Шрифты готика русские: Attention Required! | Cloudflare

Готические буквы для копирования ➡️ Конвертер готических букв для копирования

Готические буквы для копирования. к генерировать разные источники для Instagram откройте приложение, напишите или вставьте свой текст, просмотрите его в разных форматах, скопируйте отрывок с нужным шрифтом и вставьте текст в Instagram, Facebook, Twitter, Youtube, WhatsApp, Twitch, TikTok или любая социальная сеть. Есть и другие сайты, которые также предлагают эту услугу.

Поскольку Instagram Stories предлагает определенные возможности, когда мы пишем описания, комментарии или сообщения, нет возможности, кроме шрифта по умолчанию.

Тем не менее, есть сторонние инструменты которые предлагают пользователям возможность публиковать сообщения из других источников. Продолжайте с нами, чтобы узнать больше об этой альтернативе и узнать, как применяйте шрифты, которые делают ваши публикации более привлекательными, в данном случае готические буквы для копирования.

У Followers Online очень простая страница, вам просто нужно напишите свой текст чтобы узнать, как обстоят дела с пользовательскими шрифтами. Позже, просто скопируйте и вставьте в его Instagram.

Готические буквы для копирования. Если вам нужны дополнительные параметры для оформленного текста, просто нажмите «загрузить больше шрифтов». Возможности, которые появляются здесь, более случайны, они немного отличаются от стандартных и объединяют ресурсы, которые имеют мало общего, смайлики и символы.

Отличие сайта в том, что на нем есть функция для создания самого шрифта. Щелкнув

«Создай свой собственный шрифт», вы можете выбрать символы, которые будут соответствовать каждой букве алфавита.

[Готические буквы для копирования] ➡️ Как использовать собственные шрифты?

В Instagram и других социальных сетях используется шрифт, который лучше всего адаптируется к общему формату системы. Это часть согласованности, необходимой для визуального комфорта пользователей, просматривающих эти приложения.

— Готические буквы для копирования. Оказывается, есть способ добавить стилизованные буквы, которые на самом деле являются специальными символами, а также смайлики и другие символы. На практике они выглядят как пользовательские шрифты, но технически их называют

Символы Юникода.

Поскольку этот совет для многих еще недавний, он отличная возможность быть замеченным в социальной сети и кто знает, получить последователей В Instagram. Не говоря уже о том, что у людей будет Любопытно узнать, как вам удалось таким образом изменить шрифт.

Поэтому некоторые интересные площадки для этих источников в Instagram можно настроить биографию профиля или выделите части подписей к фотографиям и видео, которые вы публикуете. Это творческие способы улучшить вашу стратегию цифрового маркетинга.

Помня, что эти источники следует использовать экономно, в основном для выделить важные части например, название вашей компании, специальные предложения по публикациям для получения выгоды от продаж, заголовок текста или раздела и т. д.

Готические буквы для копирования. Какими бы забавными они ни были, чрезмерное их использование может создать впечатление, что ваша учетная запись слишком случайна.

Но используйте шрифты индивидуально сбалансированный стандартный шрифт — это нормально, если они разборчивы и эстетически соответствуют вашему бренду Однако это очень важно для тех, кто использует Instagram в компаниях или влиятельных лицах.

Как изменить шрифт в соцсетях?

Готические буквы для копирования. Мы научим вас шаг за шагом, все страницы этой темы проходят аналогичную операцию. Поэтому можно выбрать любой из них, и различия по этапам будут минимальными.

1. Откройте инструмент

Чтобы облегчить процесс, мы советуем вам использовать шрифты на том же устройстве, на котором вы получаете доступ к Instagram.

2. Напишите или вставьте свой текст

Второй шаг — написать или вставить в поле текст, в котором вы собираетесь применить настраиваемый шрифт.

Когда вы вводите или вставляете слова, отобразит список вашего стилизованного фрагмента в разных шрифтах. Если вам нужно больше альтернатив, просто нажмите «загрузить больше шрифтов».

3. Скопируйте отрывок с желаемым шрифтом.

Помните, что в Instagram нет возможности редактировать источник. Что мы сделаем, так это сохраним последовательность символов, а затем перенесем их в нужное поле.

Поэтому выберите текст с тем шрифтом, который вы хотите использовать, и используйте команду копирования на вашем устройстве.

4.

Instagram, Facebook, Twitter, Youtube, WhatsApp, Twitch, TikTok или любая социальная сеть.

Теперь, когда ваш текст сохранен в буфере обмена вашего ПК или телефона, используйте команду вставьте биографию, описание, комментарий или сообщение.

Готические буквы для копирования. Помните, что может быть некоторая несовместимость символов Unicode. Следовательно, убедитесь, что фрагмент отображается так, как задумано И если да, отрегулируйте его, чтобы не удивлять своих подписчиков.

Наконец, мы рекомендуем вам выбрать один или два из этих шрифтов для частого использования, чтобы они

Отличительная черта ваших постов.

Поэтому попробуйте использовать шрифты, чтобы сделать подписи к изображениям более красивыми. Помните, что визуальная привлекательность в Интернете очень велика, и использование его в дословной части содержания привлечет больше внимания к вашему сообщению.

И не забывай применить стилизованные надписи в биографии профиля, если сочтет это подходящим. Используйте эту функцию, чтобы привлечь не подписчиков, а также побудить тех, кто уже подписан на вас, совершить определенное действие.

Вам понравились наши советы по шрифтам для социальных сетей?

Легкие шрифты для ваших сообщений

После быстрой обработки без труда публикуйте оригинальные шрифты, которые становятся цифровые шедевры и получите тысячи лайков.  

Однако, если вы не являетесь опытным художником-графиком и специальное программное обеспечение не является вашей сильной стороной, попробуйте наш инструмент. Это современный конструктор, с помощью которого вы расширите свой охват в социальных сетях.

Будьте лаконичны и говорите, что хотите

Совершенству нет предела! Даже самые удачные моменты остановки можно бесконечно трансформировать, получая новые форматы. для Instagram.

Собираетесь опубликовать объявление или приглашение? Важное сообщение, красивое заявление, броский слоган или призыв к действию? Может быть, есть привлекательные шрифты, которые вы могли бы использовать в своей идее. Дизайнеры Followers Online уже создали выбранную комбинацию шрифтов на все случаи жизни, поэтому просто нажмите на комбинацию, которая вам нравится, и введите информацию. 

Вопросы и ответы

Сколько стоит творчество для создания шрифтов?

Совершенно бесплатно!

Надо что-то устанавливать?

Существует Мобильное приложение для любого телефона и планшета на Android или iOS.

В нем можно не только нанести текст на фото, но и реализовать все, что есть в версии для ПК.

❤️ Готические буквы для копирования

Готические буквы для копирования. Вы когда-нибудь задумывались, как пользователи добавляют Избранные источники в их социальных сетях? Если вы интересовались Instagram, Twitter, Fb, WhatsApp или Tik Tok среди других, вы знаете, что у вас не так много вариантов, когда дело доходит до настройки писем с момента написания биографии, комментариев, подписей и т. д. иметь шрифт по умолчанию.

Нет возможности настраивать и редактировать их, делая их более эстетически интересными, в соответствии с вашими интересами,

просто расслабься! Вы все еще можете использовать готические буквы для копирования приятным и привлекательным способом генератор.

🚀 Готические буквы для копирования, шрифты и гарнитуры

Используйте готические буквы для копирования. Вы можете создать шрифты, гарнитуры, буквы, символы и символы оригиналы заголовков в социальных сетях.

Теперь пришло время заняться чем-то другим, тебе не кажется? Настройте биографию профиля или выделите части подписей к изображениям и видео, которые вы публикуете.

В различных социальных сетях используется шрифт, который лучше всего соответствует общему дизайну системы. Это часть необходимого единообразия для визуального благополучия пользователей, просматривающих эти приложения.

Оказывается, есть способ вставить текст адаптирован для копирования и вставки которые действительно являются уникальными персонажами, а также смайликами и другими символами. Технически они обозначаются как Символы Юникода.

🎯 Готические буквы для копирования, копирования и вставки

Готические буквы для копирования, для копирования и вставки. Подводя итог, можно сказать, что с конвертером букв вы на самом деле не получите самих шрифтов, если они являются символами Unicode.

𝔖𝔢𝔤𝔲𝔦𝔡𝔬𝔯𝔢𝔰 𝔒𝔫𝔩𝔦𝔫𝔢

𝓢𝓮𝓰𝓾𝓲𝓭𝓸𝓻𝓮𝓼 𝓞𝓷𝓵𝓲𝓷𝓮

𝕊𝕖𝕘𝕦𝕚𝕕𝕠𝕣𝕖𝕤 𝕆𝕟𝕝𝕚𝕟𝕖

🅂🄴🄶🅄🄸🄳🄾🅁🄴🅂 🄾🄽🄻🄸🄽🄴

🆂🅴🅶🆄🅸🅳🅾🆁🅴🆂 🅾🅽🅻🅸🅽🅴

Ⓢⓔⓖⓤⓘⓓⓞⓡⓔⓢ Ⓞⓝⓛⓘⓝⓔ

🍦 ⋆ 🍌 🎀 𝒮𝑒𝑔𝓊𝒾𝒹💍𝓇𝑒𝓈 🌞𝓃𝓁𝒾𝓃𝑒 🎀 🍌 ⋆ 🍦

🐧 ♩ ѕ𝓔𝔤ｕί𝔡𝓸г𝓔𝓼 𝓞 ภ ˡ𝐢ℕє 😈♚

(-_-) ᔕ 乇 ᵍ𝓊 เ 𝓓Ⓞг𝓔𝐬 𝐎𝓷ℓⒾŇ𝐞 (-_-)

. • ♫ • ♬ • Ｓ𝔼Ｇ𝓾𝓲ᵈ𝓸𝐫Ⓔs 𝕠𝓝𝔩ι ภ € • ♬ • ♫ •.

✍ Конвертер готических букв для копирования

→ Код Unicode: что это такое?

Что такое Юникод? Это Международный стандарт который позволяет компьютерам (и другим устройствам) представлять и использовать текстовые символы из любой системы письма.

Unicode был разработан для устранение неудобств, вызванных огромным количеством кодовых наборов. С самого начала программирования разработчики использовали свои языки, поэтому перенос текста с одного компьютера на другой часто приводил к потере информации.

Unicode приложил огромные усилия в XNUMX-х годах, чтобы создать единичный набор символов это охватывает всю систему письма. Укажите конкретный номер для каждого персонажа., независимо от платформы, программы и языка.

El Стандарт Unicode может представлять шрифты и символы используется на любом языке.

Таким образом, с этим конвертером готических букв для копирования не создавайте шрифты, используйте Символы Unicode что вы можете использовать в Instagram, Twitter, Pinterest, Fb, Tumblr, WhatsApp, TikTok…

Генератор 🔥 готические буквы для копирования

Наш инструмент работает в любой социальной сети. Это очень просто, и вы можете использовать его сколько угодно раз.

