Текст песок: Текст и перевод песни Fike ft. Jambazi

Текст и перевод песни Fike ft. Jambazi

Текст

Песок под ногами до дома за нами туманами дым клубами
Не видно синему синего неба, что за облаками
Рады богам братья раги до радуги мне надо бумаги
Либо беги либо топи, по миру замедляя шаги
Хэй повторяй вместе с нами
От дыма до темени дома та тема додумана думали нами
С растаманами чьи стаканами мы стаканами
Так что для заряда с такими минами
За витаминами нам бежать не надо
Всем мир! Всем любви и позитив лови
И стали меломаны дамы дома на мана пали
Жизнью не мимо по теченью плыви
Ведь она не голима, нами любима, непоколебима
Ман иди вперёд и не пытайся делать всё наоборот
Когда-нибудь и нам с тобой повезёт,
Много не надо нам для счастья в этом мире
Света и теплаа, нам пока хватит что дарит свобода!
Мы готовили бомбы чтоб они били бы по головам
Чтоб любовь дарили бы вы
Чтоб любовь дарили бы вам
Только делали в ганже, только делали в ней. ..
Слабая воля сильней, ман…

Перевод

The sand underfoot to the house for us fogs smoke clubs
Not seen the blue blue sky, beyond the clouds
Glad the gods brothers raga to the rainbow I need paper
Either run or swamp, the world slowed down
Hey chant along with us
From the smoke to the crown of the house is the theme of thought out thought us
The Rastaman whose glasses we glasses
So to charge such mines
For vitamins we don’t need to run
Peace to all! All love and positive catch
Were music lovers, and ladies of the house on Pali mana
Life is not past the current row
Because it is not Halima, loved by us, unwavering
Man go ahead and don’t try to do the opposite
Someday you and I are lucky
Don’t need much for happiness in this world
Light and Tepla, we still have enough freedom that gives!
We were preparing the bombs so they would beat me on the head
That love gave to you
That love gave to you
Only in Ganja did, only she did it in a. ..
The weak will is stronger, man…

25/17, Саграда и Катя Drummatix — «Песок»

Ветер уносит меня на восток —
Там, где белый туман обернулся в песок,
Иордан в своих снах видит зелень лесов,
А бродяга пускает себе пулю в висок.

Ветер уносит меня на восток —
Там, где белый туман обернулся в песок,
Иордан в своих снах видит зелень лесов,
А бродяга пускает себе пулю в висок.

Ветер уносит меня на восток —
Там, где белый туман обернулся в песок,
Иордан в своих снах видит зелень лесов,
А бродяга пускает себе пулю в висок.

Ветер уносит меня на восток —
Там, где белый туман обернулся в песок,
Иордан в своих снах видит зелень лесов,

А бродяга пускает себе пулю в висок.

Я — Ясир Арафат. Я — Ариэль Шарон.
Я мёртвый караван в песках — пища для ворон.
Послушай, выше по реке цветёт шайтан-трава,
И кровь шакала капала, как кабала.

Я — танец дервишей, я — циркуляция кругов,
Мелиорация пустынь, сок маковых голов.
Там дочь жены царя танцует танец семи покрывал,
Палач с мечом и блюдом сам темницу отпирал.

Ваал и Молох. И Геката — матерь ересей,
А против — лишь пророки Илия и Елисей.
Со всей пустыни змеи сходятся раз в год в заветный час,
И до рассвета тёмные пещеры укрывают нас.

Тысячи лет — песчинки под копытами верблюда,

Бессчётные попытки сделать то, что не забудут.
И с каждым днем мне становился ближе и нужней
Тот, Кто был Духом возведен сюда на сорок дней.

 

Ветер уносит меня на восток —
Там, где белый туман обернулся в песок,
Иордан в своих снах видит зелень лесов,
А бродяга пускает себе пулю в висок.

Ветер уносит меня на восток —
Там, где белый туман обернулся в песок,
Иордан в своих снах видит зелень лесов,
А бродяга пускает себе пулю в висок.

 

Это песок меж век… век за веком, век за веком.
И так глубок мой снег… снег под снегом, снег под снегом.
Я подыхал и весь в поту, как маленький,
Когда тонул на том плоту, звал маменьку.

Скотине нужен бич, и тут уж скули не скули…
Бабка пекла кулич, а я там хлебал кисели.
Точат, как черви, печень душу мою бесы,
Молча… так неужели всё, конец пьесы?

Омой сердце моё — я глуп, наг, убог,
Нагл, как полубог, но так зудит висок.
Пусть караван придёт, меня отыщут в лесу,
На мне шайтанов тыщи — столько не унесу.

Мне нужен тут перерыв, сугробы все перерыв,
Твой свет на меня пролив, к Тебе через пролив
Неси меня, ветер, скорей туда, где крест и плети,

Где, чтобы стать как дети, Андрей и Пётр оставили сети.

 

Ветер уносит меня на восток —
Там, где белый туман обернулся в песок,
Иордан в своих снах видит зелень лесов,
А бродяга пускает себе пулю в висок.

Ветер уносит меня на восток —
Там, где белый туман обернулся в песок,
Иордан в своих снах видит зелень лесов,
А бродяга пускает себе пулю в висок.

Ветер уносит меня на восток —
Там, где белый туман обернулся в песок,
Иордан в своих снах видит зелень лесов,

А бродяга пускает себе пулю в висок.

Ветер уносит меня на восток —
Там, где белый туман обернулся в песок,
Иордан в своих снах видит зелень лесов,
А бродяга пускает себе пулю в висок.

Ветер уносит меня на восток.
Ветер уносит меня на восток.

 

Поделитесь с друзьями

Текст песни Файк — песок перевод, слова песни, видео, клип

Песок под ногами до дома за нами туманами дым клубами
Не видно синему синего неба,что за облаками
Рады богам братья ради до радуги мне надо бумаги
Либо беги либо топи,по миру замедляя шаги
Хэй повторяй вместе с нами
От дыма до темени дома та тема додумана думали нами
С растаманами чьи стаканами мы стаканами
Так что для заряда с такими минами за витаминами нам бежать не надо
Всем мир!Всем любви и позитив лови и стали меломаны дамы дома на мана пали
Жизнью не мимо по теченью плыви
Ведь она не голима,нами любима,непоколебима. .ман иди вперёд и не пытайся делать всё наоборооот
Когда нибудь и нам с тобой повезёт,много не надо нам для счастья в этом мире-
Света и теплаа,нам пока хватит что дарит свобода!!!
Мы готовили бомбы чтоб они били бы по головам
Чтоб любовь дарили бы вы
Чтоб любовь дарили бы вам
Только делали в ганже,только делали в ней…
Слабая воля сильнеей,мааан…

Ла ла ла ла ла….

Sand under your feet to the house behind us fogs smoke clubs
Do not see the blue blue sky, what’s behind the clouds
Glad to the gods, brothers, for the sake of the rainbow, I need paper
Either run or swamp, slowing down the world
Haye repeat with us
From the smoke to the crown of the house that theme was thought out by us
With rastamans whose glasses we have glasses
So for a charge with such mines for vitamins we do not need to escape
All the world! All love and positive catch and became music lovers ladies at home on mana pali
Life is not past the swim
After all, she is not golim, we are loved, unshakable . . man go ahead and do not try to do everything on purpose
Whenever we are lucky too, we do not need much to be happy in this world-
Light and warm, we still have enough of what gives freedom!
We were preparing bombs so that they would hit on their heads
So that love would be given to you
So that love would be given to you
Only they did in the gangue, they only did it …
Weak will of the strong men, maaan …

La la la la la ….

Текст песни Ирен — Кровь и песок перевод, слова песни, видео, клип

Bad Girl ! Вам перевод мой! Перемотай, зарепить по новой!
Тут перебор для тёлки, это потому что вы все сбиты с толку..
Вы все перебиты ! беру бит вновь и вижу по тебе стекает кровь
Убери их пятна братка, я тебя теперь закатаю в песок

Пере вылетали по любому те, кого не пытались полюбить..
Я сто пудов читаю круче , но для меня тут не лимит!
Ты выжимал с себя все соки, ты воровал чужие мысли…
Раунд три не для тебя , это победа в чистую

Кто ты такой? Наработанный ритм тебя задавит! И этот этап
Заново за лаве не прокатит пройти ведь ты в этом тюфяк
Я не пацан ,но за твой реп тебя хочу за пинать ногами!
Ты только насмешил людей , когда ты попытался выдать тайминг

Кровь и песок топчу сейчас, ты для меня не конкурент!
На колонках лучший женский fast flow ! лови момент!
Бро ! этот трек спустит твою самооценку . .
У меня куча понтов, но зато я тут в эпицентре!

Оуое тебя меня не обойти!
Что хотите вы теперь? Я впереди как ни крути!
Кровь и песок тебя здесь окружают,
Ты локализован, и тебя угнетает то, что ты не герой года

Bad Girl! My translation for you! Rewind, rewind on a new one!
This is overkill for a chick, it’s because you’re all confused ..
You are all slain! I take the beat again and I see blood running down you
Take away their stains, brother, now I’ll roll you in the sand

Those who didn’t try to fall in love flew out anyway.
I read a hundred pounds better, but for me there is no limit!
You squeezed all the juices off yourself, you stole other people’s thoughts …
Round three is not for you, this is a clean win

Who are you? The established rhythm will crush you! And this stage
You can’t go through the lava again because you are in this mattress
I’m not a kid, but I want to kick you for your rap!
You only made people laugh when you tried to give out the timing

I trample blood and sand now, you are not a competitor for me!
The best female fast flow on the speakers! seize the moment!
Bro! this track will lower your self-esteem . .
I have a bunch of show-offs, but I’m here in the epicenter!

Oooo you can’t get around me!
What do you want now? I’m ahead, whatever one may say!
Blood and sand surround you here
You are localized, and you are depressed that you are not the hero of the year

Гости из будущего «Время — песок»

Вы находитесь здесь:

---

Автор текста (слов):

Польна Е. 

Композитор (музыка):

Усачев Ю. 

---

---

Текст (слова) песни «Время — песок» (распечатать) Время-песок время-вода Скажи мне да Время-песок время-вода Скажи мне да Время-песок время-вода Скажи мне да Время-песок время-вода Скажи мне да Время дрожит в часах на руке Вырваться хочет наружу исчезнуть Пленница жизнь дрожит на виске Нежная струйка внутри безнадежна Осколки снов смоет утренний дождь Обрывки слов уносит ветер с окна Осколок в сердце застыл как нож Весна навсегда у окна одна Время-песок время-вода Скажи мне да Время-песок время-вода Скажи мне да Рекой рукой уношусь в покой Без слов без снов Прочь от себя самой Стою на краю в ожидании прыжка Сердце стучит обратный отсчет Все пройдет и я буду так далека Время вышло пора на взлет Осколки снов смоет утренний дождь Обрывки слов уносит ветер с окна Осколок в сердце застыл как нож Весна навсегда у окна одна Время-песок время-вода Скажи мне да Время-песок время-вода Скажи мне да Рекой рукой уношусь в покой Без слов без снов Прочь от себя самой Время-вода время-вода Время-вода скажи мне да Время-вода время-вода Время-вода скажи мне да Скажи мне да да да скажи мне да да да Скажи мне да да да скажи мне да да да Скажи мне да да да скажи мне да да да Скажи мне да да да

---

На karaoke. ru можно ПЕТЬ прямо в онлайн вместе с друзьями, набирать баллы и соревноваться в караоке!

Karaoke.ru — Адрес Хорошего Настроения!

Эстебан Окон: Нас ждёт песок на трассе и ночная гонка

Эстебан Окон никогда не выступал на трассе Лосаил, которая в этот уик-энд примет дебютный Гран При Катара. Гонщик Alpine рассказал, действительно ли сложно готовиться к этапу на незнакомой трассе.

Вопрос: Что вы знаете о трассе Лосаил?
Эстебан Окон: Как и всех гонщиков чемпионата, в Катаре нас ждёт неизвестность, поскольку этапы Формулы 1 ранее не проходили в этой стране. Конечно, многие из нас видели этапы MotoGP, поэтому мы кое-что знаем о трассе. Например, мы знаем о длинной прямой и крутых поворотах. Вероятно, характеристики Лосаила похожи на характеристики трассы в Бахрейне. Нас ждёт ветреная погода, песок на трассе и ночная гонка, что всегда интересно.

Вопрос: Насколько сложно выучить новую трассу?
Эстебан Окон: Всегда интересно приезжать на новые трассы. Все в равной ситуации, поскольку никто раньше не выступал на трассе – именно это нас ждёт на двух следующих этапах в Катаре и Саудовской Аравии.

Я работал на симуляторе, чтобы как можно лучше подготовиться и оценить возможные траектории. На новой трассе от гонщика зависит больше, чем обычно, поскольку необходимо быстро набрать скорость и попытаться найти преимущество, которое может ускользнуть от других. Нашу команду ждёт интересный вызов.

Вопрос: Какой у вас настрой перед заключительной гонкой строенной серии?
Эстебан Окон: Здорово, что на прошлом этапе в Бразилии мы двумя машинами заработали очки. Мне понравилась гонка, в которой было много борьбы. Команда сохраняет пятую позицию в Кубке конструкторов после того, как мы с Фернандо заработали шесть очков. Командная работа и стабильность результатов станут ключом к удержанию пятого места до конца сезона.

Мы смотрим вперёд и сосредоточены на том, чтобы довести дело до конца. После заработанных очков двумя машинами в Бразилии, мы хотим добиться успешного результата в Катаре, чтобы как можно лучше завершить серию строенных этапов.

