённые без применения этих технологий.

Кроме маскирования и специально выращенных кристаллов, в процессе изготовления современных негативных плёнок применяются и многие другие know-how. Например, для улучшения резкости и уменьшения зернистости изображения каждый светочувствительный слой плёнок Agfa состоит из трёх слоёв с низкой, средней и высокой светочувствительностью.

Отличительной чертой большей части выпускаемых ныне плёнок Fujicolor является применение четвёртого светочувствительного слоя (подслоя), чувствительного к голубому свету. Это позволило значительно улучшить верность цветопередачи в зоне зелёных цветов, в которой чувствительность глаза человека максимальна. Также это новшество значительно улучшило передачу цвета при освещении люминисцентными лампами (лампами «дневного света»).

На улучшение цветопередачи при воспроизведении на снимке «проблемных» участков спектра направлены и технологии компьютерного расчета спектральной чувствительности слоёв плёнки для адаптации цветопередачи плёнки к особенностям человеческого зрения. Например технология «eye vision», применённая при разработке новых плёнок Agfa Vista и Agfa Futura II основана на сдвиге пика спектральной чувствительности красночувствительного слоя, что должно давать, как следует из названия этой технологии, приближение характеристик плёнки к особенностям зрения человека. У плёнок серии Konica Centuria повышение чувствительности зелёночувствительного слоя к более коротковолновому излучению значительно улучшило цветопередачу при смешанном и люминисцентном освещении.

Основные характеристики и параметры плёнки.

Светочувствительность плёнки описывает количество света, необходимое для создания на плёнке полноценного изображения. Определение светочувствительности плёнки в настоящее время проводится по американскому стандарту ASA (например — 200 ASA) и по немецкому DIN (соответственно — 24/10° DIN, упрощённо — 24° DIN). В международный стандарт ISO, принятый для маркировки чувствительности плёнок, обе эти цифры входят вместе (ISO 200/24°), но зачастую эту запись используется в сокращенном виде — просто «ISO 200». Чем больше светочувствительность, тем при меньшем уровне освещённости плёнки на ней будет создаваться изображение соответствующей плотности. Уменьшение вдвое количества света, падающего на поверхность эмульсионного слоя плёнки, требует компенсации за счёт увеличения чувствительности плёнки в два раза (удвоения значения чувствительности для линейной системы ASA или на три единицы для логарифмической системы DIN).

Как в любительской, так и в профессиональной практике чаще всего используются плёнки с чувствительностью от ISO 100/21° до ISO 800/30°. На упаковке плёнки обязательно указывается её номинальная (полученная при стандартных условиях обработки и хранения) чувствительность в виде надписи «ISO 200/24°» (пример для плёнки со светочувствительностью ISO 200). Как одна из основных характеристик плёнки, значение чувствительности обычно дублируется в нескольких местах крупными цифрами на коробке плёнки и на кассете. Также чувствительность обязательно указывается в DX-коде на кассете 35мм плёнок для введения этой характеристики в память автоматических камер. Наличие на кассете DX-кода указывается на упаковке плёнки логотипом DX (впрочем, на сегодняшний день найти в продаже плёнку, заправленную в кассеты без DX-кода, практически невозможно).

О формате покупаемойплёнки обязательно нужно помнить, читая информацию на упаковке плёнки. 135 — пленка для 35-мм фотоаппаратов. Также обычно указывается размер кадра — 24х36. IX240 — пленка для фотоаппаратов стандарта APS (Advanced Photo System). На её упаковке обычно изображен символ APS. 120 или 220 — пленка для среднеформатных фотоаппаратов (6х4.5, 6х6 и т.д.). Для плёнок тип 135 и IX240 указывается и количество кадров (например — 135-24). Попутно стоит заметить, что упаковки плёнки форматов 135 и IX240 достаточно похожи друг на друга, но сами плёнки (несмотря на идентичность эмульсий) выпускаются в продажу под разными названиями. Например, плёнки Agfa Futura и Agfa Futura II формата IX240 имеют «сестёр» 135-го формата под названием Agfa HDC plus и Agfa Vista. Поэтому, для того, чтобы избежать ошибки при покупке плёнки, стоит обращать внимание на название плёнки — если оно явно незнакомое (например — Kodak Advantix или Fuji Nexia), то стоит более внимательно отнестись к определению типа плёнки.

Рекомендуемый процесс обработки обязательно указывается для всех цветных и монохромных плёнок. Стандартным для цветных и монохромных негативных плёнок является процесс Kodak С-41. На плёнках Agfa, Fuji и Konica кроме стандартного процесса С-41 указывается и его фирменный аналог (AP-70, CN-16 и CNK-4 соответственно). Для цветных обратимых плёнок стандартным является процесс Kodak E-6, а аналогичные процессы у Agfa, Fuji и Konica носят названия AP-44, CR-56 и CRK-2 соответственно. Поэтому надпись «process C-41» говорит о том, что это плёнка негативная, а на обратимой плёнке обязательно будет надпись «process E-6». Негативную цветную плёнку также легко идентифицировать по надписям «цветная негативная плёнка» («film for color prints»), в то время как на обратимой должно быть написано «film for color slides» или «color reversal film», а для черно-белой плёнки стандартные варианты надписи — «black-and-white film» или «film for b/w prints».

Все любительские и большая часть профессиональных цветных плёнок предназначены для съёмки при дневном солнечном освещении или при свете электронных ламп-вспышек. Большинство производителей указывают сбалансированность плёнок для дневного света маркировкой «daylight» или «daylight/flash». Если пытаться снимать на «дневные» плёнки при свете ламп накаливания, то изображение будет иметь желто-красную гамму. Поэтому для съёмки при свете ламп накаливания предназначены специально сбалансированные для этого «вечерние» плёнки, имеющие маркировку «tungsten», а большинство из них — и букву «T» в своём названии.

Срок годности плёнки указывается в виде даты, до которой желательно обработать плёнку. Дату окончания срока годности плёнки можно найти после слов «обработать до» («process before»). Без сомнения, характеристики плёнки изменяются не скачкообразно, поэтому даже просроченная плёнка иногда бывает вполне пригодна к использованию — нужно только протестировать её, определив реальную светочувствительность и отсутствие отклонений цветопередачи.

Многие плёнки (особенно профессиональные) сохраняют свои характеристики в течение срока, указанного на упаковке, лишь при условии соответствующего режима хранения. Для большого числа профессиональных плёнок обязательно хранение при пониженной температуре. На упаковке таких плёнок обязательно имеется либо надпись «хранить при температуре ниже 13°С», либо — рисунок термометра с отметкой максимальной температуры хранения и стрелкой, направленной вниз. Для соблюдения условий хранения большинства любительских и части профессиональных плёнок достаточно защитить их от воздействия большой температуры. Такие плёнки имеют на коробке надпись «защитить от нагрева» («protect from heat») либо «хранить в прохладном месте» («keep cool»).

Разрешающая способность и относительная зернистость характеризуют способность плёнки давать резкое и чёткое изображение. Чем больше у плёнки показатель относительной зернистости (обозначается как О.Е.З. или RMS), тем легче на снимках обратить внимание на тот факт, что изображение состоит из отдельных цветных точек. Увеличение этого показателя на единицу говорит о том, что плёнка вдвое зернистее. Заметность структуры изображения из-за зернистости не всегда однозначно ведёт к потере резкости, и наоборот — плёнке с плохой резкостью ничто не мешает иметь слабо заметное зерно.

Разрешающая способность плёнки характеризуется максимальным количеством линий, проведённых друг рядом с другом, при котором ещё возможно различить соседние линии. Эта характеристика зависит от контрастности как тест-объекта, так и самой плёнки. Тестирование, как правило, проводится для контрастного (1:1000) и малоконтрастного (1:6) объектов, а полученные результаты указываются через дробь.

Обе эти характеристики в достаточной мере условны и субъективны, тем более что оба этих параметра вычисляются в результате визуального изучения образцов плёнки под микроскопом. По разрешающей способности и относительной зернистости можно делать выводы разве что при сравнении однотипных плёнок одного производителя — например любительских 100-ки, 200-ки, 400-ки и 800-ки. Поэтому мы не рекомендуем выбирать самую лучшую плёнку, используя в качестве критерия эти два параметра.

Agfa

Agfa Vista 100

Agfa Vista 200

Agfa Vista 400

Agfa Vista 800

Новейшая разработка в области любительских плёнок — серия Agfa Vista только начала поступать на рынок. Она вобрала самые последние достижения в области физики, химии и компьютерного расчёта. Применение SXM-кристаллов (Surfase Extended Multistructured Crystals) позволило в очередной раз поднять планку качественных характеристик. Плёнки Agfa Vista стали не только резче и мелкозернистей предшественников, но и чувствительней — кроме традиционного набора плёнок чувствительностью ISO 100, 200 и 400 в серии Agfa Vista появилась и плёнка Agfa Vista 800. Кроме того, цветопередача плёнок Agfa Vista теперь стала ближе к особенностям зрения человека благодаря использованию при их разработке технологии, названной «Eye Vision Technology». Это позволило не только сделать более естественной цветопередачу в тех случаях, когда глаз и плёнка видят цвет по-разному, но и избежать сильной зелёной окраски изображения при съёмке в свете люминисцентных ламп.

Agfa HDC plus 100

Agfa HDC plus 200

Agfa HDC plus 400

Поверхностный слой плёнок Agfa HDC plus на 32 процента тоньше, чем у предшествующей серии HDC. Поэтому потери резкости из-за рассеяния света при прохождении через поверхностный слой плёнки значительно уменьшены. Благодаря технологии SEM-кристаллов (Surface Enhanced Multistructured), которая была разработана для выпуска APS-ных плёнок Agfa Futura, эмульсия Agfa HDC plus стала менее зернистой и более резкой. Плёнка обладает хорошей проработкой деталей в тенях — даже при низком контрасте технология Super IIE (Super Inter Image Effects) помогает избежать «смыливания» изображения тусклых и затенённых объектов. Благодаря оптимальной дифференциации цветов плёнки Agfa HDC plus способны разделять на снимках даже сходные оттенки.

