Тонкий высокий шрифт: 57+ трендовых шрифтов для типографики в 2021 (скачать бесплатно)

Кегль и типографский пункт | Полиграф-Сити

Содержание

КЕГЛЬ

Кегль (от нем. kegel) — переводится как размер высоты буквы, включая нижние и верхние засечки у этой буквы или знака. В ручном наборе высокого способа печати кегль измеряли через высоту литерной площадки, на которой расположена буква или знак. В линотипном наборе, кегль измеряли через расстояние между задней и передней стенками строки. Кегль измеряется в типографских пунктах. Высота литерной площадки включает в себя нижнее заплечико, высоту самой буквы (знака) и высоту верхнего заплечика. На оттиске кегль измеряют визуально «на глаз» и измеряют его условно через высоту буквы (знака) с учетом невидимых верхних и нижних заплечиков. При подстановке двух литер вместе или двух линотипных строк, между ними образовывался «интерлиньяж» — пробельное расстояние между строками.

ТИПОГРАФСКИЙ ПУНКТ

Существует две системы измерения шрифтов — так называемая,

французская система (система Дидо), созданная в Париже в 1785 г. и принятая в Европе (Германия, Франция и др.) и позднее в России (СССР), а также англо-американская система, где основной единицей является пика (пайка, от англ. pica). В любом случае основной единицей измерения является типографский пункт. В системе Дидо 1 п. = 0,3759 мм (при расчетах эту величину всегда округляют до значения 0,376 мм), а в англо-американской системе — 0,3527 мм (1/72 дюйма). Термин кегль также используется и в монотипной системе измерения.

Типогра́фский пункт — единица измерения кегля шрифта.
В странах СНГ 1 пункт = 0,3759 мм.
В США (используется при компьютерном наборе) 1 пункт = 1/72 дюйма = 0,3528 мм = 352,777 773 956 019 микрон.

1 пункт = 1/12 цицеро (pica) = 1/48 квадрата

История

Шкала Фурнье. Manuel Typographique, Barbou, Paris, 1764

В 1737 году французский типограф П. С. Фурнье (Fournier) опубликовал брошюру озаглавленную «Tables des Proportions qu’il faut observer entre les caractères», в которой предложил в качестве основной единицы для установления размеров шрифта использовать единицу измерения «типографский пункт», которая равна 1/12 распространённого шрифта цицеро. Фурнье дал размеры шрифтов в парижских дюймах, а парижский дюйм был равен 1/12 парижского фута (30,01 см). Таким образом, 1 пункт в системе Фурнье равен 0,3473 мм.

Для измерения шрифта Фурнье предложил использовать напечатанную на бумаге размерную линейку (см. рис.). Но идея у типографов поддержки не нашла, поскольку бумага со временем высыхала, и линейка становилась короче.
В 1770 году парижский типограф Франсуа Амбруаз Дидо ввел новую меру, которая затем была названа нормальной. Дидо взял за основу королевскую стопу (фут) размером 32,48 см. По этому эталону дюйм (1/12 фута) равен 27,06 мм, и отсюда пункт 1/72 дюйма равен 0,3759 мм.

Система Дидо была принята сначала во многих европейских странах, в том числе и в России.
В 1878 году английский типограф Нельсон Хоукс определил размер типографского пункта в 1/72,27 английского дюйма (2,54 см). Соответственно 1 пункт = 0,3515 мм. Эта система измерения шрифтов (система Хоукса) стала использоваться в Англии и США.

В 1930-x годах в Советском Союзе пытались внедрить метрический размер шрифтов и других наборных материалов. По замыслу авторов реформы, вместо пункта Дидо следовало использовать пункт размером 0,375 мм. Таким образом, размеры кегля шрифта легко было выразить в миллиметрах. Например, 8 пунктов — это 3 мм, 12 пунктов — 4,5 мм. Для предотвращения смешения старого и нового наборного материала предполагалось отливать литеры с двумя-тремя сигнатурами (канавки на подножке литеры).

Окончательная замена шрифтов на метрические была запланирована на 1942 год, однако успеха реформа не имела.

В конце 1980-х годов американской компанией Adobe был разработан язык описания страниц PostScript, в котором 1 пункт был равен 1/72 доле от английского дюйма (25,4 мм), т. е. 0,352777….мм. С тех пор англо-американская система измерения шрифтов используется во всех компьютерных программах верстки и дизайна по умолчанию.
Иногда пункты, указанные в американской системе, называют пойнтами (point), чтобы их можно было отличить от пунктов системы Дидо.

Кегльная и полукегльная

От термина «кегль» произошли термины «полукегльная» (половина кегля) и «кегльная» (равная кеглю шрифта), которые были введены НИИ Полиграфмаш после 1946 г. В дореволюционных словолитнях полукегльная и кегльная именовались словами (возведенными на тот момент времени в ранг терминов) «круглая» и «полукруглая». Так например, если кегль равен 10 п., то половина кегля будет равна 5 п. (10 : 2 = 5 п.). Кегльная в этом случае будет равна 10 п. В настоящее время термины «круглая» и «полукруглая» являются весьма некорректными, поскольку в металлическом наборе «кегльная» имеет форму правильного квадрата, а не круга, а «полукруглая» имеет форму прямоугольника, а не полукруга.

Наименования кеглей

Ещё во времена металлического набора у наборщиков сложилось профессиональное наименование кеглей различного размера: бриллиант, диамант, перл, агат, нонпарель, миньон, петит, боргес, корпус, цицеро, миттель, терция, парангон, текст и др.

Таблица кеглей

БРИЛЛИАНТ

Бриллиант (от фр. brillant — блестящий) — типографский шрифт, кегль (размер) которого равен 3 пунктам. Самый мелкий из шрифтов. Употребляется крайне редко, в основном, для печати супериндексов (индекс индекса) в формулах.

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Бриллиант	Semionpareille	Diamant	Microscop	Diamante	Diamante

Размеры кегля Бриллиант в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	3	1,128	3
Система Фурнье	«»	«»	«»
Немецкая (Лейпцигская) система	2,88	«»	1,5
Английская система Уильяма Каслона	3,95	«»	204
Англо-американская пунктовая система	1,4	3,75	4

ДИАМАНТ

Диамант (полупетит) (от нем. diamant — алмаз) — очень мелкий типографский шрифт, кегль (размер) которого равен 4 пунктам (~1,41 мм в системе Pica; ~1,5 мм в системе Дидо). Этот кегль применяется довольно редко (лишь в специальных видах изданий или для заголовков).

Изначально под названием диамант был шрифт размером 3 пункта. Этим шрифтом, отлитым из серебра были напечатаны «Басни» И.А.Крылова (1855 год). Это была самая маленькая книга отпечатанная в дореволюционной России. Позднее этот шрифт стали называть Бриллиант, а диамантом стал шрифт в 4 пункта.

Размеры кегля Диамант в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	4	1,504	4
Система Фурнье	«»	«»	«»
Немецкая (Лейпцигская) система	3,85	«»	2
Английская система Уильяма Каслона	4,55	«»	178
Англо-американская пунктовая система	4,22	1,58	4,5

ПЕРЛ

Перл (перль, жемчуг) (от фр. perle — жемчужина) — типографский шрифт, кегль (размер) которого равен 5 пунктам (~ 1,88 мм). Этот кегль применяется довольно редко (лишь в специальных видах изданий или для заголовков).
Название сложилось исторически и сейчас практически не употребляется в типографском производстве. Употребляется чаще всего просто номер кегля.
Впервые шрифт такого размера использовался в 1627 году французским печатником Жан Жанноном из города Седан.

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Перл	Perl	Parisienne	Parel	Parigina (Parmigianina)	Parisienne

Размеры кегля Перл в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	5	1,88	5
Система Фурнье	4,6	«»	5
Немецкая (Лейпцигская) система	4,8	«»	2,5
Английская система Уильяма Каслона	4,9	«»	166
Англо-американская пунктовая система	4,69	1,75	5

АГАТ

Агат (agate, ruby) — типографский шрифт, кегль которого равен 5,5 пунктам. Употребляется крайне редко, преимущественно в США. Также используется для уточнения чтения иероглифов в китайском и японском языке.
Строка, набранная кеглем агат и равная ширине стандартной колонки печатного издания (agate line), в течение долгого времени служила единицей для расчёта стоимости рекламной площади.
В этом примере используется фуригана, которая расположена поверх кандзи в названии города Токио (東京).

хирагана	катакана	ромадзи

Примечание: В данном примере шрифт увеличен чтобы показать детали.
В этом примере используются название города Пекин (北京)

чжуинь	пиньинь
ㄅㄟˇ ㄐㄧㄥ 北 京

Примечание: В данном примере шрифт увеличен чтобы показать детали.

НОНПАРЕЛЬ

Нонпарель (1/8 квадрата) (от фр. nonpareil — несравненный, бесподобный) — типографский шрифт, кегль которого равен 6 пунктам. Применяют в изданиях, не предназначеных для сплошного чтения: справочная литература, подписи под рисунками, библиография, небольшие тексты справочного характера, таблицы.

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Нонпарель	Nonpareille	Nonpareille	Nonparel	Nomparigla	Nompareille

Размеры кегля Нонпарель в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	6	2,256	6
Система Фурнье	5,55	«»	6
Немецкая (Лейпцигская) система	5,75	«»	3
Английская система Уильяма Каслона	5,62	«»	144
Англо-американская пунктовая система	5,62	2,1	6

МИНЬОН

Миньон (моньон, колонель) (от фр. mignon — милый, прелестный, крошечный) — типографский шрифт, кегль которого равен 7 пунктам. Применяют в энциклопедических изданиях, карманных справочниках, словарях. Изредка в объявлениях и небольших заметках в газетах.

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Колонель, Миньон	Kolonel	Mignonne	Colonel	Mignona	Minona

Размеры кегля Миньон в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	7	2,632	7
Система Фурнье	6,45	«»	6
Немецкая (Лейпцигская) система	6,75	«»	3,5
Английская система Уильяма Каслона	6,62	«»	122
Англо-американская пунктовая система	6,56	2,46	7

ПЕТИТ

Петит (1/6 квадрата) (от фр. petit — маленький) — типографский шрифт, кегль которого равен 8 пунктам. Один из наиболее распространённых шрифтов. Широко применяется при наборе основного текста справочно-энциклопедических изданий, газет, журналов. В изданиях с более крупным шрифтом петит используется для набора подрисуночных подписей, сносок, аннотаций, таблиц, формул.

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Петит	Petit, Jungfer	Gaillarde	Galjard	TTestino	Gallarda

Размеры кегля Петит в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	8	3,008	8
Система Фурнье	7,4	«»	8
Немецкая (Лейпцигская) система	7,65	«»	4
Английская система Уильяма Каслона	7,3	«»	111
Англо-американская пунктовая система	7,5	2,81	8

БОРГЕС

Боргес (от итал. borghese — городской) — типографский шрифт, кегль которого равен 9 пунктам (примерно 3,38 мм). Применяется главным образом для набора газетного текста. С 1970-х годов применяется также и для книжного набора. Рекомендуется для применения в изданиях, где длина строки (колонки) не превышает 5 квадратов.

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Боргес	Borgis	Petit-Romaine	Garamond	Galiarda (Garmoncino)	Breviario

Размеры кегля Боргес в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	9	3,384	9
Система Фурнье	8,3	«»	9
Немецкая (Лейпцигская) система	8,6	«»	4,5
Английская система Уильяма Каслона	7,9	«»	102
Англо-американская пунктовая система	8,44	9,16	9

КОРПУС

Корпус (от итал. corpus juris civilis) — типографский шрифт, кегль которого равен 10 пунктам. Впервые этот кегль был использован при печати «Corpus» Юстиниана. Наиболее часто применяется для набора текстов книг.

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Корпус	Korpus (Garmond)	Philosophie	Dessendiaana	Garamon	Entredos

Размеры кегля Корпус в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	10	3,760	10
Система Фурнье	9,25	«»	10
Немецкая (Лейпцигская) система	9,6	«»	5
Английская система Уильяма Каслона	9,1	«»	89
Англо-американская пунктовая система	9,38	3,51	10

ЦИЦЕРО

Цицеро (1/4 квадрата, риса) — типографский шрифт, кегль которого равен 12 пунктам (~4,51мм). Этим кеглем (в 12 пунктов Дидо) в 1467 году были впервые отпечатаны «письма Цицерона». Применяют при печати книг для детей и заголовков.

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Цицеро, Гробе-цицеро	Cicero	St. Augustine	Augustijn	Lettura	Cicero

Размеры кегля Цицеро в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	12	4,512	12
Система Фурнье	11,1	«»	12
Немецкая (Лейпцигская) система	11,5	«»	6
Английская система Уильяма Каслона	11,25	«»	72
Англо-американская пунктовая система	11,25	4,21	12

МИТТЕЛЬ

Миттель (от нем. mittelgross — среднего размера) — типографский шрифт, кегль которого равен 14 пунктам. Шрифты этого кегля в основном используют для набора основного текста учебников для младших классов и детской литературы.

