Кириллица шрифт краской: Рукописные — Рисованные кистью шрифты

Рукописные — Рисованные кистью шрифты

Поиск

Категория ЛюбаяГотическиеДругиеКельтскиеПрописныеСовременныеСредневековыеИллюзорныеC завитушкамиДекоративныеДругиеЗападныеИскаженныеКиношныеКомиксныеКонтурныеМилитариМультфильмыПревосходныеРазъеденныеРетроСовременныеСтарой школыТехноТрёхмерныеУстрашающиеФутуриЦифровыеИностранныеАрабскиеБенгальскиеБирмаВьетнамскиеГреческиеГрузинскиеДругиеИзраильскиеКириллическиеКитайскиеКорейскиеЛаосскиеЛатинскиеМексиканскиеМонгольскиеРусскиеСиллабическиеТаитянскиеТибетскиеЦ.

Tаблица символов ЛюбаяЕвропейские алфавитыЛатинскийБазовая латиницаЛатиница-1 дополнительнаяРасширенная латиница-AРасширенная латиница-BРасширенная латиница-ЦРасширенная латиница-ДДополнительное расширение латиницыДекоративные варианты буквМалые варианты символовСимволы полной и половинной шириныКириллицаКириллицаДополнение к кириллицеРасширенная Кириллица-AРасширенная Кириллица-БГреческое письмоГреческое письмоРасширение греческого письмаАрмянское письмоКоптское письмоГрузинское письмоГрузинское письмоГрузинское дополнениеАфриканские рукописные шрифтыЭфиопское письмоЭфиопское письмоЭфиопское расширенное письмоЭфиопское дополнениeДругие африканские рукописные шрифтыН’КООсмания (Осман Юсуф Кенадида)Древнеливийское письмоВаиCредне-восточные рукописные шрифтыАрабское письмоАрабское письмоАрабское дополнениeАрабское декоративное письмо-ААрабское декоративное письмоИвритСирийское письмоТаана (мальдивское письмо)Aмериканские рукописные шрифтыУнифицированное слоговое письмо канадских коренных жителейПисьмо чероки (чироки)Дезерет (мормонское письмо)Филиппинские рукописные шрифтыБухид, мангиан (Филиппины)Письмо хануну (разновидность деванагари) (Филиппины)Тагальская письменностьТагбануа (Филиппины)Индийские рукописные шрифтыБенгальское, ассамское письмоДеванагари (индийское слоговое письмо)Гуджаратское письмоГурмукхи (синдхское, пенджабское письмо)Каннада (каннада)ЛепхаЛимбуМалайское письмоОл ЧикиПисьмо ория (одри, уткали) (Индия)СаураштраСингальское письмоСилоти НагриТамильское письмоПисьмо телугуЮго-восточные азиатскиеБалийскийБугийскийЦхамКайаКхмерское письмоКхмерские символыЛаосское письмоБирманское письмоНовый Тайский ЛeРеджангскаяСуданскийТайский ЛеТайское (сиамское) письмоВосточно-азиатские рукописные шрифтыИдиографы ханДальневосточные унифицированные иероглифыДальневосточные унифицированные иероглифы, расширение-АДальневосточные унифицированные иероглифы pасширениe-БИдеографы, совместимые с дальневосточными языкамиИдеографы, совместимые с дальневосточными языками — ДополнениеКамбунPадикалы и ударенияДополнительные ключи к иероглифамКандзи (ключи к иероглифам)ККЯ-штрихиОписания идеограммКитайский алфавитКитайское слоговое письмоРасширение к бопомофо (Китай)Японский алфавитХирагана (японское письмо)Катакана (японское письмо)Катакана, фонетическое расширениеКорейский алфавитКорейское слоговое письмоХангул джамо (корейские буквы)Корейское совместимое письмоСлоговое письмо ицзу (и)Слоговое письмо ицзу (и)Корни письма ицзу (и)Центрально-азиатские рукописные шрифтыКхароштхиMонгольское письмоПагспаТибетское письмоДругие рукописные шрифтыФонетический алфавит Шовиан (Бернард Шоу)Cтаринные рукописные шрифтыДревнегреческийСтароитальянские числаДревнегреческая музыкальная нотацияКлинописьКлинописьКлинообразные цифры и знаки препинанияУгаритская клинописьЛинейный bЛинейная слоговая азбука БЛинейные идеограммы БДругие старинные рукописные шрифтыЭгейские числаДревние символыКарийскoе письмоСчетные палочкиКиприотская слоговая азбукаГлаголическое письмоГотическое письмоЛицианЛидийское письмоОгамическое письмо (древнеирландское)Староитальянскoе письмоФестский дискФиникийское письмоРуническое письмоПунктуацияЗнаки пунктуацииЗнаки пунктуацииДополнительнaя пунктуацияИдеографические символы и знаки препинанияИдеографические символы и знаки препинанияДекоративные дальневосточные формыВертикальные формыЗакрытые и квадратныеБуквы и цифры в кружочкахДальневосточные буквы и месяцы в кружочкахДальневосточные совместимые символыДиакритические знакиДиакритические знакиОбъединённые диакритические знаки для символовОбъединённые диакритические знаки — дополнениeДиакритические знаки половинной шириныФонетические символыФонетические знакиФонетические расширенияФонетические расширения — дополнениeКатакана, фонетическое расширениесимволы для тоновСимволы изменения пробелаMатематические символыЧисла и цифрыЧисловые формыВерхние и нижние индексыБуквоподобные символыБуквоподобные символыМатематические буквенно-цифровые символыCтрелки и операторыСтрелкиДополнительные стрелки-АДополнительные стрелки-БМатематические операторыМатематические операторыДополнительные математические операторыРазличные математические символы-АРазличные математические символы-БГеометрические символыГеометрические фигурыЧасти рамок (бывшая псевдографика)Заполняющие знакиTехнические символыЗначки управляющих кодовРазличные технические знакиЗначки оптического распознавания символовCимволыРазличные символыШрифт БрайляСимволы графической разметки текстаРазличные символыРазличные символы и стрелкиТай Ксуан ДжингСимволы гексограмм И-Цзина (Китай)Mузыкальные нотыДревнегреческая музыкальная нотацияВизантийские музыкальные символыМузыкальные символыДенежные символыИгровые символыМаджонг плиткиДомино плиткиЛичное пользованиеСпециальные символыМеткиСелекторы варианта начертаниРазличные дополнительные модификаторы

Oсобенные глифы ЛюбыеУдарения (частичные)Ударения (полные)ЕвроCмайликиСимволы игральных картMузыка

Pасширенный поиск Поиск

Cтиль шрифта ЛюбойHегативPегулярныйЖирныйЗачеркнутыйКосойКурсивныйОбьведенныйПодчеркнутый

Насыщенность шрифта ЛюбаяУльтра-светлыйЭкстра-светлыйСветлыйПолу-светлыйСредний (нормалный)Полу-жирныйЖирныйЭкстра-жирныйУльтра-жирный

Ширина шрифта ЛюбаяУльтра-сжатыйЭкстра-сжатыйСжатыйСредне-сжатыйСредний (нормальный)Полу-розширенныйРозширенныйЭкстра-розширенныйУльтра-розширенный

Классификация шрифта ЛюбойНе квалифицированныйЗасечки в старом стилеТрадиционные засечкиСовременные засечкиПолужирные засечкиБрусковые засечкиЗарезервированныйСвободные засечкиБез засечекОрнаментальныеРукописныеСимвольные

ТОП 30 граффити шрифтов cкачать бесплатно Ⓐ Shriftkrasivo.

Красивый шрифт » Красивые шрифты » ТОП 30 граффити шрифтов

Подборка граффити шрифтов для проектов

Не так просто найти лучшие бесплатные шрифты граффити. Это отчасти потому, что довольно сложно определить, что делает шрифт граффити. Слово «граффити» сегодня означает нечто иное, чем несколько десятилетий назад. Хотя раньше это слово ассоциировалось с нацарапанными, уродливыми и непристойными явлениями и развратами внутри города, рост творческого и вдумчивого (не говоря уже о ценном) уличного искусства изменил взгляд на форму искусства и вывел его в мейнстрим.

Теперь вы увидите работы, вдохновленные уличным искусством, которые охватывают все, от рекламы до оформления альбомов. Рост популярности означает, что в ваших проектах есть множество тематических граффити-шрифтов. С формами от спрей-покраски и брызг до надписей кистью и стилей трафарета, мы получили все это.

В этом посте мы собрали лучший граффити-шрифт, который только можно найти в Интернете, но если вы ищете другой тип шрифта, почему бы не проверить наш пост о бесплатных шрифтах? Или вы можете продолжить городскую атмосферу и исследовать наш выбор уличного искусства.

Metro Grunge

Metro Grunge — бесплатный шрифт от Peter Olexa, независимого дизайнера из Братиславы, Словакия. Шипение энергии подполья (как метафорического, так и актуального), этот шрифт бесплатный как для личного, так и для коммерческого использования.

Extreme Travel

Extreme Travel Font — это шероховатый шрифт в стиле граффити, созданный колумбийским графическим дизайнером и иллюстратором Луисом Харамильо. Он имеет изобретательный вид, который в основном состоит из белых букв, нанесенных трафаретом из брызг, окрашенных брызгами. Этот демонстрационный шрифт доступен для бесплатной загрузки только для личного использования.

Flow

Созданный болгарским дизайнером Десси Давидовой, Flow «вдохновлен неровностями». Кажется, что он легко находит место между элегантным и вольным стилем, что делает его хорошо подходящим для граффити-проектов.

Broken Wings

Broken Wings — это зубчатая, нервирующая гарнитура от Bdstrd Std, которая включает в себя большие и маленькие буквы, а также стандартные цифры и символы. Это бесплатно для личного и коммерческого использования.

Vitruvian Man

Этот шрифт дикий, дикий, дикий: если вы хотите обратить внимание на злобную, вандалистическую сторону граффити-культуры, Витрувианский Человек вполне может быть отличным выбором. Разработанный Checkered Ink, этот шрифт бесплатный только для личного использования.

Youth Fury

Нужно вспомнить оригинальный стиль вандализма граффити? Точно названная Молодежная Ярость вызывает дух недовольной молодежи. Работает колумбийский графический дизайнер и иллюстратор Луис Харамильо, его можно бесплатно скачать только для личного использования.

Sister Spray

Получите беспорядок с этим фантастически грубым и готовым шрифтом, снова от ImageX. Он состоит из полного набора букв в верхнем регистре, окрашенных распылением, а также нескольких строчных букв для выделения, а также брызг, брызг и ударов, чтобы завершить внешний вид. Это бесплатно для личного использования.

The Fresh Prince

Первый шрифт от Team Knorke, The Fresh Prince, дизайн граффити — один из наших любимых. «У нас была идея для этого после некоторого пива и обсуждения о шутливости большинства граффити-шрифтов», — заявляет член команды Феликс Шварце на Behance. «Мы набросали буквы довольно грязные с помощью стандартного фломастера — уличного стиля».

Gang Bang Crime

Дизайнер Maelle Keita — еще один шрифт с полностью заглавными буквами — предлагает два набора, один с другим, а другой без капающей краски Этот шрифт бесплатный только для личного использования.

Polla

Созданный финским дизайнером Юхой Корхоненом, Polla — удивительно грязный шрифт, заполненный пятнами и брызгами, которые действительно оживят ваш текст. Это бесплатно для личного использования.

Damsterdam

Damsterdam, еще один из Juha Korhonen, представляет собой тяжелый шрифт с полностью заглавными буквами, сделанный из толстых, грубых мазков кисти, с кривыми, в шахматном порядке буквенными буквами, которые просто полны энергии.

Bombing

Bombing поражает своим внешним видом и был создан французским дизайнером Квентином Аквилой. Скачайте настоящее граффити, когда будете использовать этот шрифт для своих работ.

