Рентгеновское зрение в фотошопе: Рентгеновское зрение в фотошопе (10 фото) — DesignLessons – все о дизайне

Содержание

Как в фотошопе сделать сперму

Продолжим работу с изображением в фотошопе и сделаем возврат на два шага назад, нажав дважды сочетание клавиш ALT+CTRL+Z и в результате получим такое изображение: Теперь поместим на изображение флаг и для этого выполним команду Файл – Поместить, в результате. дележа всех богатств, а для того, чтобы дележ этот сделать более прочным, они требуют сравнения под один уровень, подведения под одну мерку талантов и способностей, причем все работники прогресса и комфорта будут получать одну и ту же плату

Как в фотошопе сделать идеальную кожу лица — фотошоп кожа лица. Как научиться фотошопу. Как сделать круглую печать в Adobe Photoshop Graphic Hack. На груди и на спине привязаны к телу, концами накрест, по два кинжала и привязаны так плотно, что одного неловкого движения достаточно для того, чтобы лезвие вошло в тело

Чужой компьютер. Забыли пароль? Сперма Фотошоп Раздевание Photoshop Эро 18+. Альбомы4. Пожалуйста, расскажите, как было дело? — Оказалось, что он был виноват только вполовину, так как был трезв, не буянил и, задетый, слишком близко принял это к сердцу

Открываем портрет в Photoshop. Как за 5 минут разгладить кожу в Photoshop. скажите, а если портрет двойной? на картинке 2 человека и нужно сделать ретушь сразу обоим? как это сделать, используя метод, что вы описали?. Случай был единственный, упускать его не следовало

Сексфотошоп — топик: Камшоты—фотошоп на лица. Присылайте фотки лиц жен подруг и знакомых Присылайте свои собственные фотки или с анкет знакомых ВК и ОК на которые хотите увидеть камшот. В 1890 году он поселился под Москвой (в деревне Нижние Котлы), и работа художника как будто замедлилась

обвести текст в фотошопе, как написать текст в фотошопе, текст в фотошопе с обводкой, граффити текст в фотошопе, photoshop cc gradient tutorial, how to make gradient text in photoshop cs6, как сделать текст градиент, уроки adobe photoshop, урок по фотошоп, как. «…Прежде оленей много было, нынче неизвестно для чего не стало; нынче лоси забегают, а пока олени были, не было и лосей, так думаю, уж не эти ли выжили оленей-то

Download Sperm Photoshop Brushes set in ABR format. brushes,Photoshop,Sperm Photoshop Brushes and more resources at freedesignfile. Именно так и случилось: не далее как в тот же вечер, по возвращении домой, Наташа начала доказывать необходимость съездить в Бухарест, чтобы разузнать о Сергее Ивановиче, без чего они не исполнили бы обязанности доброго знакомства

ты каждый сперматозоид нарисовать не забудь. Когда главная квартира перешла в Сан-Стефано и переговоры о мире стали подвигаться, Володя начал считать дни, остающиеся до отъезда

С помощью фотошопа можно увидеть то, что скрыто для невооруженного взгляда – Самые лучшие и интересные посты по теме: аккорды прикольныхБелка сделала шишечный тайник в автомобиле канадца. поделиться 9 ещё пост. Рентгеновское зрение в фотошопе (10 фото). Я как маленький (на 3 года младше Николая) вместе с другим сыном Крафковой приходил в их комнату ненадолго, только получить урок и ответить его; и как же учено казалось мне заседание учителя со старшими! Я входил к ним всегда с трепетом, тем более что и сам Е

ЭРОТИЧЕСКИЙ ФОТОШОП Хочешь увидеть свою скромную подругу голой? или в сперме? Легко! Редактируем фотографии и раздеваем ваших подружек/девушек/жен/мам. Все это были люди разных каст, знаки которых они носили на лбу, и ни один не согласился бы нести работу другого, не из лености, а из запрета касты

Фотошоп с нуля №1 — Слои Маски — Полный курс. Сергей Рожнов. ИДЕАЛЬНАЯ Кожа в Фотошопе — ЭТО не ТАК сложно как Ты думал!!. «Идет», — выговорил тихо один из матросов: и точно, между турецким берегом и высокими деревьями островка, закрывавшего фарватер Дуная, показался дымок, быстро к нам подвигавшийся

Сделать мем. носильщики-туземцы, вероятно, или отказались бы идти, или разбежались бы

Маска для лица сделанная из спермы быстро убирает морщины, делает кожу мягче и улучшает ее трофику. Существует ряд рецептов как сделать правильную маску. Женщина делает эту маску из спермы с той целью, чтобы подсушить кожу. Парень мой стал меньше щекотлив, но воображаю, как он мыл и скоблил свою посудину, публично оскверненную прикосновением моей руки

Уроки по фотошопу в адалтовой направленности я по моему только на Cozyacadymy или X-biz видел, да и то, там только базовые основы, типа как цвет глаз и губ менять. Угу-угу Для того что бы делать сперму, обязательно надо руку набить Иначе никак, господа. «Упругое», — поправляет отец, но не объясняет, почему упругое, а не супругов и какая разница между упругим и супругим

Сперма что сделали ученые не совсем настоящая. Что же будет если с помощью нее выполнить оплодотворение?Изобретатели разработали сперматозоиды, которые могут оплодотворять, но правда они без жгутиков. Половые клетки были взяты от мышей самцов. Наполеон бросился на одну из высот и, сильно взволнованный, стал прислушиваться

••• как сделать сперму в фотошопе? Пользователь удален Ученик (104), закрыт 10 лет назад. тренируйся в паийтбраше, вадик иванов из ульяновска. П. С. :. в двадцать лет пора бы знать, что сперма делается совсем в другом месте. Надобно думать, что ему приходилось иногда очень туго в денежном отношении и что нередко нужно было просить своего старого дворника-философа, запанибрата державшегося с населявшими дом художниками, об отсрочке платежа

Фотошоп — это круто, а это вот мышка. На полном серьезе, лучше бы видео сделал, потому что если я не пользовался Фотошопом, то потрачу кучу времени на поиск тех или иных кнопок, да и данный пост не особо удобен в обращении, поэтому если хочешь туториалы делать. Сергей кусал пальцы от боли, стараясь не кричать, пока сильные руки доктора буквально раздирали рану, впихивая в нее пучки шелка

Доброго времени суток! Подскажите, нужны порно шаблоны (вставить лицо) для Photoshop, где взять? Спасибо. Можно еще на фокстере чего много чего скачать. А персонажи, на основе Вики, делать желательно свои. Мои например, все с реальных женщин сделаны. Несмотря на значительные трудности в учении, на нелюбовь к точным наукам, Верещагин кончил корпус первым гардемарином

P. S. Прикинул как ты будешь выглядеть со спермой на лице. Успехов, веселый человек. Муллы-распорядители поощряют словами и жестами прыгающих, расталкивают народ, бранятся; наконец, какой-то важный бек (бек — дворянин)[58], по-видимому, главный распорядитель, скачет в толпе взад и вперед, размахивает шашкою и ругается на чем свет стоит

Чтобы дать правильный ответ на вопрос Как сделать в фотошопе сперму на лице нужно посмотреть видео. После просмотра вам не потребуется обращаться за помощью к специалистам. Подробные инструкции помогут вам решить ваши проблемы. — Конечно, годится, — ответил я, так как она была едва ли не лучшая в городе, — но где же достать такую?

Отчеты: Посетители Поисковые фразы. Набор эротических кистей для Photoshop. Наведите сюда мышку, чтобы узнать, как сделать работу с сайтом еще удобнее. Стасов, сравнивая художника со Львом Толстым: «Оба они уже давно покончили с Ахиллесами и Агамемнонами… оба они давно не веруют в идеальности битв и неумолимо рисуют всю их оборотную сторону, потому что видели ее собственными глазами и потрогали собственными руками

Сперматозоид Яйцеклетка Оплодотворение Сперма, Калаш, морда, произведение искусства, морула png. Сперматозоид Семенник яичка, Сперма, текст, биология, монохромный png. Язык Лицо Рот Губа Сперма, язык, люди, девушка, подростковый возраст png. Что же случилось с тех пор непоправимого, чего нельзя было уладить переговорами, обоюдными уступками? Что заставило начать эту войну, против советов всех лучших людей, против голоса своей общественности, совести и против интересов Франции, по его искреннему убеждению, бывшей не в состоянии вести сразу две такие войны, как испанская и русская

Adobe Photoshop CC 2019. 427 просмотров 427 просмотров. КАК ВПИСАТЬ ОБЪЕКТ в фотошопе? Как заменить фон и подогнать фото человека по свету и теням?. Субботники — «жидовствующие», одна из сект «духовных христиан», близкая к молоканам, признают еженедельным религиозным праздником субботу (как и иудеи — отсюда второе название)

Сперма используется женщинами для косметического ухода уже много веков, однако об этом почему-то не принято говорить в обществе. Так что можно сделать вывод, что сперма – это элексир красоты и молодости для женщины. А как бы ей хотелось расспросить его о том, что он чувствует, где у него больше болит!

Как из ОБЫЧНЫХ Фотографий Делать ШЕДЕВРЫ!! FREEMAX. КАК ВПИСАТЬ ОБЪЕКТ в фотошопе? Как заменить фон и подогнать фото человека по свету и теням?. Исполняя приказание генерала, Верховцев поскакал на левый фланг и, охваченный волной отступавших солдат, пробовал кричать: «Стой, стой!» — но никто его не слушал

Глава 819-Новый Безопасный Пункт | Рентгеновское зрение

Они оказались в частной клинике.

Перед доктором лежали десять тысяч долларов и пистолет «Вайпер».

“Выбрать одно.- Анджум-Хан уставился на доктора мертвым взглядом.

Без колебаний доктор схватил пачку денег. Затем он сказал: «в моей клинике есть только основные инструменты. Я могу лечить ее, но не могу гарантировать, что смогу вылечить ее.”

“Если ты не сможешь вылечить ее, это будет стоить тебе только жизни.- Анджум-Хан взял пистолет и приставил его ко лбу доктора. Выражение его лица было ужасающе темным, как у дикаря, жаждущего крови.

На лбу доктора выступили капли холодного пота.

Ся Лей пододвинул к доктору написанный от руки список. — Это все лекарство, которое вам нужно, чтобы вылечить ее. Если у вас его нет, пусть кто-нибудь его доставит.”

Доктор бросил на список беглый взгляд, затем быстро снял телефонную трубку и набрал несколько номеров.

Пока доктор звонил за лекарствами, Ся Лэй уже была занята, выбирая подходящие лекарства из медицинского шкафа клиники. Ся Лей ни в коем случае не был врачом, но обладал потрясающе полным набором медицинских знаний. Его познания в медицине могли бы соперничать с профессиональными. Этот человек смог лечить Шэнту Рена с помощью акупунктуры. К сожалению, то, что Нин Цзин пострадал сейчас, было ожоговые раны и внутренние повреждения от взрыва. У него не было никаких практических знаний в этой области.

Как только доктор повесил трубку, он посмотрел на занятую Ся Лей странным взглядом. — Сэр, А вы тоже врач?”

— Перестань задавать мне вопросы. Пойдем со мной, будешь моим помощником.- Ся Лей передвинул руку, полную лекарств, в процедурную комнату.

Нин Цзин лежала на простой больничной койке, ее тело было накрыто белым одеялом. Ее лицо было окровавленным и изуродованным. Ее состояние не улучшилось.

— Клянусь, я вылечу тебя, ты скоро будешь дома.- Подумал про себя ся Лей.

Вскоре началась операция.

— Сэр, как вы смогли определить, что на ее кости есть травма, не используя рентген? — Какого черта?”