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Миттель	Mittel	Gros-Texte	Dubbel Kolonel	Silvio	Testo

Размеры кегля Миттель в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	14	5,264	14
Система Фурнье	12,9	«»	14
Немецкая (Лейпцигская) система	13,4	«»	7
Английская система Уильяма Каслона	12,65	«»	64
Англо-американская пунктовая система	13,13	4,92	14

ТЕРЦИЯ

Терция (1/3 квадрата) (от лат. tertia — третья) — типографский шрифт, кегль которого равен 16 пунктам. Применяется для набора заголовков в книгах, журналах и газетах, набора обложек, титульных листов и т. п.

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Терция	Columbian Tertia	«»	Tekst	Testo	Romana (Gran Romain)

Размеры кегля Терция в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	16	6,016	16
Система Фурнье	14,75	«»	16
Немецкая (Лейпцигская) система	15,3	«»	8
Английская система Уильяма Каслона	15,9	«»	51
Англо-американская пунктовая система	15,01	5,62	16

ПАРАНГОН

Парангон (двойной боргес) (от фр. parangon — образец добродетели, бриллиант чистой воды) — типографский шрифт, кегль которого равен 18 пунктам (~6,77 мм). Используется для заголовков, титульных листов.
Кеглем с высотой приблизительно равной высоте кегля Парангон был набран текст Библии Гутенберга.

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Парангон	1,5 Cicero (Paragon)	Gros-Romaine	Groote Romein	Parangonel	Petit Paragona

Размеры кегля Парангон в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	18	6,767	18
Система Фурнье	16,6	«»	18
Немецкая (Лейпцигская) система	«»	«»	«»
Английская система Уильяма Каслона	18,2	«»	44,5
Англо-американская пунктовая система	16,88	6,32	18

ТЕКСТ

Текст (двойной корпус; от лат. textus — ткань, соединение) — типографский шрифт, кегль которого равен 20 пунктам. Применяется для печати книжных изданий для детей младшего возраста согласно ОСТ 29.127-96.

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Текст, Двойной Корпус	Paragon Text, Textur, Sekunda	Petit-Paragnon	Paragon	Ascedonica	Gran Paragona (Misal)

Размеры кегля Текст в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	20	7,521	20
Система Фурнье	18,45	«»	20
Немецкая (Лейпцигская) система	19,15	«»	10
Английская система Уильяма Каслона	19,5	«»	41,5
Англо-американская пунктовая система	18,76	7,02	20

ДВОЙНОЕ ЦИЦЕРО

Двойное цицеро (1/2 квадрата) — типографский шрифт, кегль которого равен 24 пунктам. В 2 раза больше кегля цицеро. Используется для оформления титульных листов, заголовков.

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Двойной Цицеро,1/2 Квадрата	Dopplecicero, Halbkonkordanz	Palestine	Palestine	Palestina	«»

Размеры кегля Двойное цицеро в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	24	9,025	24
Система Фурнье	22,15	«»	24
Немецкая (Лейпцигская) система	23	«»	12
Английская система Уильяма Каслона	22,59	«»	36
Англо-американская пунктовая система	22,5	8,43	24

ДВОЙНОЙ МИТТЕЛЬ

Двойной миттель — типографский шрифт, кегль которого равен 28 пунктам. См. миттель. Используется для оформления титульных листов, заголовков.

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Двойной Миттель	Doppelmittel	Petit-Canon	Kleine Kanon	Canonicino	Petit Canon

Размеры кегля Двойной миттель в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	28	10,529	28
Система Фурнье	25,8	«»	28
Немецкая (Лейпцигская) система	26,8	«»	14
Английская система Уильяма Каслона	25,3	«»	32
Англо-американская пунктовая система	26,6	9,84	28

МАЛЫЙ КАНОН

Малый канон — типографский шрифт, кегль которого равен 32 пунктам. Впервые воспроизведён в «Пробной книге всем азбукам» (1748 год).

Название кегля на разных языках:

Русский	Немецкий	Французский	Голландский	Итальянский	Испанский
Малый Канон	Kanon	Trismegiste	Dubbel groote Romein (Kanon)	«»	«»

Размеры кегля Малый канон в разных типографских системах:

Система	Кегль метрический (в пунктах)	Размер в мм	Кегль системы
Немецко-французская нормальная система	36	13,537	36
Система Фурнье	33,3	«»	36
Немецкая (Лейпцигская) система	34,5	«»	18
Английская система Уильяма Каслона	«»	«»	«»
Англо-американская пунктовая система	33,76	12,65	36

РЕАЛ

Реал — типографский шрифт, кегль которого равен 120 пунктам (в системе Дидо 1 пункт составляет 0,3759 мм). Используется при изготовлении афиш и плакатов.
Реал — самый большой шрифт, применявшийся в типографиях при наборе. Шрифты большего размера появились лишь с вводом компьютерной вёрстки и печати на принтерах.

ИНТЕРЛИНЬЯЖ

Интерлинья́ж (происходит от французского слова) (англ. leading) — междустрочный пробел, расстояние между базовыми линиями соседних строк. При наборе в металле складывается из высоты литеры (кегля) и пробельного материала (шпона) и изменяется путем вставки пробельных материалов различных толщин.

В другой интерпретации, интерлинья́ж — расстояние между строками, а не базовыми линиями. В ручном наборе (высокая печать) интерлиньяж образовывался за счет состыковки нижнего заплечика (пробельного участка) верхней литеры или линотипной строки с верхним заплечиком (пробельного участка) нижней литеры или линотипной строки. Так как заплечики (верхние и нижние) всегда были фиксированного размера (то есть неизменны), то и интерлиньяж (пробельное расстояние между двумя строками, набранными из литер или составленных из линотипных строк) был всегда одинаковым.

Если между строк, набранных из литер или линотипных строк проставляли «шпон» (тонкий пробельный материал из гарта, величиной (кеглем, как правило равным 2 пункта системы Дидо), то такой набор назывался «набор на шпоны». В этом случае термин «интерлиньяж» сохранял свой изначальный смысл (пробельное расстояние между двумя строками), только его величина (величина «интерлиньяжа») увеличилась. Измерение величины «интерлиньяжа» между базовыми линиями шрифта осуществлялось в фотонаборе, но не в ручном наборе и не в линотипном наборе.
Также в ручном и линотипном наборе невозможен был «отрицательный интерлиньяж» (например, набор 10pt/9pt).

БАСТРАДНЫЙ КЕГЛЬ

Бастардный кегль (от нем. bastard — побочный, смешанный, помесь) — кегль с очком шрифта меньшего кегля, например, кегль 10 с очком кегля 8. По ГОСТ 3489.1-71 обозначается дробью, в числителе которой стоит кегль очка, а в знаменателе — кегль отливки. Например, кегль 8/10 означает, что текст нужно набрать шрифтом с очком кегля 8, отлитом на ножку кегля 10, а при компьютерном наборе — что надо набирать шрифтом кегля 8 с увеличенным на 2 пункта интерлиньяжем.

 

Аневризма

Чем опасна аневризма?

Аневризма сосудов головного мозга представляет собой выпячивание стенки артерии, образуя так называемый мешок. Стенка сосуда состоит из трех слоев — мышечный слой, эластическая мембрана, соединительная ткань. А стенка аневризмы имеет только соединительную ткань, поэтому сосуд в этом месте очень тонкий.  В любой момент аневризма может разорваться, и человек умирает. Процент умирающих от этой болезни высокий — до 75%.

Аневризма может быть не только в головном мозге, у молодых людей часто бывает аневризма грудной аорты — травматическая. Она возникает, например, после автомобильных аварий или других травм.
 
Аневризма — это бессимптомное заболевание, очень часто ее называют бомбой замедленного действия. Человек может не подозревать о ее существовании многие годы и лишь случайно обнаружить, сделав МРТ или КТ сосудов головного мозга, УЗИ или рентген. Этих людей по праву можно назвать счастливчиками, т.к. они могут пойти на операцию и тем самым сохранить себе жизнь. Но в большинстве случаев, о существовании аневризмы люди узнают уже слишком поздно.

От аневризмы, например, умерли известные люди, многие из них в достаточно молодом возрасте: Альберт Эйнштейн, Роберт Кох,  Шарль де Голль, Андрей Миронов, Женя Белоусов и др.

Аневризмы бывают разного размера. Небольшие аневризмы составляют менее 11 миллиметров в диаметре, средние аневризмы — 11-25 миллиметров, и гигантские аневризмы — больше 25 мм в диаметре.

Болезнь может поражать как молодых, так и пожилых людей (чаще встречается у лиц в возрасте 50 лет). Поэтому всем,  у кого повышается давление и высокий холестерин в крови, нужно обязательно периодически делать МРТ сосудов головного мозга.

Если в результате обследования болезнь обнаружили, то лечение одно — хирургическое, никакими другими средствами аневризму не вылечить. Важно чтобы операция производилась в сосудистом центре, имеющем опыт подобных операций, минимальные показатели летальности, инвалидизации, осложнений.

Причины возникновения аневризмы сосудов головного мозга.

В настоящее время единой теории происхождения аневризм нет. Большинство авторов сходятся во мнении, что происхождение аневризм многофакторное. Выделяют так называемые предрасполагающие и производящие факторы.

К предрасполагающим относятся те факторы, в результате которых происходит изменение нормальной сосудистой стенки:

1. наследственный фактор — врожденные дефекты в мышечном слое церебральных артерий (дефицит коллагена III типа), чаще наблюдаемые в местах изгибов артерий, их бифуркации или отхождения от артерии крупных ветвей. Вследствие этого церебральные аневризмы часто сочетаются с другой патологией развития: поликистозом почек, гипоплазией почечных артерий, коарктацией аорты и др.
2. травма артерии
3. бактериальная, микотическая, опухолевая эмболия
4. воздействие радиации
5. атеросклероз, гиалиноз сосудистой стенки.

Производящими называют факторы, в результате которых происходит непосредственно формирование и разрыв аневризмы. Основным производящим фактором является гемодинамический — повышение артериального давления. Истончение сосудистой стенки, формирование аневризмы и ее разрыв получается, когда на уже измененную сосудистую стенку происходит  постоянное или периодическое воздействие нарушенного кровотока.

На сегодняшний день профилактики возникновения аневризмы не существует. Люди с таким диагнозом диагнозом  должны тщательно следить за своим давлением, не курить и не употреблять наркотические вещества.

Возврат к списку

Тонкий английский юмор в известных рекламных постерах

https://ria.ru/20201020/postery-1580539111.html

Тонкий английский юмор в известных рекламных постерах

Тонкий английский юмор в известных рекламных постерах — РИА Новости, 20.10.2020

Тонкий английский юмор в известных рекламных постерах

В ГМИИ имени Пушкина открылась выставка «Реклама как искусство. Британский постер конца XIX — начала XX века» — более 150 плакатов и афиш из собрания музея,… РИА Новости, 20.10.2020

2020-10-20T08:00

2020-10-20T08:00

2020-10-20T14:18

культура

лондон

великобритания

англия

государственный музей изобразительных искусств имени а. с. пушкина

марина лошак

выставки

реклама

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e4/0a/13/1580497733_128:425:1918:1432_1920x0_80_0_0_3b3466fa50453bf5e97e1ce4311c76b4.jpg

