Шрифт комиксы кириллица: 351 Комикс шрифты для Веб и Десктоп от Rentafont — DesignLessons – все о дизайне

Содержание

Другие звуки в комиксах. Создаём текст для комиксов в Фотошоп

Хочу представить вашему вниманию небольшую подборку, в которую вошли , а так же мультяшные шрифты . Выбрал наиболее интересные и редкие, на мой взгляд. И еще все они поддерживают кириллицу, такие трудно найти.

1. Один из , которые используют в комиксах. В нем только прописные буквы, легкие небрежность, и наклон, и разная толщина линий. В общем в баллонах чьих-то комиксов вы его наверняка встречали, попробуйте вставить в свои.

2. Если переводить название этого шрифта, получится что-то типа “куриная задница”. Я не знаю почему так. Мне этот шрифт приглянулся необычной формой и . Думаю вполне уместен в каких-то мультипликационных заголовках и всяком таком. Имеет как прописные, так и строчные символы.

3. Брутально угловатый, резкий, жирный шрифт. Тоже видал где-то в комиксах. Смотрится четко и гармонично особенно в окружении экшена. Традиционно для комиксовских шрифтов отсутствуют строчные символы.

4. Этот мне напоминает шрифт из старых мультиков, типа “Ну, погоди!”. Ну там когда авторов перечисляют в титрах. Похож очень по-моему. В общем для стенгазет, новых годов и прочих подобных детских тем. Подойдет идеально.

5. Еще один типичный шрифт из комиксов. Во всевозможных человеках пауках, росомахах, марвелах и прочих супергероях вы его обязательно встретите. Строчных традиционно нет.

6. Сказочно – эксцентричный, так бы я его назвал. Очень понравился этот шрифт. Асимметрия его не мешает чтению, но втыкает большую изюмину в его мякоть. Прекрасно подойдет для оформления каких-нибудь волшебных сказок или заклинаний. Ну или еще для чего-то.

7. Утонченный, резковатый, слегка разнузданный. Не знаю где я его видел, то ли в комиксах, то ли в мультиках?

8. Каменно – треснутый шрифт. Подойдет, естественно, для легенд о

В этом уроке вы узнаете, как создать выразительный эффект с текстом для книжки с комиксами! Вы познакомитесь с различными стилями слоя. Вначале мы создадим задний фон, используя полутоновые кисти, а затем мы создадим текст. В заключение, мы добавим эффект тиснения с обводкой.

Данный текст был создан с целью имитации шрифта, который используется в комиксах, но только в 3D. Сегодня вы узнаете, как создать данный эффект 3D, используя дубликаты слоёв, включая эффект полутонов, чтобы придать изображению вид, который применяется в журналах с комиксами. Данный урок был создан с помощью программы Photoshop CC.

Итоговый результат:

Шаг 1

Откройте программу Photoshop. Создайте новый документ (Ctrl + N) или перейдите Файл — Новый (File > New) со следующими размерами: 2000 px по ширине и 2000 px по высоте (Разрешение (resolution) особой роли не играет, т.к. мы используем пиксели). Я назвал новый документ “Текст для книжки с комиксами”.

Шаг 2

Итак, пришло время добавить градиент на задний фон. Дважды щёлкните по слою с задним фоном, чтобы применить стили слоя. Примените настройки, которые указаны на скриншоте ниже.

Примечание переводчика: тип градиента Радиальный (Radial).

Шаг 3

Создайте новый слой. Залейте этот слой любым цветовым оттенком, а затем уменьшите значение Заливки (fill) до 0%. Дважды щёлкните по данному слою, чтобы появилось окно стилей слоя. Примените следующий узор.

Примечание переводчика: автор применяет узор “ Gray Grunge 128 х 128 pixels”, если у вас нет данной текстуры, примените похожую текстуру.

Шаг 4

Кисть (Brush tool (B)), установите размер кисти 1957 px. Вы можете использовать любой цветовой оттенок на своё усмотрение. Теперь добавьте полутон в центре изображения, как показано на скриншоте ниже. Также, поменяйте режим наложения для данного слоя на

Свечение (Luminosity), а также уменьшите значение Заливки (Fill) до 16%.

Примечание переводчика: с помощью полутоновой кисти, нанесите узор в центре изображения. Скачать полутоновые кисти можно по ссылке в начале этого урока.

Шаг 5

Создайте новый слой. Выберите инструмент Перо (Pen tool (P)), нарисуйте фигуру, как показано на скриншоте ниже.

Шаг 6

Идём в закладку Контуры (Paths), дважды щёлкаем по контуру, который мы только что создали, и выбираем опцию Создать выделение (Make Selection). Нажмите ‘ОК’.

Шаг 7

Залейте выделенную область любым цветовым оттенком на своё усмотрение. Далее, дважды щёлкните по слою с фигурой, чтобы применить следующие стили слоя

Наложение цвета (Color Overlay) и Тень (Drop Shadow).

Шаг 8

Добавьте стиль слоя Тень (Drop Shadow)

Шаг 9

Создайте новый слой. Создайте активное выделение, удерживая клавишу ‘Ctrl’+щёлкните по миниатюре слоя с фигурой, которую вы нарисовали в предыдущем действии. Ещё раз выберите полутоновую кисть, примените кисть, как показано на скриншоте ниже. Вы можете использовать любой цветовой оттенок на своё усмотрение.

Шаг 10

Дважды щёлкните по новому слою, чтобы применить стиль слоя Наложение градиента (Gradient Overlay). Не забудьте уменьшить значение Заливки (Fill) до 0%.

Примечание переводчика: тип градиента Линейный (Linear), режим наложения Умножение (Multiply).

Шаг 11

Создайте новый слой. Далее, с помощью инструмента Перо (pen tool), создайте контур вокруг фигуры, которую мы создали. Создайте выделение, а затем залейте выделенную область цветовым оттенком #000000. Расположите данный слой ниже слоя с фигурой.

Шаг 12

Выберите инструмент Горизонтальный текст (type tool), я напишу слово “POW!”, как в данном примере, но вы можете напечатать любое слово на своё усмотрение. Я использовал шрифт Komika Axis, размер шрифта 125.5 pt.

Примечание переводчика: вначале напишите букву “ P” или ту букву, с которой начинается ваш текст, вначале автор применяет стили слоя к слою с буквой “ P”.

Шаг 13

Продублируйте слой с буквой “P”, расположите дубликат слоя ниже оригинального слоя с буквой “P”. Мы используем дубликат слоя позже. Находясь на оригинальном слое с буквой “P”, добавьте следующие стили слоя.

Шаг 14

Добавьте стиль слоя Контур (Contour)

Шаг 15

Добавьте стиль слоя Внутреннее свечение (Inner Glow)

Шаг 16

Добавьте стиль слоя Глянец (Satin)

Шаг 17

Буква “P” должна выглядеть, как на скриншоте ниже.

Шаг 18

Помните, мы продублировали слой с буквой “P”, теперь, перейдите на дубликат этого слоя. Используйте клавиши направления со стрелками, нажмите клавишу со стрелкой вправо 5 раз, а также нажмите 5 раз клавишу со стрелкой вниз. При смещении дубликата слоя, должен быть активен инструмент Перемещение (Move tool).

Шаг 19

Находясь на дубликате слоя, который вы только что сместили, ещё раз продублируйте его (сместите полученный дубликат слоя 5 раз вправо и 5 раз вниз). Повторите предыдущие шаги, создав ещё три слоя с буквой “P”. Таким образом, в общем, у вас должно получиться 6 слоёв с буквой “P”, включая оригинальный слой с буквой “P”.

Примечание переводчика: 1. Каждый дубликат слоя смещайте 5 раз вправо и 5 раз вниз 2. Все дубликаты слоёв должны быть ниже оригинального слоя с буквой “ P” 3. Всего дубликатов будет 5.

Шаг 20

Сгруппируйте 5 дубликатов слоёв с буквой “P” в одну группу, а затем примените следующие стили слоя.

Примечание переводчика: стили слоя примените к слою с группой.

Шаг 21

Добавьте стиль слоя Внутренняя тень (Inner Shadow)

Шаг 22

Добавьте стиль слоя Глянец (Satin)

Шаг 23

Добавьте стиль слоя Наложение градиента (Gradient Overlay)

Примечание переводчика: тип градиента Линейный (Linear).

Шаг 24

Добавьте стиль слоя Внешнее свечение (Outer Glow)

Шаг 25

Ваша буква “P” должна выглядеть, как на скриншоте ниже.

Шаг 26

Далее, мы применим полутоновую кисть к созданной букве “P”. Перейдите на оригинальный слой с буквой “P”, создайте активное выделение вокруг данной буквы. Создайте новый слой, выберите инструмент Кисть ( Brush tool). Я использовал цветовой оттенок #000000. С помощью полутоновой кисти добавьте полутон на букву, как показано на скриншоте ниже.

Шаг 27

Поменяйте режим наложения для данного слоя на Перекрытие

(Overlay).

Шаг 28

Повторите те же самые шаги для букв ‘O’,’W’, включая восклицательный знак.

Шаг 29

Создайте новый слой, выполните активное выделение всех букв от первой до последней буквы (P, O, W, включая восклицательный знак), нажимая и удерживая клавиши ‘Ctrl’ и ‘Shift’. Залейте выделенную область чёрным цветом.

Шаг 30

К созданному слою, примените стиль слоя Тиснение (Bevel and Emboss).

Шаг 31

Уменьшите Заливку (Fill) для данного слоя до 0%.

Шаг 32

Далее, мы повторим Шаг 29, чтобы добавить обводку. Создайте новый слой, расположив его ниже всех слоёв с текстом. Создайте активное выделение всех букв от первой до последней буквы (P, O, W, включая восклицательный знак), нажимая и удерживая клавиши ‘Ctrl’ и ‘Shift’. Залейте данный слой чёрным цветом. К данному слою, добавьте чёрную обводку.

Шаг 33

Преобразуйте данный слой в смарт-объект, щёлкнув правой кнопкой мыши по слою и в появившемся окне выбрав опцию Преобразовать в смарт-объект (Convert to Smart Object). Добавьте стиль слоя Тень (Drop Shadow).

И мы завершили урок! Надеюсь, что вам понравился этот урок, и вы узнали сегодня что-то новое.

В этой статье мы расскажем о звуках в комиксах и о шрифтах, с помощью которых можно разнообразить комикс и сделать его более интересным для читателя. Шрифты можно придумывать самостоятельно и рисовать от руки или же воспользоваться готовыми экземплярами, которых в интернете сейчас предостаточно. Чтобы иметь представление о том, что конкретно рисовать или искать, посмотрите подборку наиболее распространенных шрифтов для обозначения звуков в комиксах (с русским переводом). Для удобства можно воспользоваться быстрой навигацией:

Основные приемы

Приведенные ниже шрифты считаются самыми распространенными. Они интересны тем, что каждый из них говорит сам за себя, например слово «толстый» написано жирным шрифтом, а «худой» — тонким. Каких-то четких границ и правил их рисования не существует, так что экспериментируйте, сколько захочется.

Вспышки, гром и молния

Приведенные ниже звуки ассоциируются с непогодой. При необходимости они могут быть искривлены или перевернуты. Однако их чрезмерное употребление в одном эпизоде может помешать добиться желаемого эффекта. В зависимости от ситуации эти звуки можно сократить и упростить или же, наоборот, увеличить их число. Также эти шрифты можно использовать для изображения фейерверка.

