Фон лучи из центра: Изображения Лучи | Бесплатные векторы, стоковые фото и PSD

Уроки фотошопа для начинающих. Книги с уроками фотошопа.

Сайт с уроками фотошопа для начинающих фотолюбителей научит работать в программе Adobe Photoshop.

Осваивайте технику съемки и мастерство обработки фото и, возможно, Вы из начинающего фотолюбителя превратитесь в профессионального фотографа или дизайнера.

От простого к сложному — один шаг.

 

Рисуем бриллиантовую бабочку.

Учимся делать обводку контура кистью со специальными настройками.

Применение стилей дает эффект бриллиантов. Прием рисования по контуру с успехом используем в фотомонтаже.

Мотиваторы для девушек.

Многие уже видели на страничках соцсетей картинки-мотиваторы в широкой синей рамке с текстом. Сама картинка оформлена тонкой белой рамкой. Текст с мотивирующей надписью размещается на синем поле в нижней части.

Мотиваторы помогут: расширить сознание, увидеть новые пути решения вопросов, настроиться на положительный лад.

Самим сделать мотиватор в фотошопе можно за несколько минут. На синем фоне размещаем самое удачное фото таким образом, чтобы по краям остался виден синий фон в виде широкой рамки. Добавляем к слою с фотографией тонкую белую рамку в виде обводки. Внизу пишем текст белым цветом. Мотиватор готов.

Читаем далее →

Экшен ОТКРЫТАЯ КНИГА.

Кроме обложки бывает интересно заглянуть на странички книги. Экшен раскрытая книга поможет разместить свои фото на станицах нашей электронной книги. В уроке дана ссылка на скачивание трех экшенов для обложек электронных книг.

Слайд-шоу «Портфолио»

Моя старшая внучка сделала портфолио у Нади Мелис. В моем распоряжении оказалось много качественных файлов симпатичной молодой девушки на светлом фоне, которые легко использовать в фотошопе.

Слайд-шоу «Сказка»

Детские фотографии полны очарования. Когда делаешь с ними фотомонтаж, погружаешься в волшебную сказочную страну.

Темы могут быть самыми разными, потому что сказочных героев очень много.

 

Ваш браузер не поддерживает тег video.

%d0%bb%d1%83%d1%87%d0%b8 %d0%b8%d0%b7 %d1%86%d0%b5%d0%bd%d1%82%d1%80%d0%b0 PNG, векторы, PSD и пнг для бесплатной загрузки

Мемфис дизайн геометрические фигуры узоры мода 80 90 х годов

4167*4167

естественный цвет bb крем цвета

1200*1200

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

схема бд электронный компонент технологии принципиальная схема технологическая линия

2000*2000

аудиокассета изолированные вектор старая музыка ретро плеер ретро музыка аудиокассета 80 х пустой микс

5000*5000

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

Мемфис шаблон 80 х 90 х годов стилей фона векторные иллюстрации

4167*4167

Мемфис бесшовные модели 80 х 90 х стилей

4167*4167

три группы 3d реалистичное декоративное яйцо с золотым цветом на гнезде bd с золотым всплеском текстовый баннер

5000*5000

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

4083*4083

80 основных форм силуэта

5000*5000

рисованной радио 80 х

1200*1200

Мемфис шаблон 80 х 90 х годов на белом фоне векторная иллюстрация

4167*4167

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

Красивая розовая и безупречная воздушная подушка bb крем косметика постер розовый красивый розовый Нет времени На воздушной

3240*4320

пентаграмма наклейки 80 х мультик звезд мультика стикер

2003*2003

скейтборд в неоновых цветах 80 х

1200*1200

в первоначальном письме bd логотипа

1200*1200

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

80 летний юбилей дизайн шаблона векторные иллюстрации

4083*4083

мемфис бесшовной схеме 80s 90 все стили

4167*4167

простая инициализация bb b геометрическая линия сети и логотип цифровых данных

2276*2276

Ретро мода неоновый эффект 80 х тема художественное слово

1200*1200

Диско вечеринка в стиле ретро 80 х art word design

1200*1200

80 летия векторный дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

Тенденция персонажа мультфильма 80 х годов

2000*2000

bb крем ню макияж косметика косметика

1200*1500

Мода цвет 80 х годов ретро вечеринка слово искусства

1200*1200

Мода стерео ретро эффект 80 х годов тема искусства слово

1200*1200

80 х годов ретро слово градиент цвета искусства

1200*1200

диско дизайн в стиле ретро 80 х неон

5556*5556

поп арт 80 х патч стикер

3508*2480

bd письмо 3d круг логотип

1200*1200

Ретро ТВ игра 80 х годов в стиле арт дизайн

1200*1200

милая ретро девушка 80 х 90 х годов

800*800

Модный стиль ретро 80 х годов дискотека тема искусства слово

1200*1200

распродажа баннер шаблон дизайна большая распродажа до 80 скидок

5000*5000

Рождество 80 х годов ретро пиксель

9449*5315

облака комиксов

5042*5042

поп арт 80 х патч стикер

2292*2293

Неоновый эффект 80 х годов Ретро вечеринка арт дизайн

1200*1200

плавный руки нарисованная мемфис модный хипстер 80 х 90 х годов творческих детей рисовать

5000*5000

86 летний юбилей векторный дизайн шаблона иллюстрация

4083*4083

80 е в стиле ретро ​​мода цвет градиент арт дизайн

1200*1200

цвет перо на воздушной подушке bb крем трехмерный элемент

1200*1200

Ретро стиль 80 х годов вечеринка арт дизайн

1200*1200

Ретро мода 80 х градиент цвета художественного слова

1200*1200

№ 86 логотип который выглядит элегантно и присоединиться

5000*5000

Создание фона из лучей.

Создаем эффект солнечных лучей в Photoshop Лучи из центра

Второе исследование было проведено во главе с А. Боярским из Лейденского университета. Он использовал данные рентгеновских лучей в обсерватории XMM-Newton, собранные в рамках анализа скоплений Персея и галактики Андромеды. Никак не связанные между собой группы, тем не менее пришли к одним и тем же результатам. Их выводы были практически идентичны: необъяснимая линия излучения с энергией 3,52 кэВ.

Энергия и место нахождения сигнала согласуется с распадом формы темной материи — 7,1 кэВ стерильного нейтрино, которое превращается в фотон и обычное нейтрино. Фотон получает почти точно половину энергии исходной частицы из-за крошечной массы обычного нейтрино.

Стерильные нейтрино ­- это нейтрино, не включенные в Стандартную модель физических частиц и не подвергающиеся слабым взаимодействиям — они не взаимодействуют c W- и Z-бозонами, которые являются носителями слабого взаимодействия. Есть много причин, которые позволяют рассматривать стерильные нейтрино в качестве возможных членов «зоопарка» частиц. В частности, простейшие, хорошо работающие модели, которые гласят о том, что обычные нейтрино с их массой требуют существования по меньшей мере двух стерильных нейтрино.

Отсутствие взаимодействия у стерильных нейтрино делает крайне сложным их создание. Чтобы возникнуть в юной Вселенной, стерильные нейтрино должны были слегка смешаться с обычными нейтрино при помощи нейтринных осцилляций, поэтому активные нейтрино, созданные в процессе охлаждения Вселенной после Большого Взрыва, могут частично конвертироваться в стерильное разнообразие. Тот же самый процесс, только наоборот, происходит при распаде стерильных нейтрино под действием нейтринных осцилляций.

Вимп на 35 ГэВ

Последнее исследование выбросов гамма-лучей из центральных областей Млечного Пути, проведенное астрофизиками Гарварда, Чикагского университета, MIT, Лаборатории Ферми и Принстона, позволило глубже заглянуть в данные космической обсерватории Ферми.

В результате было обнаружено убедительное доказательство проявлений темной материи в форме вимпов.

Ученые выяснили, что после учета известных источников гамма-излучения остаются дополнительные источники ГэВ-гамма-лучей, подлежащих анализу. Наличие такого избытка, как утверждается, имеет статистическую вероятность в 40 сигма (5 сигма, как правило, считается экспериментальным доказательством в физике элементарных частиц).

Сигнал впервые был зарегистрирован в 2009 году и по-разному интерпретировался: как синхротронное излучение, миллисекундные пульсары и аннигиляция, либо распад темной материи.

Последнее исследование показало, что избыток гамма-лучей грубо сферически симметричен и расположен в центре сверхмассивной черной дыры Стрельца А*. Исследование заключило, что лучшей на текущей момент интерпретацией будет свидетельство аннигиляции вимпов 35 ГэВ нижней пары кварк-антикварк, которые сами по себе в конечном счете распадаются на компоненты, в том числе и на гамма-лучи с энергией в несколько ГэВ.

Даже несмотря на то, что исследование, описанное выше, выдвигает предположение об аннигиляции вимпа темной материи в 35 ГэВ, само по себе это недостаточно убедительное доказательство. Лучшим доказательством было бы обнаружение такого сигнала в карликовых галактиках, в которых полно темной материи.

Но и без этого поиск, который был проведен коллаборацией Fermi-Large Area Telescope, охватывал все 25 известных карликовых сфероидных галактик, которые окружают Млечный Путь. Хотя результаты этого исследования формально отрицательны, статистическая вероятность колеблется в пределах 2,5 сигма, этот избыток может намекать на то, что карликовые галактики излучают такой же избыток гамма-лучей, как и галактика Млечный Путь. Наблюдения с повышенной чувствительностью смогут прояснить этот вопрос в ближайшие годы.

Признаки существования частиц темной материи становятся существеннее. На сегодняшний день « », то есть конкретных доказательств пока нет, но вполне вероятно, что темная материя может состоять из нескольких видов новых частиц, в соответствии с предположением Гарвардского физика Лайзы Рендалл.

От этого темная материя не становится менее увлекательным и сложным понятием.

Теперь мне надо создать луч — фигуру треугольник с углом 20°. И тут мы сталкиваемся с проблемой — в Photoshop нет инструмента, позволяющего создать угол заданного размера. Повернуть объект на заданный угол можно, а вот создать фигуру с определённым углом, те же 20°, нельзя. Поэтому будем искать обходные пути.

Берём инструмент «Прямоугольник» (Rectangle Tool), на панели параметров переключаемся на режим «Фигура» (Shape). Цвет заливки не важен. Создаём фигуру прямоугольник таким образом, чтобы один его угол располагался точно на перекрестье направляющих, а сам прямоугольник выходил за габариты холста:

На панели параметров переключаем режим пересечения контуров в «Область пересечения фигур:

Создаём ещё один такой же прямоугольник, не копируем старый, а именно создаём. Нажимаем Ctrl+T для активации инструмента «Свободное трансформирование» . Ставим якорь на левый нижний угол и поворачиваем прямоугольник на минус 70°:

Нажимаем два раза Enter, появляется предупреждающее окно, соглашаемся, нажимаем ОК. Далее кликаем правой клавишей мыши по слою с прямоугольниками и выбираем «Растрировать слой». В итоге мы получили луч с углом 20°:

Примечание. Т.к мы делали прямоугольники, выходящие за границы холста, пиксели этого луча тоже выходят за границы холста.

Выбираем цвета лучей, эти цвета выставляем на цветовой палитре, я взял голубой #05f9b7 и фиолетовый #7d6dad.:

Теперь пишем экшен. Рекомендую быть внимательными, не пропустите ни одного пункта. (Подробнее о записи экшена ).
1. Нажимаем клавишу X (икс) для замены основного и фонового цвета
2. Копируем слой, нажав Ctrl+J
3. Нажимаем Ctrl+T для активации «свободного трансформирования»

4. Мышкой немного перемещаем центр трансформирования (неважно куда, главное его немного «пошевелить» (важно! белая точка на указателе центра преобразования должна исчезнуть). На панели параметров задаём координаты центра трансформирования 250 и 250 (координаты центра холста) и угол 20°:

5. Нажимаем Enter
6. Перемещаемся на слой вниз, нажав Alt+[
7. Зажимаем клавишу Ctrl и кликаем по иконке нового слоя в панели слоёв
8. Нажимаем Alt+Delete для заливки выделения основным цветом
9. Нажимаем Ctrl+D для снятия выделения
10. Перемещаемся на слой вверх, нажав Alt+]
11. Перемещаем слой вниз в стеке слоёв, нажав на Ctrl+[

Останавливаем запись экшена.

