Как называются надписи на фото: Как называются картинки с надписями в контакте — Жизненные статусы — DesignLessons – все о дизайне

Содержание

Добавление, форматирование и удаление подписей в Word

Вы можете добавлять подписи к рисункам, формулам или другим объектам. Подписью называется нумерованная метка, например «Рис. 1», которую можно добавить к рисунку, таблице, формуле или другому объекту. Она состоит из настраиваемого текста («Рисунок», «Таблица», «Формула» и т. д.), за которым следует число или буква (обычно «1, 2, 3…» или «а, б, в…») и необязательное описание.

1. Выбранный или введенный текст.

2. Число, вставляемое Word.

Если позже вы добавите, удалите или переместите подпись, номера всех подписей можно легко обновить одновременно.

Можно также использовать подписи для создания таблицы элементов с подписями, например перечня рисунков или формул.

Выберите нужное действие

Щелкните интересующий вас раздел.

Добавление подписей

Совет: Если вы хотите перемещать рисунок с подписью как один объект или применять к ним обтекание текстом, следуйте инструкциям в разделе «Добавление подписи в перемещаемый объект» ниже.

Выберите объект (таблицу, формулу, рисунок или другой объект), к которому вы хотите добавить подпись.
На вкладке Ссылки в группе Названия выберите команду Вставить название.
В списке Подпись выберите название, которое наилучшим образом описывает объект, например «Рисунок» или «Формула». Если список не содержит подходящего названия, нажмите кнопку Создать, введите новое название в поле Название, а затем нажмите кнопку ОК.
Введите любой текст, включая знаки препинания, которые должны следовать за названием.
Нажмите кнопку ОК.

Примечание: Word вставляет порядковый номер подписи в виде поля.

Если подпись выгладит как «Рисунок {SEQ Table \* ARABIC}», Word отображает код поля, а не значения полей. Чтобы просмотреть подпись, нажмите клавиши ALT+F9.

Добавление подписи в перемещаемый объект

Если вы хотите, чтобы текст обтекал объект и подпись или чтобы объект перемещался вместе с подписью, необходимо сгруппировать объект и подпись.

Вставьте рисунок.
Выберите Параметры макета и один из вариантов
обтекания.

Важно: Это нужно сделать до того, как вставлять подпись. Если вы уже вставили подпись, удалите ее, выполните это действие, а затем снова добавьте.
Добавьте подпись, как указано в разделе «Добавление подписей».
Выделите подпись, а затем, удерживая нажатой клавишу SHIFT, выделите рисунок.
Щелкните правой кнопкой мыши подпись или рисунок и выберите
Группировать > Группировать.

Теперь текст должен обтекать рисунок с подписью, и они должны перемещаться вместе.

Примечание: После перемещения рисунка обновите номера подписей (см. ниже), чтобы нумерация была правильной.

Обновление номеров подписей

При вставке новой подписи Word автоматически обновляет номера подписей. Однако при удалении или перемещении подписи необходимо вручную обновить их.

Щелкните в любом месте документа и нажмите клавиши CTRL+A, чтобы выделить весь документ.
Щелкните правой кнопкой мыши, а затем в контекстном меню выберите команду Обновить поле. Все подписи в документе должны быть обновлены.

Совет: Вы также можете обновить подписи, выделив весь документ и нажав клавишу F9.

Форматирование подписей

После добавления хотя бы одной подписи в документ в библиотеке стилей появится новый стиль «Название». Чтобы изменить форматирование подписей во всем документе, просто щелкните этот стиль в коллекции правой кнопкой мыши и выберите команду

Изменить. Вы можете задать размер, цвет, начертание шрифта и другие параметры подписей.

Дополнительные сведения об изменении стилей в Word см. в статье Настройка стилей в Word.

Удаление подписи

Чтобы удалить подпись, выделите ее с помощью мыши и нажмите клавишу DELETE. Если в документе есть другие подписи, потребуется обновить их. Нажмите клавиши CTRL+A, чтобы выделить весь текст в документе, а затем клавишу F9, чтобы обновить все подписи.

Это поможет избежать наличия неправильных номеров подписей или наличия ненужных подписей в документе.

См. также

У вас остались вопросы о подписях в Word?

Задайте их на форуме Answers в разделе по Word.

Помощь в улучшении Word

У вас есть идеи по улучшению подписей или других функций Word? Если да, отправьте нам отзыв. Дополнительные сведения см. в статье Как оставить отзыв по Microsoft Office?

Надписи на Рейхстаге | Информация о Германии и советы туристам | DW

Парламент принадлежит народу. «Dem deutschen Volke» — «Немецкому народу», — написано над входом в Рейхстаг в Берлине. Архитектор Пауль Валло (Paul Wallot) хотел разместить эту своего рода дарственную надпись еще в 1894 году, к открытию здания имперского парламента на его фасаде, однако столкнулся с сопротивлением германского кайзера Вильгельма II (Wilhelm II.

). Упоминание «народа» в этом контексте ему не понравилось.

Место, предусмотренное для посвящения, более десяти лет оставалось пустым. Лишь в разгар Первой мировой, когда в 1916 году и депутаты от Социал-демократической партии согласились проголосовать за военные кредиты, а Германия уже изрядно устала от войны, кайзер решил ответить широким жестом. Буквы отлили модным в те времена каллиграфическим шрифтом унициал из бронзы двух французских пушек, взятых во время освободительных войн 1813-1815 годов.

«Немецкому народу» — гласит надпись на Рейхстаге. Кайзеру Вильгельму «народ» не понравился

Поджог Рейхстага в 1933 году, после прихода к власти в Германии национал-социалистов, послужил формальным поводом для расправы с оппозицией и захвата единоличной власти. Обстоятельства поджога до сих пор окончательно не расследованы. В поджоге Гитлер обвинил коммунистов, а коммунисты — Гитлера.

С 1933 по 1942 годы нацистский рейхстаг собирался на свои пропагандистско-показательные заседания всего 19 раз — в том числе 15 сентября 1935 года на выездную сессию в «городе партийных съездов НСДАП» Нюрнберге, чтобы проголосовать за «расовые законы», которые положили начало массовому уничтожению европейских евреев.

Военный лазарет и родильное отделение

В годы Второй мировой войны окна Рейхстага, который в системе архитектурных и идеологических символов диктатуры национал-социалистов никакой роли не играл, замуровали. В некоторых его помещениях фирма AEG наладила производство радиоламп, в других разместили военный лазарет и акушерское отделение берлинской клиники «Шарите» (Charité).

Рейхстаг после взятия Берлина в 1945 году

На протяжении первого послевоенного десятилетия здание, оказавшееся в западной части Берлина, находилось в полуразрушенном виде. В 1954 году из-за угрозы обрушения взорвали остатки купола, хотя, по мнению некоторых архитекторов, без особой на то необходимости. Вскоре решили провести ремонт, однако в условиях разделенной Германии не было ясно, в каких целях использовать здание Рейхстага.

Ремонтные работы затянулись до 1973 года. Западногерманский архитектор Пауль Баумгартен (Paul Baumgarten), выигравший конкурс, отказался от восстановления купола, а также, что вполне соответствовало прагматичному духу 1960-х годов, удалил множество резных и штукатурных украшений в стиле неоренессанса и необарокко, ссылаясь на то, что они и так сильно пострадали во время войны и постепенно разрушались после нее.

Стены внутри облицевали белыми панелями, под которыми скрыли следы боев, а также автографы советских солдат, таким образом — вольно или невольно — сохранив их для будущего. Бывший зал заседаний, сгоревший в 1933 году, восстановили, причем, с расчетом на воссоединение Германии, чтобы хватило места всем депутатам.

До воссоединения Германии

В 1971 году державы-победительницы приняли новое Четырехстороннее соглашение по Западному Берлину (Viermächteabkommen über Berlin) о статусе этой части разделенного города. В период разрядки напряженности Советский Союз, США, Великобритания и Франция договорились о том, что Западный Берлин не является составной частью ФРГ, но Федеративная Республика Германия получала право представлять его интересы на международной арене, если они не затрагивали стратегические вопросы и проблемы безопасности.

Этот договор воспрепятствовал планам проводить некоторые пленарные заседания бундестага в Западном Берлине. Правда, в отремонтированном здании Рейхстага иногда проходили собрания фракций и слушания комиссий, на которые депутаты прилетали из Бонна. Но эти мероприятия носили, скорее, символический характер: они демонстрировали стремление ФРГ объединить страну.

Одно из самых значимых событий в современной немецкой истории произошло около здания Рейхстага 3 октября 1990 года. В полночь на флагштоке перед западным порталом был поднят черно-красно-золотой флаг объединенной Германии. Именно в этот день, менее чем через год после падения Берлинской стены, произошло формально-юридическое воссоединение страны.

Память о 1945 годе

Во время ремонта здания в 1995-1999 годах, перед переездом столицы Германии из Бонна в Берлин практически все изменения, внесенные Баумгартеном, исправили, ориентируясь на оригинальные планы Валло. Но реконструкция, конечно же, не преследовала цели восстановить Рейхстаг в прежнем виде. Сохранение следов истории было одним из условий открытого международного конкурса, который выиграл британский архитектор Норман Фостер.

Берлин осенью 1945 года

О взятии Рейхстага в 1945 году посетителям и депутатам сегодня напоминают надписи, сделанные солдатами Красной Армии. Сейчас, благодаря специальной реставрационной технологии, они выглядят так, будто появились только вчера. Все солдатские автографы, обнаруженные на стенах после снятия «баумгартенской» облицовки, сначала зафиксировали на фото, а затем перевели на немецкий язык.

Часть надписей оставили для обозрения, часть пришлось убрать под штукатурку, но так, чтобы их сохранить, то есть законсервировать. Надписи, содержавшие нецензурные слова и непристойности, удалили, предварительно согласовав это с российскими дипломатами.

Во время экскурсий по зданию гиды любят повторять историю про первых депутатов, попавших в Рейхстаг после переезда парламента из Бонна в Берлин. Один из них, увидев автографы советских солдат, подумал, что это свежие следы, оставленные какими-то хулиганами в только что отремонтированных помещениях. Депутат позвонил в управление делами парламента, чтобы рассказать об этом вопиющем безобразии, но там ему объяснили происхождение и смысл этих надписей. Отметим, что не всем депутатам понравилась тогда идея сохранить исторические напоминания, но поддержки они не получили.

В последние годы в Германии вышли две книги, рассказывающие о тех солдатах, которые оставили свои имена на стенах Рейхстага. Немецким историкам удалось идентифицировать их и выяснить судьбы многих из них.

Смотрите также:

Бранденбургские ворота
Символ единства
До середины XIX века Берлин был окружен городской таможенной стеной. На его территорию можно было попасть через восемнадцать ворот, которые позже разобрали, — за исключением одних-единственных. Сегодня они являются самой популярной достопримечательностью немецкой столицы и архитектурным символом объединенной Германии.
Бранденбургские ворота
«Афины на Шпрее»
Так это место выглядело в 1764 году. Около четверти века спустя прусский король Фридрих Вильгельм II распорядился построить здесь новые ворота. Архитектор Карл Готхард Лангханс подготовил проект в стиле классицизма, взяв в качестве образца для подражания античные ворота, оформлявшие вход на Акрополь. Берлин в это время был центром культурной жизни Европы и его даже называли «Афинами на Шпрее».
Бранденбургские ворота
Ворота мира
Строительство ворот завершили в августе 1791 года. В 1793 году на них установили квадригу, которой сейчас управляет богиня победы Виктория. Но первоначально это место на Воротах мира (Friedenstor), как их тогда называли, занимала Эйрена — дочь Зевса, богиня мира в древнегреческой мифологии. Проект триумфальной колесницы, запряженной четверкой лошадей, разработал скульптор Иоганн Готфрид Шадов.
Бранденбургские ворота
Военный трофей
Уже вскоре Ворота мира стали свидетелями первой войны. В 1806 году Наполеон одержал победу над Пруссией. Через них французские войска вошли в Берлин. Император распорядился демонтировать квадригу и отправить в Париж в качестве трофея. Он собирался выставить ее в своей столице, но до этого дело так и не дошло.
Бранденбургские ворота
Триумфальное возвращение
В 1814 году после разгрома войск Наполеона коалицией, во главе которой стояли Россия и Пруссия, квадригу торжественно вернули из Парижа в Берлин. Ворота приобрели новый облик. Они стали прусской триумфальной аркой. Автором проекта был архитектор Карл Фридрих Шинкель. Квадригой теперь управляла не богиня мира, а богиня победы Виктория, получившая в награду железный крест и венок из дубовых листьев.
Бранденбургские ворота
Нацистская пропаганда
Во времена «третьего рейха» национал-социалисты использовали Бранденбургские ворота для своей пропаганды. Уже сразу после захвата власти Гитлером в январе 1933 года они устроили здесь факельное шествие. Берлин должен был стать «Столицей мира». Планы создания «Германии» предусматривали строительство новой гигантский триумфальной арки, снос целых кварталов, но не Бранденбургских ворот.
Бранденбургские ворота
После войны
Во время бомбардировок Второй мировой войны и взятия Берлина Бранденбургские ворота получили серьезные повреждения. В разделенном городе они оказались в советской оккупационной зоне. До 1957 года над ними развевался флаг СССР, а затем — ГДР. Квадрига была полностью разрушена. От нее уцелела лишь голова одной из лошадей. Сейчас она находится в музее.
Бранденбургские ворота
Реконструкция
Скульптуру пришлось восстанавливать. В данном вопросе Восточный и Западный Берлин, несмотря на политическое противостояние, пошли на сотрудничество. Для этого использовали слепки, изготовленные во время войны незадолго до начала массированных бомбардировок Берлина. Точную копию квадриги установили в 1957 году. Однако вскоре власти ГДР внесли коррективы: убрали крест и прусского орла.
Бранденбургские ворота
Ничейная территория
13 августа 1961 года было начато строительство стены. В результате Бранденбургские ворота оказались на запретной полосе между Восточным и Западным Берлином. Стена проходила прямо перед ними. Доступ сюда теперь имели только восточногерманские пограничники, а сами эти исторические ворота стали символом раздела Германии.
Бранденбургские ворота
«Снесите эту Стену!»
Речь, которую 12 июня 1987 года произнес здесь президент США Рональд Рейган, вошла в историю. «Господин Горбачев, снесите эту Стену! — призвал он советского лидера. — Откройте эти ворота!» Слова Рейгана, усиленные мощными динамиками, были слышны на территории Восточного Берлина. Тогда еще никто не знал, что случится всего через два года.
Бранденбургские ворота
Падение Берлинской стены
Сразу после падения Берлинской стены 9 ноября 1989 года тысячи людей отправились к Бранденбургским воротам, чтобы отпраздновать это событие. А в ночь со 2 на 3 октября 1990 года здесь официально праздновали объединение Германии. Символ раздела страны стал символом ее воссоединения.
Бранденбургские ворота
Место встречи
Сегодня Бранденбургские ворота являются не только популярной достопримечательностью, но и местом для концертов, праздников, демонстраций. В 2006 году во время проходившего в Германии мирового футбольного первенства перед ними впервые устроили так называемую милю для фанатов — многодневный праздник болельщиков с прямыми трансляциями матчей на гигантских экранах.
Бранденбургские ворота
Солидарность
Каждую осень в Берлине проходит фестиваль света Festival of Lights, в программу которого включены Бранденбургские ворота. Они также становятся местом выражения солидарности после терактов и других чрезвычайных происшествий. Эта фотография была сделана в июне 2016 года после нападения на гей-клуб в американском городе Орландо.
Бранденбургские ворота
Ханука
10-метровую Ханукию установили перед Бранденбургскими воротами в декабре 2015 года. Согласно традициям иудаизма, свечи этого светильника зажигают в течение восьми дней праздника Хануки. В церемонии участвовала уполномоченная правительства ФРГ по вопросам культуры и СМИ Моника Грюттерс. В настоящий момент в немецкой столице проживает около 12 тысяч евреев.
Бранденбургские ворота
Символ
Бранденбургские ворота — памятник европейской и немецкой истории, свидетели многочисленных войн и символ надежды. «Frieden» — «Мир». Эту световую инсталляцию можно было увидеть на Бранденбургских воротах в 2014 году по случаю 25-летия падения Берлинской стены.
Автор: Элизабет Гренье, Максим Нелюбин