Борьба

А вот некоторые звуки, которые можно услышать во время драки. Супергерой сражается со злодеем, персонаж не поделил что-то с соседом, подчиненный поругался с начальником — герои комиксов могут драться по любому поводу.

Смех

Существует большое количество звуков смеха — от продолжительного «ха-ха-ха» (или просто «ха») до безудержного хохота с похлопыванием по коленям или тихого хихиканья. При этом очень важно выражение лица персонажа и положение его тела. Убедитесь, что выбранный вами смех подходит персонажу.

Плач

Звуки плача противоположны звукам смеха. Плач могут выражать звуки «у-ху-ху», просто молчаливое уныние или мрак, витающий над головой героя.

Призыв о помощи

В комиксах призывы о помощи часто исходят из широко раскрытых ртов, но далеко не всегда. Степень отчаяния зависит от ситуации и от идеи комикса.

Задержание кого-либо

Изображенные ниже слова используются для того, чтобы задержать кого-нибудь. Они выделены жирным шрифтом для усиления значения. Для той же цели служат восклицательные знаки. Обратите внимание, что в отличие от английского языка, в русском языке не бывает двойного восклицательного знака — только такой «!» или такой «!!!».

Боль

Одни и те же звуки, показывающие боль, могут повторяться в самых разных ситуациях. Если у вас юмористический комикс, то использовать такие звуки можно независимо от того, сел ли герой на кнопку или его переехал поезд.

Сон

Ниже представлены звуки, которые герои обычно издают во сне. Иногда можно просто написать «Хр-хр», и будет отлично, но если хочется показать глубокий сон, то лучше использовать многочисленные «хр» и храп. Громкий храп обычно изображается большими буквами, но не забывайте о стиле своего комикса и о характере героя — слишком преувеличенные звуки могут сделать персонажа комичным.

Чихание

Приведенные ниже звуки можно использовать, когда персонаж болен или когда он попал под дождь.

За обедом

Некоторые герои комиксов очень шумно едят и пьют.

Дикие и домашние животные

Чтобы оживить окружающую обстановку, можно добавить в комикс звуки собачьего лая и кошачьего мяуканья. А уж если персонаж столкнулся с диким животным в джунглях, то без соответствующих грозных звуков точно не обойтись.

Вот некоторые звуки, которые издают собаки . В этом случае очень важен размер и толщина шрифта.

Кошачьи звуки можно изображать маленького размера, как в левом верхнем углу, или громче. Звуки с правой стороны часто используются для изображения дерущихся котов.
Звуки, которые издают животные в зоопарке или лесу , обычно изображаются с нарастанием. Если главные герои вашего комикса животные, то их разговор записывается в диалоговых окошках.
Если герои заглянули на ферму, то весьма вероятно, что там их встретят звуки петуха, кур и цыплят .

Можно сделать звуки животных на ферме продолжительными. Чтобы добавить «изюминку», заглавные буквы нарисовали с тенью, но конечно, существуют и другие варианты.
Иногда требуется изобразить звуки, которые издают птицы . Например, если герой пришел на кладбище, то он может услышать там карканье воронов.

Любовь и поцелуи

Ниже показано, как обычно изображают музыкальные и романтические звуки и знаки. Некоторые художники используют их для изображения примирения героев после ссоры. Постарайтесь не переборщить с сердечками, иначе сцена будет выглядеть чересчур комичной.

Холод и жара

Звуки холода и дрожи и противоположные им горячие и жаркие.

Автомобили

Звуки автомобилей, мотоциклов или катеров. Они могут исходить от мотора, сигнального рожка или от самой машины в зависимости от ее состояния.

Повторяющиеся звуки

Звуки, отображаемые трижды, обычно используются для того, чтобы показать спешку. Они пишутся в столбик с увеличивающимися буквами, в некоторых случаях на конце каждого слова добавляют восклицательный знак. По такому принципу можно рисовать не только звуки, но и какие-то действия и процессы, например «думает» (это слово должно располагаться рядом с головой персонажа). Ниже представлены лишь некоторые надписи, выражающие различные звуки.

Удлиненные звуки

Удлиненные изображения звуков очень оживляют комиксы. Звуки сирены можно рисовать над скорой помощью, полицейскими или пожарными машинами. Для расширения звука добавляют буквы в середине или в конце слова.

Другие звуки в комиксах

Вот еще несколько звуков, которые используют художники. Обратите внимание на вертикальные звуки, их часто ставят между колонками комикса.

В конце хочется сказать, что придумывая шрифты и добавляя надписи в комикс, не забудьте про заголовки глав и название самого комикса — они также заслуживают хорошего шрифта. Постарайтесь сделать их оригинальными и привлекающими внимание.

Шрифт в комиксе: наборный или рисованный

Выступление 11.11.2010 по Скайпу в Московском комикс-клубе

В классических комиксах шрифт обычно рисованный. Более того, в американских мейджорских издательствах комиксов рисованем шрифта в диалогах (это называется «леттеринг») занимается отдельный человек (хотя звукоподражательные слова может рисовать и сам художник.)

Существуют определенные стандарты на рисунок такого шрифта: как правило, это рубленый шрифт (шрифт без засечек), только прописные буквы, уменьшенный интерлиньяж (межстрочное расстояние), широко употребляется выделение отдельных слов полужирным и наклонным начертанием.

Шрифт рисуется тем же инструментом, каким делается обводка (инкинг), чтобы выдержать комикс в едином стиле. Как правило, толщина штриха рисунка и толщина штриха букв совпадают, это дает ощущение одного масштаба деталей на странице.

Однако, если делать аккуратные рукописные надписи в комиксе, это довольно долго, требует особой подготовки, а в случае ошибки, сложно исправляется (ошибки заклеивается или замазывается белилами и перерисовываются).

Сейчас, в эру повсеместного применения компьютерных технологий, в нынешних иностранных комиксах, как правило, используются цифровые наборные шрифты.

Плюсы наборного шрифта неоспоримы: скорость, аккуратность, возможность правки, бесконечное (в рамках удобочитаемости, конечно) количество вариаций кегля, интерлиньяжа, ширины букв, межбуквенного расстояния, отступов, декоративных эффектов.

Минусы: монотонность набора, одинаковый рисунок букв, а главное: жестко заданный стиль шрифта, который может совсем не совпадать со стилем графики, невозможность исправить его пропорции, толщину штриха, величину выносных элементов и пр., отсутствие спонтанности в его рисунке, сниженная эмоциональность. Выражаясь образно, наборный шрифт «неживой».

Многим знакома коллекция комиксных шрифтов компании Blambot. Замечательные шрифты, отлично передающие традиции рисованных шрифтов из американских комиксов.

Шрифты чрезвычайно стильные, за счет этого они пользуются бешеной популярностью. и, несмотря на их кривоватую кириллизацию, многие современные российские комиксисты их вовсю используют. В принципе, с использованием готовых цифровых шрифтов все понятно, все художники комиксов умеют пользоваться шрифтами в графических редакторах.

Но я хотел бы все же поговорить о рукописных шрифтах и о том, как с ними подружиться.

Никакая готовая библиотека шрифтов не даст вам такого шрифтового разнообразия, как ваша собственная фантазия и талант.

Комикс, как любой другой жанр искусства, погружает своего зрителя в особый мир. Для этого используются все доступные ему средства — сюжет, графика, цвет, композиция, текст прямой речи и звукоподражательные слова. Если одно из составляющих подобрано неудачно, случайно, то поменяется восприятие всего произведения. И если каждый художник заботится о стиле графики и цвета, то почему бы не позаботиться и о стиле шрифта? Как я уже сказал выше, готовый шрифт редко совпадает со стилем рисунка или даже интонацией всего повествования.

Сейчас на экране вы видите кадры из комикса «Крампл» канадского комиксиста Дэйва Купера. Сюжет комикса — гротескная и мрачная фантасмагория с множеством эмоциональных поворотов. Стиль рисунка комикса такой же гротескный: сочетание «мультяшной» графики с дотошной прорисовкой деталей, отсутствие цвета и глухие черные заливки. И текст в диалогах здесь такой же гротескный.

Поскольку герои комикса ведут себя достаточно эмоционально, мелкий спокойный текст реплик тоже внезапно словно взрываются мощными жирными заголовочными буквами. Словно речь героев превращается в звукоподражание — в звук происшествия.

Следует отметить, что Купер оформил всю книгу в своем авторском стиле — весь шрифт рисованный. Так сделана и обложка…

И выходные данные…

Подобным образом в своей книге поступил и Крэг Томпсон.

Включая выходные данные…

Хотя, сдается мне, тут он обрисовал страницу наборного текста, что является хоть и не совсем благородным, но зато очень действенным способом выполнить такую нелегкую задачу. А в самой книге шрифт написан тонкой кистью.

Ну, хорошо. Давайте вспомним, что мы здесь, а не на обратной стороне Земли. И нас не учили рисовать красивые буквы руками. Или мы вообще художники-самоучки (как я, например). И нам сложно располагать буквы ровно, равномерно и красиво даже в маленьком комиксном «пузыре». Что же нам делать, если мы хотим и стиль сохранить, и силы сэкономить? Выход есть.

Сделать свой шрифт!

Первым делом нужно все же нарисовать буквы. Это неизбежно. Если вы не уверены в масштабе, толщине и остальных характеристиках своего шрифта, нарисованного на отдельном листе, лучше всего найти страницу своего комикса с написанными ранее буквами.

Следующий шаг — сканирование. Сканировать буквы нужно в черно-белом режиме (или градациях серого, но с высоким контрастом) с довольно высоким разрешением (не менее 600 ДПИ). Затем буквы нужно обработать в графическом редакторе: очистить от ненужных деталей и случайных пятен, затеков чернил и помарок. Если вам не нравится конструкция каких-то символов, например, среди печатных букв несколько букв получились рукописными, их лучше исправить по своему вкусу.

Затем растровый файл открывается в любом векторном графическом редакторе, поддерживающем функции трассировки, и трассируется строго в черно-белом режиме. Лишние объекты (мусор внутри букв) нужно удалить, а количество вершин у букв лучше максимально уменьшить, иначе шрифт будет очень «тяжелым» и с ним неудобно будет работать.

Буквы надо подогнать по размеру и по одной перетаскать через буфер обмена в шрифтовой редактор. В данном случае я использовал Фонтлаб Студио 5.0. Буквы помещаются в соответствующие глифы. Для кириллицы нужно выбрать соответствующую кириллическую кодировку (например, Виндовс 1251 для Виндовс ХР).

Затем следует провести техническую работу над шрифтом — настроить полуапроши, кернинг, различные шрифтовые опции (если это будет шрифт с опциями). Наконец, нужно его как-то назвать и не забыть сохранить.

Шрифт готов! По крайней мере, пока вам не захочется внести в него изменения. Вы можете установить его в систему и начать использовать в своем комиксе.

Нет нужды говорить, что подобным образом вы можете сделать несколько шрифтов: для текста в пузырях, для заголовков, для звукоподражаний и т.д. Тем самым вы облегчите себе работу, при этом сохранив стиль собственных рисунков.

Особенно это может быть полезно, если вы работаете в разных стилях, и под каждый проект вам нужен набор особенных шрифтов.

Как называется шрифт для комиксов. Шрифты для комиксов и мультяшные шрифты

Итоговый результат:

Шаг 1

Шаг 2

Примечание переводчика: тип градиента Радиальный (Radial).

Шаг 3

Шаг 4

Шаг 5

Создайте новый слой. Выберите инструмент Перо (Pen tool (P)), нарисуйте фигуру, как показано на скриншоте ниже.