Удаляем слой-копию (он сейчас над под слоем с исходным лучом), становимся на слой с исходным лучом. Запускаем экшен восемнадцать раз. Собственно, это всё.

​В этом уроке вы узнаете, как в программе Photoshop создавать красивые солнечные лучи, проходящие сквозь ветви деревьев. Это не только прекрасный способ сделать фотографию интереснее, но это еще и очень просто. Намного проще, чем вы можете себе представить!

В конце для придания картинке большей реалистичности мы создадим полосы солнечного света, падающие на землю.

Итак, вот изображение, с которым я буду работать:

Исходное изображение

И вот этот же снимок, но после наложения эффекта:

Результат

Давайте начнем.

Шаг 1: Цветовой канал с самой высокой контрастностью

После того, как вы откроете исходную фотографию в программе, первым делом необходимо определить, какой из трех цветовых каналов (Красный, Зеленый или Синий) является самым контрастным. Для этого в панели слоев Layers перейдите во вкладку с каналами Channels. Вы увидите три канала, Красный, Зеленый и Синий, которые при совмещении создают все цвета вашей фотографии. Также вы увидите четвертый канал под названием RGB в верхней части панели, который на самом деле представляет собой соединение трех основных каналов:

Панель Channels

Нас интересует, какой же из этих трех каналов дает наибольшую контрастность. Чтобы это узнать, поочередно оставляйте видимым только один из каналов и следите за тем, как меняется при этом изображение.

Начнем с Красного канала (Red Channel), включив который мы увидим нашу фотографию в черно-белом цвете. Затем мы перейдем в Зеленый канал, отключив при этом видимость Красного и Синего каналов. Запоминайте, как изменяется изображение; перед вами предстанут три варианта вашей фотографии в черно-белом цвете, ваша задача — выбрать самый контрастный. Для моего снимка самым контрастным вариантом является Синий канал (который я продемонстрировал чуть ниже). Небо на заднем фоне отображено достаточно ярко и отчетливо, в то время как само дерево и земля, наоборот, очень темные. Именно то, что мне было нужно.

Черно-белая версия Синего канала дает наибольший контраст между небом и деревом.

Шаг 2: Создайте копию канала

Теперь, когда я знаю, что Синий канал (Blue Channel) содержит самую высокую контрастность, мне необходимо сделать его копию. Для этого просто выделите нужный канал и перетащите его на иконку New Сhannel в нижней части панели Channels:

Отпустив кнопку мыши, вы увидите только что созданную копию канала, расположенную под всеми остальными каналами, она будет называться Blue copy.

Шаг 3: Затемните теневые области с помощью команды Levels

Нам необходимо еще больше повысить контраст в скопированном канале, сделав темные области полностью черными. Сделать это можно при помощи команды Levels (Уровни). Для этого перейдите в меню Image в верхней части экрана, выберете Adjustments и затем Levels. Чтобы сделать это быстрее используйте горячие клавиши Ctrl+L (Win)/Command+L (Mac). В появившемся диалоговом окне вы увидите график и три слайдера, расположенных под этим графиком: черный слайдер слева, серый посередине и белый справа. Перетащите черный слайдер вправо, по мере перемещения слайдера темные области изображения будут становиться еще темнее. Напомню, что нам нужно сделать темные области абсолютно черными.

Перемещайте слайдер вправо до тех пор, пока темные области не станут полностью черными.

По завершению нажмите на кнопку Ok, чтобы закрыть диалоговое окно. На фотографии ниже изображение после манипуляций в Levels. Темные области теперь заполнены черным цветом, в то время как небо на фоне остается неизменным.

Копия Синего канала после затенения теневых областей

Шаг 4: Загрузите канал, как выделение

Удерживая клавишу Ctrl (Win)/Command (Mac), кликните мышкой по каналу в панели Channels:

Таким образом вы загрузите канал в виде выделения.

Шаг 5: Создайте новый пустой слой

Перейдите в панель Layers (Слои) и кликните по иконке New Layer, чтобы создать новый пустой слой.

Вы увидите, что после создания нового пустого слоя изображение из черно-белого снова превратится в цветное.

Новый пустой слой Layer 1 добавлен над слоем Background.

Шаг 6: Заполните выделение белым

Нажмите на клавишу D на клавиатуре, чтобы установить исходные цвета для переднего и заднего фона: черный для переднего, а белый для заднего. Затем воспользуйтесь комбинацией клавиш Ctrl+Backspace (Win)/Command+Delete(Mac), чтобы на новом слое заполнить выделение белым цветом. Вы не заметите никаких изменений, если небо на фоне вашей фотографии и без того было белым, но это заполнение мы в дальнейшем будем использовать для создания солнечных лучей.

Шаг 7: Сделайте копию нового слоя

Чтобы сделать копию слоя Layer 1 используйте комбинацию клавиш Ctrl+J (Win)/Command+J(Mac), при этом слой должен быть выделен в панели слоев. Копия слоя появится под названием Layer 2.

Шаг 8: Примените фильтр Radial Blur к слою Layer 2

Теперь пришло время самих солнечных лучей. Выделите только что созданный слой Layer 2 в панели слоев. Перейдите в меню Filter, выберете Blur — Radial Blur. На экране появится диалоговое окно фильтра Radial Blur. Повысьте значение Amount примерно до 80, впрочем, это значение зависит от размера вашего изображения и от того, какими вы хотите получить лучи. Чем больше вы выставите значение, тем длиннее будут лучи, поэтому на этом этапе вы можете поэкспериментировать.

В графе Blur Mode выбираем Zoom, а Quality выставляем на Best. Если вы работаете на маломощном компьютере или просто экспериментируете, то качество размытия можно сделать ниже, выбрав в пункте Quality “Good” или “Draft”.

В правом нижнем углу диалогового окна есть функция Blur Center, где можно выбрать точку, от которой начинается размытие, а в нашем случае, солнечные лучи. Квадратная рамка представляет наше изображение. Кликните по точке, от который вы хотели бы пустить лучи. Я хотел, чтобы на моей фотографии лучи начинались примерно от верхней четверти и из центра, поэтому расположил точку таким образом:

Нажмите на кнопку Ok, как только закончите с этими манипуляциями. Вот, что у меня получилось:

Лучи пока что не кажутся реалистичными, но мы это исправим.

Шаг 9: Измените стиль слоя на Outer Glow

Чтобы лучи немного больше выделялись необходимо добавить свечение. Для этого кликаем по иконке Layer Style, расположенной в нижней части панели слоев:

Затем из списка стилей выберете Outer Glow (внешнее свечение):

Перед нами появилось диалоговое окно стиля Outer Glow (внешнее свечение). Нет совершенно никакой необходимости менять здесь какие-либо настройки. Выставленные по умолчанию параметры прекрасно подходят для создания солнечных лучей. Просто нажмите на кнопку Ok, чтобы покинуть диалоговое окно и применить эффект:

Теперь лучи смотрятся куда лучше:

Шаг 10: Поменяйте режим наложения слоя на Soft Light

Сейчас солнечные лучи выглядят лучше, но все равно недостаточно реалистично, нам нужно немного смягчить их интенсивность. Мы можем сделать это, просто изменив режим наложения слоя, с которым мы работаем. Оставаясь на слое Layer 2, перейдите в меню Blend Mode (Режим наложения), которые располагается в левом верхнем углу панели слоев, и измените режим с Normal на Soft Light (Мягкий свет):

Итак, вот изображение, которое я получил после применения режима наложения слоя Soft Light (Мягкий свет):

Шаг 11: Делаем копию слоя Layer 2

Копируем слой Layer 2, для этого используем горячие клавиши Ctrl+J (Win)/Command+J (Mac). Программа скопировала слой и дала ему название “Layer 2 copy”.

Шаг 12: Удлиняем солнечные лучи

Теперь у нас имеется две копии с лучами, одна на слое Layer 2, а вторая на Layer 2 copy. Давайте сделаем лучи на слое Layer 2 copy длиннее, чтобы придать им более естественный вид, воспользовавшись командой Free Transform (Свободная трансформация). Если вы работаете с изображением, открытым внутри окна документа, то нажмите клавишу F, чтобы перейти в полноэкранный формат (Full Screen Mode). Вы будете лучше видеть все происходящее манипуляции, что в свою очередь облегчит вам работу. Затем нажмите комбинацию клавиш Ctrl+T (Win)/Ctrl+T (Mac), чтобы появилось диалоговое окно Free Transform.

Если вы приглядитесь к центру фотографии, то заметите небольшой значок. Наведите на него курсор и перетащите на точку, откуда исходят лучи:

Теперь зажмите клавиши Shift+Alt (Win)/Shift+Option (Mac) и переместите любой из угловых маркеров в сторону, чтобы продлить лучи. Удерживая клавишу Shift во время перемещения маркера, вы даете программе команду сохранять пропорции изображения, а удерживая клавишу Alt, вы сохраняете неподвижной центральную точку, которую вы сами задали.

Чтобы применить трансформацию нажмите клавишу Enter.

Шаг 13: Измените размер и положение слоя Layer 1, чтобы создать отражение получившихся лучей на земле

На этом этапе мы завершили создание самих лучей, но чтобы изображение выглядело естественнее, давайте создадим светящиеся участки и на земле. Как вы помните, в самом начале урока мы сделали выделение скопированного канала, затем создали новый слой (Layer 1) и заполнили его белым цветом. Мы не пользовались им до этого момента, но теперь он пригодится, чтобы создать свечение от солнечных лучей на земле.

Для этого сначала кликните по слою Layer 1 в панели слоев, чтобы выделить нужный для работы слой. Затем снова воспользуйтесь горячими клавишами Ctrl+T (Win)/Command+T (Mac), чтобы вывести окно трансформации. Кликните по любой области в окне трансформации, а затем переместите его верхнюю границу рамки вниз, тем самым создав зеркальное отражение эффекта солнечных лучей. Поэкспериментируйте с положением и размером отражения, чтобы достичь максимально реалистичного результата.

Нажмите клавишу Enter, когда завершите манипуляции.

Шаг 14: Измените режим наложения слоя Layer 1

Итак, чтобы сделать области, заполненные белым цветом, похожими на отблески солнечных лучей, а не на белые пятна, измените режим наложения слоя на Overlay (Перекрытие). Снова перейдите в нисходящее меню, расположенное в левом верхнем углу панели слоев и выберете режим Overlay (Перекрытие).

На этом все. Давайте посмотрим на исходное изображение и сравним его с тем, что у нас получилось:

И вот результат, который мы получили после того, как изменили режим наложения слоя Layer 1 на Overly:

Таким незамысловатым способом можно создавать эффект солнечного света.

Как создать векторные стилизованные солнечные лучи в Adobe Illustrator — Советы

Цель Урока

This article was originally published on Vectips.com in English. You can view the original article here…

В сегодняшнем уроке мы научимся создавать оригинальные солнечные лучи в ретро стиле, используя эффект трансформации и пути с обводкой. Описанные здесь техники позволят вам быстро переделывать созданные нами векторные лучи, получая бесконечное число вариаций.

Шаг 1

Запускаем Adobe Illustrator и открываем новый документ (Cmd/Ctrl + N). Рабочая область может быть любого размера. При создании солнечных лучей можно работать как в режиме RGB, так и CMYK.

Шаг 2

Берем Pen Tool (P) или Line Tool (\) и рисуем горизонтальный путь, удерживая Shift. Этот путь имеет обводку произвольного цвета и не имеет заливки. Установим ширину – 4px в панели Stroke (Window > Stroke).

Выберем Arrowhead и уменьшим масштаб стрелки в панели Stroke.

Шаг 3

Группируем созданный путь (Cmd/Ctrl + G). Выделяем всю созданную группу, затем переходим Effect > Distort & Transform > Transform…. В диалоговом окне Transform Effect устанавливаем угол, равный 360/20, где 20 это число лучей, из которых будет состоять наше солнце. Устанавливаем количество копий – 19. Число копий равно количеству лучей минус один луч. Выбираем левый центральный квадрат в манипуляторе контрольной точки, затем нажимаем кнопку OK.