Agfacolor XRG 100

Agfacolor XRG 200

Agfacolor XRG 400

Выпуск плёнок Agfacolor XRG, хорошо зарекомендовавших себя в прошлом, возобновлен для тех приверженцев марки Agfa, для которых соотношение «цена/качество» — не пустой звук.

Agfacolor Optima II prestige

Негативная плёнка для профессионалов Agfacolor Optima II prestige выпускается чувствительностью ISO 100, 200 и 400. В отличие от плёнок Agfacolor Optima новая линейка плёнок имеет лучшее сочетание зернистости, резкости, стабильную цветопередачу и высокую насыщенность цветов при их детальном тональном разделении. При съёмке в интервале выдержек от 1/2 до 1/10000 секунды не требуется корректировка экспозиции. Плёнки Agfacolor Optima II prestige обладают высокой точностью воспроизведения цвета и отличной резкостью при правильном экспонировании.

Agfacolor Optima II prestige 100

Плёнка, дающая точную сбалансированную цветопередачу как в светах, так и в тенях. Хороша для съёмки пейзажей, натюрмортов, жанровых сцен и других применений, для которых важна реалистичная передача цвета. Нормальные параметры контрастности и насыщенности цветов, очень мелкое зерно и высокая резкость делают эту плёнку незаменимой в тех случаях, когда требуется большое увеличение. Не требуется компенсации при работе с выдержками от 1/2с до 1/10000с.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 140/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Agfacolor Optima II prestige 200

Универсальная плёнка средней чувствительности. Вдвое большая в сравнении с плёнкой Agfacolor Optima II prestige 100 светочувствительность даёт фотографу большую свободу действий без проигрыша в качестве изображения.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 130/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.5

Agfacolor Optima II prestige 400

Профессиональная плёнка для съёмки в неблагоприятных световых условиях, также применяется для съёмки быстро движущихся объектов.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 130/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.5

Agfacolor Portrait XPS 160 professional

Специально для портретной съёмки предназначена плёнка Agfacolor Portrait XPS 160 professional. Приглушенная цветовая насыщенность, сниженный контраст и высокая верность передачи оттенков кожи делают её незаменимой для свадебной и студийной портретной съёмки, а также для сюжетов, характеризующихся излишне высокой насыщенностью цветов и сильным контрастом.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 140/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.3

Agfacolor Ultra 50 professional

Плёнка позволяет получить насыщенные краски даже при неярком рассеянном свете благодаря очень высокой цветовой насыщенности. Плёнка идеально подходит для композиций, в основе которых лежит именно цветовые эффекты — натюрморты, интерьеры, макросъёмка, body-art. По мнению производителя эта плёнка имеет самый высокий уровень цветовой насыщенности в сравнении с любой другой плёнкой.

Выпускается в форматах 135/24, 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 150/60

Зернистость (О.Е.З.) — 3.5

FujifilmFujicolor new Superia 100

Fujicolor new Superia 200

Fujicolor new Superia 400

Для выпуска любительских плёнок серии Fujicolor new Superia компанией Fujifilm разработана технология New Reala, которая заключается во введении в конструкцию плёнки дополнительного полуслоя, чувствительного к голубому свету. Благодаря этому нововведению плёнки Fujicolor new Superia не только гораздо точнее воспроизводят на отпечатках оттенки цветов, но и имеют значительно лучшую цветопередачу как при свете люминисцентных ламп, так и при смешанном свете. Фирменной технологии Fuji Sigma Crystal плёнки Fujicolor new Superia обязаны чрезвычайно низким уровнем зернистости и отличной резкости. В настоящее время в России плёнки Fujicolor new Superia продаются под названием «Фуджиколор Superia 4th Color Layer».

Фуджиколор 100

Фуджиколор 200

Недорогие плёнки, поступающие на рынок стран СНГ под названием «Фуджиколор», обладают отличным соотношением цены и качества. Плёнки Фуджиколор предназначены в первую очередь для фотолюбителей, которые не имеют возможности покупать плёнки последних разработок, но хотят снимать на достаточно качественной плёнке.

Fujicolor NPS 160 professional

Плёнка предназначена в основном для портретной и свадебной съёмки. Однако, благодаря отличной цветопередаче, великолепной резкости и проработке деталей, многие профессионалы используют её в качестве плёнки широкого применения. Плёнка Fujicolor NPS 160 professional предназначена для экспонирования при дневном свете с выдерками короче 1/8 секунды, или при свете электронных ламп-вспышек.

Выпускается в форматах 135/36, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor NPL 160 professional

Для студийной портретной съёмки и репродуцирования с применением ламп накаливания предназначена Fujicolor NPL 160 professional. Она сбалансирована для съёмки с длительными выдержками (1/30с — 2с) при свете галогенных ламп с цветовой температурой 3200K. Отличительными чертами этой плёнки служат мягкая естественная передача тонов кожи и великолепная проработка деталей.

Выпускается в формате 120

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor NPH 400 professional

Fujicolor NPH 400 professional — мелкозернистая плёнка высокой чувствительности для дневного освещения. Благодаря большой светочувствительности, плёнка Fujicolor NPH 400 professional даёт фотографу гораздо больше свободы в выборе условий съёмки, позволяя даже при не слишком благоприятном освещении использовать короткие выдержки при съёмке движущихся объектов и применении длиннофокусной оптики. Основное предназначение этой плёнки — это портретная фотография, однако благодаря тому, что естественная передача цвета человеческой кожи достигнута без ущерба для цветопередачи остального диапазона, плёнку Fujicolor NPH 400 professional можно смело использовать и для других коммерческих применений.

Выпускается в формате 135, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 100/50

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor NHG II 800 professional

Для фотографов-профессионалов, использующих среднеформатную (60мм) аппаратуру в портретной и свадебной съёмке при неблагоприятных условиях освещения, специально выпускается плёнка Fujicolor NHG II 800 professional. Показатели контраста и насыщенности цветов подобраны таким образом, чтобы достичь оптимальных контрастности и насыщенности изображения при любых условиях освещения.

Выпускается в форматах 120 и 220.

Разрешающая способность (линий/мм) — 100/50

Зернистость (О.Е.З.) — 5.0

Fujicolor Reala Superia

Fujicolor Reala Superia — плёнка, занимающая промежуточное положение между любительскими и профессиональными плёнками Fujicolor. Благодаря четырёхслойной технологии, унаследованной от плёнки Fujicolor Reala, она имеет точную цветопередачу без видимых искажений, хорошо разделяя даже тончайшие цветовые оттенки. Fujicolor Reala Superia — одна из самых резких плёнок. Повышенная (в сравнении с Fujicolor Reala) контрастность позволяет использовать эту плёнку в качестве плёнки универсального назначения как профессионалами, так и любителями, предъявляющими к качеству фотографий требования «выше среднего».

Выпускается только в формате 135

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor Reala

Плёнка Fujicolor Reala специально предназначена для портретной съёмки. Мягкие, чистые, нежные цветовые оттенки и переходы, нейтральный баланс в светах и тенях сделали эту плёнку одной из самых любимых и используемых фотографами, которые специализируются на портретной съёмке.

Выпускается в форматах 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Fujicolor Press 400

Fujicolor Press 800

Плёнки Fujicolor Press чувствительностью ISO 400 и 800 разработаны специально для использования в фотожурналистике. Сочетание высокой чувствительности, отличной резкости, хорошей насыщенности цветов, большой фотографической широты и естественной цветопоредачи даже в условиях смешанного освещения

Выпускаются только в формате 135-36

Kodak

Kodak Gold 100

Kodak Gold 200

Kodak Gold 400 Ultra

Kodak Gold 800 Zoom

Серия Kodak Gold — классические любительские плёнки, одни из самых распостранённых благодаря не только отличной рекламе, но и сочетанию стабильного качества с неприхотливостью к условиям хранения и экспонирования. Несмотря на название, не изменявшееся уже достаточное время, эмульсия плёнок Kodak Gold постоянно совершенствуется. Нынешние плёнки Kodak Gold чувствительностью ISO 100, 200 и 400 — это уже 6-е поколение этих эмульсий, а 800-ка — представлена 2-й модификацией. Благодаря насыщенным цветам и высокому контрасту, присущим плёнкам Kodak Gold, фотографии получаются яркими даже при пользовании недорогими «мыльницами».

Кодак Колор Плюс 100

Кодак Колор Плюс 200

Появление специально выпущенных для рынка СНГ плёнок Кодак Колор Плюс положило конец многолетней монополии Konica в секторе недорогих любительских плёнок, а приверженцы «кодаковского» взгляда на мир получили возможность значительно снизить затраты на покупку плёнки.

Kodak Royal Gold 100

Kodak Royal Gold 200

Kodak Royal Gold 400

Kodak Royal Gold 1000

Плёнки серии Kodak Royal Gold входят в состав отборных плёнок Kodak — «Kodak Select Series». Они предназначены прежде всего для серьёзных фотолюбителей, чьи требования к параметрам и свойствам плёнки ближе к профессиональным. При создании плёнок Kodak Royal Gold использованы передовые технологии, по которым сделаны плёнки Kodak Advantix для системы APS. Как и большинство плёнок «Kodak Select Series», плёнки Kodak Royal Gold поставляются на российский рынок нерегулярно и не в полной гамме.

Kodak Profoto 100

Kodak Profoto 400

Съёмки, для которых не столь нужны выдающиеся характеристики дорогих профессиональных плёнок, зато важен такой параметр как цена, встречаются в практике профессионалов нередко. В этом случае стоит обратить внимание на Kodak Profoto 100 и Kodak Profoto 400 — недорогие плёнки для профессионалов. Эти плёнки, благодаря меньшей контрастности даваемого изображения отлично подходят для применения в портретной и коммерческой съёмке. Меньшая, чем у аналогичных по чувствительности любительских плёнок Kodak Gold, стоимость плёнок Kodak Profoto 100 и Kodak Profoto 400 делает их весьма популярными не только у профессионалов, занимающихся бытовой съёмкой, но и среди любителей, пользующихся высококлассной фотоаппаратурой.

Kodak professional Supra 100

Плёнка Kodak professional Supra 100 обладает высокой резкостью и низкой зернистостью, высокой контрастностью и нормальной насыщенностью цветов. Она является отличным выбором при съёмке пейзажей, товаров, жанровых сцен и медицинских объектов.