Я так соскучился, аккорды для гитары

Проигрыш: Am F Dm E
          Am F Dm D E
          Am
         
A
Город расколется на мириады зеркал, 
G                         C
Рвутся в любовных пожарах петарды сердец,
Am                       Dm 
Стенка за стенкой, душа, за душою тоска, 
F             A#                     E
Тянет в болотную топь заколдованных мест. 

Am                   B
Я же тебя никогда никому не отдам, 
D              E           Am     F E
Пело сердечко и плакали гордые льды, 
Am                   B
Наши тела бы могли отыскать по следам, 
D              F                  E
Если бы мы не забыли оставить следы.  

Припев: 
Am          F
Дайте мне белые крылья, 
C            E
Я утопаю в омуте,
Am            F 
Через тернии, провода, 
C              E
В небо, только б не мучаться. 

Am              F
Тучкой маленькой обернусь 
C                   E
И над твоим крохотным домиком 
Am               F    C
Разрыдаюсь косым дождем,
E                      Am F Dm
Знаешь, я так соскучился,
E                      Am F Dm
Знаешь, я так соскучился,
E                      Am F Dm
Знаешь, я так соскучился,
E                      Am F Dm 
Знаешь, я так соскучился, 
E    
Знаешь... 

Проигрыш: Am

Am                     A
Встретимся и за секунду проносится ночь,
G                Gm                   C 
Но вечностью черной разлука обрушится вновь. 
Am                     Dm
Так почему же мы всё разбегаемся впрочь? 
A#                      E
Зная в каком направлении наша любовь.  

Am                          B
Мы друг для друга давно стали как зеркала. 
D              Dm              Am  F E
Видеть тебя и всё чаще себя узнавать, 
Am                          B
Нитью незримой нас намертво сшила игла, 
D                 F            E
Так больно когда города нас хотят разорвать. 

Припев: x2
Am          F
Дайте мне белые крылья, 
C            E
Я утопаю в омуте,
Am            F 
Через тернии, провода, 
C              E
В небо, только б не мучаться. 

Am          F
Дайте мне белые крылья, 
C            E
Я утопаю в омуте,
Am            F 
Через тернии, провода, 
C              E
В небо, только'б не мучаться. 

Am              F
Тучкой маленькой обернусь 
C                   E
И над твоим крохотным домиком 
Am               F    C
Разрыдаюсь косым дождем,
E                      Am F Dm
Знаешь, я так соскучился,
E                      Am F Dm
Знаешь, я так соскучился,
E                      Am F Dm
Знаешь, я так соскучился,
E                      Am F Dm 
Знаешь, я так соскучился, 
E    
Знаешь. .. 

Проигрыш: Bm G Em F#

Припев: 
Am          F
Дайте мне белые крылья, 
C            E
Я утопаю в омуте,
Am            F 
Через тернии, провода, 
C              E
В небо, только б не мучаться. 

Bm          G
Дайте мне белые крылья, 
D            F#m
Я утопаю в омуте,
Bm            G 
Через тернии, провода, 
D              F#
В небо, только б не мучаться. 

Bm              G
Тучкой маленькой обернусь 
D                   F#
И над твоим крохотным домиком 
Bm               G     D
Разрыдаюсь косым дождем,
F#                    Bm G Em
Знаешь, я так соскучился,
F#                    Bm G Em
Знаешь, я так соскучился,
F#                     Bm G Em
Знаешь, я так соскучился,
F#                     Bm G Em 
Знаешь, я так соскучился, 
F#   
Знаешь. .. 

Эффект песочного текста | Учебники по художественному тексту

Выполните следующие действия, чтобы воспроизвести точную копию текста на песке, как в видеоуроке.

Начните с добавления 2D-текста с помощью кнопки «Плюс». Затем измените текст по умолчанию на слово LOVE через вкладку Text панели Inspector справа.

После этого поменяйте шрифт на тот, который напоминает рукописный. При нажатии кнопки «Шрифт» на панели «Инспектор» открывается диалоговое окно «Шрифт» со всеми вашими системными шрифтами.Если вы нажмете на Google Fonts, диалоговое окно Font расширится, чтобы показать коллекцию Google Fonts. Я использовал шрифт Nanum Pen Script из категории Рукописный ввод.

Затем добавьте фоновый слой и используйте опцию Custom Folder, чтобы импортировать фотографию песчаного пляжа. С помощью ползунка «Масштаб» вы можете разместить изображение на холсте так, как вам нравится.

Я рекомендую вам заблокировать этот слой, чтобы избежать движения фона при продолжении работы с текстом.

Чтобы вернуться к работе с текстом, щелкните по нему для выбора. Затем перейдите к созданию настраиваемого материала для затенения, для этого откройте вкладку «Затенение» в разделе «Заливка» Инспектора.

Теперь в раскрывающемся списке категорий «Затенение материалов» выберите «Создать материал».

Создание затененного материала включает настройку окружающего цвета, направления света и высоты, а также цветов диффузного и зеркального отражения, блеска и размера пятна.Вы можете добавить более одного зеркального прожектора.

Параметры окружающего цвета для слайдеров HSB следующие:

• оттенок — 25
• Насыщенность — 60%
• Яркость — 29%

Параметры диффузного цвета для слайдеров HSB следующие:

• оттенок — 34
• Насыщенность — 57%
• Яркость — 88%

Блеск установлен на 0. 117.

Параметры цвета отражения для слайдеров HSB следующие:

• оттенок — 36
• Насыщенность — 49%
• Яркость — 84%

Блеск установлен на 1,168.

Нажмите кнопку «Применить», чтобы сохранить новые свойства затененного материала.Новый Shading Material появится в списке Custom Materials.

Щелкните по нему, чтобы применить к слову ЛЮБОВЬ. При необходимости измените размер и глубину и активируйте опцию Bump Map, чтобы сделать поверхность текста неровной.

Щелкните значок шестеренки рядом с картой рельефа, чтобы изменить текстуру и сделать поверхность шероховатой, чтобы она больше походила на песок. Рекомендую использовать асфальтовую маску из коллекции Masks 2.

Затем вы можете настроить масштаб и размер текстуры, чтобы она больше напоминала песок.

Теперь перейдите на вкладку Эффекты и добавьте Тень со следующими параметрами:

• Размытие — 0,5
• Расстояние — 10,1
• Угол — 227

Цвет:

• оттенок — 36
• Насыщенность — 35%
• Яркость — 94%
• Непрозрачность — 64%

Чтобы добавить эффект искажения, нажмите кнопку с плюсом в разделе «Искажение» и выберите искажение, которое хотите использовать.

Сначала добавьте искажение округлости, чтобы сделать углы текста более закругленными. Затем добавьте искажение Displacement, чтобы создать рваные края текста. После этого добавьте еще одно смещение, чтобы усилить эффект разрыва.

Параметры для каждого эффекта искажения приведены ниже.

Округлость:

• Округлость — 26
• Смещение — 0,12
• Резкость — 1,00

Первое Водоизмещение:

• Масштаб — 0.13
• Сумма — 0,91
• Детали — 50

Второе Смещение:

• Масштаб — 0,26
• Сумма — 0,86
• Детали — 45

Затем продублируйте текстовый слой, для этого используйте клавиши Command + D.

После этого выберите нижний слой с текстом и измените направление света Shading Material на 180 градусов. Таким образом достигается эффект тиснения для одного слоя и эффект тиснения для другого.

Затем удалите все эффекты искажения из вновь созданного текстового слоя и замените их новым набором искажений. На этот раз вам также нужно будет добавить искажение Outer Distress после Roundness.

Вот порядок и параметры используемых эффектов искажения.

Округлость:

• Округлость — 45
• Смещение — 0.48
• Резкость — 1,00

Внешнее бедствие:

• Маска — Облака_2 из категории Маски 2
• Масштаб — 0,09
• Плотность — 0,20
• Радиус — 15
• распространение — 36
• Детали — 100
• Контрастность — 0,89

Первое Водоизмещение:

• Масштаб — 0. 33
• Сумма — 2.59
• Детали — 45

Второе Смещение:

• Масштаб — 0,58
• Сумма — 1,94
• Детали — 50

Вы закончили создание эффектов искажения и перейдете к настройке карты рельефа затененного материала. Для этого вернитесь на вкладку «Заливка» в Инспекторе.

Это параметры для измененной карты рельефа:

• Маска — Облака из категории масок
• Масштаб — -2,9
• Сумма — 1.00
• Размытие — 0

Поздравляем, ваш текстовый эффект написания песком теперь готов!

Учебное пособие по Illustrator: Эффект «песочный текст»

Следующие шаги помогут вам создать эффект «песочный текст» с помощью Adobe Illustrator. Для начинающих вы узнаете, как создать красиво текстурированный фон. Используя основные инструменты и эффекты, а также методы построения векторных фигур, вы научитесь создавать основную фигуру. По мере продвижения вы также узнаете, как добавлять тени и блики с помощью эффекта размытия по Гауссу. В этом уроке я буду сопровождать вас на каждом этапе создания морских звезд и волн…. Итак, приступим!

Создайте новый документ

1. Запустите Illustrator и нажмите (Ctrl + N), чтобы создать новый документ.В раскрывающемся меню «Единицы» выберите «Пиксели». Введите 700 в поле ширины и 500 в поле высоты, затем нажмите кнопку «Дополнительно». Выберите RGB, Экран (72ppi) и убедитесь, что флажок «Выровнять новые объекты по пиксельной сетке» снят, прежде чем нажимать «ОК».

Создайте фон

2. Начните с рисования объекта размером 700 на 500 пикселей с помощью инструмента «Прямоугольник» (M) и залейте его радиальным градиентом. Не снимая выделения с получившейся формы, перейдите в Эффект> Художественный> Зернистость пленки. В поле «Зернистость пленки» следуйте данным, как показано на втором изображении, и нажмите «ОК».

3. Выделите вновь созданную фигуру и продублируйте ее (Ctrl + C, Ctrl + F). Выделив дубликат, перейдите в палитру «Оформление» («Окно»> «Оформление») и удалите эффект «Зернистость пленки». Затем замените существующий цвет вновь созданной формы на R = 255, G = 255, B = 255. Убедитесь, что новая форма все еще выделена. Перейдите в Эффект> Художественный> Губка. .Следуйте данным, как показано ниже, а затем нажмите OK. Установите Режим наложения полученной формы на Умножение и уменьшите Непрозрачность до 30%.

Создайте основную форму

4. Выберите инструмент «Текст» (T). Просто нажмите на свой артборд и добавьте черный текст « Relax ». Убедитесь, что он остается выбранным, и откройте палитру символов («Окно»> «Тип»> «Символ»). Выберите шрифт «Avant que… MF», затем установите размер 153 пикселей и отслеживание 24. Вы также можете использовать другие шрифты, похожие на этот шрифт. Затем повторно выделите текст и перейдите в Object> Expand. Когда появится поле «Развернуть», нажмите «ОК». Наконец, выберите фигуру «x» и удалите ее.

5. Выделите четыре недавно созданных формы и перейдите в Object> Path> Offset Path. Следуйте данным, как показано ниже, а затем нажмите OK. Замените существующий цвет вновь созданных фигур на красный. Затем выберите четыре черные фигуры и удалите их.

6. Выделите четыре красные формы и перейдите в Object> Path> Offset Path.Следуйте данным, как показано ниже, а затем нажмите OK. Замените существующий цвет вновь созданных фигур на желтый. Теперь скройте красные формы (Ctrl +3), снова выберите желтые формы и замените существующий цвет на R = 228, G = 195, B = 122. Выделив получившиеся формы, перейдите в Эффект> Художественный> Зернистость пленки. Следуйте данным, как вы можете видеть на втором изображении, а затем нажмите OK. Затем перейдите в Эффект> Размытие> Размытие по Гауссу. Введите радиус 3 пикселя и нажмите ОК.

7.Нажмите (Ctrl + Alt +3), чтобы показать четыре фигуры, скрытые на предыдущем шаге. Пока фигуры выбраны, замените их существующий цвет на R = 204, G = 176, B = 125. Не снимайте выделения с получившихся фигур. Перейдите в Эффект> Художественный> Зернистость пленки. Следуйте данным, как показано ниже, а затем нажмите OK. Далее переходим Effect> Stylize> Drop Shadow. Следуйте данным, как вы можете видеть на изображении ниже, а затем нажмите OK.

8. Выберите фигуру «R», созданную на шаге 6. Дублируйте (Ctrl + C, Ctrl + F) ее, а затем перенесите копию на передний план (Ctrl + Shift + правая квадратная скобка).Убедитесь, что вновь созданная форма все еще выделена. Перейдите в палитру Appearance (Window> Appearance), удалите эффекты Film Grain и Gaussian Blur. Затем удалите цвет заливки, добавьте обводку в 1 пиксель (R = 239, G = 216, B = 177) и примените Профиль ширины 2 для результата. Не снимайте выделения с полученного объекта. Откройте палитру «Обводка» («Окно»> «Обводка»), затем установите флажок «Пунктирная линия». Введите 1 пиксель в поле тире и 5 пикселей в поле зазора. Выделите вновь созданный объект и перейдите в Эффект> Стилизация> Тень.Следуйте данным, как вы можете видеть на третьем изображении, а затем нажмите OK.

9. Выберите вновь созданный объект. Дублируйте (Ctrl + C, Ctrl + F) и переместите копию на 1 пиксель вверх, а затем на 1 пиксель влево.

10. Повторите предыдущие шаги для остальных трех фигур. После этого ваша работа должна выглядеть, как на третьем изображении ниже.