“О боже мой! Сэр, вы, должно быть, главный хирург в какой-нибудь большой больнице, да?”

— Сэр, я никогда не видел, чтобы кто-то действовал подобным образом. Ваша Ручная работа более точна, чем у робота. как вы дошли до этого момента?”

“Сэр…”

Время шло мало-помалу. Вскоре наступил рассвет и прогнал прочь ночь. Это был Новый День, улицы были полны людей, а дороги были заполнены транспортными средствами. Несколько коров бродили по улицам, кормясь на траве вдоль тротуара. В Индии коровы были священными существами. Их нельзя было беспокоить.

Операция Нин Цзина подошла к концу. Она была плотно закутана в бинты, совсем как мумия. Она все еще была без сознания под воздействием анестезии, но ее состояние стабилизировалось. Ся Лей и Анджум Хан вынесли ее из клиники. Затем они поместили ее в небольшой контейнер. Слуга Анджум-Хана заранее приготовил для нее носилки.

Грузовик выехал на улицу по направлению к окраине города. Они покинули первый безопасный пункт и перебрались в другое новое место, где устроился Анджум-Хан.

Сидя в движущейся машине, Ся Лей пристально смотрел на закутанное лицо Нин Цзина, когда тот начал уходить.

Ему не терпелось узнать, что же произошло в лаборатории прошлой ночью. Весь этот инцидент был слишком странным. Он просто не мог взять это в толк и вывести логическую причину за этим.

У него в голове вертелись вопросы.

Вернувшись в Париж, человек в черном халате сделал горловой жест, когда он впервые появился. Было очевидно, что он хотел убить Ся Лэя, но когда ему представился такой шанс, он сдался. Кроме того, было очевидно, что человек в черном халате знал о существовании АЭ-капсул. И все же он их не забрал. И почему это было так?

— Дай мне ответ через три года, и я убью тебя.- Это были слова, которые человек в черном халате оставил на крыше. Ему нужны были ответы. Но что это был за вопрос? И почему именно три года?

Когда человек в черном халате вышел, стало ясно, что он вошел в лабораторию на тридцатом этаже. Именно после этого и произошел взрыв. А что именно произошло потом? Может быть, он разрушил план реинкарнации Чжу Сюаньюэ, и в течение этого времени состоялась борьба на высоком уровне? Почему Нин Цзин был единственным, кто избежал взрыва, когда все остальные и все машины были уничтожены?

Все эти вопросы, как иглы, впивались в сердце Ся Лэя. Это было ужасно-ничего не знать.

— Босс, что нам теперь делать?- Спросил Анджум-Хан.

— Мы останемся на несколько дней в новом безопасном месте, пока состояние Нин Цзина не улучшится еще немного. А до тех пор мы придумаем способ вернуться в Китай. Проинструктируйте своих людей, чтобы они следили за действиями полиции в Нью-Дели. Клан Хаттори и раньше покупал индийских военных. Я не удивлюсь, если они вернутся с полицией.”

— Нет проблем, — ответил Анджум-Хан.”

Через два часа грузовик прибыл в деревню. Жители этой конкретной деревни вели очень скромную жизнь. Их дома были простыми, короткими и обветшалыми. Кучка грязных детей бросилась бежать вместе с грузовиком. Анджум-хану пришлось высунуть голову, чтобы крикнуть им, чтобы они убирались прочь. Наконец машина остановилась у фермерского двора в конце деревни. Красивая молодая индийская леди подошла к автомобилю, чтобы поприветствовать всех. Анджум-Хан обвил руками ее талию и нежно поцеловал в щеку.

Ся Лэй наконец-то понял, что это был не просто безопасный пункт. Именно там находился любовник Анжума Кана. Совершенно очевидно, что это была не единственная его любовница. У него должно быть много безопасных мест по всей Индии.

После того, как они успокоились, Ся Лей пировал на некоторых индийских блюдах, приготовленных женщиной-хозяином. Он принял столь необходимую ванну, а затем вернулся в свою комнату на ночь. Оставшись один, он включил ноутбук и подключил его к интернету.

Всего за несколько минут Ся Лей проник в информационную систему полиции Нью-Дели. Судя по тому, что он узнал, полиция квалифицировала взрывы и перестрелку на Майдане прошлой ночью как теракт. Они даже подавали заявки на участие в индийской антитеррористической организации-штурмовой группе 62 ВВС.

Штурмовая группа 62 ВВС была лучшей антитеррористической командой Индии. Их роль в военной сфере Индии была эквивалентна роли американских сил Дельта. С точки зрения полученной подготовки и оборудования, то, что они имели, было лучшим в мире.

Просматривая информацию, ся Лей скривила губы в усмешке. “Вы пытаетесь захватить меня в плен в Индии? Хаттори Мэй, ты безжалостен. Ты действительно не собираешься просить моего согласия? Ладно, раз уж ты так хочешь заполучить меня, а я хочу избавиться от твоего клана Хаттори, давай немного повеселимся в Индии.”

После этого Ся Лей открыл Google Maps. Через десять минут он остановился на одном месте, которое оказалось Пенджабом, недалеко от границ Пакистана.

“Мм…- За стеной раздался женский стон, доносившийся из соседней комнаты.

Это был любовник Анджум-Хана. Ее крики были преувеличены, как у измученного солнцем путника, которого внезапно пригласили на пир. За этим последовали скрип деревянной кровати и стоны Анджум-Хана.

Место было построено с деревянными стенами и поэтому не очень звуконепроницаемым. Ся Лей нахмурился от шума, решив постучать в стену и пожаловаться. — Эй, Анджум-Хан, пожалуйста, говорите тише. Ты отвлекаешь меня от моей работы.”

— Э-э… — ответила Анджум Хан, — извините, босс, мы постараемся помолчать. Хе-хе.”

Вняв просьбе Ся Лэя, кажется, что Анджум-Хан закрыл ладонью рот своей возлюбленной. Время от времени все еще слышались приглушенные странные женские звуки, но они были более тихими.

— Анджум-Хан, — позвал его Ся лей по-китайски через стену. — Готовься скорее. Послезавтра мы улетим в Пенджаб, а оттуда уже пересечем границу Пакистана. Мы отправимся в Китай из Пакистана.”

Смысл использования китайского языка заключался в том, чтобы скрыть эту информацию от любовника Анджум-Хана.

Хотя Анджум-Хан не был уверен, почему его босс решил использовать этот язык, он последовал его примеру. “Не проблема. Мы недалеко от Пенджаба, туда нас доставит десятичасовая поездка.”

— Кроме того, мне нужно подкупить полицейского.”

— А? Что ты имеешь в виду?- Анджум-Хан был очень удивлен.

“Мне нужно, чтобы он помог нам передать сообщение.”

— Какое послание?”

“Что он получил информацию о том, что мы тайком пробираемся в Пенджаб, чтобы попасть в Пакистан, а оттуда планируем вернуться в Китай.”

— Э-э … босс, если вы действительно хотите, чтобы они знали, почему бы просто не выложить все начистоту? Зачем нужно было подкупать полицейского?”

Ся Лей объяснил себе: «наш противник хитер. Если мы просочимся напрямую, клан Хаттори заподозрит, что это ловушка. Но если мы расскажем об этом индийской полиции, это будет совсем другая история. Ты ведь понимаешь, что я имею в виду? Полицейский, которого вы подкупаете, должен обладать определенным уровнем власти и влияния. Было бы лучше, если бы он был частью разведывательной сети.”

“Я понимаю, что ты имеешь в виду. Коррупция в Индии-это ничто. В Индии нет никаких проблем с подкупом полицейского. Я скоро до него доберусь. Да, сразу после того, как я покончу со своими делами.”

Кровать продолжала скрипеть.

Ся Лей улыбнулся про себя, закрыл ноутбук и вышел из комнаты. Эти страстные звуки становились слишком громкими для него, чтобы справиться с ними. Он просто не мог больше оставаться в доме.

На заднем дворе Ся Лей достал свой спутниковый телефон, чтобы набрать номер не члена китайской боевой команды Зодиака. Через минуту раздался звонок, и он спокойно сказал: “Привет, принц Харифа. Вы узнаете мой голос? Это я, ся Лей.”

Принц Харифа ответил: «Я думал, как кто-то может связаться со мной по этому номеру. Я искренне удивлен, что это был ты. Мой друг, я как раз собирался связаться с тобой. Я хочу заказать пятьдесят единиц вашей уборочной боевой машины пехоты.”

“Это не проблема. Мне нужна твоя помощь кое с чем.”

— Расскажи же, мой друг. Что я могу для вас сделать?”

“Не могли бы вы сообщить СМИ Объединенных Арабских Эмиратов о моем официальном визите в ОАЭ для проведения обзора рынка вместе с фотографиями масштабной церемонии приветствия?”

— А? Что ты имеешь в виду?”

“Я имею в виду, что нахожусь в ОАЭ, навещаю ваш дворец и обедал с вами. Фотографии … фотошоп это не должно быть проблемой, верно?”

“О. Хе-хе… понял, никаких проблем.”

— Благодарю вас, мой друг. Ваш заказ будет доставлен в ближайшее время. До свидания.- Ся Лей закончил разговор.

Внезапно из дома позади него донесся громкий стон.

Очевидно, Анджум-Хан закончил свои дела.

Ся Лей мог только рассмеяться. Как мог бодрый Анджум-Хан продержаться так долго? С точки зрения сексуальной выносливости, Анжум Хан едва мог выдержать половину рекорда Ся Лея. Как ни странно, посреди всего этого беспорядка Ся Лей мог думать только о лице Хаттори Мэй и ее гладкой шелковистой коже…

Если вы обнаружите какие-либо ошибки ( неработающие ссылки, нестандартный контент и т.д.. ), Пожалуйста, сообщите нам об этом , чтобы мы могли исправить это как можно скорее.

Анек-dot

а Оля на море…

Правильная посадка за компьютером:
— руки на ширине плеч
— ноги полусогнуты или вытянуты под столом
— глаза выпучены
— монитор включен

Увеличил картинку на 1 миллиметр в «Ворде».
Все изображения и тексты съехали.
Появилось пять новых страниц.
Вдалеке зазвучали сирены…

Под небом 99FFFF Есть город FFFF33 С орасitу=0 воротами И СtrlU lightnеss=100 звездой.
by Б. Гребенщиков (photoshop mix)

С точки зрения фотографа выражение: «Фотограф проявлял выдержку» — абсолютно бессмысленно

Cидит Ванька на печи, мышей долбит фотошоп…

Дорогие мальчики и девочки!
Слово Glamour переводится с английского как «обаяние; очарование; романтический ореол; чары; волшебство» и которое, в свою очередь, произошло от англ. grammar — оккультные знания (по данным словаря Дугласа Харпера).
А пережаренные в соляриях, с перегидролеными волосами — это курицы-гриль. Называйте вещи своими именами.

Кто в фотошопе работал, тот в интернете не знакомится.

Полиграфическая выставка. Возле одного стенда солидная дама скандалит:
— «это публичное мероприятие! Что вы тут повесили! Это безобразие! Здесь дети ходят!» — показывая на плакат на котором и правда групповуха — крутая, откровенная порнография. На шум подходит организатор выставки, тщательно осматривает плакат и, пожимая плечами, произносит:
— «нормальный плакат — муара нет, маджента не завалена».

Хит продаж! Женское зеркальце со встроенным «Фотошопом».

Звонок в сервисную службу:
— Алло, я купила у вас черно-белый принтер, а он плохо работает.
— А что с ним?
— Белым цветом не печатает…

— На корпоратив селёдку под шубой будет готовить Игорь
-??
-Он лучше всех из Вас разбирается в слоях!