МОСКВА, 20 окт — РИА Новости, Ольга Распопова. В ГМИИ имени Пушкина открылась выставка «Реклама как искусство. Британский постер конца XIX — начала XX века» — более 150 плакатов и афиш из собрания музея, включая работы пионеров направления Обри Бердсли и Уолтера Крейна. В отличие от других стран Европы, где коммерческие иллюстраторы беззастенчиво и в лоб нахваливали товар или услугу, в Великобритании предпочитали тонкую иронию и недосказанность. О том, как англичане сначала презирали рекламу, но потом признали ее, — в материале РИА Новости. Как рекламировать чулки»Представьте, что в конце XIX века французскому и британскому художникам заказали рекламу чулок. Что сделает первый? Скорее всего, изобразит на плакате танцовщицу кабаре: с задранной до бедер юбкой, выставляющую вперед красивые ножки. Но викторианцы таких фривольностей не одобряли. Поэтому на британском постере, например, священник, который держит в руках женские чулки, восхищаясь их качеством. Согласитесь: без вульгарности, но при этом оригинально — с юмором и очень запоминается», — рассказывает куратор выставки Ирина Никифорова. По ее словам, одно из главных отличий британской визуальной рекламы — подчеркнутая деликатность. Понятно, что товар все-таки нужно было продать, но грубый нажим на потребителя пресса и публика встречали с неодобрением. Тем более было легальное основание: еще в 1752 году английский парламент принял закон об ответственности за достоверность и надежность рекламной информации.Когда смотришь на представленные на выставке афиши, кажется, что их делали не для улицы, а для закрытого клуба интеллектуалов: аллюзии к литературным сюжетам, отсылки к мифологии и истории. На плакате для подземки слоганом могла быть, например, цитата из Шекспира или Джона Мильтона. Причем ее автора даже не указывали: предполагалось, что прохожий и так узнает классика. Выставкой британских постеров ГМИИ продолжает исследование искусства рекламного плаката, начатое в прошлом году посвященной французским коммерческим иллюстраторам экспозицией «Афишемания». «Благодаря часто тиражируемым произведениям Тулуз-Лотрека и его коллег почти все представляют, хотя бы немного, что такое французский постер. О британском рекламном плакате широкой публике известно гораздо меньше, а это выдающаяся страница в большой книге искусства: мало что так точно выражает английский дух и ментальность Соединенного Королевства, — считает директор музея Марина Лошак. — Так что мы, можно сказать, открываем нашим посетителям Атлантиду». «Человек-сэндвич» и билборды»В Англии Викторианской эпохи общество презирало рекламу, — указывает Никифорова. — Но спрос был огромный: телевидения и радио не было, а где же еще торговцы могли рассказать о своих достоинствах. Стараясь обойти конкурентов, предприниматели соперничали в размере шрифта, бились за выгодные места: ограждения, стены домов, крыши». «Было и несколько чисто английских изобретений, которые очень быстро прижились в Европе: конные рекламные повозки, специальные тумбы с освещением (или лайтбоксы), тексты прямо на тротуарах. А еще — «человек-сэндвич», обернутый в постеры и расхаживающий по улице с листовками», — говорит куратор.Снисходительное отношение чопорных британцев к продвижению товаров и услуг изменили рекламные карикатуры членов Лондонского скетч-клуба — Дадли Харди, Джона Хэссола, Уильяма Тру и других художников-иллюстраторов. Созданные ими в конце XIX века билборды и афиши посвящены театральным постановкам, литературе, техническим новинкам вроде электрического освещения. Отдельный зал — постеры специально для лондонского транспорта. Именно коммерческие дизайнеры первыми активно использовали для обозначения станций столичного метро рондо («бычий глаз») — перечеркнутый по горизонтали круг, прототип узнаваемого символа подземки. Без него, особенно издалека, сложно понять, к чему призывает реклама, ведь на афишах — сцены из театральных спектаклей, зарисовки футбольных матчей, английские пейзажи. Нет, это не случайный набор картинок: суть в том, что добираться до всех этих мест лучше на поезде. Солдат ТоммиЕще один раздел выставки посвящен агитационному и военному плакату. Особый подход в Британии был и к этому жанру, казалось бы, четкому в плане разделения на «хороших» и «плохих». Врагов не изображали в виде монстров, а своих не рисовали просто безликими бравыми молодцами. Так, популярным героем во время Первой мировой войны стал «закуривающий Томми»: обычный солдат, прервавший бой, чтобы разжечь трубочку. Сопровождался плакат лозунгом: «Эй, кайзер, минутку». В годы Второй мировой войны художник адаптировал образ к новым обстоятельствам. Томми так же невозмутимо и с улыбкой смотрел на зрителя, только теперь надпись гласила: «Полминутки, Гитлер!»Незадолго до этого рекламный плакат в Британии наконец окончательно признали искусством. В 1930 году в Лондоне появилось Общество промышленных художников, объединившее дизайнеров и специалистов в области прикладной графики. И профессия коммерческого дизайнера в Соединенном Королевстве приобрела высокий статус. От ненависти до любви»Мы стремились показать, как Великобритания прошла путь от отрицания иллюстрированной рекламы до ее триумфального воцарения», — говорит Никифорова. Проследить это позволяет крупная коллекция постеров, которую ГМИИ получил в наследство от закрытого в 1948 году Музея нового западного искусства, — более пяти тысяч экспонатов прикладной графики. Во время карантина, указывает Никифорова, проделали огромную работу: во-первых, подготовили каталог-резоне, к выходу которого и приурочена новая выставка. Во-вторых, закончили масштабную реставрацию. Конечно, многие плакаты выдержали проверку временем — ведь создавались они все-таки для улицы, а не для музея. Но вообще постеры очень хрупкие и требуют особого хранения. «К 1920-м художники перестали использовать дешевые материалы. Однако прежние афиши печатали на бумаге, вместо клея — крахмал, и сейчас такие листы просто рассыпаются», — уточняет куратор. Выставка “Реклама как искусство. Британский постер конца XIX — начала XX века из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина” проходит в Галерее искусства стран Европы и Америки XIX-XX веков до 31 января 2021 года. Билеты доступны только на сайте, сеансы — каждые 15 минут с 11:00 до 18:45.

https://ria.ru/20201010/faberzhe-1578927976.html

лондон

великобритания

англия

москва

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2020

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e4/0a/13/1580497733_0:16:2048:1552_1920x0_80_0_0_71e47b10708bfd1a2932717cdf242de9.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

лондон, великобритания, англия, государственный музей изобразительных искусств имени а. с. пушкина, марина лошак, выставки, реклама, куда сходить , москва, музеи, что посмотреть

МОСКВА, 20 окт — РИА Новости, Ольга Распопова. В ГМИИ имени Пушкина открылась выставка «Реклама как искусство. Британский постер конца XIX — начала XX века» — более 150 плакатов и афиш из собрания музея, включая работы пионеров направления Обри Бердсли и Уолтера Крейна. В отличие от других стран Европы, где коммерческие иллюстраторы беззастенчиво и в лоб нахваливали товар или услугу, в Великобритании предпочитали тонкую иронию и недосказанность. О том, как англичане сначала презирали рекламу, но потом признали ее, — в материале РИА Новости.

Как рекламировать чулки

«Представьте, что в конце XIX века французскому и британскому художникам заказали рекламу чулок. Что сделает первый? Скорее всего, изобразит на плакате танцовщицу кабаре: с задранной до бедер юбкой, выставляющую вперед красивые ножки. Но викторианцы таких фривольностей не одобряли. Поэтому на британском постере, например, священник, который держит в руках женские чулки, восхищаясь их качеством. Согласитесь: без вульгарности, но при этом оригинально — с юмором и очень запоминается», — рассказывает куратор выставки Ирина Никифорова.

По ее словам, одно из главных отличий британской визуальной рекламы — подчеркнутая деликатность. Понятно, что товар все-таки нужно было продать, но грубый нажим на потребителя пресса и публика встречали с неодобрением. Тем более было легальное основание: еще в 1752 году английский парламент принял закон об ответственности за достоверность и надежность рекламной информации.

Когда смотришь на представленные на выставке афиши, кажется, что их делали не для улицы, а для закрытого клуба интеллектуалов: аллюзии к литературным сюжетам, отсылки к мифологии и истории. На плакате для подземки слоганом могла быть, например, цитата из Шекспира или Джона Мильтона. Причем ее автора даже не указывали: предполагалось, что прохожий и так узнает классика.

© Предоставлено пресс-службой ГМИИ им. Пушкина

Бердсли Обри Винсент. Издательский каталог Publisher. Детские книги. 1895. Цветная цинкография

1 из 2

Бердсли Обри Винсент. Издательский каталог Publisher. Детские книги. 1895. Цветная цинкография

© Предоставлено пресс-службой ГМИИ им. Пушкина

Бердсли Обри Винсент. «Ключевая серия», 1895. Цветная цинкография

2 из 2

Бердсли Обри Винсент. «Ключевая серия», 1895. Цветная цинкография

1 из 2

Бердсли Обри Винсент. Издательский каталог Publisher. Детские книги. 1895. Цветная цинкография

2 из 2

Бердсли Обри Винсент. «Ключевая серия», 1895. Цветная цинкография

Выставкой британских постеров ГМИИ продолжает исследование искусства рекламного плаката, начатое в прошлом году посвященной французским коммерческим иллюстраторам экспозицией «Афишемания».

«Благодаря часто тиражируемым произведениям Тулуз-Лотрека и его коллег почти все представляют, хотя бы немного, что такое французский постер. О британском рекламном плакате широкой публике известно гораздо меньше, а это выдающаяся страница в большой книге искусства: мало что так точно выражает английский дух и ментальность Соединенного Королевства, — считает директор музея Марина Лошак. — Так что мы, можно сказать, открываем нашим посетителям Атлантиду».

«Человек-сэндвич» и билборды

«В Англии Викторианской эпохи общество презирало рекламу, — указывает Никифорова. — Но спрос был огромный: телевидения и радио не было, а где же еще торговцы могли рассказать о своих достоинствах. Стараясь обойти конкурентов, предприниматели соперничали в размере шрифта, бились за выгодные места: ограждения, стены домов, крыши».

«Было и несколько чисто английских изобретений, которые очень быстро прижились в Европе: конные рекламные повозки, специальные тумбы с освещением (или лайтбоксы), тексты прямо на тротуарах. А еще — «человек-сэндвич», обернутый в постеры и расхаживающий по улице с листовками», — говорит куратор.

Снисходительное отношение чопорных британцев к продвижению товаров и услуг изменили рекламные карикатуры членов Лондонского скетч-клуба — Дадли Харди, Джона Хэссола, Уильяма Тру и других художников-иллюстраторов. Созданные ими в конце XIX века билборды и афиши посвящены театральным постановкам, литературе, техническим новинкам вроде электрического освещения.

Отдельный зал — постеры специально для лондонского транспорта. Именно коммерческие дизайнеры первыми активно использовали для обозначения станций столичного метро рондо («бычий глаз») — перечеркнутый по горизонтали круг, прототип узнаваемого символа подземки.

© Фото : предоставлено пресс-службой ГМИИ им А.С.ПушкинаВыставка «Реклама как искусство. Британский постер конца XIX — начала XX века»

1 из 3

Выставка «Реклама как искусство. Британский постер конца XIX — начала XX века»

2 из 3

Посетители на выставке «Реклама как искусство. Британский постер конца XIX начала XX века из собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина» в Москве.

© Предоставлено пресс-службой ГМИИ им. ПушкинаКоффер Эдвард Макнайт («Тэд»). Сент-Олбанс, маршрут 84. 1929. Цветная литография

3 из 3

Коффер Эдвард Макнайт («Тэд»). Сент-Олбанс, маршрут 84. 1929. Цветная литография

1 из 3

Выставка «Реклама как искусство. Британский постер конца XIX — начала XX века»

2 из 3

Посетители на выставке «Реклама как искусство. Британский постер конца XIX начала XX века из собрания ГМИИ им. А. С. Пушкина» в Москве.

3 из 3

Коффер Эдвард Макнайт («Тэд»). Сент-Олбанс, маршрут 84. 1929. Цветная литография

Без него, особенно издалека, сложно понять, к чему призывает реклама, ведь на афишах — сцены из театральных спектаклей, зарисовки футбольных матчей, английские пейзажи. Нет, это не случайный набор картинок: суть в том, что добираться до всех этих мест лучше на поезде.

Солдат Томми

Еще один раздел выставки посвящен агитационному и военному плакату. Особый подход в Британии был и к этому жанру, казалось бы, четкому в плане разделения на «хороших» и «плохих». Врагов не изображали в виде монстров, а своих не рисовали просто безликими бравыми молодцами.

Так, популярным героем во время Первой мировой войны стал «закуривающий Томми»: обычный солдат, прервавший бой, чтобы разжечь трубочку. Сопровождался плакат лозунгом: «Эй, кайзер, минутку». В годы Второй мировой войны художник адаптировал образ к новым обстоятельствам. Томми так же невозмутимо и с улыбкой смотрел на зрителя, только теперь надпись гласила: «Полминутки, Гитлер!»

Незадолго до этого рекламный плакат в Британии наконец окончательно признали искусством. В 1930 году в Лондоне появилось Общество промышленных художников, объединившее дизайнеров и специалистов в области прикладной графики. И профессия коммерческого дизайнера в Соединенном Королевстве приобрела высокий статус.

От ненависти до любви

«Мы стремились показать, как Великобритания прошла путь от отрицания иллюстрированной рекламы до ее триумфального воцарения», — говорит Никифорова. Проследить это позволяет крупная коллекция постеров, которую ГМИИ получил в наследство от закрытого в 1948 году Музея нового западного искусства, — более пяти тысяч экспонатов прикладной графики.

© Предоставлено пресс-службой ГМИИ им. ПушкинаПёрвис Том. Вечерняя одежда от Остина Рида. 1931. Цветная литография

1 из 3

Пёрвис Том. Вечерняя одежда от Остина Рида. 1931. Цветная литография

© Предоставлено пресс-службой ГМИИ им. Пушкина

Боуден Эдвард. Станция подземки «Кью Гарденс». Сады Кью. 1936. Цветная литография

2 из 3

Боуден Эдвард. Станция подземки «Кью Гарденс». Сады Кью. 1936. Цветная литография

© Предоставлено пресс-службой ГМИИ им. ПушкинаКоффер, Эдвард Макнайт («Тэд»). Для рывка используй летние продукты Shell! 1930. Цветная литография

3 из 3

Коффер, Эдвард Макнайт («Тэд»). Для рывка используй летние продукты Shell! 1930. Цветная литография

1 из 3

Пёрвис Том. Вечерняя одежда от Остина Рида. 1931. Цветная литография

2 из 3

Боуден Эдвард. Станция подземки «Кью Гарденс». Сады Кью. 1936. Цветная литография

3 из 3

Коффер, Эдвард Макнайт («Тэд»). Для рывка используй летние продукты Shell! 1930. Цветная литография

Во время карантина, указывает Никифорова, проделали огромную работу: во-первых, подготовили каталог-резоне, к выходу которого и приурочена новая выставка. Во-вторых, закончили масштабную реставрацию.