11. Чтобы сделать вид более реалистичным, мы собираемся добавить жесткие тени на буквы.Выберите Pen Tool (P), сосредоточьтесь на форме «R» и создайте четыре изогнутых контура, как показано ниже. После того, как ваши пути нарисованы, не заполняйте их никакими. Добавьте обводку в 1 пиксель (R = 0, G = 0, B = 0), а затем примените Профиль ширины 1 для результатов. Оставьте получившиеся объекты выделенными. Перейдите в Эффект> Размытие> Размытие по Гауссу. Введите радиус 1 пиксель и нажмите ОК. Наконец, уменьшите непрозрачность результата до 30%.

12. Повторите предыдущие шаги для букв «e», «l» и «a».

13.Используйте Pen Tool (P) и Ellipse Tool (L), чтобы создать объект и пять эллипсов, как показано ниже. Когда ваши объекты нарисованы, залейте их цветом R = 204, G = 176, B = 125. Выделив получившиеся формы, перейдите в Эффект> Художественный> Зернистость пленки. Следуйте данным, как показано ниже, а затем нажмите OK.

14. Выберите форму, созданную на предыдущем шаге, и перейдите в Object> Path> Offset Path. Введите радиус 3 пикселя и нажмите ОК. Замените существующий цвет вновь созданной формы на R = 228, G = 195, B = 122.Не снимайте выделения с получившейся формы. Перейдите в палитру «Внешний вид» («Окно»> «Внешний вид»), щелкните раздел «Зернистость пленки». Сбросьте данные, как показано ниже, а затем нажмите OK. Затем примените к результату размытие по Гауссу 3 пикселя.

15. Мы собираемся добавить жесткие тени на ступню. Используйте Pen Tool (P), чтобы создать шесть изогнутых контуров, как показано ниже. После того, как ваши контуры нарисованы, залейте их никаким, добавьте обводку в 1 пиксель (R = 0, G = 0, B = 0), а затем примените Профиль ширины 1 для результатов.Оставьте получившиеся объекты выделенными. Перейдите в Эффект> Размытие> Размытие по Гауссу. Введите радиус 1 пиксель и нажмите ОК. Наконец, уменьшите Непрозрачность результатов до 30%.

16. Выберите шесть фигур, созданных на шаге 13. Дублируйте их и перенесите копии на передний план. Не снимайте выделения с дубликатов. Перейдите в палитру Appearance и удалите эффект Film Grain. Затем удалите цвет заливки только что созданной формы и добавьте обводку в 1 пиксель (R = 239, G = 216, B = 177). Откройте палитру «Обводка» («Окно»> «Обводка»), затем установите флажок «Пунктирная линия».Введите 1 пиксель в поле тире и 3 пикселя в поле зазора. Выделив получившиеся объекты, продублируйте их, затем переместите дубликаты на 1 пиксель вниз и на 2 пикселя влево.

17. Выделите и сгруппируйте (Ctrl + G) все объекты, созданные с шага 13 до этого момента. Убедитесь, что вновь созданная группа по-прежнему выбрана. Переходим Object> Transform> Reflect. В поле «Отражение» установите флажок «Вертикаль» и нажмите «Копировать». Теперь выберите две группы «стоп», поверните их на угол примерно -50 градусов и затем разместите результаты в положениях, как показано на втором изображении.После этого ваша работа должна выглядеть, как на третьем изображении ниже.

18. Выберите инструмент «Звезда» на палитре инструментов и щелкните монтажную область. В поле «Звезда» введите 64 пикселя в радиус 1, 24 пикселя в радиус 2 и 5 пикселей в поле «Точки» и нажмите «ОК». Затем преобразуйте опорные точки звезды в гладкие. После того, как вы закончите настройку звезды, повторно выберите и продублируйте ее, затем скройте дубликат. Затем выберите инструмент «Отрезок линии» (\) и создайте пять красных контуров, как показано ниже. Теперь выберите все объекты, созданные на этом шаге. Откройте палитру Pathfinder (Window> Pathfinder) и нажмите кнопку Divide. Наконец, еще раз выберите результат и разгруппируйте его.

19. Залейте пять вновь созданных объектов линейным градиентом, как показано ниже.

20. Теперь мы добавим блик для морской звезды. Сначала используйте Pen Tool (P), чтобы создать объект, как показано ниже. Как только ваш объект нарисован, залейте его цветом R = 249, G = 129, B = 0.Затем примените к получившейся форме размытие по Гауссу 9 пикселей.

Создайте шипы

21. Используйте инструмент «Эллипс» (L), чтобы создать объект размером 4 на 4 пикселя. С помощью Direct Selection Tool (A) отрегулируйте круг, чтобы получить результат, как показано на втором изображении ниже. После того, как вы закончите настройку вновь созданного объекта, залейте его линейным градиентом. Не снимайте выделения с получившейся формы. Дублируйте и уменьшите его размер, а затем сдвиньте немного вправо. Замените существующий цвет вновь созданной формы на радиальный градиент.Затем добавьте блик для позвоночника, создав белую кривую, как вы можете видеть на окончательном изображении. Наконец, выделите и сгруппируйте (Ctrl + G) все объекты, созданные на этом шаге.

22. Сделайте несколько дубликатов группы «Позвоночник». Измените размер вновь созданных групп и разместите их в положениях, как показано ниже. Затем выберите все группы «Spine» и установите режим наложения на Color Dodge. Повторяйте это, пока не получите результаты, как показано на третьем изображении ниже.

23.Продолжайте создавать больше шипов. Сначала разместите две группы «позвоночника» в положениях, как показано ниже. Выделите эти две группы еще раз и создайте смесь между ними. Теперь используйте инструмент Direct Selection Tool (A), чтобы выделить корешок только что смешанного объекта. Затем выберите инструмент «Преобразовать опорную точку» (Shift + C). Нажмите на верхнюю опорную точку, удерживайте мышь и потяните ее вниз. Продолжайте нажимать на нижнюю опорную точку, удерживая мышь, перетащите ее вверх. У вас должно получиться что-то вроде финального изображения, показанного ниже.

24.Повторите процесс, чтобы добавить эти шипы на морскую звезду. Затем выберите все вновь созданные шипы, а затем установите режим наложения на Hard Light.

25. Повторите методы из предыдущих шагов, чтобы нарисовать больше шипов. После этого ваша морская звезда должна выглядеть примерно так, как на изображении ниже.

26. Нажмите (Ctrl + Alt +3), чтобы отобразить зеленый объект, скрытый на шаге 18. Не снимая выделения с этого объекта, перейдите в Object> Path> Offset Path. Введите смещение 5 пикселей и нажмите ОК.Выделив получившийся объект, залейте его цветом R = 228, G = 195, B = 122 и удалите обводку. Выделите вновь созданную форму и перейдите в Эффект> Художественный> Зернистость пленки. Следуйте данным, как показано на втором изображении, а затем нажмите OK. Затем примените к результату размытие по Гауссу 3 пикселя.

27. Снова выделите зеленый объект и перейдите в Object> Path> Offset Path. Введите смещение 1 пиксель и нажмите ОК. Замените существующий цвет обводки вновь созданного объекта на R = 239, G = 216, B = 177 и примените Профиль ширины 2 к результату.Убедитесь, что вновь созданный объект по-прежнему выделен. Откройте палитру «Обводка» («Окно»> «Обводка») и установите флажок «Пунктирная линия». Введите 1 пиксель в поле тире и 3 пикселя в поле зазора. Теперь еще раз выберите вновь созданный объект. Дублируйте его, а затем переместите копию на 1 пиксель вниз и на 1 пиксель влево. Наконец, выберите и удалите зеленый объект.

28. Выделите и сгруппируйте (Ctrl + G) все формы, созданные с шага 18 до этого момента. Затем поверните эту группу на угол примерно -30 градусов, а затем поместите ее в положение, как показано ниже.

29. Часть морской звезды спрячем за песок. Сначала создайте объект и залейте его радиальным градиентом, как показано ниже. Выделите только что созданную форму и перейдите в Эффект> Художественный> Зернистость пленки. Следуйте данным, как показано на втором изображении, а затем нажмите OK.

30. Чтобы добавить деталей, нарисуйте изогнутый путь, как показано ниже. Как только ваш путь нарисован, залейте его пустым и добавьте обводку в 1 пиксель (R = 239, G = 216, B = 177). Снова выберите вновь созданный объект, откройте палитру «Обводка» («Окно»> «Обводка»), а затем установите флажок «Пунктирная линия».Введите 1 пиксель в поле тире и 3 пикселя в поле зазора. На этом этапе ваш текст должен выглядеть как окончательное изображение.

Создайте волны

31. Используйте Pen Tool (P), чтобы создать объект, как показано ниже. Как только ваш объект нарисован, залейте его цветом R = 213, G = 255, B = 255. Не снимайте выделения с получившейся формы. Перейдите в Эффект> Художественный> Зернистость пленки. Следуйте данным, как вы видите на втором изображении, а затем нажмите OK. Затем примените к результату размытие по Гауссу 2 пикселя и установите для него режим наложения «Мягкий свет».

32. Чтобы придать реалистичный вид, я собираюсь добавить тень на только что созданную фигуру. Сначала нарисуйте изогнутый путь с помощью Pen Tool (P). Затем залейте этот путь пустым, добавьте обводку в 1 пиксель (R = 0, G = 0, B = 0), а затем примените Профиль ширины 1 для результата. Не снимайте выделения с вновь созданного объекта. Перейдите в Эффект> Размытие> Размытие по Гауссу. Введите радиус 3 пикселя и нажмите ОК. Затем уменьшите Непрозрачность результата до 20% и спрячьте его за формой, созданной на шаге 31.

33. Снова выберите объект, созданный на шаге 32. Дублируйте и перенесите его на передний план. Не снимая выделения с дубликата, перейдите в палитру Appearance, затем удалите эффект Gaussian Blur. Теперь откройте палитру кистей (Окно> Кисти). В палитре кистей нажмите кнопку «Меню библиотек кистей» (в левом нижнем углу палитры кистей), и вы получите наборы кистей в различных категориях. Откройте категорию «Художественный» и выберите подкатегорию «Мел-угольный карандаш».Вы получите библиотеку грубых кистей. Выберите подходящую кисть. Я воспользуюсь пером с надписью «Угольное перо». Прежде чем продолжить, закройте подкатегорию Chalk Charcoal Pencil. Теперь еще раз выберите только что созданный объект, затем перейдите к палитре кистей и щелкните кисть с угольным пером. Убедитесь, что вновь созданный объект по-прежнему выделен. Замените существующий цвет обводки на R = 153, G = 227, B = 255. Измените толщину обводки на 3 пикселя и примените Профиль ширины 2 для результата. Наконец, установите Режим наложения только что созданного объекта на Экран и уменьшите Непрозрачность до 30%.

34. Затем идет еще одна волна. Используя Pen Tool (P), создайте объект, как показано ниже. После того, как ваш объект нарисован, залейте его линейным градиентом. Не снимая выделения с получившейся формы, перейдите в Эффект> Художественный> Губка. Следуйте данным, как вы можете видеть на третьем изображении, а затем нажмите OK. Затем примените к результату размытие по Гауссу 2 пикселя, затем установите для него режим наложения «Жесткий свет» и уменьшите непрозрачность до 50%.

35.Давайте создадим тень для формы, созданной на шаге 34. Сначала нарисуйте изогнутый путь с помощью Pen Tool (P), как показано на изображении ниже. Затем залейте этот путь пустым, добавьте обводку 2 пикселя (R = 0, G = 0, B = 0), а затем примените Профиль ширины 2 для результата. Не снимайте выделения с вновь созданного объекта. Перейдите в Эффект> Размытие> Размытие по Гауссу. Введите радиус 3 пикселя и нажмите ОК. Затем уменьшите непрозрачность результата до 40% и спрячьте его за формой, созданной на шаге 34.

36.Чтобы получить более реалистичный вид, мы собираемся добавить некоторые детали ко второй волне. С помощью Pen Tool (P) создайте объект, как показано ниже. Как только ваш объект нарисован, залейте его цветом R = 241, G = 242, B = 242. Затем примените 5-пиксельное размытие по Гауссу к получившейся форме, затем установите для нее режим наложения «Экран» и уменьшите непрозрачность до 50%.

37. Используя инструмент Ellipse Tool (L), нарисуйте два объекта и затем разместите их в положениях, как вы можете видеть на изображении ниже. Затем залейте два вновь созданных эллипса радиальным градиентом.Теперь снова выделите эти эллипсы и создайте переход между ними.

38. Убедитесь, что смешанный объект все еще выбран. Выберите инструмент «Добавить точку привязки» (+) и щелкните три точки, выделенные синим цветом. Снова выберите три вновь созданные опорные точки и нажмите кнопку «Преобразовать выбранные опорные точки в сглаженные» на панели свойств. Снова выберите эти вновь созданные опорные точки (кроме центральной опорной точки) и переместите их вверх, чтобы получить результат, как показано на втором изображении.Теперь выберите только что смешанный объект и установите Режим наложения на Умножение.

39. Выделите снова смешанный объект. Дублируйте и переместите его на 17 пикселей вниз. Пока дубликат выделен, измените Режим наложения на Мягкий свет.

Готово! Надеюсь, вам понравился этот урок, и вы сможете применить эти методы в своих будущих проектах.

Написать на песке Летний пляж Учебное пособие по Photoshop Учебное пособие по Photoshop

www.psd-dude.com

Из этого урока вы узнаете, как создать текст в стиле «песочный текст» в стиле , используя только некоторые базовые стили слоя. Результат полностью редактируемый, поэтому очень легко изменить дизайн, добавив еще одно текстовое сообщение, другие формы и т. Д. Для получения более интересных эффектов на эту тему вы можете ознакомиться с нашими уроками и сборником ресурсов по летнему пляжу.