Шаг 6

Шаг 7

Залейте выделенную область любым цветовым оттенком на своё усмотрение. Далее, дважды щёлкните по слою с фигурой, чтобы применить следующие стили слоя Наложение цвета (Color Overlay) и Тень (Drop Shadow).

Шаг 8

Добавьте стиль слоя Тень (Drop Shadow)

Шаг 9

Шаг 10

Примечание переводчика: тип градиента Линейный (Linear), режим наложения Умножение (Multiply).

Шаг 11

Шаг 12

Шаг 13

Шаг 14

Добавьте стиль слоя Контур (Contour)

Шаг 15

Добавьте стиль слоя Внутреннее свечение (Inner Glow)

Шаг 16

Добавьте стиль слоя Глянец (Satin)

Шаг 17

Буква “P” должна выглядеть, как на скриншоте ниже.

Шаг 18

Шаг 19

Шаг 20

Сгруппируйте 5 дубликатов слоёв с буквой “P” в одну группу, а затем примените следующие стили слоя.

Примечание переводчика: стили слоя примените к слою с группой.

Шаг 21

Добавьте стиль слоя Внутренняя тень (Inner Shadow)

Шаг 22

Добавьте стиль слоя Глянец (Satin)

Шаг 23

Добавьте стиль слоя Наложение градиента (Gradient Overlay)

Примечание переводчика: тип градиента Линейный (Linear).

Шаг 24

Добавьте стиль слоя Внешнее свечение (Outer Glow)

Шаг 25

Ваша буква “P” должна выглядеть, как на скриншоте ниже.

Шаг 26

Шаг 27

Поменяйте режим наложения для данного слоя на Перекрытие (Overlay).

Шаг 28

Повторите те же самые шаги для букв ‘O’,’W’, включая восклицательный знак.

Шаг 29

Шаг 30

К созданному слою, примените стиль слоя Тиснение (Bevel and Emboss).

Шаг 31

Уменьшите Заливку (Fill) для данного слоя до 0%.

Шаг 32

Шаг 33

И мы завершили урок! Надеюсь, что вам понравился этот урок, и вы узнали сегодня что-то новое.

Шрифт в комиксе: наборный или рисованный

Выступление 11.11.2010 по Скайпу в Московском комикс-клубе

Но я хотел бы все же поговорить о рукописных шрифтах и о том, как с ними подружиться.

И выходные данные…

Подобным образом в своей книге поступил и Крэг Томпсон.

Включая выходные данные…

Сделать свой шрифт!

7. Утонченный, резковатый, слегка разнузданный. Не знаю где я его видел, то ли в комиксах, то ли в мультиках?

8. Каменно – треснутый шрифт. Подойдет, естественно, для легенд о . Ну или для заголовков о чем-нибудь каменно-толстом например. Присутствует в 2-х вариантах – залитый и контурный с тенью.

Шрифт — Typeface — qaz.wiki

Набор персонажей, которые имеют общие черты дизайна

Гарнитура является дизайн надписей , которые могут включать в себя изменения, такие как дополнительный жирный, полужирный, регулярное, свет, курсив, сгущенное, расширенные и т.д. Каждая из этих вариаций шрифта является шрифт .

Существуют тысячи различных шрифтов , и постоянно создаются новые.

Искусство создания шрифтов называется шрифтовым дизайном . Разработчиков шрифтов называют дизайнерами шрифтов, и их часто нанимают на литейные предприятия . В цифровой типографике шрифтовых дизайнеров иногда называют разработчиками шрифтов или дизайнерами шрифтов .

Каждый шрифт представляет собой набор глифов , каждый из которых представляет собой отдельную букву, цифру, знак препинания или другой символ. Тот же символ может быть использован для символов из различных сценариев, например , Roman прописные A выглядит так же , как кириллица заглавной А и греческой прописной альфа . Существуют шрифты, специально разработанные для специальных приложений, таких как картографирование или астрология и математика .

Терминология

В профессиональной типографике термин « гарнитура» не взаимозаменяем со словом « шрифт» (первоначально «fount» в британском английском и произносился «font»), поскольку термин «шрифт» исторически определялся как данный алфавит и связанные с ним символы одного размера. . Например, одним шрифтом был Caslon Italic, состоящий из 8 пунктов, а другим — курсив Caslon Italic, состоящий из 10 пунктов. Исторически сложилось так, что шрифты имели определенные размеры, определяющие размер символов, а также количество сортов или количество каждой предоставленной буквы. Все эти факторы были учтены при оформлении символов шрифта.

По мере того как на протяжении веков спектр шрифтовых дизайнов увеличивался, а требования издателей расширялись, шрифты определенного веса (темный или светлый) и стилистические варианты (чаще всего обычные или римские, а не курсивные , а также сокращенные ) привели к семействам шрифтов , коллекции тесно связанных дизайнов шрифтов, которые могут включать сотни стилей. Семейство шрифтов обычно представляет собой группу связанных шрифтов, которые различаются только по весу, ориентации, ширине и т. Д., Но не по дизайну. Например, Times — это семейство шрифтов, а Times Roman, Times Italic и Times Bold — это отдельные шрифты, составляющие семейство Times. Семейства шрифтов обычно включают несколько шрифтов, хотя некоторые, например Helvetica , могут состоять из десятков шрифтов.

Другой способ взглянуть на различие между шрифтом и гарнитурой состоит в том, что шрифт — это сосуд (например, программное обеспечение), который позволяет вам использовать набор символов с заданным внешним видом, тогда как гарнитура — это фактический дизайн таких символов. Следовательно, данный шрифт, такой как Times, может отображаться различными шрифтами, такими как файлы компьютерных шрифтов, созданные тем или иным поставщиком, набор символов металлического шрифта и т. Д. В эпоху металлических шрифтов шрифт также означал определенную точку размер, но с цифровыми масштабируемыми контурными шрифтами это различие больше не действует, поскольку отдельный шрифт можно масштабировать до любого размера.

Первое «расширенный» семейство шрифтов, которые включали широкий диапазон ширины и вес в том же стиле , появилось в начале 1900 — х лет, начиная с ATF «s Cheltenham (1902-1913), с начальным дизайном от Bertram Grosvenor Гудхью, и множество дополнительных лиц, разработанных Моррисом Фуллером Бентоном . Более поздние примеры включают Futura , Lucida , ITC Officina . Некоторые из них стали надсемействами в результате возрождения, например, Linotype Syntax , Linotype Univers ; в то время как у других есть альтернативные стили, разработанные как совместимые замены друг друга, такие как Compatil , Generis .

Суперсемейства шрифтов начали появляться, когда литейные предприятия начали включать гарнитуры со значительными структурными различиями, но с некоторыми конструктивными отношениями, под одним и тем же общим названием семейства. Вероятно, первое суперсемейство было создано, когда Моррис Фуллер Бентон создал Clearface Gothic для ATF в 1910 году, дополнение без засечек к существующему (с засечками) Clearface. Этикетка суперсемейства не включает в себя совершенно разные дизайны с одинаковым названием семейства из соображений, которые, казалось бы, были чисто маркетинговыми, а не дизайнерскими: Caslon Antique , Futura Black и Futura Display структурно не связаны с семействами Caslon и Futura соответственно, и как правило, типографы не считают их частью этих семейств, несмотря на их имена.

Дополнительные или дополнительные глифы, предназначенные для соответствия основному шрифту, использовались веками. В некоторых форматах они продавались как отдельные шрифты. В начале 1990-х годов группа шрифтов Adobe Systems представила идею шрифтов экспертного набора , которые имели стандартизованный набор дополнительных глифов, в том числе заглавные буквы , цифры старого стиля и дополнительные вышестоящие буквы, дроби и лигатуры, которых нет в основных шрифтах для шрифт. Дополнительные шрифты также включают альтернативные буквы, такие как росчерки , дингбаты и альтернативные наборы символов, дополняющие обычные шрифты того же семейства. Однако с появлением таких форматов шрифтов, как OpenType , эти дополнительные глифы были объединены с основными шрифтами, полагаясь на определенные программные возможности для доступа к альтернативным глифам.

Поскольку операционные системы Apple и Microsoft поддерживали разные наборы символов в шрифтах, связанных с платформой, некоторые литейные предприятия использовали экспертные шрифты по-другому. Эти шрифты включали символы, отсутствующие на компьютерах Macintosh или Windows, например дроби, лигатуры или некоторые акцентированные глифы. Цель заключалась в том, чтобы предоставить заказчику весь набор символов, независимо от того, какая операционная система используется.

Размер гарнитуры и шрифтов традиционно измеряется в пунктах ; точка была определена по- разному в разное время, но в настоящее время наиболее популярным является точка настольных издательских систем ¹ / ₇₂ в (0,0139 в или 0,35 мм). При указании в типографских размеров (точек, kyus), высота в EM-квадрат , невидимый ящик , который , как правило , немного больше , чем расстояние от самого высокого надстрочного до самого низкого спусковое , масштабируется равным указанному размеру. Например, при установке Helvetica на 12 пунктов, большой квадрат, определенный в шрифте Helvetica, масштабируется до 12 пунктов, или ¹ ⁄ ₆ дюйма, или 4,2 мм. Тем не менее, ни один конкретный элемент Helvetica с 12 пунктами не требует измерения ровно 12 пунктов.

Часто измерение в не-типографских единицах (футы, дюймы, метры) будут иметь накидную высоту , высота прописных букв. Размер шрифта также обычно измеряется в миллиметрах (мм), qs (четверть миллиметра, kyu в латинизированном японском языке) и дюймах.

История

Израильский типограф Анри Фридлендер изучает наброски шрифта Hadassah на иврите . Кадр был снят в его кабинете в Моца-Иллит (недалеко от Иерусалима) в 1978 году.

Литейные предприятия отливали шрифты из свинцовых сплавов с 1450-х годов до настоящего времени, хотя в 19 веке дерево служило материалом для некоторых крупных шрифтов, называемых деревянным шрифтом, особенно в Соединенных Штатах . В 1890-х годах механизация набора текста позволила автоматически набирать шрифты на лету в виде строк нужного размера и длины. Это было известно как непрерывное литье и оставалось рентабельным и широко распространенным до его кончины в 1970-х годах. Первой машиной этого типа была машина Linotype , изобретенная Оттмаром Мергенталером .

В течение короткого переходного периода (ок. 1950–1990-х гг.) Фотографическая технология, известная как фотонабор , использовала крошечные изображения с высоким разрешением отдельных глифов на пленке (в виде негативной пленки с буквами в виде четких областей на пленке). непрозрачный черный фон). Источник света высокой интенсивности за полосой пленки проецировал изображение каждого глифа через оптическую систему, которая фокусировала желаемую букву на светочувствительной фотонаборной бумаге определенного размера и в определенном месте. Этот процесс фотографического набора позволил оптическое масштабирование , что позволило дизайнерам создавать несколько размеров из одного шрифта, хотя физические ограничения на используемую систему воспроизведения по-прежнему требовали изменений дизайна для разных размеров; например, ловушки и шипы для чернил, позволяющие растекать чернила на этапе печати. Системы фотонаведения с ручным управлением, использующие шрифты на диафильмах, позволяли производить точный кернинг между буквами без физического усилия ручного набора и породили индустрию расширенного шрифтового дизайна в 1960-х и 1970-х годах.