В типографию лысоватый мужчина средних лет, явно впервые заказывает печать 1000 открыток-Валентинок:
-а можно добавить надпись «угадай от кого»?
-можно.
-а что б духами пахли?
-можно.
-а разослать по разным адресам?
-ну, можно, у Вас так много любимых?
-нет, я адвокат по бракоразводным делам.

С:\Documents and Settings\Хрень по работе\Заказчики\Гемор\Тупые клиенты\Неплательщики\Совсем ох…\Уважаемый Сергей Анатольевич.doc

Звонок в фирму по продаже компьютеров и комплектующих:
— Здрасьте, у Вас жидкие мониторы есть? Продавец нашелся сразу:
— Вам сколько литров: 19, 22, 26…??

Мы хорошо знаем себе цену. И она всегда выше нашей зарплаты.

Девушка звонит в салон красоты:
— Простите, а фотоэпиляция — это как?
— В фотошопе…

Из пособия по Слепой печати на клавиатуре: Ни что так не увеличивает скорость слепой печати ваших сотрудников на клавиатуре, как наличие ICQ в их компьютере.

Тяжело быть журналистом, но все же лучше, чем работать.

Объявление: для издания книги «100 простых способов заработать большие деньги» требуется спонсор.

На рынке труда самым востребованным всегда был, есть и будет один и тот же тип работника — который с одной стороны должен быть очень умным, чтобы успешно решать самые сложные задачи, а с другой стороны, который должен быть полным идиотом, чтобы получать за это смешные деньги.

— Когда в споре рождается истина?
— Когда в спор вступает начальник.

— Я вчера выводила у Вас пленки, мне вывели — только они все черные, а мне для цветной печати надо.

Труд сделал из обезьяны человека, и надо же такому случиться, что именно он — мой заказчик.

— Вы действительно думаете, что я перспективная модель для работы?
— Да, в фотошопе.

Настоящий менеджер проекта — это такая эпическая фигура с кнутом в правой руке, пряником в левой и оголенным навазелиненным задом. Кнутом он погоняет нерадивых дизайнеров, в зад его имеет заказчик, а пряник он жрет сам.

Просто удивительно, насколько важна ваша работа, когда нужно отпроситься с нее, и насколько она маловажна, когда вы просите прибавки в зарплате.

В отдел кадров пришел человек.
— Я хотел бы устроиться на работу к вам. Я — дизайнер.
— По роже вижу, — говорит кадровик, — что не Иванов. Профессия у тебя какая?

Девушка приходит к фотографу:
— Сфотографируйте меня!
— Пожалуйста, проходите, раздевайтесь…
— ???
— Ну, я эротический фотограф!
— Так мне же на паспорт!
— Да… Ну ничего, одежду я потом в фотошопе дорисую!

— у Вас в типографии есть однотонная бумага?
— нет, максимум 300 грамм.

В результате долгой и упорной борьбы трудящимся удалось добиться 8-часового рабочего дня. Благодаря этому у них появилось время еще где-то подработать.

Американский спец побывал в России. Делится впечатлениями:
— У русских рабочих квалификация намного выше, чем у наших.
— Не может быть!
— Ну как же! Нашим сколько не привези инструментов, им все мало, а русский мужик с какой-то одной «хреновиной» всю технику ремонтирует!

Знаете, когда цветокорректору пора идти домой?
Когда муху с экрана монитора он начинает убирать штампом.

— До которого часа Вы сегодня работаете?
— Не знаю ещё. У меня тут 4 литеры с буквами Ж, О, П, и А. Так вот, пока не сложу из них слово СЧАСТЬЕ, с работы не смогу уйти.

Венера Милосская не раз хотела наложить на себя руки, но что-то ее останавливало.

— Почему мастер тебя уволил?
— Понимаешь, мастер — это человек, который ходит и наблюдает заработой других.
— Ну это известно всем, а почему же тебя уволили?
— Из зависти. Многие думали, что мастер — это я.

В связи с кризисом для экономии затрат на электроэнергию можно печатать на древних ромаерах прокручивая в ручную…

Девушка говорит юноше:
— Любимый, где мы сделаем нашу свадьбу?
— В фотошопе.

Разговор разработчика с менеджером.
— А что будет, если мы сроки печати сорвём? Недели так на две?
— У профессиональных кинологов это называется «вязка»…

Сотрудница отдела продаж, специалист по сервису и их начальник идут обедать и находят старую масляную лампу. Они трут лампу, и Джин появляется в облаке дыма.
Джин говорит:
— Обычно я выполняю три желания, поэтому каждый из Вас может загадать по одному.
— Чур, я первая!, — говорит сотрудница отдела продаж. Я хочу быть сейчас на Багамах, мчаться без забот на скутере по волнам.
Пуфф! И она растворяется в воздухе.
— Я следующий!, — говорит спец по сервису. Я хочу на Гавайи, расслабляться на пляже с личной массажисткой и бесконечным запасом Пина-Колады.
Пуфф! Исчезает.
— OK, твоя очередь!, — говорит Джин менеджеру.
Тогда менеджер говорит:
— Я хочу, чтобы эти двое были в офисе после обеда.
Мораль: Всегда дай начальнику высказаться первым.

Товарищи клиенты, уважайте своего менеджера. Ведь вы видите перед собой одного придурка, а он целую группу!

Если бы я не был препрессером, я, наверное, хирургом бы стал: люблю, знаете ли, поковыряться во всякой фигне непонятной.

— Как хорошо вы владеете Фотошопом?
— Вот мое портфолио.
— Здорово, и вот это тоже ничего. А это смешно. И вот это – класс.
Поздравляем, вы нам подходите на должность финансового директора!

Фотошоп — лучшее средство для проблемной кожи.

Тот, кто в течение дня активен как пчела, силен как бык, вкалывает как лошадь и приходит вечером домой уставшим как собака, должен проконсультироваться с ветеринаром. Ибо есть большая вероятность, что он осел.

— Помогите! У меня на печати вместо букв квадратики выводит! Help! Help! Что мне делать? Посоветуйте!
— А ты в квадратики нужные буквы вписывай…

Зелёный — мой любимый цвет, я люблю его даже больше, чем жёлтый и голубой вместе взятые.

Продолжая цикл книг «Windows для чайников», в продажу поступили: «Photoshop для дебилов» и «CorelDraw для уродов».

Я как раз предпочитаю через посредников работать. Они процент берут за перевод с матерного на русский. Не хочу знать, какими эпитетами меня кроет заказчик. И до него, смею заметить, мой мат не доходит. В результате, отстегнув денежку посреднику, получаем конструктивный разговор двух уважаемых людей.

Вы молоды, образованы и коммуникабельны? Вы хотите зарабатывать до 3000 долларов в месяц? Вы хотите ездить в командировки за границу? Идите на фиг! Нам нужен слесарь и дворник.

— Просто интересно, как это на фотографиях вашей студии все так непринужденно смеются?
— Вы бы так не удивлялись, если бы знали, как выглядит наш фотограф!

В конкурсе FHM «Сто самых сексуальных девушек мира» победил, как всегда, Photoshop.

Цветокорректор приехал на море отдыхать.
Вышел на пляж смотрит на небо:
— Вау, чистый циан! Хотя, эх… магенты можно ещё убавить.

Правило точности: работая над решением задачи, всегда полезно знать ответ.

На производственном совещании:
— Хочу обратить внимание сотрудников, работающих непосредственно с клиентами, на то обстоятельство, что словосочетание «всякая херня» не в полной мере отражает ассортимент товаров и услуг, предоставляемых нашей типографией.

В Мерс впиливается отечественное точило.
Бычара за рулём есессно добывает из недр точила мужичка и быкует:
— Ты, в натуре, кто такой?
— Типограф.
— А я чё, типа, быдло?

Мужик фотает на закрытом объекте. Подбегает охранник:
— У вас разрешение есть?
— А как же — 1024 на 768!

Если Вас «кинули», постарайтесь расправить крылья.

— Какого цвета твои ангелы-хранители?
— Седого.

Возможность случайного, стихийного зарождения жизни на Земле подобна тому, как если бы энциклопедический словарь возник в результате взрыва в типографии.

В комнате три десигнера:
Первый читает вслух новости.
— В Москве на Хорошевском шоссе в строящемся здании обвалились межэтажные перекрытия…
Второй.
— Ёбт! Это ж «Гранд-парк»! Отцы, помните, мы им баннеры 6х3 печатали?!
Третий, отлепляясь на секунду от монитора.
— Не-е-е, это не наш косяк…

— Вы что делаете?
— Ничего.
— Как закончите, зайдите ко мне!

Работу надо делать не спеша, потому что:
1) Стоит вам закончить работу, Вы получите новое задание.
2) Первичное задание может меняться в зависимости от обстоятельств и капризов начальства.
3) Первым делом надо выпить кофе.

— Почему ты не работаешь? — спрашивает печатник у помощника.
— Да после вчерашнего руки трясутся.
— Тогда стопы выравнивай!

Рассказал приятель нашего директора. Стоит у них в офисе эдакое многофункциональное нечто: ксерокс, факс, принтер, что-то еще. Подходит этот кадр со своими бумагами на факс. Перед ним быстренько возникает офисная «профешнл блонди» с вопросом:
— Ой, мне только три листочка, можно?
Дальше происходит следующее. Блондинка кладет на стекло ксерокса чистый лист, который держала в руках, нажимает кнопочку, ксерокс ей выдает три чистых листа бумаги, она их подхватывает и с улыбкой говорит «спасибо». Удаляется. Дядя стоит, обалдевши, и соображает, что сие за. Потом спрашивает вслед:
— А что, собственно, это было?
Блонди оборачивается и отвечает:
— Да вот, у меня в принтере бумага закончилась.

Умные — это те, кто зарабатывает деньги своим умом, а мудрые — это те, на кого эти умные работают.

Какой цвет тебе нравится?
— Фиолетовый.
— Фиолетовый?! Это же цвет депрессии.
— Ну, меня цвет купюр в 500 евро нифига не вводит в депрессию.

Закон Мерфи:
Надежность оборудования обратно пропорциональна числу и положению лиц, за ним наблюдающих.

— У вас в типографии компьютеры есть?
— Нет, мы на Макинтошах работаем!

Из-за преступной халатности работников Эрмитажа картина Казимира Малевича «Черный квадрат» два месяца провисела вверх ногами.

Лозунг в печатном цеху:
— Кончил — помой секции!

Аксиома Кана:
Если ничто другое не помогает, прочтите, наконец, инструкцию!

Первый признак того, что работник планирует уволиться — за один день появляется гора пустых болванок перед компьютером.

Собеседование при приеме на работу:
— Ну, а как у Вас с типографикой?
— Несчастная любовь…
— Это как?
— Я ее любил, но она мне так и не далась.

Принимают на работу девочку — верстальщицу. Интересуются, сколько знаков в минуту она набирает.
— До тысячи знаков, — уверенно отвечает девочка. — Только такая фигня иногда получается.

Рекламное объявление:
«Мы можем обслужить Вас:
1. Быстро
2. Качественно
3. Недорого
… выбирайте любые два пункта!»

Занятие ерундой на рабочем месте развивает боковое зрение, слух и бдительность в целом.

Хирург разглядывает рентгеновский снимок:
— Да-а-а! Ключица поломана, два ребра сломано, трещина в малой берцовой кости. Ну ничего, в Photoshop все исправим!

Вот такой вот сборник баянов.