Напишите любой текст в поле, и конвертер изменит шрифты скопировать и вставить в вашей биографии, подписи, рассказах и т. д. И сделайте свой профиль уникальным и неповторимым.

В какой стране возникло готическое письмо? Характерные черты готического шрифта

Начиная с конца XI столетия в характере устоявшегося каролингского унциального письма происходят изменения: написание литер становится уплотненным, надламываются их округления и более усиливается вертикальный штрих. Концентрация читающего стала переноситься с отдельной буквы на образ слова. Появившийся готический шрифт определил новую историческую веху.

Готическое письмо

Слово или текст в зависимости от начертания букв могут производить всевозможные эмоциональные впечатления. Готическое письмо, представляя собой семейство рукописных шрифтов латинского письма Средневековой эпохи, навевает некий покров таинственности и силы. Используя подобные шрифты, автор передает адресату не только информацию, но и формирует причастность к древним традициям или соответствующей эпохе. Таким приемом успешно пользуются антикварные магазины, производители религиозных изделий и западноевропейские газеты, оформляя названия и заголовки готическим шрифтом.

Своим наименованием, которое появилось значительно позднее, готическое письмо обязано древнегерманскому союзу племен – готам. Гуманисты итальянского возрождения XV века посчитали шрифты варварскими и в именовании данной письменности выказали свое негативное отношение, противопоставляя ей древнеримскую.

Появление готического шрифта

В какой стране возникло готическое письмо? В этом вопросе многие склоны упоминать Германию, связывая ее с тем, что поздняя готика была сформирована именно там. Но по сохранившимся источникам и некоторым исследованиям историков-искусствоведов, первые образцы стиля зародились в монастырях на севере Франции к середине XI века. На основе латинского алфавита при непрестанной переписке рукописей Священного Писания стал проявляться новый тип письменности — остроконечное монашеское письмо. Образ букв менялся, в нем стали появляться надломленные черты, при этом вертикальные линии все больше усиливались по отношению к связующим, пока те не стали едва заметными.

Появление нового стиля вполне могло быть спровоцировано дороговизной бумаги и пергамента того времени, а также сложностью их изготовления или возможностью стандартизировать буквы, свести к минимуму разницу нескольких почерков в одной книге.

Ранний готический шрифт (или протоготический) распространился в западной Европе и широко использовался до середины XIII столетия.

Отличительные черты

Общий вид символов готической письменности определялся использованием гусиных перьев как пишущих средств, которые в зависимости от среза и наклона (45 градусов) выдавали соответствующие линии. Основной особенностью письма служила строгая параллельность штрихов между собой, которая включала все элементы (жирные и волосные черты, угловые изгибы). Такие буквы готического шрифта, как m, n, u и i, представляли собой вертикальные доли (например, minim). В случае, когда слово включало все указанные литеры, прочесть его становилось крайне затруднительно.

Склонность к уплотнению строки стала характерной для готического письма, она выразилась и в слиянии прилегающих между собой соединительных линий. Теперь находящиеся рядом буквы o и e преобразовались в такую конструкцию, что процесс чтения значительно усложнялся.

Основные виды готической письменности

Готическое письмо за время своей истории обрело множество вариантов. В разных государствах, сохраняя общую узнаваемость, готический стиль обрастал специфическими свойствами, и шрифты приобретали свои индивидуальные названия. Шрифт, дошедший до нынешнего времени, возник усилиями немецких каллиграфов в XV столетии.

Текстура (от латинского textualis — ткань) является основной разновидностью готической письменности. Вытянутость прописных латинских букв дает характерное отличие данного шрифта. Текст равномерно и уплотненно покрывает весь пергамент, создавая картину темного письма, напоминающего ткань.

Ротунда (от итальянского rotonda — круглая) представляет итальянскую разновидность готического письма, появившеюся в XII веке. Данный шрифт отмечается округленностью написания символов и отсутствием надломов в линиях.

Фрактура (от латинского littera fractura – ломаная буква) представляет один из поздних стилей германской готической письменности, появившийся в конце XV века. Для этого вида письма присущи остроконечные ломаные очертания. В последующие века фрактура становится доминирующим стилем в странах Северной Европы.

Готический стиль в русской письменности

Славянские шрифты, в отличие от латинских, пошли по совершенно иному пути развития. Взгляды ученых достаточно противоречивы на этот счет, поэтому большинство вопросов на сегодняшний день остаются открытыми.

В русском письме готический стиль нашел слабое отражение в круглой вязи (1497 год), которая применялась в ранних печатных изданиях на Руси. Сочетания и компоновки букв готического характера хорошо прослеживаются в написании слов этого шрифта. Известно, что на первых порах вязь использовалась лишь в заголовках в виде соединения нескольких переплетающихся литер, но вскоре ею писались уже целые строки. Как и готическое письмо, вязь очень трудно читалась.

В первой половине XVIII века благодаря петровским реформам в Российской империи начинают развиваться русские модификации популярных шрифтов Западной Европы.

Трудности восприятия

Готическая письменность, несмотря на всю эффектность и манерность подачи, являлась слишком тяжелой как для написания, так и для нормального зрительного восприятия. Прописные латинские буквы, наслаиваясь друг на друга, давали в целом темную, неясную и тяжеловесную картину письма. Это в свою очередь приводило к низкому ритму чтения и восприятия текста.

Таким образом, удовлетворяя эстетические требования, готическое письмо совсем не отвечало практическим. Последующая эпоха Ренессанса принесла новый шрифт, получивший название гуманистическая антиква, в основе которого находился каролингский минускул.

Заключение

С позиции настоящего времени можно увидеть, что если на первых порах рождение готического стиля письма было вызвано экономическими соображениями (пергамент являлся достаточно дорогим материалом), то позднее такой стиль шрифта отражал уже определенные вкусы аристократических кругов и мог нести специфическое послание. Была своего рода мода на неудобочитаемые письма. Ко всему прочему готический шрифт прекрасно гармонировал и перекликался с общим стилем в искусстве.

Готическое письмо преобладало в европейской рукописи до XV века и перешло из нее в первые печатные публикации. В Германии поздняя разновидность этого письма — фрактура — активно употреблялась до первой половины XX столетия и все еще используется в оформлении вывесок магазинов, гостиниц, офисов и в рекламных текстах. Вот почему готическое письмо иначе называют немецким. На данный момент готические шрифты остаются востребованными в разных сообществах многих государств, но большей частью они являются стилизацией под итальянский стиль ротунду.

Накладной декор для стилизации гравировки. Часть 4. Гравировка для готики

1 — 2007

Владимир Чуфаровский

От готического письма к гравировальным отделкам

Ищите и обрящете, стучите, и вам отворят…

Кто трусы ребятам шьет? — Ну конечно, не пилот…

Важный пласт современной типоакциденции связан с готическим письмом. Как известно, готическая каллиграфия, в значительной степени укорененная на церковной почве, перевоплотилась в наборные шрифты, которые начали свою жизнь со знаменитых библейских проектов первопечатника Гутенберга. Минули века, и готические шрифты перестали использоваться в наборе периодических изданий и книг. Однако шрифтовые стилизации на готические темы продолжают свою жизнь в акциденции: от престижных логотипов до этикетки и упаковки, причем зачастую этой графике сопутствуют различные формы декорирования.

От готического письма к гравировальным отделкам

Что может связывать гравировальное декорирование с готической каллиграфией? С чисто формальной точки зрения вроде бы ничего. На самом деле это, конечно же, не так, в доказательство чего рассмотрим конкретный пример.

На рис. 1 приведена оригинальная кириллическая локализация, созданная на базе шрифта Blackletter 686 фирмы Bitstream, который входит в поставляемую с пакетом CorelDRAW шрифтовую библиотеку. Примененная техника накладного гравировального декорирования ранее подробно рассматривалась почти во всех статьях данного цикла относительно к другим видам шрифтовой графики. При этом акцидентные достоинства представленного шрифта вполне очевидны.

Исторически гравировка и связанные с нею техники декорирования применялись на готическом наборном материале раньше, чем на антикве. Уже в самых первых печатных проектах граверы вынуждены были дорабатывать отлитые готические типографские литеры. Проиллюстрируем сказанное двумя примерами.

На рис. 2 показан генезис форм прописных букв предренессансной каллиграфии. В левом фрагменте представлена одна из переходных форм римской каллиграфии XV­XVI веков. Заглавная буква «L» с характерным для южноевропейского готического письма дуктом сопровождается достаточно сдержанным декором орнаментального типа. Правый фрагмент относится к более раннему периоду и интересен тем, что в нем сочетаются размашисто оформленный филигранный ломбардский инициал «Е» с двумя вариантами рисунка буквы «P», первый из которых содержит следы филигранных приемов отделки. Важно отметить, что более сдержанное оформление второй, выделенной красным цветом буквы «Р» впоследствии неоднократно использовалось во многих наборных вариантах готических шрифтов и, счастливо пережив и строкоотливную и фотонаборную эпохи, перешло в некоторые нынешние компьютерные шрифтовые стилизации.

Очевидно, что готические прописные, содержащие тонкие перепоночные рудименты филигранных отделок «кроссштрихен», просто невозможно было получить в литерной отливке. Именно поэтому для финишной отделки вновь требовался труд гравера. Для того чтобы увеличить рабочий ресурс наборных элементов, такие штриховые декоративные элементы делались значительно толще, чем их каллиграфические прообразы. Совершенно естественно, что впоследствии данные приемы были перенесены в декорирование титульных крупнокегельных наборных элементов, что дало жизнь полиграфическим предкам таких более поздних стилизаций, как антиквенный шрифт GoudyHandtooled (см. КомпьюАрт № 10’2006, рис. 2) или Blackletter 686 BT (см. рис. 1). Характерными образцами первопечатных работ, в которых использовались гравированные готические шрифты, являются оба библейских проекта Гутенберга. Фрагмент одной из страниц этих книг приводился в предыдущем номере журнала (КомпьюАрт № 12’2006, рис. 7).

Для того чтобы дополнительно проиллюстрировать развитие техник гравировального декорирования готических шрифтовых стилизаций, приведем пример с кириллическим материалом, скомпонованный из оригинальных локализованных образцов гарнитуры GoudyText (рис. 3) фирмы Monotype. Эта гарнитура является оцифрованной версией шрифтов, созданных Фредерико Гауди еще в 1928 году. Кстати, в качестве графического базиса для данной разработки им была использована текстура, которой напечатана 42­строчная Библия Гутенберга. Гарнитура GoudyTextMT состоит из двух начертаний, в которых различаются наборы заглавных букв, причем в шрифте с готическими прописными их рисунок был немного скорректирован в соответствии с традициями британской полиграфии рубежа XVIII­XIX веков (см. например, его типично кэзлоновскую готическую букву «А»). Отметим, что гарнитура GoudyTextMT является образцом стилизаций, максимально приближенных к их историческим, в том числе и каллиграфическим, прообразам. Однако эти достоинства могут обернуться недостатками, поскольку более­менее отчетливые оттиски даже в 14 кегле можно получить только на очень хороших бумагах, что порождает очевидные ограничения при использовании этих шрифтов. Для повышения качественных характеристик набора в литьевом металлическом варианте шрифта трудно было обойтись без услуг гравера.