Фото на памятник. Виды технологий изготовления фото на памятник, плюсы и минусы каждой из этих технологий. Гранитная мастерская ИП Булыка

Фото на памятник — важнейшая часть памятника. Если фотография усопшего на памятнике со временем испортится от влаги, солнца, пыли и агрессивных химических осадков, то как бы ни были хороши сами стела и надгробие, памятник будет обезличенным и не будет выполнять свою главную функцию: освежать в памяти людей образ усопшего, будить воспоминания о нём.

Фото на памятник — цифровое качество на долгие десятилетия

Поэтому все мы хотим, чтобы образ человека на памятнике был ярким, ясным и оставался таким долгие годы и десятилетия. Как достичь этого?

На протяжении веков люди придумывали и улучшали различные способы нанесения изображения усопшего на памятник.

Однако, все они были вариациями резьбы по камню. И только в последнее столетие появились новые технологии, связанные с развитием фотографии.

В настоящее время наиболее популярными и доступными являются несколько технологий изготовления фотографий человека на памятник: нанесение фото на керамику, на металл и на стекло.

Какой способ лучше? Какая из этих технологий подойдет именно для Вас? Что выбрать? В этой статье мы поможем Вам определится с выбором. Вы узнаете также о достоинствах и недостатках этих технологий.

Разберём плюсы и минусы каждой из этих технологий.

Фотокерамика

Фотокерамика на памятник — яркие, правдоподобные краски и высокая надежность

Фотокерамика или фото на керамике — данная технология нанесения фотографии на керамическую подложку появилась всего несколько десятилетий назад и стала теперь очень популярна, благодаря своим отличным эксплуатационным качествам.

Процесс изготовления фотокерамики характерен тем, что цветное изображение печатается на промежуточный носитель ( деколь ) с помощью специального принтера. И потом переносится на керамическую подложку. Далее подвергается обжигу, затем покрывается специальным лаком и вновь подвергается обжигу при температуре 900 градусов.

Главные достоинства фотокерамики — её точность в передаче цветов и долговечность. Это фактически цветная фотография, но выполненная керамическими красителями, которые практически не меняют свой цвет под действием солнечного излучения и с течением времени. От атмосферных агрессивных осадков фотокерамику защищает прочный слой лака, который в процессе производства обжигается при высокой температуре. Естественно, что фотокерамика не боится перепадов температуры. На стойкость изображения фотокерамики дается гарантия 50 лет!

Керамическая подложка, на которую наносится изображение, бывает различных размеров и форм. Выбрать подходящий размер и форму, а также узнать стоимость, можно на странице Ценник на фотокерамику.

Фото на металле

Фото на металле или, как раньше его называли, овал теперь отличается от фотокерамики только тем, что подложкой является не керамика, а металлическая пластина, покрытая эмалью. Пластины бывают прямоугольной или овальной формы.

Овалы раньше изготавливались многочисленными кустарными фирмами, но фото на них переносились обычные. Поэтому они были очень недолговечными.

Фото на металле или овал являются наиболее дешевым фото на памятник за счёт более дешевой металлической подложки. Само изображение на металле также долговечно и качественно, как и на фотокерамике. Цены на фото на металле Вы можете увидеть по ссылке Ценник на фотокерамику

Фото на стекле

Фото на стекле — это сравнительно недавняя технология изготовления фото на памятник. Отличается от фотокерамики тем, что подложкой служит особо прочное толстое стекло. Изображение обладает такой же стойкостью, как и фотокерамика, но стекло является более прочным материалом, нежели керамика. Кроме того, изображение на стекле слегка подсвечивается с обратной стороны, что делает подобное фото на памятнике еще более оригинальным.

Фото на стекле является наиболее дорогим среди этих трёх способов. Цены на фото на стекле Вы можете увидеть по ссылке Ценник на фото на стекле

Портрет на памятник

Гравировка портрета и надписей на памятник

Существует намного более древний, но также сейчас популярный способ изготовления портрета усопшего на памятник— это гравировка портрета на памятник. Этот способ фотографией назвать нельзя, но упомянуть в этой статье для полноты обзора, необходимо.

Гравированный портрет

Гравировка портрета на камне — самая древняя из всех технологий, но, тем не менее, совершенно не утратила своих преимуществ. Технология гравировки портрета на камне заключается в отбивании небольших углублений в камне, но таким образом, чтобы в общем создавался портрет человека или какой-то рисунок на поверхности камня. Отбивают углубления в камне либо вручную специальным инструментом, вроде зубила, либо с помощью станка, который управляется компьютером.

Главное преимущество гравированного портрета перед портретами, изготовленными с помощью других технологий, является его долговечность. Гравировка на камне будет сохраняться веками, пока будет существовать сам памятник. Гравированный портрет не обесцветит солнечное излучение, он не отпадет от памятника при поломке крепежа, а также Гравировка на камне гораздо устойчивей к атмосферным осадкам и перепадам температуры, чем портреты полученные другими методами.

К недостаткам гравированного изображения можно отнести лишь его чёрно-белый вид. Чаще всего гравированный портрет выполняют на чёрном полированном граните. Иногда слегка затирают белой мастикой для увеличения контрастности изображения. Однако в последнее время научились раскрашивать гравировку цветными пигментами, чтобы получался цветной портрет. Конечно, такое цветное изображение не так долговечно, как фото на керамике, и, со временем, может превратиться в обычный гравированный портрет.

Гравировка портрета вручную

Ручная гравировка портрета и надписей на памятник

Гравировку портрета вручную может производить только очень квалифицированный художник. Здесь нет права на ошибку — гравировку ластиком не сотрешь и масляными красками не исправишь, как делают обычные художники, которые пишут портрет маслом. Гравировщику по камню в работе над гравированным портретом приходится учитывать множество специфических тонкостей, от которых зависит качество изображения на камне.

Компьютерная гравировка портрета

Ручная гравировка портрета и надписей на памятник

Компьютерная гравировка портрета выполняется станком с числовым программным управлением, который, имея в качестве оригинала чёрно-белую фотографию, выбивает портрет на поверхности полированного камня. Выбивает либо механически, либо лазерным лучом.

К достоинствам компьютерной гравировки портрета можно отнести высокую точность получения изображения и скорость. В итоге цена компьютерной гравировки портрета получается ниже, чем при ручной гравировке.

Однако есть один недостаток компьютерной гравировки — не столь большая глубина рисунка портрета, чем при ручной гравировки.

Барельеф, бюст и скульптура.

Барельеф, бюст и скульптура — наиболее трудоёмкие, а значит и наиболее дорогие технологии получения образа усопшего на памятнике. Способов изготовления ритуальных барельефов, бюстов и скульптур несколько — это и высечение из цельного камня, и отливка из металла, и отливка из гипса, и даже отливка из пластмассы. Стоимость таких работ зависит от множества факторов и вычисляется индивидуально. Более подробно об этих технологиях смотрите на соответствующих страницах Ритуальная скульптура

Теперь Вы знаете основные особенности каждой из современных технологий получения фото на памятник. Однако, уверяем Вас, что, не увидев своими глазами и то, и другое, Вы не сможете по достоинству оценить эти, столь различные, фото на памятник. Поэтому приглашаем Вас посетить наш офис, где Вы сможете своими глазами увидеть эти фото на памятник и гравировки. Наши опытные менеджеры и дизайнеры помогут Вам определиться с таким нелёгким выбором.

Адреса и как доехать до офиса Вы можете увидеть перейдя в Контакты.

«Я здесь, я есть». Что такое тэггинг и как читать граффити на улицах Москвы

https://realty.ria.ru/20190628/1556009209.html

«Я здесь, я есть». Что такое тэггинг и как читать граффити на улицах Москвы

«Я здесь, я есть». Что такое тэггинг и как читать граффити на улицах Москвы — Недвижимость РИА Новости, 29.07.2021

«Я здесь, я есть». Что такое тэггинг и как читать граффити на улицах Москвы

За последние годы культура граффити в Москве вышла на новый уровень. Андеграундные уличные художники получают городские заказы на оформление трансформаторных… Недвижимость РИА Новости, 29.07.2021

2019-06-28T12:51

2021-07-29T10:13

muf 2019

москва

личный опыт – риа недвижимость

городская среда

урбанистика

московский урбанистический форум 2019

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria. ru/images/155600/84/1556008480_0:0:3072:1728_1920x0_80_0_0_23dee3c54928d18696dc83b77088ba62.jpg

За последние годы культура граффити в Москве вышла на новый уровень. Андеграундные уличные художники получают городские заказы на оформление трансформаторных будок и участвуют в официальных конкурсах на право разрисовать стену жилой высотки к национальному празднику. На заборах в центре города редко встретишь несогласованный эскиз или надпись – если не знаешь, где искать. На прогулке «Считывать коды андеграунда» в рамках Moscow Urban Fest коллекционер граффити-искусства Максим Кишкин рассказал корреспонденту РИА Недвижимость, что такое тэггинг, где его найти, как расшифровать и зачем художники тратят время и средства ради недолговечного искусства.Пещерный тэггинг»Осмотритесь вокруг, есть ли здесь хоть одно граффити?», – основатель галереи уличного искусства NotFoundGallery и коллекционер граффити Максим Кишкин широким жестом обводит Пушкинскую площадь. Даже под проливным дождем центр Москвы выглядит привычно безупречно: на лавочках, урнах и фасадах домов нет ни намека на несанкционированные или замазанные надписи. Другого не стоило и ожидать, добавляет Кишкин, любой город, как живой организм, меняется в зависимости от того, как за ним ухаживают, и в центре результаты его обслуживания и содержания особенно заметны. Но стоит совсем немного сойти с популярного пешеходного маршрута на «темную» сторону Москвы, и город, раскрашенный граффити и тегами, словно татуировками, предстает в совершенно другом виде.Тэги, объясняет Максим по дороге к Настасьинскому переулку, это индивидуально разработанные подписи граффитчиков, их автографы и способ коммуникации внутри субкультуры. Настенные росписи считаются самым распространенным видом граффити, хотя движение зародилось задолго до появления аэрозольных баллончиков и маркеров. «Первобытные люди оставляли в пещерах отпечатки ладоней, затем вырезали имена на деревьях и стенах. Знакомая всем надпись «Здесь был Вася» – тоже своего рода тэггинг, хотя сейчас такие тривиальные подписи встречаются реже», – рассказывает Кишкин.»Прежде чем выходить на улицы, тэггер придумывает себе никнейм или же модифицирует школьную или детскую кличку. Это может быть не только псевдоним, многие создают комбинацию из любимых букв или цифр, которые несут в себе определенный смысл, например, номер дома или района, как у Такi183. Затем тэггер вырисовывает красивый шрифт, выходит на улицу и заявляет о себе – я здесь, я есть, я в городе», – говорит Кишкин. По его словам, в Москве тэггерская субкультура зародилась в 1985 году. Тогда на прилавках прибалтийской Риги впервые появились аэрозольные баллоны. Некий Вадим Крыс, известный как первый граффитчик СССР, стал наносить ими первые рисунки и надписи – «куски», как называют их сами тэггеры. «С тех пор и появилась эта визуальная культура, которая со временем стала способом общения внутри очень узкого сообщества», – отмечает Максим. Кодекс граффити-этикиВсего один шаг с умытого дождем Настасьинского переулка в узенькую подворотню, и свежевыкрашенные фасады московских домов сменяют потрескавшиеся стены. Маленькие и большие угловатые автографы уличных художников вязью украшают полуразрушенную каменную ограду, мусорные баки, погнутые пожарные лестницы и водостоки. Нетренированным глазом расшифровать хоть что-то из причудливых надписей сложно, но Кишкин уверяет – если замечать и анализировать изображения регулярно, узнать никнэйм определенного автора не составит труда.»Каждый тэггер стремится создать что-то индивидуальное, чтобы его узнавали члены сообщества. Кто-то украшает подпись небольшими рисунками, кто-то предпочитает клеить тэги-стикеры. Среди московских тэггеров, как и во всем мире, есть свои знаменитости, у которых большой стаж и свой концепт. Абсолют для тэггера – получить среди своих звание «All city king», то есть «король города», — объясняет Максим, двигаясь вглубь подворотни.Чем дальше от туристического центра, тем больше пестрят уличным искусством стены. На задворках Дегтярного переулка внимание привлекает огромная надпись «ЗАЧЕМ» – визитная карточка одноименной московской команды, чуть ниже – черно-белый рисунок из множества человеческих лиц авторства Стаса Доброго. На погнутом знаке «Не парковать машины» вырезаны глаза. По словам Кишкина, автор занимается их созданием с 1998 года. «Многие считают, что тэггеры – обязательно вандалы, которые хотят испортить что-то красивое. Но если присмотреться, то чаще всего они выбирают отбойники, мусорные баки, сломанные лестницы, заброшенные здания – то есть, что-то временное или мобильное. Отреставрированные исторические особняки трогают очень редко. А еще по негласному кодексу граффитчиков нельзя рисовать на облицовочных камнях и детских площадках», — с улыбкой говорит Максим.Кишкин уверяет: рисуя в городе, тэггер не планирует оставить свой след в вечности – жизнь уличной живописи кратковременна, если она не официальна. Главная цель граффитчиков – общение между собой, поддержка субкультуры и самовыражение, пусть и недолговечное. «А еще тэггинг – это память. Вот здесь, например», – за спиной Максима на треснувшей кирпичной стене – огромная надпись STER. «Это имя тэггера, погибшего год назад. Все это время его друзья продолжают рисовать эту подпись, чтобы его имя жило на улицах».ЖКХ-авангардЧтобы выйти на улицу и расписаться на стене, требуется смелость, отмечает Кишкин. Во-первых, нелегальное нанесение граффити считается административным нарушением, при этом размер штрафа зависит от места, где отметился тэггер, и масштаба рисунка. Во-вторых, большинству уличных художников приходится рисовать по ночам.»Тэги изначально разрабатываются так, чтобы на их нанесение затрачивалось минимальное количество времени. Желательно, чтобы их можно было рисовать, не отрывая руки. Есть даже авторы, которые умеют подписываться, держа балончик за спиной», – рассказывает Кишкин. Аэрозольный баллончик – не единственный инструмент в арсенале граффитчика. Современные тэггеры используют разнообразные маркеры, строительные мелки и помадки, которые не выгорают на солнце и не смываются водой. В ход также идут валики и даже пустые огнетушители, в которые закачивают краску. Огнетушители используют для нанесения крупных рисунков – такие, например, можно увидеть в лабиринте Воротниковского переулка. Среди московских тэггеров эту технологию используют несколько авторов: Глаз, 031 crew, Гриша. «Закрашенное граффити называется баффом, и на этой основе появилось уже несколько новых визуальных форм тэггинга. Например, баффангард – своеобразный диалог уличных художников со службами ЖКХ. Если рисунок закрасили, на этом участке могут появляться его модификации, которые тоже закрасят. Или, если надпись закрасили плохо, она может стать даже интереснее – вот как здесь», – указывает Максим на темно-синий тэг, всего парой мазков перекрытый бирюзовой краской. По мнению Кишкина, тэггеры, осознавая мимолетность своего искусства, не стремятся к вечности, запечатленной в городских стенах. Большинство из них не претендует на аллею уличной славы, а потому не воспринимает уничтожение своих подписей как посягательство на свободу творчества.»Все просто: если не хочешь, чтобы твой рисунок трогали, то сидишь дома. Но город – особая среда, и если ты заявляешь ему о себе своим почерком, шрифтом и даже местом, в котором ты рисуешь, будь готов кемарить до рассвета у стены, чтобы успеть ее сфотографировать», – заключает Максим. Кстати, следующая прогулка с коллекционером уличного искусства Максимом Кишкиным состоится 4 июля в 17:00. Для участия в мероприятии необходима регистрация.