Твитнуть

Из этого простого урока вы узнаете, как создать реалистичный эффект записи на песке в Photoshop .В этом уроке я буду использовать неразрушающие смарт-объекты, чтобы вы могли редактировать текст в любое время.

Давайте начнем наш урок в Photoshop с этого летнего фона пляжа, который будет текстурой песка для текстового эффекта. Вы, конечно, можете создать свой собственный песчаный фон или выбрать одну из этих бесплатных текстур песка на ваше усмотрение. Просто помните, что простая текстура лучше, поэтому никаких песчаных дюн.

Заливка с учетом содержимого

Чтобы очистить фон и оставить только верх бикини, я буду использовать Content-Aware Fill , это относительно новая функция Photoshop (эта функция была добавлена ​​в версии Photoshop CS5).Итак, выделите область, которую вы хотите скрыть. Перейдите к Edit > Fill и выберите Content-Aware из раскрывающегося списка. Интеллектуальная заливка с учетом содержимого — это простой способ заполнить пробелы.

Повторите процесс еще раз, сделав выбор и используя заливку с учетом содержимого , чтобы скрыть бикини и морскую ракушку.

Если у вас нет новой версии Photoshop с функцией Content Aware , вы можете использовать инструмент «Клонировать штамп», чтобы скрыть нежелательные области.

На этом этапе я изменю цвет песка, насыщенность, яркость и контраст. Для этого я буду использовать неразрушающий корректирующий слой со следующими настройками:

Используйте инструмент «Кисть » и раскрасьте белый цвет внутри маски слоя из настроек Оттенок / Насыщенность и Цветовой баланс . Я делаю это, потому что мы хотим изменить только цвет и насыщенность песка.

Стиль Photoshop для рисования песком

Теперь мы переходим к части, в которой мы создаем текст для текста песком , используя стили слоев и интеллектуальные фильтры.Здесь лучше всего подойдет рукописный шрифт для подписи. Ознакомьтесь со списком бесплатных шрифтов для подписи , которые вы можете загрузить и установить бесплатно:

25 бесплатных фирменных шрифтов

Итак, давайте добавим текстовый слой. Я буду использовать Biffe’s Calligraphy, бесплатный шрифт, который вы можете загрузить и установить в Photoshop. Узнайте, как установить новый шрифт в Photoshop из этого урока для начинающих.

Щелкните правой кнопкой мыши текстовый слой и выберите «Преобразовать в смарт-объект», чтобы текст оставался редактируемым после добавления стилей и фильтров слоя.Назовите этот слой «Песочный текст 1»; Дублируйте слой и назовите его «Текст с песком 2».

Скройте слой «текст с песком 2» и добавьте следующие стили слоя к слою «текст с песком 1»: Drop Shadow (# 939090), Inner Shadow (# 4f471b), Outer Glow (# fff0d8) , Inner Glow (dccfad) и Bevel and Emboss .

Для Bevel and Emboss (#dccfad и dccfad) я использовал песочный узор. Вы должны скачать выкройку и загрузить ее в фотошоп — скачать здесь

Отобразите слой «Текст с песком 2» и добавьте эти стили слоя, чтобы создать эффект записи песком : установите Заливка на 0%, добавьте Outer Glow (# a89f86), добавьте Bevel and Emboss ( # ffe8c3 и # 3a2e0d).

Наш стиль для рисования песком в Photoshop теперь должен выглядеть так или похожим образом, в зависимости от типа шрифта, который вы выбираете, и, конечно же, размера шрифта.

Теперь у вас есть полностью редактируемый текст в стиле песочного текста , который можно изменить одним щелчком мыши. Вы можете изменить текст, вы можете добавить другие элементы, такие как фигуры или даже вырезать изображения. Например, я добавлю морскую звезду внутрь смарт-объекта. Дважды щелкните миниатюру «текст с песком 2», чтобы открыть смарт-объект.Внутри просто вставьте изображение морской звезды. Вырежьте только морскую звезду и удалите фон. Уменьшите Fill слоя Starsea до 0% и добавьте обводку размером 3 пикселя. Чтобы увидеть результат, вы должны сохранить смарт-объект и закрыть его. Вы также можете использовать эту морскую звезду 1 или эту морскую звезду 2 или вы можете использовать любую другую форму изображения, которая вам нравится.

Чтобы сделать изображение более интересным, вы можете добавить изображение морской звезды поверх контура песка, как показано на превью.Добавьте эффект Drop Shadow (# 2c1709) и Bevel and Emboss (#ffffff и # 1e1806, чтобы сделать звезду более реалистичной.

Фотоманипуляция песчаного пляжа теперь должна выглядеть примерно так:

В качестве завершающего штриха добавим морскую пену на пляжный песок. Для начала нужно вырезать пену и удалить фон. Во-вторых, вам нужно настроить цвет и яркость, чтобы они соответствовали нашей песчаной текстуре. Для этого вам нужно добавить настройки Hue / Saturation и Brightness / Contrast только для слоя Sea Foam Layer .Для этого вам нужно щелкнуть правой кнопкой мыши по слоям и выбрать Создать обтравочную маску или нажать кнопку Clip to Layer .

Для последних штрихов добавьте эти стили слоя к слою Sea Foam Layer : Drop Shadow (# 0e0e0e) и Bevel and Emboss (#ffffff и # 121212).

Вот окончательный результат для учебника «Запись на песке» в Photoshop . Вы можете использовать этот эффект, например, для создания флаеров летней пляжной вечеринки или поздравительных открыток.

Чтобы получить более песчаного текста, реалистичных результатов, вы можете попробовать наш экшен Photoshop премиум-класса. Одним щелчком мыши вы можете создавать великолепно выглядящие эффекты. Работает с любым типом слоя: текстом, векторной формой, растром, смарт-объектами.

Рисование на песке Экшен Photoshop превращает ваши изображения в рисование на песке всего за несколько секунд. Полностью настраиваемый эффект рисования песком с сохранением стилей слоев. Подходит для любого изображения.

С помощью экшена Photoshop Underwater вы можете создать подводный подводный эффект, используя свои собственные фотографии.Этот экшен с неизменными стилями позволит вам создавать реалистичные подводные эффекты. В предварительном просмотре вы можете увидеть эффекты до и после. Подводный результат содержит легко редактируемые слои с неизменными стилями слоев, так что вы можете настроить внешний вид.

Если вы ищете качественную водную текстуру и фон для своих проектов, вы можете найти множество бесплатных изображений на сайте Textures4Photoshop.

Вы также можете ознакомиться с этим потрясающим мокапом PSD с водяным текстом, который можно скачать бесплатно.

Статьи по теме, которые могут вам понравиться

Разница между песком и пуццоланой в JSTOR

Информация о журнале

Журнал римских исследований публикует статьи в полном объеме области, для развития которой было создано Римское общество, т. е. изучение истории, археологии, литературы и искусства Италии и Рима Империя с древнейших времен примерно до 700 г. н.э. Акцент делается на исторические темы, но есть также статьи на литературные, археологические и художественно-исторические темы, в том числе вопросы культурной и интеллектуальной истории которые пересекают эти категории.Статьи призваны сделать свежий и значительный вклад в понимание римского мира и стимулирование дальнейшего обсуждение. Публикуются статьи преимущественно по археологии римской Британии. в сестринском журнале Общества, Британии. Обычный месяц публикации — ноябрь. Список содержания и аннотации самого последнего тома доступны на веб-странице Общества, как и содержание пяти предыдущих томов.

Информация об издателе

Общество, основанное в 1910 году, является ведущей организацией в США. Королевство для тех, кто интересуется изучением Рима и Римской империи.Его охват широк, охватывает римскую историю, археологию, литературу и искусство вниз примерно до 700 г. страны и из всех возрастов и слоев общества. Общество поддерживает: обширная программа публикации библиотека, насчитывающая около 100000 томов и 540 текущих периодических изданий, обслуживаемая совместно с Греческим обществом и при сотрудничестве с Институтом классических исследований Лондонского университета. летние школы и др. путем ежегодного присуждения грантов археологии, за счет грантов на раскопки и организации раз в два года конференции школам, путем присуждения грантов, чтобы помочь преподаванию всех аспектов римского мира программа публичных лекций в Лондоне Стоимость подписки доступна на сайте http: // www.romansociety.org/frame.htm

Поиск чтения от А до Я Ресурсы для учителей

Искать термин

Тип ресурса Все анимационные алфавиты увеличиваются / Невероятные животные Бенчмарк Биографии / Биографии Canciones y rimas / Испанские песни и рифмы Комиксы декодируемые декодируемые отрывки Словарь ELL Книжная серия Художественная серия Тексты для успеваемости Графические книги Headsprout Раннее чтение Высокий Низкий Высокочастотный Слово Высокий / Низкий Графические книги Юмор идиома La vida en Latinoamerica y Espana / Жизнь в Латинской Америке и Испании Выровненная книга Leyendas y Mitos / Legends and Myths Los colores / Colours Los nmeros / Numbers Lugares de patrimonio en Latinoamrica / Объекты наследия в Латинской Америке. Основы чтения Документальная серия Детские стишки Карманная книжка Ортона Джиллингема Поэзия Чтение вслух Совместное чтение Совместное чтение текстов для чтения Однокнижная классическая песня Звук / символ Торговая книга Словарь без слов Алфавит Дополнительные ресурсы Оценка алфавита Алфавит Пение Алфавит Курсивный стиль Практические листы Алфавитные фризы Алфавит Письмо Карточки Алфавит Картинка Карточки Алфавит Печать Стиль Таблицы для практики Алфавит Наклонная печать Таблицы стиля Алфавит / Звук Карточки Аргументация Подлинные испанские контрольные отрывки Классика Закрыть Отрывки для чтения Закрыть Пакеты для чтения Пакеты навыков понимания Связанные учебные классы Страны по всему миру Ежедневная языковая практика Декодируемые отрывки Пакеты ELL Assessments ELL Comic Conversations ELL Content Picture Packs ELL Grammar Resources ELL Language Skill Packs ELL Leveled Reader Packs ELL Vocabulary Games Guide ELL Vocabulary Power Packs Флорида беглость речи Прохождение Оценка беглости Чтение предложений Беглость Практика отрывка Базовые навыки Бесплатные PDF-файлы Гиганты мира животных Высокочастотная оценка слов Высокочастотные карточки со словами Наборы текста с высоким / низким содержанием Графический органайзер среднего уровня (3-6) Учебные центры Дополнение к урокам Литература Круг Пользовательские журналы Литература Электронный круг Инструменты для вас Литературный круг Инструменты для ваших учеников Значимые беседы Основы чтения нового поколения Основы чтения следующего поколения Без коллекции Письменное письмо следующего поколения Оценка фонограммы Карточки фонологической осведомленности Форма оценки фонологической осведомленности Книги по поэзии, детские стишки и сборники песен Обзор Программа написания стихов Pre- K Tips Sheets Основной графический органайзер (K-2) Пакеты обучения на основе проектов Проецируемые макеты RAZ WOWzer Reader’s Theater Script Пересказ Рубрики Рекорд на испанском языке Пакеты для близкого чтения Пакеты тем летней школы в испанском переводе на испанском языке Руководство по уровневым книгам с переводом на зрелищные виды спорта Летние контракты и журналы Тема летней школы Пакеты текстовых наборов Тематические ресурсы Репетиторство и наставничество U.S. Правительство Визуальные устройства Словарный запас Графический органайзер Словарь Словарный запас Сортировка по буквам Словарь Открытая сортировка Словарный запас Сортировка звука Словарный запас Сортировка по теме Мировые достопримечательности Мировые лидеры Тема ВсеПриключенияЖивотные и насекомыеИскусство и музыкаКлассикаСообщества и рабочие местаКультуры во всем миреЕдаДружбаГосударствоЗдоровье и человеческое телоИсторияПраздники и праздникиДом и семьяКак?