Urban Jungle

Смелый и великолепный, этот шрифт, созданный Кевином Кристофером из KC Fonts, идеально подходит для создания плакатов и листовок в стиле граффити. Используйте их, чтобы ваши проекты выделялись из толпы.

Happy Brown Cat

Happy Brown Cat восхитительный будет, возможно, преуменьшением. Большие и упругие шрифты предоставляют неограниченное удовольствие любому, кто использует эти шрифты от LazyPoony.

Ruthless Drippin ONE

Потрясающий дизайн шрифта Mans Greback очевиден в этих отличительных формах букв, которые дают ощущение капающей краски. Если вам действительно нужны шрифтовые теги, используйте этот каллиграфический шрифт.

El&font Block

Популярный дизайнер из восьми шрифтов, чьи шрифты были загружены много миллионов раз, Жером Делаг также создал этот великолепный граффити-шрифт.

Stylin’ BRK

Дизайн тегов в стиле маркера от веб-дизайнера Beraka, этот простой шрифт — один из многих стилей, разработанных художником, и самый популярный для скачивания.

Misdemeanour

Трафаретная краска, вдохновленная работами Бэнкси, вдохновлена работами Кевина Кристофера, придает вашей работе прекрасный граффити.

Tags Xtreme

Созданный веб-дизайнером Якобом Фишером, также известным своими наборами шрифтов, этот восхитительный набор шрифтов граффити доступен в верхнем регистре.

Peinture Fraiche

Это восхитительная классика. Буквы имеют карикатурные символы и имеют раздробленный вид, который придает характер шрифту. Тяжелые эффекты отбрасывают их. Это доступно только в верхнем регистре.

You Murderer

Этот шрифт имеет психотическое ощущение. Созданный Нэйтом Пейкосом, шрифт источает убийственное чувство, как указывает его имя. Попробуйте подходящие граффити.

Dapa Font

Разработанный Майклом Фелчем-младшим, этот шрифт доступен как в верхнем, так и в нижнем регистре, а также содержит цифры и набор специальных символов.

Urban Slick

Разработанные Magique Fonts, шрифтовые символы тонкие, а каждый символ украшен стрелкой, которая добавляет внешности. Доступно только заглавными буквами и цифрами.

Forty Script

Этот шрифт был разработан Джоном Роузом и имеет смелый, толстый вид. Шрифты доступны как в верхнем, так и в нижнем регистре, и набор также поставляется с полным набором цифр и набором специальных символов.

The Battle Continuez

Капли краски, брызги и пятна дают вам ощущение настоящей улицы, если вы использовали эти дизайны от дизайнера Кристофера Хансона.

Brooklyn

Дизайнер Пол Рейс создал этот шрифт в стиле каллиграфии. С его гладкими взглядами это легко стало бы чьим-либо фаворитом. Шрифт был создан Рейсом из его экспериментов с каракулями.

Этот шрифт был разработан только заглавными буквами, но также предлагает наброски и заполненные форматы. Чтобы использовать заполненный набор, все, что вам нужно сделать, это набрать текст строчными буквами.

Разработанный Ноем, этот интересный дизайн включает картинки вне каждой буквы и добавляет аутентичности и живости образам. Доступен как набор заглавных букв и цифр.

Illegal Edding

Этот специальный шрифт был разработан, чтобы придать сжатый стиль зубила. Загружаемые файлы предлагают широкий набор символов, а шрифты очень удобны для глаз, что облегчает их чтение, сохраняя ощущение граффити.

Zit Graffiti

Созданные известным дизайнером Оливье «Zitoune» D, эти блочные шрифты являются смелыми и эффектными. Набор поставляется только заглавными буквами.

Шрифт «ТОП 30 граффити шрифтов» принадлежит категориям:

Вы хотите добавить Красивый шрифт в 💛 Избранное Chrome?. Нажмите: Ctrl + D

Шрифты

Почти детективная история шрифта Times New Roman

Все это названия таймсообразных шрифтов различных фирм (в скобках приводятся названия производителей).
Звездочкой отмечено наличие кириллических версий разной степени красоты или безобразия.

Английский дизайнер и теоретик типографики Уолтер Трэйси (Walter Tracy) назвал шрифт Times New Roman самым замечательным типографическим феноменом двадцатого века. В самом деле, немногие из современных текстовых шрифтов могут сравниться с Times по количеству вариантов, широте применения и общему влиянию на типографику. Однако история его создания довольно запутана.

Рождение

Обычно о создании шрифта Times New Roman сообщается следующее. В 1929 году английский типограф и историк шрифта Стэнли Морисон (Stanley Morison) был приглашен как консультант по типографике в старейшую лондонскую газету «Таймс» (The Times) для улучшения ее облика. Его рекомендации сводились к тому, что надо усовершенствовать верстку, но главное — заменить шрифт основного набора. К этому времени газета уже более 100 лет набиралась английским вариантом антиквы нового стиля, очень контрастным с тонкими засечками. Пробный набор различными шрифтами показал, что существующие гарнитуры либо недостаточно компактны, либо неудовлетворительны по форме, либо плохо читаются в кегле 9 пунктов. Тогда Морисон предложил cоздать новую гарнитуру на основе хорошего исторического рисунка, подобно тому, как фирма Monotype разработала свои шрифты Plantin, Baskerville и Perpetua. В ответ руководство газеты, убежденное доводами Морисона, предложило ему самому возглавить проект в сотрудничестве со штатным художником газеты Виктором Лардентом (Victor Lardent).

Приняв это предложение, Морисон решил не использовать выпущенный 4-мя годами ранее американской фирмой Mergenthaler Linotype шрифт Ionic, созданный специально для газетного набора, несмотря на его популярность и удобочитаемость. Для него подобный шрифт ассоциировался с бульварными газетами «для народа». Набор консервативной газеты «Таймс», которую читали министры и государственные деятели Англии, должен был выглядеть иначе.

Под руководством Морисона была разработана новая гарнитура, предположительно на основе шрифта Monotype Plantin (серия 110). По одним сведениям, Морисон передал Ларденту серию собственных карандашных эскизов алфавита нового шрифта, по другим, дал устное указание использовать в качестве модели Plantin, заострив засечки, по третьим, в основе работы Лардента лежала фотокопия страницы из некоей книги фламандского печатника XVI века Кристофа Плантена (Christoph Plantin), возможно, набранная шрифтом Робера Гранжона (Robert Granjon). Опираясь на этот источник, Лардент нарисовал шрифт-прототип, впоследствии сильно переработанный под руководством Морисона. В начале апреля 1931 года фирма Monotype начала работу над оснасткой комплекта знаков нового шрифта в 9 кегле, а в конце этого же месяца в работу поступили два других кегля (7 и 5 1/2 пунктов).

В июне 1931 года рисунки и отливки прямого начертания были переданы на фирму Linotype, которая должна была изготовить комплект матриц для набора текста на линотипе. (Таким образом Linotype получил права на новый шрифт параллельно с Monotype). К концу этого же года новый шрифт в текстовых кеглях уже был передан в наборный цех газеты «Таймс». Очевидно, это было прямое начертание вместе с курсивом. Однако работа над заголовочными комплектами продолжалась до августа 1932 года. Первый номер газеты, набранный новым шрифтом, был напечатан 3 октября 1932 года.

Получившийся в результате текстовый шрифт был достаточно близок по рисунку и емкости к шрифту Plantin, но рост его строчных был увеличен, засечки стали гораздо острее, а контраст между основными и соединительными штрихами в буквах сильнее. Новый рисунок отвечал ожиданиям Морисона, который хотел создать привлекательный текстовой шрифт с высокой удобочитаемостью и одновременно повышенной емкостью для печати на хорошей бумаге. Именно такой респектабельный шрифт мог удовлетворить требования руководства газеты «Таймс» и соответствовать методам ее производства, а также представлениям ее читателей. Гарнитура была названа Times New Roman (серия 327), что означает «Таймс Новый Прямой» — новый по отношению к прежнему шрифту газеты «Таймс».

Неизвестный папаша

В 1994 году на конференции Международной типографической ассоциации (ATypI) в Сан-Франциско американский исследователь Майк Паркер (Mike Parker) сделал сенсационное сообщение, что рисунок шрифта Times New Roman принадлежит вовсе не Морисону. В том же году вышел журнал Printing History (vol. 31/32) с его подробно аргументированной статьей. Паркер обнаружил, что прямое светлое начертание гарнитуры Times New Roman поразительно похоже на найденный в архивах американской фирмы Lanston Monotype комплект шрифтовых шаблонов серии 54, изготовленный, по всей вероятности, не позднее 1916 года. Их рисунок приписывается Старлингу Берджессу (W. Starling Burgess), американскому строителю гоночных яхт, поэту, авиа- и автоконструктору.

Это сообщение вызвало бурю эмоций в среде историков типографики: как же так, неужели наиболее уважаемый английский типограф XX века Стэнли Морисон, творец самого известного современного шрифта английской школы, воспользовался для его создания рисунками какого-то никому не известного американца? Тем не менее оказалось, что в архивах той же фирмы нашлись несколько шаблонов курсивных знаков из серии 55, относящихся к тому же заказу и тоже похожих на курсив Times. Фирма Lanston Monotype выпустила в 1962 году свой собственный шрифт металлического набора Times серии 362, сопровождаемый жирным шрифтом Times Bold серии 57. На шаблонах серии 362 ясно виден выбитый более ранний номер 54. Из архивных источников известно, что шрифт серий 54, 55 и 57 (предположительно по собственным рисункам) был заказан Старлингом Берджессом для его проектного бюро W. Starling Burgess & Co., проданного в 1916 году. Этот заказ был аннулирован в конце 1918 года и шрифт не был завершен.

Сейчас американское происхождение рисунка Times New Roman признается и другими исследователями, во всяком случае, это предположение невозможно игнорировать: слишком велико сходство. Английскую фирму Monotype и американскую фирму Lanston Monotype связывали деловые отношения. Поэтому нельзя исключить, что рисунки знаков серии 54 могли попасть в Англию и затем послужить основой для Times New Roman Морисона и Лардента. Кроме того, Морисона никак нельзя назвать дизайнером, графиком, художником шрифта. Он был исследователь, историк, критик, типограф (по советской терминологии, художественный и технический редактор). Неизвестно, рисовал ли он когда-нибудь шрифт руками. Сам он нигде не утверждал, что нарисовал Times New Roman собственноручно. Более того, Морисон позже писал про этот шрифт: «Его достоинство в том, чтобы выглядеть так, как будто он не был спроектирован кем-то персонально. ..». Его художник Виктор Лардент работал в отделе рекламы газеты «Таймс» и писал заголовки к рекламным объявлениям. Он тоже не был дизайнером наборного шрифта. Это отчетливо видно по первоначальному эскизу алфавита нового шрифта, бесспорно нарисованному Лардентом. С моей точки зрения, это красивая шрифтовая композиция, но никак не проект газетного шрифта для набора текста в кегле 9 пунктов. Более того, этот эскиз имеет мало общего с окончательным Times New Roman как по рисунку отдельных букв (в особенности C, G, R, S, s), так и по цвету, пропорциям и степени остроты засечек. Разумеется, процесс создания шрифта в тот момент только начинался, было много уточнений рисунка и переделок, в которых немаловажную роль сыграли штатные дизайнеры шрифта фирмы Monotype, но тем не менее.

Шрифт серии 54, изготовленный фирмой Lanston Monotype для Старлинга Берджесса. Оцифровано и набрано для иллюстрации к выступлению Майка Паркера на конференции ATypI в Сан-Франциско, 1994 г.