Конечно, многие плакаты выдержали проверку временем — ведь создавались они все-таки для улицы, а не для музея. Но вообще постеры очень хрупкие и требуют особого хранения. «К 1920-м художники перестали использовать дешевые материалы. Однако прежние афиши печатали на бумаге, вместо клея — крахмал, и сейчас такие листы просто рассыпаются», — уточняет куратор.

«Не знаю, сколько людей увидит экспозицию. Даже не планирую примерное число. Но музей в любом случае готов выполнить свою миссию: представить актуальную выставку, дарить новые эмоции, впечатления. Будем стараться, чтобы к нам пришло как можно больше человек, но при этом соблюдая все меры безопасности», — подчеркнула Марина Лошак.

Выставка “Реклама как искусство. Британский постер конца XIX — начала XX века из собрания ГМИИ им. А.С. Пушкина” проходит в Галерее искусства стран Европы и Америки XIX-XX веков до 31 января 2021 года. Билеты доступны только на сайте, сеансы — каждые 15 минут с 11:00 до 18:45.

10 октября 2020, 08:00КультураЭмальеры Его Величества: выставка Фаберже и Рюкерта в Кремле

Определение личностных характеристик человека с помощью анализа почерка. Графология

Этот материал, несомненно, вызовет профессиональный интерес у тех, кто является работником кадровой службы, или же по обстоятельствам (по необходимости) выполняет функции менеджера по персоналу своей компании.
Для других — это прекрасная возможность обнаружить отражение своих личных качеств в том, что приходится делать ежедневно, а быть может и открыть для себя что-то новое.

Ценность настоящей статьи определяется тем, что все о чем будет сказано далее нашло свое подтверждение (или опровержение) в работе нашего Агентства.
Таким образом, Вашему вниманию предлагаются реальные примеры из нашей практики.

---

Среди источников психологического анализа личности работника особое место занимают заявления и отчеты, жалобы и предложения, подготовленные в рукописном виде.

По этим и другим документам руководитель, будь то кадровый работник или другой специалист по работе с персоналом, может сделать вывод не только об уровне грамотности работника, но и о его умении излагать свои мысли, передавать собственные чувства и состояние.

Графологи утверждают, что почерк способствует раскрытию индивидуальных особенностей человека.

Для того, чтобы читать человека, словно книгу, необходимо знать систему признаков почерка, каждый из которых соответствует определенному свойству характера испытуемого.

Давно замечено, что почерки так же заметно отличаются друг от друга, как и индивидуальная природа людей, как отпечатки их пальцев. Вспомним, как мы легко узнаем некоторые почерки: когда видим визу начальника на входящем документе или же когда получаем письмо от друга. По одной росписи или нескольким словам мы уже безошибочно определяем автора.

Конечно, возникает соблазн по почерку узнать и всю внутреннюю природу человека…

Cразу необходимо оговориться, что:

• во-первых, графология позволяет получить вероятностные выводы, а не стопроцентные утверждения;
• во-вторых, анализ почерка обеспечивает общую оценку психического склада человека, а не точные характеристики его отдельных свойств;
• в-третьих, считается, что графолог должен иметь хотя бы одну страницу текста и, еще лучше, если есть возможность изучить несколько текстов, написанных в различных ситуациях и в разное время.

Итак, для чего нужен анализ почерка? Наиболее часто кадровому работнику требуется по почерку определить основные черты характера и темперамента, а также способности и особенности психических состояний работника. Это позволяет более точно оценить его соответствие должности или роду деятельности. Иногда знания графологии помогают в профессиональном самоопределении личности, выборе профессии или ее смене. А вот анализ почерка вышестоящего руководителя дает возможность определить его психологические особенности и правильно выстроить взаимоотношения с ним. Наконец, если вы внимательно проанализируете свой стиль письма и конструктивно оцените свой психический склад, это наверняка поможет вам более продуктивно налаживать межличностные отношения с ближайшим окружением.

Важно помнить, что ни один признак в почерке не следует рассматривать как абсолютную догму. Ее необходимо сопоставлять с другими признаками, чтобы обнаружить подтверждение той или иной черты характера или наличие признаков противоречивости личности.

Итак, перейдем к оценке личности по элементам почерка.

Общая характеристика почерка

Ровный почерк говорит о силе воли, хладнокровии и спокойствии.

У эмоционально неустойчивых субъектов или лиц, злоупотребляющих алкоголем, наблюдается дрожащий почерк.

Маниакальные больные пишут размашисто, причем величина букв возрастает по мере письма.

У психически ненормальных больных письменная речь, так же как и устная, отрывочна и бессвязна. У них наблюдаются особые обороты, обилие уменьшительных слов, многословие, отсутствие или своеобразная расстановка знаков препинания.

У интровертов компактный и аккуратный почерк, а экстраверты пишут большими, размашистыми буквами.

Замечено, кто пишет буквы то грубо, то красиво, возможно и в жизни ведет себя неодинаково.

Наклон

Около 20-30 градусов вправо. Это наиболее часто встречающийся наклон почерка. Такого человека можно охарактеризовать как открыто выражающего чувства. В то же время его нельзя назвать импульсивной личностью. Для него все же свойственно умение контролировать свои эмоции в напряженных ситуациях. Такой человек обычно имеет хорошо развитые потребности в общении и одиночество его обычно тяготит.

Около 50-60 градусов вправо. Сильный наклон вправо свидетельствует о любвеобильной натуре и сильном стремлении к общению. Такой человек более вероятно будет стремиться выставить свои чувства напоказ, чем подавлять их внутри себя. Человек с таким почерком более восприимчив к новым идеям и начинаниям и отличается большой жизненной энергией.

В то же время у таких людей более развиты собственнические настроения, они более любят лесть и восхищение их натурой.

Незначительный наклон влево. О таком человеке с большой долей вероятности можно утверждать, что для него характерно преобладание контроля разума над эмоциями. Этот человек более скрытен и старается рационально оценивать свои поступки.

Значительный наклон влево. Такой почерк часто свойственен для левшей. Здесь имеет место больший контроль за своими эмоциями. Скрытность, характерная для этого человека, может сочетаться с большой чувственностью, которая может быть открыта только самым близким людям. В стрессовых ситуациях такой человек может неожиданно для окружающих взорваться бурей эмоциональных проявлений.

Если почерк вертикальный, то это значит, что для личности характерен баланс рациональности и эмоциональности. Для такого человека свойственен анализ ситуации и взвешенное принятие решений.

Если при анализе почерка вы обнаружили периодические или бессистемные изменения наклона почерка, то это может свидетельствовать о низкой психологической устойчивости человека, о резкой смене его настроения. Вероятно непостоянство и придирчивость к мелочам.

Иногда периодическая смена наклона почерка может свидетельствовать о некоторой нерешительности данного человека.

Почерк без наклона букв свидетельствует о том, что у человека имеются принципиальные соображения, которые в корне отличаются от мнения окружающих.
Наклон букв вправо говорит об исполнительности, влево — о негативизме, склонности к сопротивлению.

Нажим письма

В современных условиях, когда появилось огромное разнообразие пишущих средств (авторучки (чернильные, шариковые, капельные, гелевые), карандаши, фломастеры и т.д.), бывает сложно провести диагностику нажима анализируемого письма. В то же время, если такая возможность все же есть, ее нельзя упускать. О чем же может сказать нажим почерка?

Сильный нажим с высокой вероятностью говорит об энергичности, настойчивости и неплохой работоспособности, стремлении всегда занимать чем-то себя, в том числе физическими занятиями.

Это преимущественно общительный человек, он любит работу, связанную с человеческими контактами. Он стремится удовлетворить материальную сторону своей жизни. Неудачи же старается преодолеть, но не «зацикливается» на них.

Легкий, поверхностный нажим. Человек с таким почерком является тонкой и чувствительной натурой.

Это в большей степени интроверт (человек, сконцентрированный на явлениях внутреннего мира). Критический ум и высокий самоконтроль позволяют ему справляться с задачами большой важности. Однако это требует от него удвоенной энергии и напряжения.

Средний нажим. Такой почерк встречается наиболее часто, и его обычно имеют амбиверты (люди, которые направлены на познание внешнего мира, но одновременно придающие большую значимость внутренним, личностным ценностям). Их легче понять и они более предсказуемы.

Сочетание нажима с другими характеристиками почерка

Легкий нажим с ровными буквами свидетельствует также о логическом уме и рациональном мышлении, высоком развитии моральных качеств, обязательности и дисциплинированности человека.

Легкий нажим и большие закругленные буквы свидетельствуют о некотором слабоволии человека, его неагрессивности, альтруизме и склонности к сотрудничеству.

Сильный нажим при написании заглавных букв или аббревиатуры в тексте может говорить об энергичности человека, его творческих или руководящих способностях.

Горизонтальность расположения строк

Строка до конца страницы сохраняет горизонтальное положение. Это уравновешенный человек, который не расстраивается от мелких неприятностей, будь-то на работе или в быту. Он тщательно обдумывает свои поступки и контролирует проявления своих эмоций.

Строка уходит вверх. Считается, что это свидетельство оптимизма. В карьерном отношении такой человек является целеустремленным. Адаптивность выше средней, как к физической, так и социальной среде. Когда строка сильно убегает вверх, то это может свидетельствовать о неоправданном оптимизме и нереальности притязаний.

Строка уходит вниз. Человек скептического плана. Возможно, для него просто характерна реальная оценка происходящих событий.

Строка неровная, уходящая то вверх, то вниз. Это человек с переменчивым настроением, с низкой адаптивностью, который не в полной мере может справиться с работой, требующей тщательного соблюдения установленных правил и устойчивого внимания.

Округлость букв

Ярко выраженная округлость букв может говорить о том, что человек с данным типом почерка расположен к сотрудничеству. Он не склонен проявлять настойчивость в утверждении своих планов и позиций. Он более открыт для понимания.

В то же время такие люди хуже справляются с деятельностью, которая требует агрессивных проявлений и настойчивости.

Угловатые буквы текста являются признаками того, что их автор предрасположен к состязательности и соперничеству. Такие люди более активны, независимы, обладают критичным умом и амбициозными притязаниями.

Расстояние между словами и строками

Чаще всего, плотное расположение слов свидетельствует о бережливости человека.
С увеличением расстояния между словами усиливается тенденция к расточительству.

Величина оставляемых полей

Считается, что размер полей в рукописном тексте является дополнительным показателем, позволяющим определить степень расточительности человека.
Широкие поля со всех сторон листа говорят о хорошем вкусе и инстинктивной тяге к изысканным вещам.

Если поля рационально окружают текст, то это свидетельство в пользу рассудительности.
Ровные узкие поля слева и справа могут говорить о том, что человек склонен к проявлению бережливости и разумной расчетливости.

Если же весь лист занят текстом, а полей нет или почти нет, то это показатель стремления человека выжать максимум из имеющихся возможностей.

Графологи видят скрытый смысл также в топографии текста. Например, хорошие исполнители четко организуют текст и очень редко переносят слова. Такие люди вряд ли проявят творческий подход к работе, зато никогда не отступят от инструкций и предписаний.

Почерк может выдать слабости человека, например пристрастие к алкоголю и психические заболевания.

Люди с отклонениями от нормы, как правило, пишут «скачущими буквами» разных размеров. Их почерк трудно читаем и зачастую изобилует завитками.

---

 

Величина букв

Мелкие буквы. Такие буквы свидетельствуют о способности человека к концентрации по какому-то одному направлению в делах, мыслях, привязанностях. Это сдержанный, неагрессивный человек.

Если в мелком почерке заглавные буквы непропорционально велики по сравнению с прописными, это говорит о личной гордости и храбрости человека, то есть что у человека появились некоторые черты характера, непохожие на его обычную натуру.
Если же в таком почерке заглавные буквы слишком малы (относительно прописных), то человек не обладает достаточным мужеством, уверенностью, часто можно говорить о чрезмерной скромности, которая превращается в недостаток.

«Тесный» мелкий почерк, трудный для чтения говорит, что перед нами человек исключительно скрытный, любящий проводить время в одиночестве.

Крупные буквы. Для такого человека характерна экспансивность, в некоторых случаях агрессивность. Обычно такой почерк свидетельствует об отвращении к подчиненной роли (как в личной, так и в деловой жизни), показывает, что человек любит настаивать на своем. Этот человек стремится к общительности, поэтому ему подходит работа, которая связана с межличностными контактами.

Если заглавные буквы при крупном почерке изящные, не похожие на другие, это означает, что личность способна повелевать и привлекать к себе других людей. Такие люди склонны к романтике.