Иной подход к конструированию готических стилизаций несколько ранее был реализован другим известным американским художником и типографом Моррисом Бентоном при разработке широко применяемых до сих пор гарнитур Mariage и Linotext (исходное название Wedding Text). В качестве исходных тем Моррис Бентон использовал уже не ренессансную или средневековую готическую каллиграфию, а британские шрифты викторианских времен, в том числе и те, которые были реализованы не в наборе, а в медногравировальных (copperplate) техниках. Как практик­полиграфист, он учитывал особенности воспроизведения своих шрифтов при печати, поэтому подчас намеренно «антикаллиграфично» спрямлял некоторые элементы букв, отчетливо понимая, что затекание краски и растискивание снивелируют эти упрощения.

Поскольку по рисунку созданные Бентоном гарнитуры достаточно близки, в качестве примера рассмотрим кириллическую версию шрифта Linotext фирмы Linotype (рис. 4). Нетрудно убедиться, что модульные особенности этой графики не позволяют непосредственно корреспондировать ее ни с текстурой, которой традиционно присущи суженные строчные буквы, ни с южноевропейскими прототипами. Последнее обстоятельство, в частности, подчеркивает рисунок буквы «А». Эти особенности ни в коем случае не умаляют достоинств этой до сих пор широко используемой гарнитуры и ее многочисленных подражательных разновидностей, поскольку знаковый ряд разработан настолько удачно, что шрифт отчетливо воспроизводится даже в 12 кегле. Отметим также энергичные росчерковые элементы прописных и усикообразные элементы почти повсеместно украшающие сверху и снизу вертикальные штрихи строчных букв. Конечно же, для создания литьевых матриц и самих печатных литер, отчетливо и качественно воспроизводящих все графические особенности данного шрифта, были востребованы техники штихельных доработок, хотя о гравировальном декорировании как таковом здесь можно говорить в основном применительно к прописным буквам.

У многих читателей может возникнуть вполне резонный вопрос: почему на большинстве рассмотренных иллюстраций представлена британская школа? Формально это не совсем так, поскольку рисунок гарнитуры GoudyTextMT вполне отчетливо корреспондируется с высокими рукописными образцами континентальной европейской шрифтовой графики, в первую очередь французской текстуры. Однако уже с конца XVIII века в полиграфии традиции некогда знаменитых школ французского, итальянского и испанского готического письма широко востребованы не были. Совершенно иной была ситуация в германоязычных странах. В частности, в Германии и Австрии использование готического набора было весьма значительным до начала 40­х годов XX века, пока ведомство партайгеноссе Бормана не выявило корреляцию кованой фрактуры с наборными кассами швабских типографов, среди которых доминировали евреи.

Хорошо известно, что литерные комплекты наборных касс не одно столетие были предметом купли­продажи, поэтому можно уверенно констатировать, что здесь, конечно, обошлось без пресловутых «еврейских заговоров», а дело было в том, что изобретенный этими типографами рисунок букв требовал минимальной ручной доработки литер и имел повышенный ресурс в тираже.

На рис. 5 приведен пример фактуры и фрактуры. Автор вполне допускает, что пазовый гравировальный декор, который наличествует здесь как на прописных, так и на строчных буквах, на оттисках предельно четко воспроизведен не будет. Однако об этом, в общем­то, не приходится особенно сожалеть, тем более что пытаться формировать на базе этого шрифта образец кириллической надписи было бы непродуктивно. В данном примере использован отнюдь не рядовой образец готической гарнитуры, а одна из незаурядных попыток оживить строй (это в первую очередь относится к прописным буквам) фрактурной типографики. К сожалению, данная попытка обновить фрактуру, повернув ее к каллиграфическим корням, в итоге успеха не имела. Профессионалы называют эту гарнитуру Tiemann Fraktura, связывая ее с именем разработчика — известного дизайнера начала прошлого века Вальтера Тиманна (Walter Tiemann). Конечно, в оцифрованном виде она может и сейчас иметь хождение в Европе, но перспектив в практическом применении у нее нет, несмотря на все те неоспоримые акцидентные достоинства, которые отличают почти все шрифты с гравировальным декором. Именно по этой причине здесь не будут приводиться примеры классической кованой фрактуры, воплощенные в гарнитуре Fette Fraktur из шрифтовой библиотеки пакета CorelDRAW, хотя стоит напомнить, что более предметно особенности этой недекорированной фрактуры уже обсуждались в КомпьюАрт № 10’2005.

Графические недостатки знакового набора фрактуры признавались специалистами еще задолго до ее нацистского запрета. Это связано с тем, что формы заглавных букв у этих гарнитур были слабо ортогонализированы (в современной терминологии), или, проще говоря, не имели столь выраженных графических отличий, как, например, знаковый ряд прописных антиквы. Корни проблемы лежат в специфике технологического генезиса фрактуры, поскольку изначально строй прописных был иным.

По досадному стечению обстоятельств во многих популярных публикациях едва ли не прародителем нынешних форм фрактуры называется знаменитый художник и гравер XVI века Альбрехт Дюрер (Albrecht Durer). Однако анализ каллиграфического наследия Дюрера позволяет несколько по­иному взглянуть и на ранние формы фрактуры. Рассмотрим несколько примеров современных кириллических стилизаций шрифтовых работ этого замечательного художника. Предварительно отметим, что приводимый графический материал во многом преемствен шрифтовым разработкам современного немецкого дизайнера Дитера Штефмана (Dieter Steffmann). Следует, однако, оговориться, что при работе над кириллическими версиями шрифтов пришлось по­иному подойти к рисунку многих букв, а также выбрать другие, несколько более ортодоксальные модульные пропорции.

Строй шрифта, представленного на рис. 6, довольно компактен, что роднит его в первую очередь с традиционными формами текстуры, и декоративное подгравирование здесь реализовано весьма аскетичными средствами. Сопоставление этого шрифта с первой строкой рис. 7 позволяет сделать вывод, что пропорции его строчных существенно ближе к традиционной фрактуре.

Обе гарнитуры, приведенные на рис. 7, содержат существенно больше декоративного «украшательства». Эти шрифты сведены в одной иллюстрации во многом для того, чтобы удобнее провести сопоставление примененных для прописных букв техник декорирования. При этом гравировальные отделки на прописных буквах второй строки находятся в отчетливой связи с каллиграфическими техниками украшения филигранных инициалов, которые встречаются и в палеографических памятниках XIII­XV веков.

Прописные буквы шрифта, представленного на рис. 8, тоже имеют обильное декорирование, однако здесь использован более традиционный строй строчных букв, который заметно отличается от графики рис. 6 и 7.

В качестве общего комментария к приведенному в последних трех примерах графическому материалу отметим, что подбор шрифтовой графики здесь определялся не только личными предпочтениями автора. Во всех приведенных шрифтах систематически использованы звездчатые элементы декорирования готики, которые, если внимательно ознакомиться с каталогами ведущих шрифтовых вендоров, в стилизациях такого типа практически не применяются.

Подводя итог всему вышеизложенному, не будем возвращаться к вопросу об акцидентных достоинствах использованной графики, тем более что они вполне очевидны. Подчеркнем лишь, что, вопреки традиционно скептическому подходу к проблеме кириллической интерпретации готических тем, она реализуема в большинстве случаев, в том числе для декорированных вариантов готической графики. Возможно, некоторым читателям последнее высказывание покажется излишне амбициозным, поэтому хочется пояснить, что данная точка зрения основывается на стечении житейских обстоятельств. Довольно давно у меня была возможность изучать русские варианты бастардного готического письма едва ли не ежедневно по четыре­пять часов в течение почти трех лет. К тому же моя соседка по парте в начальной школе происходила из семьи потомственных русских каллиграфов­писарей, а бастардные пошибы, по­видимому, ей тогда больше всего нравились. Ей также не составляло труда использовать приемы филигранного декорирования красными чернилами для заголовков.

Ищите и обрящете, стучите, и вам отворят…

Оставив в стороне ностальгические воспоминания, вернемся к сегодняшнему состоянию рассматриваемой проблематики. Оно, к сожалению, не дает особых поводов для оптимизма. В самом деле, готическая каллиграфия как предмет живой русской письменной практики была не просто отодвинута, а едва ли не задавлена.

Традиции каллиграфического письма в России были весьма богатыми, достаточно вспомнить о том, что оно входило в учебную программу многих гимназий. Да и волостные писари, в большинстве своем гимназий не заканчивавшие, свободно владели несколькими стилями письма, включая и готический. К сожалению, тяжелейшие и кровопролитнейшие войны прошлого века, в которых наше Отечество противостояло Германии, не прошли бесследно. В годы репрессий готический шрифт во всех видах фактически причислялся к фашистским символам. Тогда наличие в доме книг, набранных готикой, или готических рукописных листов могло привести к самым драматичным последствиям. Не угасший еще революционный пафос с призывами «рушить старый мир до основанья» также отнюдь не способствовал массовому распространению углубленных готических каллиграфических штудий. В итоге в 70­80­е годы центрами, где сохранилось знание готического письма, являлись Львов и Прибалтика, в первую очередь Таллин. Именно столица Эстонии стала своеобразным центром наставничества для многих тогдашних энтузиастов каллиграфии. К сожалению, то обстоятельство, что Прибалтика была и остается ареалом, где исконно используются латинские алфавитные системы, в значительной мере способствовало возникновению стереотипов, согласно которым готическая шрифтовая графика стала рассматриваться как замкнутая, фактически внекириллическая система.

Один из результатов такого развития событий представлен на рис. 9, на котором показана каллиграфическая работа молодого художника из Санкт­Петербурга Юлии Павловой. Этот образец тонкой каллиграфической стилизации по средневековым темам содержит текстовые фрагменты, близкие по стилю к фрактуре. Хочется искренне порадоваться чувству стиля и технике владения пером, которую демонстрирует автор, жалко только, что в той серии графических листов, к которой относится данная работа, не нашлось места для кириллических стилизаций на готические темы.

К сожалению, ни в Москве, ни в Санкт­Петербурге автору не удалось обнаружить выполненных в последние годы кириллических стилизаций готики, поэтому не остается ничего иного, как представить образец готического кириллического письма с лигатурами, который был создан во Львове почти двадцать лет назад (рис. 10). Приведенный пример не следует рассматривать ни как эталон, ни тем более как укор москвичам и питерцам, поскольку он лишь свидетельствует о непрерывности традиции. Именно поэтому, вспомнив о российских каллиграфических традициях и обратившись к евангельской формуле, которая использована в заголовке раздела, можно утверждать, что кириллическая готика не только существовала, но может существовать и сейчас…

Здесь представляется вполне уместным привести два примера, по технологии исполнения близких к медногравировальным техникам, в которых можно найти не только декор, но и эталонные образцы британского (рис. 11) и немецкого (рис. 12) стилей готической каллиграфии. Хотя качество исходного иллюстративного материала, датируемого последней четвертью XIX века, оставляет желать лучшего, оба эти примера ясно демонстрируют, что уже тогда акцидентный потенциал готической графики отчетливо осознавался.