Шаг 4

Нарисуем маленькую окружность при помощи Ellipse Tool (L). Центр этой окружности находится на горизонтальном пути, который был создан в шаге 2.

Перетащим окружность в группу, к которой был применен эффект Transform. Это действие необходимо совершить в панели Layers.

Как вы можете видеть, эффект Transform был мгновенно применен к новому объекту. Применение эффекта к группе дает нам возможность быстро вносить новые объекты в лучи нашего векторного солнца, не настраивая каждый раз параметры трансформации для этих объектов.

Шаг 5

Изменим локально ширину пути при помощи Width Tool (Shift + W), так как это показано на рисунке ниже.

Как и следовало ожидать, это изменит внешний вид нашего лучистого светила.

Шаг 6

Создадим еще один пучок лучей. Рисуем горизонтальный путь из центра созданного солнца. Для наглядности я использовал красный цвет для обводки. Применим к пути переменную Width Profile 1 в панели Stroke.

Шаг 7

Выделяем весь красный путь, затем переходим Effect > Distort & Transform > Transform… и устанавливаем параметры, указанные на рисунке ниже.

Теперь красный путь можно перекрасить в цвет уже существующих лучей, то есть в черный.

Лучистое солнцу в ретро стиле готово.

Шаг 8

Техники, которые были использованы в этом уроке, позволяют нам быстро создать новые разновидности лучей из уже существующих. Например, мы можем заменить стиль Arrowhead и Width Profile в панели Stroke.

Или изменить параметры эффекта Transform, что приведет к изменению числа лучей. Доступ к параметрам трансформации вы можете получить в панели Appearance (Window > Appearance).

На рисунке ниже показан набор лучей, который я получил за несколько минут.

Шаг 9

Приступим к финальному оформлению нашего векторного лучистого солнца в ретро стиле. Создаем прямоугольник при помощи Rectangle Tool (M) с заливкой коричневым цветом, который будет играть роль фона. Для цвета обводки луча и заливки окружности выбираем светло-коричневый цвет.

Выделяем все элементы солнца, затем переходим Effect > Stylize > Outer Glow… и устанавливаем параметры, указанные на рисунке ниже.

Шаг 10

Создадим два прямоугольника одинаковой высоты, но разной ширины и разместим их так, как показано на рисунке ниже. Нижний прямоугольник залит более темным оттенком синего цвета.

При помощи Pen Tool (P) создадим треугольник, соответствующий изогнутой части ленты. Заливка этого объекта имеет самый темный оттенок синего цвета.

Добавим точку на левой стороне нижнего прямоугольника при помощи Pen Tool (P), затем сместим ее вправо.

Шаг 11

Выделяем нижний прямоугольник и треугольник, берем Reflect Tool (O) и кликаем в центре большего прямоугольника, удерживая Opt/Alt. В открывшемся диалоговом окне выбираем ось Vertical, и наживаем кнопку Copy.

При помощи Type Tool (T) создайте необходимую надпись на ленте.

Шаг 12

Выделяем и группируем все элементы ленты, затем переходим Effect > Warp > Arc… и устанавливаем параметры, указанные ниже.

Шаг 13

Создадим текстуру. Нарисуем прямоугольник с заливкой серого цвета и расположим его выше всех созданных объектов. Размер прямоугольника соответствует размеру фона.

Не снимая выделения с прямоугольника, переходим Effect > Sketch > Conte Crayon… и устанавливаем параметры, показанные на рисунке ниже.

Установим для прямоугольника режим смешивания Overlay и понизим прозрачность до 20% в панели Transparency.

Вот как это должно выглядеть. Я надеюсь, вам понравился этот урок по работе в Adobe Illustrator и Вы с легкостью сможете применять эти методы в своих будущих векторных проектах.

Голубые расходящиеся лучи от центра, абстрактный новогодний фон

Корзина Купить!

Изображение помещёно в вашу корзину покупателя.
Вы можете перейти в корзину для оплаты или продолжить выбор покупок.
Перейти в корзину…

удалить из корзины

Размеры в сантиметрах указаны для справки, и соответствуют печати с разрешением 300 dpi. Купленные файлы предоставляются в формате JPEG.

¹ Стандартная лицензия разрешает однократную публикацию изображения в интернете или в печати (тиражом до 250 тыс. экз.) в качестве иллюстрации к информационному материалу или обложки печатного издания, а также в рамках одной рекламной или промо-кампании в интернете;

² Расширенная лицензия разрешает прочие виды использования, в том числе в рекламе, упаковке, дизайне сайтов и так далее;

Подробнее об условиях лицензий

³ Лицензия Печать в частных целях разрешает использование изображения в дизайне частных интерьеров и для печати для личного использования тиражом не более пяти экземпляров.

* Пакеты изображений дают значительную экономию при покупке большого числа работ (подробнее)

Размер оригинала: 4137×4137 пикс. (17. 1 Мп)

Указанная в таблице цена складывается из стоимости лицензии на использование изображения (75% полной стоимости) и стоимости услуг фотобанка (25% полной стоимости). Это разделение проявляется только в выставляемых счетах и в конечных документах (договорах, актах, реестрах), в остальном интерфейсе фотобанка всегда присутствуют полные суммы к оплате.

Внимание! Использование произведений из фотобанка возможно только после их покупки. Любое иное использование (в том числе в некоммерческих целях и со ссылкой на фотобанк) запрещено и преследуется по закону.

Лазерные лучи в Фотошоп / Creativo.one

В этом уроке я покажу вам, как создать абстрактный лазерный эффект с каменной текстурой и облаками.

В этом уроке никаких стоковых изображений не используется. Каменную текстуру, которую вы можете увидеть в финальном изображении, можно скачать здесь.

Шаг 1. Создаем новый документ любого размера с черным фоном. Начнем с создания специальной кисти: берем мягкую кисть размером 45 пикселей из стандартного набора Фотошоп:

Затем жмем клавишу F5, чтобы открыть параметры кистей, и устанавливаем следующие настройки:

Shape Dynamics (Динамика формы)

Scattering (Рассеивание)

Other Dynamics (Другая динамика)

И активируем опцию Smoothing (Сглаживание).
Сохраняем эту кисть, создаем новый слой и проверяем ее. Должен получиться вот такой результат:

Шаг 2. Теперь превратим эти абстрактные круги в лазерный луч. Переходим Filter — Blur — Motion Blur (Фильтр — Размытие — Размытие в движении) и применяем размытие к нарисованным точкам:

И получаем следующий результат:

Затем жмем Ctrl+F, чтобы применить фильтр еще два раза:

С помощью Free Transform (Свободная трансформация) (Ctrl+T) слегка сжимаем полосу:

Затем дублируем (Ctrl+J) слой с лазерным лучом 5 раз и объединяем все копии вместе (Ctrl+E), получаем вот такой результат:

Дублируем (Ctrl+J) этот слой несколько раз, поворачиваем и размещаем копии по полотну, как показано ниже:

На каждой копии лазерного слоя используем мягкий ластик (Е) (50% нажим и непрозрачность), чтобы удалить некоторые области лучей:

Шаг 3. Давайте добавим световых эффектов. Берем мягкую белую кисть (В) и рисуем три точки, как показано ниже:

Совет: Для придания глубины изображению, используем три разных размера кисти, для самой меньшей установите самую высокую непрозрачность, а для самой большой соответственно самую низкую.

Создаем новый слой, рисуем маленькую белую точку мягкой кистью (В) и используем Edit — Transform — Warp (Редактирование — Трансформация — Деформация), как показано ниже:

После деформации мы должны получить вот такую фигуру:

Дублируем этот слой несколько раз и размещаем копии вокруг центрального света:

Шаг 4. Теперь мы можем добавить для лучей немного эффекта размытия. Для этого можно повторить шаг 2 (но без нажатия Ctrl+F, чтобы повторно применить фильтр):

Делаем несколько копий слоя (Ctrl+J) с размытым эффектом и прикрепляем их к лучам:

Совет: Вы можете откорректировать непрозрачность каждого дублированного слоя, чтобы придать большей глубины.

Создаем новый слой и, используя кисть созданную в шаге 1, рисуем частицы вокруг лазерных лучей:

Шаг 5. Мы почти закончили 🙂 Теперь добавим частиц на лучах с помощью жесткой кисти размером 1 пиксель:

И рисуем мягкий свет в нижней области полотна с помощью мягкой белой кисти (В):

Также можно добавить дополнительных световых точек в центре с помощью мягкой белой кисти (В):

Дополнительно вы можете добавить текстуру земли, трещины и облака, которые загрузили вначале урока:

Шаг 6. В финальном шаге мы объединим все слои вместе и дублируем получившийся результат, затем применим фильтр Filter — Noise — Reduce Noise (Фильтр — Шум — Уменьшить шум) к дублированному слою, чтобы немного увеличить резкость:

Я решил добавить огненно-золотую тонировку с помощью двух корректирующих слоев:

Selective Color (Выборочная коррекция цвета)

Color Balance (Цветовой баланс)

И вот финальный результат этого урока:

Автор: PSD Vault

Ильинская больница — современный амбулаторно-госпитальный центр :: Икс-лучи. Триумф и трагедия Вильгельма Рентгена.

Рентген обладал цельным, независимым характером. Военные на свою просьбу заняться применением Х-лучей в боевой направленности встретили решительный отказ, а кайзер Вильгельм, получивший резкую отповедь ученого, весьма разобиделся на него. И только падение с дворцовой лестницы, закончившееся вывихом и обращением за рентгеновским снимком, оставило эту историю без последствий.

Она так молода, стройна и ростом в меру,

Но чьи же это кости, карбонаты чьи

Рисуют мне катодные лучи

И осцилляции, и омы, и амперы?

И позвоночник скрыть себя не может

В прекрасном теле под покровом кожи,

И красотою ребра поражают,

А их сиянье плоти окружает.

В лицо её безносое гляжу,

Не вижу глаз, но трепетно шепчу:

«Любимая, тебя я обожаю».

И зубы белые её, слегка светясь,

Улыбкой мне во мраке отвечают.

Такую реакцию в американском журнале «Лайф» вызвало взорвавшее всё учёное сообщество событие, произошедшее второго января 1896 года. Казалось, что в те дни вся планета рассказывала о том, что в университете небольшого немецкого городка Вюрцбурга сделано открытие, которое немедленно заставило медицину, физику, биологию, технику, сделать огромный шаг вперед! В мировой истории исследований в области науки и техники это именно тот уникальный случай, когда открытие, сделанное более столетия назад, нисколько не потеряло актуальность, сохранило своё значение и ежедневно необходимо человечеству, особенно если дело касается медицины.

«За великое открытие в области физики, имеющее исключительное значение для жизни человечества, Нобелевская премия присуждается Вильгельму Конраду Рентгену».

В чеканных определениях Академии наук Королевства Швеции, присудившей Рентгену первую в истории Нобелевскую премию по физике, эти слова подчёркивают громадное значение этого открытия для всех людей Земли.

Вильгельм Конрад Рентген

Общеизвестно, что великий физик и знаменитый экспериментатор, первый лауреат Нобелевской премии, ученый, имевший мировую славу, профессор Мюнхенского университета и директор физического института не имел даже справки о среднем образовании. Несмотря на то, что юный Вилли прилежно учился и увлеченно занимался физикой и математикой, его учитель физики, некий герр Паттерсон отчего-то невзлюбил своего талантливого ученика. Особенную ненависть Паттерсона вызвала удачная и похожая на оригинал мерзкая карикатура, намалёванная отнюдь не Рентгеном, а его приятелем, задиристым и хулиганистым мальчишкой, имевшим несомненную склонность к рисованию. Карикатура вышла столь удачной, что школьный «физик» был вне себя от ярости. Он набросился на Вильгельма, но тот категорически отказался выдавать своего друга, приняв всю тяжесть удара на себя. В результате Рентгена вышвырнули из гимназии за шалость, которую он не совершал. Вилли решил готовиться к экзамену самостоятельно, сдав его экстерном. Он упорно занимался и сдал всё, кроме физики. По насмешке Фортуны, вместо занемогшего экзаменатора экзамен явился принимать мерзавец Паттерсон, немедленно заваливший будущего гениального физика.