Буквы среднего размера. Буквы среднего размера характерны для многих почерков, поэтому средний размер букв не может служить самостоятельным показателем для графолога, и его надо сопоставлять с другими признаками.

Слишком большие заглавные буквы указывают на лидерские задатки личности.

Использование печатных букв вместо письменных

Это означает движение к новым взглядам.

Если человек меняет стиль почерка, начинает писать печатными буквами, он находится в состоянии перехода от традиционных к современным идеям.

Наличие петель

«Петли» имеются в буквах «в», «д», «з», «у», «ц», «щ».

Нижние петли устранены. У такого человека независимое мышление, он предпочитает искать для всего простое объяснение, не терпит фальши, ценит людей за их достижения. Такой человек проявляет изобретательность в новом деле и умеет приспособиться к изменившейся ситуации.

Нижняя узкая петля. Это признак осторожного мышления, устремления к духовным целям. Признак любви к семейному очагу, желания держаться своего узкого круга родных.

Нижняя длинная широкая петля. Устремления, направленные на удовлетворение материальных потребностей и эмоций. Человек любит, чтобы его замечали.
Непропорционально большая нижняя петля. Не любит быть привязанным к делу. Чем длиннее и шире петля, тем общительнее человек, тем больше он стремиться к разнообразию и удовольствию.

Непропорционально маленькая верхняя и нижняя петля. Человек не решается вступить на путь независимости, при необходимости может ограничиться самым малым.

Разрывы между буквами

Между буквами почти в каждом слове есть разрывы. Такой человек склонен полагаться на интуицию; у него хорошо развито «чутье». Этот признак необходимо соотнести с другими.

Буквы соединяются без отрыва ручки в процессе написания слов. Признак логического ума. Такой человек ничего не принимает на веру и старается избегать неожиданностей.

Размер букв на протяжении письма

Слово начинается с больших букв, которые превращаются в маленькие. Такое уменьшение букв встречается у людей, которые занимают положение, требующее особого внимания к соблюдению такта и хранению тайн.

Слово начинается с маленьких букв, которые превращаются в большие (или конец слова превращается в прямую или волнистую линию). Так пишут люди, не умеющие хранить секреты.

«Открытые» (как бы незаконченные) буквы «а», «в», «д», «о», «ф», «я». Чем более открыты буквы, тем более общителен человек. «Закрытые» буквы свидетельствуют о сдержанности человека.

Подпись человека

Подпись — это зеркало души человека или иллюзия для окружающих?
Часто говорят, что в подписи кристаллизуются все сильные или слабые стороны человеческой натуры. Правда ли это?

Конечно, в значительной степени тот образ, который человек создает для окружающих, выражается в его подписи.

Для анализа лучше использовать подпись, проставленную на неразлинованной бумаге.
За годы жизни у человека вырабатывается, как правило, несколько подписей: одна из них — его естественная подпись, которая используется при частной переписке, вторая — для визирования деловых бумаг.

В том случае, когда человек использует только один тип подписи, можно говорить о природной естественности его поведения.

Наклон в подписи, отличающийся от наклона в остальном тексте, свидетельствует о различиях между внутренним миром человека и его внешним обликом.

Подпись, сделанная с наклоном назад, означает, что интеллект контролирует эмоции.
Если человек пишет с наклоном назад, а подпись с наклоном вправо, человеку свойственна рассудительность, голова всецело управляет его сердцем, однако он дружелюбен и чувствителен.

Если в мелком почерке с простыми буквами мы имеем подпись с крупными буквами, то человек пытается изображать наличие широкой натуры, которой он на самом деле не обладает.

При слишком вычурных буквах в подписи можно говорить, что человек стремиться создать обманчивое впечатление о себе как о гордеце.

Наличие точки за подписью — признак упрямства, иногда — повышенной настороженности. Если точка жирная, то она может быть знаком вызова. Также о вызове свидетельствует тяжелая черта под подписью.

Длинная прямая черта под подписью также имеет значение при анализе. Черта, сделанная с легким нажимом свидетельствует о собственническом, напористом характере, о том, что стремления связаны с идеальными целями. Сильный нажим говорит нам о стремлениях к материальным целям и признанию.

Если вам встретились две вертикальные черточки, проведенные на черте под подписью в центре прочерка, они могут быть признаком хорошего делового чутья.

Изящная линия является показателем романтизма, такой человек любит утонченную жизнь, легко поддается лести.

Чем больше угловатости в прочерке, тем больше проявляется решительность, сила характера, амбициозность человека.

Прочерк, который является продолжением последней буквы, часто говорит об упорстве человека, его умении постоять за себя.

«Зажатая», малопонятная подпись говорит о том, что человек не лидер.

Подпись, постепенно поднимающаяся вверх, свидетельствует, что человек оптимист и обладает энергичным характером. У неуверенных в себе людей она опускается вниз. Горизонтальная подпись характерна для людей уравновешенных.

Подпись, которая начинается с буквы имени, ставят люди вдумчивые и ответственные. Завитушки говорят о властолюбии и эгоцентризме человека.

Уважаемые коллеги!

Искренне надеемся, что данный материал поможет Вам в работе. И Вам станет немного проще определять, насколько человек инициативен, аккуратен, амбициозен, исполнителен, организован и т.д., оценив анкету, заполненную им от руки.

Как мы не раз убеждались на собственном опыте, почерк помогает выявить реальные характеристики человека, порой опровергая первое впечатление при знакомстве.

Однажды в агентство пришел представительный мужчина, который претендовал на позицию финансового директора. Он вел себя вполне адекватно. Но вот почерк!..
Во время профессионального тестирования соискатель неожиданно «дал сбой» и предложил рекрутеру вместо ответов на вопросы спеть романс.

Удачи Вам!

Светлана Костромина
Кадровое агентство Казани «Бизнес и Карьера»
В статье использованы материалы книги Дороти Сары «Тайны почерка»

Рекомендуем к просмотру

25 лучших высоких и тонких шрифтов для вашего дизайна

Шрифт представляет собой набор букв определенной формы, которые обогащают ваш проект.

Красивый шрифт может улучшить ваш дизайн или нарушить его. А тонкие, высокие шрифты часто имеют высокий уровень привлекательности, не имеющий себе равных в других модных шрифтах.

Откройте для себя 25 потрясающих тонких и высоких шрифтов.

Загрузите эти шрифты для использования в своих проектах ИЛИ наймите профессионала в области дизайна, связавшись со специалистами по типографике design.

Дизайнеры, особенно графические дизайнеры, полюбят эти красивые шрифты в этом году.

Выбор идеального шрифта по-прежнему является одним из наиболее важных шагов в процессе проектирования.

В зависимости от типа дизайна, над которым вы работаете, однажды вам может понадобиться простой и тонкий шрифт, который не будет занимать слишком много места, но при этом придаст вашим работам элегантность, которую вы ищете.

Хотя существует множество отличных легких шрифтов, вот моя подборка из 25 бесплатных высоких и тонких шрифтов:

1.Learning Curve Pro — высокие и узкие шрифты

Источник: https://www.fontsquirrel.com/

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования

Изготовлено на Blue Vinyl в 2009 году, Learning Curve Pro — это тонкий курсивный шрифт, имитирующий традиционные методы написания сценариев. Он красивый, тонкий и высокий, и выглядит потрясающе, когда используется в заголовках или заголовках.

2. Aller Light — высокие и тонкие шрифты

Источник: https: // fonts2u.com /

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования

Aller — это шрифт, разработанный Марком Вейманном из группы Dalton Maag. Он появился в 2008 году для Датской школы радиовещания и журналистики. Он отлично работает при использовании в большом формате.

3. Ostrish Sans — высокие и тонкие шрифты

Источник: https://www.fontsquirrel.com/

Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования

Ostrich Sans, в этих тонких, пунктирных, круглых, и среднего размера, он очень тонкий, а также позволяет создавать потрясающие заголовки.Тайлер Финк создал этот тонкий шрифт в 2011 году, и он присутствует в «Лиге подвижного шрифта». Его можно вводить только заглавными буквами.

4. Vanity Light Narrow Italic — высокие и тонкие шрифты

Источник: https://www.dafontfree.net/

Лицензия: Бесплатно для коммерческого и личного использования

Продолжаем со второй очень высокой , тонкий и шикарный шрифт от Хендрика Роландеса. Его формы и изгибы, несомненно, напомнят вам журнал Vanity Fair.

Изюминкой этого шрифта являются очень оригинальные точечные засечки! Его можно будет прочитать на всех ваших носителях информации.

5. Морганит — высокие и тонкие шрифты

Источник: https://allbestfonts.com/morganite/

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования

Морганит — это современный шрифт, идеально подходящий для большие и знаменательные титулы.

Состоит из нескольких вариаций, он придает вашему изображению элегантный вид за счет тонких символов или добавляет глубины за счет более толстого стиля шрифта.

6. Morena — Высокие и тонкие шрифты

Источник: https://www.dafontfree.io/

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

Morena — бесплатная типографика, сочетающая оригинальность и тонкость, тонкая и высокий шрифт.

Благодаря своим изящным линиям и дугам он идеально подходит для современных заголовков, а также для роскошных или модных рекламных плакатов.

7. Валькирия — высокие и тонкие шрифты

Источник: https: // www.wfonts.com/

Лицензия: Бесплатно для личного использования

Valkyrie — это культовая типографика от дизайнера Хендрика Роландеса, она довольно тонкая и является расширенным шрифтом.

Сделанный из графического стандартного блока в очень современном стиле, он имеет 186 символов на шрифт и поможет вашим композициям, предназначенным для моды или мира роскоши.

8. Разрыв — высокие и тонкие шрифты

Источник: https://www.fontslots.com/break-font/

Лицензия: OTF / TTF в свободном формате

Эта современная типографика является результатом Раджеш Раджпут.

У него ломаные, тонкие и высокие линии, которые придают ему характер. Вы можете использовать его для плакатов или флаеров в моде и тенденциях.

9. Soanara

Источник: https://allbestfonts.com/saonara/

Лицензия: Бесплатно для коммерческого использования

Saonara — это шрифт с засечками, также очень вдохновленный миром моды. Saonara настолько уникален — высокий и тонкий шрифт с полужирным шрифтом. Он подойдет для многих проектов: мода, журналы, логотипы, бренды, фотографии, свадебные приглашения, цитаты, заголовки блогов, постеры, реклама.

10. Athena

Источник: https://fontsarena.com/

Лицензия: Бесплатно для личного пользования

Athena — это современный шрифт в классическом стиле. Афина известна своим уникальным стилем с высокими и худыми персонажами.

Читаемый и элегантный, он особенно подходит для обложек журналов и модных блогов.

11.

Raleway

Источник: https://fonts.google.com/

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

Raleway особенно подходит для широких и высоких титулов.Шрифт состоит из нескольких вариантов, что позволяет придать вашему сайту элегантный вид с тонкими символами или более «надежным» стилем.

12. Times New Roman CE Курсив

Источник: https://best-font.com/

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

Отличная классика, скажете вы мне. Верно, но с Times New Roman CE Italic вы не рискуете.

Этот шрифт с засечками очень профессиональный, хорошо читаемый, с тонкими и расширенными символами.Таким образом, вы можете использовать его, чтобы придать своему сайту классический и элегантный вид.

13. Josefin Sans

Источник: https://fonts.google.com/

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

Шрифт Josefin Sans идеально подходит для готовой одежды, косметики, или дизайнерские бренды.

Изысканные и элегантные, высокие и худые персонажи геометрической формы обязательно привнесут немного женственности в ваш веб-дизайн.

14. Доза

Источник: https: // fonts.google.com/

Лицензия: бесплатно для личного и коммерческого использования

Немного футуристичный шрифт без засечек Dosis идеально подходит для научно-технических веб-сайтов, известных своими относительно длинными и тонкими буквами. Вы можете придать своим заголовкам фантастический технический вид, используя этот шрифт.

15. Revista Thin

Источник: https://www.fonts.com/font/latinotype/revista/thin

Лицензия: Плата в коммерческих целях.

Ни один список шрифтов не был бы полным без шелкографии, и Revista является лишь ярким примером этого. Длинные тонкие «ломаные» буквы придают оригинальность и делают этот модный шрифт доступным для всех.

16. Moka

Источник: https://jakobbradshaw.com/

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

Без засечек, с длинным тонким контуром и слегка прорисованным внешним видом, Liz Withers Шрифт Moka может быть идеальной современной опечаткой для торговой марки!

17.Lombok

Источник: https://www.fontforlife.com/

Лицензия: Бесплатно для личного использования

Типография Ломбока, созданная Александром Пьеттром, является модной и очень оригинальной благодаря своей геометрической и угловатой форме и высокие и худые персонажи.

18. Самообман

Источник: https://www.1001fonts.com/self-deception-font.html

Лицензия: Бесплатно только для личного использования!

Self Deception — дополнительный отличный вариант курсивного шрифта, заслуживающий вашего внимания.Схема фигурная (в образцовой манере) и изящная. Невероятное сочетание тонких и толстых штрихов также придает этому шрифту аутентичный вид.

