20 иллюзий, которые обманут ваши глаза и мозг / AdMe
Наш мозг контролирует всю нашу жизнь и каждую секунду обрабатывает огромное количество информации. Но бывают случаи, когда кажется, будто он специально над нами издевается. Например, каждый знает: если опустить руку под воду, будет казаться, что она не той формы или вообще где-то в стороне от вас. Такие же фокусы мозг проделывает и со многими другими объектами, и даже не всегда мы замечаем, что это не реальность, а обман зрения.
AdMe.ru покажет вам распространенные иллюзии, способные обмануть даже гения.
С какой скоростью движутся отрезки?
Уверены, сначала вам показалось, что отрезки движутся немного рывками и неравномерно. Но на самом деле ваш мозг сыграл с вами фокус: из-за вертикальных полосок создается иллюзия неравномерного движения.
Какая из полосок темнее?
Если вы сравните серые линии, то поймете, что на самом деле они одинакового цвета. Однако из-за разного фона они выглядят по-разному.
Мы вырезали по одной полоске белого и черного цвета, чтобы убедиться в этом:
Какого цвета светлые линии?
Они одного и того же белого цвета, но на фоне красных линий кажется, что белая полоска приобретает розовый оттенок, а на фоне зеленых она выглядит как светло-серая.
Оптическая иллюзия
Эту оптическую иллюзию создал японский психолог. Кажется, что квадрат меняет оттенок, а в центре он вообще исчезает из виду. На самом деле цвет квадрата не меняется: он светло-серый, но из-за разного фона создается оптическая иллюзия смены цвета и «исчезновения» квадрата.
Сравните цвет квадрата на скриншотах в его крайнем левом положении и в крайнем правом:
Автокинетическая иллюзия
Если пристально смотреть на картинку, вы увидите, как сердце «пульсирует». Эта иллюзия возникает из-за тонких белых линий и их остроконечной направленности.
Яркость градиента
Немного отклонитесь от монитора, а затем постепенно приближайте лицо к экрану.
Вы заметите, как с сокращением дистанции все большая часть картинки будет казаться засвеченной.
Сетка, которая восстанавливается
Вы видите сетку, сломанную по краям. Но если пристально смотреть в центр картинки примерно 20 секунд, периферическое зрение «восстановит» картинку. Это происходит потому, что нашему мозгу больше нравится видеть цельную картинку, и он стремится ее восстановить.
Иллюзия Роджера Шепарда: какой из монстров больше?
На рисунке убегающий монстр кажется гораздо меньшим по размеру, чем догоняющий. Но если вы сравните размеры более тщательно, то поймете, что монстры одинаковые. Сомневаетесь? Проверьте!
Иллюзия Понцо: какая из цветных линий длиннее?
На самом деле эти отрезки равны, хотя красная кажется длиннее.
Иллюзия Болдуина: какая линия длиннее?
Эти линии равны, хотя нижняя кажется длиннее.
Красные линии
Вы не поверите, но красные линии на самом деле прямые.
Они кажутся изогнутыми из-за кругов, на которых расположены.
Иллюзия Геринга
Думаете, эти линии изогнуты? На самом деле они прямые, а иллюзия создается из-за отрезков, которые сходятся под острыми углами.
Какой из желтых кружков больше?
Кажется, что правый, а на самом деле они одинаковые. Обычно мозг хорошо справляется с такой задачей, как сравнение размеров предметов и определение расстояния до них. Но его можно обмануть.
Обманчивая спираль
В действительности это не спираль, а расположенные внутри друг друга круги. Можете проверить, если сомневаетесь.
Исчезающий квадрат
На самом деле площадь квадрата в конце иллюзии отличается от того, который был в начале. Просто мы не замечаем этого в процессе.
Хаотичные круги
На первый взгляд, это спираль, овалы или хаотично расположенные круги на разном расстоянии друг от друга. На деле же все они идеально круглые, равноудаленные и никогда не пересекаются.
Какого цвета круги?
Эти круги одного цвета. На увеличенном фрагменте это хорошо видно.
Какая линия длиннее?
Они совершенно одинаковые, хотя вертикальная кажется длиннее. А вот и доказательство.
Какого цвета таблетки?
На первый взгляд может показаться, что одна таблетка голубого оттенка, а вторая — пурпурная. На самом деле они обе серые, а эффект «цвета» создается из-за яркого фона.
Исчезающие круги
Во-первых, исчезающий кружок при наблюдении периферическим зрением кажется светло-салатовым. Во-вторых, если смотреть в центр картинки достаточно долго, розовые круги начнут пропадать — полностью или частично.
Будьте осторожны: если смотреть на эту иллюзию слишком долго, потом может казаться, что на периферии зрения видны зеленые пятна.
Бонус: магия повседневной жизни. При прокрутке немного вверх и вниз кажется, что коврик «ползает» по плитке
Какая иллюзия показалась вам самой впечатляющей?
Иллюстратор Daniil Shubin специально для AdMe.
ru
11 оптических иллюзий в визуальном дизайне | by Nancy Pong | Основы визуального дизайна
Когда мы помещаем треугольник в контейнер — не важно, скругленный или прямой — кажется, что он находится немного не на месте. Все из-за эффекта, известного как иллюзия сечения треугольника. Центр масс треугольника рассчитывается на основании его минимального ограничивающего прямоугольника. Если мы возьмем высоту нашего равностороннего треугольника и поставим точку ровно посередине этой линии, то оптически будет казаться, что точка находится выше середины!
В какой версии треугольник отцентрован с математической точки зрения? 1 картинка: оригинальный логотип — оптически отцентрован; 2 картинка: центр масс и минимальный ограничивающий прямоугольник; 3 картинка: вычисляем центроид — идеальный баланс.С этой удивительной иллюзией связаны две интересные теории:
Ошибочное применение “эффекта постоянства размера”
Эффект постоянства размера заключается в том, что наш мозг автоматически “увеличивает” удаленные объекты, чтобы представить их фактический размер.
Когда человек смотрит на треугольник, мозг улавливает в треугольной фигуре элементы перспективы (представьте себе уходящую вдаль дорогу: часть дороги на переднем плане — это основание, а точка, куда уходит дорога — вершина). В результате ошибочно включается эффект постоянства размера.
[прим. перев.: Я не до конца поняла, что автор имел в виду, поэтому изучила источник, на который он ссылается. Парадокс в том, что эффект постоянства размера не объясняет иллюзию сечения треугольника, и даже наоборот — дает обратный результат. Давайте посмотрим на уходящую вдаль дорогу и поставим точку ровно посередине. Нам будет казаться, что точка находится ниже оптического центра дороги, ведь часть дороги над точкой наш мозг увеличивает под действием эффекта постоянства размера.
Суть иллюзии сечения треугольника в том, что оптический центр треугольника находится ниже фактического. А под действием эффекта постоянства размера, оптический центр, наоборот, находится выше].
Центр тяжести
Если попросить зрителя найти центр треугольника, он, скорее всего, укажет на центр масс, потому что в этой точке площадь нижней части треугольника равна площади верхней. В равностороннем треугольнике центр масс лежит гораздо ниже середины высоты, поэтому обычно зрители указывают на точку где-то между центром масс и серединой высоты.
Чтобы треугольник внутри прямоугольника выглядел оптически центрированным, нужно найти его центр масс (центроид), который находится в точке пересечения средних линий треугольника. Можно воспользоваться этой формулой:
Формула для нахождения центроида треугольникаШучу, статья не про геометрические формулы 💥 (но формула-то правильная).
Если отмерить ⅓ часть средней линии от основания, это и будет центроид. Этот метод работает и с другими фигурами.
Это прямоугольник? Это квадрат? Это … супермен?
Вертикально-горизонтальная иллюзияКвадраты — это базовые блоки, из которых строится любая дизайн-система.
Мы видим квадраты в карточках материального дизайна, в постах на Фейсбуке, в пинах на Пинтересте и в шотах на Дрибббле.
Бывает, рисуешь в Скетче квадрат с зажатым шифтом, и все-таки кажется, что пропорции нарушились. Будто вертикальные стороны получились длиннее горизонтальных. Будто это и не квадрат вовсе, а прямоугольник. Но на самом деле перед нами идеальный квадрат 1:1. Просто срабатывает вертикально-горизонтальная иллюзия.
Картинка в постах на Фейсбуке — квадрат 1:1Что особенно удивительно, представители разных культур, а также разных полов, воспринимают эту иллюзию по-разному. Например, жители мегаполисов гораздо более восприимчивы к этой иллюзии, чем сельские жители, проживающие на равнинах в круглых домах.
Когда ложная тень падает на поверхность, это иллюзия?
Полосы МахаВ эпоху плоского дизайна был в тренде такой прием: размещать оттенки одного и того же цвета вплотную друг к другу. Если присмотреться, то на границе между оттенками можно заметить ложные тени.
Эта иллюзия называется “Полосы Маха”. На самом деле никаких теней на картинке нет — это просто особенность нашего восприятия.
С технической точки зрения этот эффект объясняется таким явлением как латеральное торможение, в результате которого темные части ошибочно кажутся слегка темнее, а светлые — слегка светлее.
В мире визуального дизайна этот эффект играет незначительную роль, а вот, например, для стоматологов полосы Маха могут стать настоящей помехой в работе. Когда врач анализирует рентген зубов (снимок в оттенках серого), он обращает внимание на слишком светлые и слишком темные области снимка. Если при этом не учитывать эффект полос Маха, это может привести к постановке ложноположительного диагноза.
Оно живое!!!
Иллюзия ГерингаВидели когда-нибудь такие логотипы, когда множество тонких линий или точек создают ощущение, что картинка двигается или пульсирует при прокрутке? Или, знаете, когда монитор на видео мерцает полосами? Так вот, этот эффект наложения называется муаровым узором.
Муаровый узор получается при наложении двух сетчатых рисунков, которые при движении создают эффект пульсации. Сетчатыми рисунками в данном случае выступают само изображение и экран монитора, который постоянно обновляется — в результате чего рождается иллюзия.
Это прикольный эффект, хотя сам по себе муар — это не оптическая иллюзия, а действие интерференции волн. В примере с логотипом Сонос мы видим сразу три эффекта: муаровый узор, иллюзия Геринга и иллюзорное движение. Этот сенсорный прием часто используется в оптическом искусстве (так называемом оп-арт).
Появляться или не появляться, вот в чем вопрос.
Сетка ГерманаИллюзия сетки Германа встречается довольно часто: ее можно заметить в тех лейаутах, где присутствуют квадраты, расставленные по сетке, и контрастный фон. Если смотреть на любой квадрат, то вокруг него — на пересечениях оранжевых линий — можно заметить призрачные темные кляксы. Но если перевести взгляд в то самое место пересечения, кляксы пропадают 😱.
Причина возникновения этого эффекта — латеральное торможение. Проще говоря, возбуждение одного нейрона приводит к торможению активности окружающих его нейронов.
11 оптических иллюзий в визуальном дизайне
Балладж Чана, продакт дизайнер и frontend разработчик в Hixle, детально описывает 11 оптических иллюзий, с которыми он сталкивался регулярно за время работы в дизайне. Telegraf публикует перевод его статьи.
На протяжении долгих лет работы продуктовым дизайнером я сталкивался с многими визуальными эффектами, которые приводили меня в ?????.
Я написал статью, чтобы объяснить, почему некоторые из этих уловок так озадачивают. Сначала вы можете не осознавать, что техники, с которыми вы сталкиваетесь при взаимодействии с интерфейсом, логотипом или иллюстрацией, на самом деле являются оптическими иллюзиями! Ближе к делу: вот 11 оптических иллюзий, с которыми регулярно сталкиваются визуальные дизайнеры.
1.
Иллюзия деления треугольникаВыберите точку, любую точку. Осмелюсь бросить двойной вызов.
Выравнивание треугольника на основе центра формы
Иконки, особенно со сложной геометрией, могут вводить в заблуждение. Не все иконки в сете симметричны, идеально просчитаны по пикселям или поддерживают консистентное соотношение сторон. Некоторые из них требуют прямого вмешательства. Особенно, эта страшная кнопка проигрывания!
Размещение треугольника внутри изогнутой или прямой формы может привести к тому, что элемент окажется оптически неуместным. Это связано с иллюзией деления треугольника. Центр тяжести треугольника рассчитывается на основе его минимальной граничной рамки. Поэтому, если бы вы поставили точку ровно посередине высоты равностороннего треугольника, оптически она бы казалась намного выше, чем на посередине!
Какой из вериантов математически отцентрализирован?
Есть две теории этой увлекательной иллюзии:
- Неправильное восприятие пространства
В иллюзии содержатся точки ракурса, которые увеличивают воспринимаемый размер более отдаленных объектов.
Например, равносторонний треугольник может восприниматься как плоская картинка дороги, видимой в перспективе. Ее топ вершина будет бесконечно удалена, а нижняя основа — восприниматься как основание дороги. - Центральная точка / центр плоскости
Если бы наблюдателю предложили найти точку середины, то он указал бы на центр, ведь свободное пространство вверху и внизу одинаково. Центральная точка равностороннего треугольника лежит значительно ниже его середины. Но исследования доказывают, что наблюдатели делают компромиссный между этим двумя вариантами выбор.
Например, равносторонний треугольник может восприниматься как плоская картинка дороги, видимой в перспективе. Ее топ вершина будет бесконечно удалена, а нижняя основа — восприниматься как основание дороги.Чтобы треугольник внутри формы выглядел оптически центрированным, нужно найти центральную точку треугольника. Для этого нужно вычислить точку пересечения линий, соединяющих каждую вершину с серединой противоположной стороны. Вот формула, которую можно применить:
Формула для нахождения центральной точки треугольника.
Шучу, это не статья о физике ? (но формула по-прежнему работает).
Центральная точка может располагаться на 1/3 расстояния от каждой стороны до противоположной вершины. Этот метод также может применяться к другим формам.
2. Вертикальная горизонтальная иллюзия
Это прямоугольник? Это поверхность? Нет … это квадрат?!
Квадраты это основные строительные блоки любой дизайн-системы. Их можно увидеть в картах Material Design, на Facebook, на Pinterest и Dribbble.