Хотя Морисон и ратовал за «невидимый» шрифт, который совершенно не отвлекает читателя, его единственное шрифтовое творение, Times New Roman, никак не назовешь лишенным индивидуальности. Более того, он — явно результат индивидуального творческого акта, со всем своим резко характерным и алогичным рисунком. В таком контексте тонкий критик-традиционалист Морисон, оплот элегантности и хорошего вкуса, не очень подходит в качестве создателя шрифта Times. Требуется кто-то более неистовый, например, сын крупнейшего американского конструктора гоночных яхт XIX века, обладатель крупнейшей авиационной премии Коллье (Collier Trophy) 1915 года за конструкцию бесхвостого гидросамолета «летающее крыло», строитель гоночных яхт, три из которых (Enterprise, Rainbow, Ranger) выиграли Кубок Америки, и удивительного автомобиля Dymaxion — Старлинг Берджесс, который сам был не чужд миру издательств и типографий. (Берджесс напечатал в 1903 году книгу своих стихов в типографии Кембриджского университета, был знаком со многими американскими типографами; в архивах фирмы Lanston Monotype сохранился комплект шаблонов еще одного шрифта, сделанных по его рисункам).

Я нисколько не пытаюсь умалить роль Стэнли Морисона и Виктора Лардента в создании шрифта Times New Roman. В том виде, каком мы его знаем сейчас, Times New Roman создали именно они (и неизвестные нам по именам штатные дизайнеры фирмы Monotype). Просто возможно, что предыстория этого шрифта известна не полностью. Справедливость требует заметить, что среди его возможных прототипов называли, кроме шрифта Plantin, также шрифты голландского пуансониста XVI века Хендрика ван дер Кеере (Hendrik van der Keere), шрифт Neue Kirchenschrift 1862 года немецкой фирмы Bauer и шрифты американского типографа конца XIX — начала ХХ века Теодора Лоу де Винна (Theodor Low de Vinne).

Фамильные черты

Некоторые относят Times New Roman к голландской антикве старого стиля. С моей точки зрения, такой подход далек от реальности. Мне гораздо ближе позиция современного канадского исследователя Роберта Брингхерста (Robert Bringhurst), который в своей книге «The Elements of Typographic Style» называет Times New Roman шрифтом «с гуманистическим (то есть ренессансным) наклоном осей овалов, но маньеристическими пропорциями, барочной насыщенностью цветом и острыми неоклассицистическими окончаниями». В целом Times по пропорциям, контрасту и наклону осей овалов скорее уж можно классифицировать как переходную антикву, хотя сверхострые засечки и суженные строчные явно отсылают к некоторым шрифтам начала ХХ века. В сущности, Times из-за своей эклектичной формы очень напоминает шрифты второй великой эпохи шрифтотворчества, эпохи Модерна, наподобие нашей гарнитуры Литературной, бывшей Латинской.

Визуальный характер прямого (Roman) светлого начертания (серия 327) определяется значительным контрастом, очень крупным очком строчных знаков, короткими выносными элементами, острыми засечками, скругленными в местах присоединения к основным штрихам, и наклонными осями овалов. Строчные буквы заметно светлее прописных и выглядят более узкими. В крупном нижнем полуовале строчного а внутрибуквенный просвет расширен, но в других строчных, например, таких, как b, d, h, m, n, p, q, u он вытянут по вертикали. Это связано с тем, что все строчные буквы имеют слегка вытянутые пропорции. Пропорции прописных, наоборот, достаточно широки и алфавит в целом стремится к одноширинности. Прописные буквы с круглыми элементами, такие, как C и S, довольно открыты. G, несмотря на свою значительную ширину, производит впечатление закрытого знака из-за высокого правого вертикального штриха без нижней шпоры, но с двусторонней засечкой вверху. Прописная J не имеет свисания ниже линии шрифта, в отличие от шрифта Plantin, что характерно уже для шрифтов эпохи классицизма. Буквы с круглыми элементами C, G, S, s на концах штрихов имеют двусторонние остроконечные чуть наклонные засечки. Выраженная обратная засечка в таких знаках характерна для шрифтов не ранее начала XVIII века.

Monotype Times New Roman, серия 334. Прямое жирное начертание, 1932 г.

Жирное (Bold) начертание (серия 334) в гарнитуре практически соответствует по ширинам прямому светлому, имеет повышенную насыщенность и контрастность, что, очевидно, связано с его первоначальным применением в газете. Как пишет Уолтер Трэйси в своей книге «Letters of Credit», это начертание загадочно, поскольку его строчные знаки по форме ближе к шрифтам эпохи классицизма из-за горизонтальных односторонних засечек в верхней левой части таких букв, как b, d, h, i, j, k, l, m, n, p, r, тогда как в светлом начертании аналогичные буквы имеют наклонные треугольные засечки антиквы старого стиля. Кроме того, строчные знаки жирного начертания пришлось сделать чрезвычайно узкими для соответствия их ширин строчным светлого начертания, в свою очередь, достаточно узких. В результате внутрибуквенный просвет большинства строчных напоминает узкую вертикальную щель, засечки очень короткие, и набор напоминает частокол. Поскольку пропорции прописных ближе к пропорциям прописных основного начертания, от жирного начертания возникает ощущение узких строчных при нормальных прописных. Обычно унификация ширин знаков разных начертаний объясняется необходимостью их совместного применения как основного и выделительного при наборе на линотипе. Но в газете «Таймс» в качестве шрифтового выделения применялся курсив, а жирным начертанием набирались только заголовки, поэтому не было необходимости делать ширины его знаков такими же, как в светлом. Можно было спроектировать жирное начертание более близким по рисунку и пропорциям к основному, как и было сделано позже при разработке полужирного (Semi-Bold). То, что этого не случилось, можно рассматривать как косвенное доказательство того факта, что рисунок жирного начертания тоже был в какой-то мере заимствован.

Первоначально в гарнитуре был разработан только один светлый курсив (Italic). Его прописные буквы несколько более узкие, чем у прямого начертания, но по рисунку близки к нему. Для курсивных строчных характерны жесткая форма k с двусторонней горизонтальной засечкой на конце правого верхнего штриха и жесткие треугольные v, w, y. Буква z вначале имела внизу росчерк с каплей на конце, однако затем фирма Monotype заменила его на строгий горизонтальный штрих. (В шрифте Times Roman фирмы Linotype эта буква сохранила первоначальную форму). Ширины знаков курсива соответствуют основному начертанию.

Жирный курсив (Bold Italic) был выпущен только в 1956 году. По форме он очень близок к светлому курсиву и не совсем соответствует в деталях рисунка прямому жирному начертанию.

Зарубежные кириллические родичи и самозванцы

Насколько можно судить, разработка греческих и кириллических версий семейства Times началась почти сразу после создания основных латинских начертаний параллельно и независимо друг от друга в фирмах Monotype и Linotype. Точные даты и авторы этих разработок не всегда известны, поскольку эти фирмы тогда не указывали их в своих каталогах шрифтов. Во всяком случае, поскольку библиотека шрифтов фирмы Monotype включает в себя по 4 основных начертания кириллического Times (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined), можно сделать вывод, что они были созданы после 1956 года, когда был разработан латинский жирный курсив. Характерное изменение терминологии начертаний по сравнению с латинской версией как бы подразумевает, что курсивные начертания в кириллице на самом деле наклонные (Inclined), что не соответствует действительности.

Шрифт был разработан вначале для металлического (монотипного) набора, а затем переработан для фотонаборных машин ряда Monophoto. Судя по тому, что довольно близкий по рисунку к монотайповскому фотонаборный кириллический Times фирмы Berthold датирован 1967 годом, шрифт фирмы Monotype был разработан ранее этой даты. С освоением в конце 70-х годов первого лазерного фотонаборного автомата Lasercomp монотайповский кириллический Times был переведен в цифровую форму, а с распространением в 80-х годах настольных издательских систем и изобретением языков PostScript и TrueType он стал доступен всем пользователям персональных компьютеров. При этом рисунок самого шрифта практически не изменился.

Кириллическая версия гарнитуры Times фирмы Monotype спроектирована достаточно профессионально, но выглядит для нас чужой и даже во многом раздражает. Ее неизвестный дизайнер явно был знаком с дореволюционными русскими шрифтами ручного набора, такими, как Рената и Латинский, но не смог критически переработать форму их знаков. Вместе с тем прямое начертание относительно пристойно. Производные начертания, особенно курсивы, гораздо сложнее и соответственно получились хуже.

Тем не менее, в целом, это не самый худший кириллический Times, при не очень большой требовательности к форме букв им можно работать.

Гарнитура была выпущена в 1972 году в тех же 4-х основных начертаниях (Upright, Inclined, Bold, Bold Inclined) для фотонабора. В 90-е годы шрифт был переработан в соответствии с новой латинской цифровой версией Times Ten фирмы Linotype. Сейчас именно этот Times встраивается во все программные продукты Adobe. Рисунок кириллических букв практически не изменился по сравнению с фотонаборной версией.

Кириллический вариант шрифта Times фирмы Linotype в целом выполнен удачнее, чем монотайповский, он ровнее по цвету и правильнее по пропорциям букв. Можно считать, что это один из лучших кириллических шрифтов Times, спроектированных не в России. Тем не менее при близком рассмотрении нельзя сказать, что и его знаки лишены недостатков.

Благодаря взаимному лицензионному договору между фирмами Linotype и Adobe все шрифты Linotype предлагаются также и Adobe, в том числе и все кириллические версии Times.

Гарнитура была выпущена в 1967 году в 3-х начертаниях (светлом, курсивном и жирном) для фотонабора. По своему решению она очень похожа на вариант фирмы Monotype. В целом для зарубежной разработки бертольдовский кириллический Times производит хорошее впечатление, выгодно отличаясь по пропорциям и цвету от монотайповской версии и приближаясь по качеству к линотайповской.

Кроме перечисленных трех кириллических Times фирм Monotype, Linotype и Berthold, за рубежом предлагались кириллические версии Times английской фирмы Letraset, американской фирмы Bitstream под названием Dutch 801, американской фирмы Agfa (Compugraphic) под названием CGTimes, шрифт Timeless народного предприятия Typoart из ГДР, шрифт Nimbus Roman западногерманской фирмы URW. На западном рынке и сейчас можно встретить еще несколько вариантов шрифта Times, но все они представляют собой либо линотайповскую версию (гарнитура Moskva фирмы McCampus), либо шрифт Timeless фирмы Typoart, который сейчас продает фирма URW под названием URW Roman Cyrillic и фирма McCampus под названием Roman Cyr Turk, либо вообще ужасные поделки, такие, как Serif фирмы Linguist Software или News фирмы Russian Type Foundry. Как будто, у небезызвестной фирмы Cassady & Green тоже был кириллический Times, но про него лучше не надо, особенно на ночь…

Отечественные кириллические шрифты Times

Все без исключения российские версии Times разрабатывались без разрешения законных владельцев или держателей авторских прав на этот шрифт, следовательно, с точки зрения современного авторского права они нелегальны. С одной стороны, это объясняется давней правовой изоляцией СССР, с другой — неудовлетворенностью зарубежными кириллическими версиями, разработанными легально, но без учета особенностей нашей шрифтовой традиции. Вместе с тем в начале 90-х годов появились просто цифровые копии западных кириллических шрифтов, например, такие, как CarolusYE (искаженная версия Monotype), Times PA некоего Алекса Пандре или Times фирмы «ИнфоЛада» (искаженная версия Linotype). К счастью, качество их было ужасно, и их быстро заменили более профессиональные шрифты.