https://realty.ria.ru/20180618/1522909733.html

москва

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2019

Полина Ермилова

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/07/1c/1743316116_94:0:837:743_100x100_80_0_0_8edd2bbcc5c532404275d37760e5fcd0.jpg

Полина Ермилова

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/07/1c/1743316116_94:0:837:743_100x100_80_0_0_8edd2bbcc5c532404275d37760e5fcd0.jpg

Новости

ru-RU

https://realty.ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.

img.ria.ru/images/155600/84/1556008480_195:0:2926:2048_1920x0_80_0_0_26c34027c3c04490b87f6d19f5832907.jpg

Недвижимость РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Полина Ермилова

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/07/1c/1743316116_94:0:837:743_100x100_80_0_0_8edd2bbcc5c532404275d37760e5fcd0.jpg

москва, личный опыт – риа недвижимость, городская среда, урбанистика, московский урбанистический форум 2019

Пещерный тэггинг

«Осмотритесь вокруг, есть ли здесь хоть одно граффити?», – основатель галереи уличного искусства NotFoundGallery и коллекционер граффити Максим Кишкин широким жестом обводит Пушкинскую площадь. Даже под проливным дождем центр Москвы выглядит привычно безупречно: на лавочках, урнах и фасадах домов нет ни намека на несанкционированные или замазанные надписи.

Другого не стоило и ожидать, добавляет Кишкин, любой город, как живой организм, меняется в зависимости от того, как за ним ухаживают, и в центре результаты его обслуживания и содержания особенно заметны. Но стоит совсем немного сойти с популярного пешеходного маршрута на «темную» сторону Москвы, и город, раскрашенный граффити и тегами, словно татуировками, предстает в совершенно другом виде.

Кстати, нестандартный взгляд на город с позиции другого человека – ключевая концепция Московского урбанистического форума 2019, который пройдет уже совсем скоро: 4-7 июля в московском парке «Зарядье».

В рамках MoscowUrban Fest горожане могут принять участие в прогулках с разным умвельтом, которые откроют им столицу глазами иностранца, саунд-дизайнера, граффити-художника и даже собаки.

Тэги, объясняет Максим по дороге к Настасьинскому переулку, это индивидуально разработанные подписи граффитчиков, их автографы и способ коммуникации внутри субкультуры. Настенные росписи считаются самым распространенным видом граффити, хотя движение зародилось задолго до появления аэрозольных баллончиков и маркеров.

«Первобытные люди оставляли в пещерах отпечатки ладоней, затем вырезали имена на деревьях и стенах. Знакомая всем надпись «Здесь был Вася» – тоже своего рода тэггинг, хотя сейчас такие тривиальные подписи встречаются реже», – рассказывает Кишкин.

Культура современного тэггинга зародилась в Америке 60-х годов, одновременно с появлением в продаже японских фломастеров. Одним из самых популярных тэггеров того времени стал некий Такi183. Работая курьером, он постоянно перемещался по городу и оставлял свою подпись на стенах, мусорных баках и лестницах.

«Прежде чем выходить на улицы, тэггер придумывает себе никнейм или же модифицирует школьную или детскую кличку. Это может быть не только псевдоним, многие создают комбинацию из любимых букв или цифр, которые несут в себе определенный смысл, например, номер дома или района, как у Такi183. Затем тэггер вырисовывает красивый шрифт, выходит на улицу и заявляет о себе – я здесь, я есть, я в городе», – говорит Кишкин.

По его словам, в Москве тэггерская субкультура зародилась в 1985 году. Тогда на прилавках прибалтийской Риги впервые появились аэрозольные баллоны. Некий Вадим Крыс, известный как первый граффитчик СССР, стал наносить ими первые рисунки и надписи – «куски», как называют их сами тэггеры.

«С тех пор и появилась эта визуальная культура, которая со временем стала способом общения внутри очень узкого сообщества», – отмечает Максим.

Кодекс граффити-этики

Всего один шаг с умытого дождем Настасьинского переулка в узенькую подворотню, и свежевыкрашенные фасады московских домов сменяют потрескавшиеся стены. Маленькие и большие угловатые автографы уличных художников вязью украшают полуразрушенную каменную ограду, мусорные баки, погнутые пожарные лестницы и водостоки.

Нетренированным глазом расшифровать хоть что-то из причудливых надписей сложно, но Кишкин уверяет – если замечать и анализировать изображения регулярно, узнать никнэйм определенного автора не составит труда.

«Каждый тэггер стремится создать что-то индивидуальное, чтобы его узнавали члены сообщества. Кто-то украшает подпись небольшими рисунками, кто-то предпочитает клеить тэги-стикеры. Среди московских тэггеров, как и во всем мире, есть свои знаменитости, у которых большой стаж и свой концепт. Абсолют для тэггера – получить среди своих звание «All city king», то есть «король города», — объясняет Максим, двигаясь вглубь подворотни.

Чем дальше от туристического центра, тем больше пестрят уличным искусством стены. На задворках Дегтярного переулка внимание привлекает огромная надпись «ЗАЧЕМ» – визитная карточка одноименной московской команды, чуть ниже – черно-белый рисунок из множества человеческих лиц авторства Стаса Доброго. На погнутом знаке «Не парковать машины» вырезаны глаза. По словам Кишкина, автор занимается их созданием с 1998 года.

«Многие считают, что тэггеры – обязательно вандалы, которые хотят испортить что-то красивое. Но если присмотреться, то чаще всего они выбирают отбойники, мусорные баки, сломанные лестницы, заброшенные здания – то есть, что-то временное или мобильное. Отреставрированные исторические особняки трогают очень редко. А еще по негласному кодексу граффитчиков нельзя рисовать на облицовочных камнях и детских площадках», — с улыбкой говорит Максим.

Кишкин уверяет: рисуя в городе, тэггер не планирует оставить свой след в вечности – жизнь уличной живописи кратковременна, если она не официальна. Главная цель граффитчиков – общение между собой, поддержка субкультуры и самовыражение, пусть и недолговечное.

К тому же, считает Максим, в каком-то смысле тэггеров можно назвать «санитарами города». Рисуя на заброшенных зданиях или в запущенных переулках, они обращают на них внимание окружающих и дают импульс реставрации или благоустройству.

«А еще тэггинг – это память. Вот здесь, например», – за спиной Максима на треснувшей кирпичной стене – огромная надпись STER. «Это имя тэггера, погибшего год назад. Все это время его друзья продолжают рисовать эту подпись, чтобы его имя жило на улицах».

ЖКХ-авангард

Чтобы выйти на улицу и расписаться на стене, требуется смелость, отмечает Кишкин. Во-первых, нелегальное нанесение граффити считается административным нарушением, при этом размер штрафа зависит от места, где отметился тэггер, и масштаба рисунка. Во-вторых, большинству уличных художников приходится рисовать по ночам.

«Тэги изначально разрабатываются так, чтобы на их нанесение затрачивалось минимальное количество времени. Желательно, чтобы их можно было рисовать, не отрывая руки. Есть даже авторы, которые умеют подписываться, держа балончик за спиной», – рассказывает Кишкин.

Аэрозольный баллончик – не единственный инструмент в арсенале граффитчика. Современные тэггеры используют разнообразные маркеры, строительные мелки и помадки, которые не выгорают на солнце и не смываются водой. В ход также идут валики и даже пустые огнетушители, в которые закачивают краску. Огнетушители используют для нанесения крупных рисунков – такие, например, можно увидеть в лабиринте Воротниковского переулка. Среди московских тэггеров эту технологию используют несколько авторов: Глаз, 031 crew, Гриша.

Совершенствуются не только граффитчики, но и их вечные антиподы – коммунальные службы. По словам Кишкина, тэги в местах с большой проходимостью людей живут недолго, как правило, их закрашивают в течение того же дня. Нередко поверхность покрывают антивандальным покрытием, лишая граффитчиков уличного холста.

«Закрашенное граффити называется баффом, и на этой основе появилось уже несколько новых визуальных форм тэггинга. Например, баффангард – своеобразный диалог уличных художников со службами ЖКХ. Если рисунок закрасили, на этом участке могут появляться его модификации, которые тоже закрасят. Или, если надпись закрасили плохо, она может стать даже интереснее – вот как здесь», – указывает Максим на темно-синий тэг, всего парой мазков перекрытый бирюзовой краской.

По мнению Кишкина, тэггеры, осознавая мимолетность своего искусства, не стремятся к вечности, запечатленной в городских стенах. Большинство из них не претендует на аллею уличной славы, а потому не воспринимает уничтожение своих подписей как посягательство на свободу творчества.

«Все просто: если не хочешь, чтобы твой рисунок трогали, то сидишь дома. Но город – особая среда, и если ты заявляешь ему о себе своим почерком, шрифтом и даже местом, в котором ты рисуешь, будь готов кемарить до рассвета у стены, чтобы успеть ее сфотографировать», – заключает Максим.

Кстати, следующая прогулка с коллекционером уличного искусства Максимом Кишкиным состоится 4 июля в 17:00. Для участия в мероприятии необходима регистрация.

18 июня 2018, 12:43

Пацанское искусство: как граффити преображают облик МосквыСегодня граффити — не просто неформальное искусство, а целостное культурное направление. Когда-то нелегальные рисунки теперь украшают фасады исторических зданий Москвы, становятся достопримечательностями. Основатель проекта «Украсим город!» рассказал корреспонденту сайта «РИА Недвижимость», как граффитисты вышли из тени и сделали столицу ярче.

ОПИСАНИЕ БЛАНКА ПАСПОРТА ГРАЖДАНИНА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ / КонсультантПлюс

Утверждено

Постановлением Правительства

Российской Федерации

от 8 июля 1997 г. N 828

КонсультантПлюс: примечание.

Бланки, изготовленные до 16.07.2021, используются до их израсходования, паспорта, оформленные на таких бланках, действительны впредь до их замены в установленные сроки (Постановление Правительства РФ от 15.07.2021 N 1205).

Список изменяющих документов

(в ред. Постановлений Правительства РФ от 25.09.1999 N 1091,

1. Бланк паспорта гражданина Российской Федерации (далее именуется — бланк паспорта) изготавливается по единому образцу с указанием всех реквизитов на русском языке.

2. Бланк паспорта имеет размер 88 x 125 мм, состоит из обложки, приклеенных к обложке форзацев и содержит 20 страниц, из них 14 страниц имеют нумерацию в орнаментальном оформлении, продублированную в центре страницы в фоновой сетке.

Бланк паспорта сшит по всей длине корешка двухцветной нитью с пунктирным свечением в ультрафиолетовом излучении.