Это был страшный удар: поступить в ВУЗ без аттестата было практически невозможно. Рентген стал искать пути решения проблемы и нашел их. В швейцарском Цюрихе в то время открылся новый Политехнический институт. Туда брали всех, сдавших латынь, греческий и математику. Вильгельм показал на экзамене по математике столь впечатляющие результаты, что его приняли сразу, не истязая латынью и древнегреческим. В кабачке «У зеленого бокала», неподалёку от института, где обычно наливались спиртным весёлые студенты Политеха, Рентген, не разделявший их любви к выпивке, но бывавший там в компании, положил глаз на дочку хозяина заведения — фройляйн Берту, будущую фрау Рентген, отпечаток снимка руки которой обойдет всю планету.

История самого открытия Вильгельма Конрада Рентгена описана, наверное, тысячи раз: странное свечение, контуры костей кисти и прочие обстоятельства, известные из биографий и школьных учебников. Поэтому мы воздержимся от подробных описаний. Наиболее интересным во всем этом представляется тот факт, что Рентген не стал неистовствовать и трубить на весь мир о своём открытии, а почти два месяца упорно, с утра до ночи исследовал свойства новых лучей, полученных им, ставя все новые и новые эксперименты. Эта работа была проделана столь искусно и дотошно, что целое десятилетие ни один исследователь не нашел ничего, упущенного Рентгеном, чтобы дополнить его исследования.

Как мы уже писали, его супруга стала первым человеком, рука которого была снята в рентгеновском излучении. Германская газета «Нойе Дойче Пресса» срочно меняет передовицу и выходит с портретом Рентгена, слегка пугая своих читателей новым открытием для пущего шума и треска: «Профессор Рентген открыл свет, который проникает через дерево, мясо и большинство других органических веществ. В виду того, что в полицию не поступало официальных сведений о свойствах новых лучей, строго запрещается производить какие-либо опыты впредь до выяснения вопроса и особого распоряжения полиции».

Открытие немецкого ученого вызвало в мире неожиданные реакции. Так в 1896 г. депутат американского штата Нью-Джерси, некто Рид, предложил законопроект, запрещавший применение Х-лучей в театральных биноклях, дабы они не могли проникнуть не только через одежду, но и через плоть в душу. А пресса в Европе и в Америке предупреждала об опасности «мозговой фотографии», позволяющей читать самые потаенные чужие мысли.

В ответ на это некоторые дельцы рекламировали свои изделия – портмоне, шкатулки, сейфы, даже шляпы – способные, по их словам, уберегать от страшных лучей свое содержимое.

Особый отклик у читателей нашла информация о том, что при помощи рентгеновских лучей можно запечатлевать на извилинах коры головного мозга текст или рисунок для запоминания. Х-лучам приписывали свойство возвращать юность старикам и жизнь умирающим. А также превращать свинец в золото.

Рентгеновская диагностика далеко не всегда использовалась по назначению. Всем известно, что красота требует жертв, однако иногда масштабы жертвоприношений во имя моды и изящества переходили все мыслимые границы. Именно так и произошло в 1927 году в Нью-Йорке. Владельцы салонов обуви начали повально закупать флюороскопы для нужд бизнеса. Зачем? Полный сервис: клиент помещал ступню в проем аппарата, а продавец-консультант в это время делал рентгеновский снимок его ноги. Такая система, как казалось обувным магнатам, упрощала процесс подбора туфель. Как обнаружилось позже, доза радиации в этих устройствах была ударной — одной женщине даже пришлось ампутировать ноги. После многочисленных жалоб искалеченных клиентов аппараты вывели из обращения и уничтожили.

К счастью, методом проб и ошибок исследователи X-лучей сумели взять под контроль агрессивные электромагнитные волны, поэтому в современном мире от рентгеновской диагностики гораздо больше пользы, нежели вреда. Не обошлось и без курьезных случаев. Например, одна британская компания начала размещать рекламу нижнего белья, оберегающего от рентгеновского излучения.

Американский ученый Томас Эдисон сразу после открытия, сделанного европейским коллегой, занялся разработкой флюороскопа — аппарата для рентгенографии. Однако физик, как и абсолютное большинство ученых того времени, недооценил разрушительную силу X-лучей. Он поручил тестирование рентгеновских трубок своему ассистенту Кларенсу Делли, который для быстроты и наглядности процесса апробировал устройство на собственных кистях рук. Четыре года беспрерывных исследований привели к такому поражению кожных покровов, что лечение было бессмысленным. Единственным возможным выходом из положения хирурги сочли ампутацию кисти. Но и подобная мера не помогла: вскоре помощник Эдисона скончался от рака.

Через год после открытия Рентгеном X-лучей физик получил письмо от английского моряка: «Сэр, со времён войны у меня в груди застряла пуля, но её никак не могут удалить, поскольку её не видно. И вот я услышал, что вы нашли лучи, через которые мою пулю можно увидеть. Если это возможно, отправьте мне немного лучей в конверте, доктора найдут пулю, и я вышлю вам лучи назад». Рентген чуть не опупел от такого предложения. Ответ его был следующим: «В данный момент я не располагаю таким количеством лучей. Но если вам нетрудно, отправьте мне свою грудную клетку, я найду пулю и отошлю вам грудную клетку назад».

Рентген обладал цельным, независимым характером. Страсть же к исследованиям сделала его известнейшим человеком своего времени. Военные на свою просьбу заняться применением Х-лучей в боевой направленности встретили решительный отказ, а кайзер Вильгельм, получивший резкую отповедь ученого, весьма разобиделся на него. И только падение с дворцовой лестницы, закончившееся вывихом и обращением за рентгеновским снимком, оставило эту историю без последствий.

Скромность Рентгена — особый разговор. Подтверждением этих качеств является его отказ от дворянского титула, пожалованного принцем-регентом Баварии за достижения в научной деятельности. Кроме того, знаменитый физик не захотел даже за большую сумму отдать Берлинскому электрическому обществу исключительное право на использование своего открытия, полагая, что оно должно стать достоянием всего общества.

Катодные трубки, которыми в то время были оснащены почти все физические лаборатории мира, мало отличались друг от друга по принципу работы. Но чаще всего для своих опытов Рентген использовал трубки Ленарда — немецкого физика-экспериментатора. Именно этот малосущественный факт послужил для самого Ленарда поводом оспаривать приоритет открытия рентгеновского излучения. Невероятно, но факт: когда весь мир рукоплескал Рентгену, Ленард развернул против профессора целую кампанию. Ленард, ставший ведущим физиком гитлеровского Рейха, около 40 лет боролся за право называть Х-лучи своим именем заявляя, что Рентген, мол, акушерка при рождении Х- лучей и никакого отношения к «ребёнку» не имеет. «Рентген использовал для своих опытов вакуумную трубку Ленарда, по сему открытые им лучи должны называть ленардовскими», — заявлял в прессе его ассистент Йоган Штарк. А выдающийся немецкий физик Макс фон Лауэ, пытаясь поставить точку в споре, говорил: «Если бы Рентген не открыл X-лучи в конце 1895 года, то, возможно, это сделал бы Ленард. Но сделал это все же Рентген».

Сам Рентген не участвовал в этом споре, не отстаивал свое право на открытие – он просто отошел в сторону.  Но с еще большей неприязнью Рентген воспринимал ажиотаж вокруг открытия новых лучей, ставших тогда модной темой.

Интересно, что во время Первой мировой войны германское правительство обратилось к населению за финансовой помощью. Люди жертвовали свои деньги и ценности. Не стал исключением и Вильгельм Рентген. Нобелевскую премию, которую получил в 1901 за открытие Х-лучей, ученый добровольно отдал университету. А свое значительное имущество (Рентген был сыном фабриканта тканей и готового платья и правнуком известнейшего ювелира и механика, выполнявшего заказы европейских дворов и, в частности, восхищавшим Екатерину Великую) он передал своей стране, оставив себе лишь небольшой домик в 60 верстах от города.

К концу жизни Вильгельм Рентген овдовел. Он до последней секунды выхаживал свою Берту, пока она не скончалась у него на руках. Его приемная дочь (поскольку у него не было детей, Рентген воспитывал свою осиротевшую племянницу) вышла замуж и уехала к супругу. Старый ученый остался один как перст. Он сильно нуждался, почти голодал. Болезненно честный и щепетильный, он приходил отоваривать продуктовые карточки с весами, чтобы не получить больше еды, чем положено и опасаясь, что служащие, знавшие о его положении, пытаются подкармливать его.

Рентген тяжело заболел, за 14 дней потеряв в весе 20 килограмм. Вызванный облучениями, рак толстой кишки пожирал тело ученого. У него буквально не было денег на врача. Деньги нашёл его любимый ученик, будущий академик Абрам Иоффе. Парадоксально, но ждать очереди на рентгеноскопию пришлось две недели! Был обнаружен рак толстой кишки. Врач-рентгенолог был весьма удивлен, узнав фамилию пациента, и долго не верил, что это именно тот человек, который открыл рентгеновские лучи. Денег врач не взял. Вильгельм Рентген умер в 1923 году. Тело его было кремировано.

фон с солнечными лучами с белым центром. Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений. Изображение 35208975.

Фон с солнечными лучами с белым центром. Клипарты, векторы, и Набор Иллюстраций Без Оплаты Отчислений. Изображение 35208975.

Фон с солнечными лучами с белым центром.

S M L XL EPS

Таблица размеров

Размер изображения	Идеально подходит для
Ю	Интернет и блоги, социальные сети и мобильные приложения.
м	Брошюры и каталоги, журналы и открытки.
л	Плакаты и баннеры для дома и улицы.
XL	Фоны, рекламные щиты и цифровые экраны.

Используете это изображение на предмете перепродажи или шаблоне?

Распечатать Электронный Всесторонний

8000 x 8000 пикселей | 67.7 см x 67,7 см | 300 точек на дюйм | JPG

Масштабирование до любого размера • EPS

8000 x 8000 пикселей | 67,7 см x 67,7 см | 300 точек на дюйм | JPG

Скачать

Купить одно изображение

6 кредитов

Самая низкая цена
с планом подписки

• Попробуйте 1 месяц на 2209 pyб
• Загрузите 10 фотографий или векторов.
• Нет дневного лимита загрузок, неиспользованные загрузки переносятся на следующий месяц

221 ру

за изображение любой размер

Цена денег

Ключевые слова

Похожие векторы

Нужна помощь? Свяжитесь со своим персональным менеджером по работе с клиентами

@ +7 499 938-68-54

Мы используем файлы cookie, чтобы вам было удобнее работать. Используя наш веб-сайт, вы соглашаетесь на использование файлов cookie, как описано в нашей Политике использования файлов cookie

. Принимать

Космический микроволновый фон: пережиток Большого взрыва

Считается, что космический микроволновый фон (CMB) — это излучение, оставшееся после Большого взрыва или времени, когда возникла Вселенная. Согласно теории, когда Вселенная родилась, она претерпела быстрое раздувание и расширение. (Вселенная все еще расширяется сегодня, и скорость расширения кажется разной в зависимости от того, куда вы смотрите).CMB представляет собой тепло, оставшееся после Большого взрыва.

Вы не можете увидеть реликтовое излучение невооруженным глазом, но оно есть повсюду во Вселенной. Он невидим для людей, потому что здесь очень холодно, всего 2,725 градуса выше абсолютного нуля (минус 459,67 градуса по Фаренгейту или минус 273,15 градуса по Цельсию). Это означает, что его излучение наиболее заметно в микроволновой части электромагнитного спектра.

Происхождение и открытие

Вселенная возникла 13,8 миллиарда лет назад, а реликтовое излучение возникло примерно через 400 000 лет после Большого взрыва.Это потому, что на ранних этапах существования Вселенной, когда она была всего в одну стомиллионную от сегодняшнего размера, ее температура была экстремальной: 273 миллиона градусов выше абсолютного нуля , согласно НАСА.

Любые атомы, присутствующие в то время, быстро распадались на мелкие частицы (протоны и электроны). Излучение реликтового излучения в фотонах (частицы, представляющие кванты света или другое излучение) рассеивалось электронами. «Таким образом, фотоны блуждали по ранней Вселенной, точно так же, как оптический свет блуждает в густом тумане», — написало НАСА.