19. Penelope Anne

Источник: https://www.wfonts.com/

Лицензия: $ коммерческая

Penelope Anne — красивый случайный шрифт с очень высокими и тонкими буквами, подчеркивающими ваш текст. уникальный вид.

20. SkarpaLT

Источник: https://www.wfonts.com/font/skarpalt

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

skarpaLT — такой великолепный и идеальный шрифт для использования на вашем компьютере. проекты, отмеченные длинными и плавными знаками

21.Penna

Источник: https://www.wfonts.com/

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

Еще один потрясающий шрифт, который стоит добавить в наш список, Penna, это потрясающий шрифт с красивыми буквами. и высокие и тонкие буквы.

22. Znikomit

Источник: https://www.wfonts.com/font/znikomit

Лицензия: public dimain GPL / OFL

Znikomit — уникальный шрифт, известный своими высокими и тонкими буквами. , которые придают вашему устройству другой идеальный зажим.

23. Fira Sans

Источник: https://fonts.google.com/

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

Отсюда начинается обратный отсчет, и последнее, но не менее важное: я Представляем вам Fira — прекрасную каллиграфию с грузом между ней и тонкими буквами и барабанной формой, которая придает вашей работе свет, который ослепляет зрителей.

24. Mixolydian Titling

Источник: https://www.wfonts.com/

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

Mixolydian — это шрифт без засечек, который может показаться вам удивительным и удивительным. полезен одновременно, и этот шрифт имеет тонкие и высокие знаки, которые делают его более запоминающимся.

25. Лато Тонкий Курсив

Источник: https://www.wfonts.com/

Лицензия: Бесплатно для личного и коммерческого использования

Лато Тонкий Курсив Эта строка описывает саму себя; Тонкий курсив — элегантный, модный, высокий и тонкий шрифт, идеальный выбор для названия вашего журнала.

Чтобы помочь вам понять, какой шрифт использовать, вот краткое изложение выводов из нашей статьи:

Типографика имеет решающее значение. Выберите тот, который соответствует имиджу вашего товарного знака, и эмоции, которые вы хотите передать

, просто и лаконично — это король.Не используйте Comic Sans!

Платные шрифты часто лучше, но есть отличные бесплатные альтернативы.

И последнее, прежде чем перейти к творчеству: помните, что дизайн упаковки так же важен, как и дизайн вашего логотипа или вашего веб-сайта.

Упаковка может быть отличным маркетинговым активом, который помогает продавать больше без огромных рекламных затрат.

Итак, совершенно необходимо индивидуализировать дизайн вашей упаковки, а, следовательно, и ее шрифт.

Высокие шрифты — самые высокие засечки

Высокие шрифты

1 из 4

Самый высокий шрифт с засечками

Самый высокий шрифт без засечек

Самый высокий шрифт

Самый высокий дисплей

Самые высокие засечки

Найдите очень высокие шрифты для узких пространств.

Рита Тонкая Бодони Юник Фасад Конденсированный FF Kath Condensed Рама Сляб Конденсированный Античный тосканский No.9 Титаник Конденсированный Ива Конденсированная плита Дхармы Плита Lichtspielhaus OL Corvinus Versailles Шеврон Конденсированный жирный шрифт Dharma Slab Конденсированный жирный шрифт Rama Slab OL Brierwood греческий Этна XX Конденсированный свет Барди Стратосфера SG Ironmonger Extra Конденсированный Тихоокеанские засечки светлые Рансахофф Полужирный шрифт Lichtspielhaus Slab Этна XX Конденсированный Рунический Сжатый Необычный Плита Lichtspielhaus Черная LTC Athena Сжатый Vendome (URW) Бордо Роман Труа Spidertoes Базилия сжатая Латиноамериканский удлиненный Etna XX сжатый жирный шрифт Шиндлер Миссисипи Основной доклад Bodega Serif Light Баска Miehle Condensed Маркс в США Маркс во Франции Agfa Waddy 95 Рита Командир Beton Bold Сжатый Жирный шрифт Dharma Slab Этна XX Конденсированный черный Магнолия Романтика Экстра Конденсированный Agfa Waddy 96 Плита Дхармы Рама Плита Ниагара Солид Арсис Гелиотип Imprimeur Classique Рокки Сжатый Карнакский обелиск Конденсированная башня PL Baltra Роди Лайт Оникс Плакат Monotype Bodoni сжатый Береза Полужирный шрифт Pacific Serif Удлиненный римский Denso Serif High Тонкий Denso Serif Тонкий Agfa Waddy 97 Квадра Denso Serif High Light Denso Serif Светлый Denso Serif High Denso Serif Прогресо Экстра Конденсированный Сохо сжатый Denso Serif High Bold (жирный шрифт с засечками) OL Marla Bold OL Греческий Модерн OL Candida Medium Condensed Жирный шрифт Denso Serif Skyline Bold Condensed Vendome SH Конденсированный Denso Serif High Черный Vendome SB Конденсированный Kvadra Bold Кихота Фездаз Denso Serif Черный Poblet Diamond Поблет Конденсированный Вандом Rundfunk Конденсированный свет Etna X Polyspring Caslon Extra Condensed Конденсированный Турин Etna X Конденсированный Triunfo Тонкий Ультра Конденсированный Монотипия Латинская Конденсированная Латинский сжатый Плакат Bodoni сжатый Caslon Bold Extra Condensed Лига YWFT Gloucester Extra Condensed Bold (жирный шрифт Gloucester Extra Condensed Bold) Moderno FB Сжатый Черный Нет.7 Челтнем Смелый Экстра Конденсированный Цитадель Солид Линотип Stymie Condensed Сумма Нольде Рокки Экстра Конденсированный Etna X, сжатый жирный шрифт Удлиненная плита Дхармы Rama Slab Extended Винченцо Rockwell Condensed Romantica Condensed (Конденсированная романтика) Фру Олсен Пекора светлая засечка Pekora Light Slab Serif Triunfo Light Ультра Конденсированный Constructa Пекора Сериф Pekora Slab Serif Монотипия Бернара Сгущенная Latin # 2 сжатый Ibis Display сжатый Leitura Headline Serif Дионисио Лайт Бертольд Бодони Antiqua Condensed Bodoni FB Bold Сжатый Дионисио Etna X Конденсированный Черный Лилиом Про Мода Сжатая Псевдоним Дидо Карнак Про Конденсированный Черный Scriptek Pekora Bold Serif Pekora Bold Slab Serif Нормандский конденсированный Защитник 12 Гиза Один Один Сохо Конденсированный Дионисио Экстра Полужирный Сальво с засечками Extra Condensed Монотипия Бодони Конденсированная Benton Modern Display сжатый VLNL TpMartini ITC Stepp ITC Степп Ультра Сохо Ультра Сжатый Диетический Мрамор Triunfo Тонкий Конденсированный Плато Пять Бартолеме ITC Lennox Спрингфилд Плимут Triunfo Condensed FF Pitu ITC Garamond Condensed Скалистый конденсированный Кейсс Конденсированный Красивый Moderno FB Экстра Конденсированный

25 лучших высоких шрифтов Тощий, жирный и все, что между ними

Когда дело доходит до чтения книг, напечатанных крупным шрифтом, можно использовать только высокие шрифты.Благодаря высокому шрифту вы можете четко видеть текст, не прищурившись или физически растягивая глаза. Причина, по которой многим людям трудно читать крупный текст на портативном компьютере, заключается в том, что экран просто недостаточно велик, чтобы вместить весь напечатанный текст на этом экране. Чтобы человеческий глаз мог различить всех символов на экране, между каждым символом на экране должно быть не менее 72 дюймов. Монитор компьютера может одновременно отображать только определенное количество символов.Лучше использовать большие высококачественные высокие шрифты, такие как Courier или Lucida, чем маленькие высокие шрифты, такие как Times New Roman или Arial. Несмотря на то, что персонажи на экране больше, человеческий глаз все равно легко их всех различит. Таким образом, мы можем сохранять зрение свободным от напряжения и сохранять способность выполнять несколько задач одновременно. Нам не нужно останавливаться каждый раз, когда мы переворачиваем страницу или тянемся за светом. Когда мы используем большие высококачественные высокие шрифты, такие как Courier или Lucida, мы не напрягаем глаза постоянно, перемещаясь из одной области экрана в другую.Если вы когда-либо читали книгу или газету, напечатанную крупным шрифтом, вы заметите, что использованный шрифт был очень большим, и вам было очень трудно читать. Причина этого заключалась в том, что глазам потребовалось очень много времени, чтобы привыкнуть смотреть на распечатанный экземпляр. С появлением компьютерных мониторов вы можете легко сократить время, которое у вас есть, чтобы напрягать глаза, читая текст на мониторе компьютера. Высокие шрифты — единственный способ снизить нагрузку на глаза при чтении текста или работе на компьютере.

Неограниченные загрузки: 1 500 000+ шрифтов, бесплатных материалов и материалов для дизайна по

Высокие шрифты Бесплатно и премиум

1. Tall Films Шрифт

Tall movies скачали более миллиона раз! это любимец поклонников бесплатных шрифтов.

Загрузить Tall Films

2. Высокий, темный и красивый

Еще один очень популярный бесплатный шрифт — Tall Dark and Handsome.

Загрузить Tall Dark And Handsom e

3. Qontreau

Современный и элегантный, но также подходящий для ретро, ​​ар-нуво или даже авангарда, этот шрифт был разработан для работы в различных комбинациях от консервативных до фанковых.

Загрузить Qontreau

4. Высокое аббатство

Высокий и необычный, без ручной работы!

Загрузить Tall Abbey

5.Сало

Представляем семейство шрифтов Tallow. Потрясающая коллекция из 10 вручную созданных шрифтов, которые станут отличным дополнением к любой библиотеке шрифтов. Это семейство прописных (и маленьких) состоит из 5 различных стилей; кисть, перо, набросок, грубая и обычная. И каждый из включенных стилей доступен в виде шрифтов без засечек и шрифтов с засечками.

Загрузить Tallow

6. Высокая осень

Tall Fall — это рукописный высокий шрифт с засечками, который идеально подходит для меню еды, цитат, заголовка блога, плаката, брендинга, логотипа, баннера и т. Д.

Загрузить Tall Fall

7. Высокие скинни Condensed

Это самый высокий, тонкий и сжатый шрифт без засечек.

Загрузить Tall Skinny Condensed

8. Высокий заказ JNL

Сжатый стиль и квадратные формы символов старинного шрифта, первоначально известного как Raleigh, были переинтерпретированы Джеффом Левином Шрифтами как Tall Order JNL.

Загрузить Tall Order JNL

9.Glorynight Высокий

Glorynight Tall Version — это шрифт Display Sans (обычный и курсив). Выполнен по принципу восьмиугольной формы. Он выглядит мужественным, стильным и сильным. Подходит для любых потребностей в дизайне: технологический, спортивный, модный, современный брендинг, современная реклама, айдентика для печати, журнал, веб-сайт, мобильное приложение и многое другое.

Загрузить Glorynight Tall

10. Высокий мальчик

Tall boy — это игривый шрифт ручной работы, который подчеркнет ваш дизайн, логотипы, плакаты, одежду и товары.Это семейство заглавных букв включает «высокий шрифт» и «низкий шрифт», выделенные обычным, курсивом и полужирным шрифтом. В этом шрифте тоже есть знаки препинания и цифры!

Загрузить Tall Boy

11.

LasValles

Представляем LasValles — высокий Ультра-сжатый шрифт без засечек, доступный в 4 стилях. Если вы ищете сильные буквы с множеством уникальных лигатур и стиля на выбор, LasValles вам идеально подойдет. Это запоминающийся, модный, сильный и элегантный шрифт.Вы можете сочетать округлый и стандартный стиль, чтобы создать что-то очень свежее и современное. Круто, правда? Винтажный стиль — плохой мальчик коллекции, старый, но все же очень современный. Эти шрифты идеально подходят для заголовков, цитат, логотипов, Интернета, обложек журналов, редакционного дизайна, печатных плакатов, вывесок, оформления витрин и многого другого.

Загрузить Lasvalles

12. Высокий и узкий JNL

Квадратный шрифт с узким шрифтом, шрифт, который является прекрасной альтернативой более традиционным уплотненным шрифтам.

Загрузить Tall and Narrow

13. Лимонно-желтое солнце

Lemon Yellow Sun — это строчка из моей любимой песни Pearl Jam — Джереми. Так получилось, что это название песни Стилцкина, поэтому мне пришлось назвать шрифт после него. LYS — это высокий шрифт с заглавными буквами, с множеством ярких символов и диакритических знаков. Верхний и нижний регистр были разработаны для mingliu, так что не бойтесь!

Загрузить Lemon Yellow Sun

Загрузить Lemon Yellow Sun Demo

14.Высокий и крошечный шрифт Duo

Это Tall & Tiny Font Duo, очень игривый и забавный шрифт ручной работы. Я создаю этот шрифт для сына, чтобы использовать его в школьном проекте PowerPoint. Этот шрифт содержит 52 дополнительных элемента, нарисованных вручную, таких как жуки, насекомые, цветы, линии и листья. Вы можете использовать эти шрифты для создания забавных презентаций, приглашений, игрового брендинга и многого другого.

