Шрифтовой скандал на чемпионате мира по футболу
Типографика ЧМ-2018 складывается из двух частей: типографика самого чемпионата и типографика экипировки футболистов, которая у каждой команды своя и определяется концепцией спонсоров, поделивших между собой все сборные мира.
За глобальную айдентику чемпионата отвечает португальское брендинговое агентство Brandia Central, оно победило в конкурсе и представило свою графическую концепцию ещё в 2014 году. Вскоре разразился и первый скандал: символика чемпионата в России оказалась слишком похожа на символику предыдущего бразильского чемпионата. Агентство тогда упрекали в самоплагиате, а профессионалы обращали внимание на невысокий уровень графики в целом.
Статья на Underconsideration о похожести двух эмблем
Шрифт Dusha
В том же 2014-м, одновременно с символикой, Brandia Central представило и концепцию фирменного шрифта ЧМ-2018 — Dusha. Шрифт тут же раскритиковали, однако все рассчитывали, что за четыре года агентство его доработает и финальная версия окажется на порядок лучше. Этого, увы, не произошло. Илья Рудерман поговорил с португальским дизайнером Дино дос Сантосом о том, как проект выглядел изнутри.
Илья Рудерман: Привет, Дино. Не мог бы ты рассказать, как вы получили этот проект в работу и что произошло?
Дино дос Сантос: Меня попросили принять участие в проекте по разработке типографики для чемпионата мира в России ещё в 2014 году. В начале работы нам выдали эскизы основного комплекта знаков, утверждённые ФИФА и Комитетом по подготовке и проведению чемпионата мира.
Цифры шрифта Dusha с нашими комментариями, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты
ИР: И эти эскизы подготовило агентство?
ДС: Да, их разработали в агентстве, мы не имели к ним отношения. Мы не отрисовывали буквы — нам просто показали векторные файлы Adobe Illustrator и спросили: «Можно ли сделать из них шрифт?» Мы ответили, что можно. Проектом занималась португальская студия Brandia Central — одно из крупнейших в стране дизайнерских бюро, известное даже широкой публике: оно разрабатывало графический дизайн для крупных государственных учреждений, корпораций и инициатив по всему миру. Впоследствии студия попросту исчезла. Даже юридического лица не осталось.
До того как они связались с нами в 2014 году, мы с ними ни разу не работали. Позднее у нас был ещё один совместный проект, Dubai 2020, для всемирной выставки Экспо-2020 в Дубае. Но это была совсем другая история.
Для чемпионата мира у Brandia Central были заготовлены первоначальные эскизы. Они нарисовали логотип, вдохновлённый советским спутником и научной фантастикой о межзвёздных путешествиях — Кубок мира с иллюминаторами, звёздами и прочей ерундой. Когда они к нам обратились, они уже чётко понимали, какой шрифт им нужен. От нас требовалось только добиться единообразия эскизов, где были некоторые внутренние расхождения. Буквы были следующим этапом. Увидев первую букву, я тут же спросил: «А можно это как-то поменять?» Они ответили: «Нет, нельзя. Всё уже утвердили. Россия-2018 будет выглядеть именно так, и буквы будут именно такими. Нам просто нужно единообразие, особенно в латинских и кириллических комплектах знаков».
Прописные латиницы шрифта Dusha с нашими комментариями, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты
ИР: Ты помнишь, сколько знаков было отрисовано изначально? Полагаю, не все…
ДС: Нет, не все, но большинство знаков нам предоставили в конечном виде. От нас требовалось только преобразовать их в рабочий шрифт. У них в студии была молодая девушка из России, которую они представляли как эксперта. Она отвечала за создание ряда кириллических букв для типографики чемпионата мира. Мы просто расширили комплект знаков, добавив западноевропейских глифов, и добились равновесия между имеющимися латинскими и кириллическими знаками.
Прописные кириллицы шрифта Dusha с нашими комментариями, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты
ИР: Иными словами, они наняли вас для выпуска готового шрифта, предоставив собственноручно разработанные графические элементы.
ДС: Да, всю графику они нам передали в формате файлов Illustrator.
ИР: И свободы менять вид шрифта у тебя не было, равно как и возможности пригласить специалиста по кириллице?
ДС: Это было исключено — они сказали, что эскизы создавались под контролем их собственного эксперта по кириллице.
ИР: Теперь стало гораздо понятнее, как этот шрифт появился на свет. А что ты сам про него думаешь?