Заметки дизайнера » Графика для офиса

Графика для офиса

Любое графическое изображение можно представить как некоторую композицию разноокрашенных областей. Поэтому основная информация о картинке — данные о цвете. Цвет — это свойство видимых предметов, непосредственно воспринимаемое глазом. На первый взгляд, все понятно. Однако при смешении красок в банке или на палитре художника, а также при выводе изображения на монитор или принтер или, наоборот, при сканировании картинок постоянно возникают вопросы о цвете и цветопередаче (переносе изображений с одного носителя на другой или с одного устройства вывода на другое). Все не так просто, как кажется. Художники, полиграфисты и дизайнеры знают, как это важно. Ощущение цвета очень индивидуально. Однако во всем этом многообразии можно найти нечто общее. В противном случае у нас не было бы ни мониторов, ни принтеров, ни сканеров, ни телевизоров. Поиск универсалий — это поиск моделей, которые отбрасывают все несущественное и подробно описывают наиболее важное для практики.

В этом разделе мы рассмотрим основные цветовые модели, применяемые в компьютерных технологиях и полиграфии. Иметь представление о цветовых моделях важно с практической точки зрения, поскольку в графических редакторах параметры установки цвета, доступные в различных диалоговых окнах, а также режимы представления изображений соответствуют этим моделям.

1. О природе цвета

Прежде чем перейти к моделям представления информации о цвете, рассмотрим, что такое цвет с точки зрения физики. Известно, что мы видим окружающие предметы благодаря воздействию света на сетчатку глаза. Этот свет может быть излученным или отраженным предметами. Мы можем видеть предметы, которые излучают свет сами по себе (например, звезды, электрические лампочки, костер). Чтобы увидеть другие, не светящиеся сами по себе предметы, необходим источник внешнего света (например, фонарь). Предметы, освещенные внешним светом, становятся видимыми благодаря отражению этого света. Между глазом и предметом существует некоторая среда, через которую распространяется свет, несущий информацию о предмете. Эта среда может влиять на проходящий через нее свет. Кроме того, предметы могут частично поглощать падающий на них свет, отражая лишь некоторую измененную его часть. Например, краска — это вещество, которое поглощает одну часть света, а другую отражает. Так, падающий на предмет свет может быть белым, а отраженный — красным, зеленым, синим или каким-нибудь другим. Если на пути луча белого света установить прозрачную пленку какого-нибудь цвета, то выходной луч приобретет такой же цвет. Такие пленки обычно называют световыми (цветными) фильтрами. Иначе говоря, вещество может отражать, поглощать и пропускать через себя свет. Свет, получаемый в результате взаимодействия с веществом, отличается, в общем случае, от исходного света. Таким образом, информация о предмете, переносимая светом, претерпевает изменения из-за взаимодействия света с веществом на пути его распространения.

С точки зрения физики свет имеет электромагнитную природу. Это означает, что свет представляет собой композицию (смесь) множества электромагнитных волн. Электромагнитная волна — распространяющиеся в пространстве колебания электрического и магнитного полей. Колебание (периодическое изменение), как известно, характеризуется частотой, а волна — длиной. Для света частота колебаний f и длина волны λ связаны простой формулой: f = c/ λ, где с — скорость света (в вакууме она равна примерно 300 000 км/с).

Луч белого света, проходя через стеклянную призму, расщепляется на множество лучей различного цвета — от красного до фиолетового (цвета радуги), образуя так называемый спектр цветов. Дело в том, что угол преломления луча света, проходящего через призму, зависит от его длины волны. Поскольку белый свет является смесью электромагнитных волн различной длины, то каждая волна после призмы распространяется по своему направлению. Красный луч испытывает наименьшее отклонение, а фиолетовый — наибольшее. Одноцветные лучи, называемые монохроматическими, проходя через призму, уже не разлагаются на другие цвета.

Видимый цвет однозначно определяется длиной волны соответствующего излучения. Электромагнитные волны, которые воспринимает наше зрение, лежат в области примерно от 0,75 до 0,4 мкм. Левой границе соответствует красный цвет, левее находится диапазон инфракрасных (тепловых) волн, а еще левее (0,3 мм — 30 000 м) расположены радиоволны. Правой границе видимого диапазона волн соответствует фиолетовый цвет, правее находятся ультрафиолетовые, рентгеновские, гамма- и космические лучи. Инфракрасные лучи не воспринимаются глазом, но они воздействуют, например, на термометр. Ультрафиолетовые лучи также невидимы, но они способны заставить светиться люминофор — вещество, применяемое в электронно-лучевых трубках мониторов.

Итак, обычный белый свет является композицией множества других цветов. Все люди с нормальным зрением уверенно различают семь цветов радуги и множество промежуточных оттенков. В общей сложности человеческий глаз различает несколько миллионов цветов.

Если лучи различных цветов с помощью линз и зеркал сфокусировать (т. е. смешать) в один пучок, то вновь получится белый цвет. Путем смешения лучей различных цветов можно получать другие цвета, даже такие, которых нет в спектре разложения белого цвета.

Различные цвета можно получать и смешением красок. Однако цвет, возникающий в результате смешения цветных лучей света, будет отличаться от цвета, полученного смешением аналогичных красок. Например, красный, зеленый и синий лучи света вместе дают белый цвет, а смешение соответствующих красок — грязно-коричневый. Попробуйте порисовать на одном месте бумаги сначала красным карандашом, потом зеленым и синим. Никакого подобия белого цвета вы не получите. Дело в том, что цвета красок мы видим в отраженном свете, который отличается от падающего. Видимый отраженный цвет получается в результате поглощения части падающего света. Таким образом, чтобы предсказать, какой цвет у нас получится, необходимо знать, что мы будем смешивать — лучи света или краски. Все сказанное имеет прямое отношение к компьютерной графике. Мониторы отображают цвета в результате смешения цветных лучей света, испускаемых люминофорами, а печатающие устройства смешивают краски, т. е. вещества, обладающие способностью поглощать одну часть лучей света и отражать другую. Ремонт монитора своими руками необходим, если есть проблемы с отображением цветов и оттенков. но лучше доверить ремонт профессионалам.

Оказалось, что почти все цвета можно получить путем смешения в определенных пропорциях только трех так называемых базовых цветов. Например, в качестве базовых цветов можно взять красный, зеленый и синий, если смешивать лучи света. Если же смешивать не лучи, а краски, то базовыми будут голубой (cyan), пурпурный (magenta) и желтый (yellow) цвета. Важно, что количество базовых цветов невелико, что позволяет довольно компактно представлять информацию о цвете в памяти компьютера. Именно это обстоятельство, обнаруженное физиками несколько столетий назад, открыло перспективу для создания техники воспроизведения и хранения графической информации. Открытие возможности представления практически любого цвета с помощью нескольких базовых подобно изобретению азбуки.

Говоря о цветах, часто используют термины тон и оттенок а также тени, средние тона и света.
Под тоном обычно понимают спектральный цвет или цвет, полученный смешением базовых цветов максимальной яркости. Изменяя яркость данного цвета, получают его оттенки. Под тенями имеют в виду области изображения низкой яркости (освещенности). Аналогично, средние тона — участки изображения средней яркости, а света — участки высокой яркости. Если смешать лучи трех базовых цветов (красного, зеленого и синего) одинаковой яркости, то получится некий оттенок серого цвета. Сохраняя одинаковость яркостей составляющих, но изменяя величину яркости, можно получить всю шкалу оттенков серого цвета (gray scale), от черного до белого. Изображения, выполненные в оттенках (или градациях) серого цвета, называют полутоновыми.

А теперь рассмотрим важную характеристику света, которая называется температурой. Дело в том, что современные мониторы, а также фотопленки характеризуются, помимо прочего, величиной цветовой температуры, и фотохудожники, кинооператоры и полиграфисты учитывают ее. Более того, профессионалы в значительной мере отличаются от любителей тем, что хорошо понимают и умело используют это понятие в своей практике. Мы различаем зимний и летний полуденный белый свет в ясную погоду, отличаем утренний и вечерний белый свет от ясного неба. Мы уж не говорим о различиях белого света при различных вариациях состояния атмосферы: облачность, туман, видимость солнца и т. п. А как насчет освещения лампами в помещении? Лампы могут быть обычными, т. е. лампами накаливания, а также дневного света с различными наполнителями. Лампы дают белый, но особенный свет. И эти различия белого света можно описать количественно, просто через температуру света.

Откуда взялось понятие «белый свет»? Белый свет исходит от Солнца, неба (даже тогда, когда Солнца не видно), электрических ламп. Таким образом, белый свет создается природой и искусственными приборами. Вместе с тем, при его изучении выяснились следующие весьма любопытные обстоятельства.

Как уже отмечалось, белый свет с помощью обычной стеклянной призмы можно разложить на множество различных цветов. Эту разноцветную шкалу обычно называют спектром. Но спектр это не просто шкала цветов. Каждый участок этой шкалы характеризуется еще одним параметром — мощностью (яркостью, интенсивностью) излучения в соответствующем диапазоне волн. Вспомним, что свет (излучение, распространяющееся в виде волны) воспринимается глазом как окрашенный в тот или иной цвет в зависимости от длины волны. Прежде чем перейти к дальнейшим рассуждениям, понадобится еще одно абстрактное понятие: так называемое абсолютно черное тело. Но сначала рассмотрим простое черное тело. Понятно, что это — любое тело, воспринимаемое нами как окрашенное в черный цвет. Например, черная бархотка, сажа и т. п. Мы уже знаем, что черное тело потому и черное, что поглощает почти все составляющие падающего на него белого цвета. Абсолютно черное тело поглощает абсолютно вcе падающее на него электромагнитное излучение (в том числе и белый свет) и ничего не отражает. Однако если абсолютно черное тело нагреть, то оно начнет, наоборот, излучать свет. Спектр этого излучения зависит только от температуры нагрева тела и не зависит от природы его материала. Как показали эксперименты, длина волны, при которой энергия излучения максимальна, обратно пропорциональна температуре нагрева тела. Из этой зависимости следует, в частности, что чем выше температура нагретого тела, тем короче волны, на которые приходится максимум энергии излучения. Другими словами, с увеличением температуры тела максимум энергии его излучения смещается в область синих оттенков.

Температуру света (излучения) измеряют в градусах по шкале Кельвина. Это линейная шкала, в которой 0 соответствует примерно –273 градусам по шкале Цельсия. Ноль градусов по Кельвину называют абсолютным нулем. При этой температуре, согласно физике, ничто не движется и ничто не излучается. Напомним, что ноль градусов по шкале Цельсия соответствует замерзанию воды на высоте на уровне моря. Когда мы говорим, что белый свет имеет температуру T градусов по Кельвину, то это означает, что он имеет такой же спектр, что и излучение абсолютно черного тела, нагретого до указанной температуры. Аналогично, если мы говорим, что, например, красный цвет имеет температуру T, то это означает, что он имеет такой же вид, что и красный цвет в спектре абсолютно черного тела, нагретого до температуры T. На рис. 2 показаны диапазоны цветовых температур некоторых естественных и искусственных источников света.

Понимать, что такое температура света, а также умело использовать свет на практике особенно важно для фотографов, кино- и видеооператоров, а также для полиграфистов. Фотографы решают задачу, как будет выглядеть изображение при съемке на ту или иную пленку при определенном освещении. Например, цвет, воспринимаемый нами как голубоватый, в условиях ночной съемки может оказаться при печати зеленоватым. Дело в том, что фотопленка рассчитана на освещение белым светом определенной температуры (с допуском порядка 3000 К). Если вы снимаете ночью (даже со вспышкой), то температура белого света ночного освещения будет совсем другой, что и отразится на результатах съемки. Фотограф-профессионал может использовать подобные цветовые сдвиги для реализации своих художественных замыслов, а любитель обычно оказывается в недоумении и пытается стихийно сменить тип (марку) пленки. Кино- и видеооператоры обычно знают о температуре света, выбирая источник освещения сцены съемок. Для полиграфии важно, какую температуру имеет белый цвет бумаги, на которой будет производиться печать. Белая бумага может быть ослепительно белой, желтоватой, голубоватой и других оттенков. Одни и те же краски на белой бумаге разных типов будут выглядеть по-разному.