После того, как вы перетягиваете квадрат в Sketch, убедитесь дважды в том, что все стороны равны. Если присмотреться, вертикальные стороны покажутся длиннее горизонтальных. Все равно, что квадрат на самом деле окажется прямоугольником! Но в действительности это идеальный квадрат 1:1. Это называется вертикально-горизонтальной иллюзией.
Изображение в посте Facebook — это квадрат 1: 1
Что действительно увлекательно, так это то, что представители разных культур и даже люди разного пола воспринимают эту иллюзию по-разному.
3. Полосы Маха
Если на поверхность падает ложная тень, это считается иллюзией?
Полосы Маха
Размещение оттенков одного цвета рядом друг с другом было популярным в эпоху плоского дизайна.
Присмотревшись, можно заметить ложную тень, которая появляетсяна границах соседних оттенков. Эта иллюзия известна как «полосы Маха». Никаких теней нет, но наши глаза их видят.
Тени видны между краями каждого ряда
Этот эффект связан с латеральным ограничением. То есть, более темная область ложно выглядит еще темнее, а более светлая — еще светлее.
Хотя эффект едва уловимый, полосы Маха могут сильно досаждать стоматологам. На рентгеновских снимках зубов получаются полутоновые изображения. Их используют для анализа аномальных дисперсий интенсивности. Полосы Маха могут дать ложно положительный диагноз, если они определены неправильно.
4. Иллюзия Герринга
Она жива!
Иллюзия Герринга
Вы когда-нибудь сталкивались с логотипом, содержащим очень тонкие линии? Или фоновое изображение с крошечными точками, которые двигаются или пульсируют при скроллинге? Если да, то это связано с паттерном Муаре. Эффектом, когда две сетки накладываются друг на друга, создавая ложное движение во время скроллинга.
В этом случае две сетки — это изображение и монитор, постоянно меняющиеся для создания иллюзии.
Скрольте вверх и вниз, чтобы увидеть эффект вибрации
Это очень крутой эффект. Хотя Муаре не является оптической иллюзией как таковой, это интерференционный паттерн. В примере с логотипом Sonos используется комбинация рисунка Муаре, иллюзии Геринга и иллюзорного моушна. Эта сенсорная техника довольно популярна в сообществе Op Art.
5. Сетка Германна
Появится или не появится — вот, в чем вопрос.
Сетка Германна
Иллюзия сетки Германна довольно популярна. Ее можно заметить в макетах, которые содержат сетку квадратов, размещенных на фоне с высоким контрастом. Глядя прямо на любой квадрат, вы получаете призрачные капли на точках пересечения квадратов. Но, если смотреть прямо на место пересечения, они исчезнут ?.
Серые точки появляются, если смотреть на перекрестки линий.
Причина этого эффекта связана с латеральным ограничением. Проще говоря, это способность возбужденного нейрона ослаблять соседние нейроны в последнем из двух направлений взгляда.
6. Иллюзия одновременного контраста
Одинакового ли цвета квадраты? Хмм…
Иллюзия одновременного контраста
Цвета двух одинаковых объектов одного тона, размещенных на контрастных фонах, кажутся разными. Это явление более известно как Иллюзия одновременного контраста. Но контраст – это король в мире визуального дизайна, и этот эффект может выглядеть по-разному для некоторых людей.
Цвет текста абсолютно одинаковый на двух сторонах, но не выглядит таким.
К сожалению, нет единой теории, объясняющей эту иллюзию. Зато существует много предположений. Латеральное ограничение, которое объясняет эффект решетки Германа и Маха, — одно из них.
7. Иллюзия Манкера Уайта
Мои глаза только что обманули меня? ?
Иллюзия Манкера Уайта
Эта иллюзия не так уж заметна, но так же крута! На GIF видно, что фиолетовые блоки слева кажутся светлее блоков справа. Но на самом деле они одинаковы ?.
Причина иллюзии Манкера Уайта объясняется … вы догадались, боковым ограничением.
8. Иллюзия акварели
Круто, но заблуждающе.
Иллюзия акварели
Однажды я добавил границу к объекту, а затем задался вопросом: «Когда я успел изменить цвет фона?». Можно заметить, что бледная область кажется более светлой из-за цвета обводки. Вы можете удивиться, узнав, что более светлая область на самом деле белая! Эти визуальные явления, известные как иллюзия акварели, зависят от сочетания яркости и цветового контраста контурных линий, которые создают эффект распространения цвета.
Белая область внутри кнопки, кажется, принимает небольшой оттенок, основанный на цвете границы.
Признаюсь, что эта иллюзия несколько раз настолько ввела меня в тупик, что мне пришлось использовать пипетку, чтобы удостовериться в этом!
9. Иллюзия Ястрова
Действительно ли размер имеет значение?
Иллюзия Ястрова
Работая над иллюстрацией или логотипом, будь то знак или шрифт, мы часто делим геометрические фигуры. Эта иллюзия возникает при работе с изогнутыми объектами.
Два элемента выглядят разными по размеру, но если присмотреться, они на самом деле одинакового размера! Круто, да?
Эту иллюстрацию мы рассматриваем во время процесса создания. Некоторые идентично изогнутые углы могут показаться меньшими остальных.
Как это возможно? Это иллюзия Ястрова, и пока что нет определенного объяснения, почему мы воспринимаем сегменты так, будто они разного размера. Наш мозг введен в заблуждение разницей в размерах между меньшим и большим радиусом. Короткая сторона делает длинную сторону длинней, а длинная сторона короткую — еще короче.
10. Иллюзия Корнсвита
Это опасный путь.
Иллюзия Корнсвита
В дополнение к иллюзиям одновременного контраста и полосам Маха, иллюзия Корнсвита использует градиент одновременно с центральной линией. Так создается впечатление, что одна сторона изображения темнее другой. Но на самом деле, обе части одинаковы! В этом можно убедиться, когда они размещены параллельно.
У всех ромбов одинаковый градиент, но кажется, что они становятся темнее (сверху вниз)
Эта иллюзия создает похожий эффект двух ранее упомянутых иллюзий, но отличается в двух важных аспектах:
- В примере с полосами Маха, эффект заметен только в местах близких к границе каждой тени. Иллюзия Корнсвита влияет на восприятие всей области.
- В случае с иллюзией Корнсвита, светлая сторона края кажется светлее, а темная — темнее. Это противоположно обычным эффектам контраста.
Иллюзия Корнсвита влияет на восприятие всей области.11. Иллюзия Мюллера-Лайера
Типографический ляп!
Завышение для оптимального визуального восприятия
Типографы поймут, что в создании шрифта нужно больше положиться на дизайн интуицию, чем на логическое мышление. Математическое размещение каждой буквы из расчета на метрическую высоту приведет к тому, что все слово будет выглядеть непропорционально. Обычная разработка шрифта включает процесс завышения (overshooting) — изменение размеров отдельных букв с целью достижения оптического баланса.
Без завышения, буква “e” в LinkedIn и буква “z” в Amazon выглядят оптически не сбалансированы
Глядя на известные логотипы выше, видно, что символы не сидят на одном уровне в рамках базовой линии и х-высоты. Типографы должны вручную оптически приспосабливать каждую пару символов для получения лучшего результата.
Но зачем завышение в типографике?
Причина, по которой нам нужно завышение, в одной из самых распространенных иллюзий в мире, эффекте Мюллера-Лайера. Это визуальное явление устанавливает, что размещение элемента на каждый конец сегмента линии может стать причиной того, что один из них покажется короче или длиннее, в зависимости от направления элемента. Эта классическая иллюзия доказывает несовершенство человеческого восприятия.
Вы сталкивались с другими оптическими иллюзиями, которые вводили вас в заблуждение?
Если вам интересно больше узнать о визуальном восприятии или улучшить свои навыки визуального дизайнера, я бы рекомендовал прочитать Gestalt psychology.
Также среди почетных рекомендаций:
Оригинал статьи доступный по ссылке.
Перевод – Катя Павлевич.
Ученые выяснили, насколько кошки подвержены оптическим иллюзиям
Даже иллюзорная «коробка» вызывает у кошки желание в ней посидеть, установили ученые из США.
Эта особенность роднит зрительное восприятие кошек с человеческим, однако пока неясно, свойственна ли она диким кошачьим.
Кошки готовы сидеть в коробке, даже если на самом деле это оптическая иллюзия, выяснили специалисты из Хантерского колледжа в Нью-Йорке. Исследование было опубликовано в журнале Applied Animal Behaviour Science.
Многим владельцам кошек знакома любовь их питомцев к коробкам. Забираться в коробки любят и другие представители семейства кошачьих — в зоопарках за этим занятием не раз замечали тигров, леопардов, рысей и даже львов.
При этом, по всей видимости, важно наличие не столько коробки, сколько ограниченного пространства, даже просто символического — в 2017 году пользователи соцсетей опубликовали серию фотографий того, как кошки занимают на полу квадраты из клейкой ленты.
Изначально заинтересовавшись реакциями собак на оптические иллюзии, ведущий автор исследования Габриэла Смит решила изучить и поведение кошек. Для этого она вместе с коллегами отобрала в соцсетях более 500 добровольцев среди владельцев кошек для шестидневного эксперимента, однако до конца дошли только 30 из них.
Эксперимент участники исследования проводили дома — смена места вызывает у кошек стресс и может сказаться на результатах исследования.
«Исследования говорят, что кошки наиболее естественно ведут себя в привычных условиях, например дома, поэтому такой формат подошел идеально», —говорит Смит.
По заданию ученых добровольцы изготовили из бумаги обычный квадрат, квадрат Канижа (оптическая иллюзия, при которой четыре круга с отсутствующим сектором размером в четверть фигуры располагаются так, чтобы мозг воспринимал пространство между ними как квадрат) и комбинацию из фигур, предназначенных для квадрата Канижа, но разложенных иным образом. Затем добровольцы снимали на видео, как кошки реагируют на разные «квадраты». Ученые хотели узнать, какие фигуры кошки будут занимать более трех секунд на протяжении пяти минут после входа в комнату.
close
100%
Tara McCready/livescience.com
Лишь девять кошек вообще сделали какой-то выбор. При этом семь посидели в обычном квадрате, восемь — заинтересовались воображаемым. Третья фигура привлекла внимание лишь одной кошки.
«Это показывает, что кошки подвержены оптическим иллюзиям, — отмечает Смит. — Открытие показывает, как развивалось их зрение, особенно в том, что касается чувствительности к контурам. Эти данные позволяют сравнить зрительное восприятие кошек с восприятием других животных и людей».
close
100%
Tara McCready/livescience.com
Авторы работы не знают, чем привлекла внимание кошки фигура, меньше всех похожая на квадрат.
«Неясно, почему это произошло, хотя это можно объяснить интересам к новым стимулам на полу, а не к каким-либо конкретным атрибутам, придающим фигуре сходство с коробкой», — предполагает Смит.
Также исследование не отвечает на вопрос, почему же кошки любят сидеть в коробках. Этому феномену может быть несколько объяснений.
«Кошкам могут нравиться коробки или корзины для белья из-за того, что они оказывают успокаивающее давление», — говорит Смит.
Кроме того, сидя в коробке, кошка может чувствовать себя в засаде.
По словам Смит, интерес кошек к квадратам на полу, настоящим или иллюзорным, очевидно, проистекает из их инстинктивной тяги к коробкам.
В будущем исследователи планируют проверить, будут ли кошки сидеть в «коробке», образованной с помощью трехмерной версии иллюзии Канижа. Также они хотят выяснить, подвержены ли другие кошачьи тяге к иллюзорным квадратам.
Ранее британские специалисты рассказали, как можно «поговорить» с кошкой. Кошки часто прикрывают глаза и лежат так, медленно моргая. Это немного похоже на то, как люди прищуривают глаза, улыбаясь. Такое выражение морды говорит, что кошка расслаблена и довольна, так что его можно считать своеобразной кошачьей улыбкой.
Оказалось, когда хозяева ведут себя так же, медленно моргают, глядя на кошку, она отвечает тем же. Эксперимент показал, что кошки «улыбаются» при общении с хозяином чаще, чем когда он с ними не взаимодействует.
Сложно сказать, почему кошки «общаются» с людьми через медленное моргание. Это можно интерпретировать как демонстрацию добрых намерений — известно, что кошки воспринимают непрерывный взгляд как угрожающий. Также возможно, что это поведение развилось у кошек потому, что люди на него положительно реагируют. С домашними животными не все можно установить наверняка, отмечают исследователи.
Оптические иллюзии, которые взорвут ваш мозг!
Оптическая иллюзия или обман зрения — ошибка в зрительном восприятии, создает искаженное представление о реальности. Мы формируем свое представление о предмете или явлении, которые видим. Но зачастую то, что мы видим, может не соответствовать действительности.
Посмотрите на эту супер подборку оптических иллюзий и вы удивитесь, как наш мозг может воспринимать одни и те же вещи под разными углами совершенно иначе.
1. Иллюзия цвета
Посмотрите на квадраты А и В. Наш мозг нам подсказывает, что квадрат В светлее квадрата А. Но это не так. На самом деле это обман зрения.
Такая уловка возможна благодаря особенностям работы нашего мозга. На квадрат B падает тень, в результате чего нам и кажется, что он значительно светлее квадрата A.
2. Подвижные спирали
Которые на самом деле «стоят» на месте. Это просто картинка, не видео и не гифка.
3. Исчезновение
Смотрите на черную точку в течение нескольких секунд. Через некоторое время серое пятно начнет исчезать.
4. Лица-монстры
Посмотрите на крестик по центру. Вы заметите, как будут искажаться лица звезд.
Предполагается, что такое происходит из-за короткого периода времени, в течение которого мы не успеваем исследовать каждую картину. Наш мозг пытается рассмотреть одновременно два лица, но слишком короткий промежуток времени не позволяет нам это сделать.
5. Иллюзия движения
Статический круг, который кажется движущимся, если посмотреть на точку в центре, приближаясь и отдаляясь от изображения.
6. Появление
Сконцентрируйтесь на плюсе. Вы должны заметить зеленую точку. Хотя конечно никакой зеленой точки и нет вовсе.