Прочитав все вышеизложенное, некоторые читатели, возможно, зададут вполне резонный вопрос: «А нам это надо?» В самом деле, декорированный готический материал практически не корреспондируется ни с типографическим лаконизмом голландцев, ни с шумными новациями Дэвида Карсона, ни с броской резкостью хайтековой стилистики. Тем не менее на этот вопрос можно дать достаточно простой ответ: «Имто надо на самом деле!» Доказательства этого тезиса вместе с необходимыми дополнительными примерами мы рассмотрим в следующем разделе.

Кто трусы ребятам шьет? — Ну конечно, не пилот…

Насколько значим предмет нашего рассмотрения с точки зрения современной практики дизайна? Бесспорно, готическую типографику никоим образом нельзя причислить к шрифтовому авангарду. Вместе с тем ведущие дизайнеры Запада никогда не игнорировали данной тематики и, более того, количество новых разработок в этом направлении отнюдь не уменьшается.

Принципиальное отличие ситуации в Западной Европе и Северной Америке от отечественных реалий состоит том, что профессиональная подготовка зарубежных мастеров шрифтового дизайна позволяет им не только свободно ориентироваться в направлениях готического письма, но и продуцировать шрифтовые стилизации на данные темы. При этом важна не только профессиональная подготовка, но и отсутствие пренебрежительного отношения к готическому материалу, который никто из них не считает ни устаревшим, ни второсортным. Именно поэтому, занимаясь такими разработками, никто из западных дизайнеров не комплексует и не считает себя, фигурально выражаясь, швеей­мотористкой, занятой тем обыденным делом, о котором говорится в заголовке данного раздела.

В предыдущей публикации автора по рассматриваемой тематике (см. КомпьюАрт № 10’2005) приводились оригинальные примеры современных кириллических стилизаций на готическом материале, вплоть до гротесковых и стэнсильных. Естественно, в той статье декорированным, гравированным шрифтовым стилизациям не уделялось первостепенного внимания, поэтому следует восполнить эту недоработку. Вместе с тем хотелось бы привести несколько примеров работ известных западных специалистов по шрифтовой графике.

Первый из таких примеров (рис. 13) относится к творчеству одного из авторитетнейших американских дизайнеров — Джима Паркинсона (Jim Parkinson). На рисунке представлено несколько логотипов периодических изданий, причем во всех использованы различные формы гравировального декорирования. Среди работ этого мастера, не связанных с темой данной статьи, есть логотипы The Wall Street Journal, National Post, Newsweek, Escuire, El Grafico, Men’s Journal, Chicago Tribune, Austin American Statеsmen… Нелишне подчеркнуть, что в большей части перечисленных разработок Паркинсон выступает как тонкий знаток каллиграфии и различных гравировальных методик. Применительно к представленному на рис. 13 материалу следует заметить, что логотип журнала Rolling Stones был приведен, поскольку автору хотелось избежать возможных сетований читателей на «готическую ангажированность».

Следующий пример связан с творчеством известного британского дизайнера Ричарда Йеэнда (Richard Yeend). По стечению обстоятельств в России его творчество пока обойдено вниманием, поэтому автор считает необходимым обозначить основные вехи его творческого пути. Ричард Йеэнд, которому уже пошел седьмой десяток, уроженец Лондона, выпускник авторитетнейшей Cambridge School of Art, в настоящее время является арт­директором европейского издания журнала Wall Street Journal. До этого он без малого десять лет работал в New York Times, где отвечал за дизайн бизнес­выпусков и финансовые секции газеты. Он также выполнял дизайн и редизайн таких изданий, как International Herald Tribune, Berliner Morgenpost и Boston Herald. Как профессиональный художник он известен своими карикатурами, публиковавшимися в самых авторитетных периодических изданиях Европы и США. Приведенных данных вроде бы вполне достаточно, чтобы констатировать, что это человек многогранного таланта и незаурядных способностей. Однако ко всему вышеперечисленному необходимо добавить, что Йеэнд является признанным мастером акцидентной типографики. Большая часть его типографических разработок распространяется фирмой Linotype и может быть просмотрена на сайте компании. Важное место в его шрифтовом творчестве занимают готические стилизации.

На рис. 14 представлены оригинальные кириллические шрифты, основанные на гарнитуре Richmond, которую Йеэнд разработал для фирмы Linotype. В качестве общей характеристики приведенного шрифтового материала можно отметить определенное влияние на ее строй «фрактурных» традиций, что еще раз подтверждает тезис о том, что для многих видов фрактуры кириллический знаковый ряд все­таки может быть построен. Кстати, именно поэтому в рисунок был добавлен фрагмент негравированного текста, в котором фигурирует буква «А», рисунок которой существенно отличается от того, что используется, например, в наборных версиях Fette­фрактуры.

Продемонстрированный в последнем примере усложненный вариант гравировального декора по готике в статье еще не рассматривался, однако в последующих примерах предполагается показать другие, не менее сложные варианты декорирования. Пока же можно подвести промежуточный итог и констатировать, что тематика, связанная с декорированием шрифтовой готики, никак не может быть причислена к задворкам графического дизайна. Более того, приходится сожалеть, что журнальный формат данной публикации лишает автора возможности привести здесь общий список многочисленных стилизаций на готические темы, созданных за последнее десятилетие разработчиками в разных странах. Ниже будет рассмотрено около дюжины основанных на кириллице примеров, призванных проиллюстрировать различные варианты гравировального декорирования по готическому графическому материалу.

Для обеспечения графической преемственности в следующие два примера будут введены шрифтовые стилизации, которые непосредственно корреспондируются с недавно рассмотренной гравированной гарнитурой Ричарда Йеэнда. Если в гарнитурах, представленных на рис. 15, имитация гравировки выполнялась в вертикальном и горизонтальном направлениях, то рис. 16 дает пример уже диагонального декорирования. Следует отметить, что первая строка рис. 15 тематически связана с приводившимися ранее образцами дюреровских стилизаций.

Пытаясь выдержать подобие последовательного ретроспективного подхода, рассмотрим образцы современных стилизаций, связанных с ренессансными временами. Материал, представленный на рис. 17, по стилистике ближе к ранним образцам фрактуры, появившейся как раз в период Ренессанса, правда не в Южной, а в Центральной и Северной Европе. Его характерным отличием может служить, в частности, «булатный» гравировальный декор. На рис. 18 представлено стилизованное готическое письмо, которое применялось уже в те времена, когда создавались инкунабулы и палеотипы. Рис. 19 демонстрирует образцы классического гравировального декора.

Следующий пример (рис. 20) содержит образцы готических стилизаций с декором смешанного характера и может быть соотнесен с переходным периодом от классицизма к раннему барокко. Шрифтовые стилизации, приведенные на рис. 21, уже существенно более тесно корреспондируются с периодом тотального господства стиля барокко, в то время как графика рис. 22 носит синтетический характер и даже содержит некоторые черты раннего модерна.

Графика рис. 23 и 24 соотносима с викторианской эпохой, а их компоновка выполнена по сугубо стилистическим соображениям.

Следует отметить, что в конце XIX — начале XX века художники часто черпали свое вдохновение из старых графических тем. Причем если одним были ближе унциальные и ломбардские формы, то другим — готика. Рис. 25 и 26 как раз иллюстрируют такие графические опыты.

Хотя с конца 20­х годов прошлого века и фактически до начала 60­х дизайнеры продолжали создавать стилизации на готические темы, среди них было мало образцов декорированных шрифтов, поскольку реальный интерес к таким видам графики возродился только после внедрения в дизайн и допечатную подготовку компьютерных инструментальных средств.

Завершают раздел два примера, графика которых хотя и имеет очевидные готические истоки, но вместе с тем содержит отпечаток уже современных эстетических веяний (рис. 27 и 28).

Хотя автор постарался привести в данном разделе довольно представительный графический материал, вряд ли следует проявлять оптимизм по поводу того, что внимание дизайнеров к готическому шрифтовому материалу резко возрастет. Можно лишь высказать осторожное предположение, что эта статья представляет интерес для сторонников того подхода к образовательной подготовке, которая, будучи начата Уильямом Моррисом и движением Arts & Crafts, впоследствии была продолжена в «Сецессионе», «Баухаузе» и нашем ВХУТЕМАСе. Не исключено также, что она окажется полезной разработчикам графики для высокоуровневой рекламы, упаковки и этикетки.

И от немногого знания могут быть многие печали

При самом почтительном отношении к художественным достижениям дореволюционных времен нельзя не признать, что в Российской империи готическая графика не нашла широкого применения ни в церковном, ни в светском книгоиздании, а примеры плакатного ее использования были единичными. Вместе с тем большинство русских художников было отнюдь не понаслышке знакомо с готическим письмом. Готическое искусство во всех своих проявлениях?— от архитектуры до графики — изучалось в то время весьма основательно как один из признанных «больших» мировых стилей. Не исключено оно из образовательного процесса и сегодня, однако практические тренинги в области готической каллиграфии и типографики во многих профильных учебных заведениях находятся, увы, едва ли не на рудиментарном уровне.

Чтобы еще раз подчеркнуть практическую ценность знания готической типографики, вспомним случай из отечественной рекламной практики, который известен многим моим коллегам. В середине 90­х годов по заказу владельцев одной из компаний был проведен брендинг выводимой на отечественный рынок новой марки пива. Естественно, составным элементом этих мероприятий была разработка узнаваемого логотипа. При решении этой задачи была использована готическая шрифтовая стилизация на кириллическом тексте. По этическим соображениям представляется неуместным называть марку этого пива, однако важен тот факт, что применение готики оказалось эффективным. Не прошло и года, как другая компания­поставщик стала решать аналогичную задачу. Увы, несмотря на все усилия, подобрать готическую стилизацию, по строю кардинально отличающуюся от использованной в логотипе конкурирующего бренда, не удалось. При этом общая смета данного проекта составляла порядка 150 тыс. долл., а к раскрутке бренда была привлечена одна из солиднейших западных рекламных компаний. Такие сметные возможности, конечно, позволяли не только использовать имеющиеся весьма представительные библиотеки готических шрифтовых стилизаций, но и оплатить услуги именитых дизайнеров. Поскольку проект имел жестко фиксированные временные рамки, в итоге пришлось обойтись без готики…

Нисколько не умаляя достоинств своих коллег (в том числе и западных), есть все основания предположить, что им, по­видимому, не удалось создать на базе кириллического знакового ряда приемлемое для заказчика решение. Вместе с тем нельзя утверждать, что «миссия была невыполнимой», поскольку для логотипа требовалось заново отрисовать фактически только такие буквы, как «З», «Б», «л» и «я». Автору же в связи с этим остается лишь сожалеть, что он в нужное время не оказался в нужном месте.