ДС: Когда я его увидел, моей первой мыслью было: «Чёрт, и что же теперь делать?» Но решил на ней не зацикливаться, ведь мы, шрифтовые дизайнеры, знаем, что иногда шрифт становится интереснее в процессе его использования, и этот конкретный шрифт со временем приобретёт огромную значимость — его увидит множество людей, он будет восприниматься как корпоративный шрифт чемпионата мира в России. Да, я подумал, что всё это как-то странно и непонятно, и решил немного поработать с этим шрифтом — исключительно по собственной инициативе, ведь я был в этом проекте только исполнителем, отвечал за чисто технические задачи — преобразовать готовую графику в шрифт, выверить пробелы и добиться единообразия знаков, чтобы готовый продукт практически не отличался от эскизов, а внесённые нами изменения не бросались в глаза. Не скажу, кстати, что нам это полностью удалось.
Строчные латиницы и кириллицы шрифта Dusha с нашими комментариями, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты
Что я думаю об этом шрифте? Сам бы я никогда не стал делать такой шрифт. Я полагал, что его будут использовать не как основной текстовый шрифт, а скорее в декоративных целях. Когда я впервые увидел его, кажется в прошлом году, в материалах о Лиге чемпионов Кубка Америки, Азиатской конфедерации футбола, УЕФА и прочих турнирах, о победителях предыдущего чемпионата мира и так далее, я думал, что шрифт буду использовать для надписей типа «Санкт-Петербург» и «Москва».
ИР: Для заголовков.
ДС: Да. Я и представить не мог, что им будут писать названия команд мелким кеглем, ведь заглавная А, например, не очень хорошо читается, а латинские K и R слишком похожи. Я и сам сделал такую ошибку лет 18 назад при создании брендового шрифта, поэтому сразу обратил на это внимание и понял, что ничего хорошего из этого не выйдет. Не знаю, на что они рассчитывали. Так что я вынужден признать, что латиница не на высоте. И недостатки латинских знаков отразились позднее и в кириллических буквах. Не знаю, с чего они начинали разработку — с латиницы или с кириллицы. В кириллическом комплекте знаков, мне кажется, есть отсылки к кириллическим шрифтам конца XIX века. Однако с этим шрифтом ничего нельзя сказать наверняка.
Сравнение некоторых особенно спорных кириллических знаков шрифта Dusha и шрифта RIA Super Display Serif из нашей коллекции Сравнение некоторых особенно спорных кириллических знаков шрифта Dusha и шрифта RIA Super Display Serif из нашей коллекции Сравнение некоторых особенно спорных кириллических знаков шрифта Dusha и шрифта RIA Super Display Serif из нашей коллекции
ИР:
ДС: Мы вообще ничего не могли поменять: всё уже утвердили. Поэтому пришлось работать с тем, что есть. Я видел, что утверждённый вариант никуда не годится, и думал, как бы мне его слегка улучшить, да так, чтобы они не заметили, что я изменил каждый знак. Так что шрифт, который вы сейчас видите, — это ещё полбеды. Он вам кажется чудовищным только потому, что вам не с чем сравнивать — вы эскизов, утверждённых Советом FIFA, не видели, а это было странное, очень странное зрелище. Это был кошмар дизайнера, когда от вас ждут творческого подхода, но в жёстко очерченных рамках — ни шагу вправо или влево. Нужно было привести шрифт в читабельный вид, оставив графику без изменений.
***
Теперь понятно, что шрифт Dusha был обречён с самого начала. Когда шрифтовой эксперт не включён ни в одну стадию процесса, кроме завершающей, когда качество шрифта не интересует никого из участников проекта — ничего хорошего не получится. В европейских брендинговых агентствах существует несколько заблуждений: первое — графику шрифта может придумать любой графический дизайнер, а шрифтовой дизайнер нужен лишь для того, чтобы из вектора букв, нарисованных в Adobe Illustrator, собрать работающий шрифт. Второе заблуждение — для отрисовки кириллической части шрифта можно пригласить любого русскоязычного человека. Оба заблуждения опасны. Российские компании не впервые получают некачественную кириллицу, но это тема отдельного разговора.
Сейчас же, заканчивая обсуждение шрифта Dusha, мы просто сформулируем нашу позицию. Графика шрифта Dushа основана на очень далёких от России, если вообще связанных с ней стилистиках — каролингском минускуле и унциальном письме. Каролингский минускул никогда не имел никакого отношения к кириллице, с унциала, как принято считать, началось развитие уставного письма. Ни тот, ни другой в XXI веке не ассоциируется с кириллической типографикой. Авторы с самого начала промахнулись. В дальнейшем проблемы накапливались и росли как снежный ком: спорная латинская часть, которая позволяет максимум дисплейный крупнокегельный набор, была небрежно, непродуманно расширена неудачной кириллической частью, где допущены промахи в пропорциях знаков и очевидно непонимание конструкций и логики контраста. Если для латинской части аудитории шрифт выглядит спорным, то для кириллической — откровенно ужасным.