Первым профессиональным шрифтом типа Times, разработанным в России, был шрифт Тип Таймс (дизайнеры Геннадий Барышников, Эмма Захарова и др.). Он был спроектирован в 4-х начертаниях для фотонабора в конце 70-х годов в Отделе наборных шрифтов Всесоюзного научно-исследовательского института полиграфического машиностроения (теперь АО «Полиграфмаш»). Следует упомянуть, что значительно ранее в ОНШ делалась попытка создать подобный шрифт под названием Темп, но тот проект не был завершен. Тип Таймс выпускался для фотонаборного комплекса «Каскад» на Ленинградском заводе «Полиграфмаш», затем он был переработан для цифрового набора и выпускался легально сначала в формате PCL, а затем PostScript Type 1 и TrueType разными организациями, включая АО «Ленполиграфмаш», ВНИИ полиграфии, фирму ParaGraph (в 1990 году) и фирму Intermicro, где этот шрифт назывался Рустаймс, Интертаймс и Респект. Этот же шрифт в форматах PostScript Type 1 и TrueType выпускался фирмой Ipex Research под названиями NTTimes и NTTierce, а также нелегально некоторыми другими фирмами, скопировавшими его в начале 90-х годов, когда цифровых шрифтов не хватало. И до сих пор попадаются издания, набранные этим шрифтом, который обычно называется Times или Dutch.

Поскольку это был первый опыт разработки фотонаборного шрифта Times в СССР, нельзя сказать, что он получился очень удачным. В качестве прототипа для определения основных параметров был принят не оригинал фирм Monotype или Linotype, а шрифт CGTimes фирмы Compugraphic, который в свою очередь представлял собой достаточно огрубленную версию, приспособленную к тогдашнему несовершенному фотонабору. В конце 80-х годов в ОНШ дополнительно к 4-м основным начертаниям были разработаны 4 узких, которые распространялись в цифровом виде фирмой Intermicro.

Под названием Респект шрифт в 8-ми начертаниях доступен и сейчас в фирме ParaType в составе библиотеки шрифтов Intermicro, хотя его качество уже не удовлетворяет современным требованиям.

Гарнитура была разработана в 1990 году для библиотеки цифровых шрифтов ParaType фирмы ParaGraph (дизайнеры Владимир Ефимов, Александр Тарбеев) и по 1992 год выпускалась под названием TimesET. По форме латинская часть достаточно близка к первоначальному шрифту фирмы Monotype, но представляет собой не цифровую копию, а перерисовку. Кириллическая часть оригинальна по рисунку. Гарнитура Newton — один из немногих таймсоподобных кириллических шрифтов, выпускаемый в 5-ти начертаниях, соответствующих монотайповским Roman, Italic, Bold, Bold Italic, Extra Bold (серии 327, 334, 834). Это стандартный шрифт фирмы ParaType, поставляемый вместе со шрифтами Pragmatica и Courier в составе клавиатурных драйверов ParaWin и ParaMac и других программных приложений. Newton выпускается для всех форматов и платформ во всех стандартных кодировках (в кириллической, западноевропейской, восточноевропейской, турецкой, азиатской для набора на языках народов России и Средней Азии. В рамках этой гарнитуры разработан комплект фонетических знаков Newton Phonetic в одном начертании, а также варианты для набора на современном и древнем греческом языках Newton Greek в 4-х начертаниях каждый и армянский шрифт Newton Armenian в 3-х начертаниях.

С моей точки зрения, гарнитуру PT Newton можно считать одним из самых удачных воплощений в кириллице шрифта Times. Ее основным недостатком является несовпадение по размерам и метрикам с общепринятыми западными аналогами, поставляемыми с популярными программами. Подобно линотайповскому варианту, в прямых начертаниях гарнитуры Newton буквы Ж, К, ж, к, близки по форме к латинским K, k. Буквы Д, д трапециевидной формы с прогнутым левым штрихом. Средний штрих у прописной Э имеет на конце двустороннюю вертикальную засечку. Акценты у Й, й имеют традиционную форму с каплями на концах. В курсивах у строчной z нижний горизонтальный штрих имеет форму росчерка с каплей на конце, как у шрифта Times фирмы Linotype. Строчная ж имеет зигзагообразную конструкцию. Ветви у строчной к мягкой изогнутой формы с каплей справа вверху. Строчная л имеет плавно изогнутый верх. Центральный штрих строчной ф прямой с односторонней засечкой вверху и двусторонней внизу. Нога у строчной я плавно изогнута. Акценты курсивных букв Й, й имеют традиционную форму росчерка с каплей слева.

Гарнитура PT Newton распространяется фирмой ParaType и ее дилерами.

Гарнитура TM Thames (1994, дизайнер Алексей Шевцов) выпускается в 4-х начертаниях в полной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Латинская часть похожа на шрифт фирмы Monotype, за исключением светлой курсивной z, имеющей чуть прогнутые, не совсем таймсовские горизонтальные штрихи. Кириллица напоминает исправленный линотайповский вариант. В прямых начертаниях буквы Ж, К, ж, к близки по форме к латинским K, k. Буквы Д, д имеют изогнутый слева штрих. Средний штрих у прописной Э имеет на конце двустороннюю вертикальную засечку. Акценты у Й, й имеют традиционную кириллическую форму с каплями на концах.В курсивах строчная ж с диагональными штрихами напоминает форму аналогичного знака в шрифте Тип Таймс. В светлом курсиве к имеет жесткую верхнюю диагональ с двусторонней горизонтальной засечкой, как у Monotype, а в жирном курсиве та же буква похожа на вариант Linotype с мягкими ветвями и каплей сверху справа (к). Строчная л с прямым горизонтальным верхом и засечкой слева тоже напоминает форму аналогичного знака в шрифте Тип Таймс. Дополнительные знаки в курсивах, такие, как ©®±+, тоже наклонные. Разработан комплект фонетических знаков Phonetic TM. Гарнитура TM Thames распространяется фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов TypeMarket.

Гарнитура AG Teutonica (1991–92, дизайнер Андрейс Гринбергс) в 4-х начертаниях выпускается в неполной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Шрифт в прямом начертании с латинскими формами букв Ж, К, ж, к напоминает линотайповский, однако акценты у букв Й, й в жирном начертании представляют собой латинское бреве с острыми концами, как у Times фирмы Berthold. В курсивах строчная г напоминает латинскую s, отраженную зеркально, почему-то с засечкой наверху слева. Буквы ж, к, л, я по конструкции похожи на аналогичные знаки шрифта Тип Таймс. Строчная ф имеет слишком наклонные овалы, особенно в светлом начертании. У строчных ъ, ы, ь неожиданно жесткие формы основных штрихов, особенно у ъ. Гарнитура AG Teutonica распространяется фирмой Tilde, а также фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов Tilde.

Гарнитура SU TimeRoman (1993, дизайнер Никита Всесветский) в 5-ти начертаниях выпускалась в неполной кириллической кодировке во всех форматах для обеих платформ. Разработан комплект фонетических знаков. Это один из двух выпускаемых сейчас в России шрифтов типа Times с так называемыми кириллическими формами букв Ж, К, ж, к, у которых верхние ветви имеют мягкий изгиб и капли на концах. Шрифт в целом очень похож на несколько улучшенный кириллический Times фирмы Monotype. Однако сохраняется некоторая неровность по цвету в наборе и характерные формы курсивных строчных ж, к, л, м, ф, я. Гарнитура SU TimeRoman распространяется фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов SoftUnion.

Гарнитура DA Latinskij (1992, дизайнер Алексей Чекулаев) в 4-х начертаниях выпускается в полной кириллической кодировке в формате PostScript Type 1 для обеих платформ. Шрифт очень похож на кириллический Times фирмы Linotype, включая характерные формы букв Ж, К, ж, к и акцентов у Й, й в прямых начертаниях и строчных г, ж, з, к, л, ф, ц, ч, щ, ъ, э, я в курсивах. Строчная курсивная м отличается от линотайповского варианта присутствием левой верхней наклонной засечки в месте соединения штрихов. Шрифт довольно ровен по цвету. Гарнитура DA Latinskij распространяется фирмой DoubleAlex Font Studio, а также фирмой ParaType и ее дилерами в составе библиотеки шрифтов DoubleAlex.

Гарнитура AZ Times (дизайнер Виктор Кучмин) в 4-х начертаниях была спроектирована в конце 80-х в графическом бюро Az-Zet и выпускалась в начале 90-х годов в кириллической кодировке сначала в формате PCL, а затем PostScript. Вначале шрифт имел кириллические формы букв Ж, К, ж, к с каплями на концах верхних ветвей, как у шрифтов фирм Monotype и Berthold, но затем они были заменены латинскими формами этих букв с прямыми диагоналями и двусторонними засечками, как у шрифта Times фирмы Linotype. В формате PCL было разработано несколько декоративных начертаний. К сожалению, графическое бюро Az-Zet более не существует, а его библиотека шрифтов сейчас принадлежит фирме A3-Graphics. Некоторые шрифты из нее распространяются фирмой ParaType, но гарнитура AZ Times не входит в это число.

Гарнитура SPSL Dutch (1996, дизайнер Игорь Настенко) в 4-х начертаниях выпускается в кириллической кодировке в формате PostScript Type 1. Латинская часть достаточно близка к оригиналу Linotype. Это один из двух выпускаемых сейчас в России шрифтов типа Times с так называемыми кириллическими формами букв Ж, К, ж, к, у которых верхние ветви имеют мягкий изгиб и капли на концах, как у шрифтов фирм Monotype и Berthold. В курсивных начертаниях строчная л имеет характерную трапециевидную форму с чуть наклонным верхним штрихом и засечкой слева. Шрифт довольно ровен по цвету и профессионально спроектирован. Гарнитура SPSL Dutch распространяется фирмой SPSL.

1 На заре перестройки и кооперативного движения, изучая каталог шрифтов сухого перевода одной фирмы, я обнаружил под образцом шрифта Таймс такую подпись: Таймс Новый Римский. Понятно, что составители каталога не подозревали, что Roman по-английски означает «прямой шрифт», в отличие от курсива, и к городу Риму этот термин имеет весьма отдаленное отношение. Сразу захотелось перевести и последнее английское слово. В результате появилось замечательное шрифтовое название: «Новые Римские Времена», которым и названа эта статья.

Веб-диз

Клейма ЗУБР буквенные кириллица шрифт 8 мм 21503-08, цена

Описание клейм ЗУБР буквенные кириллица шрифт 8 мм 21503-08

Буквенные клейма Зубр обладают специальной закалкой до твердости 60-65 HRC. Они предназначены для нанесения буквенных штампов на обрабатываемые поверхности. Клейма отличаются прочностью и повышенным рабочим ресурсом благодаря легированной хромом инструментальной стали с никелированным покрытием. Данный набор клейм предназначен для использования в промышленности, профессиональных и личных мастерских.

Производитель оставляет за собой право изменять страну производства, характеристики товара, его внешний вид и комплектность без предварительного уведомления продавца. Уточняйте информацию у менеджеров!

1. Способы доставки

* каждый 1 км за МКАД дополнительно 20 руб (легковой транспорт) или 50 руб (грузовой транспорт)

** полная информация по доставке крупногабаритных грузов смотрите в разделе Доставка и оплата

2. Способы оплаты

      Банковской картой онлайн на сайте             ЮMoney (Я.Деньги)

     Наличными курьеру                                                    QIWI кошелек

     Сбербанк-онлайн                                                           WebMoney

     Безналичный расчет

Вы можете вернуть товар, если был обнаружен производственный брак, дефекты и прочие повреждения. Срок возврата осуществляется в течение 14 дней с даты покупки товара. 

Возврат товара осуществляется в полном соответствии с законодательством РФ, включая Закон о Правах Потребителя.

Подробная информация о возратах и обмене

Шрифты в графическом оформлении печатной продукции

Николай Дубина ([email protected])

Продолжение. Начало см. в 6,7’ 2003. Часть 3
В предыдущих номерах журнала мы сделали краткий экскурс в историю развития латинских типографских шрифтов. Теперь остановимся на истории кириллических шрифтов. Наверное, правильнее было бы начать с момента зарождения самой кириллицы, но это тема отдельной статьи, тема глаголической письменности, хотя она тоже представляет большой интерес, ведь глаголица использовалась более тысячи лет.