Художественная / Документальная ВсеФантастикаНеформальная Жанры Все Приключения Классическая концепция Описательная Басня Сказка Фэнтези Сказка Исторический Юмористический Информационный Информационный рассказ Легенда Тайна Миф Повествование Личное Личное повествование Личное повествование Убедительная Поэзия Сказка Пуркуа Реалистичная Научная фантастика Песня Рассказ Автобиография Концепция Биографии Творческое Описательное Фактическое Описание Историческое Как к Информационному Интервью Повествовательное Личное Повествование Личное Повествование Поэзия Pro / ConAllAdventureClassicConceptDescriptiveFableFairy TaleFantasyFolktaleHistoricalHumorousInformationalInformational NarrativeLegendMysteryMythNarrativePersonalPersonal NarrativePersonal RecountPersuasivePoetryPourquoi TaleRealisticScience FictionSongTall TaleAllAutobiographyBiographyConceptCreativeDescriptiveFactual DescriptionHistoricalHow toInformationalInterviewNarrativePersonal NarrativePersuasivePoetryPro / Con

Система выравнивания Выберите систему выравниванияLearning A-ZGradeLexileDRAFountas PinnellReading RecoveryRange

aaABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZZ1Z2 — aaABCDEFGHIJKLMNOPQRSTUVWXYZZ1Z2

ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU-VW-XY-Z до ABCDEFGHIJKLMNOPQRSTU-VW-XY-Z

A-123-468101214161820242830343840506070 + к A-123-468101214161820242830343840506070 +

123-45-67-89-1011-1213-1415-16171819202830343840N / A до 123-45-67-89-1011-1213-1415-16171819202830343840N / A

K123455 + к K123455 +

NPBR200LBR150LBR100LBR50L0L50L100L150L200L250L300L350L400L450L500L550L600L650L700L750L800L850L900L950L1000L1050L1100L1150L1200L1250L1300L1350L1400L к NPBR200LBR150LBR100LBR50L0L50L100L150L200L250L300L350L400L450L500L550L600L650L700L750L800L850L900L950L1000L1050L1100L1150L1200L1250L1300L1350L1400L

Языки ВсеанглийскийфранцузскийИспанскийбританский английскийПольскийукраинскийвьетнамскийавстралийский

Категория навыков ВсеСтратегия чтенияПониманиеФонологическая осведомленностьФоникаГрамматика и механикаРабота со словамиОсобенности текстаЛитературный элемент Навыки урока ВсеЗадать вопрос и ответить на вопросыСвязаться с предыдущими знаниямиКонтекстные подсказкиОсновная идея и деталиСоздать соединения текста с собойСоздавать, проверять и подтверждать прогнозыРешение проблемРеласионарное согласие на предыдущие вопросыРезумирРазвититьСамоконтрольСамостоятельный вопросПоследовательность событийSQA / Formular y Responder preguntasAnficationnalyizeTechnical connections и отвечать на вопросы Точка зрения автораЦель автораКатегоризация информацииПричина и следствиеСвойства персонажаКлассификация информацииСравнение контрастаСравнить представление материала в графической книге с исходным материаломСравнить и противопоставить Рисование выводовЭлементы биографииФакт или мнениеФакты и подробностиВывод персонажей и обозначение точек зренияОпределить основные выводы характераОпределить характер и Настройка Идентифицировать Факты Идентифицировать Жанр Идентифицировать Настройки Интерпретировать ДиаграммыИнтерпретировать Диаграммы s и GraphsMain Идея и DetailsMake InferencesMake Умозаключения / Draw ConclusionsNarrative Точка ViewProblem и SolutionReality и FantasySequenceSequence EventsStory ElementsSummarizeAllAlliterationBlend Onset и RimeBlend PhonemesBlend SoundsBlend SyllablesBlendsCombinar fonemasCombinar slabasCombinar у segmentar уна Palabra ан slabasConsonant Digraph SoundsDiscriminate Начальный и конечный согласный DigraphsDiscriminate Начальная Согласные BlendDiscriminate Начальная DigraphDiscriminate медиальной SoundsDiscriminate R Контролируемые OrDiscriminate Variant Vowel SoundsEl sonido / __ / El sonido / __ / de la letra __El sonido de la letra / __ / El sonido final de una palabraEl sonido inicial de las palabras и финальные звуки Начальные сочетания Начальный согласный диграф Начальные согласные Начальный звук Длинный гласный диграф Длинные гласные звуки Длинные гласныеLos sonidos / b / y / v / Лос sonidos де ла Letra __Manipulate Final SoundsManipulate начальным и заключительным SoundsManipulate Initial SoundManipulate медиальной SoundsMedial SoundOmitir ла slaba inicialProducir rimasR-Controlled VowelsRhymeRimaSegment и Смешать PhonemesSegment Onset и RimeSegment PhonemesSegment SyllablesSegmentar oraciones ан palabrasSegmentar уна Palabra ан slabasSegmento де slabasShort Vowel SoundsShort VowelsSonido inicialSound DiscriminationSustituir slabasSyllable AwarenessVariant гласного SoundsVowelsWord AwarenessAllBlendsConsonant BlendsConsonant DigraphsConsonante finalConsonante inicialConsonantesConsonantsDiferenciar Entre consonantes у vocalesDiferenciar Entre эль Sonido де ла Letra __ у ла Letra __Diferentes patrones де slabasDgrafosDiphthongsDouble LettersEl Sonido / __ / де-ла-Letra __El Sonido де ла Letra __El Sonido-де-лас letrasGrupos consonnticos ан posicin inicialLa consonante окончательный _LA consonante Inicial _Длинные гласныеОткрытые гласные Патроны CV простые Патроны CVC Патроны VCPatrones VC y CVR VowelsRhymeShort VowelsSlabas контролируемая tnicas у slabas tonasSilent LettersSonido де ла Letra / __ / Sonido inicialSound Символ RelationshipVariant VowelsVCe Длинные гласные PatternsVCe PatternVowel DigraphsVowel орграфах Versus Vowel DipthongsVowel DiphthongVowel GeneralizationsVowel PatternsVowel YWord FamiliesAllAccentsAcentuacin де лас Palabras interrogativas у exclamativasAdjectivesAdjectives, глаголами и AdverbsAdjetivos comparativosAdjetivos superlativosAdverbsAgreement из AdjectivesAntonymsApostrophesArticlesArtculos definidosArtculos definidos е indefinidosBold PrintBulletsCapitalizationCapitalization и PunctuationColonColons и SemicolonsCombined SentencesCommandsCommasCommon NounsComparative AdjectivesComparative и Superlative AdjectivesComplete SentencesComplex SentencesCompound AdjectivesCompound PredicatesCompound SentencesCompound SubjectCompound WordsConcordancia де sujeto-verboConjuncionesConjunctionsConnecting WordsContext CluesContractionsCoordinate и накопительное Adje ctivesDashDeclarative SentencesDescribing WordsDialogueEllipsesEnding ErExclamation MarksExclamatory SentencesGender и NumberHyphenated Соединение AdjectivesIdentify HomophonesIdentify Prepostional PhrasesInflectional EndingsInterrogative SentencesIntroducing PhrasesIrregular VerbsMayscula inicialMayscula Inicial у Пунто окончательного де ла oracinMultiple Значение WordsNonfiction элементов в вымышленных TextNounsNouns Против ContractionsOraciones completasOraciones declarativasOraciones exclamativasOraciones interrogativasParagraph FormationParenthesesPast TensePast-Напряженная VerbsPeriodsPlural NounsPluralsPossessive NounsPossessivesPredicado simplePredicatesPrefixesPreposicionesPrepositional PhrasesPrepositionsPresent-Tense VerbsPronombres personalesPronounsProper СуществительныеПунктуацияPuntosВопросные знакиЦифровые знакиЧтение символов с числамиПолуколонФрагменты предложенийТипы предложенийSignos de exclamacinSignos de interrogacinSimilesПростые и сложные предметыПростые предикатыПростые предложенияПростые су bjectSimple, соединение и комплекс SentencesSubjectSubject и PredicateSubject-Verb AgreementSuffixesSujeto simpleSuperlative AdjectivesSustantivosSustantivos pluralesSynonymsTime-Заказ WordsTypes из SentencesTypes предложений и PunctuationVerb EndingsVerb TenseVerbosVerbsVerbs и AdverbsVerbs и прямой ObjectsAllAbbreviationsAcrosticsAdjectivesAdverbsAffixesAlliterationAlphabetical OrderAlphabetizingAnimal NamesAntnimosAntonymsApostrophesBold PrintBoldface WordsCardinal и Порядковый NumbersCategorizar palabrasCategorize WordsColloquial phrasesColor WordsCommon PrefixesCommon SuffixesComparative и Superlative WordsCompound WordsConcept WordsConjunctionsContent VocabularyContext ПодсказкиСогласованияДни неделиОписательные словаДиалектСловарные навыкиИнформационный языкИностранный словарьВысокочастотные словаГомографыОмонимыГомофоныСоставные слова идиомыИдиомыИнфекционные окончания sMultiple Syllable WordsNumber WordsNumbers и AbbreviationsNumbers в пределах TextOften Confused WordsOnomatopoeiaOrden alfabticoOrder WordsPalabras де coloresPalabras де medidasPalabras де posicinPalabras де УСО frecuentePalabras interrogativasPersonificationPlural EndingsPosition WordsPossessivesPrefixesPrepositional PhrasesPrepositionsPronounsPronunciationProper NounsQuestion WordsReading чисел в пределах TextReading символы, цифры и AbbreviationsRegional WordsRootsSensory WordsSimilesSimiles и MetaphorsSinnimosSpanish VocabularySuffixesSyllable PatternsSyllablesSymbolsSynonymsSynonyms и AntonymsTime и порядок WordsVerb TenseVerbsVocabulario-де-ла lectura Происхождение слов: Слова, префиксы, суффиксы и т. д.

Область содержимого ELL Все Искусство и музыка Искусство Цвета MusicELL Социальные и учебные материалы Языковое сотрудничество Повседневные распорядки Чувства Следование указаниям Дружба Хобби Решение проблем Обязанности Правила Безопасность Школа Спорт и игрыОсновные навыкиЯзыковые навыки Языковые навыки ELL Прилагательные Наречия Прилагательные слова Сочленения Существительные Детские стишки Поэзия Предлоги Местоимения Элементы текста Предложения Типы слов Рассказы Жанр Коллекции Приключение Биография Басни Сказки Общие народные сказки Как и обработка Интервью Легенды Тайны Мифы Убедительные сказки Pourquoi Pro / Con Tall Tales Математика сложение и вычитание Диаграммы и графики Подсчет экономики и бизнеса Доли и проценты Измерение геометрии Число денег Шаблон смысла s Формы Сортировка и классификация Время Наука Животные Биология Земля и космос Электричество и магнетизм Энергия, силы и движение Среда обитания Здоровье и человеческое тело Земля и вода Свет и звук Машины имеют значение Люди Растения Камни и минералы Ученые и изобретатели Инструменты и технологии Вода Погода и времена годаСоциальные истории Запугивание Сотрудничество Чувства и эмоции Манеры дружбы Социальные исследования Искусство и музыка Праздники Сообщество и соседство Культура и религия Экономика и бизнес Исследователи Еда География и путешествия Дом и семья Работа Карты Деньги Люди Места Технологии Транспорт U.С. Правительство США История Всемирная история

Построено на песке — Расшифровка текста эпизода

Римский Марс:
Это невидимо на 99%. Я Роман Марс.

Roman Mars:
Сегодняшнее шоу о чем-то таком крошечном, ничем не примечательном и вездесущем. Но я не могу поверить, что мы снимаем об этом целую серию. Это песок. Крошечные крупинки эродированной породы, из которых мы вылепили замки на пляже. Песок может показаться не заслуживающей нашего внимания темой.Но Винс Байзер написал целую книгу о песке. Он называется «Мир в зерне». И я обещаю вам, что это увлекательно.

Roman Mars:
Вот мой разговор с Винсом о песке и о том, как он изменил нашу цивилизацию.

Roman Mars:
Когда вы потратили на это несколько лет, я полагаю, и вы сказали кому-то, что работаете над книгой о песке, каково было выражение их лица? И как вы им объяснили, чтобы они поняли, насколько это круто и важно?

Винс Байзер:
Так что каждый раз я получал такой взгляд, который напоминал: «А?» Например: «Почему я застрял в разговоре с этим человеком, который так одержим самой скучной вещью на Земле?» По сути, мое возвращение было таким: «Зачем мне писать книгу о том, что звучит как самая скучная вещь в мире?» Причина в том, что песок на самом деле является самым важным твердым веществом на Земле.Это буквальная основа современной цивилизации.

Роман Марс:
Ага. Итак, как мы используем песок в повседневной жизни?

Винс Байзер:
В общем, если вы посмотрите вокруг себя прямо сейчас, я не знаю, где вы находитесь, но шансы отличные. Неважно, в каком здании, офисе или комнате вы сидите, пол под вами, стены вокруг, потолок над головой, здание, в котором вы сидите, вероятно, хотя бы частично сделано из бетона. Точно так же, как каждый торговый центр, каждое многоквартирное здание, каждая офисная башня повсюду в мире, из Пекина Лагоса сделаны из бетона.

Винс Байзер:
А что такое бетон? Бетон — это не что иное, как слипшиеся песок и гравий. Дороги, соединяющие все эти здания, тоже сделаны из песка. Они либо бетонные, либо асфальтовые. Асфальт — это тоже просто склеенный песок. Окна в каждом из этих домов сделаны из песка. Стекло — это не что иное, как расплавленный песок. Силиконовые чипы, которыми питаются наши компьютеры и мобильные телефоны, также сделаны из песка.

Винс Байзер:
Другими словами, без песка нет современной цивилизации.И вот настоящий кикер. Мы начинаем выбегать.

Роман Марс:
Как такое возможно? Такое ощущение, что в мире столько песка.

Винс Байзер:
В мире много песка. На самом деле это самая распространенная вещь на планете. Но мы также используем его гораздо больше, чем когда-либо в истории человечества. Мы используем больше песка, чем любой другой природный ресурс в мире, за исключением воздуха и воды. Мы используем около 50 миллиардов тонн этого материала каждый год, чего достаточно, чтобы покрыть весь штат Калифорния.

Roman Mars:
Почему бы нам просто не отправиться в Сахару и не взять там весь песок?

Винс Байзер:
Вправо. Отличный вопрос. Так что, конечно, в пустыне практически бесконечное количество песка. Проблема в том, что песок нам практически бесполезен. Причина в том, что песок пустыни имеет другую форму. Фактические зерна имеют другую форму, чем песчинки, которые вы найдете на дне рек или на пляжах. За тысячи и миллионы лет он был разрушен ветром, а не водой.В результате зерна получаются более округлыми и гладкими, чем зерна, которые вы найдете на дне рек.

Винс Байзер:
Итак, первое, для чего нам нужен песок, — это бетон. И этот песок пустыни просто не собирается вместе, чтобы образовать прочную стабильную структуру, необходимую для бетона. Это похоже на разницу между попыткой построить что-то из стопки маленьких шариков и стопки маленьких кирпичей. Так что весь этот пустынный песок практически бесполезен.

Roman Mars:
Итак, мы должны получать его из размытого водой песка, который поднимается с гор, а затем накапливается в реках и тому подобном? Это песок нам нужен?