Kodak professional Supra 400

Плёнка Kodak professional Supra 400 предназначена для съёмки динамичных сюжетов и в условиях непредсказуемого освещения. Новое покрытие эмульсионного слоя делает её более устойчивой к механичемским повреждениям. Эта плёнка, обладая достаточно низким для 400-ых плёнок уровнем зернистости и хорошей резкостью, имеет и другие нужные для профессионала свойства — она допускает форсированную обработку (push-process) для повышения чувствительности без изменения других основных характеристик, а также — легко сканируется.

Kodak professional Supra 800

Плёнка Kodak professional Supra 800 специально предназначена для использования в фотожурналистике. Высокая резкость и насыщенность цветов даже при печати с недоэкспонированных негативов, возможность поднятия светочувствительности до 4 раз (при push-процессе) при минимальном отрицательном воздействии на зернистость, контраст и проработку деталей в тенях делают её отличным выбором для спортивной и репортажной съёмки.

Kodak professional Portra 160 NC

Kodak professional Portra 160 VC

Kodak professional Portra 400 NC

Kodak professional Portra 400 VC

Семейство плёнок Kodak professional Portra предназначено в первую очередь для целей портретной фотографии. От плёнок семейства Kodak professional Supra их отличает более низкий уровень контраста, а также — особый баланс цветов, позволяющий наиболее точно передать цвет кожи человека. Другим замечательным достоинством этих пленок применительно к лабораторной обработке является то, что все эти пленки можно печатать в одном и том же негативном канале. Первыми из семейства Kodak Portra был выпущен набор плёнок чувствительностью ISO 160 и ISO 400 с нейтральной (NC) и насыщенной (VC) цветопередачей. Отличная резкость, способность к печати с большим увеличением, а также возможность выбрать из этой четвёрки плёнку с подходящими характеристиками чувствительности и насыщенности цветов делают плёнки Kodak professional Portra оптимальным выбором для съёмки сюжетов портретной и свадебной тематики.

Kodak professional Portra 800

Для портретной съёмки при освещении, недостаточном для нормального экспонирования большинства портретных плёнок, в серии плёнок Kodak Portra специально выпущена Kodak professional Portra 800. Она обладает всеми отличительными особенностями плёнок серии Kodak professional Portra при очень высокой чувствительности.

Kodak professional Portra 100 T

Профессионалам, которые предпочитают для съёмки портрета использовать не импульсный свет, а лампы накаливания, прийдётся по вкусу плёнка Kodak professional Portra 100T, сбалансированная для света с цветовой температурой 3200К.

Konica

Konica Centuria 100

Konica Centuria 200

Konica Centuria 400

Konica Centuria 800

Серия плёнок Konica Centuria, в сравнении с предыдущим поколением (Konica color VX), обладает улучшенной цветопередачей при съёмке в условиях смешанного и люминисцентного освещения, а также меньшей зернистостью. Использованные при разработке Konica Centuria новейшие технологии уменьшения зернистости Centuria Crystal и сверхстойкие красители Centuria Coupler позволили не только улучшить большинство характеристик плёнок чувствительностью ISO 100, 200 и 400, но и создать плёнку с чувствительностью ISO 800. Кроме этого, применение компьютерного подбора и расчета характеристик сделало возможным использование одного общего негативного канала для печати всех плёнок Konica Centuria.

Konica Color VX 100

Konica Color VX 200

Konica Color VX 400

Плёнки Konica Color VX, несмотря на выпуск более новой серии Konica Centuria, продолжают выпускаться и пользоваться устойчивым спросом не только благодаря невысокой цене, но и своеобразной цветопередаче — мягким нежным цветам и нейтральному балансу.

Konica Baby Film

По сведениям производителя, Konica Baby Film — единственная любительская плёнка, специально сбалансированная для правильной передачи цвета детской. Чувствительность ISO 200. Выпускается только в формате 135-24.

Konica color Impresa 100

Konica color Impresa 200

При создании ориентированных для портретной съёмки плёнки Konica color Impresa 100 и 200 большое внимание было уделено передаче оттенков кожи. В то же время традиционные для плёнок Konica особенности — мягкие тональные переходы и нейтральная цветопередача без излишней насыщенности в полной мере присущи и плёнкам Konica color Impresa. Поэтому плёнки Konica color Impresa 100 и 200 вполне пригодны и для использования в качестве универсальных профессиональных плёнок.

Konica color Professional 160

Плёнка Konica color Professional 160 предназначена для студийной портретной и свадебной съёмки и имеет умеренные показатели контрастности и насыщенности цветов.

Выпускается в формате 135, 120 и 220

Разрешающая способность (линий/мм) — 125/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

Konica color Impresa 50

Цветовая насыщенность плёнки Konica color Impresa 50 характеризуется как очень высокая. Применение этой плёнки позволяет получить отличные результаты в ландшафтной, рекламной съёмке и других применениях, требующих максимальной насыщенности цвета при тонком разделении оттенков.

Выпускается в формате 135 и 120

Разрешающая способность (линий/мм) — 160/63

Зернистость (О.Е.З.) — 4.0

P.S.

Читая наш обзор, можно подумать, что кроме плёнок Agfa, Fuji, Kodak и Konica больше никаких плёнок нет. Однако, даже бегло осмотрев витрины магазинов, можно заметить, что разных плёнок гораздо больше, причём цены на большую часть продукции с малоизвестными названиями — ниже, чем на плёнки Agfa, Fuji, Kodak и Konica. Почему же мы ограничили своё внимание лишь плёнками этих четырёх производителей? Этому есть достаточно причин.

На самом деле большая часть всего разнообразия плёнок — это плёнки, выпускаемые теми же известными производителями (Agfa, Fuji и Konica). Понятно, что под «чужими названиями в продажу выпускаются плёнки устаревшие — ведь плёнки последних разработок гораздо выгоднее продавать под настоящим именем. Ещё часть плёнок выпускаются под разными названиями на заводе в Италии концерном Imation, а также другими независимыми производителями — например китайской Luckycolor. Одно время даже московский институт НИИХимФотоПроект занимался выпуском своей цветной негативной плёнки. Происхождение оставшейся части плёнок однозначно определить не представляется возможности. Хотя, в общем-то — не сильно это и нужно. Ведь с любительской цветной негативной плёнки, пусть даже качество её более чем замечательное, ещё надо печатать фотографии. А для качественной печати в минилабе необходимо, чтобы под каждую конкретную плёнку принтер минилаборатории имел соответствующие настройки — так называемый «негативный канал» (об этом более подробно рассказано в выпуске каталога «Фототехника и Видеокамеры» № 11/99). Понятно, что вероятность наличия качественно настроенного негативного канала прямо пропорциональна распостранённости плёнки. То есть, говоря проще, качество фотографий, отпечатанных с достаточно распостранённой плёнки Kodak Gold 200, наверняка будет ощутимо выше, чем при использовании плёнки, которую оператор минилаба первый раз в жизни видит.

Бывают, конечно, случаи, когда покупая плёнку под «неродными» названиями, можно сэкономить деньги и не теряя в качестве. Например, выпускавшиеся в своё время плёнки Polaroid HD4 были тождественны плёнкам Konica VX (вплоть до DX-кода) при более низкой цене. Но такие случаи — скорее исключение, чем правило.

О распостранённости плёнки (и, соответственно — о целесообразности её покупки) можно судить ещё по одному параметру — наличию этой плёнки в продаже в лаборатории. Как правило, продавать плёнку, при печати фотографий с которой возникают проблемы, трезво мыслящий хозяин лаборатории не станет.

Несколько слов хотелось бы сказать и об особенностях цветопередачи материалов разных производителей. Автору неоднократно доводилось слышать мнения о том, что, например, фотографии, напечатанные с плёнок Fuji, обязательно будут отличаться явно холодной цветопередачей, а фотографии с плёнок Kodak легко узнать по заметному «уезду» общего тона отпечатка в красно-жёлтую область. Подобных вариантов рассказывается достаточно много — один невероятнее другого. Однако, если подумать, в таких рассуждениях можно найти явный пробел. Плёнка-то — негативная! А значит — при печати любое значительное отличие цветопередачи от желаемой можно можно скорректировать. Поэтому ответственность за появление, например, излишней желтизны на отпечатках, сделанных с кодаковской плёнки, перекладывать на ни в чём не виноватого производителя не стоит. Хотя, без сомнения, особенности цветопередачи у разных плёнок существуют. Но заключаются они отнюдь не в грубых искажениях цветопередачи, а в тонких нюансах цветовоспроизведения, которые зачастую проще описать эпитетами, охарактеризовав изображение как «чистое», «прозрачное», «нежное» или «радостное». При этом изображение с явно заметным жёлтым или зелёным оттенком гораздо проще назвать «желтоватым» или «зеленоватым», чем напрягать фантазию, придумывая эпитет. Точно так же есть особенности цветопередачи и у бумаг разных производителей. И, понятно, что уважающий себя производитель будет оптимизировать характеристики плёнок с учётом того, что для проявления будет использоваться «своя» химия, а для печати — «своя» бумага. Поэтому, на наш взгляд, «поиски правды» стоит начинать с изучения рекомендаций производителя, используя плёнку в соответствии с её назначением, проявляя её в «родной» химии и печатая фотографии на рекомендованном производителем типе бумаги. Тогда плёнка и покажет всё, на что она способна. К сожалению, столь широкие возможности выбора материалов и процессов не всегда доступны даже профессионалу, не говоря уже о любителях. Поэтому рекомендовать принципиально отказываться от «смешанных» вариантов, обрабатывая плёнку только в «своей» химии и печатая только на «своей» бумаге, мы не вправе. Достаточно большое количество таких сочетаний не приводят к заметным даже на профессиональном уровне искажениям цвета. Во всяком случае, уровень искажений из-за неполной совместимости характеристик плёнки, химии и бумаги ощутимо меньше погрешностей, возникающих при печати в минилабе.