Типографика на экипировке футболистов
С точки зрения типографики телевизионная картинка состоит из двух слоёв: первый, глобальную айдентику ЧМ-2018, мы уже обсудили — за неё отвечает шрифт Dusha. Второй, типографика на майках футболистов, гораздо более вариативен. Дело в том, за дизайн экипировки отвечает не FIFA, а спонсоры. Все команды поделены между спортивными корпорациями: Adidas, Nike, Puma и др. Людям непосвящённым масштаб бизнеса, построенного на спонсорстве и экипировке, может быть неочевиден, но он действительно огромен — достаточно посмотреть, например, на спонсорский список одного только Adidas.
Распределение сборных по спонсорам
Больше всего команд на этом чемпионате спонсирует Adidas. Их двенадцать: Аргентина, Бельгия, Германия, Египет, Иран, Испания, Колумбия, Марокко, Мексика, Россия, Швеция, Япония.
Nike спонсирует десять команд: Австралия, Англия, Бразилия, Нигерия, Польша, Португалия, Саудовская Аравия, Франция, Хорватия, Южная Корея.
Шрифтовая концепция Nike
Puma, которая обычно поддерживает сборную Италии, на этот раз ограничила своё спонсорство четырьмя командами: Сенегал, Сербия, Уругвай и Швейцария.
New Balance спонсирует две команды: Панама и Коста-Рика.
Шрифт униформы New Balance команд Панамы и Коста-рики
Компания Umbro’s Double Diamond поддерживает команду Перу.
Ещё у трёх сборных есть свои собственные спонсоры: Erreà — Исландия, Hummel — Дания, Uhlsport — Тунис.
Шрифт униформы Erreà команды сборной Исландии Шрифт униформы Uhlsport команды сборной Туниса Шрифт униформы Hummel команды сборной Дании
Именно поставщик экипировки отвечает за дизайн футболок, за цвета, стиль и, что для нас особенно важно, за выбор шрифта. У каждой компании разные типографические стратегии и отношение к шрифту. Так, например, компания Adidas к каждому чемпионату разрабатывает один общий для всех команд шрифт — для ЧМ-2018 это «палочный» шрифт, вдохновлённый русским конструктивизмом. У Nike другая стратегия. Ещё недавно для экипировки большинства команд использовался базовый шрифт — ITC AvantGarde Gothic, а для некоторых команд были заказаны собственные шрифты, иногда у известных дизайнеров. Так, экипировка сборной Голландии была оформлена великим Вимом Крауэлом (Wim Crouwel), а над шрифтом для сборной Англии работал сам Невилл Броуди (Neville Brody). К сожалению этот концепт был заменён на новые шрифты.
Мы обсудили типографику экипировки сборных с Кристофом Кеберлином, который запустил в твиттере (@sportsfonts_com) волну недоумения по поводу качества шрифтов на футболках чемпионата мира.
Илья Рудерман: Привет, Кристоф. Возможно, именно ты начал дискуссию о шрифтах спонсоров чемпионата — самые спорные были у Adidas и у Puma, но и у дизайна Nike был ряд проблем. Мы знаем, что спонсоры отвечают за всю экипировку футболистов, но как дизайнер с большим опытом разработки айдентики я понимаю, что отдать весь дизайн формы на откуп спонсорам — спорное решение. Ведь тогда получается, что команды делятся на несколько групп, у каждой из которых свой дизайн. Кажется, гораздо разумнее было начать с разработки единой, основополагающей айдентики чемпионата мира с более выверенным и взвешенным дизайном, который устроил бы всех. Что ты думаешь об этом? Может быть, тебе известно, как проходит процедура выбора или создания шрифтов для сборных? Насколько я понимаю, ты не просто интересуешься шрифтами для экипировки, у тебя есть сайт, который называется sportsfonts.com.
Кристоф Кеберлин: Да, думаю, сначала будет правильно рассказать как раз об этом проекте, чтобы обозначить мою позицию. Я люблю футбол и люблю шрифты, почему бы не найти, где эти вселенные пересекаются. Ведь, с одной стороны, шрифты помогают различать команды. Достаточно одного взгляда на номер футболиста, чтобы понять, из какой он команды, — и это здорово. Но с другой стороны, большинство шрифтов, которые используются для формы, — низкого качества. И я подумал: «Давайте попробуем создать что-нибудь получше и показать, почему важно качество шрифта и каких ошибок нужно избегать».
Для меня это был сторонний проект, которому я не уделял много времени. Разве что разработал один шрифт на продажу, Winner, классический спортивный вариант. Почему-то в такой широкой сфере применения, как спорт, не было ни одного семейства шрифтов — от узкого до широкого, от тонкого до жирного начертаний. И я создал Winner. Потом разработал шрифт для своего любимого футбольного клуба, за который болел ещё ребёнком. У меня к этому проекту особое отношение, но он не был коммерческим — увидеть эти номера на форме любимой команды было моей мечтой. И они мне очень нравятся.