Винс Байзер:
Совершенно верно. Точно. И вот почему это становится такой проблемой, потому что когда вы говорите о добыче миллионов тонн песка со дна озера или реки, мы неизбежно наносим огромный экологический ущерб, чтобы добыть этот песок — разрывая реку. дно, обнажая пляжи, обнажая дно озер, даже выкапывая его из океана, нанося огромный ущерб окружающей среде во всем мире.А в некоторых местах поставки стали настолько ограниченными, что организованная преступность фактически вторглась в отрасль. Есть черный рынок в песке.

Роман Марс:
Значит, спрос на песок настолько высок, что фактически ведет к глобальному конфликту?

Винс Байзер:
Это правда. Спрос на песок настолько велик, что во многих местах по всему миру людей сажают в тюрьмы, пытают и убивают сотнями из-за песка. И насилие, вероятно, наиболее сильно в Индии, где они фактически называют их песчаной мафией.Но это далеко не единственное место. То же самое в Кении, Индонезии, Гамбии и многих других местах по всему миру. Люди дерутся, убивают и умирают на песке.

Roman Mars:
И вы действительно были свидетелями этого. В Индии вы стали свидетелями преступлений, связанных с торговлей песком.

Винс Байзер:
Да, конечно. Это то, с чего я начал. Я только что наткнулся на статью об убийстве фермера в Индии. И что действительно бросилось в глаза, так это то, что его убили из-за песка.И в тот момент я был похож на большинство людей. Я никогда в жизни даже не думал о песке. Я никогда не задумывался об этом, кроме как: «О, как я собираюсь вытащить этот песок из моего купального костюма».

Роман Марс:
Смеется

Винс Байзер:
Но потом я провел еще немного исследований и обнаружил, что особенно в Индии за последние несколько лет сотни людей были убиты из-за песка. И я просто подумал, что это самая безумная вещь, которую я когда-либо слышал. Например, что в мире сделало бы песок таким ценным, таким важным, что люди стали бы убивать за него? И я обнаружил, что песок — это действительно то вещество, из которого нам нужно строить города.И в Индии, как и в большинстве развивающихся стран, верно? В Китае, в Нигерии, в Индонезии вы называете это; мы строим города со скоростью и скоростью, которых никогда не было в истории человечества, а это значит, что нам нужно огромное количество песка.

Роман Марс:
Байзер говорит, что сегодня огромное количество песка перемещается по всему миру, чтобы подогреть наш растущий аппетит к стеклу, компьютерным чипам и асфальту. И с годами песок превратился из буквальной земли под нами в товар, который добывают, очищают и продают на мировом рынке.И хотя песок является основой множества различных продуктов, на сегодняшний день самым большим фактором спроса на песок является производство бетона.

Винс Байзер:
Ага. История бетона для меня совершенно увлекательна. Я ничего не знал об этом, пока не начал исследования для этой книги. Вы делаете бетон, беря песок и гравий и склеивая их цементом. И сделать цемент можно несколькими способами. Но в основном вы берете вещество вроде лайма, запекаете его, и оно превращается в порошок.А затем, когда вы смешиваете этот порошок с водой, образуется паста, которая склеивает весь этот песок и заполнитель.

Винс Байзер:
Но настоящая магия в том, что он делает больше, чем просто укрепляет. На самом деле он образует химическую связь между всеми составными частями между песчинками, гравием и цементом, поэтому это отличный строительный материал, потому что он действительно очень прочный. Это действительно гибко.

Винс Байзер:
В любом случае, есть по крайней мере три древние цивилизации, которые каким-то образом придумали, как это сделать.Древние майя использовали форму бетона. У древних египтян могла быть форма цемента. Но на самом деле это поняли римляне. И они действительно широко использовали бетон. Из него построили дороги. Из него построили акведуки. Они построили из него здания, которые стоят и по сей день. Как Пантеон в Риме имеет бетонную крышу, которой более 2000 лет. И он все еще стоит.

Винс Байзер:
Итак, вот действительно странный поворот. Итак, римляне придумали, как использовать бетон, веками использовали его с большим успехом.Но затем, когда рухнула Римская империя, мир забыл, как делать бетон. Секрет изготовления бетона исчез с Римской империей. А из бетона никто ничего не строил около 1500 лет.

Роман Марс:
Краткое примечание. Мне нравится эта история, потому что я чувствую, что именно этот образ, который можно встретить во многих произведениях научной фантастики и фэнтези, заключается в том, что это древнее забытое знание, которое является ключом к будущему. Но особенность этого образа в том, что он никогда не существует в реальном мире, за исключением истории о бетоне.

Roman Mars:
Бетон — это удивительная технология, о которой полностью забывают на сотни лет до начала века. А затем он снова проявляется с размахом.

Винс Байзер:
И что действительно произвело большие изменения, так это архитектор по имени Эрнест Рэнсом. Он был британским архитектором, иммигрировавшим в Соединенные Штаты и открывшим магазин в Сан-Франциско. И он начал возиться с цементом и бетоном и придумывал различные способы улучшить смесь.И в конце концов, буквально возясь на своем заднем дворе, он придумал идею железобетона, который представляет собой бетон со стальными стержнями, проходящими через него. И это было большим нововведением Эрнеста Рэнсома.

Винс Байзер:
По сути, он обнаружил, что, помещая стальные стержни внутрь бетона, бетон будет связываться с этими стержнями. И это значительно увеличило бы прочность бетона на разрыв. И он понял: «Вау. Это невероятный строительный материал. Я могу построить стены и крыши зданий из этого материала.И это будет дешево. И будет крепко. И святой дым, это материал будущего », — сказал Эрнест Рэнсом.

Винс Байзер:
Итак, он бегал по стране, пытаясь продать людям эту идею. И в основном над ним смеялись. Они просто сказали: «Зачем нам вообще пробовать этот новый безумный строительный материал? Строим из камня. Строим из кирпича. Строим из бруса. Эти вещи проверялись веками и доверяли им. Зачем нам рисковать вашей дурацкой новой идеей? »

Винс Байзер:
Итак, он годами буквально пытается продать людям эту идею.И он получает несколько комиссионных. Ему удается построить несколько зданий из бетона в паре разных мест, два или три из них в Сан-Франциско, где он живет.

Винс Байзер:
Итак, наступает 1906 год, великое землетрясение в Сан-Франциско. Сильное землетрясение разрушило большую часть города, за которым последовал огромный пожар, в результате которого Сан-Франциско сгорел дотла. Но когда дым рассеялся и пыль осела, некоторые из очень немногих построек, которые остались стоять в Сан-Франциско, являются железобетонными зданиями Эрнеста Рэнсома.И это был настоящий поворотный момент. Люди по всей стране и, фактически, по всему миру смотрели на это и говорили: «Вау. Этот конкретный материал действительно работает. Он выдержал землетрясение. Он выдержал огонь. Эта штука выглядит великолепно ».

Roman Mars:
И в своей книге вы рассказываете о том, как новая бетонная промышленность, которая развивалась, действительно воспользовалась этими изображениями пожара в Сан-Франциско и уцелевших бетонных складов. Есть способ возразить: «Эй, посмотри на этот удивительный новый пожаробезопасный и сейсмостойкий материал.”

Винс Байзер:
Да, конечно. Они продвигали себя строителям, инженерам и широкой публике, широко рекламируя себя как материал будущего. На самом деле это так. Я имею в виду, что бетон — удивительно универсальный и полезный материал. Работать с ним очень просто. Это дешево. И он действительно силен, если вы его правильно построите.

Винс Байзер:
Но вы можете это увидеть. Я имею в виду, что в то время я вроде как пролистал кучу газет.И, я имею в виду, это было почти как компьютеры и цифровые технологии в 90-х, именно так журналисты писали об этом. Это похоже на: «Ой, потрясающе. Наука произвела революцию в нашем способе строительства. Нам больше не придется беспокоиться о пожаре », как если бы бетон собирался решить все проблемы, известные человеку. Это было действительно… Люди были в восторге от этого.

Винс Байзер:
На самом деле, Томас Эдисон, он просто влюбился в бетон. Он думал, что бетон станет не только важным строительным материалом.В принципе, из бетона можно построить что угодно. Он построил несколько полностью цельнобетонных домов, в которых обставил бетонную мебель. Он даже построил бетонное пианино, которое отправил в тур по стране.

Roman Mars:
Он действительно позволяет архитекторам проявлять изобретательность из-за его способности принимать самые разные формы.

Винс Байзер:
О, конечно. Абсолютно. Я имею в виду, что вы смотрите на вещи, такие сооружения, как Гуггенхайм или Сиднейский оперный театр.Эти невероятно причудливые и красивые творения невозможно сделать из кирпича или камня. Да, нет, бетон, помимо того, что позволяет легко строить действительно прочные и долговечные конструкции, позволяет строить одни из самых красивых и изобретательных конструкций в мире, не говоря уже о самых полезных. Я имею в виду такие огромные плотины, которые во многом сделали возможным современный Юго-Запад.

Roman Mars:
В западном мире мы прошли этап строительства большого количества бетона в 20 веке.А сейчас в городах Азии и Африки наблюдается огромный рост. Так вот куда сегодня уходит много песка?

Винс Байзер:
Ага. Я имею в виду, что мы, конечно, все еще строим в западном мире. Мы по-прежнему используем много песка и бетона. Но это совершенно карликово. Количество, которое мы используем в западном мире, абсолютно не соответствует тому, что происходит в развивающемся мире. И причина этого, номер один, в мире все время становится все больше и больше людей, верно? Население растет.И все больше и больше их все время переезжают в города.

Винс Байзер:
То же, что произошло в этой стране 100 лет назад. Люди уехали из аграрной деревни. Они покинули фермерские деревни и переехали в города. Что ж, то же самое происходит в Индии, в Китае, по всей Африке, но в гораздо большем масштабе, гораздо быстрее и в гораздо более сжатые сроки. Итак, чтобы дать вам представление, мы добавляем в мир эквивалент восьми городов Нью-Йорка каждый год.

Роман Марс:
Вау.

Винс Байзер:
Ага. Вот еще один способ подумать об этом. Количество бетона, которое мы используем каждый год, достаточно, чтобы построить стену высотой 88 футов и шириной 88 футов прямо вокруг экватора каждый год. И большая часть этого происходит в развивающемся мире. И больше, чем где бы то ни было, это происходит в Китае. Китай, безусловно, является в некотором смысле потребителем номер один в мире песка и бетона. Сотни миллионов людей в Китае переехали из сельской местности в города за последнее десятилетие или два.И помните, конечно, города сделаны из бетона.

Роман Марс:
Итак, откуда берется китайский песок?

Винс Байзер:
Ага. Так что с песком всегда нужно брать его где-то поблизости от того места, где вы собираетесь его использовать, потому что песок очень тяжелый. Кубический ярд песка весит больше тонны. Так что, если вам нужно перевезти его на расстояние более нескольких миль, стоимость его очень быстро возрастет. Так что в основном строители в Китае и других странах всегда ищут песок поблизости.

Винс Байзер:
Так что подумайте, например, о Шанхае. Шанхай — один из тех городов, которые только что выросли за последние 20 лет. За последние 20 лет в Шанхае было построено больше небоскребов, чем во всем Нью-Йорке. Очевидно, они используют ошеломляющее количество песка. Откуда все это взялось? Что ж, в начале этого века они получали большую часть его из реки Янцзы. Они просто зачерпывали его прямо со дна реки Янцзы.

Винс Байзер:
И это вызвало массу проблем. Во-первых, из-за этого берега реки буквально обрушились, верно? Когда вы выкопаете середину реки, берега этой реки часто просто обваливаются, унося с собой сельскохозяйственные угодья, деревни. Это ужасно мешает доставке. И это также наносит серьезный ущерб экосистеме реки, потому что все, что обитало на дне реки, очевидно, исчезло. Их среда обитания только что разрушена.

Винс Байзер:
И еще, когда вы заиливаете воду таким образом, солнечный свет не может достигать растений, которые растут под водой, такой огромный, огромный ущерб. Тогда китайские власти это осознали. Они сказали: «Ого, это серьезная проблема для реки Янцзы, которая является невероятно важным ресурсом для Китая. Это источник питьевой воды для сотен и миллионов людей, рыбы и т. Д. И т. Д. Поэтому им пришлось запретить добычу песка на реке Янцзы.

Винс Байзер:
В результате добытчики песка просто переместили свои операции на несколько десятков миль вверх по течению к самому большому пресноводному озеру в Китае.Оно называется озером Поянху. Таким образом, озеро Поянху превратилось в самую большую песчаную шахту в мире. Ежегодно из этого озера выкапывается около 230 с лишним миллионов тонн песка. И это теперь, конечно, начинает порождать собственный набор экологических проблем. Это наносит реальный ущерб многим-многим рыбам и птицам, которые там обитают, в том числе вымирающим видам, таким как пресноводные морские свиньи.

Винс Байзер:
Итак, в основном, откуда Китай берет песок? Берут откуда угодно.И когда вы оказываете такое сильное давление на любую реку, озеро или что-нибудь еще, это неизбежно вызывает проблемы.

Роман Марс:
Ага. Я имею в виду, это гонка на дно? Или у нас просто кончится песок?

Винс Байзер:
Таким образом, в обозримом будущем у нас не закончится песок. Мы не собираемся сражаться за последнюю кучку последних зерен на Земле. Но то, что происходит с песком, больше похоже на то, что происходит с нефтью и газом, верно? Его еще много на планете.Но то, что легко достать, по большей части уже использовалось. То, что близко к поверхности, дешево и легко достать, все чаще исчезает. И нам приходится идти все дальше и дальше и наносить все больший и больший ущерб, чтобы избавиться от того, что осталось.