Следует отметить, что интуитивно мы считаем более теплыми те цвета, которые ближе к красному концу спектра, и наоборот, синий и фиолетовый цвета оцениваем как холодные. Однако с точки зрения теории излучения красный цвет имеет более низкую цветовую температуру, а синий — более высокую. Вспомните, как говорят о температуре звезд: охлаждающийся красный карлик и горячая, голубая сверхновая звезда. Другой пример: нагревая металл, мы видим, что его цвет с увеличением температуры изменяется от красного к желтому и даже белому (если довести его до «белого каления»). Дело в том, что длина волны, соответствующая максимуму излучения абсолютно черного тела, обратно пропорциональна его температуре. Чем выше температура тела, тем больше доля мощности излучения в области коротких длин волн (т. е. в области синих тонов). С увеличением температуры их роль в формировании белого цвета усиливается. Поэтому если тело представляется вам красным, то оно еще не очень разогрето, а если оно имеет голубой оттенок, то это означает, что температура его столь высока, что влияние синей части спектра стало заметным. Общее же правило таково: чем короче длина волны излучения, тем выше его температура.

Теперь рассмотрим особенности восприятия цвета глазом человека. В области видимого света чувствительность глаза очень высока. Если человек долгое время находился в темноте, то его глаза приспосабливаются к восприятию очень малых световых потоков. В таких условиях глаз может чувствовать отдельные фотоны (кванты света). С другой стороны, большие потоки света, превосходящие самые малые в 1012 раз, не ослепляют нас. Глаз хорошо различает цвета, хотя и по-разному реагирует на монохроматические потоки света одинаковой мощности, но разной длины волны. Желто-зеленые лучи кажутся самыми яркими, а красные и фиолетовые — темными. Так, например, яркость голубого в 5 раз, а красного в 10 раз меньше яркости желтого цвета. Максимум чувствительности глаза совпадает с максимумом излучательной способности Солнца, он приспособлен именно к солнечному свету. Однако в настоящее время нет однозначного объяснения, почему желтые и зеленые лучи кажутся человеку намного ярче, чем красные и фиолетовые.

Теперь перейдем к рассмотрению основных цветовых моделей, лежащих в основе представления графики в компьютере.

2. Модель RGB

Цветовая модель RGB наиболее часто используется при описании цветов, получаемых смешением световых лучей. Она подходит для описания цветов, отображаемых мониторами, получаемых сканерами и цветовыми фильтрами, но не печатающими устройствами.

Цвет в модели RGB представляется как сумма трех базовых цветов — красного (Red), зеленого (Green) и синего (Blue). Из первых букв английских названий этих цветов составлено название модели. На рис. 3 показано, какие цвета получаются при сложении базовых.

В модели RGB каждый базовый цвет характеризуется яркостью (интенсивностью), которая может принимать 256 дискретных значений от 0 до 255. Поэтому можно смешивать цвета в различных пропорциях, варьируя яркость каждой составляющей. Таким образом, можно получить 256х256х256 = 16 777 216 цветов.

Каждому цвету можно сопоставить код, содержащий значения яркости трех базовых составляющих. Используются десятичное и шестнадцатеричное представления кода. Десятичное представление — это тройка десятичных чисел, разделенных запятыми. Первое число соответствует яркости красной составляющей, второе — зеленой, а третье — синей. Код цвета в шестнадцатеричном представлении имеет вид 0xXXXXXX. Префикс 0x указывает лишь на то, что мы имеем дело с шестнадцатеричным числом, а не каким-нибудь другим. За префиксом следуют шесть шестнадцатеричных цифр (0, 1, 2,…,9, A, B, C, D, E, F). Первые две цифры — шестнадцатеричное число, представляющее яркость красной составляющей, вторая и третья пары соответствуют яркости зеленой и синей составляющих.

Если все составляющие имеют максимальную яркость (255,255,255 — в десятичном представлении; 0xFFFFFF — в шестнадцатеричном представлении), то получается белый цвет. Минимальная яркость (0,0,0 или 0x000000) соответствует черному цвету. Смешение красного, зеленого и синего цветов с различными, но одинаковыми яркостями дает шкалу из 256 оттенков (градаций) серого цвета — от черного до белого. Изображения в оттенках серого еще называют полутоновыми изображениями.

Базовые цвета смешиваются следующим образом:

Красный и зеленый при максимальной яркости дают желтый цвет. Уменьшение яркости красного изменяет результирующий цвет в сторону зеленоватого, а уменьшение яркости зеленого делает цвет оранжевым.

Зеленый и синий при максимальной яркости дают голубой. Изменяя пропорцию яркостей можно получить 65 000 оттенков голубого, от небесного до темно-синего.

Красный и синий при максимальной яркости дают пурпурный или фиолетовый. Уменьшение яркости синего сдвигает цвет в сторону розового, а уменьшение красного — в сторону пурпурного.

Поскольку яркость каждой из базовых составляющих цвета может принимать только 256 целочисленных значений, каждое значение можно представить 8-разрядным двоичным числом (последовательностью из 8 нулей и единиц, 256 = 28) или, другими словами, одним байтом. Напомним, что каждый разряд в байте называется битом (двоичной единицей или нулем). Таким образом, в модели RGB информация о каждом цвете передается 3 байтами (по одному байту на каждый базовый цвет) или 24 битами памяти. Заметим, что поскольку все оттенки серого цвета образуются смешением трех составляющих одинаковой яркости, то для представления любого из 256 оттенков серого требуется лишь 1 байт.

Все ли цвета, различимые человеческим глазом, можно представить с помощью модели RGB? Другими словами, совпадают ли цветовые диапазоны человеческого глаза и модели RGB? Вообще говоря, нет. Однако для практических нужд вполне достаточно более 16 млн цветов, представляемых в RGB.

ВНИМАНИЕ

Следует иметь в виду, что не любой цвет в RGB можно вывести на печать. Другими словами, цвета на экране вашего монитора могут выглядеть иначе при их выводе на печать, причем это отличие может оказаться принципиальным, а не только зависеть от низкого качества принтера или монитора.

Модель RGB называют также аддитивной, поскольку по мере увеличения яркости составляющих цветов увеличивается яркость результирующего цвета.

3. Модель CMYK

Рассмотренная в предыдущем разделе модель RGB хорошо описывает цвета, получаемые в результате смешения лучей света различной окраски. Таким образом, она подходит для описания цветов, видимых на мониторе, а также получающихся при сканировании изображений, но не вполне подходит для печатающих устройств.

Смешение красок, которое делают печатающие устройства, описывает модель CMYK. В этой модели используются три базовых цвета: голубой (Cyan), пурпурный (Magenta) и желтый (Yellow). Кроме того, применяется черный цвет (blacK), но о нем будет рассказано позже. На рис. 4. показана комбинация базовых цветов CMYK.

Каждый из трех базовых цветов модели CMYK получается в результате вычитания из белого цвета одного из базовых цветов модели RGB. Так, например, голубой (cyan) получается вычитанием красного из белого, а желтый (yellow) — вычитанием синего. Напомним, что в модели RGB белый цвет представляется как смесь красного, зеленого и синего максимальной яркости.

В связи с тем, что базовые цвета CMYK получаются путем вычитания из белого базовых цветов RGB, их называют субтрактивными.

Вычитание цвета соответствует поглощению его краской. Например, голубая (cyan) краска поглощает из падающего на нее белого света красную составляющую, а все остальное отражает. Этот отраженный свет наш глаз и воспринимает как голубой. Белый лист бумаги кажется нам белым потому, что он отражает практически весь падающий на него белый свет. С другой стороны, черные предметы почти ничего не отражают, а поглощают почти весь свет.

Базовые цвета модели CMYK являются довольно яркими цветами и не вполне пригодны для воспроизведения темных цветов. Так, при их смешивании на практике получается не чисто черный, а грязно-коричневый цвет. Поэтому в цветовую модель CMYK включен еще и чистый черный цвет, который используется для создания темных оттенков, а также для печати черных элементов изображения. Смешение цветов в модели CMYK противоположно смешению составляющих в модели RGB. Однако краски субтрактивной модели не являются столь чистыми, как цвета аддитивной модели. Этим и объясняются следующие особенности:

Голубой и пурпурный при максимальной яркости дают глубокий синий цвет с небольшим фиолетовым оттенком. Уменьшение яркости голубого делает цвет пурпурным, а уменьшение яркости пурпурного — средне-синим (желтой краски нет совсем).

Пурпурный и желтый при максимальной яркости дают смесь ярко-красного цвета. Уменьшение яркости пурпурной составляющей дает оранжевый, а уменьшение яркости желтой — розовый цвет (голубая составляющая отсутствует).

Желтый и голубой образуют ярко-зеленый цвет с небольшим оттенком синего. Уменьшение яркости желтого дает изумрудный цвет, а уменьшение яркости голубого — салатовый цвет (пурпурная составляющая отсутствует).

Основные цвета рассмотренных выше моделей RGB и CMYK находятся в зависимости, которую можно представить графически с помощью рис. 5.

Каждый цвет расположен напротив дополняющего его и между цветами, с помощью которых он получен. Чтобы усилить какой-либо цвет, необходимо ослабить дополняющий цвет, расположенный на противоположной стороне круга (рис.5). Например, чтобы усилить желтый (Yellow), следует ослабить синий (Blue). На цветовом круге желтый расположен между зеленым (Green) и красным (Red). Сложение этих цветов дает желтый (Yellow).

ВНИМАНИЕ

В заключение отметим, что не все цвета модели CMYK могут быть представлены в модели RGB и наоборот. В количественном отношении цветовой диапазон CMYK меньше цветового диапазона RGB. Это обстоятельство имеет принципиальное значение, а не обусловлено только физическими особенностями монитора, печатающего устройства или красок и холста.

4. Модели HSB и HLS

Модель HSB основана на трех параметрах: H — оттенок или тон (Hue), S — насыщенность (Saturation) и B — яркость (Brightness). Модель HSB лучше, чем RGB и CMYK, соответствует понятию цвета, которое используют профессиональные художники. У них обычно есть несколько основных красок, а все другие получаются добавлением к ним белой и черной. Таким образом, нужные цвета — это некоторая модификация основных: осветлить или затемнить. Хотя художники и смешивают различные краски, но это уже выходит за рамки модели HSB.

Насыщенность характеризует чистоту цвета. Нулевая насыщенность соответствует серому цвету, а максимальная — наиболее яркому варианту данного цвета. Можно считать, что изменение насыщенности связано с добавлением белой краски. То есть уменьшение насыщенности соответствует добавлению белой краски.

Яркость понимается как степень освещенности. При нулевой яркости цвет становится черным. Максимальная яркость при максимальной насыщенности дают наиболее выразительный вариант данного цвета. Можно также считать, что яркость изменяется путем добавления черной краски. Чем больше черной краски добавлено, тем меньше яркость.

Графически модель HSB можно представить в виде кольца, по окружности которого располагаются оттенки цветов (рис. 6). На внешнем крае круга находятся чистые спектральные цвета или цветовые тона (параметр H измеряется в угловых градусах, от 0 до 360). Чем ближе к центру круга расположен цвет, тем меньше его насыщенность, тем он более блеклый, пастельный (параметр S измеряется в процентах). Яркость (освещенность) отображается на линейке, перпендикулярной плоскости цветового круга (параметр B измеряется в процентах). Все цвета на внешнем круге имеют максимальную яркость.

В некоторых графических редакторах, например, в Macromedia FreeHand используется модель HLS (Hue, Lightness, Saturation), которая похожа на HSB. В модели HLS, в отличие от HSB, вместо яркости используется параметр L — освещенность (Lightness). Уменьшение освещенности приближает цвет к черному, а увеличение — к белому. Чистый спектральный цвет получается при освещенности 50%.