Плёнка Матрица (цвет: Чёрный)

Очень интересно смотрятся авто, оклеенные черной матричной пленкой. Это уникальное покрытие может в зависимости от освещения визуально менять свой цвет и рисунок. Пленка матрица черный свое название получила потому, что вся ее поверхность разбита на небольшие квадратики. Причем в каждом из них свет может преломляться определенным образом и, поэтому создается впечатление того, что рисунок пленки постоянно находится в движении. В отличие от золотистой и хамелеоновой раскраски, черная матрица подойдет даже консервативным заказчикам, которые всегда руководствуются чувством меры и не хотят чтобы их авто уж очень бросалось в глаза. Ведь черный цвет всегда был прерогативой людей, уверенных в себе и знающих чего они хотят. Огромным плюсом данного покрытия является то, что его можно комбинировать с пленками других фактур и расцветок. Так, например, пленка черный матрица будет шикарно смотреться на капоте или крыше, но при этом ее часто используют и в качестве основного фона. Если же говорить о возможных цветовых сочетаниях, то тут действительно есть, где развернуться фантазии – ведь сложно найти цвет, который бы не гармонировал с глубоким черным.

Несмотря на то, что толщина матричной пленки составляет всего-то 160 микрон, она является очень прочной и эластичной. Ей не страшны царапины от летящего из-под колес гравия и воздействие большинства химикатов. Так что вы смело можете мыть машину с использованием любых моющих средств, и к тому же не боятся, что на новенькой пленке останутся следы от масла и бензина. Рассматривая пленка матрица черный фото, можно заметить, что ей зачастую обтягивают детали, форма которых далека от идеальной. Например, ручки дверей, боковые зеркала, обшивка скутеров и мотоциклов великолепно смотрятся с черным матричным покрытием, несение которого осуществляется довольно легко. Это связано с тем, что пленка сама по себе является очень эластичной, а использование строительного фена увеличивает ее гибкость в несколько раз. Более того, для сложных деталей часто применяют праймер, существенно повышающий клейкость покрытия.

Самоклеющаяся плёнка Alkor 2800003 Рыбки под водой

Немецкий производитель плёнки Alkor радует интересным дизайном, и необычностью своей продукции. Перед Вами самоклеющаяся плёнка шириной 45см. предназначенная дли дизайна и декора. Сфера применения плёнки в домашнем быту просто безгранична. Вы можете купить самоклеящуюся плёнку и декорировать любые поверхности:

• Например, самоклеящуюся плёнку Alkor можно использовать для ванной комнаты — она не боится влаги.
• Старая кухня не радует глаз? Оклейте её плёночкой, и она будет как новая.
• Поцарапаны двери из дерева? Проблема будет решена вместе с Alkor.  
• Вам не нравится обычное белое ПВХ окно? Несколько метров плёнки, и его будет не узнать.
• С улицы всё видно, или мешает солнечный свет? Самоклеющаяся плёнка для стекла и витражей справится с задачей.

Используют плёнку и для отделки деталей в автомобиле, а также в рекламе. Популярность материала обусловлена простыми характеристиками:

• Монтаж без проблем — справится даже не профессионал.
• Большой выбор разных фактур и оттенков.
• Недорогой материал.
• Высокое качество плёнки, и просто шикарный результат.

Плёнка для декора выпускается в ширине 45см., 67,5см., и 90см. в зависимости от артикула. Длина рулона 15 метров. Обратите внимание — если плёнка выпускается в различной ширине, будет указан дополнительный артикул.

Производитель: Konrad Hornschuch AG
Бренд: Alkor
Страна производства: Германия
Тип материала: самоклеющаяся плёнка 
Ширина декора: 45см. (2800003) 
Рисунок: плёнка рыбки под водой

Купить самоклеящуюся пленку Alkor в нашем каталоге можно кратно 1м.п., некоторые артикулы продаются рулонами. Цена указана за метр по длине, в указанной ширине. Подробную информацию можно получить у менеджера компании. Ширина плёнки зависит от артикула. Доставка осуществляется по Минску, возможна доставка по Беларуси, или самовывоз.   

Топ-20 самых популярных пленок — VLADBATIN

Черно-белые пленки:

1. Kodak T-Max BW 400CN проявляется по лабораторному процессу C-41. Самая универсальная ч/б-пленка. При номинальной чувствительности 400 единиц позволяет снимать в диапазоне ISO 25–800, сохраняя стандартный режим проявки. Благодаря столь впечатляющей фотошироте прощает почти любые промахи экспозиции.
2. Illford PanF 50 Plus идеальна для студийных портретов, макро, пейзажей на длинной выдержке. Достаточно контрастная и мелкозернистая, имеет неповторимую «мягкую» тональность. Еще более усилить «мягкость» позволит мелкозернистый проявитель Illford Perceptol и пул-процесс на одну ступень (ISO 25).
3. Kodak T-Max 100 подходит для повседневной съемки. Высокий контраст и контурная резкость, мелкое зерно, красивый жесткий рисунок. Проявлять рекомендуется в «родном» T-Max или D-76.
4. Fuji Neopan Acros 100. Хорошая тональная передача и большая фотоширота сочетаются с умеренной контрастностью, но пленка уступает собратьям по детализации. Хороший результат дает в сочетании с Illford Microphen в концентрациях до 1+3. «Разгоняется» до ISO 400.
5. Rollei Retro 100 — пленка для портретов. Контрастная, но с приятной тональностью и мелким зерном. Производится фирмой Maco для Rollei. Недостатки: тонкая подложка и высокая скручиваемость, однако результат стоит затраченных усилий. Проявитель — D-76, Maco LP-Cube, любой жидкий от Kodak.
6. Fomapan 100 — чешская пленка, которую благодаря низкой цене любят начинающие фотографы. Контрастная, но имеет слишком высокое для такой чувствительности зерно и невыразительный тональный рисунок. Для проявки оптимален дешевый жидкий Fomadon LQN.
7. Illford FP4. Номинальная чувствительность 125 единиц. Приятная тональность делает эту пленку хорошим выбором для съемки портретов. Рекомендуется мелкозернистый проявитель — Perceptol, жидкий Maco Supergrain.
8. Fortepan 200 — дешевая ч/б-пленка венгерского производства с крупным и весьма красивым зерном, насыщенной тональностью. Умеренно контрастная, с хорошей детализацией. Недостатки — некоторая небрежность полива эмульсии и высокая скручиваемость.
9. Kodak TRI-X 400 очень любили великие фотографы прошлого. Ее отличает высокая контрастность и «классический» рисунок. Проявлять лучше всего в жидких проявителях от Kodak. Если же надо подчеркнуть зерно, работает «классический» метод проявки: TRI-X + Родинал.
10. Illford HP5 Plus — еще одна пленка, на которую было снято немало шедевров. Высокая резкость, красивое и довольно крупное зерно. Номинальная чувствительность 400 единиц. Традиционно используется для пуш-процесса (до 1600 единиц).
11. Illford Delta 400. Современная универсальная пленка на плоских кристаллах, оптимальна для различных художественных задач. В отличие от Delta 100 обладает высоким контрастом и жестким рисунком. Пуш-процесс до 1600 единиц. Проявитель — D-76/ID-11.
12. Illford Delta 3200 сочетает новейшую четырехслойную эмульсию на плоских кристаллах и красивое зерно. Номинальная чувствительность — 1250 единиц. В качестве проявителя рекомендуется фирменный Microphen. Пленка рассчитана на пуш-обработку. В зависимости от режима проявки может использоваться в диапазоне 800–12800 ISO.
13. Rollei R3 обладает крупным красивым зерном и обходит Delta 3200 по таким характеристикам, как резкость и контраст. Встречается с чувствительностью 400 и 800 единиц. Оптимальный результат дает при пуше на одну-две ступени.

Цветные пленки

1. Fujicolor Superia Reala. Цветная негативная пленка с чувствительностью 100 единиц, идеально подходящая для использования вдали от дома. Обеспечивает правильную цветопередачу и высокую детализацию, подходит для различных сюжетов, нетребовательна к условиям хранения.
2. Kodak Portra 160 NC/VC. Одна из самых популярных негативных пленок для съемки людей. Существуют варианты с нейтральной (NC) и «живой» (VC) цветопередачей, но только один из них (NC) позволяет получать стабильный результат.
3. Fujicolor Pro 400H. Цветная негативная пленка, которая позволяет получать прекрасные результаты при съемке портретов в условиях недостаточного освещения. Обладает высокой контрастностью.
4. Fujichrome Velvia 100F — известная слайдовая пленка, заслужившая признание благодаря насыщенной цветопередаче. Новая версия, пришедшая на смену Velvia 50, отличается более естественными цветами. Хорошо справляется со съемкой на длинных выдержках (несколько минут без нарушения баланса цветов). Мягкая тональность, неплохой для слайда динамический диапазон.
5. Fujichrome Provia 100F. Считается, что эта пленка дает более естественные цвета, чем Velvia. Однако на больших выдержках имеет место уход в холодные тона. При сканировании на недорогих сканерах дает лучший результат, чем Velvia.
6. Fujichrome Astia 100F создавалась для портретной и фэшн-съемки. Обладает нейтральной цветопередачей, умеренным контрастом, несколько уступая собратьям из семейства Fujichrome по детализации.
7. Kodak Ektachrome E100G популярна у профессиональных фотографов. Обладает большой для слайда фотоширотой, естественной цветопередачей и невысоким контрастом. По передаче телесных оттенков не уступает Astia. Версия E100-GX отличается более теплой цветопередачей и часто используется при съемке людей.

