Teal и Orange. Голливуд, останови безумие
Вольный перевод статьи Into The Abyss: Teal and Orange – Hollywood, Please Stop the Madness.
Автор: Дмитрий Чайник
Те из вас, кто часто смотрит фильмы производства Голливуда, возможно, заметили определенную тенденцию, которая в последние несколько лет проявляется все чаще. Это один из самых коварных и отвратительных моментов, который когда-либо наблюдался в индустрии. Что я имею в виду? Отсутствие хороших сценариев? Или, думаете, я говорю о проблемах студий, для которых, что бы остаться на плаву, необходимо выпускать несколько мега-блокбастер в год? Или о бесконечных сиквелах? Нет, я говорю о гораздо более опасном моменте, несущем, по сути, смерть для современного кино: цветокоррекция, зараженная вирусом TEAL&ORANGE .
Порочная практика грейдинга фильма с примитивной, дистиллированной палитрой TEAL&ORANGE приводит вот к этому:
или к этому:
или к этому:
Вы можете спросить, как мы оказались в такой ситуации? Ну, это грустная история. История о сочетании современных цифровых технологий и отсутствии хороших идей.
Братья Коэны открыли новую эру в цифровой цветокоррекции, выпустив в 2000-м году отличный фильм О, где же ты, брат? (Oh Brother, Where Art Thou?). Это был первый полностью оцифрованный художественный фильм, процесс перегонки материала известен как Digital Intermediary или просто DI. Теперь, имея материал в цифровом формате, колорист получил абсолютный контроль над каждым элементом изображения, о чем, кстати, раньше он и мечтать не мог. Только представьте себе возможность работы с цветом всего фильма с помощью инструментария и с точностью, которые доступны для обработки фотографий в Photoshop, и вы поймете, насколько у колористов оказались развязаны руки.
Но если бы полученная власть использовалась во благо… К сожалению, этого не произошло.
Некоторые умники решили, что единственным приемлемым цветовым стилем для современных фильмов является такое решение:
Это скриншот из инструментария по работе с цветом Kuler. Здесь прекрасно продемонстрировано то, как получается дополнительный цвет, если за основу взят цвет кожи белого человека (flesh tone). Как вы можете видеть, цвет телесных оттенков расположен в области оранжевого цвета. Далее посмотрите, какой цвет расположен с обратной стороны цветового круга? Теперь вы понимаете, откуда появился наш старый друг мистер Teal. Любой, кто знаком с теорией цвета, знает, что если взять два дополняющих друг друга цвета и разместить их вместе, то такое сочетание формирует ощущение контраста. Так как человек (телесный цвет) присутствует почти в каждом кадре каждого когда-либо созданного фильма, то наиболее простым и гарантированным способом отделить его от фона является использование дополнительных цветов. Полагаю, именно человек является главным в кадре, не так ли?
Кстати, режиссер и технический гуру Стью Машвиц (Stu Maschwitz) в своем блоге на сайте ProLost делает огромную работу по разъяснению вопросов грейдинга, порой разбирая их до мельчайших подробностей.
Да, это Трансформеры 2 (Transformers 2). Именно этот фильм расширил упомянутое цветовое решение до таких крайностей, изрыгнуть которые мог только Майкл Бэй (Michael Bay). Полюбуйтесь:
Последний кадр меня особенно впечатлил. То есть, посмотрите, насколько оранжевым является лицо главного героя. Ему определенно следовало бы показать его (лицо) профессиональному медику.
Взгляните на трейлеры текущих и предстоящих премьер, и вы убедитесь, что такой цветовой прием прочно укоренился в головах создателей.
Итак, блокбастер Железный человек 2 (Iron Man 2):
О да. А как насчет фильма ужасов Человек-волк (Wolfman)?
Обратите внимание, несмотря на то, что Человек-волк представлен в более тонкой цветовой палитре (что сделало его весьма респектабельным) проблема по-прежнему существует. Кроме того, в фильме имеют место крайности. Например, ниже представлены кадры с полностью заваленным оранжевым или teal (или синим) цветом:
А как насчет фильма Tron
Вот дерьмо! Ну а что насчет персонажей, как они выглядят?