Модели HSB и HLS не ориентированы ни на какое техническое устройство воспроизведения цветов, поэтому их называют еще аппаратно независимыми.

5.Модель Lab

Выше уже отмечалось, что модель RGB ориентирована в основном на особенности излучаемого света (монитор), а CMYK — на особенности поглощаемого света (принтер). Кроме того, цветовые диапазоны этих моделей не совпадают. Добавим, что RGB хорошо воспроизводит цвета в диапазоне от синего до зеленого и несколько хуже — желтые и оранжевые оттенки, а в модели CMYK не хватает очень многих оттенков. Модель Lab лишена всех этих недостатков. В Lab работают многие профессионалы компьютерной графики.

Модель Lab основана на трех параметрах: L — яркость (Luminosity) и два цветовых параметра — a и b (рис. 7). Параметр a содержит цвета от темно-зеленого через серый до ярко-розового. Параметр b содержит цвета от светло-синего через серый до ярко-желтого. Параметр L еще называют освещенностью, легкостью и даже светлостью. Следует отметить, что понятия яркости в моделях Lab и HSB не тождественны. Как и в RGB, смешение цветов из шкал a и b позволяет получить более яркие цвета. Уменьшить яркость результирующего цвета можно за счет параметра яркости L.

Модель Lab аппаратно независима, ее цветовой диапазон покрывает диапазоны RGB и CMYK. В графическом редакторе Photoshop при переходе от режима RGB к CMYK используется Lab в качестве промежуточного этапа.

6.Цветовой охват

Огромное количество различных цветов, которые мы воспринимаем, может быть представлено на экране монитора и на бумаге. Однако не все цвета, которые мы видим в природе, можно в точности воспроизвести на мониторе. Например, он плохо воспроизводит чистые голубой и желтый цвета. Часть цветов, отображаемых монитором, можно напечатать. Однако при печати плохо передаются цвета, имеющие очень низкую плотность. Речь идет о так называемом цветовом охвате или диапазоне (Gamut) цветовых моделей.

Наибольшим цветовым охватом обладает модель Lab, в ней можно представить практически все природные цвета, которые способен воспринять человек. Собственно, с этой целью она и создавалась. Соотношение цветовых охватов моделей Lab, RGB и CMYK представлено на рис.8.

7.Глубина цвета

В растровом изображении каждый пиксел содержит информацию о своем цвете. Цвет представляется числами в соответствии с той или иной цветовой моделью, например, RGB, CMYK, HSB и др. Так, в модели RGB каждый пиксел описывается тремя числами, соответствующими яркостям базовых цветовых составляющих. В модели CMYK пиксел описывается четырьмя числами. В моделях HSB и Lab пиксел описывается тремя числами, соответствующими значениям параметров этих моделей. Числа, которыми описывается цвет пикселов, еще называют цветовыми каналами.

Как известно, числа можно представлять в различных системах счисления. В обычной практике мы используем десятичную систему, в которой для записи чисел применяются 10 цифр (0, 1, 2, …, 9). В программировании часто используется шестнадцатеричная система счисления, в которой применяются 16 цифр ( 0, 1, 2,…, 9, A, B, C, D, E, F). Работа компьютеров основана на двоичной системе с двумя цифрами — 0 и 1. Двоичную цифру называют битом. Бит может принимать только одно из двух возможных значений. Количество бит, отводимое на каждый пиксел для представления цветовой информации, называют цветовой глубиной (color depth), или битовой глубиной цвета (bit depth).

Цветовая глубина определяет, как много цветов может быть представлено пикселом. Например, если цветовая глубина равна 1 бит, то пиксел может представлять только один из двух возможных цветов, например, белый или черный. Если цветовая глубина равна 8 бит, то количество возможных цветов равно 28 = 256. При глубине цвета 24 бит количество цветов превышает 16 млн. Связь между битовой глубиной цвета и количеством цветов проста:

Количество цветов = 2 битовая глубина цвета

Иногда под цветовой глубиной понимают максимальное количество цветов, которые можно представить. Очевидно: чем больше цветовая глубина, тем больше объем файла, содержащего описание всего изображения.

Изображения в системах RGB, CMYK, Lab и оттенках серого (gray scale) обычно содержат 8 бит на один цветовой канал. Поскольку в RGB и Lab три цветовых канала, глубина цвета в этих режимах равна 8 3 = 24 бит. В СMYK четыре канала и поэтому цветовая глубина равна 8 4 = 32 бит. В полутоновых изображениях только один канал, следовательно, его цветовая глубина равна 8 бит. Однако Photoshop может воспринимать RGB, CMYK, Lab и изображения в оттенках серого, содержащие 16 бит на канал

Добавить в:

Разное Дизайнер (designer)

Компьютерное зрение и компьютерная графика, анализ картин и рисунков

За последние несколько лет ряд ученых, прошедших обучение по компьютерному зрению, распознаванию образов, обработке изображений, компьютерной графике и истории искусств, разработали строгие компьютерные методы для решения растущего числа проблем в истории искусства. В некоторых случаях эти компьютерные методы более точны, чем даже высококвалифицированные ценители, искусствоведы и художники. Компьютерные графические модели студий и предметов художников позволяют ученым изучать сценарии «что если» и определять практическую деятельность студии художников. Строгое компьютерное программное обеспечение для трассировки лучей проливает свет на утверждения, что некоторые художники использовали оптические инструменты. Компьютерные методы не заменят традиционного искусства историческими методами знатоков, но расширяют и расширяют их. Как таковые, чтобы эти компьютерные методы были полезны для художественного сообщества, они должны и далее совершенствоваться посредством применения к ряду значительных проблем исторического искусства.

Существует долгая история использования сложных изображений и, в последние несколько десятилетий, цифровых изображений для изучения искусства. Вскоре после открытия рентгеновских лучей в 19-м веке такие лучи использовались для выявления заниженных размеров и пентементов. Позже, инфракрасная фотография и рефлектография были использованы для схожих целей; мультиспектра, флюоресценция и ультрафиолетовая визуализация получили широкое распространение и используются для выявления пигментной композиции и т.д.

В таких методах результирующее изображение обычно интерпретируется ученым-искусствоведом. Однако в последние несколько лет мы вступили в новую эру: та, в которой некоторые интерпретации изображений в значительной степени опираются на сложные алгоритмы, разработанные на основе компьютерного зрения, дисциплины, стремящейся заставить компьютеры «видеть». В некоторых обстоятельствах компьютеры могут анализировать определенные аспекты перспективы, освещения, цвета, тонкости форм мазков кисти лучше, чем даже опытный искусствовед, художник или знаток. Эти методы, как и другие научные методы, такие как визуализация и изучение материалов, не заменяют собой понятия «знаток», а лишь усиливают и расширяют его, подобно тому как микроскопы расширяют возможности биологов.

Источник силы этих компьютерных методов вытекает из следующего:

• Компьютерные методы могут опираться на визуальные особенности, которые трудно определить на глаз, например, тонкие взаимосвязи между структурой мазка кисти (подробнее о масляной живописи) в различных масштабах или цветах, как в Perugino’s Holy family, или освещение de la Tour’s в Christ in the carpenter’s studi, или перспективные аномалии в van Eyck’s Arnolfini portrait.

• Компьютерные методы могут абстрагировать информацию от большого количества визуальных доказательств, например, в принципе, каждый мазок кисти, выполненный Ван Гогом и его современниками, — огромное количество информации, которую даже немногие ученые даже получают, и тем более не используют ее в полной мере.

• Компьютерные методы являются объективными, что не обязательно означает, что они «превосходят» субъективные методы, а скорее обещает расширить язык, включив в него термины, которые не очень неоднозначны. Хотя сегодня искусствовед может описать мазок кисти как «жирный», «предварительный» или «изменчивый», однажды этот ученый также может использовать технические термины и математические показатели, полученные из компьютерного анализа изображений, — термины, которые также поймут другие ученые.

• Строгие методы компьютерной графики могут открывать новые трехмерные изображения на основе двумерного изображения и создавать новые представления в виде таблиц, искажая изображения, отраженные в зеркалах, изображенных на картине.

ТОЧЕЧНЫЕ ПРОЦЕДУРЫ

Здесь и далее мы предполагаем, что у нас есть цифровое изображение картины или рисунка, формат, необходимый для компьютерного анализа. Концептуально простейшим классом компьютерных методов изображения в искусстве является точечная или пиксельная обработка, то есть методы изменения цвета и яркости каждого пикселя исключительно на основании цвета этого пикселя. Такие алгоритмы лучше описать как обработку изображений, чем как анализ изображений. Мультиспектральные изображения и обработка использовались для анализа пигмента, омоложения цвета и прогнозирования эффектов кураторского лечения. Пиксельная обработка изображений использовалась для регулировки относительных весов различных спектральных диапазонов для улучшения читабельности, как в «Archimedes palimpsest», и для выявления деталей и структуры в искусстве, которые иначе трудно различить невооруженным глазом.

Диапазон интенсивности света в естественном мире — от затемненной комнаты до яркого солнечного света — простирается в 1014 раз, в то время как динамический диапазон в масляной живописи может составлять всего 102, даже в работах Caravaggio, de la Tour, Joseph Wright of Derby и других, кто использовал Chiaroscuro. Таким образом, все художники должны сжимать диапазон яркости в своих работах. Graham и Field исследовали нелинейное сжатие динамического диапазона в нескольких классах произведений реалистического искусства, и этот процесс основан на значениях отдельных пикселей.

ЗОНАЛЬНЫЕ ПРОЦЕДУРЫ

Очень большой класс алгоритмов обработки изображений включает в себя фильтрацию исходного изображения, где значение цвета или градаций серого в пикселях является функцией значений пикселей в области или области входного изображения. При линейной фильтрации выходное значение (цвет или уровень серого) представляет собой линейную комбинацию значений входных пикселей, тогда как при нелинейной фильтрации допускаются произвольные функции входных пикселей. Обычно входное изображение представляет собой фотографию картины, а выходное изображение — цифровое изображение, обработанное для выявления некоторых свойств, которые трудно различить невооруженным глазом. Такая фильтрация может устранить постепенные изменения цвета по всему рисунку и оставить или даже улучшить края или контуры, как, например, (нелинейный) детектор краев Canny. Преобразование Фаски (или дистанционное преобразование) полезно для количественного определения сходства или различий между двумя формами, например, при тестировании точности, которой художники могут достичь, используя различные методы копирования.

Другим классом нелинейных фильтров являются морфологические операторы. Такие операторы обычно используются на бинарных (черно-белых) изображениях, а не на цвете или градациях серого, где форма (а не цвет) является предметом интереса. Например, оператор скелетонизации выдает кривую шириной в один пиксель вниз по центру черного мазка, независимо от изменяющейся ширины мазка. Другие популярные морфологические операторы реализуют эрозию, расширение, открытие и закрытие. Например, Stork, Meador и Nobl сравнили формы различных отрывков из кирпича в картине из голландского Золотого века, несмотря на различия и неровности ширины нарисованных линий. С этой целью они предварительно обработали фотографию картины с высоким разрешением, используя морфологический фильтр, чтобы создать изображение, в котором линии раствора были одинаковой толщины. Затем они вычислили взаимную корреляцию этого изображения для поиска повторяющихся паттернов.