7. Смена цвета
Не отрывайте глаза от черной точки. Двигающаяся серая полоска поменяет цвет на синий.
8. Загадочная девушка
Посмотрите на красную точку на носу у девушки на протяжении 30 секунд, а затем переведите взгляд на потолок и поморгайте. Что увидели?
9. Пересечение
Иллюзия «4 круга». Нам кажется, что они пересекаются, но это не так.
10. Картинка-иллюзия
Что вы видите здесь: мексиканцев с гитарой или пожилую супружескую пару?
Автор данной картины Мексиканец Октавио Окампо — художник-сюрреалист, создающий множество картин-иллюзий подобного плана.
11. Решетка Германа
Названа так в честь немецкого физиолога Лудимара Германа, который открыл эту иллюзию в 1870 году. В местах, где белые линии пересекаются, наши глаза видят черные точки, но если посмотреть прямо на пересечения, черные точки исчезают, пишет joinus.pro.
12. Разные размеры
Нижняя фигура кажется больше, хотя они одинаковые по размеру. Это происходит потому, что более короткий конец фигуры А примыкает к более длинному краю фигуры В.
«Влезть в квадрат». Кошки способны распознавать оптическую иллюзию, выяснили ученые
Автор фото, Getty Images
Многие владельцы кошек неоднократно замечали склонность своих питомцев сидеть в закрытых пространствах: они забираются то в картонные коробки, то в корзины для белья, а иногда и просто сидят в очертаниях контуров фигур, наклеенных на пол.
Авторы нового исследования выяснили, что коты способны различать оптическую иллюзию квадрата не хуже настоящего, а также стоять (или сидеть) в нем.
Когнитивный этолог Габриэла Смит из Городского университета Нью-Йорка и ее коллеги провели исследование за стенами лаборатории (в том числе потому, что перемена места вызывает у котов стресс и может влиять на их поведение): авторы привлекли к участию обычных владельцев кошек, которые должны были выявить, способны ли их питомцы воспринимать зрительную иллюзию квадрата.
Исследование было опубликовано в журнале Applied Animal Behaviour Science. В испытании приняло участие более 500 питомцев, однако животных, успешно преодолевших все этапы, осталось только 30.
В качестве объекта был использован «квадрат Канижа» (назван в честь психолога Гаэтано Канижа). За основу были взяты четыре фигуры, расположение которых по отношению друг к другу создает иллюзию квадрата.
Когда вы смотрите на эту картинку, ваш мозг достраивает стороны квадрата, хотя на самом деле его нет. Квадрат — лишь оптическая иллюзия, созданная при помощи четырех углов.
Владельцы кошек устанавливали на полу пару объектов одинаковых размеров на выбор, включая рамку, «квадрат Каниж», а также комбинацию фигур, не образующую квадрат («Канижа контроль»).
Далее участники исследования должны были записать реакцию своих питомцев на смартфон таким образом, чтобы случайно не повлиять на их выбор (для этого хозяевам среди прочего понадобились солнцезащитные очки).
Результаты исследования показали, что кошки отдавали предпочтение оптической иллюзии квадрата чаще, чем фигуре, не образующей квадрат, что указывает на восприимчивость животных к иллюзорным контурам и поддерживает гипотезу о том, что они воспринимают иллюзорный квадрат так же, как и настоящий.
Подпись к фото,Корреспондент Би-би-си провела эксперимент над своим котом — тот выбрал иллюзорный квадрат
Это исследование дает альтернативный взгляд на изучение зрительного восприятия кошек, а также поможет в изучении поведенческих особенностей этих животных, считают ученые.
Поскольку возможность воспринимать оптическую иллюзию может варьироваться от вида к виду, дальнейшие исследования в этой области должны сосредоточиться на изучении подобной способности у больших кошек, таких как львы и тигры.
«Разница в восприимчивости иллюзорных контуров у домашних и больших кошек может свидетельствовать о влиянии, оказываемом приручением животных на их зрение», — подчеркивают авторы исследования.
кошки любят сидеть даже в воображаемых коробках
Исследователи из Городского университета Нью-Йорка поставили перед собой цель выяснить, как домашние кошки воспринимают этот мир. Если говорить точнее, учёных заинтересовала конкретная особенность поведения этих животных: необъяснимая страсть к коробкам. Даже несуществующим.
Объясним, что исследователи обратили внимание на житейские наблюдения владельцев этих грациозных, но порой странноватых животных. Хозяева кошек иногда отмечают, что их любимцы стремятся занять место не только в укромных местах вроде коробки или пакета. Даже если нарисовать небольшой квадрат на полу, кошки зачастую садятся прямо в его центре.
Учёные задались вопросом: какие именно очертания могут привлечь кошек к определённому месту? То есть до какой степени кошки могут визуально воспринимать фигуру как квадрат (так похожий на очертания коробки).
Известные трудности кошек в адаптации к новому месту (к примеру, научной лаборатории) заставили учёных выбрать нестандартный способ проведения исследования. Они обратились к практике гражданской науки, когда проведение исследования доверяется добровольцам без профессиональной научной подготовки.
Так учёные смогли провести своё исследование удалённо, описав необходимый процесс подготовки и проведения эксперимента добровольцам-хозяевам кошек. Таким образом коты и кошки оставались в привычной домашней обстановке и могли продемонстрировать учёным своё естественное поведение.
Несмотря на то, что изначально в исследовании приняли участие более 500 животных, лишь 30 хозяев смогли доказать, что они достойны звания «гражданин-учёный». Этим людям удалось провести научный эксперимент правильно, не нарушив никаких стандартов его оформления. Именно их результаты и учитывались в заключительной работе.
Исследователи выбрали оптическую иллюзию Гаэтано Каницца для изучения границ кошачьего визуального восприятия. Эта иллюзия возникает из-за иллюзорных контуров: особое расположение фигур заставляет человека (или кошку) увидеть границы объекта, которого нет, даже если они никак не отличаются цветом от фона.
Примеры оптических иллюзий, созданных итальянским психологом Гаэтано Каницца.
В данном исследовании использовалась иллюзия Каницца, изображающая квадрат. Четыре округлые фигурки, напоминающие силуэт Пакмана (персонажа видеоигр) как бы смотрят в центр иллюзорного квадрата, обозначая его углы.
Эксперимент заключался в том, чтобы предложить кошке на выбор три объекта на полу: квадрат из скотча, иллюзию квадрата Каницца, а также контрольный объект. Последний представлял собой те же четыре компонента иллюзии, однако расположенные так, чтобы не создавать иллюзорный контур.
Хозяева записали на видео процесс проведения эксперимента . В результате учёные выяснили удивительное: кошки одинаково охотно садились как в «настоящий» квадрат с чёткими границами из скотча, так и в иллюзорный квадрат Каницца. А вот «сломанная» иллюзия привлекала внимание хвостатых гораздо реже.
Кот, сидящий в обычном квадрате (слева) и в иллюзии Каницца (справа).
Конечно, учёные отмечают, что в исследовании смогли поучаствовать неудовлетворительно мало добровольцев. Однако результаты этой работы дополняют результаты предыдущих исследований кошачьего восприятия. У кошек действительно хорошо развито восприятие контуров и границ объектов, что вполне может быть эволюционной адаптацией к охоте, которую кошки зачастую ведут из засады.
Учёные пока не смогли прийти к единому мнению в том, что касается феноменальной любви кошачьих (да-да, и больших кошек тоже) к коробкам. Однако известно, что пребывание в коробках значительно снижает стресс у кошек, попавших в приют. То есть наличие достаточно тесного укрытия вызывает у кошек некое психологическое облегчение и ощущение комфорта.
Что особенно удивительно, по всей видимости, кошкам приятно находиться даже в условных границах «воображаемой» коробки. Это поразительное для небольшого животного свойство мозга… грубо говоря, фантазировать. Хотя такие громкие выводы делать пока что рано.
Новое исследование было опубликовано в научном журнале Applied Animal Behaviour Science.
Оно восполняет существующий пробел в изучении поведения кошек, психологией которых учёные обычно интересуются гораздо меньше, чем психологией собак. Также эта работа представляет собой пример удачного применения методов гражданской науки.
Ранее мы писали о том, что характер хозяина формирует характер его кошки, а также о том, что кошки понимают, когда их зовут. Просто они не всегда считают нужным подойти.
Больше увлекательных новостей из мира науки вы найдёте в разделе «Наука» на медиаплатформе «Смотрим«.
Новая оптическая иллюзия представляет собой как круг, так и квадрат
Пользователь Твиттера разместил изображение неоднозначного цилиндра Illusion, изображенное выше, и люди сбиты с толку.Конкурс иллюзий / YouTube Идет загрузка.Когда пользователь Twitter @MartijnBAARDA в июле 2019 года опубликовал короткое видео, показывающее висящий квадрат, который, если смотреть под другим углом, тоже был кругом, люди были сбиты с толку.
«Честно говоря, это немного взорвало меня», — сказал научный писатель INSIDER Дэйв Мошер. «Как оно может быть квадратным И круглым?»
Вот изображение, о котором идет речь:
—Martijn BAARDA (@MartijnBAARDA) 7 июля 2019 г.
Оказывается, иллюзия и раньше ставила Интернет в тупик. Это называется «Иллюзия неоднозначного цилиндра», и в 2016 году он получил награду Общества нейронных корреляторов за лучшую оптическую иллюзию.
По сути, форма не является ни квадратом, ни кругом.Это «неоднозначный цилиндр» — нечто среднее между квадратом и кругом. Однако, по словам автора книги «Защитники иллюзий и ловкости разума» Стивена Л. Макника, наши визуальные системы корректируют то, что кажется — квадрат или круг, в зависимости от того, откуда вы это видите — а не вид. волнистой промежуточной формы это на самом деле.
«Когда вы представляете круглую форму, — сказал Макник INSIDER, — ваш мозг предполагает, что объект круглый, а не действительно странный объект [с] круглым профилем в одной перспективе и квадратом в другой перспективе.«
Хотите попробовать сделать« сквиркл », как назвал его Мошер, для себя? Посмотрите этот урок и посмотрите на непостижимую оптическую иллюзию в жизни.
Кубическая версия квадратно-алмазной иллюзии
Abstract
Иллюзию квадратного ромба часто называют иллюзией размера. Наклон квадрата на 45 градусов заметно влияет на воспринимаемые углы углов, когда куб версия рисунка используется. Эта иллюзия измеряется и обсуждается в связи с анизотропия в интерпретации формы.
Ключевые слова: Иллюзия угла , иллюзия квадрата-ромба, иллюзия столешницы Шепарда, наклонный эффект
Квадрат воспринимается как бриллиант при наклоне под 45 градусов, как показано на (Шуман, 1900). В Квадрат и алмаз геометрически совпадают, но не признаны таковыми (Мах, 1897). Эта иллюзия квадратного алмаза, по сути, является иллюзией формы, но ее называют иллюзия размера (то есть воспринимаемый бриллиант кажется больше, чем квадрат ).На самом деле алмаз не выглядит формой как ромб, напечатанный на карточках (см.), где верхний и нижний углы острые, а левый и правый углы — острые. тупой. В этой статье показано, что иллюзия угла-угла становится очевидной, когда кубическая версия используется фигура иллюзии квадрат-ромб. В две цифры абсолютно одинаковы, за исключением что правая фигура повернута на 45 градусов против часовой стрелки. Сравнение с, поверхность b воспринимается больше как алмаз, напечатанный на карточках, в то время как поверхность a воспринимается как квадрат.Мы измерили иллюзию и обсудили результаты вместе со связанными явлениями.
Квадрат — иллюзия ромба (A и B) и ромб на картах (C).
Кубическая версия иллюзии квадрата и ромба.
Стимулы были созданы на компьютере (Dell, Inspiron 580s) и отображены на обычном светодиодный дисплей (Sony, PVM-2541; см. Ito et al., 2013). Разрешение дисплея было матричным 1920 × 1080 пикселей. Стимулы были нарисованы в виде черных сглаженных линий (0,0 кд / м 2 ) шириной 3 пикселя на белом фоне (39.4 кд / м 2 ). показывает проверенные стимулы. Несмотря имея разную ориентацию, все кубические фигуры были физически одинаковыми. Одна сторона квадрат под углом 3,7 градуса с расстояния 60 см. Воспринимается Углы углов были индивидуально измерены с использованием метода согласования (). Всего 160 испытаний (10 фигур × 4 углов × 4 повтора) выполнялись в случайном порядке. Подбородок использовался, чтобы избежать головы наклон. Движение глаз не было ограничено. В эксперименте участвовали десять наблюдателей.
Измерение воспринимаемого угла угла. Фигура стимула предъявлялась в течение 2,0 с с красный маркер отображается в течение первых 1,0 с, чтобы указать целевой угол (левая панель). После пустой период 1,0 с, совпадающие отрезки линии появлялись под углом 10,8 градуса вправо позиция. Наблюдатели использовали клавиши для управления углом отрезков линии с шагом в 1 градус. (правая панель). Наблюдатели могли многократно просматривать стимул. Ориентация совпадающие сегменты линии были согласованы с ориентацией целевого угла.
Для обычных фигур иллюзий с квадратным ромбиком свидетельство алмаз для систематической заточки всех углов (см. Рисунок 5). В воспринимаемые углы были значительно меньше 90 градусов для углов L ’ ( p = 0,0083), T ’( p = 0,0022), R’ ( p = 0,0044) и B ’( p = 0,0911). Помимо воспринимаемого изменение размера, как сообщается в Ninio (2015), наклон в 45 градусов, по-видимому, приводит к некоторому обострению восприятия угловые углы.Напротив, был больший эффект для версий куба при углах наклона 45, 135, 225 и 315 градусов. Например, при наклоне 315 градусов согласованный угол составил 84,8 градусов в среднем для угла и и в среднем 93,1 градуса для угла b ; таким образом, воспринимаемая форма может быть формой вытянутой по горизонтали ромб, а не просто наклонный квадрат.