Второй пример, который хотелось бы здесь привести, связан с публицистикой. На рис. 29 представлен фрагмент опубликованной в газете «Дуэль» статьи «Тайна Декларации независимости», автором которой является один из очень известных московских дизайнеров. В данной публикации утверждается, что готический фрагмент из текста Декларации независимости США содержит ошибку писаря Томисава Матлаковского, который, ностальгируя по родной ему Жмеринке, написал слово «Америка» как «Жмерика». Конечно, «Дуэль» — это издание не известинского уровня, однако досадно, что в окружении автора той газетной статьи и среди его сотрудников не нашлось художника, знакомого с готической каллиграфией. Ну а читателям нашего журнала достаточно будет взглянуть на архивные цитаты, приведенные на рис. 11 и 12, чтобы убедиться, что упомянутый писарь, хотя, возможно, и тосковал по родным местам, но букву «А» все­таки начертал верно.

Приведенные два примера охватывают обширный диапазон, укладывающийся в формулу «от великого до смешного», и могут свидетельствовать о том, что дизайнеру­готику все­таки нужно как минимум знать, а, быть может, и уметь…

Завершая статью, можно было бы привести дополнительные примеры востребованности высокоуровневых кириллических стилизаций старого письма. Вспомнить об оформлении престижных книжных проектов, о высокоуровневом товарном лейбелинге (разумеется, в более широком контексте, чем пивные этикетки). Однако вместо этого автору представляется уместным прибегнуть здесь к экономическим категориям. В одном из своих последних выступлений министр Герман Греф сообщил о хорошей динамике роста российского экспорта продуктов пищевой и сельскохозяйственной промышленности. Думается, что располагающие собственными дизайнерскими подразделениями производители этикеток и упаковки, будучи не заинтересованы в том, чтобы заказы на нее уплывали к зарубежным конкурентам, примут меры к тому, чтобы у них появились специалисты, знакомые как с готикой, так и с другими разновидностями западной акциденции.

КомпьюАрт 1’2007

Установка шрифтов, которые не отображаются после обновления до Windows 10 — Windows Deployment

• 10/31/2017
• Чтение занимает 2 мин

В этой статье

Область применения: Windows 10

При обновлении с Windows 7, Windows 8 или Windows 8.1 до Windows 10 некоторые шрифты становятся недоступными по умолчанию после обновления. Чтобы сократить занимаемое операционной системой место, повысить производительность и оптимизировать использование дискового пространства, мы переместили многие шрифты, которые предоставлялись в составе предыдущих версий Windows, в раздел необязательных компонентов Windows 10. При установке нового экземпляра Windows 10 или обновлении более ранней версии Windows до Windows 10 эти необязательные компоненты не включены по умолчанию. В результате, данные шрифты отсутствуют в системе.

Если у вас есть документы, созданные с использованием отсутствующих шрифтов, в Windows 10 они могут отображаться иначе.

Например, если у вас установлена версия Windows 10 на английском, французском, немецком или испанском языке, следующие шрифты могут отсутствовать:

• Gautami
• Meiryo
• Narkism/Batang
• BatangChe
• Dotum
• DotumChe
• Gulim
• GulimChe
• Gungsuh
• GungsuhChe

Чтобы использовать эти шрифты, можно включить необязательный компонент и вернуть их в систему. Имейте в виду, что это изменение в поведении Windows 10 носит постоянный характер и сохранится в дальнейших выпусках.

Установка языковых компонентов через языковые параметры

Если вы хотите использовать шрифты из необязательного компонента и просматривать веб-страницы, редактировать документы или использовать приложения на языке, связанном с данным компонентом, добавьте этот язык в ваш профиль пользователя. Это можно сделать в приложении «Параметры».

Например, ниже указаны шаги для установки шрифтов для иврита.

1. Щелкните Пуск > Параметры.
2. В разделе «Параметры» щелкните Время и язык, а затем— Язык и региональные стандарты.
3. Если иврита нет в списке языков, щелкните знак «плюс» (+), чтобы добавить язык.
4. Найдите иврит и щелкните его, чтобы добавить в список языков.

После добавления иврита в список языков устанавливаются необязательный компонент шрифта для иврита и другие необязательные компоненты для поддержки иврита. Этот процесс должен занять всего несколько минут.

Примечание. Необязательные компоненты устанавливаются Центром обновления Windows. Это значит, что для работы Центра обновления Windows требуется подключение к Интернету.

Установка необязательных шрифтов вручную без изменения языковых параметров.

Если вы хотите использовать шрифты в необязательном компоненте, но вам не требуется просматривать веб-страницы, редактировать документы или использовать приложения на соответствующем языке, вы можете вручную установить необязательные компоненты шрифтов без изменения языковых параметров.

В качестве примера ниже приведены шаги по установке шрифтов для иврита без добавления самого иврита в языковые параметры.

1. Щелкните Пуск > Параметры.

2. В разделе «Параметры» щелкните Приложения> Приложения и компоненты>Управление дополнительными компонентами.

3. Если с списке установленных компонентов нет компонента Дополнительные шрифты для иврита, щелкните знак «плюс» (+), чтобы добавить компонент.

4. Выберите Дополнительные шрифты для иврита из списка и нажмите Установить.

Примечание. Необязательные компоненты устанавливаются Центром обновления Windows. Для работы Центра обновления Windows требуется подключение к Интернету.

Шрифты в составе необязательных компонентов шрифтов

Ниже приведен полный список семейств шрифтов в каждом необязательно компоненте. В некоторых семействах может быть несколько шрифтов с разной насыщенностью и стилем.

• Дополнительные шрифты для арабской письменности: Aldhabi, Andalus, Arabic Typesetting, Microsoft Uighur, Sakkal Majalla, Simplified Arabic, Traditional Arabic, Urdu Typesetting
• Дополнительные шрифты для бенгальской письменности: Shonar Bangla, Vrinda
• Дополнительные шрифты для слоговой письменности канадских аборигенов: Euphemia
• Дополнительные шрифты для письменности чероки: Plantagenet Cherokee
• Дополнительные шрифты для упрощенного китайского письма: DengXian, FangSong, KaiTi, SimHei
• Дополнительные шрифты для традиционного китайского письма: DFKai-SB, MingLiU, MingLiU_HKSCS, PMingLiU
• Дополнительные шрифты для письма деванагари: Aparajita, Kokila, Mangal, Sanskrit Text, Utsaah
• Дополнительные шрифты для эфиопской письменности: Nyala
• Дополнительные шрифты для письма гуджарати: Shruti
• Дополнительные шрифты для письма гурмукхи: Raavi
• Дополнительные шрифты для иврита: Aharoni Bold, David, FrankRuehl, Gisha, Levanim MT, Miriam, Miriam Fixed, Narkism, Rod
• Дополнительные шрифты для японской письменности: Meiryo, Meiryo UI, MS Gothic, MS PGothic, MS UI Gothic, MS Mincho, MS PMincho, Yu Mincho
• Дополнительные шрифты для письменности каннада: Tunga
• Дополнительные шрифты для кхмерской письменности: DaunPenh, Khmer UI, MoolBoran
• Дополнительные шрифты для корейской письменности: Batang, BatangChe, Dotum, DotumChe, Gulim, GulimChe, Gungsuh, GungsuhChe
• Дополнительные шрифты для лаосской письменности: DokChampa, Lao UI
• Дополнительные шрифты для письменности малаялам: Karthika
• Дополнительные шрифты для письменности ория: Kalinga
• Дополнительные общеевропейские шрифты: Arial Nova, Georgia Pro, Gill Sans Nova, Neue Haas Grotesk, Rockwell Nova, Verdana Pro
• Дополнительные шрифты для сингальской письменности: Iskoola Pota
• Дополнительные шрифты для сирийской письменности: Estrangelo Edessa
• Дополнительные шрифты для тамильской письменности: Latha, Vijaya
• Дополнительные шрифты для письменности телугу: Gautami, Vani
• Дополнительные шрифты для тайской письменности: Angsana New, AngsanaUPC, Browallia New, BrowalliaUPC, Cordia New, CordiaUPC, DilleniaUPC, EucrosiaUPC, FreesiaUPC, IrisUPC, JasmineUPC, KodchiangUPC, Leelawadee, LilyUPC

Статьи по теме

Скачайте список всех доступных языковых компонентов по требованию

Компоненты по требованию V2 (возможности)

Добавление языковых пакетов в Windows

шрифты

В принципе незачем. Зарубежных шрифтов больше, они чаще круче эстетически и технологически.

Но есть одна проблема с хорошими зарубежными шрифтами — плохая кириллица (если она вообще есть). Если ее рисовал русский шрифтовик, то скорей всего все будет ок. Если ее рисовал западный шрифтовик, то шанс получить странную кириллицу возрастает многократно.

«Странная» —  это когда кириллица вызывает какие-то чужеродные (от латинской версии) ощущения — обычно неряшливость, неустойчивость и т.д.

Вот пример — какого стоматолога вы бы выбрали, ориентируясь только по букве «л»? Кто из них более осмотрительный? (пожалуйста, воздержитесь сейчас от «загуглю отзывы» — это правильно, но не всегда возможно, и мы тут о шрифтах говорим)

Допустим, вы выбрали что-то… Теперь, какого стоматолога вы бы предпочли по всей надписи?

Я бы предпочел последнего (если только по шрифту).  В обоих случаях это шрифт Ida русской словолитни Paratype. Первый «стоматолог» — это Arial. Он обычно вызывает ощущение «Стоматопога», вроде бы ок, но что-то странное и неряшливое. Всему виной плохая кириллица, сделанная когда-то на заре времен. Второй шрифт — это очень крутой английский шрифт от Эдварда Джонстона, но увы, со странной кириллицей.

Нормальная кириллица (на мой непрофессиональный взгляд) — это та кириллица, которая не вызывает дополнительных (от латинской версии) ощущений типа неряшливо, неустойчиво, странно, резко и т.д. Вызывать эти ощущения должны все конструкции шрифта во всех языках (его видимо так автор задумывал), а не только его кириллическая часть (явно сигнал, что кириллицу сделали на уровне «и так сойдет»).

Вот пример, какая странная буква «л» (и вся прочая кириллица) у некоторых известных шрифтов:

Если в вашем фирменном шрифте плохая кириллица, то возможно, стоит найти другой шрифт — с теми же эмоциями, но нормальной кириллицей.

В 90% случаях русские шрифтовики делают более аутентичную кириллицу, нежели западные авторы. Исключения: греки, болгары, чехи — у них кириллица может быть странной, но небезнадёжной. Ну и когда западные авторы привлекают на кириллицу наших шрифтовиков  — тоже получается очень хорошо (из свежих примеров см. кириллицу для шрифта Spectral от Ильи Рудермана). Слава богу, сейчас это обычная практика, чем исключение. Т.е. шрифтовые мастерские обычно стараются привлекать нативных носителей кириллицы, а не выдумывать сами. Халтурят всякие Apple, когда надо «ну хоть что-то» — так в новой версии Mac OS появился очень крутой Avenir, но с ужасной кириллицей.