О, дьявол, ребята, я сдаюсь!
Все бы ничего, если бы это безумие ограничивалось бы только сценами летнего времени. Но, к сожалению, это не так. Не верите? А как насчет новой комедии Машина времени в джакузи (Hot Tub Time Machine)?
Ну, конечно, в 1980-х годах мы ничего не знали о вселенной TEAL&ORANGE … не так ли?
Вау, я в упор не помню, чтобы 80-е выглядели подобным образом. В самом деле, ничто не могло так выглядеть, по причине того, что это физически невозможно. Ведь для того, чтобы коже придать такой тепло-оранжевый оттенок, необходимо весь кадр залить цветом, подобным предзакатному солнечному свету. А чтобы получить teal-тени, сцену нужно превратить в ночь с холодно-синими оттенками. Никогда в реальной жизни эти два цвета не могу существовать одновременно, по крайней мере, в такой гипертрофированной форме:
Господи, Чеви , что они сделали с твоим лицом?!
Взываю ко всем тем, кто может помочь и словом и делом. Дадим отпор этой несправедливости. Если ничего не предпринять, мы никогда не увидим своих друзей зелеными или фиолетовыми, или даже красными. Вообразите себе мир без красных людей! И это может произойти совсем скоро. Представьте, что наш мир будет выглядеть таким образом:
Извините, но я так больше не могу.
Думаю, что лет через двадцать, во время просмотра фильмов нашего времени типичной реакцией зрителей будет: «Бог, мой, что они курили!?»
И напоследок еще одна страшилка. Хотите узнать историю искусства, если бы вирус TEAL&ORANGE атаковал людей несколько сот лет назад?
1) К сожалению, точного перевода слава Teal подобрать не удалось, поэтому в тексте оно употребляется в первоисходной форме. В качестве аналогов цвета Teal можно использовать бирюзовый, аквамариновый или цвет морской волны. – прим. переводчика.
Эффект Teal&Orange в Лайтрум
601
09.01.2018 | Автор: Басманов Максим | Просмотров: 3716Вместе с Басмановым Максимом будете создавать интересный эффект под названием Teal&Orange в программе Лайтрум. Эта техника тонирования применяется в кинематографе, но и для простых фотографий ее можно смело использовать.
Фотография до:
Итоговый эффект:
Видеоурок:
Источник: http://www.basmanov.photoshopsecrets.ru
Узнайте как скачать видеоурок с сайта
Что еще посмотреть:
29.02.2016 | Просмотров: 7439 | видео + текст
В этом уроке Басманов Максим расскажет про повышение резкости в Lightroom.
17.03.2015 | Просмотров: 10300 | видео + текст
В этом уроке Басманов Максим расскажет о тонировке зимних фотографий с помощью Lightroom.
06.11.2018 | Просмотров: 8988
Из этого урока Вы узнаете как быстро установить пресеты в мобильный lightroom
20.04.2015 | Просмотров: 8421 | видео + текст
Из этого урока вы узнаете как убрать блики и жирный блеск на лице
16.12.2017 | Просмотров: 2689
В этом уроке будем обрабатывать детскую фотографию с помощью программы Lightroom
Почему опытные колористы против Teal&Orange
В любой сфере существуют общепринятые и стандартные решения. С одной стороны – работать, опираясь на известное и знакомое, просто, поскольку легко предугадать конечный результат. С другой же – со временем такие решения надоедают и даже начинают раздражать, особенно когда хочется творить и создавать новое. Сегодня расскажем о нескольких, наиболее «заезженных» цветовых схемах в кино.
Teal and orange ( Синий и Оранжевый ). Очень часто именно такое сочетание используют в цветовом решении кадров и сцен. Логика присутствует: эти цвета являются оппозитными (то есть – противоположными) по отношению друг к другу, и, соответственно, являются наиболее контрастными. Именно поэтому так часто вы можете увидеть в одном кадре желто-оранжевые оттенки (например, кожа актеров) в сочетании с синими и голубыми.