К середине 1970-х годов все основные технологии гарнитуры и все их шрифты использовались: высокая печать; машины непрерывного литья заготовок; фотопозиторы; фотонаборные устройства с компьютерным управлением; и самые первые цифровые наборщики — громоздкие машины с примитивными процессорами и выходами на ЭЛТ. С середины 1980-х годов, когда цифровая типографика выросла, пользователи почти повсеместно приняли американский орфографический шрифт , который в первую очередь относится к компьютерному файлу, содержащему масштабируемые контурные буквенные формы ( цифровой шрифт ) в одном из нескольких распространенных форматов. Некоторые гарнитуры, например Verdana , предназначены в первую очередь для использования на экранах компьютеров .

Цифровой тип

Сравнение печатной (вверху) и цифровой (внизу) версий Perpetua .

Цифровой шрифт стал доминирующей формой шрифта в конце 1980-х — начале 1990-х годов. Цифровые шрифты хранят изображение каждого символа либо в виде растрового изображения в растровом шрифте , либо путем математического описания линий и кривых в контурном шрифте , также называемом векторным шрифтом . Растровые шрифты чаще использовались на ранних этапах цифрового набора и редко используются сегодня. Эти растровые шрифты были впервые созданы Casady & Greene, Inc. и были также известны как Fluent Fonts. Свободные шрифты в основном устарели с созданием загружаемых шрифтов PostScript, и эти новые шрифты называются Fluent Laser Fonts (FLF).

Когда используется контурный шрифт, процедура растеризации (в прикладном программном обеспечении, операционной системе или принтере) визуализирует контуры символов, интерпретируя векторные инструкции, чтобы решить, какие пиксели должны быть черными, а какие — белыми. Растеризация выполняется просто при высоком разрешении, например, в лазерных принтерах и в высокопроизводительных издательских системах. Для компьютерных экранов , где каждый отдельный пиксель может означать разницу между разборчивыми и неразборчивыми символами, некоторые цифровые шрифты используют алгоритмы хинтинга для создания читаемых растровых изображений небольшого размера.

Цифровые шрифты также могут содержать данные, представляющие метрики, используемые для композиции, включая пары кернинга , данные создания компонентов для акцентированных символов, правила замены глифов для арабской типографики и для соединения начертаний шрифта, а также для простых повседневных лигатур, таких как ﬂ . Общие форматы шрифтов включают TrueType , OpenType и PostScript Type 1 , в то время как Metafont по-прежнему используется TeX и его вариантами. Приложения, использующие эти форматы шрифтов, включая растеризаторы, появляются в операционных системах Microsoft и Apple Computer , продуктах Adobe Systems и некоторых других компаниях. Цифровые шрифты создаются с помощью таких редакторов шрифтов, как FontForge , RoboFont, Glyphs, TypeTool от Fontlab , FontLab Studio, Fontographer или AsiaFont Studio.

Анатомия шрифта

Типографы разработали исчерпывающий словарь для описания многих аспектов шрифтов и типографики. Некоторая лексика применима только к подмножеству всех скриптов . Засечки , например, являются чисто декоративной характеристикой шрифтов, используемых для европейских шрифтов, в то время как глифы, используемые в арабских или восточноазиатских шрифтах, имеют характеристики (например, ширину штриха), которые могут быть в некоторых отношениях похожими, но не могут быть разумно названы засеками и могут не быть чисто декоративным.

Засечки

	Шрифт без засечек
	Шрифт с засечками
	Шрифт с засечками, с засечками, выделенными красным

Гарнитуры можно разделить на две основные категории: с засечками и без засечек . Засечки — это мелкие детали в конце штрихов внутри букв. Полиграфическая промышленность относится к гарнитуре без засечек , как без засечек (от французского SANs , то есть без ), или в виде гротеска (или, в немецком языке , Гротеск ).

Существует большое разнообразие шрифтов с засечками и без засечек. Обе группы содержат лица, предназначенные для установки большого количества основного текста, а другие группы предназначены в первую очередь как декоративные. Наличие или отсутствие засечек представляет собой лишь один из многих факторов, которые следует учитывать при выборе шрифта.

Гарнитуры с засечками часто легче читать в длинных отрывках, чем шрифты без них. Исследования по этому поводу неоднозначны, предполагая, что большая часть этого эффекта связана с более знакомыми шрифтами с засечками. Как правило, в печатных изданиях, таких как газеты и книги, почти всегда используются шрифты с засечками, по крайней мере, для основного текста. Веб-сайты не должны указывать шрифт и могут просто соблюдать настройки браузера пользователя. Но из тех веб-сайтов, которые действительно определяют шрифт, большинство используют современные шрифты без засечек, потому что обычно считается, что, в отличие от печатных материалов, шрифты без засечек легче читать на компьютере с низким разрешением. экран.

Пропорции

Пропорциональная гарнитура содержит глифы различной ширины, в то время как моноширинный ( непропорциональный или фиксированной ширины ) гарнитура использует одну стандартную ширину для всех символов шрифта. Дуоширинные шрифты похожи на моноширинные, но символы также могут иметь ширину в два символа вместо ширины одного символа.

Многие люди обычно находят пропорциональные шрифты более красивыми и удобными для чтения, и поэтому они чаще появляются в профессионально публикуемых печатных материалах. По той же причине компьютерные приложения с графическим интерфейсом пользователя (например, текстовые процессоры и веб-браузеры ) обычно используют пропорциональные шрифты. Однако многие пропорциональные шрифты содержат цифры фиксированной ширины ( табличные ), поэтому столбцы чисел остаются выровненными.

Моноширинные шрифты лучше подходят для некоторых целей, потому что их глифы выстраиваются в аккуратные регулярные столбцы. Ни один глиф не имеет большего веса, чем другой. Большинство пишущих машинок с ручным управлением используют моноширинные шрифты. То же самое и с текстовыми компьютерными дисплеями и графическими процессорами игровых консолей третьего и четвертого поколений, которые рассматривают экран как единую сетку ячеек символов. Большинство компьютерных программ с текстовым интерфейсом ( например, эмуляторы терминала ) используют только моноширинные шрифты (или добавляют дополнительный интервал к пропорциональным шрифтам, чтобы они помещались в моноширинные ячейки) в своей конфигурации. Моноширинные шрифты обычно используются компьютерными программистами для отображения и редактирования исходного кода, так что определенные символы (например, круглые скобки, используемые для группировки арифметических выражений) легко различимы. Моноширинные шрифты также могут упростить оптическое распознавание символов .

Для правильного просмотра ASCII-арт обычно требует моноширинного шрифта, за исключением Shift JIS art, в котором используются пропорциональные символы шрифта MS PGothic . В веб — странице , то <тт> </ тт> , <код> </ код> или <PRE> </ PRE> HTML — теги наиболее часто указать моноширинный шрифты. В LaTeX , в дословной среде или Teletype семейства шрифтов (например, \ texttt {…} или {\ ttfamily …} ) использует моноширинный шрифт (в TeX , используйте {\ тт …} ).

Любые две строки текста с одинаковым количеством символов в каждой строке моноширинного шрифта должны отображаться одинаково по ширине, в то время как одинаковые две строки в пропорциональном шрифте могут иметь радикально разную ширину. Это происходит потому, что в пропорциональном шрифте ширина глифов различается, поэтому более широкие глифы (обычно для символов, таких как W, Q, Z, M, D, O, H и U) используют больше места, а более узкие глифы (например, символы i, t, l и 1) занимают меньше места, чем в среднем.

В издательской индустрии когда-то редакторы читали рукописи моноширинным шрифтом (обычно Courier) для облегчения редактирования и оценки количества слов, и считалось невежливым подавать рукопись с использованием пропорционального шрифта. В последние годы это стало менее универсальным, так что авторам приходится уточнять у редакторов свои предпочтения, хотя моноширинные шрифты по-прежнему являются нормой.

Метрики шрифта

Большинство сценариев разделяют понятие базовой линии : воображаемой горизонтальной линии, на которой лежат символы. В некоторых скриптах части глифов располагаются ниже базовой линии. На спуске охватывает расстояние между базовой линией и самым низким нисходящим глифом в шрифте, а также часть глифа , который опускается ниже базовая линия имеет имя спусковое . И наоборот, подъем охватывает расстояние между базовой линией и верхней частью глифа, которое достигает наибольшего расстояния от базовой линии. Подъем и спуск могут включать или не включать расстояние, добавленное акцентами или диакритическими знаками.

В латинских , греческих и кириллических шрифтах (иногда совместно именуемых LGC) расстояние от базовой линии до верха обычных строчных глифов ( средняя линия ) можно обозначать как высоту по оси x , а часть поднимающегося глифа. над высотой x в качестве зажима . Расстояние от базовой линии до вершины подъема или обычных символов верхнего регистра (линия верха) также называется высотой верха. Высота восходящего элемента может существенно повлиять на читаемость и внешний вид шрифта. Отношение между высотой x и высотой подъема или шапки часто служит для характеристики шрифтов.

Гарнитуры, которые могут быть заменены друг на друга в документе без изменения текстового потока документа, называются «метрически идентичными» (или «метрически совместимыми»). Несколько гарнитур были созданы, чтобы быть метрически совместимыми с широко используемыми частными гарнитурами, чтобы позволить редактировать документы, установленные с такими гарнитурами, в средах цифрового набора, где эти гарнитуры недоступны. Например, бесплатные шрифты Liberation с открытым исходным кодом и шрифты Croscore были разработаны как метрически совместимые заменители широко используемых шрифтов Microsoft .

Оптический размер

В эпоху металлических шрифтов все шрифты были вырезаны из металла, и их можно было печатать только в определенном размере. Это был естественный процесс — варьировать дизайн для разных размеров, делая его короче и понятнее для чтения на меньших размерах. Многие цифровые гарнитуры предлагаются с набором шрифтов (или с переменной осью шрифтов) для разных размеров, особенно с дизайном, продаваемым для профессионального использования. Искусство создания шрифтов определенного размера известно как оптический размер . Другие будут предлагаться только в одном стиле, но оптимизированы для определенного размера. Оптические размеры особенно распространены для шрифтов с засечками, поскольку мелкие детали шрифтов с засечками могут потребовать увеличения для меньших размеров.

Гарнитуры также могут быть разработаны по-разному, в зависимости от типа бумаги, на которой они будут напечатаны. Рисунки, предназначенные для печати на впитывающей газетной бумаге, будут более тонкими, поскольку чернила будут естественным образом растекаться по мере впитывания в бумагу, и могут иметь ловушки для чернил : оставшиеся пустые области, в которые чернила будут впитываться по мере высыхания. Эти исправления не потребуются при печати на глянцевом картоне или отображении на экране. Между тем шрифты, разработанные для дисплеев с низким разрешением, могут избегать чистых кругов, тонких линий и деталей, которые экран не может отобразить.

Набор номера

Hoefler Text использует строчные или строчные буквы. Пропорциональные (слева) и табличные (справа) числовые цифры, нарисованные в виде линий.

Большинство гарнитур, особенно современных, содержат дополнительный набор цифровых цифр.

Числа можно набирать двумя основными независимыми способами: с выравниванием и без выравнивания фигур , а также с пропорциональным и табличным стилями.

В большинстве современных гарнитур числовые цифры по умолчанию устанавливаются как строчные цифры, которые представляют собой высоту заглавных букв. Нелинейные фигуры , стилизованные под строчные буквы, часто встречаются в шрифтах, предназначенных для основного текста, поскольку они считаются менее разрушительными для стиля бегущего текста. По той же причине их также называют строчными числами или текстовыми цифрами .