Загрузить Tall & Tiny

15. Джагатрая

Jagatraya — это прямоугольный высокий блочный шрифт без засечек, который идеально подходит для современных статей, плакатов, веб-сайтов и любых рекламных материалов.Высокая форма создает ощущение сложной техники, а также несет в себе некую древнюю технологию с криптографическим языком. приготовьтесь к изумлению.

Загрузить Jagatraya

16. Маргрит

Представляем Margrite — семейство шрифтов с высокими и сжатыми засечками, состоящее из светлых, обычных и жирных шрифтов. Это идеально подходит для всех видов элегантного и современного дизайна, которым требуется более вертикальное пространство. Например, всевозможные плакаты и флаеры обычного размера. Разные веса можно комбинировать для создания жирных заголовков, акцентов и копирования текста.Поиграйте со всеми заглавными буквами и трекингом, чтобы создать самые уникальные комбинации. Идеальный шрифт для любых логотипов и брендов.

Загрузить Margrite

17. Гавана Закат

Распустите волосы и наслаждайтесь поездкой с Havana Sunset! Аналоговый встречается с цифровым в этом дуэте шрифтов, сочетая беззаботный текстурированный шрифт с модным заглавным шрифтом без засечек, создавая идеальный контраст типографики для веселых, бесплатных и стильных дизайнерских проектов.

Загрузить Havana Sunset

18. Гарри Толл

Garry Tall — это рукописный высокий шрифт без засечек (все заглавные), идеально подходящий для цитат, заголовка блога, плаката, брендинга, логотипа и т. Д.

Загрузить Garry Tall

19. Въездной

Drive-in — это новый высокий сокращенный шрифт, вдохновленный дизайнерским движением середины века. Он сочетает в себе типичный промышленный стиль сжатых букв без засечек со стилем и характером эпохи дизайна середины века.

Загрузить Drive-in

20. Двойной Аунофа

Double Aunofa, пара красивых шрифтов с подходом к роскошному брендингу и стильным дизайном. Поставляется с чистыми высокими засечками и рукописным шрифтом. Идеально подходит для вашего простого брендинга, логотипа, стильного внешнего вида и т. Д.

Загрузить Aunofa

21. Зефир

Zephyr — это шрифт с высоким дисплеем в 4 различных стилях. Он включает прописные английские буквы и цифры.Отсутствуют строчные буквы и минимальная пунктуация.

Загрузить Zephyr

22. Сукре

Вдохновленный принтом середины века, Sucre — это суперкомпактный винтажный шрифт без заглавных букв, который идеально подходит для заголовков, логотипов, цитат и многого другого! Мне нравится использовать этот шрифт для печатных материалов и заголовков — высота привлекает внимание, а сжатые буквы создают визуально привлекательный вид современности середины века.

Загрузить Sucre

23.Шасси Таллахасси JNL

Tallahassee Chassis JNL — это западный шрифт, изданный Джеффом Левином Fonts.

Загрузить Tallahassee Chassis

24. Мрачный

Murky — веселый, веселый, высокий и дружелюбный рукописный шрифт. Этот шрифт отлично подходит для детских тематических дизайнов, особенно в сочетании с яркими цветами.

Загрузить Murky

25. августа

HelloParis

Август — значит отмечен достоинством.Этот шрифт высокий, жирный и яркий. Мощный и красивый шрифт без засечек. Он привносит очаровательные изгибы и приятные узоры в традиционные сжатые шрифты. Он создан для воздействия без ущерба для удобочитаемости или стиля. Лучше всего, когда он большой. Так что он хорошо подходит для постеров, блокбастеров, фильмов, заголовков и заголовков. Его узоры и простота также делают его отличным для логотипов.

Загрузить август

✅ шрифт высокий тонкий бесплатный вектор eps, cdr, ai, svg векторная иллюстрация графика

Узкий алфавит

Набор ретро-персонажей из тонких линий, векторный свет u

Узкий шрифт от руки

Кириллица, высокий и узкий алфавит

Кириллица, высокий и узкий алфавит

Узкий шрифт без засечек на основе древнеславянской каллиграфии.Латинские и кириллические строчные и прописные буквы, цифры, знаки препинания и этническая граница кисти изолированы на белом фоне. Вектор

Векторный алфавит. Рисованные буквы. Буквы алфавита, написанные кистью.

Узкий шрифт без засечек на основе древнеславянской каллиграфии. Латинские прописные буквы, изолированные на белом фоне. Вектор

Кириллица, высокий и узкий алфавит

Узкий шрифт без засечек на основе древнеславянской каллиграфии.Латинские строчные буквы, изолированные на белом фоне. Вектор

Кириллица, высокий и узкий алфавит

Векторный алфавит. Рисованные буквы. Буквы алфавита, написанные кистью.

Набор рукописных простых кириллических букв

Векторный алфавит. Рисованные буквы. Буквы алфавита, написанные кистью.

Кириллица, высокий и узкий алфавит

Кириллица, высокий и узкий алфавит

Высокий кириллический каракули шрифт

Набор рукописных простых кириллических букв

Ручной обращается тонкий шрифт

Черно-белый 3d шрифт

Ручной обращается тонкий шрифт

Очень высокий сокращенный шрифт 3d для заголовков с хорошим стилем.

Шрифт в стиле ретро

Сверхвысокий сжатый 3D-шрифт для заголовков с текстурой линий.

Уплотненный шрифт в стиле ретро

Латинский шрифт с декоративными засечками

Тонкий 3d шрифт в стиле ретро

Векторный шрифт. Кириллические буквы и цифры. Русский алфавит.

Векторный алфавит. Рисованные буквы. Буквы алфавита, написанные кистью.

Векторный алфавит. Рисованные буквы. Буквы алфавита, написанные кистью.

Векторный алфавит. Рисованные буквы. Буквы алфавита, написанные кистью.

Ретро стиль 3d тонкий высокий шрифт

Черно-белый 3d шрифт с тонкими линиями.

Декоративный латинский шрифт с засечками.

Технический высокий шрифт, сжатый высокий тонкий современный алфавит из драгоценной проволоки, модные прописные латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9 для вашего дизайна

3d шрифт, векторные высокие тонкие буквы, геометрический размерный алфавит с круглыми формами, лучший для использования в рекламе и веб-дизайне.

Технический яркий шрифт, сжатый высокий тонкий современный алфавит, модные прописные латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9 для вашего дизайна, векторная иллюстрация 10EPS

Технический высокий черный шрифт, сжатый высокий тонкий современный алфавит, модные прописные латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9 для вашего дизайна, векторная иллюстрация 10EPS

Технический высокий белый шрифт, сжатый высокий тонкий современный алфавит, модные прописные латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9 для вашего дизайна, векторная иллюстрация 10EPS

Технический высокий черный шрифт, сжатый высокий тонкий современный алфавит, модные прописные латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9 для вашего дизайна, векторная иллюстрация 10EPS

Высокий шрифт, сжатый высокий тонкий алфавит без засечек, модные прописные буквы и цифры

Технический высокий золотой шрифт, сжатый высокий тонкий современный алфавит из драгоценной проволоки, модные прописные латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9 для вашего дизайна, векторная иллюстрация 10EPS

Cheese Minimal food шрифт творческий современный алфавит.Типографика с линейной тенью в верхнем регистре. набор шрифтов в стиле минимализма. векторная иллюстрация

Векторный шрифт с узкими засечками

Кириллический курсивный шрифт с узкими засечками

Фондовый векторный узкий шрифт без засечек. Буквы и цифры для дизайна логотипа и этикетки в стиле модерн

Ручной обращается узкий шрифт на доске. Высокий алфавит.Каракули написаны тонкими буквами. Хипстерский стиль.

Вектор рисованной латинский узкий прописной шрифт

Рука рисовать каракули abc, шрифт типа алфавита

Шрифт из ультратонкой цветной линии, модный трафаретный алфавит, современные сокращенные буквы и цифры, векторная иллюстрация 10EPS

Супер сжатый стиль шрифта, городской алфавит, буквы и цифры векторные иллюстрации

Современный шрифт с засечками, сжатый высокий алфавит, модные строчные сжатые латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9 в стиле графики ручной работы, векторная иллюстрация 10EPS

Ультратонкий шрифт, золотой алфавит без засечек

Абстрактный готический алфавит.Векторный набор шрифтов. Тонкая сгущенная

Современный сжатый шрифт с лигатурами букв алфавита и цифр, векторная иллюстрация

Супер сжатый стиль шрифта, высокий алфавит, буквы и цифры векторные иллюстрации

Алфавит из золотого металла, шрифт техно золото, футуристические металлические буквы и цифры, векторная иллюстрация 10EPS

Алфавит с пробелом, современный шрифт из тонкой линии

Шрифт из ультратонкой черной линии, модный трафаретный алфавит, современные сокращенные буквы и цифры, векторная иллюстрация 10EPS

Супер сжатый стиль шрифта, высокий алфавит, буквы и цифры векторные иллюстрации

Абстрактный готический алфавит.Векторный набор шрифтов. Тонкая сгущенная

Шрифт из закругленной ультратонкой линии, модный простой алфавит без засечек, современные сжатые буквы и цифры, векторная иллюстрация 10eps

Технический белый курсив, сжатый алфавит, высокие буквы и цифры, векторная иллюстрация 10EPS

Шрифт из золотой тонкой линии, модный минимальный золотой алфавит, современные металлические сжатые буквы и цифры, векторная иллюстрация 10EPS

Супер сжатый стиль шрифта, городской алфавит, буквы и цифры векторные иллюстрации

Шрифт из ультратонкой линии, модный трафаретный алфавит, минимальные современные сжатые буквы и цифры, векторная иллюстрация 10EPS

Шрифт из тонкой линии, модный разноцветный алфавит, современные сжатые буквы и цифры, векторная иллюстрация 10EPS

Шрифт из ультратонкой разноцветной линии, трафаретный алфавит, современные сокращенные буквы и цифры, векторная иллюстрация 10EPS

Синий яркий тонкий шрифт, сжатый алфавит без засечек, прописные латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9, векторная иллюстрация 10EPS

Современный шрифт с засечками, сжатый высокий алфавит, модные сжатые прописные буквы латинского алфавита от A до Z и арабские цифры от 0 до 9 в стиле ручной графики, векторная иллюстрация 10EPS

Современный сжатый шрифт с лигатурами букв алфавита и цифр, векторная иллюстрация

Тонкий высокий изогнутый шрифт.Векторные английские буквы и цифры от 0 до 9.

Черный цифровой тонкий шрифт, сжатый технический алфавит, прописные латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9, векторная иллюстрация 10EPS

Шрифт из ультратонкой линии, модный минимальный алфавит без засечек, современные сокращенные буквы и цифры, векторная иллюстрация 10EPS

Шрифт из ультратонкой черной линии, трафаретный алфавит, современные сокращенные буквы и цифры, векторная иллюстрация 10EPS

Шрифт из ультратонкой черной линии, трафаретный алфавит, современные сокращенные буквы и цифры, векторная иллюстрация 10EPS

Узкий полужирный шрифт с тонкими высокими буквами

Высокий шрифт, сжатый тонкий алфавит без засечек, синие буквы и цифры, векторная иллюстрация 10EPS

Тонкий шрифт, сжатый высокий алфавит без засечек, модные прописные латинские буквы и цифры

Технический шрифт, цифровой алфавит, буквы и цифры

Высокий ультратонкий шрифт, сжатый высокий алфавит, прописные курсивные буквы и цифры, векторная иллюстрация 10EPS

Контурный белый шрифт, современный модный городской алфавит, стильные буквы и цифры из контура, векторная иллюстрация 10EPS

Технический высокий шрифт, сжатый высокий современный алфавит, модные буквы и цифры

Технический высокий шрифт, сжатый высокий современный алфавит, модные буквы и цифры

Современный алфавитный шрифт.Заглавные буквы латинского алфавита. Векторные символы. Шрифт имитирует почерк.

Технический шрифт, цифровой алфавит, буквы A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, O, P, Q, R, S, T, U, V, W, X, Y, Z и числа 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, векторная иллюстрация 10EPS

Высокий сжатый шрифт в стиле ретро с рисованной текстурой линий.