Шрифт Кристофа Кеберлина его любимой команде FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Кеберлина его любимой команде FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Кеберлина его любимой команде FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Кеберлина его любимой команде FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Кеберлина его любимой команде FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Кеберлина его любимой команде FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Кеберлина его любимой команде FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Кеберлина его любимой команде FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Кеберлина его любимой команде FC Kaiserslautern
Так что опыта работы с производителями экипировки у меня нет. Но есть соображения на этот счёт. Думаю, что шрифты бывают двух типов: разработанные для команды и разработанные для конкретного производителя. Кажется, Adidas обеспечивает экипировкой 12 сборных, Puma обычно четыре, а Nike отвечает за базовый шрифт. У Nike кроме базового шрифта есть ещё пять или шесть специальных; кроме того, они предлагают уникальные шрифты для известных сборных, таких как Франция, Бразилия и Португалия. Так вот базовый шрифт у Nike в порядке, а вот специальные шрифты, если взглянуть на сборную Бразилии, например, сделаны совершенно непрофессионально.
Шрифт на экипировке всех команд, спонсируемых Adidas
И у Adidas, и у Puma шрифт отвратительный, но последний, кажется, ещё хуже, когда понимаешь, что он сделан не для этого чемпионата мира, а для всех команд Puma в следующем сезоне. Нам ещё целый год на него смотреть на форме самых разных команд — вот где настоящий ужас. Я просто понять не могу, как так получается, — они же понимают, что этот шрифт будет практически на каждой футболке, а значит, он должен быть качественным, так? А они выбрали полную чушь.
Шрифт на экипировке всех команд, спонсируемых Puma
Завершая свою мысль, скажу, что в целом ситуация непонятная, поскольку носить форму с номерами, которые ассоциируют команду с определённым производителем, — не в интересах команды, неважно, сборная это или клуб. Единственные, кто выигрывает при таком раскладе, это производители. Однако качество их типографики оставляет желать лучшего.
ИР: Рынок шрифтов на заказ довольно большой. Мы с тобой и наши коллеги нередко сотрудничаем с брендинговыми агентствами или крупными компаниями в самых разных проектах. Так почему это работает где угодно, кроме спорта? Механизм прекрасно отлажен во всех остальных сферах — премиальные бренды, мода, журналы. А вот клиенты из мира спорта попадаются очень редко. Я могу вспомнить только пару случаев: например, ребрендинг NBA с кастомной версией шрифта Action от Commercial Type. В остальном шрифты, которые используют в спорте, в большинстве своём созданы графическими дизайнерами брендинговых агентств без опыта шрифтового дизайна. Как так получилось?
Масштабный ребрендинг NBA с использованием шрифта Action (Commercial Type) Эрика ван Блокланда
КК: Понятия не имею. Но знаю несколько обратных примеров. У Тала Леминга (Tal Leming) был прекрасный проект для сборной США. Прекрасный шрифт, отличная документация — все понимают, почему важно использовать на форме правильный шрифт.
История Тала Леминга о проекте шрифта для сборной США
Commercial Type делали леттеринг для Puma, кажется, для чемпионата мира — 2010. Прекрасный был шрифт.
В 2010 году Пол Барнс разработал леттеринг для чемпионата Африки
Зачем производители решили вернуться к дилетантской типографике, непонятно. Ведь сразу видно, что шрифт делал непрофессионал. Я разделяю ваше недоумение по этому поводу, но ответа, почему так происходит и шрифты на заказ в спорте делают только по особым случаям, у меня нет. Отчасти именно поэтому я запустил свой проект sportsfonts.com.
ИР: Чтобы привлечь внимание к подобным проблемам?
Твит Кристофа, запустивший волну обсуждений
КК: Ты ведь видел мой твит, который, собрал где-то 18 тысяч лайков. Людей это и правда волнует, понимаешь? Они видят, что проблема существует. И мне было очень интересно увидеть общественную реакцию, ведь мой твит перепечатали газеты и тоже задались вопросом, а что же, собственно, не так с номерами? За комментарием обратились к пиарщику из Adidas, и ему пришлось объяснять, почему номера выглядят именно так. Я написал ему письмо, и он мне перезвонил. Очень вежливый парень, поблагодарил за внимание к компании. Мы посмеялись. Напоследок я сказал: «Если понадобится помощь — обращайтесь». Он передал мои контакты в отдел дизайна, но, как я и думал, со мной никто не связался. Может, дизайнеры производителей считают, что им и шрифтовой дизайн по плечу? Я правда не знаю.