Кириллица

Считается, что первой печатной книгой, набранной кириллическим шрифтом, был изданный в Кракове в 1491 году «Октоих» немецкого типографа Швайпольта Фиоля. В том же году Фиоль напечатал «Часослов». Кириллический шрифт для печати этих книг изготовил студент Краковского университета Рудольф Борсдорф. Этот шрифт представлял собой убористый полуустав с довольно толстыми линиями, воспроизводящий рукописный почерк. Вместе с тем прямые штрихи букв вертикальны, а в пропорциях чувствовалось готическое влияние. В наборе имелось несколько вариантов букв, как в рукописи. Деление на слова отсутствовало, но применялись знаки препинания. Использовались орнаментированные буквицы, вязь и прописные буквы (ломбарды).

В конце XV века кириллицей начали печатать книги на Балканском полуострове, а к середине XVI столетия книгопечатание добирается до Московской Руси.

В 1517 году в Праге белорусский просветитель Франциск Скорина открыл типографию, чтобы издать Библию на кириллице. Предполагается, что Скорина во время своего пребывания в университете Падуи неоднократно посещал Венецию, главный центр книгопечатания в Италии, и знакомился с секретами типографского ремесла. За три года (1517-1519 гг.) он издал «Псалтырь» и 19 выпусков отдельных частей своей «Библии русской» в собственном переводе. Затем Скорина переехал в Вильно (современный Вильнюс), где напечатал отдельными выпусками «Малую подорожную книжицу» и «Апостол» (1522-1525 гг.). Текст в книгах издания Скорины напечатан в две краски, с хорошей выключкой строк; в изданиях много ксилографий: инициалов, заставок и полуполосных иллюстраций. Впервые в кириллической книге им были применены титульный лист вместо колофона, фигурный набор и колонцифры, а также шрифт одного рисунка разных размеров (рис. 1).

Заметно, что кириллические шрифты Скорины были созданы под влиянием латинской антиквы. В первых изданиях Скорины использованы три размера прописных литер, текстовый строчной шрифт, строчной с надстрочными знаками и лигатурный. Шрифты Скорины, особенно прописные, — малоконтрастны, подобно латинской антикве. Форма большинства строчных знаков повторяла полуустав, но некоторые буквы резко отличались от него.

При Иване Грозном (в середине XVI в.) открывается первая московская типография, где в 15б4 году была напечатана первая в России датированная и подписанная печатная книга — «Апостол». Книга была выпущена русскими первопечатниками Иваном Федоровым и Петром Мстиславцем. Шрифт «Апостола» имитирует рукописный полуустав (рис. 2). Московские издания Ивана Федорова отличаются гармоничной конструкцией шрифта и идеальной выключкой строк.

Иван Федоров и Петр Мстиславец в 1565 году покинули Москву, перебравшись в Литовское княжество по приглашению гетмана Григория Ходкевича. В его имении Заблудове в 1569 году они напечатали «Учительное Евангелие». После этого Петр Мстиславец уехал в Вильно и открыл там собственную типографию, а Иван Федоров в 1570 году издал «Псалтырь с Часословцем». Затем Иван Федоров перебрался во Львов, где в 1574 году издал новый «Апостол». В том же году первопечатник выпустил в свет «Азбуку» — первый печатный кириллический учебник. После этого Ивана Федорова пригласил на службу князь Константин Острожский. Для школы в Остроге Иван Федоров в 1578 году издал новую «Азбуку», в основном повторяющую львовскую, с добавлением в начале параллельного греческого и славянского текстов, а в конце — «Сказания о письменах» черноризца Храбра. В 1580 году в Остроге были изданы «Псалтырь» и «Новый Завет» и «Книжка, собрание вещей нужнейших…» — первый печатный кириллический алфавитно-предметный указатель к Новому Завету, а в следующем году — главное дело жизни Ивана Федорова — огромная «Острожская Библия» в 1256 страниц в новом переводе на церковнославянский. Иван Федоров умер в 1583 году во Львове.

Практически все заблудовские и львовские издания были набраны полууставом московского «Апостола», вывезенным Иваном Федоровым из Москвы. Но для «Острожской Библии» были изготовлены новые шрифты. Для основного текста — более мелкий и светлый шрифт, по рисунку напоминающий беглый полуустав. Для примеча­ний — еще более мелкий шрифт того же рисунка, а для инициалов — светлые прописные буквы. Кроме того, в «Острожской Библии» применялся более крупный, чем московский, полуустав, а также два размера оригинальных греческих шрифтов, соответствующих шрифтам текста и примечаний. Новые шрифты резал и отливал молодой ученик первопечатника Гринь Иванович.

Тем временем в московской типографии, уже на Печатном дворе, продолжали работать ученики Ивана Федорова — Никифор Тарасьев и Андроник Тимофеев Невежа. Мастера продолжали использовать шрифт Ивана Федорова и часть его буквиц и заставок, постепенно добавляя новые. Новый шрифт, крупнее федоровского, появился только в 1606 году в напечатанном Анисимом Радишевским «Четвероевангелии». Считается, что в юности Радишевский учился печатному делу у Ивана Федорова в Остроге на Волыни. Следующий новый московский шрифт был изготовлен мастером Никитой Фофановым в 1609 году. На новом Печатном дворе в XVII веке было напечатано почти 500 книг, включая первую московскую «Азбуку» 1634 года.

В 1679 году в Кремлевском дворце была организована новая типография, названная Верхней, для издания трудов писателя и просветителя Симеона Полоцкого (воспитателя детей царя Алексея Михайловича). Там в 1679 году был издан «Букварь языка славенска», составленный Симеоном Полоцким для малолетнего царевича Петра, будущего императора Петра I.

В годы правления Петра I произошла реформа кириллического шрифта. Полуустав времен Ивана Федорова теперь применялся только для набора православной литературы. Для остальных изданий был введен антиквенный шрифт, позднее названный гражданским. Произошли изменения и в самом алфавите: появились арабские цифры, буквы «Э» и «Я», исчезли надстрочные знаки и некоторые буквы полуустава. Таким образом, произошла адаптация кириллицы к формам латинской антиквы. При жизни Петра I гражданским шрифтом было напечатано около 400 книг.

Надо отметить, что незадолго до петровской реформы шрифта французский король Людовик XIV весьма удачно провел собственную реформу. По его приказу в 1692 году была образована королевская комиссия по стандартизации ремесел, которая начала свою работу с типографского ремесла — в результате появился шрифт «королевская антиква». Этим шрифтом в 1702 году в Париже была набрана великолепная иллюстрированная книга о медалях царствования Людовика Великого. Экземпляр этой книги был в библиотеке Петра I. Можно допустить, что именно деятельность Людовика XIV подвигла Петра на реформу шрифта. Надо только иметь в виду, что рисунок королевской антиквы радикально не отличался от существующих в то время шрифтов, а Петр решил провести более обширные изменения.

Первым шагом можно считать выдачу монополии Яну Тессингу на ввоз в Россию книг. Тессинг открыл в Амстердаме типографию, изготовил шрифты, отпечатал около 15 книг и ввез их в Россию. Однако кириллические шрифты, изготовленные для этой цели, были лишь механической переработкой существовавшей на тот момент антиквы плюс несколько знаков кириллицы из полуустава, аналогов которым в антикве не оказалось. Тогда Петр решил, как сейчас говорят, взять процесс проектирования нового шрифта «под личный контроль». Из сохранившихся писем Петра известно, что рисунки новых русских букв в январе 1707 года сделал «чертежник и рисовальщик» Куленбах. По эскизам были сделаны оригиналы 32 строчных букв и четырех прописных («А», «Д», «Е», «Т»). Оригиналы остальных прописных литер не были выполнены, очевидно, из-за недостатка времени, поэтому их надо было сделать по эскизам строчных букв. Шрифт в трех размерах был заказан в Амстердаме. Копии рисунков были переданы и мастерам Московского Печатного двора.

Полученные из Амстердама оттиски не удовлетворили Петра. Технически они были на высоте, но рисунок некоторых букв не соответствовал представлениям царя. Работы московских мастеров также были далеки от идеала. По результатам наборных проб царь решил изменить форму некоторых литер и добавить несколько пропущенных букв традиционного алфавита. Летом 1708 года Петр заказал дополнительные буквы в Амстердаме и параллельно в Москве на Печатном дворе. В Москве были изготовлены в среднем размере 21 прописная и 21 строчная литеры, а в мелком размере только 17 строчных. В Амстердаме было сделано по 18 дополнительных строчных букв во всех трех размерах. И те и другие представляли собой варианты уже выполненных литер (новые формы «б», «д», «п», «р», «т», «ц», «щ», «ъ», «ы», «ь», «ять»), а также некоторые буквы, пропущенные ранее («з», «i» десятеричное с двумя точками, «и», «ук», «ф», полууставное «е» ударное, «юс малый», «кси», «пси», «ижица», а также «юс большой», «омега» и лигатура «от»). В новых вариантах наиболее странные черты литер были, как правило, изменены в сторону меньшей оригинальности, и в общем шрифт стал гораздо спокойнее. Если сначала прописные буквы делались по рисункам строчных, то после корректуры, наоборот, некоторые строчные («д», «и», «п», «т») были сделаны по рисункам прописных. Строчные буквы среднего размера использовались как прописные мелкого размера (25 букв из 34 совпадают по рисунку). Среди строчных крупного размера применяли несколько прописных без выносных элементов. Очевидно, таким образом старались увеличить количество кеглей шрифта. Благодаря всем этим изменениям гражданский шрифт стал состоять преимущественно из прямоугольных форм, а его строчные литеры в массе незначительно отличались от прописных.

В Голландии дополнительные литеры делались около года. Московские буквы за это время несколько раз доделывались и переделывались. Было выполнено не менее четырех их корректур. 18 января 1710 года Петр I посетил Печатный двор и одобрил оттиски азбуки (рис. 3). Затем он провел последнюю корректуру: вычеркнул знаки печатного полуустава, «от», «омегу», «пси» и первые варианты знаков нового шрифта и собственноручно на внутренней стороне переплетной крышки написал: «Симы литеры печатать исторические и манифактурныя книги. А который подчернены, тех [в] вышеписанных книгах не употреблять». Однако первоначальные формы букв гражданского шрифта 1708 года применялись вместе с утвержденными Петром до 40-х годов XVIII века. На первом листе эталонной азбуки стоит дата окончания реформы: «Дано лета Господня 1710, Генваря в 29 день».

С тех пор латинизированная форма кириллицы уже без малого 300 лет является для нас традиционной, а развитие кириллического шрифта идет параллельно с развитием латинского. Нынешняя кириллица благодаря этому гораздо ближе к латинице, чем, например, современный греческий алфавит, хотя они и происходят из одного источника.

В 1730-х годах в типографии Академии наук был создан новый текстовой шрифт — миттель антиква. Этот шрифт был более светлым и узким, чем гражданский шрифт петровских времен, с укороченными выносными элементами, допускающими более плотный набор с уменьшенным интерлиньяжем. К миттель антикве в 1740 году было нарезано курсивное начертание. С 1734 года применяется более мелкий текстовый шрифт цицеро антиква с курсивом, а с 1742 г. — крупный шрифт парагон антиква. С 40-х годов XVIII века появляются еще более мелкие кегли шрифта — корпус антиква и нонпарель антиква, которым печатались придворные календари.

К середине XVIII века типография Академии наук располагала уже 12 новыми шрифтами в 13 разных кеглях, среди которых было уже три курсива. В 1734 году появился первый кириллический наборный курсивный шрифт — цицеро антиква курсив, применявшийся для выделения текста в научных изданиях и газете.

В конце XVIII века рококо уступило место классицизму и стали разрабатываться шрифты более строгих форм. Вместе с тем увеличивался кегельный ассортимент — были выпущены текстовые шрифты среднего кегля: терция прямая с курсивом, ординарный миттель с курсивом и мелкие курсивные начертания гробе цицеро и корпус.