Смотрите один из наших уроков по технологии Teal and Orange: https://www.youtube.com/watch?v=Jdy1o0SOj2Q
Холодный синий. При создании ночных сцен часто используют очень холодную гамму, даже чрезмерно синюю и, даже, монохромную. Правда, здесь стоит учитывать важный нюанс: ночью мы видим окружение в ограниченном цвете, и чаще с присутствием белого, серого и черного. Поэтому правильнее было бы делать упор не на холодный синий, а использовать при построении монохромной гаммы белый цвет.
Опытные колористы советуют учитывать и другие нюансы.
Например, если действие в фильме происходит летом, а съемки ведутся осенью, — вряд ли будет правильным, если зритель увидит в кадре, например, пожелтевшие листья на деревьях. Если художники-постановщики не перекрасили листья на деревьях вручную, а на графику и спецэффекты бюджет не предусмотрен, единственным выходом в этой ситуации будет выбрать черно-белую гамму. К тому же, это, действительно, даже хорошо ложиться в канву сюжета, если мы говорим о некоторой предыстории героев фильма. Ну, а в документалистике такой ход используется еще чаще.
Подписывайтесь на наш Телеграмм канал: https://t.me/colorgradingmaster
Мы на Facebook: https://www.facebook.com/colorgradingmaster/
Мы вКонтакте: https://vk.com/cgmonlineacademy
Цветокоррекция в стиле Teal and Orange — DSLRVIDEOS.RU
Привет всем посетителям канала dslrfaq.ru!
Сегодня мы поговорим о такой технике цветокоррекции видеоматериала как Teal and Orange, которая довольно часто применяется в современном кинематографе.
Нам потребуется видеофайл, снятый на dslr камеру Canon с профилем VisionColor, программа After Effects и шумодав Neat Video.
По традиции, выкладываем видеоурок с нашей озвучкой + текстовую версию урока в полной новости.
Для начала подготовим наше видео для последующей обработки. В After Effects переключим проект в 16 битный режим.
Далее почистим видео от цифровых шумов. Мы используем плагин Neat Video. Он довольно прост в использовании и дает отличные результаты.
Далее добавим немножко шума, для этого воспользуемся встроенным в АЕ плагином noise. Теперь у вас есть так называемый негатив, с которым можно работать.
Всю дальнейшую обработку мы проделаем исключительно встроенными в АЕ функциями.
Для начала скопируем слой с нашим негативом.
Переходим в раздел эффектов и пресетов и ищем там change to color, перетаскиваем его на видеодорожку.
Выбираем инструмент «пипетка» и подбираем цвет, который планируем корректировать. В нашем примере это цвет кожи. Выбираем пункт view correction matte и поиграемся с настройками плагина. Когда вы окончательно определитесь с областью, которую будете подвергать коррекции добавьте еще один плагин fast blur. Установите в нем галочку repeat eige pixels и настройте размытие на глаз.
Добавим корректирующий слой. Переместите его под слой, над которым вы только что работали и переключите в режим luma inverted matte. Таким образом все изменения будут действовать только на фон и не затронут лицо.
Теперь можно преступить к цветокоррекции фона. О том, как это сделать лучше посмотреть на видео.
Чтобы проделать цветокоррекцию лица вам надо просто продублировать два верхних слоя и переключить корректирующий слой в режим luma matte и обнулить все настройки плагинов цветокоррекции.
Начинаем цветокоррекцию лица.
После этого добавим немного общей цветокоррекции. В добавок ко всему мы можем добавить немножко резкости в том месте, где это необходимо.
Это всего лишь один из многих способов сделать ваше видео лучше.
Авторы данного урока — студия VisionColor. Перевод dslrfaq.ru.
Спасибо за внимание.
Teal and Orange, или про комплементарность в кино.
«Привет! Сегодня сходила на фильм «Светская жизнь», и обратила внимание что многие кадры прям желтые желтые. Вроде ж белый должен быть белым? А если сильно желтый и мне не кажется, то получается это допустимо — уводить баланс белого в желтый?»