ИР: Вернёмся к типографике ЧМ-2018, события мирового масштаба, которое идёт прямо сейчас на глазах у миллионов людей. Есть два варианта, и непонятно, какой из них лучше: единообразие шрифтов и типографики или ярко выраженный, запоминающийся дизайн каждой сборной. Интересно, как бы смотрелась сборная Испании в форме с испанской типографикой бок о бок с российскими игроками с русской типографикой? Если отказаться от стандарта, можно прийти к визуально выразительному пространству, в котором у каждой страны будет узнаваемый дизайн, — и достаточно будет взглянуть на номер, чтобы понять, чья сборная. Разумеется, спонсоров тоже можно понять: они платят деньги и поддерживают команду, однако с точки зрения шрифтов и типографики крайне важно, чтобы номера на форме легко читались: 17 или 77? Конечно, в футболе номер 77 на форме встречается редко, и всё же.
Мне кажется, дизайнеры, участвуй мы в подготовке подобных событий, могли бы привнести в них множество различных стилей и идей. Такое сотрудничество пошло бы на пользу всему типографическому сообществу, а результаты имели бы художественную ценность — если бы, конечно, кто-то подумал об этом заранее. Стоило только сказать: «Мы отвечаем за весь дизайн, кроме шрифтов, кроме типографики» — и создать всего один крохотный комитет для разработки особой, уникальной типографики ЧМ.
На чемпионате представлено множество языков, и если в латинице и кириллице мы ориентируемся, то представить, как эти шрифты будут выглядеть, например, для китайцев, которые могут увидеть в «палочных» буквах, вдохновлённых русским конструктивизмом, что-то совершенно другое. Пара расположенных рядом букв может напоминать иероглиф или какой-нибудь другой символ. Так что упрощённые формы опасны.
Эти рассуждения не ведут к конкретному вопросу — я просто пытаюсь представить альтернативу нынешнему положению дел, которое меня не устраивает. Но свою позицию могу сформулировать так: «Ребята, давайте возьмём это на себя, ведь мы не единственные, кому не нравится типографика чемпионата. Да, мы профессионалы. Но есть и обычные зрители, которые не могут прочитать номер или имя на футболке игрока или просто понимают, что шрифт никуда не годится».
КК: Именно поэтому меня так порадовал отклик на мой твит. Раньше мне не удавалось привлечь такую аудиторию. Я понял, что попал в больную точку, и производителям формы ещё только предстоит оценить масштаб проблемы. Возможно, они посмотрят на неё более внимательно и поймут, что создание номеров не по плечу дизайнеру экипировки — этим должен заниматься профессиональный шрифтовик.
И если на чемпионате мира сейчас собственные шрифты есть у поставщиков экипировки и у отдельных сборных, то в Англии и Испании, например, есть такое понятие, как шрифт лиги, — спонсоры, предоставляющие форму клубам, должны использовать соответствующую типографику. Система довольно интересная, и на этом ЧМ я впервые осознал, что проблема не только в шрифте Adidas. Почти все шрифты ужасные.
Мне нравится твоя идея о том, что нужен альтернативный подход. Возможно, стоит разработать единый шрифт ЧМ или несколько…
ИР: Даже если шрифт будет один, возможны вариации. Мы ведь знаем, что даже один шрифт может иметь в себе массу возможностей. Можно разработать систему начертаний под разные континенты и сборные.
КК: Интересная мысль, потому что использовать всего один шрифт в одном начертании для всех команд довольно скучно. Единообразие типографики — это бесспорный плюс, но получится тоскливо. Мне очень нравится идея, что страну сборной можно будет определить по сочетанию номеров и цветов. Поэтому твоя концепция мне кажется разумной — не отдавать дизайн экипировки на откуп производителям, но и не навязывать всем единый шрифт, а вместо этого создать комитет, отвечающий за типографику на футболках чемпионата. Попробовать сделать шрифт, который, во-первых, легко читается, а во-вторых, ассоциируется со странами, которые участвуют в чемпионате. В целом может получиться довольно неплохо.
10 заметок с тегом: типографика
Каждый из шрифтов обладает определёнными характеристиками и качествами, которые в одной ситуации «спасут мир», а в другой «разрушат». Это первый пост из серии о важных характеристиках шрифтов (засечки, контраст, выносные элементы и т. д.) и том, как они влияют на особенности типографики. Существует бесчисленное множество версий, какие шрифты лучше для набора текста (антиквы, гротески, брусковые, и прочая и прочая). Все в чём-то правы и почти всегда не правы в своей категоричности. Попробую тут добавить объективности. Сегодня речь пойдёт о засечках. Я расскажу откуда они появились, зачем были нужны раньше и зачем нужны сейчас, как они влияют на типографику, когда уместно их использование, а когда лучше обойтись без них.
Во время проведения мастер-классов перед разными аудиториями (от профессиональных дизайнеров до обычных обывателей), практически никто не может твёрдо ответить, зачем же нужны засечки. Что они дают дизайнеру и чего лишают?