Высокий многоцветный шрифт, сжатый высокий современный алфавит, модные прописные латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9 для вашего дизайна, векторная иллюстрация 10EPS

Технический высокий шрифт, сжатый высокий ультратонкий современный алфавит, модные прописные латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9 для вашего дизайна, векторная иллюстрация 10EPS

Высокий ультратонкий шрифт, сжатый высокий алфавит без засечек, прописные латинские буквы и цифры

Технический высокий черный шрифт, сжатый высокий ультратонкий современный алфавит, модные прописные буквы и цифры, векторная иллюстрация 10EPS

Цветной шрифт, сжатый высокий современный алфавит, яркие модные заглавные латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9 для вашего дизайна, векторная иллюстрация 10EPS

Технический высокий белый шрифт, сжатый высокий ультратонкий алфавит, прописные латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9 для вашего дизайна, векторная иллюстрация 10EPS

Технический высокий шрифт, сжатый алфавит, буквы A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, O, P, Q, R, S, T, U , V, W, X, Y, Z и цифры 0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, векторная иллюстрация 10EPS

Технический высокий шрифт, сокращенный алфавит, курсивные буквы (A, B, C, D, E, F, G, H, I, J, K, L, M, N, O, P, Q, R, S, T , U, V, W, X, Y, Z) и цифрами (0, 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9), векторная иллюстрация

Шрифт золотого и серебряного цветов, современный алфавит из драгоценной проволоки, модные прописные латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9 для вашего дизайна, векторная иллюстрация 10EPS

Технический белый высокий шрифт, сжатый высокий современный алфавит, модные курсивные прописные латинские буквы от A до Z и арабские цифры от 0 до 9 для вашего дизайна, векторная иллюстрация 10EPS

Сверхвысокий шрифт в стиле ретро, ​​старый алфавит без засечек, закругленные черные буквы от A до Z и цифры от 0 до 9 для вашего дизайна, векторная иллюстрация 10EPS

Неоновый высокий фиолетовый шрифт на темном фоне.

Технический шрифт розового цвета, цифровой алфавит, буквы и цифры,

тонких шрифтов — 33+ бесплатных OTF, формат TTF Скачать

Независимо от того, какой ваш следующий проект ищет правильный высокий тонкий шрифт, это может быть сложной задачей для вас. Не правда ли? Однако, если вы хотите заполучить несколько самых впечатляющих тонких шрифтов, наш веб-сайт должен стать для вас отличным ресурсом. Потрясающая коллекция тонких шрифтов, которую мы предлагаем, поможет вам создать как высококачественный, так и элегантный дизайн с привлекательной типографикой.Эти шрифты можно использовать, среди прочего, для украшения баннеров, плакатов, листовок и приглашений. Независимо от того, используете ли вы эти шрифты для личного пользования или для своих клиентов, эти шрифты могут оказаться для вас чрезвычайно полезными. Мы предоставили вам широкий выбор тонких шрифтов. Вы также можете увидеть Stencil Fonts .

Astrid Thin Decorative Font

Загрузить сейчас

Tonytall Thin Doodle Font

Загрузить сейчас

One Thin Line Font

Загрузить сейчас

Best Thin Script Font

Загрузить сейчас

Загрузить бесплатные тонкие шрифты

Сейчас

Thin Sans Serif Font

Загрузить сейчас

A Modern Sans Serif

Загрузить сейчас

Bold & Thin Regular Font

Загрузить сейчас

Tall and Thin Font

Загрузить сейчас

Скачать бесплатно Thin Cursive Font

Загрузить сейчас

Elegant Thin Font

Загрузить сейчас

Thin Handwritten Font

Загрузить сейчас

Global Thin Font Font Загрузить бесплатно

Загрузить сейчас

Traditional Fonts Bundle

Download Now

Thin Skinned Handwriting Font

Теперь

Тонкие современные шрифты

Загрузить сейчас

Thin Stanley Font

Загрузить сейчас

Minimalistic Thin Design Font

Загрузить сейчас

Long Thin Fonts Скачать бесплатно

Загрузить сейчас

Zimra Serif Font Family

Download Now

Rustic 9000 Handwritten Font

Загрузить сейчас

Тонкий шрифт с рисунками напитков

Загрузить сейчас

Шрифт с засечками Azel

Загрузить сейчас

Vintage Thin Font Free

Загрузить сейчас

Walls Thin & Walls Rough Thin Regular Font

Загрузить сейчас

Sunsans Thin Font

Загрузить сейчас

Thin Mint Feminine Font

Загрузить сейчас

Coats Thin & Coats Thin Italic Regular Font

Загрузить сейчас

Thin Tattoo Font

Загрузить сейчас

Modern Skinny Thin Font 9000

0 9000 Загрузить Теперь

Free Calligraphy Thin Font 9003 0

Загрузить сейчас

Souses Thin & Thin Italic Regular Font

Загрузить сейчас

Experimental Typeface

Загрузить сейчас

Эти шрифты стали одними из самых популярных во всем мире от организаторов мероприятий до графических дизайнеров.Взгляните на нашу удивительную серию тонких шрифтов и выберите тот, который, по вашему мнению, повысит привлекательность любого используемого вами рекламного материала.

Поделиться:

• Нажмите, чтобы поделиться в Facebook (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Pinterest (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Twitter (Открывается в новом окне)
• Подробнее

• Нажмите, чтобы поделиться в LinkedIn (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться на Reddit (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы поделиться в Tumblr (Открывается в новом окне)
• Нажмите, чтобы отправить это другу по электронной почте (Открывается в новом окне)

Пунктуация, часть 5: высокие и тонкие — Society of Fonts

Последний пост, часть 4 этой серии, был посвящен цитатам, включая глифы «‘ ’‚ «» „′ ″‹ ›« и ».В этом посте я рассмотрю более или менее вертикальную пунктуацию, / & bsol; | ¦ () [] {и}.

Все эти глифы имеют более тонкие штрихи, чем буквенные. Эти глифы обычно выравниваются по линии восходящего элемента и опускаются ниже базовой линии. И эти глифы, кажется, обычно имеют одинаковую высоту… в большинстве случаев… в зависимости от шрифта.

Слитки

| или вертикальная полоса (иногда называемая трубкой) тоньше, чем ход вниз, и обычно визуально похож по весу на ход вверх.Поскольку он вертикальный, он будет казаться тоньше, поэтому, чтобы соответствовать перекладине на H или A, ему нужно добавить немного большего веса.

Для шрифта, подобного тому, который я здесь разрабатываю, использование тонкой стороны маркера слишком тонкое, поскольку это шрифт с очень низкой контрастностью. Использовать маркер на всю ширину — это слишком много. Так что мне просто нужно наращивать и увеличивать толщину линии, чтобы она выглядела сбалансированной с буквами. Это, вероятно, в конечном итоге будет исправлено, когда я буду тестировать шрифт.Это просто нужно рассматривать в контексте.

По традиции планка должна быть высотой 1 см. Но, как и длинное тире, он меняется в зависимости от того, что хорошо выглядит, или от прихоти дизайнера. Некоторые лица (Оптима, Мириад) идут на полную. Некоторые лица (Helvetica) идут только на высоту кепки, что, на мой взгляд, немного короче. Однако на многих гранях они имеют ту же высоту и выравнивание, что и скобки.

Ломаная полоса (¦) такая же, как и вертикальная полоса, но с зазором посередине. В отличие от вертикальной полосы, сломанная полоса не имеет высоты 1 см, даже если вертикальная полоса имеет высоту.Опять же, некоторые грани становятся короче (& ast; sigh & ast; Helvetica), но многие делают их такой же высоты, что и скобки, а некоторые немного длиннее скобок, но не целиком. Все зависит от дизайнера.

Слэш

Прямая косая черта (/) и обратная косая черта (& bsol;) обычно имеют угол около 18 ° от вертикали. Толщина визуально такая же, как у вертикальной полосы. Высота в некоторых случаях такая же, как у кронштейнов, но во много раз короче. Они имеют тенденцию совпадать с высотой зажима, а некоторые немного ниже, но все же выше высоты крышки.Опять же, все зависит от дизайнера.

Для шрифта «Протест» я решил совместить их со скобками и сделать их одинаковой высоты.

Кронштейны

Скобки (), квадратные скобки [] и фигурные скобки {} имеют одинаковую высоту и выравнивание, а также одинаковый визуальный вес. Квадратные скобки часто называют просто скобками, а фигурные скобки иногда называют скобками. Открытая и закрытая версии являются отражением друг друга по оси y.

Что касается выравнивания, они имеют тенденцию выстраиваться вертикально по линии восходящего элемента.Обычно они опускаются ниже базового уровня. В то время как некоторые опускаются до линии спуска (Helvetica, Arial, Franklin Gothic), многие заканчиваются где-то посередине между базовой линией и линией спуска (Myriad, Lucida Sans).

Причина такого выравнивания в том, что скобки обычно центрируются вокруг символов x-height. Поскольку основная часть латинских шрифтов находится в зоне между базовой линией и высотой по оси x, скобки имеют тенденцию выглядеть правильно, если они центрируются по вертикали вокруг символов этой высоты.

Вперед

Вот и все знаки препинания! Следующий пост начнёт серию о математических символах.Изначально это должна была быть серия из двух частей, но я решил расширить ее до трех и добавить еще несколько символов.

Я не думал, что шрифт, имитирующий плакаты протеста, когда-либо будет нуждаться в квадратном корне, пи или других подобных символах. Но благодаря Трампу в Белом доме в США прошли протесты в защиту таких вещей, как наука и факты. На многих из этих плакатов используются такие символы, как интеграл, сумма или дельта (символ изменения) для каламбура, или используется знак квадратного корня (также называемый радикалом) для мнимых чисел.Так что я добавлю их в.

• Математические символы
  1. и плюс; — ± × ÷ & равно; ≠ ≈
  2. > <≤ ≥% ° ⁄
  3. √ ∫ ∂ ∞
  4. ∑ ∏ Δ π
• Диакритические знаки

Отличные бесплатные тонкие шрифты для элегантного дизайна

Типографика — важный аспект web и графического дизайна , но поиск подходящего шрифта часто может быть проблемой. Если вы ищете качественный тонкий или светлый шрифт, этот пост станет для вас отличным ресурсом.

Нам нравится внешний вид тонких шрифтов . В них есть что-то такое, что мгновенно придает design вид elegance . В сочетании с жирным шрифтом вы получаете максимальную контрастность, которая выделяет любой дизайн или логотип. Когда тонкие шрифты имеют жирный или черный вес в одном семействе шрифтов, это дает огромное количество вариаций, но делает это с определенной степенью согласованности. Благодаря этому они отлично подходят для логотипов, заголовков и заголовков, требующих особого внимания.Давайте посмотрим на лучшие тонкие шрифты, с которыми вам есть чем поработать.

Рислинг

Рислинг заставляет меня думать о 30-х и 40-х годах, и это отличный шрифт в бродвейском стиле. Я мог видеть использование этого на плакатах к пьесам того времени.

Rothman

Rothman, безусловно, высокий шрифт. Я бы использовал его для особых случаев, но он определенно имеет особый вид, который вам захочется.

Infinity

Infinity — это тонкий шрифт, который заставляет меня думать о технических приложениях, таких как черчение и инфографика.

Dekar

Dekar имеет более широкую позицию, чем Infinity, но он следует той же идее.

Code

Тонкая и геометрическая форма Code Light привлекает внимание. Code Light — это шрифт без излишеств, который идеально подходит для этого.

Mensch

Mensch имеет 4 различных веса, что делает его идеальным для множества различных проектов. Контраст веса дает вам много возможностей для работы.

Gota Light

Gota Light абсолютно уникальна по стилю и применению.Это очень точный и последовательный шрифт, в котором буква s повернута на бок, чтобы использовать ее как букву n.

Novecento Wide Light

Novecento на какое-то время стал популярным шрифтом. Людям просто не хватало взгляда. Я понимаю почему. Я бы использовал его для множества проектов.

Ostrich Sans

Ostrich Sans великолепен, потому что он имеет несколько разный вес. Контурная версия — отличный способ контрастировать с тонкой версией.

Titillium

Titillium — очень технический шрифт. Я видел, как это использовалось на схемах автомобилей или электроники. он очень современный, но сбалансированный.

Lavanderia

Lavaderia близка к рукописному шрифту. Похоже, старинный причудливый почерк.

Bariol

Bariol всегда был моим фаворитом, и это еще до того, как он имел все веса, которые есть сейчас.С разным весом и даже курсивом Bariol — отличный выбор для сбалансированного взгляда.

L’egoist Corbeau

L’egoist Corbeau выглядит так, как будто он прыгнул прямо из Франции 1930-х годов на ваш экран. Если вы хотите получить еще более нежное прикосновение, это отличный выбор.

Maven

Maven Pro — это набор из трех тонких шрифтов, каждый из которых хорошо сбалансирован и элегантен.

Lato

Я только что использовал Lato в дизайне логотипа для Designer-News.Он имеет отличный внешний вид и при этом обладает большой универсальностью.

Walkway

GatsbyFLF

Это не Великий Гэтсби, но он должен сойтись. Он выглядит и ощущается в стиле эпохи 1920-х и 1930-х годов.

Quicksand

Quicksand имеет несколько вариантов. Некоторые из них пригодятся вам, некоторые — нет, но тонкая версия по-прежнему выглядит превосходно.

Melbourne

Melbourne — это высокий шрифт с несколькими начертаниями.Закругленные углы — приятный штрих.

Satellite

Satellite — геометрический шрифт для технических приложений. Было бы здорово там, где нужно представлять математические приложения.

Hero Light

Hero Light имеет как прописные, так и строчные буквы.