Бланк паспорта и вкладыш изготавливаются с использованием специальной бумаги, содержащей 3 вида защитных волокон.

Внутренние страницы бланка паспорта и вкладыш имеют видимое на просвет изображение общего водяного знака, содержащего при рассмотрении в проходящем свете объемные начертания букв «РФ».

В бумагу девятнадцатой и двадцатой страниц введена защитная металлизированная нить, меняющая цвет в зависимости от угла зрения, отдельные участки нити видны на поверхности девятнадцатой страницы.

(см. текст в предыдущей редакции)

3. Нумерация бланка паспорта состоит из 3 групп цифр. Первые 2 группы, состоящие из 4 цифр, обозначают серию бланка паспорта, третья группа, состоящая из 6 цифр, обозначает номер бланка паспорта.

Нумерация бланка паспорта воспроизведена:

в верхней части второй и третьей страниц, в верхней части левого и правого разворота вкладыша — способом высокой печати;

в нижней части пятой — двадцатой страниц, вкладыша, заднего форзаца и обложки — способом лазерной перфорации. Изображение цифр серии и номера бланка паспорта формируется с помощью прожигаемых лазером в бумаге и переплетном материале видимых на просвет отверстий.

(см. текст в предыдущей редакции)

4. Обложка бланка паспорта изготовлена из износостойкого материала темно-красного цвета. В верхней ее части в две строки размещены слова «Российская Федерация», в середине воспроизведен золотистый тисненый Государственный герб Российской Федерации (без щита), а под ним — слово «паспорт».

5. В центре переднего форзаца помещено изображение Московского Кремля, под которым расположены типографский рисунок «розетка».

(см. текст в предыдущей редакции)

6. В верхней части первой страницы бланка паспорта воспроизведено цветное изображение Государственного герба Российской Федерации. В середине (под гербом) в орнаментальном оформлении напечатаны в три строки слова «паспорт гражданина Российской Федерации». Под словами расположен типографский рисунок «розетка». Текст и розетка выполнены металлографическим способом печати.

(см. текст в предыдущей редакции)

7. Текст реквизитов и строки для внесения записей на второй, третьей, шестнадцатой и семнадцатой страницах бланка паспорта расположены параллельно сгибу бланка. Строки для внесения записей наносятся с интервалом 6,6 мм.

(в ред. Постановлений Правительства РФ от 25.09.1999 N 1091, от 05.01.2001 N 7)

(см. текст в предыдущей редакции)

8. В верхней части второй страницы бланка паспорта размещены по центру выполненные офсетным способом печати слова «Российская Федерация», ниже — слова «Паспорт выдан», «Дата выдачи», «Код подразделения», «Личная подпись».

(в ред. Постановлений Правительства РФ от 20.12.2006 N 779, от 15.07.2021 N 1205)

(см. текст в предыдущей редакции)

В левом нижнем углу страницы напечатана подстрочная черта для подписи руководителя подразделения, выдавшего паспорт, и отведено место для проставления печати, обозначенное буквами «М.П.».

(см. текст в предыдущей редакции)

9. Третья страница бланка паспорта предназначена для размещения сведений о личности владельца паспорта. Страница состоит из 2 частей: верхние три четверти страницы — визуальная зона, в которой слева размещена фотография владельца паспорта размером 35 x 45 мм, а справа — следующие реквизиты, выполненные офсетным способом печати:

«Фамилия»;

«Имя»;

«Отчество»;

«Пол»;

«Дата рождения»;

«Место рождения».

Место для размещения фотографии обозначено уголками. В верхней и нижней частях поля для фотографии располагаются 2 прямоугольные реперные метки черного цвета, которые используются для позиционирования принтера при заполнении бланка. После размещения фотографии реперные метки визуально неразличимы. Нижняя четверть страницы, противоположная сгибу, — зона для внесения машиночитаемых записей.

(см. текст в предыдущей редакции)

С целью защиты сведений о личности:

третья страница при высокой температуре ламинируется пленкой с голографическим изображением;

в правом верхнем углу третьей страницы расположен элемент, имеющий форму окружности, с буквами «РФ». В зависимости от угла зрения элемент меняет свой цвет с пурпурного на зеленый.

На четвертой странице записи и отметки не производятся.

Машиночитаемая запись содержит в соответствии с требованиями и стандартами, предъявляемыми к машиночитаемым проездным документам, основную информацию, имеющуюся в этом документе: фамилию, имя, отчество, дату рождения (число, месяц, год) владельца паспорта, пол владельца паспорта, серию и номер паспорта, код подразделения, выдавшего паспорт, дату выдачи паспорта, а также обозначения типа документа, государства, выдавшего паспорт, гражданства владельца паспорта.

Правила и способ формирования машиночитаемой записи устанавливаются Министерством внутренних дел Российской Федерации по согласованию с заинтересованными федеральными органами исполнительной власти.

(см. текст в предыдущей редакции)

10. Страницы бланка паспорта с пятой по двенадцатую предназначены для проставления отметок о регистрации гражданина и снятии его с регистрационного учета по месту жительства. В верхней части пятой страницы с ориентацией по центру размещен реквизит «Место жительства».

(в ред. Постановлений Правительства РФ от 25.09.1999 N 1091, от 05.01.2001 N 7)

(см. текст в предыдущей редакции)

До 31 декабря 2004 г. на двенадцатую страницу бланка паспорта также вклеиваются фотографии детей — граждан Российской Федерации, не достигших 14-летнего возраста.

11. Тринадцатая страница бланка паспорта предназначена для проставления отметок об отношении гражданина к воинской обязанности. В верхней части тринадцатой страницы с ориентацией по центру размещен реквизит «Воинская обязанность».

12. Четырнадцатая и пятнадцатая страницы бланка паспорта предназначены для производства отметок о регистрации и расторжении брака. В верхней части четырнадцатой страницы с ориентацией по центру размещен реквизит «Семейное положение».

13. Шестнадцатая и семнадцатая страницы бланка паспорта предназначены для внесения сведений о детях владельца паспорта, подписи должностного лица, выдавшего паспорт, и проставления печати территориального органа Министерства внутренних дел Российской Федерации. В верхней части семнадцатой страницы бланка паспорта (параллельно сгибу) с ориентацией по центру размещен реквизит «Дети». На семнадцатой странице с продолжением на шестнадцатую расположена таблица, состоящая из восемнадцати строк и четырех граф (слева направо): «Пол», «Фамилия, имя, отчество», «Дата рождения».

(в ред. Постановлений Правительства РФ от 20.12.2006 N 779, от 07.07.2016 N 644, от 15.07.2021 N 1205)

(см. текст в предыдущей редакции)

14. Восемнадцатая и девятнадцатая страницы бланка паспорта предназначены для внесения отметок о группе крови и резус-факторе владельца паспорта, о его идентификационном номере налогоплательщика, о получении основного документа, удостоверяющего личность гражданина Российской Федерации за пределами территории Российской Федерации, а также о ранее выданных основных документах, удостоверяющих личность гражданина Российской Федерации на территории Российской Федерации.

(см. текст в предыдущей редакции)

16. В верхней части двадцатой страницы бланка паспорта расположен типографский рисунок — орнаментальная бордюрная полоса с ориентацией по центру, под рисунком напечатан заголовок «Информация для владельца паспорта» и далее воспроизведен следующий текст:

«1. Паспорт является основным документом, удостоверяющим личность гражданина Российской Федерации на территории Российской Федерации.

2. Паспорт обязаны иметь все граждане Российской Федерации, достигшие 14-летнего возраста и проживающие на территории Российской Федерации.

3. По достижении гражданином 20-летнего и 45-летнего возраста, в случае изменения сведений о личности, размещенных на третьей странице паспорта, непригодности паспорта для дальнейшего использования, обнаружения неточности или ошибочности произведенных в паспорте записей либо внесения в него сведений, отметок и (или) записей, не предусмотренных Положением о паспорте гражданина Российской Федерации, паспорт подлежит замене.

4. Паспорт, подлежащий замене в связи с достижением гражданином 20-летнего и 45-летнего возраста, является действительным до оформления нового паспорта, но не более чем 90 дней после дня возникновения указанных обстоятельств.

5. Гражданин обязан бережно хранить паспорт. В случае утраты паспорта необходимо незамедлительно обратиться с заявлением в территориальный орган Министерства внутренних дел Российской Федерации.

6. Изъятие у гражданина паспорта, кроме случаев, предусмотренных законодательством Российской Федерации, запрещается.».

(см. текст в предыдущей редакции)

17. Гражданин обязан бережно хранить паспорт. Об утрате паспорта гражданин должен незамедлительно заявить в территориальный орган Министерства внутренних дел Российской Федерации.

(в ред. Постановлений Правительства РФ от 20.12.2006 N 779, от 07.07.2016 N 644)

(см. текст в предыдущей редакции)

22. Запрещается изъятие у гражданина паспорта, кроме случаев, предусмотренных законодательством Российской Федерации».

17. На пятой, седьмой, девятой, одиннадцатой, тринадцатой, пятнадцатой и девятнадцатой страницах напечатано выполненное стилизованными буквами в орнаментальном оформлении слово «Россия».

(в ред. Постановлений Правительства РФ от 25.09.1999 N 1091, от 05.01.2001 N 7)

(см. текст в предыдущей редакции)

В бланке паспорта могут быть применены специально разработанные вшиваемые или вкладываемые элементы, предназначенные для повышения сохранности вносимых записей или для защиты бланка и произведенных в нем записей от подделок.

Подписи к фото в Instagram: подробное руководство по написанию

Instagram — это визуальная социальная сеть, но подписям к постам здесь уделяется все больше внимания. С ужесточением алгоритмов важным становится все: и общий вид аккаунта, и подписи к фотографиям.

Разбираемся, что писать в подписи к фото в Instagram, как правильно ее оформить и использовать подпись для вовлечения аудитории.

Подписи в Instagram

Подпись — это короткий текст под фотографией в аккаунте. Вы можете писать тексты для постов в Instagram до 2200 знаков. Если этого объема не хватает, блогеры переносят часть записи в первый комментарий.

В подпись к фото в Instagram добавляют хештеги или отмечают пользователей. Еще в подпись можно добавить emoji. Главное — не переборщить с их количеством.

Что содержит подпись?

В первую очередь, подпись к фото — функциональная часть поста. Блогеры здесь рассказывают о продукте, который рекламируют, а бренды передают ключевое сообщение, которое нельзя выразить визуально. Например, рассказывают про новую коллекцию или подробные инструкции к конкурсам.

В Instagram появляется все больше блогеров, которые используют платформу для публикации небольших текстов. Популярные темы: правильное питание, тренировки, уход за собой, рецепты, воспитание детей, заметки из путешествий.

Порой поднимаются серьезные или противоречивые темы, в результате чего в комментариях начинаются интересные и долгие дискуссии. Недавно Instagram анонсировал древовидные комментарии — это обновление показывает, что платформа действительно развивается не только в направлении визуального контента.

Как отметить человека на подписи к фото в Instagram?

Пользователя можно отметить в посте двумя способами: на изображении или тегнуть в подписи.

1. Чтобы отметить человека на фото, нажмите на три точки в правом углу над фото, затем «Изменить». Нажмите на «Метки людей» в левом нижнем углу, откроется окно, где можно отметить пользователя — в любом месте на фото начните вводить его ник.

При таком варианте отметки пользователь получит уведомление о ней, а фотография появится в его аккаунте, в разделе «Фото с вами».

2. Чтобы отметить человека в подписи Instagram, добавьте знак @ и начните набирать ник — вы увидите список пользователей во всплывающей подсказке, выберите из них нужного.

Пользователь получит уведомление, что его упомянули в записи, но в его профиле этот пост никак нельзя найти.

Как использовать Emoji в подписи

Для добавления смайлика просто добавьте его в текст записи. Аудитория по-разному относится к emoji в текстах.

Оптимальное использование смайлов — для выделения важных моментов в посте. Например, с помощью цветных квадратов или точек сделать маркированный список.

Так ваша подпись к фото в Instagram будет лучше выделятся и будет лучше смотреться, если конечно делать это в меру.

Как использовать хештеги в подписи

Чтобы добавить хештег, поставьте перед словом знак решетки. При публикации тег автоматически станет кликабельным.

В Instagram теги работают как ссылки, и переход по тегу переносит пользователя в общий рейтинг публикаций.

В раздел «Лучшее» попадают 9 фотографий. Выход в этот топ зависит от нескольких параметров, про которые социальная сеть не рассказывает подробно. Известно, что на выход в топ влияет количество реакций под публикацией, скорость набора лайков. Поэтому от того как подписать фото в Instagram во многом будет зависить и количество вовлеченных пользователей.

В разделе «Новейшее» находятся фотографии с хештегом, сортированные по дате публикации. Однако техподдержка Instagram признает, что и сюда снимок может не попасть. Из-за этой особенности платформы появились мифы про теневой бан Instagram: в аккаунте перестают работать хештеги. Это не так, просто в любом аккаунте любой снимок может не попасть в выдачу по тегу.

Заведите для компании брендированный хештег: так вы познакомите с ним пользователей, и они будут использовать его в UGC.

Под одной публикацией нельзя разместить больше 30 хештегов: остальные будут некликабельны.

Теги можно разместить как в подписи к фото, так и в комментарии к записи.

Красивая подпись к фото в Instagram

Как создавать интересные подписи к фотографиям в Instagram? Берите пример с аккаунтов, которые вам нравятся. Проследите, какие темы они поднимают в постах, какого размера подписи в их аккаунте.

В личном аккаунте расскажите историю появления фотографии, свои последние новости или обсудите волнующий вас вопрос. Расскажите про кафе, в которое вы ходите, недавно увиденный фильм, задайте аудитории интересный вопрос. Красивые подписи под фото, которые еще и вовлекают, вызовут интерес и принесут большую пользу. Цитаты — плохая идея, оставьте их пабликам из «ВКонтакте».

В аккаунте компании подписи — это часть контент-стратегии. Сформулируйте, на какие темы говорит ваш бренд, с какой интонацией. Каждый пост должен соответствовать контент-стратегии компании. Пожелания доброго утра остались в 2012. Красивые подписи в Instagram можно увидеть на примере аккаунтов panaceas_pantry (фото выше), outdoorvoices (фото ниже).