Хотя сформулированный ответ на этот вопрос должен давать любой графический дизайнер, как 2х2. Конечно со шрифтами всё не так очевидно и однозначно. Своей серией статей я постараюсь, чтобы вы смогли сами сделать выводы и сформировать свою точку зрения. Чтобы в будущем вместо того, чтобы «играть со шрифтами», вы сразу представляли, какой шрифт нужно использовать для определённой задачи.
Эта статья рассчитана на достаточно широкий круг читателей, так что возможно какие-то вещи вам покажутся очевидными. Целью было собрать как можно более обширный материал по теме со всех точек зрения, чтобы у вас был источник, к которому можно будет при надобности вернуться или на который вы всегда сможете сослаться.
Постараюсь избежать долгих рассуждений про историю засечек, чтобы поскорее перейти к самому интересному: функциональной части о применении шрифтов с засечками в современном типографическом мире. Выводы и рекомендации основаны на моём личном опыте, а так же критике различных книг и статей о шрифтах, так что, возможно, кому-то выводы могут показаться слишком субъективными. Заранее извините — чистой истины не бывает.
Эта запись будет полезна для практикующих дизайнеров, студентов-графиков, тех, кто начинает глубоко погружаться в шрифтовой мир, но упустил из виду информацию о природе засечек и всем тем, кому интересны шрифты и работа с ними.
Для начала ответьте на вопрос, что появилось раньше? Шрифты с засечками или без? Гротески или антиквы?
При всей очевидности, когда я задаю этот вопрос, мнения у аудитории разделяются на две равные части. Или чаще большинство говорит, что антиквы появились первее. Многие привыкли так считать, потому что прочитав большинство литературы по типографике, складывается именно такое мнение. Даже слово «антиква» — переводится как «древний». А «гротеск», ближе всего означает от «необычный» до «уродливый», что подразумевает новизну таких шрифтов. Действительно современные гротески появились совсем недавно, но это не значит, что антиквы (если коротко — шрифты с контрастом или засечками) появились раньше. Про антиквы и гротески я ещё напишу отдельную заметку, ну а пока давайте вернёмся к засечкам.
Посмотрите на один из первых гротесков, которому 2500 лет. Греческий дедушка нашей современной письменности:
Греческое капитальное письмо. 5-4 в. до Н.Э.
Засечки отсутствуют. Форма букв соответствует геометрическим фигурам. Буквы моноширинные.
Видите основные недостатки?
Буквы имеют одинаковые пропорции, из-за чего отсутствует ритм, а соответственно и удобочитаемость. Но главное — греческий капитальный шрифт не держит строку. У букв неравномерные окончания штрихов и сами буквы расположены достаточно хаотично. Тут пока ещё отсутствует понятие интерлиньяжа, а есть только равномерное заполнение формата. Некоторые штрихи букв слишком длинные, другие наоборот слишком короткие.
Конечно такой хаос не подходил римлянам, когда с расцветом своей империи они позаимствовали греческую письменность и алфавит. И вот тогда для уравновешивания формы букв и придания им законченной формы, они придумывают первые засечки:
Переходная ранняя форма римского капитального шрифта. 3-1 в. до Н.Э.
Появляются первые засечки. Буквы начинают иметь разную ширину в зависимости от конструкции.
Такие же засечки появляются в раннем греческом капитальном шрифте в 1в. до Н.Э.
Первые засечки имели клиновидную форму и повторяли угол окончания штриха. Эта форма засечек лично мне напоминает шумерскую клинопись, 3000 до Н.Э., хотя вряд ли она как-то могла повлиять на римлян.
Спустя век, римляне совершенствуют греческий «геометрический гротеск» и превращают его именно в тот самый антиквенный римский капитальный шрифт
Римский капитальный монументальный шрифт. 1 век до н.э.
Появляются полноценные засечки. Пропорции букв уточняются. Появляется заметный контраст основных и соединительных штрихов.
Буквы вырезались в мраморе и их форма полностью следует логике письма плоским инструментом (кисти в данном случае, которой писались буквы, перед тем, как их начнут вырезать).
Этот шрифт можно назвать идеальным. В нём выверен контраст и оптические особенности восприятия букв. Буквы разделены на группы по пропорциям. Засечки заканчиваются не только красиво, но так же под правильным углом и идеально держат строку.
Про «Траян» уже сказано больше, чем про все остальные шрифты, поэтому без лишних слов ещё несколько примеров:
Первое фото — анализы Луки Пачоли и Леона Альберти. На втором — геометрический анализ построения, сделанный Леонардо да Винчи. Третье — современная каллиграфическая интерпретация, сделанная Клаудио Гилом.
Но, несмотря на свою идеальность, это сложный шрифт. Для написания одной буквы требовалось большое количество движений руки, много старания и мастерства (не каждый мог освоить такое письмо). Так же для удобочитаемости прописных знаков капитального шрифта требовались большие межбуквенные расстояния, что делало его слишком дорогим, т. к. бумаги тогда не было и книги (кодексы) писались на дорогих папирусах и пергаменте. Поэтому этот шрифт так и остался в камне и в скором времени был забыт до ренессанса.