Горизонтальный интервал между цифрами также может быть пропорциональным , с шириной символа, точно соответствующей ширине самого рисунка, или табличным , где все цифры имеют одинаковую ширину. Пропорциональный интервал позволяет расположить цифры близко друг к другу, уменьшая пустое пространство в документе и, как считается, позволяет числам более эффективно сливаться с текстом. Поскольку интервал между таблицами делает все числа с одинаковым количеством цифр одинаковой ширины, он используется для набора документов, таких как прайс-листы, списки акций и суммы в учебниках математики, для каждого из которых требуется, чтобы столбцы числовых цифр выстраивались в ряд поверх каждого. другое для облегчения сравнения. Табличный интервал также является общей чертой простых печатающих устройств, таких как кассовые аппараты и штампы с датой.

Символы одинаковой ширины являются стандартной функцией так называемых моноширинных шрифтов , используемых в программировании и на пишущих машинках. Однако во многих шрифтах, не являющихся моноширинными, используются табличные цифры. Более сложные конструкции шрифтов могут включать две или более комбинаций, одна из которых используется по умолчанию, а другие — как альтернативные символы. Из четырех возможных значений табличные фигуры без выстрелов встречаются особенно редко, поскольку они не имеют общего применения.

Шрифты, предназначенные для профессионального использования в таких документах, как бизнес-отчеты, могут также привести к тому, что табличные цифры, выделенные жирным шрифтом, будут занимать ту же ширину, что и обычные (не полужирные) числа, поэтому итоговая сумма, выделенная жирным шрифтом, будет такой же шириной, как та же сумма в обычном стиле.

Стиль шрифтов

Иллюстрация различных типов шрифтов и названий конкретных образцов

Поскольку на протяжении веков создавалось множество шрифтов, их обычно классифицируют по внешнему виду. На самом высоком уровне (в контексте шрифтов с латинским шрифтом) можно различать латинский, черный и гэльский шрифты. Римские шрифты сегодня используются наиболее широко и подразделяются на шрифты с засечками, без засечек, орнаментальные шрифты и шрифты с шрифтами. Исторически первыми европейскими шрифтами были blackletter, затем Roman serif, затем sans serif, а затем другие шрифты. Использование гэльских лиц было ограничено ирландским языком, хотя они образуют уникальный класс меньшинства. Гарнитуры могут быть моноширинными независимо от того, являются ли они латинскими, черными или гэльскими. Гарнитуры символов не буквенные. Кириллица бывает двух разновидностей: римского шрифта (называемого гражданским шрифтом, графанским шрифтом ) и традиционного славянского шрифта (называемого славянским шрифтом славянского шрифта ).

Римские шрифты

Шрифты с засечками

Основная статья: Serif Три традиционных стиля шрифтов с засечками, используемых для основного текста: старый стиль, переходный и Didone, представленные Garamond , Baskerville и Didot .

Шрифты с засечками или римскими шрифтами названы в честь элементов на концах их штрихов. Times New Roman и Garamond — распространенные примеры шрифтов с засечками. Шрифты с засечками, вероятно, являются наиболее часто используемым классом в печатных материалах, включая большинство книг, газет и журналов. Шрифты с засечками часто делятся на три подкатегории: старый стиль , переходный и дидонский (или современный), типичными примерами которых являются Garamond , Baskerville и Bodoni соответственно.

На гарнитуры старого стиля повлиял ранний итальянский дизайн букв. Современные шрифты часто имеют засечки в квадратных скобках и значительную разницу в толщине штрихов. Хотя существуют некоторые аргументы относительно того, существуют ли переходные шрифты как отдельная категория среди шрифтов с засечками, переходные шрифты находятся где-то между гарнитурами в старом и современном стилях. Переходные шрифты демонстрируют заметное увеличение вариации толщины штриха и более горизонтальные засечки по сравнению со старым стилем. Рисунки с засечками имеют особенно большие засечки и относятся к началу девятнадцатого века. Самый ранний известный шрифт с засечками был впервые показан примерно в 1817 году английским основателем шрифта Винсентом Фиггинсом .

Римский , курсив и наклонный — также термины, используемые для различения между прямым и двумя возможными наклонными формами шрифта. Курсивный и наклонный шрифты похожи (действительно, наклонные шрифты часто просто называют курсивом), но есть строгое различие: курсив применяется к шрифтам, в которых форма букв изменена, а не только наклонена. Почти все шрифты с засечками выделены курсивом; некоторые шрифты без засечек имеют наклонный рисунок. (Большинство шрифтов не предлагают и того, и другого, поскольку это художественный выбор дизайнера шрифтов о том, как должна выглядеть наклонная форма.)

Шрифты без засечек

Без засечек Helvetica гарнитура

Дизайн без засечек (букв. Без засечек) появился в истории шрифтового дизайна сравнительно недавно. Первый, похожий на плитку с засечками, был показан в 1816 году Уильямом Каслоном IV. Многие имеют минимальные вариации ширины штриха, что создает впечатление минималистичного упрощенного дизайна.

Хорошо известный и популярный шрифт без засечек является Мидингер «s Helvetica , популяризировал для настольных издательских систем путем включения с Apple Computer » s LaserWriter LaserPrinter и побывав один из первых легкодоступных цифровых шрифтах. Популярным заменителем Helvetica является Arial , популяризируемый Microsoft. Другие шрифты, такие как Futura , Gill Sans , Univers и Frutiger , также остаются популярными на протяжении многих десятилетий.

Гарнитуры Blackletter

Шрифты Blackletter, самые ранние гарнитуры, использованные с изобретением печатного станка в Европе, напоминают каллиграфию blackletter того времени и места. Многие называют их готическим шрифтом . Существуют различные формы, включая textualis , rotunda , schwabacher и fraktur .

Гэльские шрифты

Гэльские шрифты были впервые использованы для ирландского языка в 1571 году и регулярно использовались для ирландского языка до начала 1960-х годов, хотя они по-прежнему используются в отображении и шрифте для вывесок. Их использование было фактически ограничено Ирландией, хотя гэльские шрифты были разработаны и произведены во Франции, Бельгии и Италии. В гэльских шрифтах используются островные формы букв, а в ранних шрифтах использовались различные сокращения, происходящие из рукописной традиции. Ранние шрифты, использовавшиеся для англосаксонского языка , также с использованием островных букв, могут быть классифицированы как гэльские гарнитуры, отличные от римских шрифтов или гарнитур Antiqua . Существуют различные формы, в том числе рукописный, традиционный и современный стили, в основном отличающиеся угловатыми или уникальными чертами.

Моноширинные шрифты

Courier, моноширинный шрифт с плоскими засечками. Все буквы занимают места одинаковой ширины.

Моноширинные шрифты — это гарнитуры, в которых все глифы имеют одинаковую ширину (в отличие от шрифтов переменной ширины, где w и m шире, чем большинство букв, а i уже). Первые моноширинные шрифты были разработаны для пишущих машинок, которые могли двигаться вперед только на одинаковое расстояние с каждой набранной буквой. Их использование продолжалось в ранних компьютерах, которые могли отображать только один шрифт. Хотя современные компьютеры могут отображать любой желаемый шрифт, моноширинные шрифты по-прежнему важны для компьютерного программирования , эмуляции терминала и для размещения табличных данных в простых текстовых документах; они также могут быть особенно удобочитаемыми при небольшом размере из-за того, что все символы довольно широкие. Примеры моноширинных шрифтов : Courier , Prestige Elite , Fixedsys и Monaco . Большинство моноширинных шрифтов — это шрифты без засечек или плоских засечек, поскольку такие шрифты легче всего читать напечатанными мелкими шрифтами или отображать на экранах с низким разрешением, хотя существует множество исключений.

Шрифты CJK

CJK, или китайские, японские и корейские шрифты, состоят из больших наборов глифов. Эти шрифты происходят от глифов, используемых в каллиграфии времен династии Тан. Позже они превратились в стиль песни (宋体字), в котором использовались толстые вертикальные штрихи и тонкие горизонтальные штрихи в печати на деревянных блоках.

Глифы в шрифтах CJK разработаны так, чтобы помещаться в квадрат. Это позволяет использовать обычную вертикальную, горизонтальную ориентацию, а также ориентацию справа налево и слева направо. Шрифты CJK также могут включать расширенный набор моноширинных латинских символов. Обычно это приводит к сложным, иногда противоречивым правилам и соглашениям для смешивания языков в шрифтах.

Минчо

В гарнитурах CJK стиль Mincho имеет тенденцию быть чем-то вроде засечек для конца основы и фактически включает глифы с засечками для расширенных латинских и кириллических наборов внутри гарнитуры.

Готика

С гарнитурами CJK готический стиль имеет тенденцию быть чем-то вроде Sans Serif с квадратными обрезанными концевыми заглушками для концов основы и фактически включает глифы Sans Serif для расширенных латинских и кириллических наборов внутри шрифта.

Мару

В гарнитурах CJK стиль Maru имеет тенденцию быть чем-то вроде шрифтов без засечек с закругленными концевыми заглушками для концов основы и фактически включает глифы без засечек с закругленными углами для расширенных латинских и кириллических наборов внутри шрифта.

Тип дисплея

Тип отображения относится к использованию шрифта большого размера, возможно, 30 пунктов или больше. Некоторые гарнитуры считаются полезными только при отображении размеров и известны как отображаемые шрифты. Большинство шрифтов с эффектами являются отображаемыми. Общие особенности типа отображения включают более плотный межбуквенный интервал по умолчанию, более мелкие детали и засечки, немного более сжатые формы букв и большие различия между толстыми и тонкими штрихами; многие из них наиболее заметны в дизайне с засечками. Многие экранные гарнитуры в прошлом, например, предназначенные для плакатов и заголовков газет, также были сокращены только с заглавных букв, поскольку предполагалось, что строчные буквы не понадобятся, или, по крайней мере, без курсива. Это относилось ко многим ранним шрифтам без засечек.

Сравнение шрифта Perpetua и его варианта отображения Perpetua Titling (вверху). Тип дисплея имеет более узкую ширину штриха и более высокие буквы.

Во времена металлических шрифтов, когда каждый размер был вырезан индивидуально, часто вырезались типы дисплеев, которые были приспособлены для использования в дисплеях. Эти модификации продолжали вноситься даже после того, как шрифты начали производиться путем масштабирования с помощью пантографа, но начали исчезать с появлением фотонабора, а затем цифровых шрифтов, которые можно было печатать любого размера. Цифровые шрифты премиум-класса, используемые для журналов, книг и газет, часто включают варианты отображения, но они часто не включены в гарнитуры, поставляемые с операционными системами и программным обеспечением для настольных издательских систем.

Спустя десятилетия после революции настольных издательских систем несколько типографов с опытом работы в литейном производстве все еще работают, а несколько цифровых шрифтов оптимизированы специально для разных размеров, поэтому неправильное использование термина «дисплейный шрифт» как синонима декоративного шрифта стало широко распространенным; Собственно говоря, орнаментальные гарнитуры — это подкатегория экранных гарнитур. В то же время, с появлением новых методов печати, гарнитуры шрифтов в значительной степени заменили рукописный ввод для очень больших знаков и объявлений, которые когда-то были нарисованы или вырезаны вручную.

Гарнитуры скрипта

Coronet, шрифт письменный

Гарнитура шрифта имитирует почерк или каллиграфию . Они не поддаются большому количеству основного текста , поскольку людям их труднее читать, чем многие шрифты с засечками и без засечек; они обычно используются для логотипов или приглашений. Исторически сложилось так, что в большинстве надписей на логотипах, дисплеях, фасадах магазинов не использовались шрифты, а были созданы специально для них художники-вывески и граверы, поэтому многие из них копируют стили нарисованных от руки знаков из разных исторических периодов. Жанр быстро развивался в последние годы благодаря современным форматам шрифтов, позволяющим более сложную имитацию почерка. Примеры включают Coronet (довольно простой дизайн 1937 года) и Zapfino (гораздо более сложный цифровой дизайн).