Мы определили алмазный индекс , т. Е. ( b ’+ d ’) / 2- ( a ’+ c ’) / 2 — как разница между средним воспринимаемым углом для a и c и среднее значение воспринимаемых углов для b и d (см. а также ).Когда все угловые углы воспринимается так же, индекс нулевой. Когда воспринимаемая форма вытянута вдоль a — c или b – d диагональная ось, индекс положительный или отрицательный соответственно. Мы проанализировали индекс, применив односторонний анализ дисперсия. Эпсилон Гринхауса – Гейссера использовался для корректировки степени свободы как нарушение сферичности было значительным ( p, <0,01). Эффект ориентация была значительной - F (2.55, 22,94) = 20,6057, p <0,0001, ηp 2 = 0,6960). Множественные сравнения (альфа = 0,05) показали, что индекс для наклона 135 или 315 градусов был больше, чем для наклона 0, 90, 180 или 270 градусов, чтобы индекс для наклона 225 градусов был больше, чем для наклон 0, 90 или 270 градусов, и что индекс для наклона 45 градусов был больше, чем что для наклона 0 или 90 градусов. Не было обнаружено значимой разницы для пар среди тилтов. 0, 90, 180 и 270 градусов или наклон 45, 135, 225 и 315 градусов.Когда куб фигура была повернута на 45, 135, 225 или 315 градусов, углы , и c были сильно занижены, а углы b и d были завышены; то есть квадрат был перцептивно вытянут вдоль a — c диагональная ось.
Результаты эксперимента. a ’, b ’, c ’ или d ’обозначает воспринимаемый угол для a , b , c или d соответственно.Планки погрешностей указывают стандартные ошибки.
Алмазные индексы. Символы обозначают данные для разных наблюдателей. Красная линия указывает усредненные значения.
Воспринимаемое вертикальное удлинение при восстановлении измерения глубины может привести к тому, что Shepard настольная иллюзия (Shepard, 1981; Тайлер, 2011) или иллюзия угла для прямой дороги (Оса и др., 2011). Однако все представленные кубические фигуры можно интерпретировать как имеющие поверхность наклонен в глубину. Анизотропия в интерпретации рисунка, таким образом, является сутью этого иллюзия.Квадраты с наклоном 0, 90, 180 и 270 градусов составляют горизонтальную и вертикальные стороны, которые считаются точно обработанными и прочными как пространственный системы отсчета по сравнению со слабой обработкой наклонных сторон (Appelle, 1972; Goldmeier, 1972). Это может нарушить восприятие наклон и удлинение прямого квадрата по косой a — c ось. Квадраты наклонены на 45, 135, 225 и 315 градусы имеют наклонные стороны. Таким образом, может быть место для перцепционного удлинения наклонной квадраты в восстановлении глубины измерения.Перцептивное удлинение происходило одинаково в горизонтальные и вертикальные размеры по оси a — c ориентация. В случае настоящего эффекта одни и те же фигуры в разной ориентации могут имеют различную интерпретацию глубины, что приводит к иллюзии углового угла. А квадраты с горизонтальные и вертикальные стороны прочные, квадраты со скошенными сторонами легко деформируются в восприятие.
Эта потрясающая иллюзия превращает квадраты в круги в зеркале
Привет, добро пожаловать в другое измерение, где верх — это низ, право — неправильно, а квадраты — это круги.Серьезно, принесите нам все свои квадраты, и мы превратим их в круги для вас. Просто поместите их здесь перед этим зеркальным межпространственным порталом и — вуаля! Пожалуйста.
Познакомьтесь с одним из финалистов конкурса «Лучшая иллюзия года 2016» — «иллюзии неоднозначного цилиндра» в исполнении инженера Кокичи Сугихара из Университета Мэйдзи в Японии.
Так что же здесь происходит на самом деле? Как и любая хорошая оптическая иллюзия, это игра с перспективой: наши глаза видят то, что нашему мозгу трудно интерпретировать и исправлять.
Как объясняет Сугихара на веб-сайте «Иллюзия года»:
«Прямые виды объектов и их зеркальные изображения порождают совершенно разные интерпретации трехмерных форм. … Мы не можем исправить наши интерпретации, хотя мы логически знаем, что они исходят от одних и тех же объектов. Даже если объект повернут впереди зрителю трудно понять истинную форму объекта, и поэтому иллюзия не исчезает ».
Что здесь мешает нашему бедному старому мозгу, так это очень хитрая форма квадрата, потому что на самом деле это не настоящий квадрат — это скорее комбинация квадрата и круга, как вы можете видеть в пояснительном видео ниже по Make Anything // 3D Printing Канал YouTube.
С определенных углов эти квадраты выглядят довольно ровными, но если вы возьмете один и перевернете, вы увидите, что две стороны изгибаются вверх, а две стороны изгибаются вниз.
«Этот вид« корректирует »гибридную белку в квадрат или круг, компенсируя в противоположных направлениях», — говорится в пояснительном видео. «Таким образом, это в основном слияние с квадратом или слияние с кругом, когда истинная форма находится прямо посередине».
Вы действительно можете увидеть доказательства этого, когда Сугихара вращает свои фигуры перед зеркалом — когда они поворачиваются, они выглядят странно искаженными, прежде чем снова стать квадратами.Итак, так здорово.
Ознакомьтесь с остальными финалистами этого года здесь и посмотрите видео с практическими рекомендациями, чтобы увидеть, как именно это делается:
H / T: SPLOID
Frontiers | Направленная организация и формирование формы: новые иллюзии и квадрат Гельмгольца
Иллюзия прямоугольника и антиномия Гельмгольца
Гештальт-психологи первыми исследовали и разработали теорию восприятия объектов и организации восприятия.Они подошли к проблеме визуальных объектов с точки зрения сегрегации и группирования фигуры и фона. Рубин (1921) изучал формирование объекта, исследуя то, что появляется как фигура, а что как фон. Он открыл так называемые принципы «фигура-фон»: окружение, размер, ориентация, контраст, симметрия, выпуклость и параллельность.
На Рисунке 1A единодушно воспринимаются маленькие квадраты. Большинство предыдущих принципов способствуют их появлению в виде сплошных фигур, отделенных от белого и пустого фона.Кроме того, на рис. 1А показан еще один вид визуальной организации, который считается критическим для гештальт-психологов: группировка элементов в квадрат (Wertheimer, 1923). На этом рисунке квадратный массив рассматривается как единое целое и в то же время как набор элементов, пространственно расположенных в точном регулярном порядке. В сочетании рисунок 1A воспринимается как единый объект, состоящий из множества элементов, то есть частей целого. Таким образом, большой квадрат представляет собой общий и целостный объект, выходящий из группы квадратов, которые становятся его элементами или компонентами.Таким образом, многие элементы появляются как один. Это уникальность множественности, которая зависит от группировки.
Рис. 1. Направление группирования «деформирует» как маленькие, так и большие квадраты, расширяя / удлиняя их основание и создавая горизонтальные / вертикальные прямоугольники . Это явление получило название «иллюзия прямоугольника ». Подобные эффекты можно увидеть в кругах. Подробности смотрите в тексте.
Основные вопросы, связанные с динамикой группирования, следующие: как элементы в визуальном поле «соединяются», чтобы сформировать целостное восприятие? Как отдельные элементы создают большие целые? Вертхаймер, в соответствии с гештальт-подходом, ответил на эти вопросы в терминах общих принципов: близость, сходство, хорошее продолжение, завершенность, симметрия, выпуклость, Прегнанц, прошлый опыт, полнота, общая судьба и параллелизм.Все эти принципы с разной силой вносят свой вклад в формирование всего рисунка 1А.
Целостное, симметричное и сбалансированное группирование на Рисунке 1A не выявляет какого-либо предпочтительного направления среди квадратов, хотя организация строк или, альтернативно, столбцов (в основном вызванная принципом близости), а не диагональная, может быть вызвана посредством визуального представления. внимание. Любую возможную организацию в вертикальном или горизонтальном направлении можно легко изменить, переключив внимание на то или иное возможное направление.Это влечет за собой то, что в однородных условиях не возникает никакой предпочтительной направленной (горизонтальной или вертикальной) организации, поскольку все принципы идеально уравновешены в этих направлениях. Однако это неверно для наклонной организации, которая слабее, чем вертикальная / горизонтальная, из-за принципа близости, согласно которому только самые близкие элементы, такие как горизонтальные / вертикальные, имеют тенденцию группироваться.
Путем введения разрыва в однородный узор на Рисунке 1A (см. Рисунки 1B, C) группировка изменяется.Теперь две большие квадратные формы, состоящие из рядов (b) или столбцов (c) маленьких квадратов, четко воспринимаются на основе сходства элементов (заполненные и пустые квадраты или черные квадраты против белых). Фактически, гештальтский принцип подобия (Wertheimer, 1923) гласит, что при прочих равных, наиболее похожие элементы (по цвету, яркости, размеру, пустоте / заливке, формам и т. Д.) Группируются вместе.
При более внимательном рассмотрении рисунков 1B, C, формы малых и больших (целых) квадратов были спонтанно сообщены как не изотропные (инвариант направления), но с четкой направленной организацией (см. Также Pinna, 2010a, b), согласно при этом внутренняя организация в ряды или столбцы кажется не только ориентированной, но и вытянутой в том же направлении, что и структура перцептивной группировки.Другими словами, группировка в ряды «деформирует» и маленькие, и большие квадраты, расширяя их основание и создавая горизонтальные прямоугольники. Напротив, группировка в столбцы вызывает воспринимаемое удлинение высоты как малых, так и больших квадратов, создавая вертикальные прямоугольники. Это явление было названо «иллюзией прямоугольника» (Pinna, 2010a, 2012). Действительно, эти результаты становятся более заметными при сравнении рисунков 1B, C с контрольным образцом на рисунке 1A и еще сильнее, если сосредоточить внимание на небольшом массиве квадратов 3 × 3 в левой или правой верхней части рисунков 1B, C. .Иллюзия прямоугольника окончательно подтверждается новыми условиями, показанными на рисунках 1D, E.
Эта иллюзия предполагает, что группировка по сходству может влиять на воспринимаемую форму, заставляя квадраты выглядеть как прямоугольники. Таким образом, можно сделать вывод, что группировка и форма сильно связаны друг с другом, хотя считалось, что они находятся на разных уровнях визуальной организации. Фактически, группировка, рассматриваемая в смысле гештальт-психологов, не может сделать никаких прогнозов относительно формы иллюзии прямоугольника.Вкратце, роль принципов гештальта заключалась в том, чтобы определить правила «что это такое или что остается с чем», то есть группирование, а не форму. С другой стороны, понятие «целое» из-за группировки считалось феноменально отличным от понятия формы. Эти различия можно объяснить выбором термина «группировка», который рассматривается как синоним «агрегации» и «сборки». Более подробно, в то время как группировка объединяет элементы, которые становятся «частями» в рамках целостного восприятия, форма возникает в результате глобального процесса восприятия, придающего целому единую форму вдоль граничных контуров.Это было не буквальное, не просто лингвистическое или философское различие, а научное различие, имевшее решающие последствия с точки зрения экспериментальной феноменологии, например, в отношении следующих состояний и нейронных схем.
Иллюзия прямоугольника, показанная на рисунке 1, может рассматриваться как относящаяся к квадрату Гельмгольца (рисунок 2), согласно которому квадрат кажется шире, когда он заполнен вертикальными линиями, и выше, когда он заполнен горизонтальными линиями (Oppel, 1854–1855; Helmholtz фон, 1866; Кристоф, 1961; Да Пос и Замбианчи, 1996; Томпсон, Микеллиду, 2011).
Рис. 2. Иллюзия квадрата Гельмгольца показывает расширение квадрата, образованного вертикальными линиями, и его удлинение, когда линии горизонтальны. .
Несмотря на очевидное сходство, иллюзия прямоугольника полностью отличается от квадрата Гельмгольца: (i) искажение всей формы вызвано группировкой, а не заполненным или незаполненным пространством; (ii) направление иллюзорного искажения противоположно тому, которое воспринимается в квадрате Гельмгольца, и (iii) искажение формы затрагивает как маленькие квадраты, так и всю квадратную форму.
При сравнении иллюзии прямоугольника и квадрата Гельмгольца, кажется, возникает неразрешимая антиномия. Если квадрат, состоящий из горизонтальных линий (рядов), кажется выше и уже, чем такой же квадрат, составленный из вертикальных линий (столбцов), почему квадрат, состоящий из маленьких квадратов, расположенных рядами, наоборот, кажется шире, чем идентичный узор? когда элементы расположены вертикально столбцами? Этот вопрос уместен, если группировка рассматривается не только как синоним «агрегации» и «сборки», но также как формирование формы, которая в этих условиях выглядит состоящей из строк и столбцов.Следовательно, если два эффекта рассматриваются с точки зрения направленной организации, то объяснение одного эффекта (то есть иллюзии прямоугольника) оставляет другой необъяснимым, и наоборот . Объясняя одно явление, другое становится контрпримером. Та же проблема возникает, когда рассматриваются другие виды объяснений.
Основные цели этой работы: (i) разрешить антиномию между двумя наборами иллюзий, (ii) продемонстрировать общее объяснение, основанное на более глубоком понимании направленной организации, и (iii) доказать ее более общую роль в формирование формы.Наконец, это будет достигнуто с помощью феноменологических экспериментов и введения некоторых новых явлений.
Общие методы
Темы
В каждом эксперименте, описанном в следующих разделах, участвовали разные группы из 14 наивных субъектов в возрасте от 20 до 27 лет каждая. Около 50% испытуемых составляли мужчины и 50% женщины, и у всех было нормальное зрение или зрение с поправкой на нормальное. Все участники подписали информированное согласие.
Стимулы
Стимулами были фигуры, показанные в следующих разделах.Ширина штриха составляла ~ 6 угл. Мин. Яркость белого фона составила ~ 122,3 кд / м2. Черные контуры имели значение яркости ~ 2,6 кд / м2). Стимулы отображались на 33-сантиметровом цветном ЭЛТ-мониторе (Sony GDM-F520 1600 × 1200 пикселей, частота обновления 100 Гц), управляемом компьютером MacBook с NVIDIA GeForce 8600 M GT, в окружающем освещении флуоресцентным светом Osram Daylight. (250 люкс, 5600 ° К). Они просматривались в бинокль и во фронтопараллельной плоскости на расстоянии 50 см от монитора.В эксперименте настройки / согласования, описанном ниже, размер соответствующего пустого квадрата был выбран случайным образом от 25 до 30 мм.