Потребовался более экономный шрифт, который был бы компактнее и при этом быстрее воспроизводим.
Так появляется римское капитальное квадратное письмо, которое использовалось для написания книг в I-III веках.
Римское квадратное письмо. I-III вв.
Любопытный шрифт, с высоким контрастом (1:5). Прописные буквы вновь становятся практически моноширинными. Засечки минимальны либо отсутствуют вовсе. Да они практически и не требуются, потому что чёткие окончания жирных штрихов и без них хорошо выдерживают линию строки.
Квадратные капиталы — хороший вид письма и его влияние заметно, к примеру, в современных классицистических антиквах.
Итальянское письмо продолжает видоизменяться и адаптироваться под нужды времени. Так параллельно с квадратным шрифтом появляется более простая и убористая форма письма — рустика. «Рустика» дословно переводится как «деревенский, крестьянский». Если квадратное письмо и римский капитальный шрифт были официальными, то рустикой писали во всех сословиях. И знать, и бедняки.
Рустичное письмо I-III века.
Быстрое и очень компактное письмо. Обратный контраст. Узкие знаки. Массивные засечки. Появляется большое количество лигатур. В поздних формах рустики (V-VIв.) возникают выносные элементы и росчерки.
Этим письмом было легче научиться писать — большинство букв писалось не отрывая руки в 1-3 движения. Шрифт был экономнее и убористее. На одном листе можно было уместить большое количество текста, благодаря обратному контрасту основные штрихи — тонкие, а соединительные — широкие и ширину знака можно варьировать и делать шрифт ещё компактнее.
Очень красивый каллиграфичный шрифт, при этом очень функциональный и удобочитаемый. Благодаря массивным засечкам — строка держалась превосходно и писать рустикой можно было совсем без интерлиньяжа.
Красиво
Убористо
Мы приблизились к концу первой исторической части, но прежде, чем я закончу, ещё один вопрос: Какие шрифты вам напомнила рустика? Надеюсь, угадали правильно. Акцидентные шрифты 19 века, которые у нас принято называть итальянскими. И шрифты с обратным контрастом, которые становятся популярными в последние годы. С них я начну следующую часть, а пока вот вам для закрепления засечки, о которых я сегодня вёл речь. Вспомните по памяти?
Какие выводы о предназначении засечек можете сделать уже сейчас? Чем они полезны?
Где в следующий раз будете использовать шрифты с засечками?
Продолжение следует. В следующий раз продолжу строить исторические параллели между шрифтами 6-15 века и в конце перейду к современным формам шрифтов и засечек.
дизайнеры критикуют низкий уровень типографики на ЧМ-2018
Пока миллионы людей наслаждаются интригой Чемпионата мира по футболу, в профессиональном сообществе шрифтовых дизайнеров растёт возмущение низким уровнем типографики мундиаля. Чтобы разобраться в этой ситуации и понять, откуда взялась такая проблема и существуют ли способы её решения, Илья Рудерман взял интервью у Дино дос Сантоса (Dino dos Santos), соавтора шрифта Dusha, и Кристофа Кеберлина (Christoph Koeberlin), шрифтового дизайнера и одного из критиков типографики Чемпионата.
Типографика ЧМ-2018 складывается из двух частей: типографика самого Чемпионата и типографика экипировки футболистов, которая у каждой команды своя и определяется концепцией спонсоров, поделивших между собой все сборные мира.
За глобальную айдентику Чемпионата отвечает португальское брендинговое агентство Brandia Central, оно победило в конкурсе и представило свою графическую концепцию ещё в 2014 году. Вскоре разразился и первый скандал: символика Чемпионата в России оказалась слишком похожа на символику предыдущего бразильского Чемпионата. Агентство тогда упрекали в самоплагиате, а профессионалы обращали внимание на невысокий уровень графики в целом.
Шрифт DushaВ том же 2014-м, одновременно с символикой, Brandia Central представило и концепцию фирменного шрифта ЧМ-2018 — Dusha. Шрифт тут же раскритиковали, однако все рассчитывали, что за четыре года агентство его доработает и финальная версия окажется на порядок лучше. Этого, увы, не произошло. Илья Рудерман поговорил с португальским дизайнером Дино дос Сантосом о том, как проект выглядел изнутри.
Илья Рудерман: Привет, Дино. Не мог бы ты рассказать, как вы получили этот проект в работу и что произошло?
Дино дос Сантос: Меня попросили принять участие в проекте по разработке типографики для чемпионата мира в России ещё в 2014 году. В начале работы нам выдали эскизы основного комплекта знаков, утверждённые ФИФА и Комитетом по подготовке и проведению чемпионата мира.