Этнические шрифты

Имитация иврита

Этнические шрифты — это декоративные гарнитуры, которые были разработаны для представления символов латинского алфавита, но в то же время вызывают другую систему письма . В эту группу входят шрифты, предназначенные для отображения как арабские , китайские иероглифы ( шрифты Wonton ), кириллица ( искусственная кириллица ), индийские шрифты , греческий (например, Lithos ), иврит , кана или тайский . Они используются в основном для новизны, чтобы что-то выглядело иностранным или чтобы компании, предлагающие иностранные продукты, такие как рестораны, явно выделялись. Эта типографская имитация также известна как искусственный шрифт (с именем faux x, где x обычно является языковым шрифтом), псевдоскрипт, имитация шрифта, имитация шрифта или шрифт «иностранного вида».

Обратно-контрастные гарнитуры

Обратно-контрастный «итальянский» шрифт по сравнению со смелым дизайном «Слон». Оба очень смелые, но толстые линии слона — это вертикали, а итальянские — горизонтальные.

Тип с обратным контрастом — это шрифт, в котором ударение противоположно норме: вместо вертикальных линий такой же ширины или толще, чем у горизонтальных, что является нормальным при печати с латинским алфавитом, горизонтальные линии являются самыми толстыми. Типы обратного контраста редко используются для основного текста и особенно распространены в приложениях отображения, таких как заголовки и плакаты, в которых их необычная структура может быть особенно привлекательной. Впервые увиденные в Лондоне в 1821 году, они были особенно распространены в период с середины до конца девятнадцатого века в американской и британской типографии и с тех пор время от времени возрождались. Они эффективно превращаются в дизайн плоских шрифтов с засечками из-за того, что они становятся толстыми, и часто рассматриваются как часть этого жанра. В последнее время эффект обратного контраста был распространен на другие шрифты, такие как шрифты без засечек .

Гарнитуры эффектов

Три шрифта, предназначенные для заголовков, которые резко контрастируют с основным текстом.

Некоторые гарнитуры имеют структуру, которая предлагает трехмерную букву, например буквы, вырезанные на камне. Примером этого является жанр, известный как «встроенный», «блочный», «контурный» или «затененный» шрифт. Это отображает внутреннюю часть глифов в цвет фона с тонкой линией по краям глифов. В некоторых случаях контур показывает глиф, заполненный цветом переднего плана, окруженный тонким контуром, отражающим края, разделенные небольшим зазором. (Этот последний стиль часто используется с шрифтами «колледжа».) Раскрашенные буквенные обозначения часто встречаются в тщательно отрисованных граффити .

Эффект «тени» также может быть встроен в гарнитуру или добавлен к существующей гарнитуре. Созданные тени можно стилизовать или связать с передним планом. Эффект тени вторичного рынка можно создать, сделав две копии каждого глифа, слегка смещенные по диагонали и, возможно, в разных цветах. Падающие тени также можно динамически создавать с помощью программного обеспечения для рендеринга. Эффект тени часто сочетается с эффектом контура, где верхний слой отображается белым с черным контуром, а нижний слой — черным для большей контрастности. Примером гарнитуры с «встроенным» эффектом является Imprint Shadowed , где затененная версия более широко распространена, чем обычный дизайн.

Мелкий шрифт

Некоторые гарнитуры специально разработаны для печати небольшого размера, например, в телефонных справочниках или на газетной бумаге. Bell Gothic и Bell Centennial , заказанные для телефонных справочников, являются яркими примерами этого. Дизайн с мелким шрифтом часто отличается большой высотой по оси x и массивным дизайном. Некоторые шрифты, используемые в таких размерах, могут быть членами более крупного семейства гарнитур, которые присоединяются к членам обычного размера. Например, семейство Times New Roman содержит некоторые дизайны, предназначенные для использования мелким шрифтом, как и многие семейства с оптическими размерами, такие как Minion .

В эпоху металлических шрифтов гарнитуры, предназначенные для печати маленькими, содержали ловушки для чернил , небольшие углубления на стыках штрихов, которые заполнялись растекающимися чернилами, сохраняя предполагаемый внешний вид шрифтового дизайна. Без ловушек для чернил излишки чернил растекаются и портят четкие края. При больших размерах в этих ловушках для чернил не было необходимости, поэтому на лицевых панелях их не было. Они также были удалены из большинства цифровых шрифтов, поскольку обычно их можно просматривать на экране или печатать с помощью струйной печати, лазерной печати, офсетной литографии, электрофотографической печати или других процессов, которые не показывают растекание краски при высокой печати. Ловушки для чернил остаются обычным явлением для рисунков, предназначенных для печати на низкокачественной впитывающей бумаге, особенно в газетной бумаге и в телефонных справочниках.

Тексты, используемые для демонстрации шрифтов

Латинский текст, использованный в образце Caslon

Предложение, в котором используется весь алфавит ( панграмма ), например « Быстрая коричневая лиса перепрыгивает через ленивую собаку », часто используется в качестве эстетического инструмента дизайна, чтобы продемонстрировать индивидуальность символов шрифта в настройке (потому что оно отображает все буквы алфавита). Для расширенных настроек шрифтов графические дизайнеры часто используют бессмысленный текст (обычно называемый гречанием ), такой как lorem ipsum или латинский текст, такой как начало « In Catilinam» Цицерона . Греческий шрифт используется в типографике для определения цвета , веса и стиля шрифта , а также для демонстрации общей типографской эстетики перед фактической настройкой шрифта.

Несимвольные гарнитуры

Образцы печатных цветочных бордюров из книги литейных образцов шрифта 1897 года.

Процесс печати шрифтов исторически был намного проще, чем ввод в эксплуатацию и гравировка пользовательских иллюстраций, тем более что многие нетекстовые функции печатных произведений, такие как символы и границы, вероятно, будут повторно использоваться принтером в будущем. Поэтому несимвольные гарнитуры были созданы для элементов документов, которые не являются буквами, но, вероятно, будут регулярно использоваться повторно. К ним относятся:

Орнаментальные гарнитуры

Орнаментальные (также известные как новизна или иногда дисплей ) гарнитуры используются для украшения страницы. В тонкой печати были распространены исторически сложные узоры, известные как арабески , а также цветочные бордюры, известные как флероны, напоминающие рукописные рукописи.

В эпоху металлических шрифтов компании-основатели шрифтов часто предлагали заранее сформированные иллюстрации в виде шрифтов, показывающих объекты и рисунки, которые могут быть полезны для печати и рекламы, аналог современных картинок и стоковых фотографий. В качестве примеров образец American Type Founders 1897 года предлагал дизайн, в том числе бейсболистов, животных, рождественские венки, рисунки для чеков и эмблемы, такие как государственные печати для правительственной печати. Эта практика пошла на убыль, поскольку печать нестандартных иллюстраций и цветная печать с использованием таких процессов, как литография , стала дешевле, хотя некоторые компании по-прежнему продают иллюстрационные шрифты. См. Выше историческое определение экранного шрифта .

Гарнитуры символов

Примеры дингбатов, которые можно использовать в таких документах, как туристические справочники или телетрансляции.

Символы, или дингбаты, шрифты состоят из символов (таких как декоративные маркеры, циферблаты, символы расписания железных дорог, CD-указатели или цифры телеканала), а не обычные текстовые символы. Распространенные, широко используемые выпуски символьных гарнитур включают Zapf Dingbats и Wingdings , хотя многие из них могут быть созданы внутри публикации для собственного использования, а некоторые гарнитуры могут иметь включенный диапазон символов. Marlett — это пример шрифта, используемого Windows для рисования элементов окон и значков.

Эмодзи

Основная статья: Emoji

Эмодзи — это пиктограммы, которые можно использовать и отображать вместе с текстом. Они похожи на предыдущие символьные гарнитуры, но с гораздо большим набором символов, таких как символы для обычных предметов, животных, типов еды, погоды и эмоций. Первоначально разработанные в Японии, теперь они обычно устанавливаются на многие операционные системы компьютеров и смартфонов. После стандартизации и включения в стандарт Unicode , что позволило использовать их на международном уровне, количество символов Emoji быстро увеличилось, чтобы соответствовать требованиям расширенного диапазона культур, использующих их; в отличие от многих предыдущих символьных гарнитур, они взаимозаменяемы с возможностью отображать изображения с одинаковым значением в ряде шрифтов в разных операционных системах. Популярность эмодзи означала, что персонажи иногда приобретали культурно-специфические значения, не присущие дизайну. Существуют как цветные, так и монохромные шрифты эмодзи, а также как минимум один анимированный дизайн.

Музыкальные гарнитуры

Для печати нот были разработаны гарнитуры, включающие музыкальные ноты и другие необходимые символы .

Интеллектуальная собственность

Металлический калифорнийский исполнитель Фредерика Гоуди с двумя альтернативными цифровыми версиями. Видно, что второй имеет более ровный тон с меньшей контрастностью по ширине штриха. Гарнитуры рождаются из борьбы между правилами и результатами. Если сжать квадрат примерно на 1%, он будет больше похож на квадрат; чтобы казаться такой же высоты, как квадрат, круг должен быть заметно выше . Два штриха в X не одинаковой толщины, и их параллельные края на самом деле не параллельны; вертикальные основы строчного алфавита тоньше, чем у его прописных; длина восходящего элемента на объявлении не такая же, как у нижнего нижнего элемента на ap и т. д. Для рационального мышления шрифтовой дизайн может сводить с ума игру, заключающуюся в том, чтобы рисовать объекты по-другому, чтобы они казались одинаковыми.

Джонатан Хефлер и Тобиас Фрер-Джонс

В Eltra Corp. против Ringer , то США Апелляционного суд четвертого округа постановил , что начертания шрифта конструкция не подлежит авторское право . Однако в США новые и неочевидные конструкции шрифтов подлежат защите патентами на образцы . Цифровые шрифты, воплощающие определенный дизайн, часто охраняются авторским правом как компьютерные программы . Названия гарнитур могут быть зарегистрированы как торговые марки . В результате использования этих различных средств правовой защиты иногда один и тот же шрифт существует в нескольких именах и реализациях.

Некоторые элементы программных механизмов, используемых для отображения шрифтов на компьютерах, имеют или имеют связанные с ними патенты на программное обеспечение . В частности, Apple Inc. запатентовала некоторые из алгоритмов хинтинга для TrueType, требуя, чтобы альтернативы с открытым исходным кодом, такие как FreeType, использовали разные алгоритмы, пока в мае 2010 года не истек срок действия патентов Apple на хинтинг TrueType.

Хотя дизайн шрифта не является объектом авторского права в Соединенных Штатах в соответствии с Законом об авторском праве 1976 года, Окружной суд Соединенных Штатов для Северного округа Калифорнии в деле Adobe Systems, Inc. против Southern Software, Inc. (№ C95-20710 RMW, ND Cal. 30 января 1998 г.) обнаружил оригинальное авторство в размещении точек на контуре компьютерного шрифта; т. е. поскольку данный план может быть выражен множеством способов, конкретный выбор и размещение точек достаточно оригинальны, чтобы претендовать на авторское право.