Вот таким вопросом озадачили меня на днях. И я поначалу хотел написать пост о том, что цвет в кино – это один из инструментов воздействия на зрителя и прочее бла-бла-бла, но наткнулся на тему поинтереснее.
«Светская жизнь», (Café Society)
Может быть, вы не заметили, но в последние лет двадцать в киноиндустрии (особенно голливудской тематики) очень сильно ограничена цветовая гамма до всего лишь двух цветов — синего и оранжевого. По западному — Teal and Orange или Amber and Teal. Понятно, что в такой гамме делается не каждый фильм или сцена в фильме — некоторые кинематографисты стремятся к поиску новых цветовых схем, или же используют старые с большой осторожностью. Но в большинстве случаев это ярко выраженная тенденция: чем синее и оранжевее, тем лучше.
«Агенты А.Н.К.Л.» (The Man from U.N.C.L.E.)
«Марсианин», (The Martian)
«Выживший», (The Revenant)
Откуда вообще появилось это поветрие оранжевой синьки? Для начала стоит пояснить, что основным средством визуального выделения является контраст. Причем либо яркостный, либо цветовой. И если говорить о цветовом контрасте, то нам поможет RYB’овский круг с комплементарной цветовой схемой:
Комплементарные цвета расположены на противоположных сторонах цветового круга и являются дополняющими друг друга, а такое сочетание формирует ощущение контраста, т.е. выделенности. Посмотрите на эти кадры из «Амели», и вы все поймете:
Так вот, некие товарищи колористы решили, что основным цветом должен быть цвет чуть загорелой кожи белого человека (Flesh tone). Да-да, негры, как всегда, не у дел. И так как белый человек присутствует почти в каждом кадре каждого когда-либо созданного фильма, то наиболее простым и гарантированным способом отделить его от фона является использование дополнительных цветов. То бишь различных вариаций синего. Та-даам! И вот тут наступает ад – вполне себе логичное решение начинает использоваться и в хвост и в гриву, порой просто бездумно.
Teal and Orange в адобовском кулере.
Один блоггерпопытался проанализировать, как часто эти цвета появляются в фильмах. Он решил собрать все трейлеры фильмов, до которых смог дотянуться. Конечно, лучше использовать полнометражное видео, но трейлер – это квинтэссенция фильма, лучшие, так сказать стороны. Именно просмотрев трейлер мы понимаем, как будет выглядеть фильм, и составляем первичное впечатление о нем.
В общей сложности он случайной выборкой собрал 312 трейлеров и соединил в один длинный семпл, а затем создал диаграмму, чтобы представить распределение цветов. Таким образом, можно действительно увидеть, как часто появляются те или иные цвета в разных фильмах.
Teal and Orange – бог палитры.
На диаграмме выше вы видите не просто доминирование синего и оранжевого – это практически порабощение остальных цветов)
Цифровое видео позволило открыть дверь огромным возможностям по обработке. Но большие возможности влекут за собой большие временные затраты, а вслед за ними – денежные. И гораздо проще применить одну цветовую схему сразу на огромный кусок фильма (а то и на весь целиком), нежели чем месяцами кадр за кадром его красить. Причем ту, которая вроде бы однозначно работает. А если усугубить влияние этой цветовой схемы, то и воздействие на зрителя по идее будет бОльшим. Вот и приходится смотреть абсолютно бездушные по своим цветам фильмы.
Конечно, сама по себе оранжево-синяя схема не плохая и не хорошая – все дело в аккуратности и адекватности ее использования. И речь идет порой даже не о разных фильмах, а об одном:
Сравните между собой верхний и нижний кадры. «Невероятная жизнь Уолтера Митти», (The Secret Life of Walter Mitty).
Да, по поводу ответа на заданный мне вопрос: фильм изначально снимают с нормальным ББ, а уже потом раскрашивают, ведь цвет в кино – это один из инструментов воздействия на зрителя и прочее бла-бла-бла.
P.S. Если хотите действительно насладиться цветовыми решениями – посмотрите Отель «Гранд Будапешт» (The Grand Budapest Hotel).