Процедура
Феноменологическая задача
Задача испытуемых заключалась в том, чтобы спонтанно сообщать о том, что они воспринимали для каждого стимула, давая, насколько это возможно, исчерпывающее описание и, при необходимости, отвечать на вопросы, заданные экспериментатором. Испытуемых также проинструктировали масштабировать относительную силу и значимость (в процентах, где 100 — максимальная значимость, а 0 — минимальная) воспринимаемых альтернатив, если таковые были, а также принимались во внимание относительная уверенность и уместность ответов. .
Задача масштабирования
Испытуемых также проинструктировали масштабировать относительную силу или заметность воспринимаемой иллюзии в процентах. Контрольными значениями были: 0 — отсутствие иллюзии; 100 означает максимальную силу иллюзорного явления.
Задача настройки / согласования
Критические для наших целей условия, показанные на рис. 14, были сравнены и измерены с помощью эксперимента настройки / согласования. Задача испытуемых состояла в том, чтобы настроить условия, показанные на Рисунке 14 (целевые фигуры), представленные рядом (левое / правое и верхнее / нижнее положения), в соответствие с фигурой (контрольный квадрат), чтобы они выглядели одинакового вертикального / горизонтального размера. фигуры матча.Каждый испытуемый соответствовал 4 позициям (слева / справа и вверх / вниз) × 6 стимулов в случайном порядке. Начальный стимул и положение выбирались случайным образом. Каждый испытуемый прошел 20 испытаний. Чтобы измерить воспринимаемые эффекты, в каждом испытании наблюдатели регулировали длину основания и высоту контрольного квадрата, чтобы они соответствовали всей форме группы вертикальных / горизонтальных линий каждого стимула, используя левую / правую верхнюю / нижнюю клавиши со стрелками на клавиатуре компьютера. Например, каждый раз, когда наблюдатель нажимал клавишу со стрелкой вверх, высота квадрата совпадения увеличивалась на 1 пиксель.Аналогичным образом, клавиша со стрелкой вниз уменьшила высоту. Горизонтальный размер квадрата совпадения изменялся соответственно каждый раз, когда испытуемый нажимал клавишу со стрелкой влево / вправо. Нажав клавишу пробела, испытуемый подтвердил настройку. Сразу после этого началось следующее случайное испытание одного из шести целевых стимулов. Временных ограничений для корректировок не было.
В следующих разделах описания / результаты включены в основной текст, чтобы помочь читателю в потоке аргументов.Отредактированные описания были расценены как достоверное представление тех, что были предоставлены наблюдателями. Если не указано иное, описания, представленные в следующих разделах, были спонтанно переданы 12 из 14 субъектов и сочтены весьма подходящими (более 90%).
Во время феноменологических экспериментов и экспериментов по шкале испытуемым разрешалось: проводить свободные сравнения, конфронтации, запоздалые мысли, видеть по-разному, сопоставлять один стимул с другими, делать вариации и сравнения на расстоянии наблюдения и т. Д.Испытуемые также могли получать предложения / вопросы от экспериментатора. Все вариации и возможные сравнения, происходившие во время бесплатного исследования, были записаны.
Субъектов тестировали индивидуально. Не было установлено никаких временных ограничений для описаний и масштабирования, которые происходили спонтанно и быстро. Во время задания на описание стимулы показывались непрерывно. Подробности и вариации экспериментов, связанных с испытуемыми, стимулами и процедурой, будут описаны более подробно в следующих разделах вместе с результатами каждого эксперимента и теоретическим обсуждением.
Направленная организация и формирование формы
В этом разделе сильная связь между группированием и восприятием формы будет изучена с помощью некоторых недавних и новых явлений. Согласно нашим гипотезам группирование может влиять на форму и, наоборот, , через направленную организацию, которая может рассматриваться как основной принцип формирования формы.
Иллюзия прямоугольника, показанная в Разделе Иллюзия прямоугольника и Квадратная антиномия Гельмгольца, является не только простым эффектом деформации, но в основном примером всех эффектов, вызванных направленной организацией, которую, при прочих равных, мы принимаем как одну из основные источники формообразования.Это продемонстрировано на рисунке 3, где группировка по сходству вызывает направленную организацию по диагоналям или по сторонам элементов проверки, выделяя различные компоненты каждой части, соответственно стороны и углы. На фиг.3А геометрически квадратные формы (повернутые на 45 °), то есть с четырьмя сторонами, имеющими одинаковую длину, расположены в большом ромбе, который снова представляет собой квадратную форму, повернутую на 45 °. С точки зрения восприятия вертикальная организация по диагоналям / углам как отдельных, так и целых компонентов на основе принципа подобия усиливает восприятие ромбов как в каждой отдельной проверке, так и во всем расположении проверок.Эти результаты становятся более очевидными при сравнении этого рисунка с контролем, показанным на рисунке 3E. Более того, как и в случае с иллюзией прямоугольника, вертикальная направленная организация вызывает также вертикальную деформацию / удлинение элементов, которые воспринимаются не как повернутые на 45 ° квадраты, а как ромбы с разными горизонтальными и вертикальными диагоналями.
Рис. 3. Группировка по сходству вызывает направленную организацию, которая создает ромбы и повернутые квадраты в одинаковых геометрических узорах .Подробности смотрите в тексте.
На фиг. 3B тот же геометрический узор, что и на фиг. 3A, но с наклонной направленной организацией, то есть вдоль сторон решеток, из-за принципа подобия, вызывает разные восприятия. И отдельные ячейки, и вся конструкция теперь воспринимаются как квадраты, повернутые на 45 °. Более того, в то время как на рисунке 3A атрибут заостренности как отдельного, так и целого компонентов сразу выделяется, на рисунке 3B проявляются плоскостность и плоскостность одних и тех же компонентов.
Феноменальные различия между ромбом и квадратом, повернутым на 45 °, значительны. В ромбе феноменальный акцент делается на вершинах, показывающих его «заостренность», тогда как во повернутом квадрате акцент делается на сторонах, показывающих его «односторонность» (см. Также Pinna and Sirigu, 2011; Pinna, 2012). Следовательно, ромб и квадрат, повернутые на 45 °, являются феноменально двумя разными фигурами, потому что они демонстрируют противоположные свойства и, следовательно, им нужны два разных названия.
Эти результаты ясно показывают, что направленная организация акцентирует и поляризует различные атрибуты формы (стороны или углы), тем самым вызывая вид воспринимаемой формы. Аналогичные эффекты наблюдаются на рисунках 3C, D, где ромбовидное расположение квадратов (на рисунках 3A, B было ромбовидное расположение ромбов) в двух видах группировок: по сторонам (Рисунок 3C) и по диагоналям (Рисунок 3D). , воспринимаются соответственно как квадраты, расположенные в большом ромбе, и ромбы (или ромбы), расположенные в большом квадрате, повернутом на 45 °.Эти результаты становятся более очевидными при сравнении этих двух цифр с контрольными данными на фиг. 3F.
Есть еще четыре возможных систематических расположения, то есть квадратное расположение квадратов и квадратное расположение ромбов с двумя различными группами сходства. В этих условиях (не сообщается) результаты подтверждают прогнозы, основанные на направленной организации, вызванной принципом подобия.
Эти предварительные результаты предполагают, что направленную организацию можно рассматривать как метапринцип формирования формы, т.е.е., принцип формирования формы, основанный на другом принципе формирования формы, который в этих условиях является подобием. Следовательно, один принцип вложен в другой или, соответственно, один принцип возникает, когда возникает другой. Есть другой способ объяснить эти результаты. Принцип подобия не только объединяет более похожие элементы, но также поляризует направление и выделяет или подчеркивает различные компоненты, которые вызывают тот или иной атрибут формы: односторонность и остроту.
Стоит отметить, что предыдущие результаты, по-видимому, непосредственно связаны с эффектом конфигурационной ориентации (Attneave, 1968; Palmer, 1980, 1985, 1989; Palmer and Bucher, 1981), согласно которому на восприятие локальной пространственной ориентации влияет глобальной пространственной ориентационной структурой. Несмотря на эти сходства, есть по крайней мере два основных различия: на рисунке 3 пространственная ориентационная структура между элементами сохраняется постоянной, в то время как на рисунках 3A, B и 3C, D варьируется только группировка.Более того, эффекты, воспринимаемые в наших стимулах, включают не только локальную пространственную ориентацию (в классических экспериментах по конфигурационной ориентации зависимой переменной является направление равносторонних треугольников), но также они усиливают восприятие формы как целого, так и целого. объект и каждый отдельный внутренний компонент. Следовательно, более вероятно, что эффект конфигурационной ориентации рассматривается как подмножество направленной организации. Это предположение демонстрируется на следующих рисунках.
На рисунке 4 эффект конфигурации становится неэффективным из-за локальной направленной организации каждого компонента. Следовательно, ромбы, изображенные на фиг. 4A, D, становятся повернутыми квадратами на фиг. 4B, C, хотя все формы геометрически равны.
Рис. 4. Локальная организация направленной формы создает ромбы (A, D) и повернутые квадраты (B, C) . Подробности смотрите в тексте.
Подобные эффекты были также замечены на рисунке 5, где каждая геометрическая проверка рисунка 4 (т.е. повернутый квадрат) был заменен ромбом (ромб или ромб) с более длинной диагональю, расположенной вдоль (синергетически) направлению конфигурационной ориентации, а именно горизонтально. Кроме того, направленная организация вызывает закономерность на ромбах, по-видимому, удлиняя более короткую диагональ (Рисунки 5A, D; Рисунок 5E — контроль). Этот эффект, похожий на иллюзию прямоугольника на рисунке 1, уравновешивает геометрическую более длинную диагональ.
Рисунок 5.Направленная организация за счет заполненных элементов создает ромбики и повернутые квадраты, как на рисунке 4, хотя каждая форма явно воспринимается как ромб . Подробности смотрите в тексте.
При дальнейшем увеличении длины горизонтальной диагонали, как показано на Рисунке 6, и когда ромбы выглядят как повернутые квадратные формы (Рисунки 6B, C), был описан следующий эффект: набор скошенных параллелограммов. Этот результат подразумевает, что кажущаяся форма чеек зависит от трех задействованных векторов направления, одного из повернутой квадратной формы и двух диагоналей ромбов.Среди них главную роль играет тот, который наведен черными прямоугольниками и кружками.
Рисунок 6. Те же результаты, что и на рисунках 4, 5, также воспринимаются при дальнейшем увеличении длины горизонтальной диагонали . Также показан набор скошенных параллелограммов. Подробности смотрите в тексте.
Существует четвертый вектор синергетический с горизонтальной диагональю, а именно тот, который выходит из конфигурационной ориентации. Однако на основе феноменальных результатов конфигурационная ориентация может рассматриваться как вторичный эффект по сравнению с гораздо более сильной направленной организацией, локально индуцированной черным прямоугольником и кругами.Кроме того, хотя конфигурационная ориентация в основном обусловлена большей системой отсчета всей организации компонентов, направленная организация, вызванная прямоугольниками и точками / кругами, обусловлена локальной направленной организацией, связанной с каждым отдельным элементом. Как следствие, весь эффект можно рассматривать как результат суммирования этих единичных локальных векторов направленности.
Роль эффекта конфигурационной ориентации также очень слаба на Рисунке 7. Здесь воспринимаются те же результаты, что и на Рисунке 4, даже если есть только один элемент, ответственный либо за придание локальной направленной организации, либо за индуцирование эффектов дальнего действия и заполнения. -в свойствах во всех элементах каждой строки.
Рисунок 7. Направленная организация влияет на соседние фигуры . Подробности смотрите в тексте.
Этот эффект дальнего действия может быть дополнительно расширен, как показано на рисунках 8A, B, где соответственно воспринимаются ромбы или повернутые квадраты.
Рис. 8. Направленная организация проявляет дальнодействующие эффекты . Подробности смотрите в тексте.
Другие эффекты формы, обусловленные направленной организацией, показаны на рисунке 9, где одни и те же геометрические фигуры, подчеркнутые черными точками в разных положениях каждой формы, воспринимаются как ряды неправильных форм, которые кажутся разными от одного ряда к другому (см. Также Пинна, Сиригу, 2011; Пинна, 2012).
Рис. 9. Одни и те же фигуры, подчеркнутые черными точками в разных положениях, воспринимаются как разные неправильные формы .
Сила направленной организации в акцентировании различных атрибутов формы можно увидеть в фильме 1, где тот же квадрат, повернутый на 45 °, стробоскопически прыгает по часовой стрелке вокруг виртуального круга, в то время как маленький пустой круг помещается попеременно на одной из его сторон или на одной. его вершин, тем самым подчеркивая различные атрибуты алмаза: грань и остроту.Феноменально воспринимаемая вращающаяся форма попеременно переключается с ромба на повернутый квадрат. Аналогичные результаты можно увидеть в фильме 2.
В следующем разделе понятие направленной организации будет феноменально углублено в связи с принципами группирования в различных и более сложных условиях.
О сложности направленной организации
На рис. 10А сразу виден правильный шестиугольник. На рисунках 10B, C один и тот же шестиугольник показан рядом с прямоугольником под мозаикой (рисунок 10B) и перекрытием (рисунок 10C), где пересекающиеся контуры принадлежат (i) к обеим фигурам (прямоугольник и шестиугольник, рисунок 10B), таким образом создание общественной собственности, или (ii) только одной фигуре (прямоугольник на рисунке 10C), таким образом вызывая амодальное продолжение и завершение шестиугольника.На рисунках 10A, C шестиугольник выглядит соответственно правильным и симметричным (Рисунок 10A), расширенным и слегка удлиненным в направлении соседнего прямоугольника (Рисунок 10B), искаженным, очень удлиненным и асимметричным в направлении перекрывающего прямоугольника (Рисунок 10C). ).
Рис. 10. Тесселяция, окклюзия и другие источники направленной организации . Подробности смотрите в тексте.