В 1756 году была основана типография при Московском университете, открытом годом раньше. С 1757-го при типографии действовала словолитня, в которой работал приглашенный из Кенигсберга мастер Иоганн Габлиц. Здесь изготавливались шрифты не только для собственного применения, но и для снабжения других типографий российскими, немецкими и латинскими литерами. Шрифты типографии Московского университета вначале повторяли по рисунку шрифты типографии Академии наук, однако к середине 70-х годов в ней развился своеобразный московский шрифтовой стиль, для которого характерны меньший контраст штрихов, более строгое, без архаизмов, построение букв «Ж», «З», «К», вертикальные хвосты у букв «Д», «Ц», «Щ» вместо петербургских завитков. Такой шрифт назывался круглым, поскольку форма его округлых знаков была основана на окружности.

После указа Екатерины II 1783 года, разрешающего открывать частные типографии, в Петербурге и Москве помимо государственных появилось несколько десятков частных типографий. И те и другие в основном использовали шрифты словолитен типографий Академии наук и Московского университета, хотя некоторые пытались изготавливать собственные шрифты, а другие заказывали шрифты в Париже у фирмы Дидо. Шрифты Дидо, популярные в Европе в конце XVIII — начале XIX веков, отражали вкусы периода классицизма. Они отличались сильным контрастом, тонкими волосяными засечками и геометрическим построением, основанным на технике гравюры по металлу.

При Александре I количество частных типографий в России стало расти. В Петербурге в 1810 году числились одна казенная и десять частных типографий, а в Москве — четыре казенных и семь частных. Среди петербургских типографий свои словолитни были у Шнора и Плюшара, а в Москве почти все типографии имели словолитни. В начале XIX века в Москве особо выделялись словолитни Бекетова, Селивановского, Всеволожского, Семена, которые регулярно выпускали каталоги своих шрифтов. Тем не менее в это время в моде оставались шрифты Фирмена Дидо. Помимо типографии Шнора, его новые шрифты встречаются в типографиях Академии наук, Сенатской, Московской синодальной, Всеволожского и Семена в кеглях двойной цицеро и двойной корпус (титульные), а также терция, цицеро с курсивом и корпус с курсивом (текстовые). Шрифтам Дидо подражают все российские мастера, особенно в типографии Селивановского. Таким образом, шрифты нового стиля работы Фирмена Дидо оказывали влияние на шрифтовое производство в Европе и России всю первую четверть XIX века.

Но не один Дидо оставил след в истории развития кириллического наборного шрифта. Джанбатиста Бодони, издатель, гравер-пуансонист оставил после себя около 80 кириллических шрифтов, которые напечатаны в его знаменитом двухтомном Manuale tipografico (1818 г.). Он делал их, в отличие от Дидо, не по заказу, а только из стремления собрать у себя все шрифты мира. К сожалению, Бодони не понял принципов построения кириллицы, поэтому его шрифты выглядят довольно необычно.

С наступлением периода романтизма в печатной продукции стали широко применяться политипажи, литография, торцовая гравюра на дереве. Соответственно стали требоваться совсем другие титульные шрифты — декоративные, объемные, оттененные. Расцвет этого нового стиля кириллических шрифтов приходится на вторую четверть XIX века. Особую известность приобретает основанная в 1830 году петербургская словолитня фирмы «Ревильон и Ко». В течение более 40 лет эта словолитня снабжала российские типографии шрифтами, орнаментами и политипажами. За это время фирма Ревильона выпустила шесть каталогов шрифтов и орнаментов. К концу 40-х годов у Ревильона накопилось свыше двух тысяч орнаментов и политипажей, которые он ввозил прямо из Парижа.

Для титульного набора Ревильона предлагал огромное количество разнообразных шрифтов: контрастных жирных, оттененных, египетских, итальянских, этрусских, узорчатых, матовых, с отсветом, древних (гротесков), рукописных, готических и многих других (рис. 4). Ревильон, судя по всему, первым в России догадался давать шрифтам названия в соответствии с их рисунком, а не только по размеру. Однако, при большом изобилии титульных шрифтов, текстовые шрифты Ревильона сводятся к нескольким рисункам, именуемых «обыкновенные русские» и «обыкновенные английские». Обыкновенные русские очень похожи на текстовые шрифты Дидо, а английские — это жирные контрастные шрифты, популярные в Англии в начале XIX века.

Ревильон внедрил в России типометрическую систему Дидо, начал принимать заказы на изготовление эксклюзивных шрифтов. Его узкие титульные шрифты «ревильон» отливались кеглем от петита до 200 пунктов. Также он отверг старую форму строчной «т», похожую на перевернутую «ш», и внедрил современную форму «ж» и «к» с изогнутыми ветвями и каплевидным окончанием наверху. Ревильон наладил массовое производство русско-латинских шрифтов, а к концу своей деятельности внедрил в текстовый набор узкие (так называемые обыкновенные) шрифты, которые экономили место на полосе и долгое время применялись в России в газетах, журналах и книгах. Словолитня Ревильона просуществовала до 1874 года, после чего ее купил известнейший российский издатель и шрифтовой экспериментатор Маврикий Осипович Вольф.

Крупнейшей словолитней в Петербурге владел Осип Иванович Леман. Он начинал учеником в небольшой словолитной мастерской, через семь лет, став ее хозяином, Леман наладил производство высококачественных шрифтов и начал поставлять их в российские типографии. Ему удалось установить связи с европейскими словолитнями, что позволяло получать оттуда новейшие шрифтовые разработки. Если приплюсовать сюда постоянную заботу Лемана о повышении качества шрифтов, то не удивительно, что его словолитня стала крупнейшим предприятием в этой области во всей России.

В конце XIX — начале XX веков ситуация в культурной жизни России несколько изменилась: пошли на подъем рекламная графика и плакат, что требовало большого количества разноплановых шрифтов. Это, в свою очередь, вызвало всплеск шрифтотворчества (очень похожая ситуация сложилась в России и в конце прошлого века — начале нынешнего). На рынке предлагалось огромное количество шрифтов самых разных стилей. Иногда они повторяли друг друга. Появилось много чисто декоративных и неудобочитаемых шрифтов. Но были и уникальные разработки, ведь над такими шрифтами работали ведущие книжные художники: Евгений Лансере, Александр Лео, Иван Билибин, Виктор Замирайло, Дмитрий Митрохин, Георгий Нарбут, Сергей Чехонин и другие.

В 1894 году в Санкт-Петербурге был открыт филиал фирмы Н. Bert­hold, создавший конкуренцию фирме Лемана. Как мы знаем, от конкуренции производителей обычно выигрывает потребитель. Так было и в данном случае: эти две замечательные фирмы создали в годы, предшествующие Первой мировой войне, много отличных шрифтов. Причем, благодаря европейским связям обоих производителей, все новейшие зарубежные разработки тут же обзаводились кириллическими версиями и поступали на рынок. Например, гарнитура Lateinisch (латинская), спроектированная Паулем Шнором, была выпущена берлинским Н. Berthold в 1899 году. Петербургский Бертгольд сделал кириллический вариант латинской гарнитуры уже в 1901 году. В том же году Леман выпустил текстовой шрифт «Рената» (довольно похожий по рисунку), которым набирался его журнал «Печатное искусство». Но, несмотря на рекламу, шрифт «Рената» оказался спроектированным хуже, чем латинская гарнитура, которая применяется до сегодняшнего дня под именем литературная.

Та же ситуация складывалась и с гротесками. У предприятия Лемана уже давно был большой выбор этих шрифтов. Бертгольд, появившись на российском рынке, сразу предложил схожие по рисунку, но более качественные шрифты. Например, как альтернатива акциденц-гротеску Лемана, у Бертгольда стал предлагаться рояль-гротеск. В свою очередь, Леман выпустил «Пальмиру» в качестве альтернативы «Корине» Бертгольда.

Нельзя не вспомнить и о елизаветинском (Лемана) и академическом (Бертгольда) шрифтах. Они настолько хороши, что с успехом применяются и по сию пору.

Продолжение следует.

КомпьюАрт 10’2003

80 бесплатных шрифтов для граффити — окончательный список шрифтов и гарнитур для граффити

[wysija_form]

Хотите загрузить шрифты и гарнитуры для граффити? Вы пришли в нужное место!

Граффити как вид искусства приобрело уникальную городскую атмосферу, поскольку в последнее время этот вид искусства возродился в городах по всему миру. С этим произошла революция в создании шрифтов для граффити, которые теперь широко используются в мультфильмах, рекламе и в Интернете. Шрифты граффити уникальны тем, что они привлекают внимание, красочны и легко привлекают внимание читателей.Когда-то использовавшиеся на городских стенах для политических и социальных заявлений, их признание переросло и в другие средства массовой информации из-за их поразительного творчества и своего рода провокационной внешности. Эти дизайнерские черты нашли применение в рекламных средствах массовой информации, где люди все чаще применяют их, чтобы донести свои сообщения.

Магазин: бесплатные наклейки и бесплатные принадлежности для граффити

Шрифты для граффити

Этот шрифт для граффити, созданный французским дизайнером шрифтов ImageX, имеет приятные оттенки и создает ощущение мультфильма.Шрифт бесплатен для личного использования и может быть загружен в формате TTF. Лицензии на коммерческое использование также доступны в ImageX.

Созданный Мишелем ЛУНом, это красивый декоративный шрифт, который является одним из самых популярных шрифтов в мире граффити. Внешний вид, который выглядит как набитый набором заглавных букв и цифр, также имеет хороший набор символов и украшенных символов.

Пожалуй, один из лучших, это must-have для истинного ценителя граффити.Внешний вид этого шрифта напоминает мазок кисти ручной работы, он дает истинное ощущение уличного искусства. Шрифт доступен бесплатно, но пожертвования приветствуются.

Это шрифт, разработанный дизайнером Маэль Кейта в стиле заглавных букв. У шрифта есть два разных набора. Один из них выглядит как капающая краска, а другой — без этого эффекта. Оба набора доступны для скачивания бесплатно.

Ощущение современного мира тегов, упрощенный по внешнему виду, но с грубыми мазками и пятнами, которые выглядят так, как будто они были естественными, возможно, этот мир богат своей тематикой.Шрифт был создан вручную, поэтому он выглядит естественно. Доступно для скачивания как бесплатное ПО.

Этот шрифт, опять же из стабильного ImageX, имеет грубый вид символов, нарисованных аэрозольной краской. Кроме того, для акцента добавлены фантастические буквы меньшего размера. Эффекты брызг и штрихов придают этому шрифту более четкие грани.

Этот шрифт идеально подходит для тегов граффити, созданных графическим дизайнером Энди Панченко. Он придает вашей графике аутентичный, неаккуратный вид.

Поразительный по внешнему виду шрифт был создан французским дизайнером Квентином Аквилой. Получите подлинное ощущение граффити, используя этот шрифт в своих работах.

Смелый и великолепный шрифт, созданный Кевином Кристофером из KC Fonts, идеально подходит для создания плакатов и листовок с граффити. Используйте их, чтобы выделить свой дизайн из толпы.

Созданные Петаром Акански, они смелые и необычные.Вдохновленный культурой хип-хопа, использование этого шрифта придаст вашей работе ощущение уличного стиля. Благодаря широкому выбору и четким, разборчивым буквам это лучший выбор для многих.

Вы могли бы сказать, что они выглядят немного бессвязно, но шрифт с заглавными буквами, вдохновленный различными лондонскими художниками-граффити, действительно предлагает некоторые потрясающие наборы символов.

Это странно, и буквы выглядят очень грязно.Созданный с помощью стандартного фломастера, он наверняка находится в списках избранного пользователя.

Живые пятна и брызги оживляют ваши работы. Этот замечательный шрифт, созданный финским дизайнером Юхой Корхоненом, выглядит неаккуратно.