Если вы хотите сами начать отделять плохую кириллицу от хорошей, то стоит почитать вот эти ресурсы:

— https://leksandra.livejournal.com/114663.html
— https://typejournal.ru/articles/Cyrillic-Be-Vision
— http://ак.буквырусского.рф

Ну а дальше сами 🙂

 

33 урока готической каллиграфии

Подборка уроков по созданию готической каллиграфии, которая поможет освоить этот стиль письма.

Первая серия уроков раскроет секреты создания каждой буквы латинского алфавита, а также каждой цифры. Вторая — о процессе создания каллиграфических надписей, композиции и разнообразии инструментов, которые применими для создания готической каллиграфии.

Написание готического алфавита

Hamid Reza Ebrahimi в течение последних нескольких недель выкладывал видео-уроки по написанию готической каллиграфии.

Создание готической каллиграфической надписи

Фото на обложке: ShutterStock

Альтернативные русские шрифты/Alternative Russian Fonts

---

Альтернативные русские шрифты/Alternative Russian Fonts

Автор: iccharus
Версия: 0.3
Распространение: Свободное распространение

Добавлено: 24 Ноябрь 2011
Просмотров: 52638 | Загрузок: 8340 | Комментарии: 81

Понравилось: 263 пользователям

---

[Установка]
Сделать копию оригинального файла fontconfig.txt (SKYRIM\Data\Interface\fontconfig.txt)
Разархивировать архив в папку с игрой.

Файл fonts_rus_alt.swf содержит несколько шрифтов (ArthurGothic, BancoBold, Calligrapher и т.д.)
К примеру:
ArthurGothic — инвентарь, меню
BancoBold — рукописные записки, дневники
Calligrapher — книги
Шрифты можно поменять между собой или заменить обратно на оригинальный какой-то из них, все это делайется в файле fontconfig.txt.
Дополнительно можно скачать файл Translate_RUSSIAN.txt, в нем содержится корректировка текста локализации, которая обрезалась с новым шрифтом. Там всего 3 исправления.

[Удаление]
Восстановить сохраненный ранее fontconfig.txt.

Благодарности:
Оригинальная страница мода
Огромное спасибо автору iccharus за проделанную им работу.

Скачать (вес не указан): Для распаковки архивов *.7z используйте архиватор 7z. Для распаковки архивов *.Rar используйте архиватор WinRar.

Скриншоты | Images:

Теги: шрифт, Font

Хотите больше русскоязычных модов? Станьте нашим переводчиком! Научим и поможем. Обращайтесь в тему на форуме. Будем рады вас видеть 🙂

Помогите нам в поиске качественных модов на локализацию! Если знаете хорошую модификацию, которой нет в базе, пишите в тему на форуме и мы постараемся добавить ее в базу. Большое вам спасибо! 🙂

Всего комментариев:

Информация

Для того, чтобы оставлять комментарии к данной публикации необходимо зарегистрироваться .

Font Deutsch Gothic скачать бесплатно (2021) • FontsIsland.com

На этой странице вы можете скачать шрифт Deutsch Gothic версии Version 0.000 2006 начального выпуска, который принадлежит семейству Deutsch Gothic (Subfamily Regular). Изготовителем шрифта является Deutsch-Gothic. Загрузите Deutsch Gothic бесплатно на FontsIsland.com. Данный шрифт принадлежит к следующим категориям: кириллические шрифты, римские шрифты, готические шрифты, русские шрифты. Вам нужно будет купить шрифт, если лицензия на него не бесплатна.

Авторские права:

Авторские права (c) Анатоль и Александра Гофманн, 2006. Все права защищены.

Идентификатор:

Анатоль и Александра Гофманн: Deutsch Gothic: 2006

Полное название шрифта:

Немецкая готика

Версия:

Версия 0.000 2006 г., первоначальный выпуск

Название PostScript:

DeutschGothic

Торговая марка:

.

Deutsch Gothic является товарным знаком Анатоля и Александры Гофманн.

Производитель:

Немецко-готический

Дизайнер:

Анатоль и Александра Гофманн

шрифтов — Alpine Linux

шрифтов для Alpine Linux охватывает широкий спектр различных языков.Если вы не видите свой язык, вам необходимо установить шрифт, для которого созданы глифы (маленькая картинка). Квадратный прямоугольник, называемый замещающим символом или «тофу», который действует как заполнитель для пропущенного глифа, обычно с двухбайтовой последовательностью. Тофу — это полуфабрикат, который является традиционной частью блюд Восточной и Юго-Восточной Азии. Его часто подают в белом прямоугольном виде.

Установка

Пример установки шрифта:

 sudo apk добавить конечный шрифт
 

fc-cache -fv можно использовать для отображения расположения шрифтов и обновления кеша.Каталог системных шрифтов расположен по адресу / usr / share / fonts , который зарезервирован для создателей пакетов Alpine и системы пакетов. Расположение пользовательского шрифта находится в ~ / .font , что является предпочтительным местом для установки шрифтов, особенно из неизвестных источников. Шрифты использовались как источник уязвимостей (см. CVE), чтобы уменьшить распространение шрифтов установки атак внутри ~ / .font . Надежные системные шрифты, которые обычно используются в пакетах Alpine LInux, поступают из таких известных источников, как Google, Adobe, открытых организаций, таких как XOrg, или известных дизайнеров шрифтов или проектов, лицензированных как SIL, GPL и т. Д.

Если вы установите xorg-server, он вытащит font-misc-misc, что означает, что многие популярные языки (японский, корейский, латынь, кириллица) уже охвачены, за исключением арабского, персидского, тайского, тамильского и т. Д., Из просмотра страницы Википедии левый столбец на языках для перевода статьи.

По умолчанию может показаться неприятным, поэтому есть альтернативы, упомянутые ниже.

Конфигурация

Некоторые приложения не указывают конкретный шрифт для использования, а говорят без засечек [без засечек, как без крошечных линий], с засечками, моноширинные [как в пропорциональном квадратном шрифте].Здесь на помощь приходит Fontconfig, который заменяет общий тип шрифта конкретным шрифтом, который вам нравится. Для разработчиков пакетов: /etc/fonts/conf.avail содержит файл конфигурации fontconfig. Это будет символически связано с /etc/fonts/conf.d . См. /etc/fonts/conf.d/README для получения подробной информации о значении чисел приоритета.

Для обычных пользователей вы хотите создать / отредактировать свой личный ~ / .fonts.conf . Он представлен в формате XML и описывает, какой предпочтительный шрифт использовать для этих общих типов.См. Это для подробностей.

Список шрифтов в Alpine Linux

• Утопия — font-adobe-utopia- *
• Noto — font-noto- * — Эти шрифты могут покрывать различные глифы для вашего языка. Если вы перейдете на https://www.google.com/get/noto/, вы можете попытаться найти свой язык, чтобы узнать, поддерживается ли он. Если у Alpine его нет, вы можете загрузить его с Google в свой ~ / .font . Как было указано во введении, noto происходит от no до fu или постепенного удаления этих замещающих символов из Интернета.

 font-noto
font-noto-adlam
font-noto-adlamunjoined
шрифт-ното-арабский
шрифт-ното-армянский
font-noto-avestan
font-noto-bamum
шрифт-ното-бенгальский
font-noto-buhid
шрифт ното-карианский
шрифт-ното-чакма
font-noto-cherokee
шрифт-ното-кипрский
font-noto-deseret
font-noto-devanagari (хинди / санскрит)
font-noto-emoji
font-noto-ethiopic
font-noto-extra
шрифт-ното-грузинский
шрифт-ното-глаголица
шрифт-ното-готика
шрифт-ното-гуджарати
шрифт-ното-гурмукхи
шрифт-ното-иврит
шрифт-ното-каннада
font-noto-kayahli
font-noto-khmer
font-noto-lao
font-noto-lisu
шрифт-ното-малаялам
font-noto-mandaic
font-noto-myanmar
font-noto-nko
шрифт-ното-ольчики
font-noto-oldturkic
font-noto-oriya
font-noto-osage
шрифт-noto-osmanya
font-noto-shavian
font-noto-sinhala
font-noto-tamil
шрифт-ното-телугу
font-noto-thaana
font-noto-thai
шрифт-ното-тибетский
font-noto-tifinagh
шрифт-ното-вай
 

• Terminus — terminus-font — моноширинный шрифт
• BaKoMa font-bakoma- * — Шрифты для системы набора текста TeX (для математиков и естественников, а также для авторов книг) и редакторов TeX (WYSIWYG)
• Bitstream Speedo — шрифт-битстрим-скорость
• Bitstream Vera font-bitstream- *
• Bera (Bitstream Vera Type 1) — font-bitstream-type1 — Использование для LaTeX
• Ubuntu — семейство шрифтов ttf-ubuntu
• Font Awesome — ttf-font-awesome — использовался в Twitter Bootstrap.Это шрифт, представляющий вещи и бренды в виде значков.
• GNU FreeFont — ttf-freefont — См. Ссылку для поддержки различных систем письма / языков
• GNU Unifont — unifont — содержит глифы каждой кодовой точки
• font-misc-cyrillic — Кириллические шрифты (русский / славянский стиль)
• font-screen-cyrillic — общественное достояние X.org Кириллические шрифты для использования на экране
• font-misc-ethiopic — Эфиопские шрифты, используемые в Эфиопии и Эритрее
• font-misc-meltho — Для сирийского языка
• font-misc-misc — Растровые шрифты в формате PCF (показывает глифы многих типов и устанавливается по умолчанию пакетом xorg-server)
• Шрифты ClearlyU — font-mutt-misc — тайский, эфиопский, иврит, румынский, персидский, корейский хангыль, греческий, персидский, русский / славянский кириллица, македонский / сербский, армянский, грузинский, лаосский, деванагари, урду (хиндустани как в Северная Индия и Пакистан), чероки, тхана.См. Ссылку на журнал изменений для получения полного списка поддерживаемых языков.
• tewi font font-tewi — Крошечный растровый шрифт, содержащий глифы Брайля.
• Эстакада — шрифт-эстакада
• Шрифты Luxi — font-bh- * — разработаны Крисом Холмсом и Чарльзом Бигелоу, где bh относится к фамилии
• Пишущая машинка Lucida — font-bh-lucidatypewriter- *
• IPA Font — font-ipa — Японский шрифт
• Шрифты ядра Chrome OS — font-croscore
• Vollkorn — font-vollkorn — шрифт с засечками и глифами для кириллицы (русский / славянский), греческого, польского, голландского, болгарского, сербского и прописных букв
• Open Sans — ttf-opensans
• Cantarell — ttf-cantarell — Предназначен для чтения, шрифт GNOME по умолчанию
• DejaVu — ttf-dejavu — модифицированный Bitstream Vera с большим количеством стилей и охватом Unicode
• Linux Libertine — ttf-linux-libertine — бесплатная альтернатива Times New Roman
• Liberation ttf-liberation — бесплатная альтернатива Helvetica и Arial
• Inconsolata — ttf-inconsolata — моноширинный шрифт, разработанный для терминалов и чтения исходного кода
• mononoki — ttf-mononoki — шрифт для программирования и проверки кода
• Droid — ttf-droid / ttf-droid-nonlatin — разработан для маленьких экранов и использовался в более старых версиях Android
• font-schumacher-misc — Шрифты фиксированной ширины от Dale Schumacher
• font-sony-misc — Японские шрифты Кана от Sony Electronics
• font-daewoo-misc — шрифты JIS (Японские промышленные стандарты) для кандзи и корейского языка хангыль от Daewoo Electronics
• font-cursor-misc — Стандартный шрифт курсора
• font-sun-misc — Курсорные и глифовые шрифты от Sun Microsystems
• font-winitzki-cyrillic — Кириллический (русский) шрифт Сергея Винницкого, предназначенный для корректуры смешанного русско-английского текста.
• font-isas-misc — шрифты в стиле китайской песни Ti (более тонкие горизонтальные линии по сравнению с вертикальными)
• font-jis-misc — Шрифт международного стандарта Японии
• IBM Courier шрифт-ibm-type1
• font-dec-misc — Курсорные и сеансовые шрифты Digital Equipment Corporation
• font-cronyx-cyrillic — Русский шрифт для X11 от Cronyx
• font-arabic-misc — Растровый и пропорциональный арабский шрифт в газетном стиле [1]

Несвободные шрифты

• Основные шрифты для веб-установщика msttcorefonts — для установки несвободных проприетарных шрифтов Microsoft, таких как Comic Sans [2].Не рекомендуется для коммерческих проектов или проектов с открытым исходным кодом. Смотрите их лицензирование.