Эти результаты и, в особенности, условие завершения амодальности на рисунке 10C, демонстрируют, что направленная организация может быть поляризована не только прямоугольником, размещенным на левой стороне шестиугольника, и его ориентацией (рисунок 10B), но также и односторонней принадлежностью шестиугольника. границ и, как следствие, модального «отсутствия» стороны шестиугольника, продолжающегося модально за перекрывающим прямоугольником (Pinna, 2013).Следовательно, не только принципы группирования, но и одностороннее владение границами (Rubin, 1921; Nakayama and Shimojo, 1990; Spillmann and Ehrenstein, 2004) перекрывающему прямоугольнику индуцирует поляризацию закрытого шестиугольника в том же направлении, что и отсутствующий боковая сторона. Эта поляризация четко воспринимается как направленная организация шестиугольника на рисунке 10C, который изменяет свой геометрический размер и теряет симметрию и регулярность формы. Направленная организация является основным принципом явлений расширения и сжатия амодального завершения в этих условиях (Kanizsa, 1972, 1975, 1979, 1980; Pinna, 2013).Однако, хотя амодальное завершение является основной переменной направленного асимметричного эффекта на рисунке 10C, это не единственный фактор, как показано на рисунке 10D, где феноменальный результат, подобный показанному на рисунке 10C, воспринимается без амодального завершения.
Эти результаты указывают на то, что направленная организация может быть вызвана множеством различных источников, таких как пространственное положение прямоугольника относительно шестиугольника, глобальная ориентация прямоугольника, односторонняя принадлежность границ, недостающая сторона и т. Д. .Все эти источники могут возникать одновременно синергетически или противопоставляться друг другу. Более того, их можно считать ориентированными не только от прямоугольника к шестиугольнику, но и наоборот. Точнее, как пространственное положение и форма прямоугольника направленно влияют на форму и размер шестиугольника, так и на прямоугольник влияют те же свойства шестиугольника. Две фигуры влияют друг на друга. Фактически, сравнивая элементы управления на рисунках 10E, F с прямоугольниками на рисунках 10B, C, можно ясно заметить удлинение первого (фиг.10B) и расширение последнего (фиг.10C).
Дальнейшее сравнение рисунка 10E с рисунком 10F показало, что другой источник направленной организации способствует определению воспринимаемого размера прямоугольников: их глобальная ориентация. На основе этого дополнительного источника направленной организации верхний прямоугольник на рисунке 10F также воспринимается как более узкий.
Ожидается, что глобальная ориентация прямоугольника также повлияет на размер (высоту и ширину) шестиугольников на рисунках 10B, C. Однако ориентация прямоугольников взаимодействует с источником направленной организации, описанной ранее, т.е.е., односторонняя принадлежность границ и амодальное продолжение отсутствующей стороны, которые вызывают более сильный направленный эффект. Тем не менее, эффекты глобальной ориентации также могут быть видны. Фактически, шестиугольник на фиг. 10B кажется шире, чем шестиугольник на фиг. 10A, а шестиугольник на фиг. 10C воспринимается немного выше, чем на фиг. 10B. Последний эффект сильно ослаблен амодальным источником направленной организации.
Антиномии, выведенные из направленной организации: к решению
Понятие множественности источников направленной организации и, если быть более конкретным, предыдущие замечания о глобальной ориентации прямоугольников возвращают обсуждение к антиномическим эффектам, уже упомянутым в разделе 1, между рисунком 1 и квадратом Гельмгольца. Рисунок 2, т.е., между удлинением как малого, так и большого квадрата формы в одном направлении перцептивной группировки (см. рис. 1) и расширением квадрата, состоящего из вертикальных линий, и его удлинением, когда линии горизонтальны (рис. 2).
На данном этапе возникает вопрос: можно ли с помощью направленной организации предсказать и объяснить два противоположных состояния? Видимо, ответ — «нет». Фактически, на первый взгляд результирующий эффект вертикальной / горизонтальной группировки на Рисунке 1 кажется аналогичным вертикальным / горизонтальным контурам на Рисунке 2, хотя в первом случае это связано с принципом подобия, тогда как в во-вторых, к хорошему продолжению.Следовательно, если результаты группировки совпадают, то и все результирующие формы должны быть одинаковыми. Почему же тогда они противоположные?
Более точный феноменологический анализ этих двух условий показывает, что хотя на рисунке 1 есть только один источник направленной организации из-за группировки по сходству, на рисунке 2 вместо этого есть два противоположных источника. Один источник является локальным и принадлежит каждой линии и хорошему продолжению ее направления, тогда как второй является глобальным и связан с направлением наложения линий.Если локальная направленная организация является горизонтальной, глобальная — вертикальной и , наоборот, . В частности, два вида направленной организации можно феноменально различить следующим образом. Локальный источник — это направление каждой линии, в то время как глобальный соответствует вертикальному / горизонтальному расположению и распределению линий, ориентация которых противоположна, то есть горизонтальная / вертикальная. Другими словами, глобальная направленная организация противоположна локальной и определяет всю форму квадрата.Это означает, что если направленная организация всей формы следует тому же направлению глобальной организации из-за сопоставленного распределения линий, ожидаемые результаты будут такими же, как на Рисунке 1, где направленная организация всего квадрата следует за направленная организация группировки квадратов.
Если это правда, то ответ на предыдущий вопрос (могут ли два противоположных состояния быть предсказаны и объяснены направленной организацией?) Положительный.На самом деле квадрат с вертикальными линиями воспринимается шире из-за горизонтального распределения линий, и, , наоборот, квадрат с горизонтальными линиями кажется выше из-за вертикального сопоставления линий. Распределение линий в обоих случаях является средством информации, потому что только в этих распределениях есть информация о форме всего объекта. Это также объясняет, почему глобальная организация линий намного сильнее, чем локальное направление каждой линии.
Условия, проиллюстрированные на рисунке 11A, проясняют значение и феноменологическую силу двух видов направленной организации на рисунке 2. Сила глобальной направленной организации может быть оценена путем сравнения силы амодального продолжения вертикального и горизонтального расположение линий при размещении прямоугольника рядом (рис. 11А). В этих условиях явно кажется, что вертикальный пучок линий продолжается за большим прямоугольником, в то время как горизонтальные линии не показывают продолжения, а воспринимаются как остановленные в своих геометрических окончаниях.
Рис. 11. Сила глобальной направленной организации можно оценить, сравнив силу амодального продолжения вертикального и горизонтального расположения линий, когда рядом расположен прямоугольник (подробности см. В тексте) . Подробности смотрите в тексте.
На рисунке 11B два пучка линий помещены рядом с прямоугольником, чтобы усилить их амодальное завершение за прямоугольником. И снова горизонтальная направленная организация вертикальных линий показывает, что амодальное продолжение за прямоугольником намного сильнее, чем продолжение вертикальной направленной организации.Также было замечено, что иллюзия квадрата Гельмгольца сохраняется или даже сильнее в этих условиях. Этого можно ожидать на основе аргументации, которой мы следуем.
На рисунке 11C эта сила подтверждается тем фактом, что амодальное продолжение вертикальных линий также воспринимается, когда линии четко разделены и, таким образом, разъединены прямоугольником. Несмотря на это разделение, их направленная организация демонстрирует явную тенденцию к продолжению в моде и чувство динамического направления и поляризации.Это также связано с тем, что, хотя прямоугольник отделен, он расположен в том же направлении. Это причина того, что результирующий эффект сильнее, чем тот, который показан на рисунке 11A с набором линий, ориентированных вертикально.
Кроме того, есть еще один эффект, подтверждающий наши аргументы. Сравнивая полный размер и воспринимаемое направление пучка горизонтальных линий на фиг. 11A с набором вертикальных линий на фиг. 11A, B, первые продолжают казаться выше и выше последних, несмотря на амодальное продолжение горизонтальных линий. линии за прямоугольником.В результате в этих конкретных условиях глобальное направление соприкасающихся линий является источником направленной организации более сильной, чем односторонняя принадлежность границ, которая вызывает амодальное продолжение.
Еще одна демонстрация этих источников направленной организации показана на рисунке 12, где один и тот же равносторонний треугольник составлен из прямых линий с разной ориентацией. На этом рисунке все треугольники ориентированы по основным направлениям пространства, горизонтальному и вертикальному.Ориентация треугольников не является синергетической со вторым источником направленной организации, то есть с локальной ориентацией линий, параллельной одной стороне за раз. Третий источник направленной организации, включающей всю форму, — это направленное сопоставление линий, ортогональных направлению каждой линии.
Рис. 12. Один и тот же равносторонний треугольник, составленный из прямых линий с разной ориентацией, воспринимается как указывающий в разных направлениях в зависимости от направления расположения линий .
Основные направления пространства, горизонтальное и вертикальное, можно рассматривать как еще один важный источник направленной организации воспринимаемых форм, что демонстрируется иллюзией квадратного ромба (Schumann, 1900; Mach, 1914/1959; Palmer, 1999; Pinna, 2012), где основные направления пространства подчеркивают стороны, когда квадрат воспринимается, и диагонали / вершины, когда виден алмаз.
Среди трех источников направленной организации наиболее сильным является третий — направленное сопоставление линий.Это влияет на глобальную ориентацию каждого треугольника и, в частности, на направление равносторонних треугольников, что является одним из основных атрибутов восприятия формы, как показано в литературе, связанной с эффектом конфигурационной ориентации (Attneave, 1968). Тем не менее, эффект конфигурационной ориентации не может объяснить указывающие эффекты, показанные на рисунке 12. Действительно, наведение следует за направленным сопоставлением линий, а не за локальной ориентацией линий.
Источник направленного сопоставления линий не обязательно противоречит локальной ориентации линий.Фактически, из-за того, что оба этих источника не могут влиять на наведение одновременно, они играют разные роли: первый становится высотой каждого треугольника, а второй определяет его основание. Это результат некоего компромисса еще одного интересного типа общей организации, направленной на устранение противоречивых источников направленной организации. Противоположный вид направленного сотрудничества проиллюстрирован на рисунке 13, где роли между двумя источниками направленной организации теперь поменялись местами.
Рис. 13. Считается, что равносторонние треугольники направлены в разные стороны на основе ориентации линий .
Такой вид сотрудничества между направлениями усиливает перцептивное значение указания как атрибута формы, показывая, что направленная организация — это ориентированное направление, которое ведет себя как евклидов вектор, рассматриваемый в том же значении, что и в физике (см. Pinna and Sirigu, 2011) . Начальная точка ориентированного направления размещается на основании, определяемом локальным направлением каждой линии.Направление, идущее от начальной и конечной точек, зависит на рисунке 12 от общего направленного сопоставления линий. Конечная или сходящаяся точка находится на полюсе, противоположном начальной точке основания. Феноменальная демонстрация этих векторных свойств возникла, когда испытуемых просили ориентировать стрелку в соответствии с предполагаемой ориентацией треугольника на рисунках 11, 12.
Демонстрация другого вида взаимодействия между различными источниками направленной организации в форме вычитания и суммирования между различными источниками проиллюстрирована на рисунке 14.В этих условиях квадраты Гельмгольца показывают следующие новые источники направленной организации: направление группировки линий из-за их сходства яркостного контраста и направление группировки линий из-за хорошего продолжения. Принципы группирования проявляются в двух других ранее изученных источниках направленной организации: локальном и глобальном направлениях линий и их сопоставлении. Два новых источника теперь противопоставляются друг другу, как на фиг. 14A, или друг против друга, как в случае, показанном на фиг. 14B.Сравнивая эти критические условия с контролем, показанным на рисунке 14C, можно увидеть явное увеличение (рисунок 14A) или уменьшение (ослабление, почти аннулирование), как на рисунке 14B, основных эффектов (расширение и удлинение) квадрата Гельмгольца, как на рисунке 14C. воспринимаются.
Рис. 14. Эффект размера квадратов Гельмгольца может быть усилен (A) или ослаблен (B) по отношению к контролю (C) путем введения новых источников направленной организации .
Эти результаты феноменологических задач и задач масштабирования подтверждаются результатами задачи настройки / согласования.Прежде всего, результаты задачи настройки / сопоставления подтверждают предыдущие результаты на классических квадратах Гельмгольца. Вся связка вертикальных полос (левая сторона рисунка 14С) воспринималась как имеющая одинаковую высоту с узором из горизонтальных полос, когда она была на 4-10% выше. Парный образец t -тест выявил значительную разницу между средними PSE ( t = 2,7, df = 12, p <0,05). Следовательно, когда оба пучка были одинаковой высоты, горизонтальные сегменты воспринимались как более высокие.Точно так же набор горизонтальных полос воспринимался как имеющий такую же ширину, что и набор вертикальных полос, когда он на 2–8% шире. А именно, когда оба набора имеют одинаковую ширину, вертикали воспринимаются как более широкие.
Более того, результаты всех парных сравнений стимулов достоверно различались. Более конкретно для наших целей, когда два источника направленной организации противопоставляются друг другу (рис. 14A), все квадратные формы дают иллюзию значительно большего размера, чем классические версии рис. 14C (слева: t ). = 3.1, df = 12, p <0,05; справа: t = 3,5, df = 12, p <0,05). Наконец, согласно нашим гипотезам, когда один источник направленной организации противопоставляется другому (рис. 14B), размерные эффекты снижаются (слева: t = 3,5, df = 12, p <0,05; справа; : t = 2,8, df = 12, p <0,05).
На рисунке 15 показаны средние квадраты, соответствующие условиям стимула, показанным на рисунке 14.Полученные средние размеры были соответственно: 30,865 × 27,019 (Ш × В, Рисунок 15A слева), 26,6 × 31,4 (Рисунок 15A справа), 29,8 × 30,109 (Рисунок 15B слева), 29,687 × 30,03 (Рисунок 15B справа). , 30,3 × 28,5 (Рисунок 15C слева), 27,9 × 30,5 (Рисунок 15C справа).
Рисунок 15. Средние квадраты соответствуют условиям, показанным на Рисунке 14 . Подробности смотрите в тексте.