Как анализировать подписи в Instagram?

Статистика Instagram дает подробные данные по фотографиям и историям. Но эффективность подписей по ней посчитать невозможно. Да и красивая подпись в Instagram или нет, если оценивать “на глаз” – это субъективно.

Используйте Popsters.ru, чтобы анализировать темы, размер текстов и хештеги в любых аккунтах Instagram.

Инструмент «Реферирование текста»

Нажмите на кнопку с буквой «Т» справа над лентой постов. В левом блоке появятся два графика: «Слова» и «Слова/ER».

Слова

Показывает, в скольких постах встречается какое-либо слово.

Слова/ER

Показывает средний ER для постов, в которых употреблено какое-либо слово.

По этим данным можно анализировать разные темы постов.

То есть, можно узнать какие темы и тексты для постов в Instagram создают большее вовлечение.

Также проанализировать подпись можно по графикам:

Количество по длине текста;

Отображает количество постов с разной длиной текста: короткой, средней, длинной.

ER по длине текста;

Показывает средний ER у постов с различной длиной подписи в Instagram.

Относительная активность по длине текста.

Показывает среднюю активность в постах с подписями разной длины относительно средней эффективности записей других форматов.

Анализ хештегов в Instagram

Продолжим разбирать новые возможности по аналитике на Instagram. Для оценки эффективности использования хештегов есть три показателя:

Хештеги

Показывает количество постов, содержащих определенные хештеги

Хештеги/ER

Показывает средний ER постов с определенными хештегами.

Относительная активность по хештегам

Показывает среднюю эффективность постов с определенными хештегами относительно средней эффективности постов в аккаунте.

Главные выводы

1. Подпись к фото в Instagram — важная часть публикации. В ней можно отметить человека, добавить хештег и дать подробную информацию.

2. Тема вашей подписи может быть любой: правила конкурса, история создания фото, вопрос подписчикам. Но этот контент должен быть уместен и соответствовать контент-стратегии компании.

3. Анализировать подписи и хештеги в Instagram удобно с помощью Popsters.

Полезные статьи на похожую тему:

48 терминов из дизайна, которые должен знать каждый маркетолог

Вы когда-нибудь задумывались, что станет для вас возможным в маркетинге даже с небольшим запасом знаний дизайна? Хотите вывести ваши соцсети на новый уровень, увеличить
количество подписчиков, лайков и шеров? Без хорошего визуального контента не обойтись! К счастью, в эру интернета обучение новому стало доступным каждому, кто умеет
пользоваться поисковиком. Чтобы легче было осваиваться в новой области, изучите эти 48 понятий дизайна и область их применения. Для удобства чтения мы разбили термины на
группы.

Оформление | Шрифты и отступы | Цвета | Брендирование | Работа с дизайном

От того, как вы разместите объекты на изображении, будет зависеть восприятие информации читателем. Важно размещайте в целевых точках дизайна, остальное – не
должно отвлекать на себя много внимания.

Золотым сечением называют соотношение двух величин, когда в результате деления большего на меньшее получается число 1,618. Пользуясь правилом золотого сечения, вы
можете сделать ваши картинки удобными для восприятия глаза. Задать то, как зритель будет путешествовать взглядом по изображению – от более свободного пространства к
насыщенной части.

Ниже представлен пример того, как золотое сечение используется для разделения пространства между основной частью сайта и боковой панелью.

Представьте, что на вашем изображении нарисована сетка, которая своими линиями делит изображение на 3 равных части.

Чтобы картинки выглядели визуально лучше, размещайте объекты на линиях и точках их пересечения. Горизонт лучше всего размещать на одной из направляющих.

Точки сетки, в которых пересекаются направляющие, используйте как целевые места вашего дизайна.

Не существует обязательных правил, когда использовать тот или иной вид шрифта. Однако соблюдение ряда экспертных советов сделает текст более читабельным. основной части
текста на сайте обычно советуют использовать шрифты без засечек, а вот для заголовков больше подойдут шрифты с засечками – они цепляют взгляд читателя.

Засечки – это как бы маленький «взмах» или завитушка на буквах. Самый известный представитель – Times New Roman. Шрифты с засечками лучше использовать для
заголовков и других выделяющихся элементов. Они цепляют взгляд читателя.

«Sans» означает «без», соответственно, «sans-serif» – шрифт без засечек на буквах. Типичный представитель – Arial.

Шрифты без засечек лучше подойдут для основной части текста. Ничто не будет мешать читателю воспринимать информацию.

Особенность шрифтов с засечками в виде пластин состоит в том, что они ощущаются более геометрическими и большими, чем традиционные шрифты с засечками.

Обычно стили этой категории используются в качестве дисплей-шрифтов. Не рекомендуют использовать slab serif при написании большого объема букв. В таком случае текст
становится нечитаемым.

Пример такого шрифта – Museo Slab.

Основаны на стиле письма от руки. Они более плавные, чем традиционные типы шрифтов. Хорошо подойдет для дизайна логотипов и общего оформления бренда.

Пример, как может
выглядеть текст шрифта в рукописном стиле.

Моноширинный шрифт (также известный как шрифт фиксированного шага, фиксированной ширины или непропорциональный шрифт) – когда буквы и остальные знаки (числа и значки
обозначений) занимают одинаковое количество горизонтального расстояния. Иными словами: и буква «ж» и буква «т» будут равны по ширине, равно как и цифра «2». Большой массив
моноширинного текста воспринимать сложно. Зато это может быть хорошим дизайнерским решением для заголовках на афишах.

Иерархия в типографике – это система организации, которая устанавливает порядок важности между данными, упрощает навигацию в контенте. Это помогает направлять взгляд
читателя от начала секции к концу, позволяет выделить необходимую информацию.

Пример, иллюстрирующий важность иерархии объектов в тексте.

Кернинг — избирательное изменение интервала между буквами. Этот элемент определяет пространство между двумя специфическими буквами (или другими знаками: числами,
пунктуацией и тд). Таким образом, происходит регулировка пробелов, которая улучшает читаемость текста.

В английском языке есть понятие traking. Оно означает примерно то же, что и кернинг. Отличие состоит в том, что вместо фокусировки на пробелах между отдельными буквами
уделяется внимание пробелам между группой букв/между словами. Так же, как и кернинг, элемент необходим для улучшения читаемости текста.

Определяет то, какой будет пробел в тексте между строками. Используется, чтобы создать дистанцию между нижней частью одной строки и верхней частью строки следующей для
облегчения чтения.

Большой пробел между строками позволяет разделить текст на блоки, абзацы. Небольшое разделение делает текст единым.

Это линии текста, которые остаются «в одиночестве» наверху или внизу абзаца. Есть 2 варианта висячих строк:

Оставленное слово/словосочетание: когда на последней строке абзаца стоит одно слово или очень короткая строчка. Визуально строка выглядит маленькой, не
соответствующей остальным в абзаце.
Оставленная строка: последняя строка абзаца, которая была перенесена на начало следующей страницы. Она отделена от основной части текста.

На этапе верстки стараются убирать висячие строки. Неприязнь к ним объясняется эстетическими (текст лишается единообразия и своей прямоугольной формы) и техническими
причинами (висячие строки снижают читаемость текста).

Lorem Ipsum – это простой текст, классическая панграмма, используемая в дизайнерской индустрии. Обычно представляет собой бессмысленный текст, при написании которого
используются все или почти все буквы алфавита. Lorem Ipsum нужны для заполнения макета страницы. Заодно помогает рассмотреть текст в заданных параметрах.

Подобранные цвета играют важную роль в восприятии авторского посыла. Одни цвета побуждают к действию, другие расслабляют. Отдельная сложность в подборе цвета – отличие
отображения тонов на дисплеях и бумаге.

RGB – цветовая модель, в которой основными являются красный, зеленый и синий цвета. Они смешиваются разными способами для воспроизведения широкого спектра цветов. В
рамках данной цветовой модели считается, что смешение цветов приводит в итоге к белому цвету. Поскольку RGB-модель используется для изображения на экране компьютеров и
другой техники, в цветах учитывается подсветка экрана.

Hex – модель, состоящая из 6 цветов, которую используют в HTML, CSS и в дизайне приложений программного обеспечения для репрезентации цветов.

CMYK – цветовая модель, которая используется для печати. Цвета CMYK изначально более светлые, чем получаемые при смешении цвета. Чем больше смешений, тем темнее
получаемый цвет.

Основой являются желтый, пурпурный, голубой и черный, смешение которых приводит к созданию новых цветов. Зачем нужна модель CMYK? Модель RGB создана для цифровых
экранов и при печати теряется яркость. Была необходима модель, которая будет сохранять цвета при печати.

Стандартизированная система подбора цветов. Каждый оттенок имеет свой номер, что упрощает процесс поиска и воспроизводства необходимого цвета.

Теплые цвета, как красный, оранжевый, желтый или вариации из этих цветов несут дружественный, радостный, уютный настрой.

Холодные цвета, такие, как синий, зеленый, фиолетовый, имеют способность успокаивать.

Схемы аналоговых цветов используют цвета, которые стоят рядом друг с другом в цветовом круге. Обычно они хорошо смотрятся вместе и создают спокойный и комфортный
дизайн.

Комплементарными называются цвета, которые находятся друг напротив друга в цветовом круге (например, красный и зеленый). Цвета, расположенные на противоположных точках
круга позволяют «играть» с контрастностью и выделением необходимых объектов.

Такая цветовая схема советует использовать цвета, которые расположены на равномерном расстоянии друг от друга на цветовом круге. Если соединить цвета точками, получится
равносторонний треугольник. Как и другие способы работы с цветовым кругом, триады помогают подобрать гармонирующие друг с другом цвета.

Есть 3 базовых понятия в цветовой теории:

Цветовые круги – дают подсказку, какие цвета лучше использовать вместе.
Цветовая гармония – согласованность цветов в результате найденной их пропорциональности форм и объемов использования.
Контекст того, как используются цвета, их влияние на человеческое восприятие.

Понимание того, как использовать разные цвета для передачи мнения, – важная часть как дизайна, так и маркетинга. Ниже представлен краткий гайд о том, как цвета
действуют на восприятие мозгом.

Цветовая палетка – набор цветов, которые могут быть использованы для всех иллюстраций или дизайнерских работ, что презентуют ваш бренд. Выбранные цвета должны
гармонично соотноситься с каждым другим.

Термин «монохромность» используется для описания дизайна или фотографий, которые сделаны в одном цвете или разных оттенках одного цвета. Прием часто используется для
приданию изображению эффекта старины.

Градиент – это постепенное изменение цвета в другой цвет (например, зеленый плавно переходит в синий) или плавный уход цвета в прозрачность. Есть 2 типа градиента:
линейный и радиальный.

На изображениях градиент может помочь сделать объект более реалистичными. Например, создать эффект подсветки.

Это позволяет сделать некоторые элементы дизайна прозрачными. Чем меньше уровень непрозрачности, тем более прозрачным выходит элемент. Например, 100% непрозрачность
означает объект в обычном виде.

Более прозрачные объекты «весят» меньше. Можно выделять остальные предметы на изображении. С помощью прозрачности «играют» с оттенками цветов.

Тон – способ описания цвета. Любой цвет в цветовом круге – это тон. Красный, синий и желтый – это тона.

Оттенок – вариант цвета. Оттенки создаются при помощи добавления белого к любому цветовому тону в цветовом круге. Осветление и уменьшение тона делают цвет менее
интенсивным.

Насыщенные тона позволяют выделить главное. Использование оттенков делает объекты визуально мягче и легче.

Название, логотип, брендовый символ для бизнеса – почти как имя для человека. Определенный стиль компании подчеркивает ее уникальность и позволяет отличить от других.

Логотип – имя компании, которое выполнено в уникальном дизайне для использования бизнеса. Любой компании необходимо оформлять имя в виде логотипа, чтобы покупатель мог
легко и быстро идентифицировать продукцию.

Обычно брендовый символ не содержит имени компании. Для репрезентации компания использует символ или значок. Так же, как и логотип, позволяет идентифицировать
продукцию.

Иконки – картинки, которые используются для репрезентации какого-либо объекта или действия. Например, изображение ручки может представлять процесс написания чего-либо
или просто саму ручку как объект.

Иконки могут быть использованы для создания брендового знака. Они не обязательно должны соотноситься с тем, что делает ваша компания, но должны давать ощущение, которое
вы хотите передать клиенту.

Иконки могут помочь сэкономить место при создании сайта компании. Вместо громоздких слов или текстов достаточно поместить одно изображение. Однако, когда используете
иконические изображения, тщательно продумайте, что именно вы хотите представить и насколько это понятно для вашей аудитории.

Стайл-гайды – набор стандартов для дизайна всего, что связано с вашим брендом, не важно идет ли речь о лэндинге, или визитках, или просто напечатанных документах.
Причина для создания стайл-гайда – обеспечение полного единообразия везде, где появляется имя бренда.

Важно учитывать, как работает каждая деталь дизайна. Яркие сопровождающие детали могут помешать восприятию главной информации. В мешанине элементов клиент не увидит
вашего суперпредложения, яркий фон отвлечет внимание от полезного текста. Эстетически грамотно оформленное пространство позволит не терять лидов и получить новых клиентов.

Необходима для равномерного разделения столбцов и строк. Точки сетки помогают дизайнерам расположить элементы соответствующим образом. Сетка позволяет равномерно
распределить объекты на верстке.

В дизайне масштаб – это соотношение размера одного объекта с размерами другого. Два элемента одного размера могут выглядеть равнозначными, а вот элементы заметно разных
размеров будут выглядеть по-разному.

Когда помещаете рядом какие-либо элементы дизайна, думайте о том, как можно использовать масштаб для помощи в иллюстрации значений внутри целой картинки. Например,
большой круг будет выглядеть более влиятельно и важно, чем тот, что поменьше.

Имеется в виду отношение ширины к высоте фигуры, чаще всего прямоугольника (поскольку у большинства экранов ширина больше, чем высота). Записывается через
математическое соотношение с помощью двух чисел, разделенных двоеточием (ширина:высота).

Текстура – это определенный вид «поверхности» изображения. Можно сделать объект на картинке как будто выложенным из кирпича или сделанным из ткани. Текстура придает
изображению объем и реалистичность, делает картинку «вкусной» и продающей.