 Андале Моно
 Arial Black
 Arial
 Comic Sans MS
 Новый Курьер
 Грузия
 Влияние
 Times New Roman
 Требушет
 Вердана
 Webdings
 

Изменение шрифта консоли

Шрифт по умолчанию может быть слишком маленьким на мониторах с высоким разрешением, например 4K. Чтобы изменить шрифт по умолчанию, например к шрифту 32px ISO Latin-1 Terminus:

1. apk добавить конечный шрифт
2. попробуйте шрифты в виртуальной консоли, используя setfont / usr / share / consolefonts / ter-132n.psf.gz
3. отредактируйте /etc/conf.d/consolefont , установите для него выбранный вами шрифт, например consolefont = "ter-132n.psf.gz"
4. включите это с помощью rc-update add consolefont boot

См. Также

Набор современных готических шрифтов // Xquissive.com

Получите набор современных готических шрифтов всего за 29 долларов

Gothic — разветвленная команда, которую можно связать с множеством идей, от викторианских пейзажей 18-го века до современной готической субкультуры.Когда мы думаем об этом термине, первое, что приходит на ум, — это винтаж — именно это и вызывают готические шрифты в этом наборе. Некоторые из них имеют современную интерпретацию, поэтому вы можете использовать их во всевозможных проектах из разных областей.

Успейте получить скидку

Пакет Gothic Fonts — это предложение Pixelo, которое вам следует принять во внимание прямо сейчас. Я говорю это потому, что СПЕЦИАЛЬНАЯ ЦЕНА в 29 долларов не останется здесь навсегда.Только учтите, что начальная цена комплекта составляла 1200 долларов и что вы экономите, ну… 98% от начальной цены.
Вы можете перейти прямо к нему по следующей ссылке Gothic Fonts Bundle или продолжить чтение статьи, чтобы узнать больше о наборе (а затем купить его).

Откройте для себя неподвластные времени шрифты

Набор современных готических шрифтов состоит из не менее 70 жирных и красивых готических шрифтов из 34 семейств шрифтов. Дизайн вдохновлен старыми буквами, но адаптирован к современной эпохе.

Готические шрифты в викторианском стиле женственны, но мощны и напоминают зрителю об эпохе элегантности, в которой преобладает захватывающая дух архитектура. Если вы хотите придать своей работе современный винтажный эстетический вид, вам следует выбрать эти никогда не выходящие из моды шрифты.

Пакет Modern Gothic Fonts Bundle включает:
• 70 шрифтов из 34 семейств шрифтов
• Коммерческая лицензия
• Неограниченное и быстрое реагирование

Наслаждайтесь разнообразием использования

Где можно использовать шрифты, вдохновленные прошлым, спросите вы? Помнить! Эти старинные готические шрифты были переосмыслены и приобрели современную интерпретацию.Это означает, что они подходят для любого проекта современности и могут подходить для самых разных клиентов и аудиторий.

Давайте поговорим о визуальной идентичности. Эти вдохновляющие шрифты идеально подходят для создания нестандартного логотипа звукозаписывающей компании, кафе, тату-салона или личного брендинга. Сочетайте их с неожиданной смесью цветов, и ваша визуальная идентичность будет выделяться из толпы.

После создания визуальной идентичности компании идет маркетинговая стратегия, часть обмена.Если современный готический шрифт лежит в основе вашей визуальной идентичности, вы можете использовать его как онлайн, так и офлайн. В Интернете для публикаций в социальных сетях — в основном в Facebook и Instagram, целевых страницах или веб-сайтах. Готические шрифты также идеально подходят для использования на открытом воздухе, например, для флаеров с концертами, обложек компакт-дисков групп, футболок, кружек, плакатов или брелков. Когда вы задействуете свой творческий потенциал, вы сможете менять горы с помощью этих удивительных шрифтов.

Посмотреть некоторые примеры готических шрифтов

Первый шрифт в Gothic Font Bundle поразительный и завораживающий.Формы букв соблазнительны и имеют каллиграфический вид. Тонкие линии встречаются с толстыми, создавая завораживающие формы, выделяющие жирные сообщения. Шрифт можно использовать для брендинга, логотипов, поздравительных открыток, приглашений и многого другого.

Функции:

• Формат файла: OTF / TTF
• Набор символов AZ
• Цифры и знаки препинания (стандарт OpenType)
• Акценты (многоязычные символы)
• Стилистические альтернативы, Swash и лигатуры
• Поддержка нескольких языков : — английский, польский, испанский, французский, португальский, итальянский, немецкий, шведский, малайский латынь, индонезийский латынь, финский

METAL — готический шрифт Автор DoffDog

Название этого шрифта говорит само за себя.Это сильный, яркий и долговечный шрифт, как и у металлической музыки. И, конечно же, единственный в своем роде. С крестом вместо буквы t, это будет идеальный шрифт для металлического лейбла или хэви-метал группы. Идеально подходит для создания логотипа, цитат, обложек компакт-дисков, плакатов и одежды.

Функции:

• Формат файла: OTF
• Поддержка нескольких языков: — французский, немецкий, испанский, португальский, итальянский, голландский, финский, шведский и др.

Neue Stanley By Twicolabs Fontdation

Если шрифт выше мужской и сильный, это женский шрифт.Но это не значит, что он девчачий или менее визуально впечатляющий. Нисколько. Созданный с большим вниманием к деталям, он был построен, чтобы выдержать испытание временем. Хотя он вдохновлен классическими буквами, которые использовались в старой рекламе, его можно легко использовать для создания современных плакатов и других рекламных материалов.

Характеристики:

• Формат файла: OTF / TTF
• Стандартные символы, цифры и знаки препинания (стандартная кодировка OpenType)
• Поддержка нескольких языков: африкаанс, албанский, каталонский, хорватский, чешский, датский, голландский, английский, эстонский, финский, французский , Немецкий, венгерский, исландский, итальянский, литовский, мальтийский, норвежский, польский, португальский, словенский, испанский, шведский, турецкий, зулусский
• Функции OpenType, такие как альтернативные символы, стилистические наборы, росчерки, лигатуры и т. Д.
• Символы в кодировке PUA (доступ к функциям OpenType можно получить без дополнительного программного обеспечения для проектирования)

Семейство готических шрифтов Ravenholm Автор NREY

Это очень наглядный шрифт, красочный и яркий. Он играет очень яркими цветами и может быть легко использован для игр, названий фильмов или постеров.

Характеристики:

• Формат файла: OTF / TTF / WOFF
• Поддержка нескольких языков: чешский, датский и норвежский, немецкий, английский, испанский, французский, итальянский, мадьярский, нидерландский, португальский, финский, шведский, турецкий, русский

Вы все еще пытаетесь понять, подходит ли вам Gothic Font Bundle? Не ждите слишком долго, поторопитесь и наслаждайтесь отличной ценой! Вы будете поражены, увидев все возможности использования этого винтажного, но современного набора шрифтов!

Все кириллические шрифты 2019 года

Как обычно, список разделен на разделы в соответствии с нашими собственными предпочтениями, чувством красоты и опытом шрифтового дизайна:

• шрифта с идеальной кириллицей;

• шрифта с хорошей кириллицей;

• супердисплейных экспериментальных шрифта с кириллицей за пределами наших критериев оценки;

• шрифта с допустимой кириллицей;

• шрифта с сомнительной кириллицей;

• шрифта с явными ошибками в кириллице.

Настоятельно рекомендуем дважды подумать, прежде чем использовать шрифты из двух последних разделов. Однако мы глубоко убеждены, что не существует шрифтов, которые безусловно являются плохими, и даже худшим шрифтом могут работать хорошо (и даже превосходить совершенный ) в определенной ситуации.

Первые три раздела — это выпуски шрифтов type.today, завтра.type.today и других шрифтов с кириллицей, разработанных CSTM Fonts.

Составитель Илья Рудерман , Юрий Остроменцкий (CSTM Fonts)
Кодирует Дэвид Френкель
Производитель Михаил Березин

Шрифты, выпущенные по типу.сегодня

Фактор А Илья Наумов Семейство измерительных приборов Александра Тарбеева Калибр Типография Александра Тарбеева Halvar, автор Якоб Рунге, Нильс Томсен, Лиза Фишбах, Пол Эслаге Трафарет Halvar от Якоба Рунге, Нильса Томсена, Лизы Фишбах, Пола Эслаге Прото гротеск Жан-Батиста Левэ, кириллица Ильи Рудермана, Юрия Остроменцкого

Шрифтов выпущено до завтрашнего дня.type.today

Трансгендерный гротеск Александра Черепанова Архаизм — Никита Канарев Брамб — Валерий Голыженков Дюссельдот Илья Бажанов, Макс Барбулович Эпос Дениса Серебрякова Grafier Алекс Слобженинов HealthGoth Анны Сеславинской Ностра Лукаса Дескруа ! [Трансгендер Гротеск] Трансгендер от Александра Черепанова Углая Валерий Голыженков

Другие выпуски шрифтов с использованием шрифтов CSTM

LL Аккурат Лоренц Бруннер (Линето), Кириллица Илья Рудерман, Юрий Остроменцкий LL Коричневый от Орель Сак (Линето), кириллица от Ильи Рудермана, Юрия Остроменцкого LL Unica77 от Christian Mengelt (Team’77), Maurice Göldner (Lineto), кириллица от Ильи Рудермана, Юрия Остроменцкого CSTM Xprmntl 03, Юрий Остроменцкий (CSTM Fonts)