Винс Байзер:
То же самое, что вы видите, происходит с нефтью, когда нам приходится делать такие вещи, как гидроразрыв и бурение на море, чтобы извлечь оставшуюся нефть, то же самое происходит с песком.Нам приходится копать все глубже и глубже и наносить все больший и больший урон, чтобы вытащить истощающиеся запасы песка.

Roman Mars:
Помимо ущерба, который вы можете нанести земле, добывая песок, сколько стоит бетон для планеты?

Винс Байзер:
Ага. Так что у бетона очень большие затраты. Номер один — выбросы углерода. Итак, производство цемента, в зависимости от того, как вы его измеряете, является вторым или третьим по величине источником выбросов углекислого газа и парниковых газов на планете.Энергия, которая требуется, требуется много энергии, чтобы сжечь всю известь, необходимую для производства цемента, номер один. А также сам процесс выделяет много газов. Таким образом, создается около 10% всех парниковых газов, создаваемых цементной промышленностью. И, конечно же, для изготовления бетона понадобится цемент. Так что это номер один.

Винс Байзер:
Во-вторых, покрывая такую ​​большую площадь бетоном, вы создаете во многих местах так называемый эффект городского острова тепла.Солнечное тепло впитывается и удерживается этим бетоном. Температура в городах может повыситься на 10-15 градусов только из-за того, что бетон сохраняет все это тепло. И это, очевидно, большая проблема в мире, который все время становится все жарче.

Винс Байзер:
Есть еще одно влияние, которое он может оказать, это то, что он может усугубить наводнение, потому что, по большей части, бетон не пористый, верно? По нему течет вода. Так, например, то, что произошло во время последней серии наводнений в Хьюстоне, усугубило эти наводнения, потому что, когда реки выходят из берегов, вся эта вода уходит в города.И ей некуда деваться. Он просто течет по бетонным улицам городов. Так что это действительно может серьезно усугубить наводнение.

Роман Марс:
Нужно ли нам строить из такого количества бетона, как мы?

Винс Байзер:
Нет, в двух словах. Я имею в виду, послушай, нам нужен бетон, верно? Это не аналог нефти, правда, это то, что мы действительно можем заменить чем-то более чистым и экологически безопасным с использованием солнечной энергии и ветра. Бетон — отличный строительный материал.Он создал безопасное и прочное жилье для миллиардов людей во всем мире, у которых не было его 20 или 30 лет назад. Это к лучшему.

Винс Байзер:
Итак, нам нужен бетон. Мы должны продолжать его использовать. Но да, мы могли бы использовать намного меньше. Как мы могли это сделать? Прежде всего, нужно найти способы реструктурировать нашу жизнь так, чтобы нам не требовалось столько инфраструктуры, как наиболее очевидный пример — автомобили. Но также просто уменьшая размеры. Я имею в виду, что я только что вернулся. Я просто рассказывал о своей книге в Нидерландах.А размер гостиничных номеров, в которых я останавливался, шокировал бы любого американца, проживающего в отелях. Я имею в виду, что они крошечные. Здесь есть место для кровати — односпальной кровати — и небольшого письменного стола, окна и небольшой раковины. И все, правда?

Винс Байзер:
Я имею в виду, что мы могли бы буквально разместить две или три из этих комнат в среднем шестикомнатном мотеле. Это шокирует, когда ты впервые попадаешь в комнату такого размера. Но на самом деле, кого это волнует? Я был в большинстве этих городов на одну ночь. Я бы вошел. Я немного поработал на своем компьютере.Идти спать. Вставать. Собирайся и уходи. Больше места мне не требовалось. Если подумать обо всех миллионах номеров в отелях и мотелях в этой стране, многие из них можно легко сократить вдвое. Или дома, я имею в виду известные американцы, мы строим гигантские дома. Мы любим иметь большие огромные раскидистые дома. А размер среднего американского дома, кстати, почти удвоился только за последние пару десятилетий. Нам не нужно столько места. Вам не нужно шесть ванных комнат в вашем доме.Мы могли бы легко … Знаешь? Действительно. Мы могли бы легко сократить, создать систему дополнительных налогов или налоговых льгот или чего-то еще, чтобы стимулировать меньшую жизнь. И я полагаю, что мы были бы не менее счастливы, живя таким образом.

Римский Марс:
Справа. Есть ли другие материалы, которые мы могли бы использовать?

Винс Байзер:
Ага. Так что это другое. Во всем мире ведется много исследований, чтобы найти другие материалы, которые мы могли бы использовать в бетоне, а не в песке. Итак, есть люди, которые хотят использовать бамбук, измельченный пластик или переработанные шины, измельченные шины или коноплю.На самом деле есть продукт под названием Hempcrete, который вы можете купить прямо сейчас. И все это, я думаю, помогает. Я думаю, что все они к лучшему. Я думаю, их всех следует поощрять.

Винс Байзер:
Но, в конце концов, мы можем пойти еще дальше с альтернативными материалами, потому что, как я уже сказал, мы используем 50 миллиардов тонн песка и гравия каждый год. И даже если бы мы могли заменить весь этот песок бамбуком, где мы собираемся производить 50 миллиардов тонн бамбука каждый год, верно? Это создало бы собственный набор проблем.

Римский Марс:
Справа. Верно.

Винс Байзер:
Я имею в виду, я думаю, что настоящий способ думать о песчаном кризисе — это переосмыслить вопрос. На самом деле вопрос не в том, что произойдет, когда у нас закончится песок. Вопрос в том, что произойдет, когда у нас закончится все. Мы не должны просто думать об этом типа: «Как мы можем решить проблему с песком?» Потому что это действительно звучит знакомо, правда? Мы знаем, что используем слишком много пресной воды. Мы знаем, что вырубаем слишком много деревьев.Мы знаем, что вылавливаем слишком много рыбы в Мировом океане. Мы знаем, что сжигаем слишком много ископаемого топлива. А теперь выясняется, что мы использовали слишком много песка.

Винс Байзер:
На мой взгляд, это не отдельные проблемы. Все это симптомы одной и той же проблемы: мы слишком много потребляем, верно? То, как мы живем здесь, в западном мире, и тот образ жизни, который мы теперь экспортировали в остальной мир, просто потребляет слишком много природных ресурсов. А планета просто не выдержит.

Винс Байзер:
Теперь я думаю, что мы ударим эту стену водой раньше, чем мы ударим ее песком. Но, в конечном счете, это та же проблема, которая заключается в том, что наш образ жизни не является устойчивым. Мы должны найти способы строить наши города, в которых сейчас живет большинство людей, с использованием меньших ресурсов. Это единственный способ избежать полной катастрофы.

Roman Mars:
Книга Винса Байзера называется «Мир в зерне».В этой истории о песке так много всего, что мы даже не затронули здесь, в том числе о том, как стекло изменило цивилизацию. Это большое дело. Так что, если вам понравилась эта дискуссия, вам понравится книга.

[BREAK]

Roman Mars:
Бетон — излюбленный материал строительной индустрии, но это сомнительная вера, и не только из-за глобального песчаного кризиса. Как отметил Винс Спейзер, бетон также чрезвычайно углеродоемок. Производство цемента, который является ключевым ингредиентом бетона, составляет около.8% мировых выбросов CO2. Поэтому мы подумали, что посвятим этот раздел программы рассказам о влиянии создаваемых нами зданий на изменение климата, независимо от того, сделаны ли они из бетона, дерева или какого-то нового материала, о котором вы даже не слышали. И для этого я позвонил Кейт Симонен.

Кейт Симонен:
Я Кейт Симонен, архитектор, инженер-преподаватель и преподаватель Вашингтонского университета. И мои исследования сосредоточены на воздействии строительных материалов на окружающую среду.Когда мы думаем о воздействии зданий на окружающую среду, большинство людей действительно думают об экологическом воздействии их эксплуатации.

Roman Mars:
Энергозатраты на эксплуатацию здания — это то, что вы, наверное, знаете — вся энергия, необходимая для обогрева здания и охлаждения здания, а также для поддержания включенного света. Но Кейт говорит, что когда мы думаем о зданиях и изменении климата, это не полная картина. Есть также выбросы, связанные с самими материалами, выбросы, которые потребовались для производства всего этого бетона, стали и стекла.

Кейт Симонен:
Заводы, сталелитейные заводы, грузовики, которые ездят по городу, — все это создает выбросы, и эти выбросы называются воплощенными выбросами. Таким образом, выбросы как бы воплощены в материалах, хотя на самом деле это выбросы, которые произошли при производстве материалов.

Roman Mars:
Эти выбросы известны как воплощенный углерод, выбросы углерода, которые были необходимы для создания искусственной среды вокруг нас. Кейт возглавляет Форум углеродного лидерства в Вашингтонском университете.Это группа строителей, дизайнеров и ученых, работающих над сокращением воплощенного углерода, и она говорит, что новые материалы и более экологичное производство важны для будущего, но первое, что мы можем сделать для сокращения воплощенного углерода, — это просто продолжать использовать здания, которые мы » я уже построил.

Кейт Симонен:
Если мы сможем сохранить то, что у нас есть, это будет первый лучший шаг к сокращению воплощенного углерода, поэтому ремонт зданий и их содержание являются ключевыми. Мы много вложили в этот бетон, поэтому давайте делать правильный выбор, когда решаем создавать новые вещи, поддерживать и сохранять то, что у нас есть.

Roman Mars:
Но даже в этом случае мы знаем, что в ближайшие десятилетия будет строительный бум. Нам нужно новое жилье, новая инфраструктура зеленой энергетики, новый транспорт, и если все эти конструкции будут строиться из традиционной стали и бетона, это станет проблемой для климата. Но Кейт говорит, что в наши дни существует множество потенциальных низкоуглеродистых строительных материалов, включая альтернативные бетоны и низкоуглеродистую сталь.

Kate Simonen:
И есть захватывающие новые технологии выращивания горных пород путем улавливания углерода из атмосферы или дымовых труб и его превращения обратно в известняк.Итак, если мы говорим об улавливании и хранении углерода, подумайте об улавливании углерода и использовании этого углерода для строительства зданий, чтобы мы могли взять эти камни и превратить их в здания.

Роман Марс:
Такая технология улавливания углерода далека от того, чтобы стать реальностью. Но одним из самых многообещающих экологичных строительных материалов, которые люди используют сейчас, на самом деле является один из старейших строительных материалов на Земле — дерево. Деревянное здание хранит в себе углерод. Таким образом, если вы сможете строить из большего количества дерева, а не из бетона, у вас есть возможность резко сократить выбросы углерода.Вы можете потенциально даже иметь здание с отрицательным выбросом углерода. И с этой целью архитекторы и инженеры разрабатывают крупногабаритные изделия из дерева, которые они называют массовыми лесоматериалами.

Kate Simonen:
Таким образом, массивная древесина — это термин, который определяет деревянные здания, которые сделаны из больших кусков дерева — таких массивных кусков дерева.

Roman Mars:
Вы производите массовые деревянные изделия, накладывая деревянные листы друг на друга, а затем сжимая их для создания чрезвычайно прочных сборных деревянных панелей, которые можно собирать во все виды конструкций.Архитекторы начинают экспериментировать с использованием массивной древесины для строительства чего угодно, от небоскребов до мостов.

Kate Simonen:
Преимущество массивной древесины в том, что толстые куски дерева обладают присущей им огнестойкостью. Итак, представьте, что если вы пытаетесь развести костер и делаете из него маленькие палочки, они все сгорают, и вы получаете кучу пепла. Но если вы начнете с действительно больших кусков дерева, а затем заснете и дадите огню погаснуть, вы вернетесь, и у вас все еще будет полено в вашем камине.То же самое и со зданиями. С тяжелым деревянным зданием оно как бы почти выдыхается.

Roman Mars:
Я имею в виду, что поведение небоскреба в огне — это одно, но вообще странно думать о небоскребах, сделанных из дерева, ну, как в современную эпоху.

Кейт Симонен:
Ну, а чего странного? Вещи такие странные, потому что мы о них не слышали. Если бы вы вернулись на 150 лет назад, никто бы не слышал о стальном здании.И беспокоились о чугуне. Значит, это были чугунные постройки и плавленый чугун. И люди были этим очень обеспокоены. Итак, если вы оглянетесь назад, то увидите, что мы делаем огромные инновации. И если вы посмотрите в прошлое, то увидите огромные, высокие деревянные здания, которые строились и просуществовали долгое время. Итак, мы учимся торговле на выигрыше, который передается нам от других людей. Итак, многое из того, что мы узнали, нам рассказали о том, что работает, и поэтому мы уверены в вещах, потому что они уже делались раньше.Поэтому я не думаю, что быть немного консервативным — неразумно. Я имею в виду, что мы не хотели бы строить многоэтажное здание, которое сжигает и убивает множество людей, и мы не хотели бы строить здание, которое нельзя было поддерживать в течение длительного периода времени.

Кейт Симонен:
Знаете, если я сделаю шаг назад и подумаю, что если моя движущая сила — это изменение климата, а моя движущая сила — изменение климата, то для того, чтобы строительный сектор стал частью климатического решения, нам придется принять некоторые риски. И поэтому одним из рисков будет испытание новых материалов и новых методов использования этих материалов для выхода на рынок, где у нас есть здания с отрицательным выбросом углерода.

Roman Mars:
Города с деревянными небоскребами с отрицательным выбросом углерода — определенно привлекательное видение. Кейт говорит, что деревянные дома потенциально могут отрицательно относиться к выбросам углерода, но это не так просто. Вы должны действительно проанализировать каждый аспект цепочки поставок, прежде чем вы сможете сделать такое заявление. Одна из самых важных вещей, которую следует учитывать, — это откуда эта древесина.

Кейт Симонен:
Потому что лес сам вытягивает углерод из атмосферы.А если вынести древесину из леса, вы измените баланс углерода в лесу.