© prophotos.ru

фото пленка, самоклеющаяся пленка фото, пленка +для мебели фото, мдф пленка фото, пвх пленка фото, плёнка самоклеющаяся +для мебели фото, плёнка +для авто фото, фото под пленку, карбоновая пленка фото, купить фото пленку, пленка, карбон фото, виниловая пленка фото, матовая пленка фото, старая пленка фото, тонировочная пленка фото, пленка алмазная фото, кухни +из пленки фото, самоклеющая пленка фото, пищевая пленка фото, тонировка пленкой фото, пленка хром, фото, пленка алмазная крошка фото, фото сканеры +для плёнки, кухни мдф пленка пвх фото, печать фото +с пленки, зеркальная пленка фото, обклеить кухонный гарнитур пленкой фото, черно белая пленка фото, самоклеющаяся пленка +для, кухни фото, витражная пленка фото, кухни +из мдф пленка фото, красная пленка фото, стрейч пленка фото, фото теплицы под пленку, тюнинг пленкой фото, пленка оракал фото, сканер слайдов фото +и пленки, полиэтиленовая пленка фото, пленка +на фары фото, рамка +для фото пленка, машины +в пленке фото, самоклеющая пленка +для мебели фото, +на головке белая пленка фото, атермальная пленка фото, девственная пленка фото, кино фото пленка, пленка инфинити фото, пленка +на окна фото, распечатать фото +с пленки, обработка фото под пленку

• < Назад
• Вперёд >

Бумага для рисования и полиэтиленовая пленка

Чертежи дизайна интерьера могут быть выполнены на бумаге или полиэтиленовой пленке. Качество бумаги или пленки поможет определить качество линий. Разнообразная бумага и полиэтиленовая пленка сегодня производятся во многих стандартных размерах листов и в рулонах. Выбор того, что использовать, зависит от общего намерения дизайнера, офисных стандартов и предполагаемого метода, выбранного для создания копии с оригинала.

Документы

Чертежная бумага бывает самых разных типов в зависимости от стабильности, полупрозрачности, долговечности, прочности и стоимости.Есть две основные категории: непрозрачные и полупрозрачные. Непрозрачная бумага толще полупрозрачной и не может быть воспроизведена с помощью таких методов, как процесс диазопечати (способы воспроизведения см. В главе 16). Следовательно, они не подходят для строительных чертежей, которые должны быть скопированы таким образом. Они больше подходят для печати непосредственно с компьютера (на отдельных листах или рулонах), а также для концептуальных и презентационных чертежей, поскольку доступны в различных цветах от белого до серого, кремового, зеленого и синего.Некоторые непрозрачные бумаги делают гладкими с одной стороны и шероховатыми с другой. Гладкая сторона больше подходит для рисования, а грубая — для карандашных рисунков. Для большинства видов бумаги можно использовать чернила или карандаш. Однако качество их нанесения и возможное просачивание различаются в зависимости от состава бумаги и ее толщины.

Полупрозрачная бумага, такая как калька и пергамент, используется для рисунков, которые должны быть воспроизведены с помощью диазопроцесса. Однако они также могут воспроизводиться фотостатически.Калька обычно представляет собой натуральную необработанную полупрозрачную бумагу. Он используется в основном для исследовательских идей и набросков. Обычно он продается в недорогих рулонах (белого или желтого оттенка) и называется «прослеживающий», «мусорный», «хлипкий» или «бездельник». Он довольно прочный и долговечный, но не такой прозрачный, как пергамент, и не дает такой четкости и ясности, как пергамент.

Веллум — это полупрозрачная калька, обработанная для улучшения прочности, текстуры поверхности и прозрачности.Веллумы также содержат большое количество тряпок, что придает им прочность и устойчивость к стиранию. Веллум продается в рулонах или в листах стандартных размеров и может использоваться для ручного или компьютерного черчения. Стандартные размеры листов для архитектурных чертежей показаны в Таблице 2-1.

Пластиковые пленки

Пластиковая пленка для черчения — это жесткие полупрозрачные листы полиэстера. Их общая толщина колеблется от 0,002, 0,003, 0,004, 0,005 и

0.0075 дюймов на 0,05, 0,08, 0,10, 0,14 и 0,19 мм. Листы могут быть матовыми с одной стороны и гладкими с другой или матовыми с обеих сторон. Рисунок выполняется на матовой стороне, которая легче воспринимает карандаш или ручку, чем гладкая сторона.

Одно время специальные пластифицированные графитные карандаши широко использовались для печати пластиковых пленок, но они не так распространены, как когда-то. Они обсуждаются в абзаце под заголовками в следующем разделе. Также доступны специальные чернила для рисования на пластиковой пленке.И карандашные, и чернильные линии очень четкие и четкие на пластиковой пленке и дают очень четкие, чистые отпечатки. Пластиковые пленки продаются в рулонах и стандартных форматах листов. Пленки, как правило, дороже кальки или пергамента и используются в основном для постоянных записей или жестких оригиналов для многократного воспроизведения.

Продолжить чтение здесь: Грифели и ручки для карандашей

Была ли эта статья полезной?

Рисунок на прозрачной чертежной пленке

Джаспер Джонс: Чернила на пластике

Джаспер Джонс: тушь ‘Regrets’ на пластике

Джаспер Джонс: По следам Сезанна

Хади Табатабай

Джим Дайн: Уголь на прозрачном листе майлара

Стать концепт-художником голливудского фильма

Концепт-арт «Красавица и чудовище»

Карл работал над множеством голливудских фильмов, таких как недавний ремейк диснеевских фильмов «Красавица и чудовище», «Отверженные», «Гарри Поттер и Дары смерти», «Принц Персии», «Вспомнить все» и многие другие.Художник шведского происхождения, который сейчас живет в Великобритании, имеет многолетний опыт работы в индустрии. Хотя он изучал традиционный курс изящных искусств после школы, он самоучка в области цифрового искусства, годами практикуясь в Интернете.

Он начал работать в игровой индустрии, занимаясь текстурами, концепт-артом и дизайном уровней, около пяти лет, прежде чем переключился на индустрию визуальных эффектов, занимаясь концепт-артом и матовой окраской фильмов. В настоящее время он работает фрилансером, в основном создавая искусство для предварительных съемок фильмов, игр, визуальных эффектов, книг и многого другого.

В этом руководстве Карл делится тем, что он знает из своего многолетнего опыта, и дает свои лучшие советы и идеи.

Концепт-арт Les Miserables

Требования и опыт

Не существует набора критериев, который является абсолютным требованием для получения работы. Первое, на что люди будут смотреть, как и на большинство арт-работ, — это ваше портфолио. Фактическая способность рисовать и настраивать настроение всегда будет важнее, чем резюме, объясняющее, как и где вы приобрели эти навыки.Во-вторых, и я думаю, что многие начинающие художники могут упустить из виду, что вы должны быть хорошим коммуникатором, когда вы работаете концепт-художником. В конце концов, вас нанимают рисовать идеи других людей, обычно не свои собственные.

Факторы, которые следует учитывать: связи, репутация и география

Связи и удача, безусловно, играют определенную роль, но эти факторы не так легко контролировать. Репутация важна, и это то, что вы можете контролировать.Я бы посоветовал вам взяться за работу, какой бы маленькой и незначительной она ни казалась, относитесь к ней серьезно и старайтесь изо всех сил. Никогда не знаешь, с кем будет эта важная связь, которая приведет к реализации проекта твоей мечты. Еще одна вещь, которая играет огромную роль, — это география. Не думаю, что получил бы столько работы в кино, если бы не жил в Лондоне. Здесь и в Лос-Анджелесе снимают много фильмов.

Концепт-арт Гарри Поттера и Даров смерти: Часть 1

Что включить в свое портфолио

Включите изображения, показывающие, что вы понимаете рисунок.Под рисунком я имею в виду дизайн форм и объектов на вашем изображении, независимо от того, как вы их создаете. Это не обязательно должны быть настоящие карандашные рисунки, это может быть фотоколлаж, 3D или что угодно. Концепт-арт предназначен для объяснения и передачи идеи, а для этого требуется хорошее понимание рисунка.

Пленка — это фотографический носитель, и если вы сможете показать, что разбираетесь в основах фотографии, это тоже будет плюсом. Широкоугольный снимок сильно отличается от сцены, снятой с помощью длиннофокусного объектива.Сильно переэкспонированная сцена будет сильно отличаться от недоэкспонированной.

Концепт-арт «Красавица и чудовище»

Что вам дано для работы

В самом начале проекта я мог делать скетчи только на скрипте в качестве основы. Однако довольно скоро я получу некоторые изображения, с которыми буду работать в качестве отправной точки. Это может быть набросок на салфетке от режиссера, эскизы плана и фасада от художника-постановщика или 3D-модель / рендер от другого художника.Если фильм основан больше на съемках местности, чем на декорациях, я могу закрасить фотографии этих мест.

Концепт-арт Total Recall

Время и ожидания отрасли

Время, которое я трачу на концепцию, сильно варьируется. Иногда самое полезное — делать много черно-белых набросков. Например, найти композицию для кадра, охватить множество углов дизайна окружающей среды или найти позу, отношение и силуэт персонажа.Я мог бы делать пять или шесть за день.

В других случаях дизайн необходимо полностью проработать. Я мог бы заблокировать трехмерный макет, сделать подробный линейный рисунок и получить его одобрение, прежде чем раскрасить его настроением и светом, обращая внимание на материалы, добавляя персонажей и все навороты. Это может занять от пары дней до целой недели, в зависимости от того, как быстро мы создадим дизайн и насколько сложна сцена.

Концепт-арт легенды о Тарзане

Подготовка к производству Сотрудничество и процесс

На этапе подготовки к фильму я тесно сотрудничаю с человеком, отвечающим за художественный отдел.Обычно это художник-постановщик. У нее или у него есть видение внешнего вида фильма, она собирает множество эталонных изображений и делает зарисовки, чтобы объяснить свои идеи. Иногда я также работаю с арт-директорами, делясь чертежами и 3D-моделями, пока мы разрабатываем дизайн для набора.

В некоторых фильмах, если режиссер более ориентирован на зрительный образ, он или она могут быть более внимательными и давать обратную связь напрямую. Когда я работаю над визуальными эффектами, я работаю с супервайзером по визуальным эффектам или арт-директором, который, в свою очередь, подчиняется директору.От проекта к проекту все по-разному.

Концепт-арт Les Miserables

Проблемы и разочарования

Я часто расстраиваюсь, когда делаю слишком много одного и того же, независимо от того, что это такое. Мне нравится создавать всевозможные концепт-арты и иллюстрации, поэтому я стараюсь работать в индустрии видеоигр, печатных СМИ / издательской индустрии, а также в киноиндустрии.

Связь

Чтобы создать вид фильма или игры, всегда требуются совместные усилия, и красивая картинка бесполезна, если в ней не сказано правильного.Я думаю, что многие художники недооценивают важность концепт-арта как средства коммуникации. Важно быть внимательным слушателем и не бояться задавать вопросы.