Примерно 380 000 лет после Большого взрыва Вселенная была достаточно холодной, чтобы мог образоваться водород. Поскольку на фотоны реликтового излучения практически не влияет водород, они движутся по прямым линиям. Космологи называют «поверхность последнего рассеяния», когда фотоны реликтового излучения последний раз попадают в материю; после этого вселенная была слишком большой. Поэтому, когда мы составляем карту реликтового излучения, мы смотрим назад на 380 000 лет после Большого взрыва, сразу после того, как Вселенная стала непрозрачной для излучения.

По данным НАСА, американский космолог Ральф Апер впервые предсказал реликтовое излучение в 1948 году, когда он работал с Робертом Херманом и Джорджем Гамовым.Команда проводила исследования, связанные с нуклеосинтезом Большого взрыва или образованием элементов во Вселенной помимо самого легкого изотопа (типа) водорода. Этот тип водорода был создан очень рано в истории Вселенной.

Роберт Уилсон открыл космическое микроволновое фоновое излучение (CMB) в 1964 году вместе с Арно Пензиасом, поставив теорию Большого взрыва на прочную основу. За эту находку Уилсон и Пензиас получили Нобелевскую премию по физике 1978 года. (Дели награду с советским ученым Петром Капицей.) (Изображение предоставлено Клайвом Грейнджером (CfA))

Но реликтовое излучение впервые было обнаружено случайно. В 1965 году два исследователя из Bell Telephone Laboratories (Арно Пензиас и Роберт Уилсон) создавали радиоприемник и были озадачены шумом, который он улавливал. Вскоре они поняли, что шум доносился равномерно по всему небу. В то же время группа из Принстонского университета (во главе с Робертом Дике) пыталась найти реликтовое излучение. Команда Дике узнала об эксперименте Белла и поняла, что реликтовое излучение было обнаружено.

Обе группы быстро опубликовали статьи в Astrophysical Journal в 1965 году, в которых Пензиас и Уилсон рассказали об увиденном, а команда Дике объяснила, что это означает в контексте Вселенной. (Позже Пензиас и Уилсон оба получили Нобелевскую премию по физике 1978 года).

Изучение более подробно

Реликтовое излучение полезно для ученых, потому что помогает нам узнать, как формировалась ранняя Вселенная. Он имеет однородную температуру, с небольшими колебаниями, видимыми в точные телескопы.«Изучая эти колебания, космологи могут узнать о происхождении галактик и крупномасштабных структурах галактик, а также могут измерить основные параметры теории Большого взрыва», — написало НАСА.

Хотя части реликтового излучения были нанесены на карту в последующие десятилетия после его открытия, первая космическая карта полного неба была получена в результате миссии NASA Cosmic Background Explorer (COBE), которая была запущена в 1989 году и прекратила научные операции в 1993 году. «детская картина» Вселенной, как ее называет НАСА, подтвердила предсказания теории Большого взрыва, а также показала намёки на космическую структуру, которых раньше не видели.В 2006 году Нобелевская премия по физике была присуждена ученым COBE Джону Мэзеру из Центра космических полетов имени Годдарда НАСА и Джорджу Смуту из Калифорнийского университета в Беркли.

Космическое микроволновое фоновое излучение (CMB) говорит нам о возрасте и составе Вселенной и поднимает новые вопросы, на которые необходимо ответить. Посмотрите, как работает космический микроволновый фон, и его можно обнаружить здесь. (Изображение предоставлено Карлом Тейтом, художником по инфографике SPACE.com)

Более подробная карта появилась в 2003 году благодаря микроволновому зонду анизотропии Уилкинсона (WMAP), который был запущен в июне 2001 года и прекратил сбор научных данных в 2010 году.На первом снимке был зафиксирован возраст Вселенной в 13,7 миллиарда лет (измерение с тех пор было уточнено до 13,8 миллиарда лет), а также обнаружился сюрприз: самые старые звезды начали сиять примерно через 200 миллионов лет после Большого взрыва, намного раньше, чем предсказывалось.

Ученые продолжили эти результаты, изучив самые ранние стадии инфляции Вселенной (через триллионную секунду после образования) и предоставив более точные параметры плотности атомов, комковатости Вселенной и других свойств Вселенной вскоре после ее образования. Они также увидели странную асимметрию средних температур в обоих полушариях неба и «холодное пятно», которое было больше, чем ожидалось. Команда WMAP получила за свою работу премию за прорыв в области фундаментальной физики 2018 года.

В 2013 году были опубликованы данные космического телескопа Planck Европейского космического агентства, показавшие наивысшую точность изображения реликтового излучения. С помощью этой информации ученые раскрыли еще одну загадку: флуктуации реликтового излучения на больших угловых масштабах не соответствовали предсказаниям.Планк также подтвердил то, что видел WMAP с точки зрения асимметрии и холодного пятна. Окончательный выпуск данных Planck в 2018 году (миссия работала в период с 2009 по 2013 год) продемонстрировал еще одно доказательство того, что темная материя и темная энергия — таинственные силы, которые, вероятно, стоят за ускорением Вселенной, — похоже, действительно существуют.

В рамках других исследований были предприняты попытки изучить различные аспекты реликтового излучения. Один из них — определение типов поляризации, называемых E-модами (обнаруженными антарктическим интерферометром угловой шкалы в 2002 году) и B-модами.B-моды могут быть получены путем гравитационного линзирования E-мод (это линзирование было впервые замечено телескопом Южного полюса в 2013 году) и гравитационных волн (которые были впервые обнаружены в 2016 году с помощью обсерватории гравитационных волн Advanced Laser Interferometer, или LIGO). В 2014 году антарктический прибор BICEP2 обнаружил гравитационно-волновые B-моды, но дальнейшие наблюдения (включая работу Planck) показали, что эти результаты были связаны с космической пылью.

По состоянию на середину 2018 года ученые все еще ищут сигнал, который показал короткий период быстрого расширения Вселенной вскоре после Большого взрыва.В то время Вселенная становилась больше со скоростью, превышающей скорость света. Если это произошло, исследователи подозревают, что это должно быть видно в реликтовом излучении через форму поляризации. Исследование, проведенное в том году, показало, что свечение наноалмазов создает слабый, но различимый свет, который мешает космическим наблюдениям. Теперь, когда это свечение учтено, будущие исследования могли бы удалить его, чтобы лучше искать слабую поляризацию в реликтовом излучении, заявили тогда авторы исследования.

Дополнительный ресурс

Сколько излучения я получаю от стоматологического рентгеновского снимка?

Если вы когда-нибудь задумывались, почему ваш стоматолог накинул на вас свинцовый фартук, а весь его персонал выходит из комнаты каждый раз, когда вам нужен рентгеновский снимок, это нормально, когда вы беспокоитесь о безопасности процедуры.

К счастью, сделать рентгеновские снимки зубов сегодня чрезвычайно безопасно… и единственная причина, по которой ваша стоматологическая бригада остается далеко, — это риск постепенного облучения, который накапливается день за днем ​​на протяжении всей их карьеры.

В остальном рентгеновские снимки зубов, как правило, не о чем беспокоиться!

Цифровые рентгеновские лучи используют меньшее количество излучения

Цифровой рентгеновский снимок требует меньше излучения для получения изображения с высоким разрешением, чем традиционный рентгеновский снимок, который использовался несколько десятилетий назад.В зависимости от типа пленки, оборудования и снимаемого изображения экспозиция может снизиться на 90%! Таким образом, можно с уверенностью сказать, что сегодняшние рентгеновские снимки зубов чрезвычайно безопасны.

По сравнению с отсутствием стоматологического рентгена, небольшое количество радиационного облучения является важным компромиссом. Почему? Потому что диагностическая визуализация позволяет стоматологам видеть внутри и вокруг структур зуба, где обычно скрываются патологии (например, потеря костной массы, рак полости рта или кариес). Как можно более ранняя диагностика позволяет применять менее инвазивные и более экономичные методы лечения. В противном случае такие проблемы нельзя будет обнаружить, пока они не достигнут продвинутой стадии, требующей более агрессивных методов лечения.

Суточная доза фонового излучения

Каждый день мы подвергаемся воздействию радиации. Оно исходит от солнца, наших мобильных телефонов и даже от полета в самолете (чем дольше вы летите в самолете, тем больше радиации вы подвергаетесь воздействию!)

Но когда вы получаете набор из четырех «прикусных» рентгеновских лучей (изображения, которые обычно делаются примерно раз в год для проверки наличия новых полостей), общее количество радиации составляет всего около 0.005 мЗв (миллизиверт), что меньше средней суточной дозы радиации в повседневной жизни.

Чтобы дать вам представление о других типах излучения, встречающихся в повседневной деятельности, рассмотрите эти сравнения:

• 80 раз прохождение сканера безопасности аэропорта эквивалентно одному дню случайного радиационного облучения. 1000 раз равняется количеству радиации, используемого для рентгена грудной клетки.
• Средняя 7-часовая поездка на самолете подвергает каждого пассажира примерно 0,02 мЗв (или 16 небольших стоматологических рентгеновских лучей)

Почему свинцовый фартук действительно необходим?

Эксперты в области радиологии и здравоохранения следуют правилу ALARA, или «разумно достижимо низкому уровню.«Это означает ограничение риска рассеивания излучения для персонала и патентов. Хотя рассеивающее излучение минимально, оно не может пробить свинец. Таким образом, свинцовые фартуки используются для защиты тканей, наиболее чувствительных к радиации, включая щитовидную железу и репродуктивные органы. Хотя риск чрезвычайно низок, фартук по существу предотвращает радиационное воздействие на другие части тела, которые вызывают большее беспокойство.

Если у вас есть вопросы о стоматологических рентгеновских снимках или о том, как часто необходимо делать снимки, чтобы ваша улыбка оставалась здоровой, обязательно поговорите со стоматологом Kois Center в вашем районе.

В поисках фонового шума: проверка космической реальности

Примечание редактора: мы публикуем эту функцию из нашего мартовского выпуска 2002 года из-за новостей с ежегодного собрания Американского астрономического общества об обсуждаемом здесь явлении.

С каждой ежедневной газетой, кажется, приходит новое астрономическое открытие: новое небесное тело, новый физический процесс, новая форма материи. Закончатся ли когда-нибудь откровения? Наступит ли когда-нибудь день, когда астрономы будут уверены, что они произвели полную инвентаризацию Вселенной? Если вопрос поставлен так широко, ответ явно отрицательный: астрономы уже знают, что не все во Вселенной можно увидеть напрямую, и дополнительные сюрпризы неизбежны.Но на несколько более узкий вопрос — закончат ли когда-нибудь астрономы свой головной подсчет звезд, галактик и другой светящейся материи? — дает совсем другой ответ. Действительно наступит день, когда астрономы составят основную часть света во Вселенной, и этот день быстро приближается.

За прошедшие годы астрономы разработали тип проверки качества, который может сигнализировать, пропустили ли они какой-либо важный источник света. Идея состоит в том, чтобы изучить явление, которое большинство наблюдателей считает неприятным: так называемое фоновое излучение.Когда ученые в любой дисциплине говорят о «предыстории», они обычно имеют в виду все, кроме того, что им интересно. Телескоп, улавливающий излучение звезды, не может избежать улавливания света от других близких и далеких тел. Этот посторонний свет служит только для снижения точности желаемого измерения.

Те из нас, кто изучает радиационный фон, сосредотачивают свое внимание именно на том, что наши коллеги стараются игнорировать. Сначала мы складываем весь свет, исходящий из данной области пространства.Затем мы систематически вычитаем вклад известных объектов, таких как звезды, галактики и газовые облака, — все вместе это «передний план». Если что-то осталось, какое-то рассеянное сияние неопределенного происхождения, мы знаем, что наша перепись небесных объектов все еще должна быть неполной.