Шрифт, созданный Юхой Корхоненом, источает энергию. Тяжелый шрифт с использованием заглавных букв, изогнутый и ступенчатый внешний вид придает этому шрифту преимущество, которое сделает ваши работы уникальными.

Delightful будет мягко сказано. Большие и упругие шрифты доставляют неограниченное удовольствие тем, кто использует эти шрифты от LazyPoony.

Mans Greback проявляется в этих отличительных формах букв, которые создают ощущение капающей краски. Если вам действительно нужны шрифты с больными ярлыками, выберите этот каллиграфический шрифт.

Популярный дизайнер восьми шрифтов, шрифты которого были загружены много миллионов раз, Жером Делаж также создал этот блестящий шрифт для граффити.

Дизайн тегов в стиле Marker от веб-дизайнера Бераки, этот простой шрифт — один из многих стилей, разработанных художником, и самый популярный для загрузки.

Трафарет, окрашенный распылением, вдохновлен работами Бански. Эти рисунки были созданы Кевином Кристофером. Придает вашим работам прекрасное ощущение граффити.

Созданный веб-дизайнером Якобом Фишером, также известным своим дизайном шрифтов, этот восхитительный набор шрифтов для граффити доступен в верхнем регистре.

Это восхитительная классика. Буквы имеют мультяшные символы и имеют разбитый вид, что придает характер шрифту. Эффекты сильных теней выделяют их. Это доступно только в верхнем регистре.

Этот шрифт имеет психотическое ощущение. Шрифт, созданный Нейтом Пейкосом, источает убийственный вид, как следует из его названия. Попробуйте найти подходящие граффити.

Разработанный Майклом Фелчем-младшим, этот шрифт доступен как в верхнем, так и в нижнем регистре, а также включает цифры и набор специальных символов.

Разработанный Magique Fonts, символы шрифта тонкие, и каждый символ украшен стрелкой, которая добавляет к внешнему виду. Доступно только в верхнем регистре и цифрах.

Этот шрифт был разработан Джоном Роузом и имеет жирный, жирный вид.Доступны шрифты как с прописными, так и с строчными буквами, а также в набор входит полный набор цифр и набор специальных символов.

Капли, брызги и прорывы краски придадут вам подлинное ощущение улицы, если вы использовали эти рисунки от дизайнера Кристофера Хэнсона.

Дизайнер Пол Рейс создал этот шрифт в стиле каллиграфии. Благодаря своему гладкому виду, он легко станет любым любимцем.Шрифт был создан Рейсом из его экспериментов с каракулями.

Этот шрифт был разработан только с прописными буквами, но также предлагает контурные и заполненные форматы. Чтобы использовать заполненный набор, все, что вам нужно сделать, это набрать текст строчными буквами.

Разработанный Ноа, этот интересный дизайн включает изображения снаружи каждой буквы и добавляет как аутентичности, так и живости изображениям.Доступен как набор прописных букв и цифр.

Этот специальный шрифт был разработан для придания сжатого, остроконечного стиля. Загружаемые файлы предлагают широкий набор символов, а шрифты очень приятны для глаз, что позволяет легко читать, сохраняя при этом ощущение граффити.

Скрипт и шрифт для граффити, разработанный Soup, он станет хорошим дополнением к вашей коллекции шрифтов для граффити.Предлагается один вариант декоративного шрифта.

Разработанный Оливье Зитун, популярным благодаря своей другой работе под названием Zit Graffiti, шрифт имеет привлекательное сочетание заглавных и строчных букв, а также цифр.

Эти блочные шрифты, созданные известным дизайнером Оливье «Зитун» D, являются смелыми и эффектными. Набор состоит только из прописных букв.

Это богатое предложение, состоящее из двух полных комплектов.Первый имеет традиционный вид, а второй набор создает ощущение, что с каждой буквы капает краска. Смелый и красивый, сделайте сильное заявление, используя этот шрифт.

Шрифт, созданный основателем Typodermic Fonts Рэем Лараби, имеет восхитительно ступенчатый вид. Угловатые штрихи добавляют ощущение настоящего граффити и являются хорошим дополнением к стабильному шрифту.

Уличный и напуганный шрифт от графического дизайнера Огедая Коча предлагает верхние, нижние и специальные символы, которые можно использовать с умом, чтобы придать смелый вид вашим работам.

В гарнитуре используется кириллица, но также есть полный набор латинских букв. Это было разработано Four Plus для Sprite Graffiti Fest 2014.

Мороженое темное

Креативный и удивительно инновационный, этот шрифт изображает мороженое с помощью шрифтов. Благодаря эффективной глубине каждой буквы, этот шрифт наверняка вызовет восторг.

Этот шрифт, созданный молодым бразильским дизайнером Тьяго, вдохновлен тегами граффити.Выглядит просто великолепно.

Прекрасный дисплейный шрифт, этот шрифт от FrontLab Studio хорошо подходит для использования в больших плакатах, в качестве заголовков или даже в качестве логотипов продуктовых магазинов. Дизайн вдохновлен американскими граффити и их культурой быстрого питания.

Когда-то они были «самыми разыскиваемыми» в глазах закона. Играя на этих словах, этот шрифт старой школы звучит громко, но в то же время привлекает как пуритан, так и современников.

Mans Greback предоставил нам несколько шрифтов, которые помогают нам создавать прекрасные, потрясающие эффекты в наших работах. Этот великолепный шрифт граффити — один из многих, доступных для предварительного просмотра на его сайте Mawns.

Два безжалостных

Вдохновленный широкой популярностью своего творения, Ruthless One, Манс Гребек создал этот менее стилизованный, но столь же блестящий и популярный шрифт.

Мультяшный дизайн, дизайн от Skyhaven, незаменим, если вы хотите придать своим работам мультяшное граффити.

Этот дизайн довольно детализирован и придает хаотичный вид. Шрифт, разработанный Чунг-Дэ Тиеном, по собственному признанию художника, должен быть бельмом на глазу. Один из лучших шрифтов.

Широко известный индонезийский дизайнер Арик Сиа предлагает этот набор заглавных шрифтов, а также номера. Эти шрифты очень популярны, и шрифты от этого дизайнера были скачаны более миллиона раз.

Разработанное DJ Urban Mecha, это уникальное семейство шрифтов доступно в формате True Type или Open Type и предоставляет широкий спектр шрифтов.

Этот необычный шрифт, разработанный Тимо Куильдером, напоминает старинные виниловые пластинки. Доступны версии с заполнением и контуром, они также включают полный набор заглавных букв и цифр.

С более чем сотней дизайнов и более чем 10 миллионами загрузок, это действительно здорово.Причудливые и выполненные в стиле маркера, эти рисунки от Fontalicious обязательно должны быть в вашей коллекции.

Довольно популярный, о чем свидетельствует уже более миллиона загрузок, дизайнер Джесси Койпер создал замечательный, необычный набор, который выделяется из толпы.

Чистый и вдохновленный мультфильмами, этот освежающий шрифт имеет как заглавные, так и строчные буквы.Несмотря на то, что в нем не используется эстетика баночной раскраски, как видно из его названия, тем не менее шрифт великолепен.

Creation от Mans Greback, специализирующегося на дизайне типографики, этот стиль оказался очень популярным. В этом стиле также доступно множество шрифтов, и вы можете предварительно просмотреть или загрузить их с сайта Greback’s Mawns.

Этот шрифт из стабильной Scriptorium Fonts был разработан Дэйвом Налле, разработчиком игр и историком.Вдохновленный граффити в стиле скейт-культуры в Остине, он придает удивительно свежий вид.

От популярного дизайнера шрифтов из Орландо Джошуа М. Смита эти блестящие блочные шрифты с некоторыми шипами придают вашим творениям нотку смелости.

Созданный Рэем Лараби, который также является президентом японской компании Typodermic Fonts, шрифт имеет дурацкое ощущение граффити.

Разработанный Луисом Маркесом, гладкие символы круглой формы с тонкими концами и изгибами в виде шпильки уникальны. Внешний вид свежий, веселый, но при этом немного дезорганизованный, что добавляет шарма этому шрифту, вдохновленному граффити в стиле городских каракулей.

Трехмерный вид, использование ярких цветов и дизайн, вдохновленный стилями граффити старой школы, этот шрифт для граффити, разработанный Майком Вольфом, доступен в полном наборе заглавных букв и цифр.

Еще один трехмерный шрифт, этот симпатичный каплевидный шрифт, был разработан программистом Xero, который с 1997 года давал нам много свежих дизайнов.

Вдохновленные граффити в стиле хип-хоп 1990-х годов, эти увлекательные шрифты были созданы творцом из Стокгольма Йоханом Вальденстрёмом. При использовании этого шрифта вы действительно могли бы добиться успеха в своей работе.

Шрифт вдохновлен рукописными граффити в стиле альбома для вырезок и был создан дизайнером Эндрю Хартом, также автором Dirt 2, веб-сайта дизайнерских ресурсов.

Имеет вид шрифта ручной работы. Этот стиль, разработанный Якобом Фишером из Копенгагена, придает вашим работам непринужденный и свободный вид.

Созданный Вик ван ден Белт, состоящий из прописных и строчных букв, цифр и ряда специальных символов, это один из лучших.

Рисованный от руки шрифт является креативным и вдохновляющим.В отличие от названия, в нем нет ничего грубого и он был создан дизайнером из Финляндии Ritzy, владельцем SD Fonts.

Декоративный шрифт, созданный в 1998 году компанией Eightface, его дизайн грубый и необычный. Доступны прописные буквы, цифры, а также набор специальных символов.

Созданные дизайнером Ханнесом фон Дёреном, эти простые, но восхитительные шрифты на основе трафаретов доступны как в форматах True Type, так и в форматах Open Type.

Шрифт граффити, созданный Энди еще в 1999 году, по-прежнему широко популярен. Слишком причудливые, эти узкие шрифты придают классный вид и создают ощущение подлинного граффити. Набор доступен в виде прописных букв, цифр и нескольких специальных символов.

Очаровательный шрифт, созданный Маурисио Малакаем, придаст вашему дизайну характер. Эти красивые декоративные шрифты доступны с прописными и строчными буквами, цифрами и множеством специальных символов.

Эти декоративные шрифты с граффити, разработанные Нильсом Виссером, графическим дизайнером и шрифтовым дизайнером из Дании, красиво оформлены. Они просты и эстетичны с большим количеством белого пространства, которое позволяет аудитории сосредоточиться на сообщении.

Хорошо известный своим дизайном в стиле гранж, это произведение Эдуардо Ресифи, дизайнера из Белу-Оризонти в Бразилии, этот шрифт является декоративным и может быть легко использован для дисплеев.Шрифт доступен только в верхнем регистре.

Эти шрифты, разработанные Балинтом Кочманом, имеют четкую трафаретную форму и доступны как в нижнем, так и в верхнем регистре. Он также имеет широкий спектр специальных символов, а также цифр. Отлично подходит для постеров!

Еще одна классика бразильского дизайнера Эдуардо Ресифи — это гранжевый шрифт, созданный в 2001 году. Он также является частью его экспериментальных шрифтов и был опубликован под лейблом Misprinted Type.Эффекты капель впечатляют.

Декоративные шрифты от дома Typomondo — это шрифты в стиле гранж. Они имеют ощущение краски и отлично подходят для дисплеев и граффити. Доступны прописные буквы, цифры и некоторые специальные символы.

Эти шрифты в форме трафарета, напоминающие аэрозольную краску, являются творением Typodermic. Шрифты в стиле гранж, они могут обеспечить отличное ощущение на больших дисплеях.Доступно только в виде прописных букв, цифр и специальных символов.

Чистый, регулярный вид с немного грубоватым дизайном — этот шрифт был разработан Виком Фигером. С геометрическим видом это может быть хорошо для больших баннеров, дисплеев, а также заголовков. Доступны как прописные буквы, так и цифры.