Концепт-арт Ex Machina

Создание и изучение чего-то ценного

Мне посчастливилось поработать и познакомиться с очень хорошими и знающими людьми над проектами, в которых я участвовал. Каждый является экспертом в своей области, и мне еще многое предстоит узнать о создании фильмов.Работать с этими людьми и учиться у них — самое полезное для меня, так как это позволяет мне расти как артисту. Это также отличное чувство, когда вы работаете над декорациями или сценой для фильма и имеете свободные руки, чтобы придумать дизайн и настроение для него, а затем посмотреть, будет ли он одобрен для использования в реальном фильме.

Персональный концепт-арт

Дополнительные советы для начинающих концепт-художников

Черпайте вдохновение для своей работы не из концепт-арта, а из других источников.Существует так много других видов искусства, и обычно именно из тех видов искусства, о которых вы знаете меньше всего, вам нужно больше всего узнать. Постарайтесь не смотреть на концепт-арт в течение месяца. Вместо этого изучите вещи, глядя на скульптуру, современное искусство, иллюстрации из журналов 1960-х, черно-белые фильмы 1920-х годов и т. Д. Я думаю, вы обнаружите, что это приведет ваше искусство в новые захватывающие направления.

Рисуй и рисуй больше с натуры. Ваш мозг будет поглощать больше информации, чем вы думаете, когда вы боретесь с наблюдением за окружающим миром.Рисовать и раскрашивать обыденные вещи может показаться утомительным и утомительным занятием, но, в конце концов, вы получите от этого больше, чем вложенную в него энергию.

Работа для принца Персии

Сюрприз и чудо ранней анимации

Анимационные фильмы стали большим бизнесом с тех пор, как фильм Уолта Диснея 1937 года «Белоснежка и семь гномов» стал самым прибыльным в том году.С развитием цифровой анимации в этом веке финансовое влияние этого средства массовой информации стало еще больше. За последнее десятилетие по меньшей мере девять анимационных фильмов (во главе с гиперреалистичной версией «Короля льва» этого года) собрали более миллиарда долларов каждый в мировом прокате. Цифровые эффекты дают аниматорам огромные возможности для создания экстравагантных фантазий; все кажется возможным. Тем не менее, когда на кону так много денег, бесконечные возможности среды часто используются для узкого круга проверенных рынком формул.

Чтобы заново открыть для себя спонтанность, свободное воображение и необузданное чувство веселья, лежащие в основе медиума, вернитесь к его истокам. Перескочите через век компьютерных изображений и даже золотой век рисованных мультфильмов с участием Багза Банни, Бетти Буп и Микки Мауса и погрузитесь в шедевры первых лет анимации. В эпоху немого кино смелые индивидуалисты проверяли крайности техник, которые они, возможно, также изобрели. Многие из этих немых мультфильмов — больше, чем просто исторические диковинки — это головокружительные развлечения, которые соседствуют с такими классическими немыми комедиями с живыми боевиками, как комедии Мака Сеннета, Чарли Чаплина и Бастера Китона.Более того, довольно много из этих фильмов, которые находятся в общественном достоянии, их авторские права давно истекли, скрываются на виду, бесплатно на YouTube и других сайтах (и их легко найти по их режиссерам и названиям).

Тем не менее, мобильный телефон или портативный компьютер только намекают на шок, который вызывает «Фантасмагория» Эмиля Коля, ¹ 1908 года, один из первых рисованных анимационных фильмов, представленных на большом экране. Он открывается крупным планом, на котором рука художника прыгает на черный экран и быстро рисует — видение артистизма, возвещающее о силе средства массовой информации.Далее мы видим клоуна, свисающего с перекладины, а затем в течение двух минут царит изысканно управляемый хаос. Прорастающее растение поднимает голову клоуна и передает ее другому мужчине, пока клоун без головы занимается гимнастикой. Бутылка шампанского становится цветком, который становится хоботом слона. Галлюцинаторное изменение формы Коля было громом, показывая, что анимацию можно использовать не только как любопытство. Он вдохновил других карикатуристов и художников комиксов последовать за ним в мир анимации.Вместе они создали кинотеатр открытий, удивлений и чудес.

Подобно тому, как живые боевики превзошли свои корни в фотографии и театре, анимационные фильмы, заимствованные из комиксов, волшебных шоу и водевилей, взлетели и стали своеобразным и таинственным видом эстетического опыта. Но их создатели быстро обнаружили конкретное препятствие на пути этого эстетического расцвета: насколько сложно снимать фильмы. Ранние игровые короткометражки, такие как «Сеннетт» и «Чаплин», можно было снимать быстро, даже за один день, со случайными или несуществующими сценариями.С другой стороны, каждая минута анимационного фильма требовала по крайней мере девятисот шестидесяти четко прописанных рисунков. А готовые фильмы, несмотря на их трудоемкость, выглядели просто: штриховые рисунки на резервном фоне.

Ранние аниматоры решили эту проблему, выбрав отображение самого требовательного процесса. Коул заснял свою руку, когда он рисовал «Фантасмагори». Иллюстратор Уинзор Маккей пошел еще дальше со своим первым фильмом «Маленький Немо», ² , который был продолжением его знаменитого комикса «Маленький Немо в стране сна».«Фильм в основном представляет собой живое действие, фальшивый документальный фильм, в котором Маккей встречает друзей и принимает джентльменский вызов ³ , чтобы в течение месяца сделать четыре тысячи рисунков и привести их в действие. Он потеет под давлением, переживая несколько неудач. ⁴ Ближе к концу фильма он включает проектор, и на экране появляется рисунок под рубрикой « СМОТРИ МЕНЯ ДВИЖУСЬ, ». ⁵ Анимация рудиментарная, но выразительная: знаменитые персонажи Маккея, некоторые из которых являются расистскими карикатурами, начинают бегать и танцевать, растягиваться и сжиматься, словно в кривых зеркалах, демонстрируя как реалистичность анимации, так и ее легкий переход в фантазию. .

В третьем фильме Маккея «Герти-динозавр» ⁶ был представлен любимый персонаж, вероятно, первый из мультфильмов. Герти, неуклюжий и дружелюбный зверь, выходит из пещеры. ⁷ Маккей деликатно изображает ее, изо всех сил стараясь, чтобы мелкие морщинки ее тела волновались вместе с ее дыханием. ⁸ Аниматор «разговаривает» с Герти на карточках с титулами и, как цирковой дрессировщик, приказывает ей поднимать одну ногу, а затем другую — и даже рисует себя крошечным персонажем, входящим с ней в доисторический пейзаж.Самый вдохновляющий момент фильма проистекает из его самого жесткого ограничения: скудно детализированного фона. Когда Герти хватает шерстистого мамонта ⁹ за хвост и бросает его в озеро, Маккей использует это пустое пространство и уменьшает мамонта до крошечных размеров, когда он комично исчезает далеко вдалеке.

Первое поколение аниматоров часто создавало вымышленные взаимодействия с нарисованными от руки персонажами. Никто не сделал это смелее, чем братья Макс и Дэйв Флейшеры — наиболее известные в эпоху звука создатели сериалов «Попай» и «Бетти Буп» — которые были в восторге от головокружительной комедии с анимированными персонажами, которые меняют столы. создатели.Их безмолвные шорты «Из чернильницы» — бредовые метафизики, показывающие, как Макс работает в своем офисе, рисует маленького клоуна, который находит способы убежать от листа бумаги и причинить вред внешнему миру. В «Дразнящей мухе», ¹⁰ клоун одалживает перьевую ручку Макса, чтобы сбить муху, размахивает пером и разбрызгивает чернила со страницы — на лицо Макса. ¹¹ «Пузыри» ¹² показывает Макса и клоуна, соревнующихся, чтобы надуть самый большой мыльный пузырь. Клоун бросает вызов своему создателю, создавая пузырь, в котором он плывет со страницы, ¹³ из окна, на улицу и в радиатор чужой машины.В «Прыгающих бобах» ¹⁴ клоун делает штамп на своем собственном подобии, клонируя себя и захватывая офис ¹⁵ с армией клоунов, которые заарканивают Макса и повалили его на пол.

Ранний дух экспериментов в анимации длился недолго. В 1914 году продюсер Дж. Р. Брей и аниматор Эрл Херд начали патентовать процесс, известный как целая анимация, что стало решающим шагом в индустриализации этого вида искусства. Брей также организовал студию для быстрого создания мультфильмов для широкого распространения.«Как создаются мультфильмы», фильм ¹⁶ от 1919 года, режиссер Уоллес Карлсон, демонстрирует, как эта коммерциализация ограничивала свободу аниматора. Карлсон появляется на экране, объясняя (в титульной карточке): «Первое, что нужно сделать, это получить ОК. по сценарию »; ¹⁷ затем он стучит в дверь с надписью « J. R. Bray ». Позже нам показывают титульную карточку, на которой написано: «После того, как пленка проявлена ​​и напечатана, мультфильм будет спроектирован для критики». ¹⁸ Брей появляется на экране и приказывает Карлсону изменить одну сцену.

Карлсон завершает самоуничижительную комедию с едва скрываемым раздражением: на титульном листе написано: «Как только мы исправим этот« пробег »и сделаем остальные шестьдесят две сцены, мы будем рады, если вы увидите картину. ” ¹⁹ Печаль, окрашивающая этот кляп, на первый план выходит на первый план из-за обаяния и воодушевления, представленных в мультфильме «Он решил не курить», ²⁰ , который Карлсон сделал четырьмя годами ранее для студии Essanay, где также работал Чаплин. в то время.

Это сладкий анекдот про уличного парня по имени Дад и его собаку, приправленный жаргонной драчливостью. Собака выполняет трюки ²¹ , изображенные с озорной радостью, — ходит на передних лапах и стоит на голове. Усатый отец Дуда сидит в кресле, наслаждаясь своим одиночеством с такой же жестикуляцией: он затягивает трубку, подбрасывает туфлю ²² в воздух и снова на ногу, выпускает кольца дыма и вдыхает их, а затем засыпает.Заглянув в окно, Дад решает украсть трубку. Когда он испытывает искушение закурить, комедия смешивает домотканую мораль с космическими скачками фантазии. Клубы дыма образуют видения, ²³ одновременно соблазнительные и угрожающие, пока дьявольский «дух дыма» не клянется преподать Дуду урок и не поднимает его с земли через облака на луну, ²⁴ в то время как собака плачет и буквально заливает слезами улицу.