Это раскладка вещей на картинке так, чтобы они были под углом 90 или 180 градусов друг к другу. Иными словами: предметы лежат параллельно или перпендикулярно друг
другу.

Такой прием часто используют модные издания. Он позволяет автору показать множество объектов разом, не создавая при этом визуальный перегруз. Грамотно и аккуратно
разложенные предметы делают фотографию стильной и своей эстетичностью привлекают внимание аудитории.

Белое пространство, еще известно как negative space, – та область дизайнерского решения, которая остается пустой. Пространство между графическими элементами, образами и
всем остальным на странице. Не смотря на то, что обычно это называют белым пространством, на самом деле оно может быть любого цвета.

Хороший пример белого пространства – домашняя страница Google. Все практически состоит из белого цвета, чтобы пользователи могли сконцентрироваться на строке поиска.

Разрешение изображения определяет его качество. Как правило, чем выше разрешение, тем выше качество. В высоком разрешении изображение будет ясным и четким. В низком –
картинка будет размытой, нечеткой.

Контраст возникает, когда 2 элемента на странице выглядят по-разному. Это могут быть разные цвета у текста и фона или темные и светлые тона картинок. Одна из главных
причин использования контраста в дизайне – привлечение внимания.

Понятие насыщенности относится к интенсивности и чистоте цвета. Чем более насыщенный цвет, тем более ярким он кажется. Ненасыщенные цвета кажутся бледными.

Высокая насыщенность каких-либо элементов на изображении выделяет их, они могут привлечь больше внимания и визуально иметь больше веса, чем остальные детали. Если вы
хотите добавить текст на картинку, лучше всего использовать слабо насыщенный фон.

Блюр делает картинку неясной, размытой. Отличная идея – использовать эффект блюра, когда вы собираетесь наложить на изображение текстовый слой. Текст и какие-нибудь
детали картинки могут образовывать между собой конкурентные отношения, блюр избавляет от этой ситуации и сделает текст более читаемым.

Когда вы обрезаете изображение, вы отбрасываете ненужную часть картинки. Кадрирование позволяет изменить акцент или направление изображения.

Когда цифровой элемент выглядит как точная копия физического предмета. Например, книжные полки в приложениях для чтения выглядят и делают то, что должны предметы в
реальной жизни.

Этот вид дизайна был популярен в начале 2010-х годов и до сих пор используется на некоторых ресурсах. Когда может быть полезна реалистичная отрисовка? Например, вы
выставляете на сайте примеры своей продукции. Потенциальный клиент сможет оценить внешний вид, ему будет легче принять решение о покупке. Использование реалистичной
отрисовки кнопок на сайте облегчит посетителям поиск «кликабельных» элементов.

Минималистический подход, который фокусируется на простоте и практичности. Как правило, такой дизайн характеризуется наличием большого свободного пространства на
картинке, четкими контурами, яркими цветами и двумерными иллюстрациями.

Плоский (или флэт) дизайн достаточно популярен. Он придает изображению ощущение легкости и трендовости. Подходит для привлечения молодой аудитории. Однако есть
существенный минус в использовании плоского дизайна на сайтах – не всегда очевидно, какие объекты являются кликабельными, а какие нет.

Растровые изображения состоят из сетки пикселей. При изменении размера изображения оно может стать размытым. Скорее всего большинство картинок, которые вы когда-либо
видели, были растровыми.

Векторные изображения состоят из пикселей, линий и кривых. Это означает, что изображение может масштабироваться без потери качества. В отличие от растровых векторные
изображения при масштабировании не размываются.

Лучше всего делать логотипы и различные брендовые знаки в виде векторного изображения. Тогда не придется каждый раз отрисовывать их заново при подготовке макета новой
величины.

Материал подготовлен на основе текста, взятого с сайта blog.bufferapp.com.

изображений, надписей и интерпретаций на JSTOR

Абстрактный

Недавний сборник статей, посвященных взаимосвязи между надписями и изображениями, которые они сопровождают, постулирует большое разнообразие субъективных «реакций читателя / зрителя» и подчеркивает несоответствия между текстами и изображениями. Считается, что надписи скорее усложняют, чем разъясняют представления, и были созданы для того, чтобы бросить вызов читателям. Однако многие из выбранных примеров так или иначе являются исключительными.Как правило, надписи предназначены для предоставления достоверной информации читателям, готовым принять ее как таковую. Надписи закрепляют плавающие изображения, наделяя общее конкретным и, следовательно, служащим герменевтическим целям. Объем «реакции читателя / зрителя» обычно обратно пропорционален количеству вписанного текста, хотя с допущенными исключениями: его комната потенциально увеличивается, во-первых, с течением времени, а во-вторых, с надписями, предназначенными для чтения в приватном пространстве. , особенно в симпотическом контексте.Реконструкция ответов на вписанные изображения должна начинаться с (более или менее) современных источников, а не с предположений современных зрителей. То, что известно о восприятии древнего читателя / зрителя в домашней сфере (среди прочего, экфразис картин в De domo Люциана) предполагает, что тексты могли подвергаться нескольким типам вариаций, а картины могли вызывать предметно-ориентированные комментарии, лишенные оригинальных ассоциаций. .

Информация о журнале

С момента своего первого появления в 1852 году в качестве журнала текстологической критики «Мнемозина» укрепляет свои позиции в качестве одного из ведущих мировых журналов в своей области.Его позиция основана на основательной и известной голландской академической традиции. Авторы со всего мира вносят свой вклад в Mnemosyne, результатом чего является уникальное и особенное сочетание европейского и американского видения. Его присутствие в библиотеках по всему миру свидетельствует о его неизменном успехе в качестве бесценного справочного материала. В «Мнемозине» представлены в основном статьи на английском языке, а также обширный раздел рецензирования и всемирно известный раздел «Разное» (короткие статьи по конкретным отрывкам).Раздел рецензирования книги не фокусируется на какой-то одной области, а использует междисциплинарный подход.

Информация об издателе

BRILL, основанный в 1683 году, — это издательский дом с сильной международной ориентацией. BRILL известен своими публикациями в следующих предметных областях; Азиатские исследования, Древний Ближний Восток и Египет, Библейские исследования и религиоведение, Классические исследования, Средневековые и ранние современные исследования, Ближний Восток и исламские исследования.Публикации BRILL в основном на английском языке включают серии книг, отдельные монографии и энциклопедии, а также журналы. Публикации становятся все более доступными в электронном формате (CD-ROM и / или онлайн-версии). BRILL гордится тем, что работает с широким кругом ученых и авторов и обслуживает своих многочисленных клиентов по всему миру. За время своего существования компания была удостоена множества наград, подтверждающих вклад BRILL в науку, издательское дело и международную торговлю.

Примечание: Эта статья представляет собой обзор другой работы, такой как книга, фильм, музыкальная композиция и т. Д. Оригинальная работа не включена в покупку этого обзора.

бесконечных фотографий Фото: Библиотека Конгресса, надписи на витражах Размер: 8×10 (приблизительно): фотографии

В настоящее время недоступен.
Мы не знаем, когда и появится ли этот товар в наличии.

Марка	Бесконечные фотографии
Цвет	Золото
Материал	Бумага
Ориентация	Пейзаж

Убедитесь, что это подходит введя номер вашей модели.
Историческая фотография Библиотеки Конгресса (Вашингтон, округ Колумбия). Надписи на витражи. Диаграммы. Рабочий чертеж | Смитмейер и Пелц, архитектор Схожие имена: Грин, Бернард Р. (Бернард Ричардсон), 1843-1914. Опубликовано: [между 1889 и 1896 годами] | Краткое описание: Рабочий чертеж, показывающий надписи с известными именами и состояниями для витражей в крыше и фонарей на занавесках здания Томаса Джефферсона в виде диаграмм. | Примечания: Si
gned: ‘Бернард Р.Зеленый, ответственный. № 827. Предметы: Библиотека Конгресса — Здания — Вашингтон (округ Колумбия) — 1880-1900 гг. Здание Библиотеки Конгресса имени Томаса Джефферсона (Вашингтон, округ Колумбия) — 1880-1900 гг. Библиотеки — Вашингтон (округ Колумбия) — 1880-1900 гг. Надписи — 1880-1900 гг. Мансардные окна — Вашингтон (округ Колумбия) — 1880-1900 гг. Окна из свинцового стекла — Вашингтон (округ Колумбия) — 1880-1900 гг. Окна — Вашингтон (округ Колумбия) — 1880-1900 гг. Архитектурные элементы — Вашингтон (округ Колумбия) — 1880-1900 гг. Архитектурный рисунок
Фотография создана с использованием профессионального оборудования Kodak и бумаги | Качественная архивная репродукция, а не цифровая или струйная копия на дешевой бумаге | Удовлетворение гарантируется
Размер фотографии: 80% фотографий имеют размер 9×12.Все остальные фотографии имеют размер 8×10 и в некоторых редких случаях 8×12. Все фотографии готовы к кадрированию в стандартных размерах кадра: 8×10, 8×12 или 9×12. Чтобы снизить расходы, мы не измеряем и не перечисляем каждый размер фотографии. Свяжитесь с нами, чтобы узнать размер фотографии.

ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ИНВЕНТАРИЗАЦИЯ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИХ ФОТОГРАФИЙ ДРЕВНИХ НАДПИСЕЙ

Помощь в поисках, подготовленная Энн Харрисон

Описательное резюме

Название: Этюдные фотографии древних надписей.

Дата (включительно): 1900-е гг.

Номер: 76.Стр.4

Создатель / Коллекционер: Исследовательский институт Гетти

Физическое описание: 5,2 погонных фута (25 ящиков)

Репозиторий:

Исследовательский институт Гетти

Особые коллекции

1200 Гетти Центр Драйв, офис 1100

Лос-Анджелес, Калифорния,

(310) 440-7390

Резюме:

Язык: Коллекционный материал в английский

Биографическая / историческая справка

В 1974 г.Музей Пола Гетти начал сборку «фотобиблиотеки», объединив визуальные ресурсы каждой существующей кураторский отдел. К началу 1980-х в Фотоархив активно пополнялись большие коллекции фотографий из коммерческие и частные источники и научные архивы, содержащие фотографический компонент. В 1983 году почти миллион фотографии из Фотоархива вошли в Особые коллекции НИИ.

Другие вспомогательные средства

Административная информация

Доступ

Права на публикацию

История обработки

Поисковая помощь создана в 2009 году.

Объем и содержание коллекции

Коллекция фотографий древних надписей, преимущественно греческих и римских, с афинскими надписями. составляющие самую большую часть коллекции.Большинство этих современных гравюр были приобретены в Американской школе. классических исследований в Афинах; Источники для остальных включают коммерческих поставщиков, таких как Alinari, Photographie Giraudon, Барбара Бини, Гунтрам Кох, коллекция Антонио Джулиано в национальной фотографии Габинетто (Рим) и Роберто Сигизмонди; Двумя основными источниками оттисков надписей из западной части Римской империи являются Bildarchiv Foto Marburg и Rheinisches Bildarchiv Köln.В коллекции также есть несколько изображений, переданных из репозитория Джованни. Архив Бекатти.

Договоренность

Упорядочено по языку / культуре, затем по носителю, затем по каталожному номеру или местонахождению.

Условия индексации

Предметы — Имена

Бекатти, Джованни, 1912-1973 гг. — Коллекция фотографий

Предметы — Темы

Надписи, Древние

Надписи, греческие

Надписи, греческие — Греция — Афины

Надписи латинские

Жанры и формы материала

Фотографии

Авторы

Американская школа классических исследований в Афинах

Бекатти, Джованни, 1912–1973

Билдархив Фото Марбург

Бини, Барбара

Исследовательский институт Гетти

Джулиано, Антонио

Кох, Гунтрам

Рейнишес Билдархив

Сигизмонди, Роберто

Изучите фотографии древних надписей

Коробка 1

Египетский, Эгейский, Карийский, Кипрский, Сабейский; все СМИ

Объем и содержание Примечание

Включает египетские папирусы, Фестский диск, линейное письмо A, линейное письмо B, карийское письмо, стелу Лемноса, кипрские и сабейские материалы.

Box 2

IG I², IG I³ 1-250

Объем и содержание Примечание

Включает IG I³ 4, надпись Hekatompedon, и IG I³ 71, Постановление об оценке от 425/24.

Ящик 3-4

IG I³ 250-300: Стелай Афинского Дани перечисляет

Box 5

IG I³ 300-478

Объем и содержание Примечание

Включает нет.369 Логистай надпись и №№ 474-478 Эрехтейон строительный счет.

Box 6

IG II², IG III, SEG

Объем и содержание Примечание

Включает IG II² 1654 Ремонт Эрехтейона, IG II² 1706 Archon list, IG II² 1951 Naval Каталог.

Ящик 7

Афины, Эпиграфический музей, №№ EM1000-EM12999

Box 8

Афины, Эпиграфический музей, №№EM13000-EM13999 и без номера

Box 9

Афины, другие места

Объем и содержание Примечание

Включает Акрополь на месте, Музей Акрополя, Агору, Американскую школу классических исследований, Керамейкос, Национальный музей, Пникс, Роман Агора, местонахождение неизвестно.

Ящик 10-12

Неафинские надписи

Box 10

Подано по месту происхождения, A-K

Box 11

Зарегистрировано по месту происхождения, L-Z

Box 12

Зарегистрировано по текущему местонахождению,

Box 13

Надписи на других материалах

Box 14

Графитти и двуязычные надписи

Объем и содержание Примечание

Также включает игровые доски и метки для измерения.

Box 15

Курсив: этрусский, осканский, пунический

Box 17

Кельн нет.400-800, FB …, Lü …, N … и без номера

Box 18

Кельн нет. 24.000-74.000

Ящик 21-22

По текущему местонахождению (происхождение неизвестно)

Box 23

Надписи на металле и терракоте

надписей из Телль-Рима и его окрестностей на северо-востоке Иордании

1 Аэрофотосъемка Ирака и Трансиордании, выполненная сэром Аурелем Штайном в 1938 и 1938-1939 годах, опубликованная K (…)
2 Кеннеди 1982, стр. 305.