Громкие и эффектные, эти шрифты были разработаны Nyek! У них чистый вид, нарисованный вручную, и ощущение чистоты.Эти наборы шрифтов доступны в виде прописных букв, цифр и набора специальных символов.

Arfmoochikncheez

Глупое название, но твердый шрифт от Philatype. Жирные буквы с эффектом долота, как чистый ярлык для граффити, сделанный большим жирным маркером для граффити.

Philly Sans

Еще один отличный шрифт для граффити от Philatype.Шрифт Philly Sans — жирный шрифт с большим количеством фанка, похоже, что он был написан от руки опытным граффити.

Streamzy

Шрифт Streamzy от blankids Studio содержит несколько букв граффити в классическом стиле Нью-Йорка.

Peinture Fraiche

Peinture Fraiche по-французски означает «свежая краска», и это именно то чувство, которое дает этот шрифт: недавно нарисованное граффити в стиле блокбастер.

Латодисеньо

Шрифт для граффити в стиле чикано был разработан Латомани Отравес. По ощущениям действительно настоящая, красиво сделанная!

Комментарии

[wysija_form]

Free Chalk Cyrillic Freehand Fonts

Лучший веб-сайт с бесплатными высококачественными шрифтами Chalk Cyrillic Freehand с 27 бесплатными шрифтами Chalk Cyrillic Freehand для немедленной загрузки и 26 профессиональными шрифтами Chalk Cyrillic Freehand по лучшей цене в Интернете.

27 Free Chalk Cyrillic Freehand шрифтов

• Chalk Cyrillic Freehand [1 шрифт] | Мастер шрифтов

  Chalk — это шрифт TTF для русской кириллицы. Мел хорош для любого проекта, в котором вы хотели бы имитировать письмо мелом или набросок. У него формальные формы, но безрассудное содержание. На данный момент он был протестирован в Adobe, MS Office и простых программах, таких как Notepad и Paint. Везде шрифт работает нормально, кроме MS Word 2010.Если у вас также возникают проблемы при использовании кириллицы Chalk …

• Мел кириллица от руки | Мастер шрифтов

  Мел кириллица от руки. Дружеское напоминание: если вам нравится The Fonts Master и вы хотите, чтобы он оставался здесь подольше, вы всегда можете поддержать нас, сделав пожертвование через Paypal. Ваша поддержка помогает нам продолжать работу, поддерживать TheFontsMaster.com и продолжать предоставлять вам все эти замечательные шрифты. Большое спасибо! всем, кто поддерживает нас с самого начала! Пожалуйста, поддержите нас! Найдите в Fonts Master…

• Мел кириллица от руки 1.00 15 апреля 2016 г., начальные буквы …

  OnlineWebFonts.COM — это самый популярный веб-сайт для загрузки шрифтов в Интернете, предлагающий более 8 000 000 продуктов для настольных компьютеров и веб-шрифтов для предварительного просмотра и загрузки.

• Кириллический шрифт мел — UXFree.COM

  Мел кириллический шрифт EPS, TTF от Inky Owl в шрифтах Non Western Chalk — русский кириллический шрифт TTF.Мел хорош для любого проекта, в котором вы хотели бы имитировать письмо мелом или набросок. У него формальные формы, но безрассудное содержание. На данный момент он был протестирован в Adobe, MS Office и простых программах, таких как Notepad и Paint.

• 45 бесплатных шрифтов Chalk · 1001 шрифт

  У нас есть 45 бесплатных меловых шрифтов для прямой загрузки · 1001 Fonts — ваш любимый сайт бесплатных шрифтов с 2001

• Кириллический шрифт мелом »Бесплатная загрузка Vector Stock Image…

  Кириллический шрифт Chalk 644989 от Inky Owl in Fonts Non Western Chalk — русский кириллический шрифт TTF. Мел хорош для любого проекта, в котором вы хотели бы имитировать письмо мелом или набросок.

• Chalk Fonts — Скачать 148 бесплатных стилей — FontSpace

  Найдите 148 лучших бесплатных шрифтов в стиле Мел. Каждый шрифт можно загрузить бесплатно, а 28 шрифтов на 100% бесплатны для коммерческого использования! Найдите 148 лучших бесплатных шрифтов в стиле Мел.Каждый шрифт можно загрузить бесплатно, а 28 шрифтов на 100% бесплатны для коммерческого использования! Обзор Популярные Новые …

• 45 лучших примеров шрифтов для надписи от руки мелом

  Бесплатные шрифты для надписей Chalk Hand 2019. Начнем с тщательно подобранного набора бесплатных художественных шрифтов для классной доски. Эти бесплатные подарки будут полезны тем из вас, кто придерживается ограниченного бюджета или нуждается в шрифтах для личного использования.

• Шрифты для классной доски — Скачать 69 бесплатных стилей — FontSpace

  Найдите 69 лучших бесплатных шрифтов в стиле классной доски.Каждый шрифт можно загрузить бесплатно, а 11 шрифтов на 100% бесплатны для коммерческого использования!

• Рукописные бесплатные шрифты для кириллицы | Локальные шрифты

  Рукописные бесплатные шрифты кириллицы Декоративные бесплатные шрифты кириллицы Средневековые бесплатные шрифты кириллицы Евразийские шрифты для Windows. Коммерческие шрифты. Коммерческие кириллические шрифты на болгарском языке. Международные коммерческие шрифты с кириллицей. Рукописные коммерческие шрифты на кириллице. Бесплатные шрифты. Latin Script (бесплатные шрифты) Latin Script (рукописные шрифты) Turkish Fonts в Fontlibrary.Бесплатные шрифты. Греческие бесплатные шрифты Шрифты Unicode …

Обратите внимание: если вы хотите создать профессиональную распечатку, вам следует подумать о коммерческом шрифте. Бесплатные шрифты часто содержат не все символы и знаки и не содержат пар кернинга (Авеню ↔ Место проведения, Чай ↔ Чай).

Проверьте это бесплатно с Typograph.

1. Самые популярные шрифты

2. Связанные и похожие шрифты

Откройте для себя огромную коллекцию шрифтов и графических ресурсов, проверенных вручную.Все необходимые шрифты и многие другие элементы дизайна доступны по ежемесячной подписке, подписавшись на Envato Elements. Подписка стоит 16,50 долларов в месяц и дает неограниченный доступ к огромной и постоянно растущей библиотеке, состоящей из 1,500,000+ элементов, которые можно загружать сколько угодно часто (в том числе стоковые фотографии)!

кириллических шрифтов для MS Windows

СОДЕРЖАНИЕ

Интернет: два типа кодировки кириллицы для Windows-клиента

Хорошо, вы работаете с MS Windows и хотите просматривать русский язык Веб-сайтов или просто используйте кириллицу в текстовом редакторе.

Если у вас , а не , собираетесь работать с кириллицей (русской) на Интернет , и хотел бы, скажем, просто создать русский документ в MS Word, тогда вам нужно , а не , это нужно читать, Интернет-раздел и может перейти непосредственно к следующему разделу этой страницы — который поможет вам использовать русский язык в текстовом редакторе или текстовом редакторе:
«Кириллические шрифты включены в Windows ».

Разные авторы кириллических веб-страниц используют различных методов, для представления кириллических букв, то есть используются разные кодировки .
Кодировка определяет, какой код (числовое значение) присваивается каждой букве набора символов.
Например, в кодированном наборе западноевропейских символов Английская буква A имеет код 65, немецкая a-umlaut — 228 и т. Д.

Метод кодирования напрямую связан с используемым шрифтом , то есть шрифты созданы для определенной кодировки.

Исторически (и к сожалению) существует несколько различных , несовместимые кодировки кириллицы:

• MS Windows использует кодировку «Windows Cyrillic» (кодовая страница 1251).
  В меню браузера эта кодировка называется «Кириллица (Windows)» или «Кириллица (Windows-1251)»
• В Интернет для русского языка в почте и новостях используется кодировка KOI8-R, а также на некоторых русскоязычных сайтах
• Macintosh использует кодировку Mac Cyrillic
• Unix компьютеры используют кодировку Cyrillic ISO-8859-5 или KOI8-R

Разница в том, что одни и те же буквы кириллицы имеют разные кодирует в этих кодировках, поэтому они несовместимы.
Это,

• Текст, написанный под Macintosh, будет выглядеть бессмысленным набором символов под Windows, т.к. там кириллические шрифты сделаны для Windows-1251 кодировка и, следовательно, буквы кириллицы находятся не на тех позициях, которые предполагает «Mac Cyrillic»
• Это могло произойти даже в одной среде, скажем, под MS Windows — если один человек пишет в текстовом редакторе русский текст (например, файл abc.TXT) используя шрифт кодировки KOI8-R , и другой человек попытается прочитать этот русский текст шрифтом, который принадлежит кодировке « Windows Cyrillic «, тогда этот второй человек увидит только бессмысленный набор букв.

Опять же, это происходит потому, что шрифты созданы для определенных кодировок. и текст хранится в компьютерах как набор кодов , представляющих буквы.
Например, английское слово «собака» хранится как набор кодов для соответствующие письма: 100 111 103.
Английские буквы имеют одинаковые коды в разных кодировках, Таким образом, слово «собака» будет читаться любым шрифтом на любом компьютере (даже на японском).

Для кириллицы это не так.Например, русское слово «три» содержит следующие русские буквы -.
Написано шрифтом в кодировке кириллицы Windows-1251, он будет сохранен как 242 240 232 — это коды присвоены этим буквам в этой кодировке .

Теперь, если мы попытаемся прочитать этот текст , используя шрифт другой кодировки, скажем, кодировки KOI8-R или «Macintosh Cyrillic», где то же Кириллические буквы имеют различных кодовых значения , тогда текст будет нечитабельным.

Например, в шрифте KOI8-R эти 3 кода обозначают совершенно разные русские языки. буквы, поэтому этот текст ( 242 240 232 ) будет показан как следующий набор русских букв — что не имеет никакого смысла.

Это был небольшой кусочек теории / объяснения, а теперь вернемся к практика.

Пользователь MS Windows обычно имеет дело со следующими двумя Кодировки кириллицы в сети :

Примечание.В не-веб-приложениях под MS Windows, таких как редакторы и текстовые процессоры (например, MS Word), люди используют только одну кодировку для русского — Windows-1251, это то, что Microsoft использует для системы:
все шрифты Microsoft , поддерживающие кириллицу («Arial», «Times New Roman», «Courier New» и т. д.) это шрифты, созданные для кодировки Windows-1251, а также инструменты клавиатуры для кириллицы.

Современные браузеры и почтовые / новостные программы — MS Internet Explorer, Outlook Express, MS Outlook, Netscape ver.4 и выше, Mozilla и т. Д. — для , а не для требуются шрифты KOI8-R обрабатывать кодировку KOI8-R тексты (веб-страницы, сообщения электронной почты и т. д.)
Более того, такие современные программы просто не работают со шрифтами KOI8-R.
Объяснение будет дано ниже, в следующий раздел посвящен KOI8-R.

Старые системы (например, Windows 3.1 / 3.11) и более старые программы (например, Netscape 3 ) требовали KOI8-R шрифты.
Некоторым приложениям по-прежнему требуются шрифты KOI8-R, но они не являются основными программами, очень немногие используют их (например, некоторые программы эмуляции терминала, старые версии почтовой программы Eudora).

Я предлагаю скачать бесплатные шрифты KOI8-R для этого типа пользователей (старые системы, редкое программное обеспечение), но я поместил соответствующую информацию в конце этой страницы, потому что она редко нужна — он находится в разделе этой страницы под названием
«Бесплатная сторонняя ,» старая « (сделанная для Windows 3.1) русских шрифтов »

                C: \ ........> cd \ RUSFONTS
                C: \ RUSFONTS> pkunzip для www.zip