Пожалуй, самой разоблачающей карьерой в ранней анимации стала карьера Грегори Ла Кава, который начинал как карикатурист из газет и — до того, как перешел на живые боевики, — снял десятки короткометражных мультфильмов.Один из них предвещает грандиозные достижения Ла Кава как режиссера художественных фильмов. (Его самые известные работы — сумасшедшая комедия «Мой мужчина Годфри» и комедийная драма «Дверь на сцену».) Название этого мультфильма «Дыхание нации» ²⁵ подмигивает гротескно-расистскому произведению Д. У. Гриффита. драма, но на самом деле это комедия о сухом законе, выпущенная в 1919 году.

В «Дыхании» Ла Кава разворачивает круговорот хитроумных поворотов и трюков. Фильм является частью серии мультфильмов с участием круглоголового судьи Рамми и его друга Шелковая шляпа Гарри.В основе сюжета лежит стереотип о муже-подкаблучнике, но из сказки ясно, что судья нуждается в серьезном клевании. Когда властная жена Рамми тащит его на собрание по воздержанию, где он будет «ужасным примером» ²⁶ , он пробирается к фонтанчику с газировкой Гарри, который является фасадом для бара. Хотя комедия так же легко подходит для живого действия, анимация Ла Кавы преображает основные ситуации фильма с восхитительной невозможностью, например, когда толпа смешных посетителей ²⁷ внезапно материализуется позади, рядом и под широкоплечим посетителем бара; сварливый пьяница завязывает узлом фонарный столб, ²⁸ отправляя перепуганного Рамми горизонтально вверх по стене; и Гарри под испепеляющим взглядом жены Рамми съеживается в шляпе.Персонажи и шутки в этом фильме задают шаблон для будущих поколений комедийных мультфильмов.

Большая часть ранней анимации была потеряна, например, новаторские фильмы Хелены Смит Дейтон. Но сохранившаяся анимация немой эпохи предлагает широкий спектр удовольствий, в том числе глиняную анимацию, которая демонстрируется в «Зеленых пастбищах» китайско-американского художника Джозефа Санна, ²⁹ , и которую Уоллес Маккатчен объединил с живым действием в «Скульпторе». Ночной кошмар»; ³⁰ лирическая покадровая анимация с куклами в «Мэри и Гретель», ³¹ Говарда С.Мох; геометрические абстракции из «Опуса 1» Вальтера Руттмана; ³² и замысловатые и интерактивные силуэты в «Золушке» Лотте Райнигер ³³ и шумно-античные из «Следуй за ласточкой» Брайанта Фрайера. ³⁴ Они тоже, как и многие другие в этом жанре, находятся в свободном доступе в Интернете, ожидая, чтобы вдохновить заново. Они стоят как забытый канон расширенного воображения из времен, подобных нынешнему в анимации, когда все кажется возможным. ♦

Не оставляйте средств массовой информации позади: исследование смешанных средств рисования

Один художник экспериментирует с рисованием на пленке и смешанными средствами рисования, пытаясь найти современную интерпретацию традиционных техник.

Автор: Хулио Рейес

Мы живем во времена великих технологических инноваций. Мне повезло заниматься искусством, когда у нас под рукой так много новых средств и материалов. Уловка состоит в том, чтобы понять, чего вы хотите от своих материалов и чего вы хотите добиться, используя их. Научиться использовать традиционные материалы (бумагу из целлюлозы, деревянные панели, левкас и т. Д.)) и традиционные подходы создают хорошую основу для понимания того, как экспериментировать в студии и как использовать инновационные материалы в своей работе.

Умение делать вещи превыше всего. Многие шедевры истории являются результатом инноваций в мысли и исполнении. Кроме того, они сделаны так изысканно и с таким мастерством, что пережили века. Следовательно, чтобы знать, как нарушать правила, хорошо знать, каковы правила.Как только они будут установлены, пора внедрять новые методы!

В моей недавней работе я экспериментировал с использованием материалов на водной основе в моем процессе рисования. Мне всегда нравилось рисовать и рисовать карандашом, углем и другими сухими материалами. Я подумал, что было бы интересно совместить их с выразительными и атмосферными размытыми материалами, такими как тушь, гуашь и акрил.

Некоторые из моих любимых рисунков Кете Коллвиц и Винсента Ван Гога сочетают в себе различные материалы, такие как уголь, пастель, тушь и литографический карандаш.В истории есть также прекрасные примеры использования акварели и / или гуаши в сочетании с графитом и другими сухими материалами такими мастерами, как Альбрехт Дюрер и Ганс Гольбейн. Однако многие из этих работ были выполнены на том, что мы сейчас считаем традиционными материалами, такими как пергамент, бумага и подготовленные деревянные панели, все из которых имеют определенные сильные стороны (которые мне нравятся). Но у них также есть ограничения, которые не всегда совпадают с моими собственными склонностями, рабочими привычками или степенью терпения.

Экспериментируйте

Я делал рисунки, в которых использовались разные материалы — даже влажные.Но я не сделал этого без невероятной сдержанности и тщательного планирования. На этот раз я хотел посмотреть, есть ли материалы, которые позволили бы мне быть более спонтанным и агрессивным при создании рисунка. Мне нужны материалы, которые не деформируются от времени и / или влаги; это выдержит повторные стирки; которые не рассыпались и не растворялись под жесткой щеткой и не порывались, когда я терла или шлифовала поверхность.

Мне нужны были материалы, которые позволили бы мне по желанию менять местами твердую сухую точку угольного карандаша, черный сажистый порошок древесного угля и глубокую насыщающую вуаль черных чернил, не ограничиваясь внутренними ограничениями бумага.Мне нужно было поэкспериментировать с новыми материалами в поисках решения, которое лучше соответствовало бы моим потребностям. Но я не хотел ставить под угрозу «надежность» моих рисунков с точки зрения сохранения.

Дура-Лар и Майлар

Чертежный фильм существует уже некоторое время; много лет назад я слышал о некоторых современных художниках, таких как Алекс Каневский, которые использовали чертёжную пленку для рисования маслом; только недавно я решил попробовать.Чертежная пленка — это неабсорбирующая полиэфирная пленка, которую можно приобрести с прозрачным или матовым («матовым») покрытием. Я использую матовый с обеих сторон. Он полупрозрачный и называется Дура-Лар.

Традиционная бумага — это, по сути, тонкий слой переплетенных целлюлозных волокон. В зависимости от того, какую бумагу вы используете, она чувствительна к влаге; он порвется, если намочить его достаточным количеством воды или если стереть слишком сильно. С чертежным фильмом дело обстоит иначе. Поверхность гладкая, плотная и полупрозрачная.

Изобилие прочности

По сути, это пластик: прочный, не желтеющий и водостойкий, поэтому он прослужит вечно. Матовый Дура-Лар — это то, что вам нужно; Матовая поверхность создается за счет очень мелких неровностей поверхности, которые отражают свет, рассеивая его во всех направлениях и обеспечивая механическое соединение пленки с носителем. К нему прилипнет графит, угольный карандаш и уголь. А тушь, акриловый левкас и гуашь можно использовать обильно и без излишнего бисероплетения.

Эта поверхность — уникальный вариант, но с особыми атрибутами, которые вам действительно нужны, чтобы использовать ее вместо бумаги. Внешний вид, ощущение и текстура рисунка на чертежной пленке отличаются от рисунка на бумаге. Отметки на чертежной пленке более гладкие и однородные; им будет не хватать характера отметок, сделанных на качественной бумаге. Как и в случае любого выбора материалов, есть плюсы и минусы, которые вы должны взвесить сами.

Я хотел воспользоваться преимуществами полупрозрачности черновой пленки в Moonlight Moth (вверху) и Deliverance (вверху статьи).Перед тем, как приклеить пленку к панели, я использовал тонкую вуаль чернил, чтобы нарисовать очень аккуратные намеренные абстрактные формы на обратной стороне пленки для черчения (то есть на той стороне, которая будет приклеена к панели). Я знал, что эти формы будут видны спереди, когда пленка будет установлена. Это действует как своего рода тон, с которого я мог начать рисовать и из которого я мог вытащить и определить свои первоначальные формы. Призрачное и многослойное качество, достигаемое этой техникой, придает дополнительное измерение законченному рисунку.

Чертежная пленка, как и бумага, не требует специальной подготовки для начала работы. После того, как я установил его на панель, я продолжил, как и с любым другим рисунком. Во-первых, я использовал комбинацию древесного угля, кусочков бумаги, угольного порошка и Colorfin PanPastel, чтобы свободно очерчивать мои формы и края. Однако, поскольку чертёжная пленка упрощает наложение, стирание и внесение исправлений, я перемещался более свободно и с большей легкостью при блокировании.

Определение

Затем, с грубой структурой на месте, я дополнительно определил свои темные тона с размывкой и светлой вуалью из черного левкаса.В зависимости от произведения я либо стараюсь быть осторожным на этом этапе, либо делаю отметки выразительными и жестикулирующими. Я использую все: губки, пальцы, зубные щетки, кисти суми, щетинные кисти, наждачную бумагу и т. Д., Чтобы добиться желаемых текстур и тонов. Черный левкас великолепен, потому что он матовый и с небольшими зубцами. Это хорошо сочетается с углем и угольным карандашом, что облегчает дальнейшее развитие интереса или ценности.

На следующем этапе я стал использовать более изощренные техники рисования и штриховки углем и угольным карандашом.Это помогает уточнить градации, решить структурные проблемы и придать моим формам дополнительную размерность. Я старался выровнять каждую стадию равномерно, никогда не зацикливаясь на одном отрывке над другим. Для меня подход к последнему этапу завершения рисунка полностью интуитивен. Я пробую все до тех пор, пока работа не кажется законченной.