Шрифты с идеальной кириллицей

Adelphi от Ника Джоба (Rosetta Type Foundry) Allium Rounded Мари Оцука, Сайрус Хайсмит (Occupant Fonts) Brachetto от Roland Hüse CoFo Peshka от Contrast Foundry Заменить засечками Дениса Серебрякова ! [FS-Brabo] FS Brabo от Фернандо Мелло (Fontsmith) Grtsk Илья Наумов, Бенджамин Блесс Le Murmure Жереми Ланда, кириллица Алекса Слобженинова Literata Веры Евстафьевой, Вероники Буриан, Ирен Влаху, Хосе Скальоне (TypeTogether) Никелевая готика Дэвида Джонатана Росс Холодильник Deluxe от Марка Симонсона Теодор — Филипп Ноймайер (Рюдигер) Зангези Санс Дарьи Петровой

Аэронавтика, Letterhead Studio Аэростат от Letterhead Studio Atmosferico от Letterhead Studio Аттракцион от Letterhead Studio Bloccato, студия Letterhead Brutalino от Letterhead Studio Dicesimo от Letterhead Studio Документарий Letterhead Studio Generoso от Letterhead Studio Gibra от Letterhead Studio

Гроссето от Letterhead Studio Grossomagro от Letterhead Studio GuardiOla, Юрий Гордон (Letterhead Studio) Несовершенный от Letterhead Studio Перезаряжаемый от Letterhead Studio Ленивка Юрия Гордона (Фирменный бланк) Панеттерия от Letterhead Studio Passione Orribile от Letterhead Studio Пекорино от Letterhead Studio

Quando by Letterhead Studio Рафината от Letterhead Studio Ремарк Египетский от Letterhead Studio Remarque Gothic от Letterhead Studio Ремарка на латыни от Letterhead Studio Самиздат от Letterhead Studio Столешников Юрия Гордона (Letterhead Studio)

Tesa от Letterhead Studio Uglygothic от Letterhead Studio Vestimentarno от Letterhead Studio Цеппелино от Letterhead Studio

BC Baseliner Саймона Матейки (Литейный тип портфеля), кириллица Александра Любовенко (Паратип) Голос Александра Королькова, Виталий Кузьмин (Паратип) Grrr Дмитрия Голуба, Александра Королькова (Paratype) Иллюзия Натальи Васильевой (Паратип) Журнал без старой школы Натальи Васильевой (Паратип) PT Root UI от Виталия Кузьмина (Paratype)

Шрифты с хорошей кириллицей

Адаптер от William Montrose, Sláva Jevčinová (Rosetta Type Foundry) Adobe Handwriting Ernie by Ernest March Adobe Handwriting Frank — Франк Грисхаммер Adobe Handwriting Tiffany авторства Тиффани Уордл де Соуза Амрис, Бен Джонс (Монотипия) Антоним Гаяне Багдасарян, Вячеслав Кириленко (Brownfox)

Apercu Condensed by The Entente (Колофон) Bitcrusher от Рэя Лараби (Typodermic) Bree Cyrillic Хосе Скальоне, Вероника Буриан (TypeTogether) Чоуи, Владимир Егошин Closer Text by Андрей Константинов (Mint Type)

Ding Extra от Андрея Кудрявцева (RodrigoTypo) Додо Александра Боброва (Indian Summer Studio) Ручной струйный станок Давида Бржезина (Литейный завод Rosetta) Кенийский кофейный трафарет от Рэя Лараби (Typodermic) Маркер Lumios от Елены Геновой (My Creative Land) Пинг Петера Биляка, Никола Джурек (Типотека) РФ Борис Миша Панфилов (Русские шрифты) РФ Такт Миши Панфилова (Русские шрифты) Космическая страна Олега Лищука (Тип перца)

ALS Beast by Alexey Malkov (Арт.Студия Лебедева) ALS Brevier Константина Лукьянова (Студия Лебедева) Подражатель ALS Ксении Ерулевич (Студия Лебедева) ALS Hauss Алексея Малкова (Студия Лебедева) ALS Horizon от Таисии Лущенко (Студия Артемия Лебедева) ALS Январь Константин Лукьянов (Студия Лебедева) ALS Junior, Константин Лукьянов (Студия Лебедева) ALS Kalamos Михаила Горенштейна (Студия Лебедева) ALS Wagon от Алексея Малкова (Арт.Лебедева)

Доводчик Андрей Константинов (Mint Type) Cyntho Next Slab от Андрея Константинова (Mint Type) Cyntho Next от Андрея Константинова (Mint Type) Гринвич от Андрея Константинова (Mint Type) Понзу Андрея Константинова (Монетный двор)

Супер-дисплей, экспериментальные шрифты с кириллицей, выходящие за рамки наших критериев оценки

Афформ Артемия Кремера Forma Bold, Владимир Коломейцев Фуллер от Антона Попова Германика Сергея Максимова Автор: Алена Шульга Хрусталь Александра Богомолова Rever от Саши Смирнова (Paratype) Матисс Сергея Лыткина, Антона Попова

Резак Mc Марка Чернышева ! [Мак-червяк-схема] Наброски Мак-червяков Марка Чернышева ! [Meteorito-Bold] Meteorito Bold от Кати Александровой Москек Марка Чернышева Натуралист Сергея Максимова Ocbita от Артемия Кремера Pitcrew — Антон Попов ! [Potexa-Bold] Potexa Bold от Владимира Коломейцева Сибирь Олег Журавлев ! [Tempo-Regular] Tempo Regular от Ромы Лавриненко Унциал Романа Груздкова

314 бит Людмила Дачева (Iam314) ALS Echelon Даниила Видмича (ст.Студия Лебедева) База Петра Бушуева (NaumType) Брозы Виктора Песоцкого Бетон Андрея Картера Дубль, Владимир Аносов Драб Виктора Песоцкого Дронго Юрия Веселова

Eskos Виктора Песоцкого Etewut Sans, автор Alex Etewut (Etewut) Juxta Sans Mono Петра Бушуева (NaumType) Juxta Петра Бушуева (NaumType) KD Pempo от Жалгаса Касымкулова (Дизайн Касымкулова) Marvin Visions, автор Mathieu Triay

Neue Machina от Pangram Pangram, Baugasm Помидорко Тони Сидачева Postertoaster Всеволода Абрамова Roosk от Венеты Рангеловой (DearType) SK Primo, автор Тихон Резцов Swampy, автор TimXez UNOVIS100 Дениса Машарова

Шрифты с допустимой кириллицей

Alethia Next, автор Олег Лищук (Тип перца) Аркаим Дима Поле Favorit Pro от Йоханнеса Брейера, Фабиана Харба, Эркина Карамемета, Иммо Шнайдера, Роберта Джейнса, Даниэля Чессари, кириллица от Марии Дореули, Лизы Рассказовой Золотая книга Марка Симонсона Хорошее время, Рэй Лараби (Typodermic) Grafema LC, автор Жаклина Жекова (Коллектив писем) Хегвал Экспозиция Марии Пигулевской (ООО «Северный блок») Hubba Дмитрия Грешнева (Green Type)

Меценат Михаила Яроцинского (Dada Studio) Морфа от Елены Ковальски (Глен Ян) Naftera от Пабло Бальселлса (Graviton) Nudla от Елены Ковальски (Глен Ян) Omnes от Джона Хадсона (Darden Studio) Дворец спорта Станислава Чиганова НПЗ Кимми Кирквуд (Kimmy Design) Steelfish Rounded by Ray Larabie (Typodermic)

Вступительный сценарий Венцислава Джокова (Fontfabric) Mozer от Ани Петровой (Fontfabric) Ной, Свет Симов (Fontfabric) Panton Rust от Plamen Motev (Fontfabric)

Шрифты с сомнительной кириллицей

Academy Sans, Джонас Хекшер (Playtype) Ахат, Василий Кателиев (Карандаш) ALS Arc Константина Лукьянова (ст.Студия Лебедева) ALS Mio by Mio Horii (Студия Лебедева) Atenta от Елены Ковальски (Глен Ян) Bebas Neue Pro от Ryoichi Tsunekawa (Тип Дхармы) Бинария Пабло Балселлса (Гравитон)

Дилерская табличка Рэя Лараби (Typodermic) Электроника Пабло Балселлса (Graviton) Код Fira от Никиты Прокопова Подходит Венеты Рангеловой (DearType) Galderglynn 1884, Рэй Лараби (Typodermic) Genia от Akufadhl Grand Gothik, автор Panos Vassieou

! [Hailgen] Hailgen от Akufadhl House Sans от Дэна Джонса (TypeUnion) Intensiva Пабло Балселлса (Graviton) Интер, Расмус Андерссон Иеронимус Алексей Поповцев (Аронетив) Кардинал Ани Дмитровой Linear Sans / Radial Милоша Митровича Пишущая машинка Lumios от Елены Геновой (Моя творческая страна) Makro XM от Gumpita Rahayu (Tokotype) Masiva Пабло Балселлса (Graviton)

Point Soft от Натанаэля Гамы (Ndiscover) Предиктор Станислава Хацника (Smartfont) Цена от Ray Larabie (Typodermic) TOMO Acuario от TOMO Fonts TOMO Bossa от TOMO Fonts ТС Мака — Виталий Цыганков Utily Sans Альфонсо Гарсиа, Родриго Фуэнзалида (Latinotype) Вокал Ани Дмитрова

Cocogoose Classic от Франческо Кановаро (Zetafonts) Codec Pro от Франческо Кановаро (Zetafonts) Duepuntozero Pro от Франческо Кановаро (Zetafonts) Хагрид, Козимо Панчини (Zetafonts) Iconic от Франческо Кановаро (Zetafonts) Китч, Франческо Кановаро (Zetafonts) Klein от Франческо Кановаро (Zetafonts) Лавлейс Козимо Панчини (Zetafonts) Monterchi от Франческо Кановаро (Zetafonts) Тариф Козимо Панчини (Zetafonts)

Шрифты с явными ошибками в кириллице

Blacker Pro от Козимо Панчини, Андреа Тартарелли (Zetafonts) CA Saygon Стефана Клавдия (мыс Аркона) Etewut Serif, автор Alex Etewut (Etewut) ИП Герой — Егор Стремоусов Generisch Sans, автор: Fadhl Waliy ul Haqq (Akufadhl) Размышлять, Дэн Джонс (TypeUnion) Science Gothic by Томас Финни, Васил Кателиев, Брэндон Беркле Selectric Century, автор Линн Бентон (Indian Summer Studio) Sigma Герта Вишера (Wiescher Design) Виктор Моно от Руне Бьёрнерос

Фонтуна Андрея Дыкуна (NREY) Gunhill, Андрей Дыкун (NREY) Heartland, Андрей Дыкун (NREY) ! [Косой дождь] Косой дождь, Андрей Дыкун (NREY) Равенхольм, Андрей Дыкун (NREY) ! [Санстердам] Санстердам, Андрей Дыкун (NREY) Skiff by Андрей Дыкун (NREY) Thephir Андрей Дыкун (NREY) Voguer Sans от Андрея Дыкуна (NREY) Waymar, Андрей Дыкун (NREY)

.