1Телл Римах расположен на северо-востоке Иордании, примерно на полпути между Дейр-эль-Кахфом и Дейр-эль-Кинном. Это примерно на 1129 м над уровнем моря. Это небольшой телл, доминирующий над окрестностями ( рис.1 ). Во время моих полевых исследований в этом районе в июле 2002 года я посетил Телль-Римах и прилегающие районы, где две греческие надписи были расположены в верхней части телла и семь сафаитских надписей были найдены в вади, называемом вади-аль-Мурайкиб, в к юго-западу от телла.Во время аэрофотосъемки Ирака и Трансиордании в 1938 году сэр М.А. Штайн действительно упомянул телл после того, как сделал его аэрофотоснимок, но не смог посетить это место1. В 1982 году Дэвид Кеннеди упомянул Телль-Риму среди римских военных объектов на северо-востоке Иордании, которые, по его словам, нуждались в более подробном обсуждении и заслуживали будущих исследований2.

Рисунок 1

Общий вид Телль-Рима (вид с запада).

2 Обсуждаемые здесь надписи важны по трем причинам. Во-первых, это первый случай, когда греческие надписи засвидетельствованы в Телль-Риме. Во-вторых, на склонах этого телла можно увидеть археологические находки. В-третьих, примерно в 500 м к юго-западу от телла, семь сафаитских надписей были найдены в вади, называемом вади аль-Мурайкиб. Район Телль-Римах — это переходная область между двумя другими областями: на западе — регионом, где преобладают греческие и набатейские надписи, и на востоке — областью, где сафаитские надписи являются наиболее важными.Я имею в виду, что район Телль-Рима считается местом контактов между людьми harra на востоке и людьми, использующими греческий и набатейский языки на западе.

3 1 . На скале в западной части вершины Телль-Рима. Базальтовая скала с греческой надписью в одну строку. Буквы хорошо вырезаны, но покрыты очень толстым лишайником. Текст полный ( рис.2 ).

Рисунок 2

Греческая надпись № 1.

4 Размеры : высота букв 6‑7см.

	Mακεδόνις
	«Македонис»

3 Гатье 1986, стр.69.
4 Welles 1938, вып. 227.
5 Гатье в Humbert & Desreumaux 1998, стр. 417.

5 Надпись здесь содержала греческое имя Mακεδόνιος. -Ιος обычно сокращается до -ις. Это имя редко встречается в регионе3, но уже было засвидетельствовано в Джераше5. Мы также обнаружили Mακεδόνα в надписи на языке Хирбет ас-Самра5.

6 2 .В верхней части входа в небольшую пещеру на юго-западном склоне Телль-Рима. Греческие буквы глубоко высечены в верхней части базальтовой скалы, образующей вход в небольшую пещеру. Надпись покрыта слоем лишайника, а поверхность скалы, на которой находится надпись, очень шероховатая, что затрудняет чтение ( рис. 3 ).

Рисунок 3

Греческая надпись № 2.

7 Надпись находится высоко над землей, что затрудняет принятие мер; в любом случае высота букв примерно 20 см.

6 Сартр 1985, стр. 214.
7 СП II, стр. 540, № 195.
8 Абу аль-Хассан 1997, стр. 289.
9 Stark 1972, стр. 96.
10 Кантино II, стр.117.
11 л.с. с. 556.
12 л.с. с. 557.

8 Я думаю, что у нас есть личное имя, которое уже засвидетельствовано в регионе. Это могло быть латинское имя Манус или семитское имя M‘n , лицемерная форма M’n’l , происходящая от семитского корня ‘wn , что означает« помощь »6. Это имя хорошо известно в сафайтских надписях (H556), в тамудических надписях7, Lihyanite8, Palmyrene9, на набатейском языке, m‘nw 10, и, наконец, на сабайском и катабанском языках (H556).Это также было засвидетельствовано как составное теофорическое название M’n’l 11 и M‘nlt 12.

9 В вади аль-Мурайкиб, расположенном примерно в 500 м к юго-западу от Телль-Рима, на базальтовых скалах вади были найдены семь сафаитских надписей.

10 1 . Первая надпись была найдена на большом базальтовом валуне у входа в Вади аль-Мурайкиб. Скала обращена на юг.Текст вроде завершен. Форма букв — квадратная; они хорошо высечены на поверхности скалы ( рис.4 ).

Рисунок 4a

Сафаитская надпись № 1 (фото).

Рисунок 4b

Сафаитская надпись № 1 (рисунок).

	l’bgr млрд ‘qrb .
	«Для (или от) ’ bgr , сына ‘qrb ».

13 PQI 191.
14 Cantineau I, p. 134.

11 В этой надписи мы нашли два имени; первое — ’bgr , второе — отчество — ‘ qrb . Первое имя встречается в сафаитских надписях (H9). Второй, ‘qrb , , уже засвидетельствован в сафайтских и тамудических надписях (H427), на катабанике13, на набатейском языке14.

12 2 .На большой базальтовой скале, расположенной в нескольких метрах к западу от скалы, с сафаитской надписью номер 1. Знаки этой надписи большие и хорошо вырезаны на поверхности скалы; они имеют квадратную форму. Надпись вроде бы закончена ( рис.5 ).

Рисунок 5a

Сафаитская надпись № 2 (фото).

Рисунок 5b

Сафаитская надпись № 2 (рисунок).

	l‘qrb bn m‘n ’l ‘mrt .
	«Для (или от) ‘ qrb , сына m ’n из линии передачи ‘mrt ».

13 Первое имя в этой надписи — ‘qrb , что уже обсуждалось в первой сафаитской надписи.О втором имени m‘n см. Выше в греческой надписи No. 2.

15 Макдональд 1993, стр. 352-354.

14 ’l : ’l слово, означающее любую социальную группу от семьи до нации, и ḏ’l , означающее« происхождение »; иногда его можно было перевести как «племя» 15.

16 Rousan 1987, стр.336.
17 Милик 1980, стр. 41-52.
18 Макдональд 1993, стр. 311-313 и 359-361.

15 ‘mrt : это популярное название сафаитского племени16. Дж. Т. Милик считает, что племя ‘mrt обосновалось в центре Иордании, особенно в районе Мадабы, и члены этого племени знали набатейские писания17; но г-н Макдональд не согласен с мнением Милика, приводя ряд аргументов, которые я считаю правильными18.

16 3А-Б . Две надписи были найдены на одной и той же базальтовой скале, обращенной на юг, у входа в вади. Ниже мы видим надписи, некоторые рисунки и современное арабское письмо, Джасим , которое является личным именем ( рис.6 ).

Рисунок 6a

Сафаитская надпись No. 3 (фото).

Рисунок 6b

Сафаитская надпись No.3 (рисунок).

А.

ls (?) W‘t bn [—].

«За (?) Без сына [—]»

Б.

lntn bn ’b [—].

«Для ntn сын ’ b [—] »

17 Единственная читаемая часть первой надписи (A) — это личное имя: sw‘t . Я не нашел никакого аналога этому имени в сафаитском, но я нашел два вхождения sw ‘ в надписях тамудика (H335).Это означает «пренебречь».

19 Tomback 1978, стр. 233.
20 СП II, стр. 450, нет. 81, л. 1.
21 Фаулер 1988, стр. 352, 396.
22 СП II, стр. 605, нет. 527.

18 Вторая надпись (B) состоит из двух личных имен; первый — ntn . Оно образовано от корня ntn , «отдавать» 19.Имя ntn действительно встречается в сафаитском, тамудическом, сабайском, минеанском (H 581) языках. Это было также засвидетельствовано как составное теофорическое имя ntnb‘l 20, ntn yhw 21, ‘m ntn в Thamudic22.

19 Второе название второй надписи — ’b . Это распространенное семитское имя. Это действительно происходило почти во всех северных и южных арабских диалектах (H7-8). Оно также было засвидетельствовано как составное название, например ’b’s , ’ b’mr (H8) и ’bs ’d (H11).Но, если текст не работает, мы можем предложить ’bgr , как в первой сафаитской надписи.

20 4 . Четвертая надпись была найдена на той же поверхности большой скалы, где надписи нет. 3 ( рис.7 ).

Рисунок 7a

Сафаитская надпись No. 4 (фото).

Рисунок 7b

Сафаитская надпись No.4 (рисунок).

21 Lšnqn bn wtr wwgm ‘[l —] bn qt w ’l ng‘ bn nfll (или nfls?) .
«Для (или от) šnqn , сына wtr , и он скорбит о [—] сыне qt и ng‘ , сыне nfll (или nfls ) ».

22 Šnqn : Šnq личное имя, которое уже встречается на сафаитском языке, это может быть арабское имя Šnaq , что означает «высокий, долговязый» (H359); Аттестовано также как šnqt и šnqm (H360).

23 Philby , 20кв.
24 PMI 174.

23 Wtr — очень известное имя в сафайтских надписях (H633-34); это действительно происходило также в Thamudic23 и Sabaic (H634). Это слово на арабском языке: wâtir , что означает «превосходящий или уникальный» (H633). Это действительно произошло как составное личное имя wtr’l на Мине 24.

24 wgm : что касается перевода этого глагола wgm , ему было дано много возможностей.Некоторые ученые считают это «скорбеть», другие «оплакивать» или «бросить камень в чью-то могилу» 25.

25 ‘l : частица, означающая« на »или« на ».

26 Qt : это имя может быть арабским qatt , что означает «ложь» (H473); это засвидетельствовано в сафаитских надписях26.

27 Ng ‘: Хардинг упомянул в своем указателе (H582), что это имя однажды встречается в сафаитских надписях27.

28 Фамилия в этой надписи проблематична; эта проблема вызвана в основном формой ‘и n , которые отличаются только своим размером: здесь у нас есть два предложения. nfl (l?)  может быть впервые встречающимся теофорическим именем, которое может означать «может ’ l защитить »или« дар ’l ». Или мы также можем прочитать эту букву как nfl (s) из-за возможности прикрепления горизонтальной черты к верхней части последней буквы надписи . Здесь мы отмечаем, что имя nfl встречается в сафаитских надписях (H597). Не знаю ни nfll , ни nfls .

29 5 . Надпись была найдена на камне в русле вади; вроде бы полный ( рис.8 ).

Рисунок 8a

Safaitic Надпись № 5 (фото).

Рисунок 8b

Safaitic Надпись №5 (рисунок).

30 l’ys bn w‘rm wwgm ‘l’ ḫh ’s w ’l hn’ bn [—] h‘mt w’l t‘mr w [‘] l sblt.
«Для (или от) ‘ys , сына w’rm , и он скорбит о своем брате и о hn’ , сыне [—] h’mt и на t’mr и по sblt ».

31 ’ys : это личное имя хорошо засвидетельствовано в сафайтских надписях (H88).

32 w‘rm : имя w ’r встречается в сафайтских надписях; слово wa‘ir на арабском языке означает «грубый» (H162).

33 wgm : см. Комментарии к этому глаголу в надписи нет. 4.

28 Филби 165
29 PNIC 28.

34 : это хорошо известное личное имя в семитских надписях. Мы действительно находим это имя в сафайтских надписях (H45), и оно было засвидетельствовано в тамудических надписях28. Это имя также засвидетельствовано в набатейских надписях как ’ws , а также составное теофорическое имя ’ ws’lhy 29.

30 Филби 27м.
31 PNIC 63.
32 Stark 1972, стр. 84.

35 hn ’: личное имя, встречающееся в большинстве северных арабских диалектов; он очень хорошо известен в Сафаитике (H625), Тамудике30, Набатеи ( hn’w ) 31 и Пальмирене32.

36 h‘mt : первая буква h — это определенный артикль. ‘mt — очень известное имя, засвидетельствованное в сафаитских надписях. Согласно Хардингу, название ‘mtt , которое также засвидетельствовано в сафаитских надписях, могло быть арабским ‘ ammitah (H435).

33 C 893 и HCH № 43.

37 t‘mr : это имя было засвидетельствовано в Safaitic33, популярное Safaitic имя ‘mr является источником многих личных имен в надписях Safaitic (дополнительные примеры этого имени см. H436).

38 sblt : личное имя sbl встречается на сафаитском (H309) и имя sblt на сабайском (H310).

39 6 . Базальтовый камень с надписью находится у северного входа в вади аль-Мурайкиб. Часть лицевой стороны камня, на которой была вырезана надпись, покрыта толстым слоем лишайника. Кажется, что камень неполный сверху, слева и справа.Символы квадратного типа и большого размера — от 7 до 15 см. Мы не можем быть уверены в том, является ли надпись законченной или нет, из-за разлома камня с надписью ( рис. 9 ).

Рисунок 9a

Safaitic Надпись № 6 (фото).

Рисунок 9b

Safaitic Надпись №6 (рисунок).

	lṣrmt.
	«Для (или от) ṣrmt. ”

40 В начале текста кружок, который может быть буквой w или ‘.Отметим, что в конце текста стоит одна цифра t . Как мы видим на факсимиле, символы квадратные.

41 Надпись состоит из личного имени ṣrmt , которое является хорошо известным личным именем в сафайтских надписях (H371). Это также встречается в Thamudic34; это имя встречается также как rm и rm’l в сафайтских надписях (H371).

Хочу поблагодарить профессора М.К. А. Макдональда, любезно прочитавшего рукопись и сделавшего ценные комментарии. Я также выражаю благодарность доктору Хани Хайаджне и доктору Мохаммаду Абабне за их комментарии и помощь во время моей работы.