Результаты феноменологических и психофизических методов предполагают, что предыдущие эффекты могут быть дополнительно усилены или ослаблены путем введения других источников направленной организации в группу линий на Рисунке 14.Один из многих возможных способов показан на Рисунке 16.
Рис. 16. За счет введения других источников направленной организации размерные эффекты могут быть дополнительно усилены или ослаблены . Подробности смотрите в тексте.
Обсуждение и выводы
На основе результатов, представленных в этом и предыдущих разделах, исходя из взглядов гештальт-психологов, можно выделить по крайней мере три основных момента. Прежде всего, проблема формирования формы может быть пересмотрена с точки зрения направленной организации как результата взаимодействия между различными источниками.Во-вторых, эти разные источники могут конкурировать и сотрудничать. В-третьих, могут быть разрешены явления, очевидно антиномические, такие как иллюзия прямоугольника и квадраты Гельмгольца.
Все эти эффекты демонстрируют, что группировка влияет на форму. В наших условиях направленная организация вытекает из принципов гештальт-группировки, но выходит за их рамки, присваивая атрибуты формы. Это что-то новое, выходящее за рамки гештальт-теории группирования.
На самом деле, согласно гештальт-психологам, принципы группирования определяют правила «что это есть или что остается с чем» и, следовательно, группировку, а не форму.Точнее, они не могут описывать и объяснять квадраты, которые выглядят как вертикальные / горизонтальные прямоугольники или как ромбы, и наоборот . И наоборот, понятие направленной организации нельзя уподобить или рассматривать как принцип группирования. Фактически, он определяет не группировку, а форму.
Более того, хотя все принципы гештальт-группировки помещены в одну и ту же феноменальную плоскость, так что они могут конкурировать или поддерживать друг друга синергетически, принципы группирования и организация направленной формы размещены на разных уровнях восприятия.Как предполагалось ранее, направленная организация ведет себя как своего рода метапринцип, действующий на другом уровне организации после и на основе результатов перцептивного группирования. Фактически, как уже упоминалось, это различие между принципами и метапринципами или между принципами группировки и принципами формы не является тривиальным или просто лингвистическим, а в основном феноменологическим, как показано в предыдущем разделе. На основе этих аргументов и предыдущих феноменальных результатов мы поддерживаем необходимость введения понятия «направленная организация» в качестве дополнительного развития группировки.
В заключение, новый феномен, проиллюстрированный в этой работе, демонстрирует, что проблема формирования формы может быть с успехом пересмотрена в свете концепции направленной организации с векторными свойствами, феноменально определяемыми как визуальное свойство быть направленным, подчеркивать, поддерживать и поляризировать направление и исходящие из разных геометрических источников. Следовательно, одна и та же фигура может проявлять разные виды направленной организации, не обязательно синергетической, из-за сложности взаимодействий которой возникает форма с богатым набором атрибутов.Направленные источники могут конкурировать и сотрудничать, и, прежде всего, все они присутствуют одновременно, находясь в динамическом состоянии равновесия, которое можно изменить, акцентируя внимание на другом или противоположном конкурирующем источнике.
Эти феноменологические результаты могут иметь интересные последствия не только для предсказания новых явлений, но и для нейронных схем.
Заявление о конфликте интересов
Автор заявляет, что исследование проводилось при отсутствии каких-либо коммерческих или финансовых отношений, которые могут быть истолкованы как потенциальный конфликт интересов.
Дополнительные материалы
Дополнительные материалы к этой статье можно найти в Интернете по адресу: http://www.frontiersin.org/journal/10.3389/fnhum.2015.00092/abstract
Фильм 1. Воспринимаемая вращающаяся форма переключается с ромба на повернутый квадрат .
Фильм 2. Воспринимаемая форма меняется с ромба на повернутый квадрат .
Список литературы
Да Пос, О., и Замбианчи, Э. (1996). Визуальные иллюзии и эффекты .Милан: Герини.
Гельмгольц фон, Х. (1866). Handbuch der Physiologischen Optik (Часть III) . Лейпциг: Voss.
Google Scholar
Канижа, Г. (1972). Schrumpfung von visuellen Feldern bei amodaler Ergänzung. Шпилька. Психол . 14, 208–210.
Канижа, Г. (1975). Амодальное завершение и феноменальная усадка поверхностей в поле зрения. Ital. Дж. Психол . 2, 187–195.
Канижа, Г. (1979). Организация в видении: очерки гештальт-восприятия .Нью-Йорк, штат Нью-Йорк: Praeger.
Канижа, Г. (1980). La Grammatical del Vedere . Болонья: Il Mulino.
Google Scholar
Кристоф В. (1961). Versuche mit der waagrechten strecke-punkt-figur. Acta Psychol . 18, 17–28.
Google Scholar
Мах, Э. (1914/1959). Анализ ощущений . Чикаго, Иллинойс: Открытый суд США.
Оппель, Дж. Дж. (1854–1855). «Über Geometrisch-optische Täuschungen», в Jahresbericht des Physikalischen Vereins zu Frankfurt am Main (Франкфурт: Verlag) 37–47.
Палмер, С. Э. (1980). Что делает треугольники точными: локальные и глобальные эффекты в конфигурациях неоднозначных треугольников. Cogn. Психол . 12, 285–305.
Google Scholar
Палмер, С. Э. (1989). «Референсные рамки в восприятии формы и ориентации», в Object Perception: Structure and Process , edds B. E. Shepp and S. Ballesteros (Hillsdale, NJ: Erlbaum), 121–163.
Google Scholar
Палмер, С. Э. (1999). Vision Science: Photons to Phenomenology . Кембридж, Массачусетс: MIT Press.
Google Scholar
Пинна, Б. (2010a). Новые гештальт-принципы организации восприятия: расширение от группировки к форме и значению. Гештальт-теория 32, 1–67.
Google Scholar
Пинна, Б. (2012). В чем смысл формы? Гештальт-теория 33, 383–422.
Google Scholar
Пинна, Б. (2013). Роль амодального завершения в формировании формы: некоторые новые иллюзии формы. Восприятие 41, 1336–1354.
Pubmed Реферат | Pubmed Полный текст
Рубин, Э. (1921). Visuell Wahrgenommene Figuren . Kobenhavn: Gyldendalske Boghandel.
Google Scholar
Шуман, Ф. (1900). Beiträge zur Analyze der Gesichtswahrnehmungen. Zur Schätzung räumlicher Grössen. Zeitschrift für Psychologie und Physiologie der Sinnersorgane 24, 1–33.
Спиллманн, Л., Эренштейн, В. Х. (2004). «Гештальт-факторы в визуальной нейробиологии», в The Visual Neurosciences , ред.Чалупа и Дж. С. Вернер (Кембридж, Массачусетс, MIT Press), 1573–1589.
Вертхаймер, М. (1923). Untersuchungen zur Lehre von der Gestalt II. Psychologische Forschung 4, 301–350.
Google Scholar
Квадрат с оптической иллюзией | AllFreeCrochet.com
В настоящее время нет изображений от других устройств для вязания крючком.
закрыть
Положения и условия
Вы должны заключить настоящее Соглашение, если хотите отправлять цифровые изображения или другой контент в Prime Publishing через Обмен изображениями клиентов («Услуга»).В контексте настоящего Соглашения «мы» или «Prime Publishing» означает Prime Publishing, LLC. и «вы» означает физическое или юридическое лицо, отправляющее материалы Prime Publishing. Любое физическое или юридическое лицо, желающее использовать Сервис, должно принять условия настоящего Соглашения без изменений. НАЖИМАЯ КНОПКУ «ПРИНЯТЬ УСЛОВИЯ И УСЛОВИЯ», ВЫ СОГЛАШАЕТЕСЬ СОБЛЮДАТЬ ВСЕ УСЛОВИЯ НАСТОЯЩЕГО СОГЛАШЕНИЯ, ВСЕ ТЕХНИЧЕСКИЕ ХАРАКТЕРИСТИКИ И РУКОВОДСТВА, ВКЛЮЧЕННЫЕ В СПРАВОЧНИК.
1) Право на участие .Вы можете отправлять в Сервис только те Материалы, в отношении которых вы обладаете всеми правами интеллектуальной собственности. Другими словами, если вы отправляете нам цифровое изображение, вы должны владеть всеми правами на такое изображение или иметь разрешение лица, которое владеет этими правами. Услуга доступна только для сторон, которые на законных основаниях могут заключать и заключать контракты в соответствии с действующим законодательством. Несовершеннолетние не могут отправлять Материалы в Сервис. Кроме того, вы не можете отправлять какую-либо личную информацию о любом ребенке в возрасте до 13 лет.
2) Определения . В контексте настоящего Соглашения: (а) «Аффилированные лица» означает любое лицо, контролируемое, находящееся под общим контролем или под общим контролем с Prime Publishing, (б) «Материалы» означает весь контент, который вы отправляете Prime Publishing, включая все фотографии, иллюстрации, графика и текст, и (c) «Медиа» означает любые средства передачи информации, известные сейчас или разработанные в будущем.
3) Предоставление лицензии на материалы . Настоящим вы предоставляете Prime Publishing и ее аффилированным лицам всемирное, неисключительное, бесплатное, бессрочное право и лицензию на (а) воспроизведение, распространение, передачу, публичное исполнение и публичное отображение Материалов, полностью или частично, любым способом и СМИ, (б) изменять, адаптировать, переводить и создавать производные работы из Материалов, полностью или частично, любым способом и с помощью СМИ, и (в) сублицензировать вышеупомянутые права, полностью или частично, любой третьей стороне, с комиссией или без нее.
4) Удаление материалов . Если вы решите удалить свои Материалы из Сервиса, вы можете направить Prime Publishing письменное уведомление, удалив изображение через интерфейс Prime Publishing или связавшись со службой поддержки Prime Publishing, и Prime Publishing удалит такие Материалы из Сервиса. в разумные сроки.
5) Лицензия на имя, товарные знаки и схожие названия . Настоящим вы предоставляете компании Prime Publishing, ее аффилированным лицам и сублицензиатам неисключительную всемирную бесплатную лицензию на использование всех товарных знаков, торговых наименований, а также имен и изображений любых лиц, фигурирующих в Материалах.Вы предоставляете Prime Publishing, его Аффилированным лицам и сублицензиатам право использовать имя, указанное вами в связи с Материалами.
6) Технические характеристики и инструкции . Вы соглашаетесь отправлять нам Материалы в соответствии со всеми руководящими принципами использования Сервиса, опубликованными на веб-сайте Prime Publishing или о которых вы иным образом уведомлены («Правила»), так как эти Правила могут быть изменены в будущем.
7) Заявления, гарантии и возмещения .Вы заявляете и гарантируете Prime Publishing и его аффилированным лицам, что (а) у вас есть право, полномочия и полномочия, необходимые для заключения настоящего Соглашения, полного выполнения своих обязательств по нему и предоставления лицензий, указанных в пунктах 3 и 5 выше. , (б) вы будете полностью соблюдать все условия настоящего Соглашения, (в) Материалы, предоставленные вами Prime Publishing, а также осуществление Prime Publishing и его аффилированными лицами своих прав по настоящему Соглашению, не нарушают и не будут нарушать, неправомерно использовать или нарушать любое право интеллектуальной собственности, включая, помимо прочего, права на товарные знаки, авторские права, неимущественные права и права на публичное использование любой третьей стороны, (d) вы обладаете всеми правами, необходимыми для воспроизведения, распространения, передачи, публичного исполнения, публичного показа и другого использования Материалов Prime Publishing и ее аффилированных лиц, как это разрешено в соответствии с настоящим Соглашением, (e) Материалы не являются порнографическими, непристойными, клеветническими, дискредитирующими, вредоносными или иными незаконными, и (f) все представленные вами фактические заявления точны и не вводят в заблуждение.Вы соглашаетесь освободить, защитить и обезопасить Prime Publishing и его аффилированные лица от всех претензий, обязательств, убытков и расходов (включая, помимо прочего, разумные гонорары и расходы адвокатов), возникающих в результате нарушения вами любых заявлений или гарантий, изложенных в этот абзац.
8) Ограничения . Вы соглашаетесь с тем, что не будете отправлять материалы, которые являются незаконными, порнографическими, клеветническими, дискредитирующими, оскорбительными, непристойными или неприемлемыми по расовому, этническому или иным признакам, или которые иным образом нарушают общие стандарты сообщества Prime Publishing.Мы прямо оставляем за собой право удалять или не предоставлять любые Материалы, которые, по нашему мнению, нарушают настоящее Соглашение, применимые законы или стандарты нашего сообщества, по нашему собственному усмотрению. Вы соглашаетесь с тем, что не будете загружать, публиковать, отправлять по электронной почте или иным образом передавать нам или нашим Аффилированным лицам Материалы, содержащие программные вирусы или любой другой компьютерный код, файлы или программы, предназначенные для прерывания, уничтожения или ограничения функциональности любого компьютерного программного обеспечения или аппаратное или телекоммуникационное оборудование.
9) Нет обязательств . Хотя мы имеем право включать ваши Материалы в Службу или в любые СМИ, мы не обязаны это делать. Мы можем по собственному усмотрению и по любой причине отказать в предоставлении Материалов или удалить их из нашего Сервиса в любое время.
10) Изменения к Соглашению . Мы оставляем за собой право в любое время по нашему собственному усмотрению изменять любые условия настоящего Соглашения или любые Спецификации или Руководящие принципы, регулирующие Сервис.Все изменения вступят в силу после публикации в Сервисе. Тем не менее, обо всех изменениях настоящего Соглашения, за исключением Спецификаций и Руководства, мы будем размещать уведомление об изменении в течение 30 (тридцати) дней. Вы несете ответственность за ознакомление с уведомлением и любыми применимыми изменениями. ПРОДОЛЖЕНИЕ ВАШЕГО ИСПОЛЬЗОВАНИЯ ДАННОЙ УСЛУГИ ПОСЛЕ НАШЕЙ ПЕРЕДАЧИ ЛЮБЫХ ИЗМЕНЕНИЙ СОСТАВЛЯЕТ ВАШЕ ПРИНЯТИЕ ТАКИХ ИЗМЕНЕНИЙ.