Иногда диффузное свечение наблюдается, когда объекты расположены очень близко друг к другу и телескоп не имеет достаточного углового разрешения, чтобы различить их. Возьмем, к примеру, Млечный Путь, который невооруженным глазом выглядит размытым.В простой бинокль вы можете увидеть, что размытие состоит из миллионов отдельных световых точек. В других случаях диффузное свечение исходит от действительно рассеянного источника, такого как зодиакальная пыль нашей солнечной системы или газообразные остатки сверхновых в нашей галактике. Многие (но далеко не все) из этих источников в нашей галактике и близлежащих галактиках были идентифицированы, поэтому их можно рассматривать как часть переднего плана. Излучение, исходящее далеко за пределами нашей галактики и заполняющее всю вселенную, является космическим фоном.

За последние полвека, когда чувствительность и разрешение телескопов резко улучшились, астрономы стали учитывать все больше и больше фонового свечения. Поступая таким образом, мы обнаружили, что наши предыдущие описания Вселенной были неполными: например, мы сильно недооценили распространенность сверхмассивных черных дыр. Отнюдь не отдельные странности, как когда-то думали, они повсюду. Более ранние исследования упустили их, потому что они покрыты огромным количеством пыли.Теперь, когда эти дыры обнаружены, мы скоро сможем полностью объяснить подоплеку.

Это не значит, что мы увидим все, что можно увидеть. Мы не можем составить каталог всех небесных тел не больше, чем биолог может сосчитать каждого жука. Но точно так же, как биологи могут справедливо заявить, что знают все основные типы, скажем, наземных млекопитающих, астрономы находятся на грани идентификации всех основных классов светоизлучающих объектов.

Не терять шепота Когда поклонники астрономии слышат слово «фон», они сразу же думают о знаменитом космическом микроволновом фоне (CMB).Это повсеместное радиоизлучение, по-видимому, имеет действительно диффузное происхождение, а именно горячую плазму, заполнившую Вселенную, когда ей было всего 400 000 лет. Благодаря расширению Вселенной это излучение сегодня наблюдается с максимальной длиной волны около одного миллиметра, соответствующей температуре 2,7 кельвина. Изучение спектра и распределения реликтового излучения предоставило убедительные доказательства теории большого взрыва.

И все же реликтовое излучение — это только часть истории. Весь электромагнитный фон на самом деле представляет собой смесь компонентов, каждая из которых доминирует в определенном диапазоне длин волн.Помимо реликтового излучения, это менее известный космический рентгеновский фон (CXB), космический инфракрасный фон (CIB) и космический оптический фон (COB).

Точное измерение этих компонентов — одна из самых сложных задач в наблюдательной астрономии. Концептуально это кажется настолько простым: посмотрите на небо, чтобы измерить общий сигнал, а затем вычтите все известные источники между Землей и глубокой Вселенной (на переднем плане): шум детекторов, сигналы внутри нашей солнечной системы, излучение от остальная часть галактики и так далее.Кроме того, необходимо исправить любое ослабление фонового сигнала на переднем плане.

Однако выполнить все эти вычитания с достаточной точностью сложно; вычитание — это операция, которая усиливает ошибку. В определенных диапазонах длин волн наблюдателям повезло, что фон является самым ярким излучением в небе, но в других диапазонах им приходится извлекать космический шепот из грохота переднего плана. Чаще всего ограничивающим фактором является точность, с которой астрономы знают излучение переднего плана.Они пытаются обойти эту проблему, сосредотачиваясь на областях неба, совершенно лишенных звезд и других известных передних планов — чем скучнее, тем лучше. Несмотря на препятствия, теперь наблюдатели определили спектр космического фона с довольно высокой точностью в широком диапазоне спектра.

Рентгеновский компонент, открытый в 1962 году, имеет характерный выступ около 30 килоэлектронвольт, что примерно соответствует длине волны, используемой для медицинских рентгеновских лучей, и длинный хвост в сторону более высоких энергий, включая гамма-лучи. Ниже 1 кэВ наложены на этот континуум ряд атомных эмиссионных линий, которые кажутся отпечатками газа, нагретого до нескольких миллионов кельвинов и, скорее всего, расположенных внутри или вокруг нашей галактики.

В 1970-х годах первые рентгеновские спутники, такие как UHURU, ARIEL V и HEAO-1, ​​показали, что рентгеновское излучение более высоких энергий равномерно распространяется по небу. Таким образом, его происхождение должно быть в основном внегалактическим: если бы он пришел из нашей солнечной системы или галактики, яркость была бы сильно искажена в определенных направлениях, соответствующих плоскости планет или галактического диска.Гамма-спутники, такие как SAS-3, COS-B и обсерватория гамма-излучения Комптона, обнаружили аналогичную однородность при еще более высоких энергиях.

В то время как CMB и CXB доминируют в небе в своих соответствующих диапазонах, другие компоненты космического фона составляют лишь небольшую часть излучения в своих соответствующих диапазонах длин волн. Несколько лет назад несколько групп независимо друг от друга зарегистрировали фоновый сигнал в дальнем инфракрасном диапазоне в высокочастотном хвосте реликтового излучения [см. «Свечение в темноте» Джорджа Массера; Scientific American, март 1998 г.].В ближнем и среднем инфракрасном диапазоне яркий зодиакальный свет затемняет фон, поэтому астрономы обычно прибегают к интерполяции измерений из других диапазонов длин волн. Они также установили верхние пределы из наблюдений гамма-лучей высоких энергий: слишком густая дымка инфракрасных фотонов будет мешать распространению гамма-лучей. Только за последние два года наблюдатели провели прямые измерения в инфракрасном диапазоне.

В оптическом и ультрафиолетовом диапазонах первые прямые измерения фона были объявлены в декабре прошлого года Ребеккой А.Бернштейн из Мичиганского университета и ее коллеги. До своей работы астрономы полагались на ограничения, полученные путем суммирования света самых слабых галактик, наблюдаемых космическим телескопом Хаббла. В крайнем ультрафиолете фон скрыт межзвездной средой, поэтому уровень фона можно оценить только путем интерполяции между ультрафиолетовыми и рентгеновскими измерениями.

Скрыто на заднем плане Чтобы использовать фоновое излучение в качестве проверки качества, астрономам пришлось разработать способы сравнения измеренных значений с ожидаемыми.Это непростая задача. Фон представляет собой запутанную смесь света от различных классов астрономических объектов. Звездный свет, который создается термоядерным синтезом, в основном ограничен длинами волн ближнего инфракрасного, оптического и ультрафиолетового диапазонов. Квазары и другие активные галактические ядра (AGN), черные дыры которых поглощают материю и эффективно преобразуют ее гравитационную энергию в излучение, светят в очень широком диапазоне — от радиоволн до гамма-волн. Облака пыли поглощают оптический, ультрафиолетовый и рентгеновский свет и переизлучают энергию в дальней инфракрасной области.Еще больше усложняет ситуацию то, что фон смешивает свет от объектов, находящихся на совершенно разных космических расстояниях и стадиях эволюции.

Одна из стратегий состоит в том, чтобы проводить интенсивные исследования неба — проводить наблюдения с максимально возможным разрешением и чувствительностью и, таким образом, фиксировать определенные источники фона. Сравнивая результаты, полученные на разных длинах волн, мы можем определить, к каким объектам относятся эти источники. Однако такой прямой подход может обеспечить необходимую точность только для относительно ярких объектов в очень ограниченных областях неба.Чтобы получить более широкую картину, мы обратимся ко второму методу, известному как популяционный синтез: вычисляем ожидаемое излучение от возможных комбинаций объектов, сравниваем это предсказание с фоновыми измерениями и продолжаем пробовать разные комбинации, пока не окажется, что одна из них подходит.

Поскольку CXB был первым известным фоном, он изучен больше, чем другие фоновые компоненты. Самый основной вопрос — происходит ли CXB из неразрешенных источников или из неизвестного до сих пор типа диффузного газа? — обсуждался в течение трех десятилетий [см. «Происхождение космического рентгеновского фона» Брюса Маргона; Scientific American, январь 1983 г.].В 1990-е годы вопрос окончательно разрешился с помощью косвенных аргументов. Если CXB исходит из горячего межгалактического газа, этот газ также должен действовать как экран, искажающий наше представление о космическом микроволновом фоне. Тогда спектр реликтового излучения отклонится от спектра идеального черного тела. Тем не менее, наблюдения реликтового излучения, особенно спутником Cosmic Background Explorer, не выявили такого отклонения. Следовательно, такой газ может давать лишь небольшую часть рентгеновского фона; более холодный газ может вносить свой вклад, но по большей части CXB должен представлять неидентифицированные дискретные источники.

Но что это могут быть за источники? Первые интенсивные исследования, чтобы ответить на этот вопрос, были выполнены в начале 1980-х годов с помощью рентгеновского спутника Эйнштейна (HEAO-2) Риккардо Джаккони, первооткрывателем CXB, и другими. Они разрешили около пятой части рентгеновского фона на дискретные источники, включая квазары. Спутник РОСАТ продолжил эту работу. В 1984 году группа ученых, в которую входили Джаккони, Маартен Шмидт (открыватель квазаров), Иоахим Трумпер (отец ROSAT) и один из нас (Хазингер), встретились в Институте внеземной физики Макса Планка в Гархинге, Германия, чтобы начать. планирование глубоких исследований с помощью этого спутника.После запуска РОСАТ в 1990 году исследования превратились в крупное предприятие, продолжавшееся более десяти лет и вовлекающее большое количество сотрудников, большее, чем мы могли бы здесь перечислить.

Глубинные исследования так называемой дыры Локмана — области, близкой к Большой Медведице, которая почти свободна от поглощения переднего плана, — являются одними из самых продолжительных и самых глубоких рентгеновских и оптических наблюдений, когда-либо проводившихся. Они разрешили 80 процентов рентгеновского фона при энергиях менее 2 кэВ, диапазон, который астрономы называют мягким рентгеновским излучением.Основным узким местом была оптическая идентификация. Мы должны искать аналоги источников рентгеновского излучения на глубоких оптических изображениях, и часто они очень тусклые. Затем мы должны получить их спектры, которые показывают свойства объектов, а также их красное смещение, меру расстояния. Эта работа была бы невозможна без гигантского телескопа Кека, но даже его 10-метровое зеркало с трудом собирает достаточно света для измерения спектров самых слабых оптических аналогов.

Около 80 процентов источников ROSAT оказались активными ядрами галактик различных типов — в основном светящимися квазарами и так называемыми галактиками Сейферта-1. Широкие эмиссионные линии в спектрах этих галактических ядер указывают на то, что у нас есть четкий обзор их самых внутренних областей, где чудовищные черные дыры пожирают себя.

Погружение в пыль Остальные АЯГ, однако, показывают только узкие эмиссионные линии или вообще не показывают эмиссионных линий, что говорит о том, что газ и пыль закрывают нам вид на их центральные черные дыры.Они классифицируются как квазары 2 типа или галактики Сейферта-2. Существование второго типа имеет смысл в рамках «единой модели» для АЯГ. Предложенная в середине 1980-х годов унифицированная модель утверждает, что все AGN содержат не только центральную черную дыру, но и тор из газа и пыли. В зависимости от того, как этот тор ориентирован, он может скрывать черную дыру. С тех пор модель была обновлена, но основной прогноз остался прежним: мы воспринимаем либо незатененное (тип 1), либо скрытое (тип 2) AGN.

Хотя эти обзоры с мягким рентгеновским излучением показали, что AGN являются доминирующими источниками рентгеновского фона, очевидный парадокс возник, когда астрономы начали использовать свою вторую стратегию для понимания фона, а именно, синтез населения. Когда астрономы сложили вместе спектры различных типов AGN в соответствии с их наблюдаемыми пропорциями, результат должен был сравняться со спектром CXB. Это не так. Спектры AGN имеют плоскую или чашевидную форму, тогда как спектр CXB имеет пик при 30 кэВ.

Решение этого несоответствия было предложено в 1989 году Джанкарло Сетти из Болонского университета в Италии и Ло Вольтер из Обсерватории Верхнего Прованса во Франции, которые в то время вместе работали в Европейской южной обсерватории в Гархинге. Они предположили, что моделирование популяционного синтеза не добавило AGN в их правильных пропорциях. Вопреки тому, что люди думали, большинство источников рентгеновского фона могут быть АЯГ 2-го типа. Рентгеновские лучи более высоких энергий (так называемые жесткие) могут проникать в пыль и газ вокруг этих черных дыр, тогда как мягкие рентгеновские лучи поглощаются.Таким образом, общий спектр CXB будет отличаться от спектра ярких AGN.