Roman Mars:
Итак, чтобы дерево было отличным строительным материалом для климата, вы должны убедиться, что его заготавливают экологически рационально.

Кейт Симонен:
Что касается изделий из дерева, мы должны быть осторожны, чтобы не создать систему, которая стимулирует расточительство древесины и вырубку леса, а не повторную посадку.

Roman Mars:
Кейт Симонен говорит, что массовая древесина не является идеальным строительным материалом.Не существует идеального строительного материала, но строительные материалы всегда связаны с трудным выбором и компромиссами, и цель Кейт — убедиться, что архитекторы и строители учитывают воплощенный углерод, когда они принимают свои решения о том, что строить и как это строить, потому что мы Мы все будем жить с последствиями.

Кейт Симонен:
Карбон впереди. Это выбросы, которые происходят, когда мы строим вещи. Теперь мы собираемся строить Нью-Йорк каждый месяц до 2050 года по всему миру.Эти выбросы огромны, и если мы не придумаем, как с ними бороться, мы не сможем достичь климатических целей. Так что все больше и больше людей осознают это, ища стратегии, чтобы выяснить, как сократить и перевести рынок к решениям с низким уровнем выбросов углерода.

Роман Марс:
99% невидимости — покрытие ударным дизайном частично финансируется Autodesk. Autodesk поддерживает разработку и создание инновационных решений для самых насущных социальных и экологических проблем мира, включая технологии, позволяющие предвидеть проблемы, стоящие перед строительной отраслью, и реагировать на них.

Роман Марс:
Autodesk является гордым партнером EC3, встроенного калькулятора углерода для строительства. EC3 — это бесплатный инструмент с открытым исходным кодом, который помогает профессионалам в области проектирования и строительства принимать экологически безопасные решения о том, какие материалы использовать в строительстве. В зависимости от того, как она была изготовлена, одна стальная балка может иметь гораздо более низкий углеродный слой, чем другая, которая выглядит и работает так же. ECE 3 раскрывает воплощенный углерод материалов, используемых в наших зданиях, позволяя архитекторам, инженерам и подрядчикам делать осознанный выбор, выбирая материалы, которые имеют наименьшее воздействие на окружающую среду, и обеспечивает прозрачность для более устойчивой застроенной среды.Чтобы узнать больше и испытать EC3 на себе, вы можете посетить buildingtransparency.org или зайти на Autodesk.Redshift.com, чтобы узнать больше о будущем создания.

«Отмели песка, 1861 год» Дэвида Райта Фаладе

Тогда ее молчание стало мягким, и я понял, что это произошло потому, что мои щеки блестели от мокроты. Мэм не терпела мягкости, но она села в свой швейный стул и усадила меня к себе на колени. Мое тело вытянулось почти так же, как и ее, но я свернулся маленьким клубком и погрузился в ее грудь.

Я никогда не знал настоящего возраста моей мэм, только то, что она утомила меня, когда мне было примерно столько же лет, сколько мне в тот день. Она всегда казалась старше. Но, свернувшись калачиком, рыдая ей в грудь, я увидел красивую девушку, которой она когда-то была, лицо из самых ранних моих воспоминаний — приветливые глаза; мед на кончике пальца, который я сосал; напевала слова, которые могли быть песнями или, может быть, просто бессмысленными звуками перьев.

«Создание ребенка не делает отца», — сказала она мне. «Запомни это. Вскоре, когда вы начнете думать по-другому, вы оставите самого себя.Ты должен понять, сынок: ему принадлежат тебя. Как будто у тебя был мертвый барабан.

Я знал, что моя мэм права: как день рождает ночь, а ночь становится днем. Но щенки будут отдавать предпочтение своим папам. Я тоже это знал. Мальчик будет искать своего отца.

Я знал Фанни столько же, сколько знал кого-либо, кроме мэм. Она была частью нашей стаи — Филдса Миджета и Билла Чарльза, Дормана Пью и остальных, а также Пэдди, когда он стал частью нас. В зависимости от сезона и настроения наших масс, мы можем не найти друг друга, кроме воскресенья, но тогда точно.Фанни часто была единственной девушкой, но никто не делал различий. Она была просто Фанни. И, самое большее-все, за что мы брались, она была на высоте. Она плавала лучше, чем Филдс, и знала сказки об островных людях, которых нет у нас, других, и обычно сначала выбиралась, когда мы выбирали сторону для бросания фартинга. Какими бы ни были усилия, она отдала все, что у нее было. Единственная разница заключалась в том, что она носила платье-мешок и покрывала голову шляпой, тогда как я и другие были в коротких штанах и плетеных соломенных шляпах.

Однажды вечером в бухте Шеллоубэг мы с ней впервые осознали, что мы больше, чем просто товарищи по играм.Меня оставили, чтобы выгрузить улов черепахи Джона Б. с корабля «Марджери и Сара», а Фанни обстреливала корзину креветок на пристани. Наступила ночь, и она поздно доставила их мадам Беуле для сервировки к ужину. Я оставил свои обязанности, присел рядом с ней на корточки и помог ей в этом. Наши колени соприкоснулись, а руки работали в унисон. Мы закончили обстрел до того, как с ней случились неприятности из-за того, что она задержалась, и, чувствуя столько же радости, сколько облегчения, я наклонился и поцеловал ее без всякой на то причины. Так легко и естественно.

По крайней мере, я бы поклялся в этом, хотя моя память, возможно, изменила подробности. Возможно, это она инициировала поцелуй. Ибо это была Фанни.

Говорят, что из-за безжалостной близости островные жители иногда могут обмануть себя, поверив в искренность своих чувств, которые на самом деле не соответствуют действительности. С Фанни это не обман. Первый поцелуй подтвердил это.

«Как получилось, что вы не знали до сих пор?» — спросила она несколько ночей спустя, сидя рядом со мной в нашем секретном месте на берегу Упповок-Крик.«Главные еноты высших бакр обязательно должны разводить лучших пиканинов, не так ли? Почему я должен выбрать другой? »

Она, конечно, подшучивала. Но не тоже. Мы были еще детьми, но недолго. Такова была жизнь раба. Даже в нашем молодом возрасте я понял, что именно с ней я рискну отправиться в путь.

Пэдди и я были в сарае, чистим скот Джона Б. Пэдди любил этих лошадей так же сильно, как и Джон Б., и он часто присоединялся ко мне в выполнении верховых обязанностей.Скрип цикад из-за открытой двери сарая был музыкой, под которую мы работали. Даже если с возрастом мы занимали расходящиеся станции, мы все равно много разговаривали, открыто и бесплатно. Мы обсуждали, как лучше обращаться с Синтаксисом, призом конюшни, но это благоприятствовало ее задней ноге. Пэдди хотелось тепла, но я знал, что лучше будет прохладно, чтобы уменьшить опухоль. Это пошло мне на пользу, поскольку Пэдди был склонен доверять моим суждениям о таких вещах.

Когда я обернул ногу вокруг пут, он показал мне рисунок, который он нарисовал.Это было прекрасно, прямо-таки красиво, как после кораблекрушения, когда песчаные банкиры на дюнах работали, спасая пиломатериалы и паруса. Он назвал его «Кладбище Атлантики» и справедливо запечатлел зловещий вид темного тяжелого прибоя. Я не был судьей; все, что я знал об изобразительном искусстве и создании картин, — это иллюстрации к книгам и портреты знаменитых Этериджей, которые стояли вдоль стен Этеридж-хауса. Но, судя по рисунку Падди, у него было к этому чутье.

Он сказал: «Ты настоящий ад с лошадью, ты хорошо гребешь и ловишь рыбу еще лучше, но вот кое-что, в чем я всегда буду лучше тебя.Я могу нарисовать волоски на заднице мухи и получить правильную штриховку ».

Пэдди мог кукарекать с лучшими из них.

Я сказал ему в шутку: «Масса, Джон Б. считает это непрактичным и нецелесообразным тратить ваше время».

Несмотря на увещевания моей мамы, это был правильный способ обращения к моему отцу.

Я использовал эти слова как шутку, но имел в виду их также как предупреждение Пэдди, чтобы предупредить о неизбежной вспышке гнева Джона Б. Этот вновь обретенный интерес был еще одной вещью, которая, казалось, разочаровала Джона Б.о его племяннике. Но Пэдди возразил: «Дядя Джон думает, что все, что я делаю, если он не велел, я трачу мое время напрасно. Однажды я заработаю состояние на своих навыках работы с пером и тушью, масляной живописи, и дядя Джон увидит, что я такой же человек, каким был когда-либо был Этеридж, и я — своим собственным путем ».

Я вернул ему картинку.

«Я помню моих первых фаз Макиавелли». Карикатура Лилли Харрис

Он широко улыбнулся и не хотел этого принимать. «Продолжай и оставь это себе.Вы можете стать моим первым покупателем ».

«Но я тебе за это ничего не заплатил», — сказал я.

«Ну, ты все еще можешь быть моим первым покупателем, если никому не скажешь, что я отдал его бесплатно. Скажи им, что я заставил тебя вычистить стойла для лошадей или что-то в этом роде.

«Курит, падди-бой, я все равно должен это сделать».

Именно такие моменты, как этот, напомнили нам о нашей близости, с нежностью, с сожалением, едва подобающим будущему мужчине, и не годящимся для раба, независимо от возраста.И поэтому я хотел, чтобы это теперь редкое чувство продолжалось. Я сказал ему: «Думаю, я мог бы подарить Фанни ваше произведение искусства».

Не спрашивая разрешения, заметьте, просто признаюсь.

«Служанка Энни Айдлетт?» он сказал. «У тебя что-то происходит с ней?»

Мне было не порадоваться, что я увидел в его взгляде, а что-то другое.

«Ну, позвольте мне сказать вам, — продолжил он, — вы не единственный бык во дворе, который нюхает эту телку. На прошлой неделе я сам пытался отвести ее в лес.

Снова кукарекает, грубо и некрасиво. Он не был готов. «У нее не было ничего из этого. Но вы знаете, что это всего лишь вопрос времени. Негритянка ни от кого ничего не скрывает.

Даже тогда я высказал ему преимущество сомнения. Я пытался научить его лучше. «Это то, что ты думаешь обо мне, Пэдди? Я тоже просто негр?

«Я знал тебя всю свою жизнь», — сказал Пэдди, выглядя встревоженным, как будто он не признал в своих словах жестокость, и это знание только сейчас зародилось. «С тобой все по-другому, мы вместе придумываем.Вы как семья «.

“ Нравится семья ? Патрик, мы с тобой — семья ».

Мое неповиновение вызвало его гнев, который всегда был под рукой и воспламенялся до крайности. «Никто никогда не бил тебя! Вы рассказываете мне, как однажды вас били, жестоко обращались. Черт, мы выучили тебе буквы. Вы здесь, рядом, хорошо спите, хорошо кушаете. Что вы еще хотите?»

Я опустил глаза — не из уважения, нет! — но потому, что не сделать этого означало сделать следующий шаг в этой растущей схватке, а это могло только плохо закончиться.Я как раз тогда понял кое-что об источнике его постоянной конкуренции со мной. Если я лучше Патрика — всего-навсего, то потому, что наблюдение за мной и другими вместо того, чтобы работать вместе с нами, смягчало его по сравнению с ним. Я был уверен, что он хорошо справлялся с другими белыми мальчиками. Но когда со мной, Филдсом или Дорманом? Вряд ли.

Увидеть его лицо — сжимающееся, хотя его глаза устремились в другую сторону — казалось, будто в этот момент он тоже узнал его.

Тишина окутывала сарай такая густая, что заглушала звуки природы за открытой дверью.

Он сказал подавляющим голосом: «В воскресенье мы должны отвести шлюп дяди Джона к реке Аллигатор. В это время года надоедает черный медведь. Бьюсь об заклад, если мы расставим ловушки, мы сможем поймать одну.

«Да, — сказал я. «Я уверен, что мы могли бы».

«Было бы весело! И оно того стоит — за шкуру и когти.

«Да, сэр, — сказал я, — если хотите». Почти не называя его «Месс Патрик».

Он понял, что я не стану присоединяться к его пустым болтовням. Указывая на киоски, он выплюнул команду о том, что я уберу их, как только я закончу с Syntax, а затем рванул прочь.И я так и сделал, убедившись, что его набросок остался среди помета и щепок, которые я увез на тележке.

Тогда я снова почувствовал сожаление, но уже не тоскливое, а постыдное, постыдное раскаяние. Он сказал, что телка; не скрывая ничего ни от кого. Я понял, что, как и моя мэм и Джон Б., я просто позаботился о своей боли. Я даже не пытался защитить Фанни.

Война началась в конце лета. Наши массы делали вид, что это иностранное дело, связанное с далекими проблемами, но мы, цветные, шептались об этом.Когда армия северян высадилась на острове Хаттерас, к югу от нас, и захватила солдат Конфедеративных Штатов с суши, мы знали это в рабских хижинах, прежде чем подавать завтрак, из-за которого наши массы будут оспаривать последствия.

Последствия были очевидны. Северяне направлялись в нашу сторону, в сторону Роанока.

Итак, последствия для меня тоже были ясны. В тот вечер я обнаружил, что иду по переулку, идущему вдоль реки Апповок-Крик, мимо амбара и ветряной мельницы, частично скрытых вечерним туманом, к дому Этеридж.Потом стою в вестибюле, сером освещенном светом фонарей. Затем перед большими дверями в столовую.

Я постучал или только что вошел?

Обеденный разговор внезапно прекратился, когда они заметили меня там, на пороге. Мистасс Марджери и Мисси Сара. Патрик. Питер Джона Б.