Как только вся поверхность моего рисунка получила хоть какой-то уровень внимания и покрытия, я почувствовал, как сияют качества рисовальной пленки.Он справлялся с грубыми процедурами, такими как нанесение тяжелых отметок, смешивание и даже легкое шлифование наждачной бумагой. Он превосходно выдерживал интенсивные стирки с использованием черного левкаса и интенсивные аппликации, в которых я использовал грубые кисти (например, кисти из щетины и кисти для рисования). Я обнаружил, что могу переключаться между носителями, накладывая один на другой почти сразу. Эффект получился органичным и цельным.

Иногда я брал сильно загруженную влажную губку и стягивал каждый слой, вплоть до сырой пленки, или толкал ее, создавая суп из вымытого угля, графита и пастели.Чертежный фильм не шелохнулся и не покоробился. Я распылял узоры, погружая зубную щетку в черный левкас и проводя пальцем по щетине, или капая губку с черными чернилами на рисунок. Затем я посыпал поверхность порошком древесного угля и опрыскал ее изопропиловым спиртом или ацетоном. Я смешал порошок древесного угля с ацетоном и нарисовал им, который затем можно было растушевать и стереть, как только ацетон испарится из угля. Все перепробовала. Это был большой эксперимент, и он увенчался успехом.

Хулио Рейес — художник, получивший высокие награды, чьи работы были представлены в многочисленных публикациях и выставках по всей стране. Больше его работ можно найти на сайте julioreyes.com.

Версия этой статьи впервые появилась в журнале Artists Magazine .

Произошла ошибка при настройке пользовательского файла cookie

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности. Если ваш браузер не принимает файлы cookie, вы не можете просматривать этот сайт.

Настройка вашего браузера для приема файлов cookie

Существует множество причин, по которым cookie не может быть установлен правильно. Ниже приведены наиболее частые причины:

• В вашем браузере отключены файлы cookie. Вам необходимо сбросить настройки своего браузера, чтобы он принимал файлы cookie, или чтобы спросить вас, хотите ли вы принимать файлы cookie.
• Ваш браузер спрашивает вас, хотите ли вы принимать файлы cookie, и вы отказались. Чтобы принять файлы cookie с этого сайта, используйте кнопку «Назад» и примите файлы cookie.
• Ваш браузер не поддерживает файлы cookie. Если вы подозреваете это, попробуйте другой браузер.
• Дата на вашем компьютере в прошлом. Если часы вашего компьютера показывают дату до 1 января 1970 г., браузер автоматически забудет файл cookie. Чтобы исправить это, установите правильное время и дату на своем компьютере.
• Вы установили приложение, которое отслеживает или блокирует установку файлов cookie. Вы должны отключить приложение при входе в систему или проконсультироваться с системным администратором.

Почему этому сайту требуются файлы cookie?

Этот сайт использует файлы cookie для повышения производительности, запоминая, что вы вошли в систему, когда переходите со страницы на страницу. Чтобы предоставить доступ без файлов cookie потребует, чтобы сайт создавал новый сеанс для каждой посещаемой страницы, что замедляет работу системы до неприемлемого уровня.

Что сохраняется в файле cookie?

Этот сайт не хранит ничего, кроме автоматически сгенерированного идентификатора сеанса в cookie; никакая другая информация не фиксируется.

Как правило, в файлах cookie может храниться только информация, которую вы предоставляете, или выбор, который вы делаете при посещении веб-сайта. Например, сайт не может определить ваше имя электронной почты, пока вы не введете его. Разрешение веб-сайту создавать файлы cookie не дает этому или любому другому сайту доступа к остальной части вашего компьютера, и только сайт, который создал файл cookie, может его прочитать.

«Рисунок» оживает в веселом короткометражном фильме

Кинокритика никогда не была точной наукой, а сами кинокритики все еще склонны ошибаться.Вот почему неудивительно, что некоторые фильмы ужасов находят гостеприимную аудиторию только спустя годы после того, как их уволили во время первого выпуска. В то время как рост Интернета означает, что теперь гораздо легче рекомендовать недооцененные фильмы фанатам-единомышленникам (например, наш предыдущий список несправедливо оклеветанных фильмов ужасов 2000-х годов), некоторым отличным фильмам все же удается проскользнуть сквозь трещины.

Вот почему мы вернулись с еще шестью критически оцененными фильмами ужасов, которые все еще стоит посмотреть, на этот раз с акцентом на недооцененные жемчужины 2010-х годов.Эти фильмы могут быть не такими уж старыми, но у поклонников ужасов прошло достаточно времени, чтобы переоценить некоторую негативную критику, которую бросили в их сторону основные рецензенты.

Как и в прошлый раз, мы будем использовать оценки на Rotten Tomatoes, чтобы попытаться измерить, насколько сурово обошлись с этими фильмами после выпуска, хотя читатели должны помнить, что этот список основан исключительно на личном мнении. При этом не забудьте поделиться с нами своими несправедливо оклеветанными фаворитами в комментариях ниже, поскольку мусор одного фаната ужасов может быть сокровищем другого фаната ужасов.

Теперь к списку…

6. Незнакомцы: Добыча ночью (2018) — 40% на Rotten Tomatoes

«» Брайана Бертино «Незнакомцы» не особо критиковали в 2008 году, но недооцененный сиквел Йоханнеса Робертса с трудом нашел поддержку даже среди ярых поклонников оригинала. Я считаю, что это огромный позор, поскольку The Strangers: Prey at Night — один из самых увлекательных фильмов о Слэшерах за последнее время, в котором симпатичная семья сражается с по-настоящему угрожающими убийцами в захватывающем любовном письме к ужасу 80-х.

Хотя это совершенно другой зверь по сравнению с мрачным взглядом Бертино на домашних захватчиков в масках, нельзя отрицать, что яркие острые ощущения Prey at Night делают его обязательным для просмотра поклонниками классических слэшеров. Черт возьми, эта незабываемая сцена у бассейна была в последний раз, когда я слышал, как зрители в театре громко болели за главного героя фильма ужасов, поэтому я думаю, что можно с уверенностью сказать, что это стоит цены входного билета.

5. Hell Fest (2018) — 39% на Rotten Tomatoes

Некоторые из моих любимых впечатлений от похода в кино связаны с посещением фильма, который я не ожидаю, что он будет хорош, только для того, чтобы быть приятно удивленным создателями фильма. Hell Fest , возможно, не шедевр, но определенно был одним из тех событий, доставляющих массу кровавого веселья, завернутого в красивый и жуткий лук.

Hell Fest не обязательно заново изобретать колесо Slasher, рассказывая знакомую историю о подростках, преследуемых сумасшедшим убийцей на жутком карнавале, но творческие убийства и атмосферный сеттинг делают эту игру неизменно интересной, которая обязательно вызовет у вас хайп. для любого сезона Хэллоуина. Как будто этого было недостаточно, в фильме также запомнились запоминающиеся выступления Тони Тодда и всегда милой Бекс Тейлор-Клаус, а также потрясающая музыка Беара МакКрири!

4.Тук-тук (2015) — 38% на тухлых помидорах

Практически без крови, Knock Knock — одна из самых сдержанных постановок Эли Рота, но это также чертовски странный фильм, который, я думаю, заслуживает большей любви. Стелс-ремейк эротического триллера Питера С. Трейнора 1977 года « Смертельная игра ». Рот рассказывает историю Киану Ривза, прошедшего испытания парой тусовщиц-социопатов, которых сыграли Ана де Армас и Лоренца Иззо.

Неудобный оттенок фильма, возможно, не всем понравится, но я думаю, что большинство поклонников ужасов могут оценить, как он медленно достигает ужасающего крещендо, вводя публику в заблуждение сексом и юмором.Если вы все еще не уверены, я бы порекомендовал глубоко погрузиться в производство фильма GoodBadFlicks, так как есть много чего узнать об этом возврате к былым фильмам об эксплуатации.

3. Существует (2014) — 33% на тухлых помидорах

Режиссер Эдуардо Санчес, половина дуэта, стоящего за The Blair Witch Project , Exists может и не похвастаться культурным значением своего предшественника Found Videos, но это все равно чертовски увлекательный фильм-монстр о всеми любимом двуногом криптиде.

Веселая, но простая функция создания существа, которая может похвастаться эффектными пугающими и запоминающимся финалом, не говоря уже о некоторых действительно убедительных практических эффектах. Честно говоря, я не понимаю, почему Exists не произвел еще большего внимания, когда вышел в 2014 году. Хорошо. Фильмов про снежного человека немного, поэтому я рекомендую этот фильм любому поклоннику криптозоологических ужасов.

2. Человеческая многоножка 2 (полная последовательность) (2011) — 29% на тухлых помидорах

Несмотря на преувеличенную репутацию одного из самых тревожных фильмов из когда-либо созданных, оригинальный фильм Тома Сикс «« Человеческая многоножка »» не так нагляден, как думают его недоброжелатели.В сиквеле, с другой стороны, присутствует тревожное количество запекшейся крови и ужасающего телесного ужаса в кошмарном изображении фэндома, который пошел не так, как надо.

, известный как худший фильм 2011 года Роджера Эберта, Full Sequence полагается на шокирующую ценность не всем, но я бы сказал, что мета-продолжение Six, очевидно, использует абсурдный уровень насилия для комментариев. на самих агрессивных СМИ. Чрезмерная жестокость также придает фильму незабываемые моменты, которые, вероятно, будут преследовать зрителей еще долго после титров, что делает его действительно эффективным фильмом ужасов.Только не смотрите это на полный желудок.

1. As Above So below (2014) — 26% на Rotten Tomatoes

Блестяще сочетающий приключение в стиле Индианы Джонса с настоящим клаустрофобным ужасом подземных катакомб Парижа, фильм Джона Эрика Даудла « Как выше, так и ниже» — это фильм «Найденные кадры», который нужно обязательно посмотреть, с большим количеством оккультных уловок в рукаве. Вот почему я считаю абсурдным, что большинство основных критиков отметили этот фильм как еще один общий фильм ужасов, когда он только вышел.

Хотя о вкусах не спорят, я думаю, что отрицательные отзывы в основном были результатом неудачного выбора времени, поскольку многие критики устали от тенденции «Найденные кадры» после ежегодных записей во франшизе Paranormal Activity .