Обратившись к этой идее, разработчики моделей популяционного синтеза искали правильную смесь AGN типа 1 и типа 2, которая объяснила бы спектр CXB, принимая во внимание то, как эти объекты могут развиваться с течением времени. Как было показано в 1995 году Андреа Комастри из Института внеземной физики Макса Планка и его сотрудниками, такие модели могут воспроизводить спектр до 300 кэВ, если подавляющее большинство — от 80 до 90 процентов — энергии, производимой черные дыры скрыты густыми облаками газа и пыли.Если так, то в ранней Вселенной этих зверей было в 100 раз больше, чем сегодня — цифра, соответствующая их формированию почти во всех галактиках. Они могли бы остаться незамеченными, если бы не космический рентгеновский фон.

Связанный с этим парадокс касается оптического и инфракрасного фона (COB и CIB соответственно). COB, скорее всего, представляет собой суммарное излучение звезд, смещенное в красную область по мере расширения Вселенной. CIB, с другой стороны, имеет спектр пыли при температуре от 10 до 100 кельвинов, также смещенный в красное смещение.Энергия, представленная излучением пыли, должна в конечном итоге происходить от звезд и ядерных ядер. Тем не менее, CIB такой же яркий или яркий, как COB. Это как если бы луна (которая просто отражает солнечный свет) была ярче, чем солнце (источник этого света). Логическое разрешение этого парадокса, как и парадокса рентгеновского излучения, состоит в том, что значительная часть источников излучения во Вселенной покрыта газом и пылью.

Чтобы подтвердить эти выводы, астрономы изучали фоновое излучение на длинах волн, на которые не повлиял бы какой-либо затемняющий материал, а именно, жесткое рентгеновское излучение.Это мощное излучение проходит сквозь пыль, как если бы пыли там и не было. Две большие новые рентгеновские обсерватории, которые сейчас находятся на орбите, Рентгеновская обсерватория Чандра (с превосходным угловым разрешением) и XMM-Newton (с большой площадью телескопа), расширили диапазон, покрываемый ROSAT, до значительно более высоких энергий, вплоть до 10 кэВ, но еще не до пика рентгеновского фона. Наиболее чувствительные к настоящему времени рентгеновские исследования были выполнены с помощью Chandra в двух областях неба, в южной части глубокого поля Чандры и северной части глубокого поля Хаббла, группами под руководством Джаккони, который сейчас работает в Университете Джона Хопкинса, и Гордона П. .Гармире из Университета штата Пенсильвания. Эти исследования разрешили не менее 80 процентов жесткого рентгеновского фона.

Работа над оптическим согласованием только началась. Пока что источники представляют собой смесь АЯГ типа 1 и типа 2, что прекрасно согласуется с моделями. Интересно, что около 10 процентов источников рентгеновского излучения, обнаруженных Чандрой, являются очень слабыми галактиками — предположительно нормальными галактиками, не содержащими AGN. Их рентгеновское излучение связано в основном с газом, нагретым в результате звездообразования.

Дружелюбное окружение ULIRG Две основные стратегии, используемые для изучения предыстории, оставляют желать лучшего. Интенсивные исследования подталкивают технологии к выходу за их пределы, а популяционный синтез довольно абстрактен. Поэтому астрономы разработали третью стратегию: исследовать ближайшую Вселенную в поисках аналогов далеких галактик 2 типа.

Они нашли свой ответ в галактике NGC 6240. Это одна из «паршивых овец» окрестностей Млечного Пути — член экзотического класса, известного как сверхъестественные инфракрасные галактики (ULIRG).Такие галактики излучают большую часть своей общей энергии в дальнем инфракрасном диапазоне, что является верным признаком того, что они насыщены пылью. Поскольку пыль состоит из тяжелых химических элементов, которые синтезируются в звездах и рассеиваются в космосе, когда эти звезды умирают, колоссальное количество пыли подразумевает колоссальное звездообразование.
В то время как Млечный Путь производит несколько новых звезд в год, NGC 6240, должно быть, дает сотни. NGC 6240 не только разрушена звездообразованием, но и проклята одной из самых прожорливых черных дыр в ближайшей Вселенной.

Общий спектр NGC 6240 имеет ту же форму, что и спектр космического фона. Он содержит все ингредиенты, необходимые для объяснения фона, хотя нам еще нужно смешать их в правильных пропорциях.

Увидев, как выглядит NGC 6240, астрономы поняли, что неожиданное преобладание AGN типа 2 в ранней Вселенной имеет естественное объяснение: AGN сопровождались вспышками звездообразования. Звезды извергали пыль, которая скрывает дыры от нашего взгляда.Действительно, накопление доказательств указывает на то, что в прошлом звездообразование и подпитка черных дыр были гораздо более распространены, чем сегодня. Похоже, что эти два процесса достигли своего пика примерно в одну и ту же эпоху космической истории.

Почему АЯГ и вспышки звездообразования происходят одновременно? Пока никто не знает. Кажется вполне вероятным, что у этих двух процессов одна и та же основная причина: столкновения галактик, в результате которых газ движется по спирали к центру галактики, после чего он либо образует звезды, либо падает в дыру.Почти все ULIRG, включая NGC 6240, демонстрируют признаки столкновения с другой галактикой. С другой стороны, не все AGN связаны с крупными столкновениями.

Многие исследователи считают, что связь между АЯГ и вспышками звездообразования может быть намного более тесной, чем просто наличие общего источника топлива. Черные дыры могут непосредственно разжигать огонь звездообразования, или звезды могут помогать направлять материал в дыру. Звезды и сверхмассивные дыры могут даже быть симбиотическими, неспособными существовать друг без друга.Такие связи могли бы объяснить корреляцию между свойствами галактик и их центральными отверстиями [см. «Дыра Шебанг» Джорджа Массера; Scientific American, октябрь 2000 г.].

Опираясь на исследования NGC 6240 и подобных ей, астрономы использовали популяционный синтез, чтобы выяснить, могут ли AGN и звездообразования объяснить не только рентгеновский фон, но также оптический и инфракрасный фон. Кажется, нет. Совместные наблюдения Чандры и инструмента SCUBA, который ведет наблюдения на субмиллиметровых волнах между дальним инфракрасным и радио, не смогли выявить большого совпадения.Омар Альмайни из Королевской обсерватории в Эдинбурге, Шотландия, и его сотрудники подсчитали, что до 30 процентов космического инфракрасного фона в конечном итоге генерируется АЯГ. Хасингер и его коллеги объединили измерения Дыры Локмана с помощью рентгеновского микроскопа и инфракрасной космической обсерватории, установив нижний предел — 15 процентов — вклада АЯГ в инфракрасный фон.

Элиз Н. Арчибальд из Объединенного астрономического центра в Хило, Гавайи, и ее сотрудники объяснили эти открытия как естественную последовательность формирования галактик.В их сценарии каждая галактика образуется вокруг черной дыры с относительно небольшой массой (от 10 до 1000 солнечных масс). Сначала звездный свет преобладает в общем объеме излучения галактики, потому что маленькая дыра все еще должна расти. Дыра делает это экспоненциально, заглатывая материал так быстро, как только может. Примерно через 500 миллионов лет дыра настолько толстая — в миллиард солнечных масс, — что падающий материал затмевает звезды. Родился квазар. Через некоторое время этот квазар съел все доступное топливо и засыпает, пока новый газ не попадет в центр, разбудив его.Отверстие также может сливаться с другим такого же размера.

Безусловно, некоторые исследователи думают, что мы все еще можем упустить какой-то важный элемент головоломки, например, галактики, которые слишком разбросаны, чтобы их можно было увидеть напрямую, или звезды, которые сформировались раньше, чем галактики [см. «Первые звезды во Вселенной», автор: Ричард Б. Ларсон и Фолькер Бромм; Scientific American, декабрь 2001 г.]. Источники, отличные от AGN, были предложены для очень высокоэнергетического хвоста CXB. Например, значительная часть гамма-лучей может быть произведена электронами, катапультированными с огромной скоростью во время формирования крупномасштабной структуры Вселенной.

Необходимы дальнейшие интенсивные исследования, чтобы отделить различные процессы, влияющие на фон, и будущие обсерватории, такие как Космический инфракрасный телескоп, Дальний инфракрасный телескоп Herschel, Космический телескоп следующего поколения и Большая миллиметровая решетка Атакама, будут требуется для изучения некоторых объектов, обнаруженных рентгеновскими спутниками. Рентгеновская спектрометрия запланированной миссии XEUS может иметь решающее значение, потому что она может быть в состоянии оценить красные смещения только по рентгеновским данным, что позволит наблюдать объекты, слишком сильно затемненные, чтобы их вообще можно было увидеть в оптическом диапазоне.Такая работа могла бы, наконец, объяснить загадочную связь между галактиками и черными дырами в их центрах, определить, какие из них образовались первыми, и описать, как звездообразование связано с активностью черных дыр.

Яркое ночное небо Изучение фона — классический пример того, что в астрономии все не так, как кажется. Само присутствие фона указывает на то, что, несмотря на первое появление, ночное небо не совсем темное. На протяжении большей части истории человечества тьма ночного неба считалась само собой разумеющимся, и вопрос заключался в том, почему это так.В бесконечной вселенной, наполненной звездами, каждая линия взгляда должна в конечном итоге совпадать с поверхностью звезды. Затухание звездного света с увеличением расстояния должно быть точно отменено увеличением количества звезд, которые вы видите, когда вы смотрите дальше, поэтому ночное небо должно казаться таким же ярким, как поверхность солнца. День и ночь должны сливаться в одно целое.

Эта загадка, известная как парадокс Ольбера, была решена в 1848 году Эдгаром Алланом По. В своей прозе «Эврика» он утверждал, что у звезд, должно быть, не было достаточно времени, чтобы заполнить вселенную светом.Таким образом, темнота ночного неба говорит нам, что вселенная не существовала вечно. Эта гипотеза не только выдержала испытание временем, но и в конечном итоге оказалась решающей для формулировки теории большого взрыва.

И все же ночь не черна как смоль; он пронизан космическим фоном. Хотя мы добились большого прогресса в объяснении этого, нам еще многое предстоит сделать. В то время как мыслители XIX века должны были объяснить, почему ночное небо не яркое, современные космологи должны выяснить, почему оно не совсем темное.

Защита от радиации | Радиационная защита

Радиация — часть нашей жизни. Фоновое излучение Фоновое излучение Излучение, которое всегда присутствует в окружающей среде. Большая часть фонового излучения возникает естественным путем, а небольшая часть исходит от антропогенных элементов. В основном это природные минералы, которые постоянно окружают нас. К счастью, существует очень мало ситуаций, когда средний человек подвергается воздействию неконтролируемых источников радиации выше фона.Тем не менее, разумно быть готовым и знать, что делать, если возникнет такая ситуация.

Один из лучших способов подготовиться — это понять принципы радиационной защиты: время, расстояние и экранирование. Во время радиологической аварийной ситуации (большой выброс радиоактивного материала в окружающую среду) мы можем использовать эти принципы, чтобы защитить себя и свои семьи.

На этой странице:

---

Время, расстояние и защита

Время, расстояние и экранирование минимизируют ваше воздействие радиации почти так же, как они защищают вас от чрезмерного воздействия солнца:

Начало страницы

Радиационные чрезвычайные ситуации

В случае крупномасштабного радиологического выброса, такого как авария на атомной электростанции или террористический акт, следующие рекомендации были проверены и доказали, что обеспечивают максимальную защиту.

В случае радиационной аварийной ситуации вы можете предпринять действия, чтобы защитить себя, своих близких и домашних животных: Get Inside , Stay Inside и Будьте на связи . Следуйте советам спасателей и официальных лиц.

---

Попасть внутрь

В случае радиационной аварийной ситуации вас могут попросить войти в здание и на время укрыться.

---

Остаться внутри

Пребывание в помещении снижает воздействие радиации.