ПЕРСПЕКТИВНЫЙ АНАЛИЗ

Анализ перспективы, масштаба и геометрии имеет долгую и важную историю в изучении реалистического искусства, особенно в истории искусства эпохи Возрождения. Большинство из этих аналитических методов включают в себя простое рисование линий перспективы, нахождение линий горизонта, исчезающих точек и и так далее без компьютеров. Однако недавно был разработан ряд сложных компьютерных методов для анализа перспективы и геометрии. Criminisi и его коллеги первыми применили строгие методы восстановления трехмерного пространства из единичных «некалиброванных» изображений, таких как картины. Эти методы позволили создать трехмерные виртуальные пространства произведений искусства, таких как Masaccio’s Trinita`. Smith, Stork и Zhang реконструировали трехмерное пространство таблицы, основываясь на нескольких видах, изображенных в плоских отражениях в одной картине. Этот метод также выявляет пространственные несоответствия между прямым и отраженным взглядами и тем самым проливает свет на методы работы художника.

Хотя можно использовать простое коммерческое программное обеспечение, такое как Adobe Photoshop, для трансформации перспективы между двумя изображениями или пассажами — например, двумя руками на люстре в портрете van Eyck’s Arnolfini portrait — но такая техника страдает рядом недостатков, наиболее серьезным является то, что экспериментатор может произвольно выбирать, какие части одного изображения должны соответствовать его партнерам на другом изображении. Criminisi получил строгие, принципиальные методы для поиска оптимальных преобразований, которые минимизировали бы различия в форме, таким образом устраняя этот недостаток. Такой анализ перспективы, несоответствий перспективы и тонкостей формы пролил свет на ряд тем, включая вопрос о том, использовал ли художник оптические средства.

КОМПЬЮТЕРНАЯ ГРАФИКА

Компьютерная графика позволяет ученым понять методы работы художников-реалистов, исследуя сценарии «что если». Обратите внимание, что создание трехмерной модели на основе двумерного рисунка формально «некорректно», то есть бесконечное количество трехмерных таблиц согласуется с данным двумерным проектированием. Таким образом, создание виртуальной таблицы — это отчасти искусство, отчасти наука. Тем не менее, использование информации (2D) изображения, такой как окклюзия и физические ограничения, такие как жесткость или поддержка объектов на заданном этаже, и согласованность освещения, сильно ограничивают трехмерные модели. Важно, чтобы предположение, например, о том, что тела имеют нормальные пропорции, что грани примерно симметричны слева-справа и т.д., не смещает или не поддерживает один вывод над другим.

Stork и Furuichi построили полную трехмерную модель Georges de la Tour’s Christ in the carpenter’s studio и корректировали расположение виртуального источника света в виртуальной таблице до тех пор, пока цифровое изображение не соответствовало картине настолько близко, насколько это возможно. Таким образом, эти авторы обнаружили, что источник света, скорее всего, находился в положении свечи, а не на месте рисунков, и тем самым опровергли утверждение о том, что рисование было выполнено с помощью оптических проекций. Savarese и его коллеги создали очень простую модель выпуклого зеркала и плоской модели таблицы в левой панели диптиха Ван Ги Минглинга, чтобы проверить согласованность между таблицей и изображением, изображенным в выпуклом зеркале. Расхождения между зеркалом и простой таблицей позволили предположить, что Мемлинг добавил зеркало позже, в качестве запоздалой мысли. Джонсон и его коллеги создали компьютерную модель девушки Вермеера с жемчужной сережкой для оценки направления освещения. Совсем недавно Аист и Фуруичи. создала модель как таблицы в «Диких веласкесах» Лас-Менинас, так и пространства зрителя, чтобы исследовать взаимосвязь между этими двумя пространствами, например, соответствовала ли позиция зрителя положению короля и королевы, видимых в плоскости зеркало.

Использованные источники

A. Pelagotti, A. D. Mastio, A. D. Rosa, and A. Piva, “Multispectral imaging of paintings,” IEEE Signal Processing magazine 25(4), pp. 27–36, 2008.
K. Martinez, J. Cupitt, D. Saunders, and R. Pillay, “Ten years of art imaging research,” Proceedings of the IEEE 90(1), pp. 28–41, 2002.
M. Barni, A. Pelagotti, and A. Piva, “Image processing for the analysis and conservation of paintings: Opportunities and challenges,” IEEE Signal Processing magazine 22(5), pp. 141–144, 2005.
I. E. Berezhnoy, E. O. Postma, and J. van den Herik, “Computer analysis of van Gogh’s complementary colours,” Pattern Recognition Letters 28(6), pp. 703–709, 2006.
H. Maitre, F. Schmitt, and C. Lahanier, “15 years of image processing and the fine arts,” Proceedings International Conference on Image Processing (ICIP) 1, pp. 557–561, 2001.
D. G. Stork and J. Coddington, eds., Computer image analysis in the study of art, vol. 6810, SPIE/IS&T, Bellingham, WA, 2008.
D. G. Stork, J. Coddington, and A. Bentkowska-Kafel, eds., Computer vision and image analysis of art, SPIE/IS&T, Bellingham, WA, 2010 (forthcoming).
A. Kirsh and R. S. Levenson, Seeing through paintings: Physical examination in art historical studies, Yale U. Press, New Haven, CT, 2000.
D. G. Stork, “Computer vision, image analysis and master art, Part I,” IEEE Multimedia 13(3), pp. 16–20, 2006.
D. G. Stork and M. K. Johnson, “Computer vision, image analysis and master art, Part II,” IEEE Multi- media 14(3), pp. 12–17, 2006.
D. G. Stork and M. Duarte, “Computer vision, image analysis and master art, Part III,” IEEE Multime- dia 14(1), pp. 14–18, 2007.
D. G. Stork, “Imaging technology enhances the study of art,” Vision Systems Design 12(10), pp. 69–71, 2007.
E. van de Wetering, “Thirty years of the Rembrandt Research Project: The tension between science and connoisseurship in authenticating art,” IFAR Journal 4(2), pp. 14, 24, 2001.
H. Leung, S. T. S. Wong, and H. H.-S. Ip, “In the name of art,” IEEE Signal Processing magazine 25(4), pp. 49–52, 2008.
X. Huang, A. Mohan, and J. Tumblin, “Deep shadows in a shallow box,” in Computer image analysis in the study of art, D. G. Stork and J. Coddington, eds., 6810, pp. 681003–1–9, IS&T/SPIE, (Bellingham, WA), 2008.
I. E. Berezhnoy, E. O. Postma, and H. J. van den Herik, “Computerized visual analysis of paintings,” in Proceedings of the 16th International Conference of the Association for History and Computing, pp. 28–32, Royal Netherlands Academy of Arts and Sciences, (Amsterdam, The Netherlands), 2005.
R. S. Berns, “Rejuvenating Seurat’s palette using color and imaging science: A simulation,” in Seurat and the making of La Grande Jatte, R. L. Herbert, ed., pp. 214–227, Art Institute of Chicago, Chicago, IL, 2004.
Y. Zhao, R. S. Berns, L. A. Taplin, and J. Coddington, “An investigation of multispectral imaging for the mapping of pigments in paintings,” in Computer image analysis in the study of art, D. G. Stork and J. Coddington, eds., 6810, pp. 681007–1–9, IS&T/SPIE, (Bellingham, WA), 2008.
K. Martinez and M. Goodall, “Colour clustering analysis for pigment identification,” in Computer image analysis in the study of art, D. G. Stork and J. Coddington, eds., 6810, pp. 681008–1–8, IS&T/SPIE, (Bellingham, WA), 2008.
M. Pappas and I. Pitas, “Digital color restoration of old paintings,” IEEE Transactions on Image Process- ing 9(2), pp. 291–294, 2000.
H. Chahine, J. Cupitt, D. Saunders, and K. Martinez, “Investigation and modelling of color change in paintings during conservation treatment,” in Imaging the past: Electronic imaging and computer graphics in museums and archaeology, Occasional papers of the British Museum 114, pp. 23–33, 1996.
A. D. Mastio, A. Piva, M. Barni, V. Cappellini, and L. Stefanini, “Color transplant for reverse ageing of faded artworks,” in Computer image analysis in the study of art, D. G. Stork and J. Coddington, eds., 6810, pp. 681006–1–12, IS&T/SPIE, (Bellingham, WA), 2008.
D. G. Verri, D. Comelli, S. Cather, D. Saunders, and F. Piqu´e, “Post-capture data analysis as an aid to the interpretation of ultraviolet-induced fluorescence images,” in Computer image analysis in the study of art, G. Stork and J. Coddington, eds., 6810, pp. 681002–1–12, IS&T/SPIE, (Bellingham, WA), 2008.
R. L. Easton, Jr., K. T. Knox, and W. A. Christens-Barry, “Multispectral imaging of the Archimedes palimpsest,” in Proceedings of the 32nd Applied Imagery Pattern Recognition Workshop, AIPR03, pp. 111– 116, IEEE, (El Segundo, CA), 2003.
R. Netz and W. Noel, The Archimedes Codex: How a Medieval prayer book is revealing the true genius of Antiquity’s greatest scientist, Da Capo Press, Philadelphia, PA, 2007.
K. T. Knox, “Enhancement of overwritten text in the Archimedes Palimpset,” in Computer image analysis in the study of art, D. G. Stork and J. Coddington, eds., 6810, pp. 681004–1–11, IS&T/SPIE, (Bellingham, WA), 2008.
D. D. Walvoord, A. Bright, and R. L. Easton, Jr., “Multispectral processing of combined visible and x-ray fluoroescence imagery in the Archimedes palimpsest,” in Computer image analysis in the study of art, G. Stork and J. Coddington, eds., 6810, pp. 681004–1–11, IS&T/SPIE, (Bellingham, WA), 2008.
D. Walvoord and R. L. Easton, Jr., “Digital transcription of the Archimedes palimpsest,” IEEE Signal Processing magazine 25(4), pp. 100–104, 2008.
K. Minturn, “Digitally-enhanced evidence: MoMA’s reconfiguration of Namuth’s Pollock,” Visual Re- sources 17(1), pp. 127–145, 2001.
D. Falk, D. Brill, and D. Stork, Seeing the Light: Optics in nature, photography, color, vision and hologra- phy, Wiley, New York, NY, 1986.
D. J. Graham and D. Field, “Global nonlinear compression of natural luminances in painted art,” in Computer image analysis in the study of art, D. G. Stork and J. Coddington, eds., 6810, pp. 68100K–1– 11, IS&T/SPIE, (Bellingham, WA), 2008.
D. J. Graham and D. Field, “Variations in intensity statistics for representational and abstract art, and for art from the eastern and western hemispheres,” Perception 37(9), pp. 1341–1352, 2008.
D. G. Stork, S. Meador, and P. Noble, “Painted or printed? Correlation analysis of the brickwork in Jan van den Heyden’s V iew of Oudezijds V oorburgwal and the Oude Kerk in Amsterdam,” in Electronic Imaging: Human vision and electronic imaging XIV, B. E. Rogowitz and T. N. Pappas, eds., 7240, pp. 72401O1–10, SPIE/IS&T, Bellingham, WA, 2009.

Computer Vision and Computer Graphics Analysis of Paintings and Drawings:
An Introduction to the Literature
David G.Stork

Hitman: Absolution в деталях

Датская ширма была успешно отодвинута в сторонку, телеса Hitman: Absolution (PC, PS3, Xbox 360) на днях предстали перед публикой в виде дебютного CG-трейлера, близкого по духу к удалой Splinter Cell: Conviction и допросам с обязательным летальным исходом, продиктованным профессиональным кредо 47-го. Сегодня же в Сеть хлынули потоком первые впечатления журналистов, побывавших на закрытой презентации игры в этот понедельник.

Главным элементом Absolution, удостоившимся наибольшей похвалы, на удивление стал движок Glacier 2. Фактически все люди, видевшие игру вживую, наперебой восхищаются потрясающим освещением, чертовски детализированным окружением, динамически меняющимся музыкальным фоном, навороченным искусственным интеллектом, отсутствием надоедливых подзагрузок и диковинной способностью моторчика умещать на экране огромные толпы людей, как в той же Hitman: Blood Mоney. Разве что в Absolution люди получат солидную инъекцию полигонов и более приличную анимацию. Звучит обнадеживающе!