11) Prime Publishing Intellectual Property . Без нашего предварительного письменного согласия вы не можете каким-либо образом использовать нашу интеллектуальную собственность, включая, помимо прочего, наши товарные знаки, фирменные наименования, фирменный стиль или материалы, защищенные авторским правом.
12) Связь . Prime Publishing и его аффилированные лица могут связываться с вами в связи с Услугой, в электронном виде и в других средствах массовой информации, и вы соглашаетесь на такое общение, независимо от любых «Предпочтений по общению с клиентами» (или аналогичных предпочтений или запросов), которые вы могли указать на веб-сайтах. компании Prime Publishing или ее аффилированных лиц или любым другим способом.
13) Отказ от прав . PRIME PUBLISHING И ЕГО АФФИЛИРОВАННЫЕ КОМПАНИИ НЕ НЕСЕТ ОТВЕТСТВЕННОСТИ ЗА КАКИЕ-ЛИБО КОСВЕННЫЕ, СЛУЧАЙНЫЕ ИЛИ КОСВЕННЫЕ УБЫТКИ (ВКЛЮЧАЯ, НО НЕ ОГРАНИЧИВАЯСЬ ТАКИМИ УБЫТКАМИ, ПРИНИМАЮЩИМИСЯ НАРУШЕНИЯ КОНТРАКТА ИЛИ ГАРАНТИЙ ИЛИ НЕБЛЮДЕНИЯ ИЛИ СОГЛАСОВАННОЙ ОТВЕТСТВЕННОСТИ) ДАЖЕ ЕСЛИ МЫ СОВЕТОВАЛИ (ИЛИ ЗНАЛИ ИЛИ ДОЛЖНЫ ЗНАТЬ) О ВОЗМОЖНОСТИ ТАКИХ УБЫТКОВ.
14) Заявление об отказе от ответственности . PRIME PUBLISHING ПРЕДОСТАВЛЯЕТ УСЛУГИ «КАК ЕСТЬ» БЕЗ КАКИХ-ЛИБО ГАРАНТИЙ.
15) Разное . Настоящее Соглашение регулируется законами Соединенных Штатов Америки и штата Вашингтон без ссылки на правила, регулирующие выбор законов. Любые иски, связанные с настоящим Соглашением, должны подаваться в федеральные суды или суды штата, расположенные в Сиэтле, штат Вашингтон, и вы безоговорочно соглашаетесь с юрисдикцией таких судов.Вы не можете переуступать настоящее Соглашение в силу закона или иным образом без нашего предварительного письменного согласия. С учетом этого ограничения настоящее Соглашение будет иметь обязательную силу для сторон и их соответствующих правопреемников и разрешенных правопреемников и будет иметь исковую силу. Наша неспособность обеспечить строгое выполнение вами какого-либо положения настоящего Соглашения не будет означать отказ от нашего права на принудительное исполнение такого положения или любого другого положения настоящего Соглашения впоследствии. Спецификации и рекомендации (включая все будущие изменения) включены в настоящее Соглашение посредством ссылки.Настоящее Соглашение дополняет, а не заменяет и не изменяет условия использования веб-сайтов Prime Publishing и ее аффилированных лиц.
закрыть
закрыть
Обмен собственными изображениями
Кто может делиться изображениями?
Ты! Любой, кто является зарегистрированным и вошедшим в систему пользователем.
Чем поделиться?
Пожалуйста, поделитесь изображениями, которые помогут другим посетителям.Например:
- Изображения, подчеркивающие особенности статьи («Вот элементы управления на этом музыкальном проигрывателе», «Посмотрите на застежку этого ожерелья», «Посмотрите на коробку, в которой это было»)
- На изображениях кто-то пользуется продуктом («Я ношу этот шарф», «Установите чернильный картридж здесь»)
- Изображения, относящиеся к теме («Моя собака шкипер», «Отличный наряд», «Наша семья в Йеллоустоне», «Как приклеить стул с помощью зажима для шкафа»)
- Изображения, показывающие, как работает продукт («Я сделал этот снимок с помощью этой камеры», «Эта рубашка уменьшилась при стирке», «Пильное полотно после 100 разрезов»)
- Изображения, которые дают представление о размере продукта («Этот холодильник на самом деле 6 футов в высоту», «Мобильный телефон размером с кредитную карту»)
Обязательно включайте подписи к вашим изображениям.Хотя они и не обязательны, они предоставляют контекст для ваших изображений. Кроме того, вы можете использовать функцию Image Notes, чтобы выделить одну или несколько интересных областей на вашем изображении. Все увидят ваши заметки, когда наведут курсор на ваше изображение.
Чем нельзя делиться?
Ведите себя так, как если бы вы были гостем на званом обеде друга: пожалуйста, относитесь к сообществу Prime Publishing с уважением. Не разделяют:
- Непристойные, непристойные или злобные изображения или любые изображения с обнаженным телом.
- Изображения, права на интеллектуальную собственность на которые вам не принадлежат
- Изображения с номерами телефонов, почтовыми адресами или URL-адресами.Вы можете установить водяной знак на изображение с информацией об авторских правах.
- Изображения с информацией о наличии, цене или альтернативной информации для заказа / доставки
- Изображения с внешних веб-сайтов, конкурсов или других предложений.
- Любая личная информация о детях до 13 лет.
- Изображения с автомобильными номерными знаками, которые видны и легко читаются (приемлемы изображения с номерными знаками, которые нечеткие или нечитаемые по иным причинам).
Те же правила применяются к вашим подписям и заметкам.
Какие форматы и размеры изображений поддерживаются?
Мы поддерживаем изображения в форматах JPEG, GIF и PNG. Размер файлов не должен превышать 1 МБ. Высота и ширина изображения должны быть от 60 до 3500 пикселей.
Могу я вместо загрузки изображения просто ввести ссылку на изображение?
Нет, все изображения должны быть загружены в Prime Publishing.Это гарантирует, что ваше изображение всегда будет доступно.
Сколько времени нужно, чтобы загрузить изображение?
Время зависит от скорости вашего интернет-соединения и размера файла изображения. Например, для образа размером 400 КБ вы должны ожидать от 2 до 4 минут для модема 56 КБ и менее 1 минуты для DSL или кабельного модема.
Где появится мое изображение?
Обычно ваше изображение появляется там, где вы его загрузили: в галерее изображений статьи.
Кому принадлежат загружаемые мной изображения?
Правообладатель изображения продолжает владеть изображением; загрузка вашего изображения в Prime Publishing не передает права собственности.
закрыть
домашних кошек тоже впадают в оптические иллюзии: NPR
Кот Эш выбирает квадратный стимул Каниджи — другими словами, иллюзию квадрата — в новом исследовании, данные которого предоставили владельцы домашних животных. Тара МакКриди скрыть подпись
переключить подпись Тара МакКридиКот Эш выбирает квадратный стимул Каниджи — другими словами, иллюзию квадрата — в новом исследовании, данные которого предоставили владельцы домашних животных.
Тара МакКридиЕсли вы когда-нибудь проводили время с кошками, вы, вероятно, заметили, что они любят свернуться клубочком в маленьких уютных коробочках. Вы можете не знать, что они также будут сидеть внутри двухмерного контура квадратной коробки на полу. Более того, новое исследование показало, что домашние кошки также спонтанно оказываются внутри оптической иллюзии, которая просто выглядит как квадрат.
Считается, что это первое в своем роде исследование, в котором участвовали добровольцы для наблюдения за кошками в их домах — стратегия, позволяющая избежать того, что исторически было основным препятствием для изучения когнитивных способностей кошек в лаборатории — заведомо нежелательного характера кошек.
«Кошки забавные, кошки странные и причудливые, и мы любим их за это. И это затрудняет их обучение в некотором роде, потому что мы часто так полагаемся на парадигмы обучения, а кошки не очень заинтересованы в обучении. «, — говорит Габриэлла Смит, исследователь поведения животных, которая в настоящее время работает с Alex Foundation, лабораторией по изучению птичьего мышления, и является ведущим исследователем этого исследования.
Несмотря на то, что существует множество исследований познания собак, немногие ученые пытались исследовать внутренний мир кошек.Например, никто точно не знает, почему кошки вынуждены сидеть в маленьких коробках.
«Есть два типа очень неформальных теорий относительно того, почему они могут сидеть в ящике», — говорит Смит. Во-первых, кошки жаждут успокаивающего давления на свое тело, которое напоминает им о том, когда они были котятами в окружении своих однопометников. Во-вторых, кошек привлекают потенциальные укрытия из-за того, как они устраивают засаду на добычу во время охоты.
«Но это не объясняет, почему это переводится в двухмерную форму на полу», — отмечает Смит, объясняя, что кошка также может сесть внутри квадратной формы, созданной, например, на полу с помощью клейкой ленты.
Она задалась вопросом, как кошки отреагируют на так называемую иллюзию контура Канижи, в которой используются четыре формы Пакмана, которые создают вид квадрата.
«Кошки ведут себя наиболее нормально, когда они находятся в естественных условиях», — отмечает Смит, поэтому она и ее коллеги разработали эксперимент, который позволил добровольцам испытать своих кошек дома стандартным способом, а затем отправить результаты.
Участники получили буклеты с инструкциями о том, как распечатать и вырезать бумажные формы, которые можно было бы приклеить к полу, чтобы создать три варианта: иллюзию Канижи, фактический контур квадрата и элемент управления, в котором фигуры Пакмана были обращены наружу. .Добровольцам было поручено снимать на видео своих кошек, когда они сталкивались с этими раздражителями в коротких тестах в течение шести дней, в то время как добровольцы носили солнцезащитные очки, чтобы случайно не подавать кошкам какие-либо сигналы глазами.
В то время как сотни людей подписались на эксперимент, в конце концов исследователи получили полные данные только по 30 кошкам. Их результаты? Что кошки предпочитали сидеть в иллюзорном квадрате так же часто, как и на фактическом контуре квадрата, и чаще, чем в неквадратном расположении.
Смит говорит, что, насколько ей известно, это первое опубликованное исследование познания кошек, в котором для проведения экспериментов дома были привлечены неученые. Исследователь кошек Кристин Витале из колледжа Единства в штате Мэн соглашается.
«Гражданская наука может оказаться полезным способом охватить широкий круг участников, занимающихся кошками со всего мира», — говорит Витале. «Это также отличный способ для владельца узнать больше о поведении своей кошки».
Но она отмечает количество людей, выбывших из этого исследования, и говорит, что будущие усилия в этом направлении, возможно, должны быть еще короче и проще, чтобы добровольцы могли выполнять все необходимые задачи.
«Это исследование согласуется с предыдущими исследованиями, которые показывают, что, как и люди, кошки подвержены множеству зрительных иллюзий», — добавляет Витале. Прошлые исследования, например, показали, что кошки начинают охотиться, когда видят иллюзорное движение, такое как иллюзия вращающихся змей.
YouTube
Есть даже одно исследование, проведенное в лаборатории в 1988 году, в ходе которого изучали реакцию двух кошек на одну и ту же иллюзию контура, использованную в новом эксперименте Смита.Рэндольф Блейк, когнитивный нейробиолог, ныне работающий в Университете Вандербильта, выполнил эту более раннюю работу. В нем участвовали два лабораторных кота, обученных касаться кнопки носом, когда они видели квадратную форму на экране, чтобы получить награду за еду.
Кошки выполняли задание много раз в строго контролируемой установке, что позволяет с научной строгостью предоставить доказательства того, что кошки субъективно воспринимают иллюзорный квадрат, говорит Блейк.
Это последнее исследование, напротив, имеет то преимущество, что тестирует неподготовленных кошек в более естественной обстановке, хотя оно сгенерировало меньше данных из-за того, что выбыло очень много участников.И Блейк отмечает, что, поскольку кошки такие низкие и расположены близко к земле, они могли видеть формы на полу под углом, из-за которого кошки с меньшей вероятностью воспринимали иллюзию квадрата так же, как и гораздо более высокие люди.
Тем не менее, по его словам, исследователи знали об ограничениях того, что они обнаружили, и он говорит, что это исследование умело использовало естественное желание домашних кошек занимать замкнутое пространство.
«Я действительно снимаю шляпу перед этими людьми. Я уважаю и восхищаюсь тем, что они сделали», — говорит Блейк, добавляя, что ему действительно интересно, что пришло в голову кошачьим, когда они увидели странные отметины, приклеенные к полу и их владельцы снимают их на видео в темных очках.
Иллюзия одного цвета Адельсона — DynamicBrain
Какой квадрат темнее на картинке ниже? Квадрат A или квадрат B?
Как ни странно, правильный ответ состоит в том, что квадраты A и B имеют один и тот же оттенок цвета. Однако ваш мозг воспринимает их по-разному из-за окружающих деталей цвета и теней. Еще более невероятно то, что ваш мозг продолжает воспринимать квадрат A как гораздо более темный, чем квадрат B, даже после того, как узнал, что два квадрата одного цвета.Приведенное ниже иллюстрированное доказательство помогает предоставить вашему мозгу доказательства того, что ваши глаза просто не могут видеть:
Тени сомнения!
Так почему же мы не можем воспринимать цветовые оттенки такими, какие они есть на самом деле, даже после того, как получили доказательства того, что они оба идентичны? Это во многом связано со способностью нашего мозга интерпретировать двухмерный рисунок как трехмерное представление.
Мы естественным образом воспринимаем и компенсируем тени в реальной жизни, и поэтому мы ожидаем, что цилиндр отбрасывает тень на соседние с ним квадраты шахматной доски.Изображение, однако, было изменено его создателем так, чтобы тени и цвета создавали иллюзию тени — без реалистично визуализированной или предсказуемой тени.
Более того, поскольку мы интерпретируем узоры на шахматной доске заранее определенным образом, то есть чередуя яркие и темные квадраты, расположенные в виде сетки, наш мозг инстинктивно относит квадрат A к темным цветам, а квадрат B к более ярким. , независимо от их реального цвета.
Другой вариант иллюзии Адельсона показан здесь:
Как вы заметите, нижний кружок выглядит ярко-оранжевым, а верхний — более темным с несколько коричневатым оттенком.Как и серые квадраты в шахматную клетку, они, конечно же, полностью идентичны по цвету!
.