• Закройте окна и двери.
• Примите душ или протрите открытые части тела влажной тканью.
• Пейте воду в бутылках и ешьте пищу в закрытых емкостях.

---

Оставайтесь с нами

Должностные лица по чрезвычайным ситуациям обучены тому, как реагировать на чрезвычайные ситуации, и будут предлагать конкретные действия, которые помогут обезопасить людей.

• Получайте самую свежую информацию с радио, телевидения, Интернета, мобильных устройств и т. Д.
• Сотрудники по чрезвычайным ситуациям предоставят информацию о том, куда обратиться для проверки на заражение.

---

Куда обращаться в радиационной аварийной ситуации

Посмотрите видео Центра по контролю и профилактике заболеваний «Куда обращаться в радиационной аварийной ситуации» ниже или посетите веб-сайт CDC Radiation Emergencies для получения дополнительной информации.

Начало страницы

Ресурсы

Узнайте больше о защите от радиации:

Если вы идентифицировали радиоактивный источник или вступили в контакт с ним, найдите и свяжитесь с вашим государственным офисом радиационного контроля.Выход

Начало страницы

Как создать «лучи Бога» (световые лучи) в After Effects: macProVideo.com

Вы все видели популярный эффект в фильмах и телесериалах, где текст заголовка обведен световыми лучами, выходящими из краев персонажей, так что заголовок выглядит так, как будто он освещен

Вы все видели популярный эффект в фильмах и телесериалах, где текст заголовка очерчен световыми лучами, которые исходят от краев персонажей, так что заголовок выглядит так, будто сзади подсвечивается мощным источником света.Иногда эффект анимирован, поэтому кажется, что сам источник света находится в движении. Этот эффект иногда называют «Лучами Бога», и я покажу вам, как его создать в этом кратком руководстве по After Effects.

Приступим.

Шаг 1. Создайте текст

Здесь мы собираемся работать в формате 720p, поэтому начнем с создания новой композиции ( Command-N, или Композиция> Новая композиция … ) с разрешением 1280×720 пикселей, длительностью 10 секунд. Сделайте фон черным и назовите его « God Rays » (или, если хотите, что-нибудь менее кощунственное, например « Light Rays »):

Затем возьмите инструмент Horizontal Type Tool, поместите его в центр композиции и введите «Light Rays» (или что угодно):

С помощью инструмента «Текст» выберите текст и в палитре «Символ» сделайте шрифт белым и установите для него крупный жирный шрифт, чтобы он заполнял большую часть центра композиции — здесь я использую Myriad Pro:

Шаг 2. Дублируйте текстовый слой

Выберите текстовый слой на временной шкале и продублируйте его ( Command -D или Edit> Duplicate ):

Шаг 3 — Применение эффекта световой вспышки

Выберите нижний или самый задний слой и примените к нему Light Burst: Effect> Generate> CC Light Burst 2.5 . (Мы применяем Light Burst к заднему слою, чтобы передний слой маскировал световые лучи и усиливал эффект заднего освещения.) На данный момент используйте настройки по умолчанию, за исключением того, что установите флажок Set Color и щелкните образец цвета рядом с Color , и установите светло-желтый цвет:

Шаг 4 — Анимация световой вспышки

Теперь создадим широкий световой эффект. На временной шкале установите индикатор текущего времени (CTI) на ноль секунд и включите ключевые кадры для центра, интенсивности и длины луча в элементах управления эффектом световой вспышки.Установите интенсивность и длину луча на ноль:

Щелкните перекрестие для свойства Center и в окне Comp поместите перекрестие так, чтобы оно находилось у правого края текста:

Переместите ваш CTI на 5 секунд и установите для интенсивности и длины луча значения 100 и 200 соответственно:

Переместите ваш CTI на 10 секунд и установите для параметра «Интенсивность» и «Длина луча» значение ноль. Щелкните перекрестие в центре еще раз и разместите их слева от текста:

Шаг 5 — Конечный продукт

Просмотрите это и вуаля! Вот ваш эффект Божественного луча:

Попробуйте изменить центр световой вспышки, изменить или оживить цвет, различные настройки интенсивности и длины луча — прежде всего, экспериментируйте и получайте удовольствие!

Ричард Лейнхарт

Ричард Лейнхарт — композитор, режиссер и писатель, отмеченный наградами.Его композиции исполнялись в США, Европе, Азии и Австралии, а записи его музыки появлялись на лейблах Periodic Music, Vacant Lot, XI Records, Airglow Music, Tobira Records, Infrequency, VICMOD и ExOvo. Его анимационные и короткометражные фильмы демонстрировались на фестивалях в США, Европе и Азии, а также онлайн на ResFest, The New Venue, Bitscreen и Streaming Cinema 2.0. Он является автором более десятка технических руководств для музыкального и видео оборудования и программного обеспечения, работал редактором журналов интерактивности и 3D-дизайна, а также участвовал в написании книг по производству цифровых медиа, издаваемых IDG, Peachpit Press, McGraw Hill и Miller Freeman Books.Ранее сертифицированный эксперт Adobe по After Effects и Premiere, художник-демо для Adobe Systems и соучредитель официальной группы пользователей After Effects в Нью-Йорке, с 2000 по 2009 год он был техническим директором Total Training Productions, инновационным специалистом. компания по обучению работе с цифровыми медиа, базирующаяся в Нью-Йорке и Калифорнии.

часто задаваемых вопросов об излучении, используемом в медицинской визуализации

Найдите филиал или свяжитесь с

Излучение, используемое в медицинской визуализации, является ценным инструментом для выявления, диагностики и лечения множества заболеваний.По мере того, как новые технологии увеличивают использование радиации, повышенное внимание уделяется недопущению чрезмерного облучения и любых связанных с этим рисков.

Если ваш врач назначил медицинское обследование, у вас может возникнуть несколько вопросов. Вы можете задаться вопросом, что такое радиация, каковы риски и какие меры безопасности приняты. Надеемся, эта страница ответит на ваши вопросы.

Что такое радиация?
Откуда исходит радиация?
Что такое безопасный уровень радиационного облучения?
В каких медицинских процедурах используется облучение?
Сколько радиации мы получаем от медицинских / стоматологических изображений?
Каков риск облучения при визуализации?
Как медицинские учреждения защищают пациентов от чрезмерного облучения?
Что я могу сделать, чтобы защитить себя и свою семью?

Что такое радиация?

Радиация — то, что нельзя увидеть или почувствовать — является естественной частью нашей окружающей среды.Это форма энергии, которая передается в виде частиц или электромагнитных волн. Вскоре после открытия радиации и ее использования для создания изображений внутренней части объектов американский студент-медик обнаружил, что для уничтожения рака можно использовать значительно более высокие уровни радиации.

Откуда исходит излучение?

Большая часть нашего облучения происходит из-за природных ресурсов (Земля, Вселенная, воздух, пища, вода, радон и т. Д.). Это называется «фоновой» радиацией.Остающееся облучение происходит от медицинских процедур, потребительских товаров (таких как табак, удобрения, сварочные стержни, детекторы дыма, компьютерных мониторов, светящихся циферблатов часов и т. Д.), Авиаперелетов, электростанций и промышленности, а также, возможно, рабочей среды человека. .

Что такое безопасный уровень радиационного воздействия?

Излучение измеряется в единицах, называемых бэр и миллибэр. Миллиэр — это 1/1000 бэр. Средняя годовая доза радиационного фона на человека составляет около 310 миллибэр.Излучение от медицинских процедур составляет около 300 дополнительных миллибэр на человека в год. За последние три десятилетия этот вид воздействия увеличился, в первую очередь из-за новых, более совершенных медицинских изображений. Тем не менее, общее годовое облучение от всех источников остается намного меньше 5000 миллибэр, установленных Комиссией по ядерному регулированию США в качестве безопасного предела для людей, которые работают с радиоактивными материалами или рядом с ними.

Какие медицинские процедуры используют радиацию?

Во многих диагностических тестах и ​​лечебных методах лечения используется облучение.При многих заболеваниях эти тесты и методы лечения снизили потребность в хирургическом вмешательстве и значительно увеличили продолжительность жизни.

Диагностические тесты с использованием излучения включают: рентгенографию (рентгеновские лучи), рентгеноскопию, ядерную медицину, позитронно-эмиссионную томографию (ПЭТ), компьютерную томографию (КТ), интраоперационную визуализацию и маммографию. Лучевая терапия, которая используется для лечения различных форм рака, включает такие процедуры, как брахитерапия, стереотаксическая радиохирургия, объемно-модулированная дуговая терапия (VMAT), лучевая терапия с визуальным контролем (IGRT) и лучевая терапия с модуляцией интенсивности (IMRT).

При МРТ и УЗИ излучение не используется.

Сколько излучения мы получаем от медицинских / стоматологических изображений?

Уровень радиационного облучения при медицинских и стоматологических снимках зависит от состояния здоровья человека и типа диагностических тестов, которые он или она получает. Количество радиации также сильно варьируется в зависимости от процедуры. Радиационное облучение для некоторых из наиболее распространенных процедур визуализации включает:

• Стоматологический рентген — 0,5 миллибэр
• Рентген стоматологический (панорамный) — 1 миллибэр
• Рентген грудной клетки — 10 миллибэр
• Рентген бедра — 80 миллибэр
• Маммограмма — 40-70 миллибэр
• BSGI — 666 миллибэр
• Компьютерная томография (голова) — 200 миллибэр
• КТ (грудная клетка / брюшная полость / таз) — 1800 миллибэр
• ПЭТ / КТ (грудная клетка / брюшная полость / таз) — 2800 миллибэр
• Сканирование плотности костной ткани (DEXA) -.04 миллибэр
• Сканы костей (Tc99m MDP) — 630 миллибэр
• ПЭТ (различные исследования с 18F ФДГ) — 1000 миллибэр

Какой риск связан с воздействием радиационной визуализации?

Наши тела обычно способны быстро восстанавливать повреждения наших клеток за счет небольшого количества фонового излучения, которое мы получаем каждый день. Поскольку существует так много переменных, трудно конкретно рассчитать потенциальный риск от воздействия других источников излучения, включая медицинские изображения.Ваш личный риск будет зависеть от вашего возраста, места проживания и работы, вашего образа жизни, а также типа и количества процедур диагностической визуализации, которые вы прошли в течение своей жизни.

Существует небольшой повышенный риск развития рака в более позднем возрасте, связанный с более высокими дозами радиации, используемыми в некоторых типах медицинских изображений, или с накопленной радиацией. Однако важно помнить, что вашему врачу поручено тщательно взвесить риски и преимущества, прежде чем определять, что процедура является необходимой с медицинской точки зрения.Обычно преимущества раннего обнаружения намного перевешивают любой повышенный риск.

Как медицинские учреждения защищают пациентов от чрезмерного облучения?

Профессиональные организации, больницы, медицинские и стоматологические кабинеты разработали подробные клинические руководства, в которых описывается рекомендуемая доза для каждой процедуры медицинской визуализации. Государственные и федеральные постановления устанавливают стандарты для калибровки и мониторинга оборудования. Пленка с более высокой светочувствительностью для стоматологического рентгеновского снимка, а также появление цифровых изображений помогли снизить дозу облучения для некоторых процедур.Главный принцип — вводить оптимальную дозу — не слишком большую и не слишком маленькую — для получения высококачественного изображения. Цель всегда состоит в том, чтобы дать каждому пациенту правильное визуализационное обследование в нужное время с правильной дозой облучения.

Что я могу сделать, чтобы защитить себя и свою семью?

Медицинская визуализация — это необычный медицинский инструмент, который чрезвычайно полезен. Вы можете обеспечить свою безопасность, не забывая о медицинской визуализации SMART .

S eek information (Узнайте о мониторинге и защите себя и своих детей от чрезмерного воздействия всех типов излучения.)

M Принять обоснованные решения (Тщательно оцените варианты визуализации с вашим врачом.)

A Обратитесь к врачу, чтобы он объяснил свое решение (это единственный вариант визуализации? Как это поможет мне? Какое количество радиации будет использовано? Каковы риски?)

R ecord лучевые процедуры (Следите за своими медицинскими изображениями, а также за любой лучевой терапией, которую вы можете получить.