С другими составными частями игры тоже произошли местами приятные, а местами не очень изменения. Как пример, в Absolution появится новая казуальная фишка, которая получила прозвище «Инстинктивный режим» (Instinct Mode). Инстинкты упомянуты не для красного словца – они, по заверениям разработчиков, позволят посмотреть на мир игры глазами самого 47-го. Ух!

Иными словами, Instinct Mode подарит доступ к своеобразному «рентгеновскому» зрению, которое во многом походит на «детективный» взор Бэтмена из Batman: Arkham Asylum. Оно позволит нашему лысому киллеру мгновенно видеть маршруты, по которым курсируют враги, и легко пронизывать бетонные стены взглядом, наблюдая за тем, что происходит в соседней комнате. Если что, все важные объекты, оружие и прочие нужные вещи будут учтиво подсвечены, чтобы дите не дай бог их не пропустило. Вдобавок «инстинкты» 47-го позволят ему дольше мозолить глаза охранникам и полицейским в замаскированном состоянии.

Вечно использовать Instinct Mode, правда, не получится – для его активации нужна «энергия», получаемая от тихих убийств и прочих незаметных для окружающей массы делишек. Хотя преданные фанаты Hitman могут не волноваться – на высоком уровне сложности «Инстинкты» 47-го дозволяется отключить, дабы они не мешали проходить игру по старинке, в обнимку с одной лишь картой.

IO Interactive не скрывает, что с помощью Absolution пытается достигнуть карманов более широкой аудитории и чуть-чуть стереть грань между стэлс-механикой и адреналиновым экшеном. Но полностью жертвовать своей преданной аудиторией студия не намерена – миссии в новой игре можно привычно проходить самыми разными способами, одного линейного решения тут нет. Зато есть заветный рейтинг Silent Assassin и чисто выполненное задание по ликвидации цели, которое в идеале нужно оформить в виде несчастного случая, не оставив никаких улик и даже маленьких ниточек, ведущих к агенту со штрихкодом на затылке.

С другой стороны, в Absolution появятся и две нынче модных вещи. Первым номером идет полноценная система укрытий (возможность использовать людей в качестве живого щита никуда не делась) – угу, стрелять из-за углов, ящиков и прочих предметов станет веселее! Кому взбредет в голову устраивать кровавые бани, которым в серии Hitman совершенно не место? Вот с этим моментом связано второе нововведение – присутствие кинематографичных, линейных сцен преследования и не только. Дело в том, что градус голливудщины в новой игре заметно повысится по сравнению с предыдущими частями. В демке, например, 47-му пришлось прятаться на крыше заброшенной библиотеки от кружащего в небе вертолета, перебираясь от одного укрытия к другому и активно отстреливаясь. По словам датчан, подобные линейные вставочки будут регулярно подстегивать медленный и тягучий повествовательный стиль Absolution, чтобы народ не заскучал и не вывихнул челюсть от зевоты. Что сказать, великолепно, все же об этом только и мечтали!

Подводим промежуточный итог. IO Interactive пытается усидеть сразу на двух стульях, чтобы и нашим, и вашим, и вообще – всем. Шансы на успех есть. Шансы на провал тоже. Но будем надеяться и верить в лучшее.

Релиз Hitman: Absolution состоится в следующем году.

10 необычных людей, в существование которых сложно поверить

Мы живем в очень странном мире, полном необычных вещей и людей. Некоторые из них настолько поразительны, что в их существование порой сложно поверить.

Предлагаем вам взглянуть на самых удивительных людей на Земле, в свое время установивших мировые рекорды, побить которые до сих пор никому не удалось. Не пропустите впечатляющий бонус в конце обзора!

1. Этот человек является обладателем самого длинного языка в мире

Американский стендап-комик Ник Стоберл обрел известность благодаря своему языку в 2012 году. Он оказался настолько длинным, что мужчина попал в Книгу рекордов Гиннеса. Язык молодого человека достигает 10,1 см в длину от кончика до середины верхней губы. Помимо этого, Ник поставил еще один рекорд, нарисовав бобра языком всего за шесть часов.

2. Женщина-единорог

У вас есть родинки на теле? Тогда внимательно следите за ними, потому что именно на месте одной из них у Лян Сючжэнь из Сычуани (Китай) однажды начало происходить нечто странное. Небольшое пятнышко на лбу преобразовалось в рог длиной 12,7 см и диаметром 5,1 см.

Врачи не смогли найти по-настоящему действенного лекарства против этого недуга, однако ученым удалось найти ему объяснение. Это один из типов опухолей кожи, который называют кожным рогом. Причина его появления точно неясна, а лечение осуществляется посредством химиотерапии, лучевой терапии или хирургии.

3. Тело этой женщины полностью покрыто татуировками

При жизни Джулия Гнусе прославилась как «расписная леди». 95 процентов тела этой американки, включая лицо, были покрыты татуировками. После 30 лет у Джулии развилась порфирия — болезнь, при которой кожа покрывается волдырями под воздействием солнечного света. Чтобы скрыть шрамы, она начала набивать тату, превратившиеся впоследствии в ее самую большую страсть. Джулия умерла в 2016 году, тем не менее она до сих пор значится в Книге рекордов Гиннеса как самая татуированная женщина в мире.

4. Человек с самым большим ртом на Земле

Взглянув на этот снимок, вы наверняка подумаете, что его основательно обработали в «Фотошопе», однако вы будете в корне неправы. Познакомьтесь с Франциско Доминго по прозвищу Ужасающая Челюсть! Рот мужчины достигает в ширину 17,5 см, и в него легко помещается банка «Кока-Колы». На данный момент Франциско является обладателем почетного места в Книге рекордов Гиннеса как человек с самым большим ртом на планете.

5. Эта девушка имеет рентгеновское зрение

Наталья Демкина известна во всем мире как девочка-рентген. Россиянка утверждает, что обладает «вторым зрением», которое позволяет ей видеть человека изнутри, просматривать его органы и ткани. Наталья оказалась в центре всеобщего внимания, когда начала ставить точные медицинские диагнозы, просто гладя на людей. Девушка активно использует свои необычные способности, начиная с десятилетнего возраста.

В 2004 году Наталья появилась на канале Discovery, чтобы продемонстрировать свой дар. Сейчас она работает в Московском Центре специальной диагностики человека, где уже десять лет функционирует ее личный кабинет энергоинформационной диагностики. Примечательно, что люди приезжают к Наталье на прием со всех концов света.

6. 96 процентов его тела покрыты волосами

Ю Зэнхуэн – рок-музыкант и самый волосатый человек на Земле, который нисколько не смущается из-за своей особенности. Благодаря ей китаец попал в Книгу рекордов Гиннеса. Удивительно, но на каждый квадратный сантиметр его кожи приходится по 41 волосу! Правда, сейчас у Ю Зэнхуэна появились два конкурента из Мексики. Мужчины утверждают, что на их телах больше волос, чем у признанного рекордсмена.

7. Вы позавидуете ее тонкой талии

Мишель Кобке (на главном фото) носит корсет ежедневно на протяжении трех лет и снимает его только при необходимости принять душ. В результате объем ее талии уменьшился с 63,5 см до 40,1. Эта жительница Германии прилагает все возможные усилия для того, чтобы стать обладательницей самой тонкой талии на планете.

Постоянное ношение корсета плохо сказалось на здоровье Мишель. На данный момент девушка не может даже подняться без своего любимого предмета гардероба из-за атрофии мышц, тем не менее она не намерена отступать от желанной цели. Мишель мечтает достичь рекорда, установленного американкой Кэти Юнг, которая сумела добиться талии объемом 35,6 см.

8. Этот мужчина способен опустить руки в кипящее масло

При попадании на кожу горячее масло вызовет невыносимую боль у любого человека, если это, конечно, не Рам Бабу. Индиец из Уттар-Прадеш не испытывает абсолютно никакого дискомфорта, опуская руки в масло температурой 200 градусов Цельсия! Поразительно, но после этой процедуры на его коже не образуются ни волдыри, ни ожоги.

Рам владеет лавочкой, торгующей уличной едой, и ежедневно опускает руки в масло при готовке. Многие медики пытались разгадать секрет «каменной» кожи индийца, но их научные изыскания не дали хоть сколько-нибудь вразумительных результатов.

Рам обнаружил свою удивительную способность совершенно случайно. Однажды, когда поток покупателей был особенно большим, он был вынужден использовать свои руки вместо кулинарных лопаток, чтобы ускорить процесс приготовления еды. К удивлению Рама, горячее масло не причинило ему никакого вреда.

9. Человек с самыми длинными усами в мире

Счастливым обладателем самых роскошных усов на Земле является Рам Сингх Чаухан из Индии. 4 марта 2010 года рекорд был засвидетельствован на итальянском телевизионном шоу Lo Show dei Record в Риме, проложившем ему путь в Книгу рекордов Гиннеса. Длина усов Рама Сингха Чаухана составила целых 4,29 м.

10. Самый низкорослый мужчина в истории

Чандра Данги скончался несколько лет назад, однако он по-прежнему остается самым низкорослым человеком в мире. Непалец страдал примордиальной карликовостью — патологией, которая обычно приводит к ранней смерти. Чандре повезло: он дожил до 75 лет. Рост мужчины составлял всего 54,6 см, а вес – 14,5 кг.

Бонус: прекрасные девушки, чей рост несколько выше стандартного

Это Холли Берт, американская модель и одна из главных претенденток на статус обладательницы самых длинных ног в США. Рост девушки составляет 196,5 см, а длина ног – 124,5 см. Холли часто дразнили в школе за нестандартные параметры, однако теперь она в прямом и переносном смысле смотрит свысока даже на самые отвратительные комментарии в адрес своей внешности.

А это Чейз Кеннеди, калифорнийская модель, которая не без оснований утверждает, что обладает самыми длинными ногами в мире. Ее ноги достигают в длину 129,5 см, и это при росте 193 см! Чейз тоже подвергалась насмешкам в школе со стороны одноклассников, но она никогда не давала себя в обиду и выросла достаточно уверенным в себе человеком. Сейчас модель планирует стать координатором мероприятий для одной из американских пивоварен.

Обе девушки имеют отменное чувство юмора, и вы можете убедиться в этом, взглянув на созданные ими интернет-мемы о собственном росте.

Источник

Создавайте рентгеновские снимки с помощью этого крутого трюка в Photoshop

Рентгеновская фотография может быть намного больше, чем мера безопасности или способ для врачей и стоматологов заглянуть внутрь нас. Некоторые фотографы и рентгенологи использовали оборудование и пленку для создания рентгеновских снимков, чтобы создавать яркие и яркие исследования цветов и других подобных объектов.

Дополнительные руководства по редактированию фотографий

Хотя результаты могут быть впечатляющими, у большинства из нас нет рентгеновского аппарата, спрятанного в задней части шкафа, поэтому в этом пошаговом руководстве мы собираемся взглянуть на репликация рентгеновского эффекта.Характерные негативные тона и голубые оттенки, которые типичны для многих рентгеновских лучей, являются прекрасным способом придать вашим изображениям творческий вид.

Мы использовали Photoshop, чтобы преобразовать наше изображение в черно-белое, инвертировать тона, а затем добавить цветной оттенок и легкое свечение. Используя неразрушающий и повторно редактируемый рабочий процесс с корректирующими слоями и смарт-объектами, вы также овладеете некоторыми важными навыками Photoshop, которые пригодятся в других проектах.

Посмотрим, как это делается!