Некоторые западные страны, включая Великобританию, распространяют защиту авторских прав на дизайн шрифтов. Однако это не влияет на охрану в Соединенных Штатах, поскольку все основные договоры и соглашения об авторском праве, участником которых являются США (такие как Бернская конвенция , Договор ВОИС по авторскому праву и ТРИПС ), действуют в соответствии с принципом национального права. режим , при котором страна обязана предоставлять произведениям из других стран не большую или меньшую охрану, чем произведениям отечественного производства.

Смотрите также

Примечания

дальнейшее чтение

Брингхерст, Роберт (2012), Элементы типографского стиля , Hartley & Marks
Баттерик, Мэтью (2014), Практическая типография Баттерика
Гарфилд, Саймон (2010), Just My Type: A Book About Fonts , Profile
Джасперт, WP; Берри, У. Тернер; Джонсон, AF (1953, 1958, 1962, 1970, 1983, 1986, 1990, 1991, 1993, 2001, 2008). Энциклопедия гарнитур . Лондон: Blandford Press.
Полен, Джоп (2011), Letter Fountain , Taschen

внешняя ссылка

Поищите шрифт в Викисловаре, бесплатном словаре.

Typography (Типографика)

Куда ни глянь — везде подборки типа «ТОП лучших шрифтов», которые мне кажутся малополезными. Почему? Во-первых, для кого лучшие? Кто отбирал? По каким критериям? Регулярно вижу в одном списке Garamond и Roboto [это как «лучшие машины»: мерседес и лада калина]. Во-вторых, часто это лишь восхваление шрифта через перепечатку чужого «ТОП-листа» без какого-либо описания, кому и зачем этот шрифт имеет смысл использовать. А именно это и важно нам с вами, обычным пользователям PowerPoint-а, Word-а и Excel-а.

Поэтому ниже шрифты, которые я заметил в 2018 году. Никаких «лучшие». Просто шрифты и мое мнение о том, кому и в каких случаях они подойдут, а кому не подойдут. Возможно вам будет полезно. Да, там еще будет и восхваление шрифтов, но моими словами. Поехали.

1. CoFo Sans

Добротный современный гротеск (Franklin Gothic, 1902 — не очень современный гротеск). В меру нейтральный, но не Helvetica (1954 — тоже уже песионерка). В меру геометричный, но не Futura (1927). Очень близок к Formular (2014), но не такой грубовато-прямолинейный. Для меня CoFo Sans, кажется, пока занял место Circular (2013), которым можно просто набрать название книги на обложке, и будет все равно эстетично.

Кому подойдет: любая бизнес-тематика, т.е. все эти вещи про стратегию, ценообразование, финансы и т.д., где нужна умеренная строгость, изящность и тонкий налет инновационности. Apple или Tesla вполне уместно бы смотрелись в этом шрифте.

Кому не подойдет: детские, сказочные, хипстерские и прочие не очень sophisticated бизнес-тематики, т.е. набирать вывеску «Автомастерская Михалыча» я бы не стал. Хотя это тоже бизнес.

2. CoFo Chimera

Монстр, который хорошо подойдет для акциденции — выделения чего-то на слайде или лендинге. Когда хочется пошалить. По-моему, работает хорошо только в очень крупных размерах.

Кому да: всем, кто хочет пошалить… эмоционально выделить какое-то слово или фразу на слайде, плакате и т.д., но не более. Такие слайды хорошо могут сработать на больших аудиториях при выступлении на конференциях.

Кому нет: всему, что не попадает выше.

3. 20 Kopeek

Смесь Никола Тесла, Harvard Business Review и Жюль Верна. Нескучный гротеск «начала 1900 годов». Техничней вековой давности Franklin Gothic и интереснее, чем технично-стерильная Ida (2017) И у него же еще и курсив прямо как отдельный шрифт.

Кому да: бизнес-тематикам, маккинзи-стайл отчетам, обзорам и исследованиям, экономическим и научным публикациям. Да, этот блог набран этим шрифтом.

Кому нет: кто хочет показать какую-то супер-инновационность, я бы даже сказал новаторство. Тут шрифт спасует. Он скорее про стимпанк изобретателя, а не про AI программиста. Это больше Никола Тесла, чем Илон Маск.

4. AntiQuasi

Теплая прикольная голландская антиква. В крупных размерах очень характерна. Мне она кажется элегантной, но без перегиба в чопорный аристократизм. На одну полку с Garamond и Caslon-ом.

Кому да: кто не боится быть смешным, сохраняя достойное спокойствие; вывеска уютного кафе в центре города; ателье по пошиву костюмов, но без «гладим механическими утюгами 1800-х годов»; что-то продвинутое, но без пафоса;

Кому нет: кому надо добавить официальности, нарастить дистанцию от читателя. Антиквази будет наоборот работать на сближение.

5. Spectral

Скорее это просто хороший шрифт из бесплатных с нормальной кириллицей от Ильи Рудермана. Как текстовый шрифт — трудновато читать в совсем мелком размере. Общее впечатление: какой-то колкий, но статный. И вроде бы в старину, и в тоже время что-то современное есть. Это одновременно его выделяет для кого-то, и отталкивает от других. Но вот заменить им Times New Roman по-моему стоит.

Кому да: тем, кто про изящность и технологичность; каким-нибудь науч-поп журналам/порталам, книжному магазину; допускаю, что даже какой-нибудь журнал про моду вполне может его использовать.

Кому нет: магазину игрушек, сервису такси, магазину комиксов, киоску с мороженым — надеюсь, вы поняли.

6. Circe Slab

Ну наконец-то Александра Королькова с командой сделала это. Прикольный брусковый шрифт в массе начертаний. Сильно современней всяких Officina, Unit, Museo и даже Archer. Это такой образованный мебельных дел мастер — ну там джаз-музыканту сделать студию на заказ.

Кому да: мебельному магазину upper-medium класса
Кому нет: магазину с ручным изготовлением мебели на заказ из дуба королевских лесов Великобритании. Им нужен Garamond какой-нибудь.

7. IBM Plex Serif

Бесплатный шрифт на Google.Fonts. На мой непрофессиональный взгляд — неплохая кириллица. Т.е. я не вздрагиваю от букв Л, К, Ж. Достоинство шрифта в том, что он пока незаезжен плохим дизайном. Подойдет всем, кому от вашего текста нужна эмоция статности, вполне такой себе серьезности, может быть даже въедливости.

На слайдах в действии

Где покупать/качать:

1. СoFo Sans — contrastfoundry.com/fonts/sans
2. СoFo Chimera — contrastfoundry.com/fonts/chimera
3. 20 копеек — https://yurigordon.com/en/shop/fonts/20kopeek
4. AntiQuasi — yurigordon.com/en/shop/fonts/antiquasi
5. Spectral — type.today/en/spectral, fonts.google.com
6. Circe Slab — www.paratype.ru/fonts/pt/circe-slab
7. IBM Plex Serif — fonts.google.com

В догонку еще несколько шрифтов за 2018 год:
1. Amalta — анти-Химера шрифт — type.today/en/amalta
2. Graphik — свежий современный гротеск — type.today/en/Graphik
3. William — свежий Caslon — typotheque.com/fonts/william_text

Ну и behind-the-scenes, что сделал пока писал пост, но не нашел куда приткнуть:

Наложение Spectral на учебник геометрии
с шрифтом Петра 1 Здесь же, AntiQuasi

Все о фильмах Хоббит и Властелин Колец

Маркетинг: Постеры / Трейлеры (ВК)

Шрифт, использовавшийся на разных плакатах и в трейлерах Властелина Колец – из семейства LTC Kennerley. Разработала его американская типографическая компания XIX века, LanstonMonotype. А именно — LTC Kennerley Small Caps (есть еще похожая альтернатива, Kennerley BQ). Этот же шрифт (в ужатом виде) используется для биллинга (мелкого текста с именами актеров и съемочной группы) на киноплакатах ВК. Существует бесплатная альтернатива KennerlyHSC; но качество у нее весьма среднее по сравнению с оригиналом, который можно приобрести здесь.

Кириллица: нет.

Маркетинг: Дополнительный плакатный шрифт (ВК)

На некоторых плакатах теглайны написаны другим шрифтом, крайне популярным для киноплакатов Trajan Pro. Конкретно – на втором официальном киноплакате Двух Крепостей (там, где Саруман изображен со спины). Trajan был разработан дизайнером Кэрол Твомбли для компании Adobe в 1989 году и основан на дизайне древнеримских надписей. Его можно приобрести здесь.

Кириллица: есть в версии Trajan Pro 3.

Меню и буклеты DVD (Властелин Колец)

Меню DVD Властелина Колец (киноверсия) и некоторые подменю DVD Властелина Колец (SEE) набраны шрифтом Calligraphic 421 (он же Calligraph 421) фирмы Bitstream. Кроме того, этот шрифт используется для буклетов издания Властелин Колец SEE на DVD и BluRay. Для Хоббита этот шрифт не использовался. Его можно приобрести здесь.

Кириллица была создана для российского издания набора шахмат «Властелин Колец», но в открытом доступе не замечена. На русских лицензионных DVD использовался другой шрифт (FritzQuadrata).

Меню DVD/BluRay (Хоббит)

Меню бонусных дисков расширенной версии Хоббита набраны рукописным шрифтом в средневековом стиле. Этот шрифт разработал Даниэль Рив, каллиграф и картограф фильмов Властелин Колец и Хоббит. Существует коммерческая версия этого шрифта на сайте автора, с названием Kereru. Некоторые буквы представлены в нескольких вариантах, чтобы придать шрифту бóльшую «средиземскость». Шрифт доступен на сайте Даниэля Рива.

Кириллица: есть

Заключение

Вне всякого сомнения, существует еще масса шрифтов, которые здесь не упомянуты. К примеру — многочисленные тексты, появляющиеся в течении фильма на языках людей, гномов и эльфов: контракт Бильбо, карта Средиземья, Алая книга…. Все они были нарисованы от руки каллиграфом Даниэлем Ривом. Стоит лишь надеяться, что когда-нибудь мистер Рив воссоздаст некоторые из них в виде цифровых шрифтов. На текущий момент существует несколько фанатских шрифтов, которые пытаются заполнить эту брешь; некоторые из них я собрал на моей странице.

Надеюсь, что с помощью этого руководства (и вооружившись пригоршней долларов) дизайнеры смогут создавать более убедительные фан-арты. К примеру, первоапрельская шутка этого года, опубликованная на ХА и на TORN, фальшивые просочившиеся в Сеть финальные титры третьего «Хоббита», была создана с помощью шрифтов Aniron и Garamond Premier Pro.

Данная статья также опубликована на сайте TheOneRing.net.

10 бесплатных хипстерских шрифтов / Полезное / Сайты и биржи фриланса. Обзоры фриланс бирж. Новости. Советы. Фриланс для начинающих. FREELANCE.TODAY

Любая субкультура имеет свои отличительные признаки: панки и металлисты предпочитают слушать тяжелую музыку, хиппи демонстрируют приверженность идее свободы и всеобщей любви, ролевиков объединяют важные исторические события. Помимо культурной составляющей, представители любого неформального течения выделяются и манерой одеваться. Даже не особо разбирающийся в этом вопросе человек сразу отличит панка от эмо или байкера от хипстера. Уж очень они разные, несмотря на то, что все до единого являются нонкомформистами. Есть и другие атрибуты той или иной субкультуры. Например, шрифты. Есть свои, причем очень характерные, шрифты и у хипстеров. Их любовь к винтажным вещам нашла свое отражение не только в одежде, но и в типографике. Хипстерские шрифты зачастую напоминают рукописные, они немного старомодные и вполне «мирные», несмотря на часто встречающуюся псевдобрутальность. На сегодняшний день хипстеры являются одним из самых массовых молодежных течений и дизайнерам важно знать, какие тренды являются самыми актуальными в этой очень самобытной субкультуре. FreelanceToday предлагает вашему вниманию 10 бесплатных «хипстерских» шрифтов.