Ресурсы Паленке — Антенны

Антенна 1 — В центре фотографии сооружения дворцового комплекса окружают многоэтажную Дворцовую башню. (Травяной склон на ближней левой стороне Дворца с тех пор был укреплен лестницей, ведущей на уровень Великой Площади.) В дальнем правом углу находится Храм Надписей. Вверху слева Храм Креста находится на вершине своей пирамиды, возвышающейся над Стефенс-Плаза, с Храмом Слоистого Креста справа от него в тени. Большое сооружение без гребня на крыше у основания пирамиды Храма Креста — это Храм XIV, с Храмом Солнца справа от него.Вид с северо-запада. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 2 — Взгляд на юго-восток на Крестовую группу над Дворцом (слева) и Храм Надписей (справа). По часовой стрелке слева в группе Креста находятся Храм Креста, Храм Слоистого Креста, Храм Солнца и Храм XIV. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 3 — Глядя на крестную группу в Храме Надписей (вверху слева) и Дворце (вверху справа).Структуры, видимые в группе Креста, — это (слева направо) Храм Солнца, Храм XIV и Храм Креста. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 4 — Группа Cross. Слева находится Храм Креста, что и дало название группе. Большая основа, на которой он стоит, — это не пирамида, созданная руками человека, а обнажение Эль-Мирадора, горы, которая возвышается на заднем плане. Продолжая движение по часовой стрелке, вы увидите Храм Слоистого Креста, расположенный на склоне Эль-Мирадора, Храма Солнца и Храма XIV.Вид с запада. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 5 — Взгляд на Дворец на северо-восток во время ранней консолидации. Обратите внимание на временную крышу Башни. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 6 — Огромная масса дворцового комплекса занимает центр этой фотографии. Слева можно увидеть Храм Надписей. На переднем плане слева направо — Храм Солнца, Храм XIV и Храм Креста. Вверху справа — пирамидальный храм графа и прилегающие к нему строения Северной группы.Вид с юго-востока. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 7 — вид вдалеке на Храм Надписей и центр города с горами Чьяпаса за ним. Вид с севера. (Фото любезно предоставлено Эдом Барнхартом.)

Антенна 8 — Путь от главного входа на объект (который был широкой грунтовой дорогой в эпоху, когда была сделана эта фотография) входит в нижний правый угол. Первыми встречаются основные сооружения: Храм Надписей справа и Дворец слева.Тропинка поменьше ведет прямо к Храму Креста, Храму Слоистого Креста и Храму Солнца (узнаваемому по гребням на крышах). Основная тропа поворачивает налево и продолжается к старому археологическому лагерю. По пути проезжает Храм графа и прилегающие к нему строения Северной группы. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 9 — Взгляд на юг над Великой площадью. Слева направо: Группа Креста, Дворец, Храм Надписей, Храм XIII (где была найдена Красная Королева), Храм XII-A и Храм XII (также известный как Храм Черепа или Храм Черепа). Мертвая луна).(Фото любезно предоставлено Эдом Барнхартом.)

Антенна 10 — Вид на Большую площадь с северо-запада. Слева — Дворец, справа — Храм Надписей. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 11 — Дворец находится в центре этого вида с северо-запада, с Храмом Надписей справа. Непосредственно рядом с Храмом Надписей и построенный на той же возвышенности находится Храм XIII с гробницей Красной Королевы. Вверху по центру фотографии солнце освещает гребень крыши Храма Креста, а Храм Солнца ниже и справа.Ballcourt виден в дальнем центре слева. (Фото любезно предоставлено Эдом Барнхартом.)

Антенна 12 — Взгляд на восток, на Храм Креста. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 13 — вид вдалеке на Храм Надписей и центр Паленке с возвышающимися над ним первыми грядами гор Восточного Чьяпаса. Эль-Мирадор, гора, у подножия которой расположена Кросс-группа, поднимается примерно на полпути до высоты первого хребта, ее очертания выделяются более темным зеленым цветом.Вид с северо-запада. (Фото любезно предоставлено Эдом Барнхартом.)

Антенна 14 — Взгляд вниз на Большую площадь. Слева — Дворец, справа — Храм Надписей. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 15 — Прямо над Дворцом, глядя на юг. Ступеньки справа ведут к Большой площади. Дом C находится внизу в центре, слева от него находится Иероглифическая лестница. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 16 — Взгляд на юг через Большую площадь в Храме Надписей.Дворец находится слева на переднем плане, а Храм Солнца — далеко слева вдали. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 17 — Справа от выдающегося фасада Храма Надписей в центре этой фотографии находится Храм XIII. Слева — дворец. Прямо над дворцом находится Храм Солнца, слева от него Храм Слоистого Креста и Храм Креста. (Фото любезно предоставлено Эдом Барнхартом.)

Антенна 18 — Вид на дворец, смотрящий на север.Река Отолум впадает в нижний правый угол и исчезает в подземном акведуке, проходя мимо дворца. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 19 — вид с первого этажа, смотрящий на дворец на юго-запад. Храм Надписей находится позади и справа, а Храм Солнца — далеко слева. Эта фотография (которая, возможно, случайно попала в кадр с антеннами) имеет историческую ценность, так как показывает северную часть дворца до того, как трава была убрана и лестница снова уплотнилась.(Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 20 — Вид на центральную часть города с северо-востока. По диагонали сверху слева направо вниз находятся Крестовая группа, Дворец и Храм Надписей, Площадка для игры в мяч (в центре справа) и Северная группа (с выдающимся фасадом Храма графа). (Фото любезно предоставлено Эдом Барнхартом.)

Антенна 21 — Взгляд на север мимо Дома D дворца в Северной группе. Храм графа — это строение на вершине пирамиды слева.(Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 22 — вид на центральную часть Паленке, смотрящую на восток. Дворец окружают слева по часовой стрелке Северная группа, Крестовая группа (вверху справа) и Храм Надписей. (Фото любезно предоставлено Эдом Барнхартом.)

Антенна 23 — вид на дворец, смотрящий на северо-запад. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 24 — Храм Надписей. Вид сверху на дворец, смотрящий на юго-запад. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 25 — Взгляд вниз на западную лестницу дворца. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 26 — Взгляд на северо-запад на Храм Солнца и Храм XIV Группы Креста. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 27 — Вид на дворец с запада. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 28 — Храм Надписей. (Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 29 — Вид на дворец с востока.(Фото: Мерл Грин Робертсон.)

Антенна 30 — Слева направо гребень крыши Храма Креста, выглядывающий над деревьями, Храм Солнца и Дворец, с Башней слева от каменной пирамиды Храма Надписей. Справа от последнего находятся Храм XIII и Храм XII. Внизу в центре фотографии видны крыши некоторых построек Северной группы. (Фото любезно предоставлено Эдом Барнхартом.)

Антенна 31 — Храм Надписей, Храм XIII и Храм XII находятся в верхнем центре фотографии, а верхняя часть Храма графа в Северной группе находится внизу в центре и справа.(Фото любезно предоставлено Эдом Барнхартом.)

Антенна 32 — по часовой стрелке слева направо, Дворец, Храм Надписей, Храм XIII, Храм XII и Храм графа. (Фото любезно предоставлено Эдом Барнхартом.)

В Израиле найдена 3000-летняя надпись с именем библейского судьи

Надпись, датируемая примерно 3100 лет назад и имеющая имя библейского судьи Джеруббаала, была обнаружена при раскопках в Хирбат-эр-Раи, недалеко от Кирьят-Гата в Южном округе Израиля, сообщило Управление древностей (IAA) в понедельник.

Исследователи подчеркнули, что, хотя нет никакой уверенности в том, относится ли надпись к фигуре, упомянутой в Книге Судей, это открытие предлагает важное понимание связи между библейским текстом и исторической реальностью.

Надписи того периода — XII-XI вв. До н.э. — крайне редки. Все датировки проводились как с использованием типологии керамики, так и с использованием радиоуглерода органических образцов, обнаруженных в одном археологическом слое.

Надпись, сделанная чернилами на кувшине, знаменует собой первый случай, когда имя Иеруббаал было найдено вне библейского текста. Считается, что хозяин написал на кувшине свое имя.

«Впервые упоминается, что Гедеон боролся с идолопоклонством, разбив жертвенник Ваалу и срубив столб Ашеры», — объяснили они. «В библейской традиции он вспоминается как победивший мадианитян, которые переходили Иордан для грабежа сельскохозяйственных культур. Согласно Библии, Гедеон организовал небольшую армию из 300 солдат и напал на мадианитян ночью возле Мааян-Харода.”

«Как мы знаем, ведутся серьезные споры о том, отражает ли библейская традиция реальность и соответствует ли она исторической памяти времен Судей и дней Давида», — добавили они.

Выписано на камне — надписи Большого храма раскрывают страсть короля

Каллиграфическая надпись, насчитывающая 107 абзацев, описывает Раджа Раджа Чола, сидящего в королевском купальном зале и отдававшего распоряжения для надписи у основания виманы.

В связи с празднованием 1000-летия строительства храма Раджа Раджешварам в Танджавуре, в городе царит атмосфера праздника.

Построенный раджей Раджа Чола (правивший с 985 по 1014 годы нашей эры), Большой Храм представляет собой не только великолепное здание с его величественной виманой, скульптурами, архитектурой и фресками, но также богато и богато тамильскими надписями, выгравированными на камне. в превосходной каллиграфии.

«Это единственный храм во всей Индии, — говорит Р. Нагасвами, бывший директор Департамента археологии Тамил Наду, — где сам строитель оставил после себя очень большое количество надписей на конструкции храма, его различных частях. ежедневные ритуалы, которые необходимо выполнять для Лингама, детали подношений, такие как украшения, цветы и ткани, особое поклонение, которое должно быть совершено, конкретные дни, в которые они должны проводиться, ежемесячные и ежегодные фестивали и так далее.”

Раджа Раджа Чола даже назначил астронома по имени «Перункани» для объявления дат, основанных на движении планет, для празднования храмовых фестивалей.

Опять же, это единственный храм в Индии, где король конкретно упоминает в надписи, что он построил этот цельнокаменный храм под названием «каттрали» («кал» означает камень, а «тали» — храм). Этот великий опус, насчитывающий 107 абзацев, описывает, среди прочего, как Раджа Раджа Чола, сидевший в королевском купальном зале на восточной стороне своего дворца, проинструктировал, как его приказ должен быть начертан на основании виманы, как он выполнял план храма, список даров, которые он, его сестра Кундавай, его царицы и другие подарили храму.

Надписи содержат список из 66 красивых бронзовых идолов Раджа Раджа Чола, Кундавая, его цариц и других, подаренных храму. Надписи подробно описывают огромные золотые украшения, инкрустированные драгоценными камнями, такими как бриллианты, изумруды, сапфиры, рубины, кораллы, жемчуг, для украшения каждой из этих бронз. Интересно, что размеры всех этих бронзовых изделий — от короны до кончиков пальцев, количество рук, которые у них были, и символы, которые они держали на руках, — записаны. Сегодня в храме остались только две из этих бронзовых статуэток — от танцующего Шивы и его супруги Шиваками.Все украшения исчезли.

Доктор Нагасвами, который недавно написал книгу Храм Брихадишвары, Форма и значение , сказал, что высокоспециализированные геммологи классифицировали драгоценные камни по их качеству и весу. Были записаны даже лак, использованный внутри бус, и нить, использованная для их соединения. Были упоминания о белом жемчуге, красном жемчуге, обломанном жемчуге, жемчуге с красными линиями или ободранной кожей.

Раджа Раджа Чола подарил храму золотые сосуды, их вес, форма и литье упоминались в каменных записях.Есть упоминание даже о маленькой ложке nei muttai для черпания топленого масла. Надписи проливают свет на доходы храма из различных источников, способ оплаты и тщательные процедуры бухгалтерского учета. «Это свидетельствует о заботе и внимании, с которыми храмовое имущество было внесено в реестры, а также об ответственности за обращение с ними. Раджа Раджа Чола обладал исключительным административным талантом, непревзойденным ни до, ни после него », — сказал д-р Нагасвами.

В надписях говорится даже о храмовых уборщицах, подметальщиках, носителях флагов и зонтиков, факелоносцах для ночных шествий и праздников, поварах, танцорах, музыкантах и певцах тамильских и санскритских стихов.

Добавление, форматирование и удаление подписей в Word

Выберите нужное действие

См. также

У вас остались вопросы о подписях в Word?

Помощь в улучшении Word

Надписи на Рейхстаге | Информация о Германии и советы туристам | DW

Военный лазарет и родильное отделение

До воссоединения Германии

Память о 1945 годе

Бранденбургские ворота

Символ единства

Бранденбургские ворота

«Афины на Шпрее»

Бранденбургские ворота

Ворота мира

Бранденбургские ворота

Военный трофей

Бранденбургские ворота

Триумфальное возвращение

Бранденбургские ворота

Нацистская пропаганда

Бранденбургские ворота

После войны

Бранденбургские ворота

Реконструкция

Бранденбургские ворота

Ничейная территория

Бранденбургские ворота

«Снесите эту Стену!»

Бранденбургские ворота

Падение Берлинской стены

Бранденбургские ворота

Место встречи

Бранденбургские ворота

Солидарность

Бранденбургские ворота

Ханука

Бранденбургские ворота

Символ

Фото на памятник. Виды технологий изготовления фото на памятник, плюсы и минусы каждой из этих технологий. Гранитная мастерская ИП Булыка

Фотокерамика

Фото на металле

Фото на стекле

Портрет на памятник

Гравированный портрет

Гравировка портрета вручную

Компьютерная гравировка портрета

Барельеф, бюст и скульптура.

«Я здесь, я есть». Что такое тэггинг и как читать граффити на улицах Москвы

Пещерный тэггинг

Кодекс граффити-этики

ЖКХ-авангард

ОПИСАНИЕ БЛАНКА ПАСПОРТА ГРАЖДАНИНА РОССИЙСКОЙ ФЕДЕРАЦИИ / КонсультантПлюс

Подписи к фото в Instagram: подробное руководство по написанию

Подписи в Instagram

Что содержит подпись?

Как отметить человека на подписи к фото в Instagram?

Как использовать Emoji в подписи

Как использовать хештеги в подписи

Красивая подпись к фото в Instagram

Как анализировать подписи в Instagram?

Инструмент «Реферирование текста»

Анализ хештегов в Instagram

48 терминов из дизайна, которые должен знать каждый маркетолог

изображений, надписей и интерпретаций на JSTOR

бесконечных фотографий Фото: Библиотека Конгресса, надписи на витражах Размер: 8×10 (приблизительно): фотографии

ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ИНВЕНТАРИЗАЦИЯ ИССЛЕДОВАТЕЛЬСКИХ ФОТОГРАФИЙ ДРЕВНИХ НАДПИСЕЙ

надписей из Телль-Рима и его окрестностей на северо-востоке Иордании

Ресурсы Паленке — Антенны

В Израиле найдена 3000-летняя надпись с именем библейского судьи

Выписано на камне — надписи Большого храма раскрывают страсть короля

Добавить комментарий Отменить ответ