HOMESTEAD

Шрифт Homestead по праву считается одним из самых популярных хипстерских шрифтов. Шрифт не новый, дизайнер Люк Лиси впервые представил его в 2011 году. Homested это яркий представитель брусковых шрифтов с крупными засечками, он очень массивный и выглядит внушительно. При этом он вовсе не агрессивный, несмотря на легкий налет брутальности. Шрифт отлично подойдет для набора заголовков, он отлично сочетается с самыми разными хипстерскими принтами. На данный момент шрифт имеет 6 начертаний, что открывает большие возможности для творчества. При этом нужно учитывать, что в наборе представлены только заглавные буквы, строчных нет.

HIGHLAND

Создатель шрифта Highland – дизайнер и предприниматель Тайлер Галпин. Это один из первых шрифтов, созданных им для своей компании Lost Type Co-Op. Highland получился на редкость удачным, это стильный и в меру брутальный брусковый шрифт с засечками. В отличие от Homestead, он выглядит более легким, чувствуется, что дизайнер искал вдохновение в ретро-плакатах. Шрифт универсальный, очень доброжелательный, он отлично подойдет для набора больших заголовков. Несмотря на толстые вертикальные и горизонтальные штрихи, шрифт выглядит вполне неформально, а значит, «по-хипстерски».

DUMA

Шрифт Duma похож на шрифты, популярные в 70-х годах ХХ века. Это очень сбалансированный шрифт без засечек, который отличается тонкими длинными вертикальными штрихами и такими же перемычками. Duma — яркий представитель семейства геометрических сан-серифов, но при этом в нем чувствуется легкость и полное отсутствие какого-либо формализма. Это качественный псевдовинтаж, адаптированный под современные реалии. Использовать шрифт можно где угодно – он будет отлично смотреться как на плакатах, листовках и флаерах, так и в цифровой среде. Да, хипстерский шрифт может быть и таким, чистеньким и аккуратным, с тщательно подобранным соотношением всех элементов. В наборе имеются прописные и строчные буквы, цифры и другие символы, такие, как круглые и квадратные скобки, «собачка», амперсанд и т.д.

AIRBAG

Создатель шрифта Airbag – дизайнер Саймон Стратфорд. Данный шрифт является его дебютом, но дебютом вполне удачным. Дизайнеру каким-то образом удалось ухватить хипстерский дух, шрифт получился очень запоминающимся. Может быть, причина заключается в его псевдообъемности – Airbag относится к группе шрифтов с затенением, которые были очень популярны на протяжении нескольких десятилетий прошлого века. Шрифт неформальный, но при этом строгий, с тонкими основными штрихами и маленькими аккуратными засечками. В бесплатной версии Airbag доступны только глифы верхнего регистра. Чтобы получить доступ к строчным буквам и другим символам, придется потратить $15. Создатель шрифта предупреждает, что бесплатную версию Airbag можно использовать в интернете только с его предварительного согласия.

CHASE

Chase это очень сильно вытянутый по вертикали шрифт без засечек. Он не винтажный и не футуристичный, это именно современный шрифт, отражающий большинство актуальных трендов. Основные штрихи длинные и тонкие, а горизонтальные перемычки сильно занижены, что придает символам неповторимую индивидуальность. Шрифт легкий, стильный, немного холодный. В нем нет агрессии или напора – Chase яркий представитель нейтральных хипстерских шрифтов. Несмотря на тонкие штрихи и малую ширину символов, шрифт очень разборчивый, поэтому им можно набирать как заголовки, так и небольшие текстовые блоки. Достаточно редкий пример того, как акцидентный по сути шрифт может стать универсальным.

AQUA

При создании шрифта Aqua графический дизайнер Лора Пол вдохновлялась эстетикой 40-х годов прошлого века. Aqua – не совсем типичный гротеск, это красивый и элегантный шрифт, который выглядит вполне современно, несмотря на легкие отсылки к винтажу. Шрифт включает в себя символы верхнего и нижнего регистра, а также цифры и дополнительные символы. Выглядит Aqua вполне по-хипстерски, в меру строго и стильно. Шрифт бесплатный, его можно использовать как в личных, так и коммерческих проектах. Лучше всего Aqua подойдет для набора заголовков, его можно использовать при создании плакатов, листовок и другой печатной продукции. В цифровой среде Aqua также смотрится очень достойно, несмотря на несколько увеличенное расстояние между символами. Строчные буквы достаточно разборчивы для того, чтобы было можно набирать данным шрифтом небольшие фрагменты текста.

A DAY WITHOUT SUN

A Day Without Sun это очень интересная версия шрифта Panforte, созданная дизайнером Козимо Лоренцо Панчини. Как и его предшественник, данный шрифт относится к группе рукописных, но, в отличие от Panforte, он сильно заужен. Его длинные тонкие штрихи позволяют использовать шрифт в случае, если нужно, к примеру, имитировать стиль старинных ресторанных меню, которые заполнялись от руки. Те, кому нравятся стильные рукописные шрифты, обязательно оценят этот набор — A Day Without Sun поддерживает свыше сорока языков, в том числе и кириллицу, что встречается редко в сегменте неформальных шрифтов. Несмотря на то, что шрифт очень узкий, он достаточно разборчив. Однако им не следует набирать более двух-трех строчек кряду, иначе текст станет нечитаемым. A Day Without Sun прекрасно подойдет для оформления открыток и приглашений, его можно использовать в дизайне упаковки, но лучше всего он смотрится в цифровой среде.

STEELWORKS

Создатель шрифта Steelworks дизайнер Эрик Бернтиллдед стремился к имитации штрихов, которые оставляет полусухая плоская кисть. В этом случае штрихи получаются немного неряшливыми, но зато сами буквы выглядят очень естественно. То есть, вполне по-хипстерски. Данный шрифт можно использовать практически где угодно, это мягкий гуманистический сан-сериф, который можно отнести к группе акцидентных шрифтов. Большие массивы текста набирать шрифтом Steelworks не рекомендуется, а вот для заголовков он подходит как нельзя лучше. Шрифт одновременно винтажный и современный, очень дружелюбный, а симпатичные завитушки символов R и S делают его в меру игривым.

VICTORIAN PARLOR

Шрифт Victorian Parlor – это еще одна очень впечатляющая работа дизайнера Эрика Бернтиллдеда. Очевидно, что дизайнер вдохновлялся наиболее популярными шрифтами викторианской эпохи. Шрифт Victorian Parlor – это реинкарнация винтажных рукописных шрифтов с засечками и завитушками. Эрик Бернтиллдед проделал поистине титаническую работу – шрифт включает в себя 350 чистых глифов и 350 глифов текстурированных, стилизованных «под старину». Шрифт поддерживает несколько языков и поставляется с прописными и строчными буквами. Victorian Parlor – это чистое ретро, его лишь условно можно отнести к хипстерским шрифтам, уж очень он винтажный. Это скорее стим-панк, чем хипстерство, однако шрифт очень интересный и его можно использовать в любых ретро проектах, где он будет наиболее уместным, особенно при оформлении заголовков.

WESTON

Завершает нашу подборку бесплатных хипстерских шрифтов гарнитура Weston, созданная графическим дизайнером Павлом Павловым. Weston это очень красивый закругленный рубленый шрифт с засечками. Основная цель дизайнера заключалось в том, чтобы создать шрифт, который подойдет как для создания логотипа, так и для набора заголовков. Шрифт очень сбалансированный, легкий и в меру нейтральный, с едва уловимым налетом современного ретро. Основные штрихи достаточно массивные, что делает шрифт очень разборчивым. Сфера применения Weston крайне разнообразна: дизайн плакатов, оформление футболок, дизайн упаковки, его можно использовать в самых разных веб-проектах, причем не обязательно хипстерских. Шрифт одновременно строгий и неформальный. Weston поставляется в нескольких начертаниях: Light, Regular, Bold, Black и Small Caps. Если хочется использовать в дизайне необычный, но при этом не слишком вычурный шрифт, то Weston подойдет как нельзя лучше.

На этом все, спасибо за внимание!

Шрифт Супермен — edcrack.over-blog.com

То какие именно игры или приложения будут быстро и надежно работать — все это можно увидеть на нашем сайте. Скачать игры на телефон sony ericsson wt13i бесплатно.

Шрифт Супермен Русский

Бесплатный каталог шрифтов — noMail. Первый репозиторий шрифтов — хранилище шрифтов!. Superman Last son of Krypton Super. Скачать шрифт Superman Last son of Krypton Super без регистрации, прамая ссылка на шрифт Superman Last son of Krypton Super.ttf, версия 1.0 2005, размер файла 244.91 Кбайт. Normal Normal Font created by David Martin. Visit www.24hourbauer.co.uk for details. Супермен может издавать звуки и на ультра- и на инфразвуковых частотах. Авторы комиксов. Бесплатные шрифты для Фотошопа, Word, и Windows. Русские шрифты, с поддержкой кириллицы. Скачать красивые шрифты бесплатно на Fontsup.

Шрифт Супермен Супергерой — Генератор Шрифт Супермена is about синий, площадь, текст, бренд, материал, количество, Регистрация автомобиля, реклама, организация, логотип, линия, баннер, интернетреклама, супермен, шрифт, супергерой, почерк, с открытым исходным кодом шрифтов юникод, логотип супермена, батька, засечками, надписи, комикс, комиксы, типографика, генератор шрифт супермена. Шрифт Супермен Супергерой — Генератор Шрифт Супермена supports png. Вы можете скачать 1484*1024 Шрифт Супермен Супергерой — Генератор Шрифт Супермена PNG,.

Скачать gba игры, gba rus, gameboy advance, gba на русском, gba roms, game boy sp. Симулятор game boy advance. Довольно неплохой эмулятор Game Boy Advance с отладчиком. По наблюдениям, работает быстрее чем VBA.

Шрифт Супермен Русский

Вам нравятся типографика с обложек старых журналов с комиксами? Особенно узнаваем стиль с 3D-эффектом. В сегодняшнем уроке мы будем создавать такой эффект — текст в супергеройском стиле в Adobe Photoshop. Эффект объема мы создадим при помощи хитрой техники — манипуляции со множественными слоями. Поработает со стилями слоя, а затем оживим работу при помощи ярких цветов и эффекта печати. Результат Эффект, который мы будем создавать, повторяет типографику с обложки комиксов про Супермена.

мультяшных кириллических шрифтов | FontSpace

Загрузить

Темный режим
Помощь Войти

Присоединиться бесплатно

Шрифты
Стили
Коллекции
Генератор шрифтов
(͡ ° ͜ʖ ͡ °)
Дизайнеры
Материал

19000 Бесплатные шрифты

Связанные стили

Sans Serif
Полужирный
Ретро
Винтаж
Логотип
Комикс
Плакат
Комикс
Комикс
Повседневный
Дисплей
1950S
1960S
Заголовок
Манга
Scrapbook
1930S
1940S
427
США
Америка
American Chopper
Армия
Автомобильная промышленность
Велосипед
Camaro
All Caps

Автомобиль

Chevrolet
Chevy
Chopper
Chrysler
Coupe
Cuda
Cycle
Davidsa

Коммерческое использование

Сортировать по

Популярное
В тренде
Новейший
Имя