Цифры шрифта Dusha с комментариями type.today, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты
ИР: И эти эскизы подготовило агентство?
ДС: Да, их разработали в агентстве, мы не имели к ним отношения. Мы не отрисовывали буквы — нам просто показали векторные файлы Adobe Illustrator и спросили: «Можно ли сделать из них шрифт?» Мы ответили, что можно. Проектом занималась португальская студия Brandia Central — одно из крупнейших в стране дизайнерских бюро, известное даже широкой публике: оно разрабатывало графический дизайн для крупных государственных учреждений, корпораций и инициатив по всему миру. Впоследствии студия попросту исчезла. Даже юридического лица не осталось.
До того как они связались с нами в 2014 году, мы с ними ни разу не работали. Позднее у нас был ещё один совместный проект, Dubai 2020, для всемирной выставки Экспо-2020 в Дубае. Но это была совсем другая история.
Для чемпионата мира у Brandia Central были заготовлены первоначальные эскизы. Они нарисовали логотип, вдохновлённый советским спутником и научной фантастикой о межзвёздных путешествиях — Кубок мира с иллюминаторами, звёздами и прочей ерундой. Когда они к нам обратились, они уже чётко понимали, какой шрифт им нужен. От нас требовалось только добиться единообразия эскизов, где были некоторые внутренние расхождения. Буквы были следующим этапом. Увидев первую букву, я тут же спросил: «А можно это как-то поменять?» Они ответили: «Нет, нельзя. Всё уже утвердили. Россия-2018 будет выглядеть именно так, и буквы будут именно такими. Нам просто нужно единообразие, особенно в латинских и кириллических комплектах знаков».
Прописные латиницы шрифта Dusha с комментариями type.today, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты
ИР: Ты помнишь, сколько знаков было отрисовано изначально? Полагаю, не все…
ДС: Нет, не все, но большинство знаков нам предоставили в конечном виде. От нас требовалось только преобразовать их в рабочий шрифт. У них в студии была молодая девушка из России, которую они представляли как эксперта. Она отвечала за создание ряда кириллических букв для типографики чемпионата мира. Мы просто расширили комплект знаков, добавив западноевропейских глифов, и добились равновесия между имеющимися латинскими и кириллическими знаками.
Прописные кириллицы шрифта Dusha с комментариями type.today, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты
ИР: Иными словами, они наняли вас для выпуска готового шрифта, предоставив собственноручно разработанные графические элементы.
ДС: Да, всю графику они нам передали в формате файлов Illustrator.
ИР: И свободы менять вид шрифта у тебя не было, равно как и возможности пригласить специалиста по кириллице?
ДС: Это было исключено — они сказали, что эскизы создавались под контролем их собственного эксперта по кириллице.
ИР: Теперь стало гораздо понятнее, как этот шрифт появился на свет. А что ты сам про него думаешь?
ДС: Когда я его увидел, моей первой мыслью было: «Чёрт, и что же теперь делать?» Но решил на ней не зацикливаться, ведь мы, шрифтовые дизайнеры, знаем, что иногда шрифт становится интереснее в процессе его использования, и этот конкретный шрифт со временем приобретёт огромную значимость — его увидит множество людей, он будет восприниматься как корпоративный шрифт чемпионата мира в России. Да, я подумал, что всё это как-то странно и непонятно, и решил немного поработать с этим шрифтом — исключительно по собственной инициативе, ведь я был в этом проекте только исполнителем, отвечал за чисто технические задачи — преобразовать готовую графику в шрифт, выверить пробелы и добиться единообразия знаков, чтобы готовый продукт практически не отличался от эскизов, а внесённые нами изменения не бросались в глаза. Не скажу, кстати, что нам это полностью удалось.
Строчные латиницы и кириллицы шрифта Dusha с комментариями type.today, подсвечивающими нелогичности и спорные моменты
Что я думаю об этом шрифте? Сам бы я никогда не стал делать такой шрифт. Я полагал, что его будут использовать не как основной текстовый шрифт, а скорее в декоративных целях. Когда я впервые увидел его, кажется в прошлом году, в материалах о Лиге чемпионов Кубка Америки, Азиатской конфедерации футбола, УЕФА и прочих турнирах, о победителях предыдущего чемпионата мира и так далее, я думал, что шрифт буду использовать для надписей типа «Санкт-Петербург» и «Москва».
ИР: Для заголовков.
ДС: Да. Я и представить не мог, что им будут писать названия команд мелким кеглем, ведь заглавная А, например, не очень хорошо читается, а латинские K и R слишком похожи. Я и сам сделал такую ошибку лет 18 назад при создании брендового шрифта, поэтому сразу обратил на это внимание и понял, что ничего хорошего из этого не выйдет. Не знаю, на что они рассчитывали. Так что я вынужден признать, что латиница не на высоте. И недостатки латинских знаков отразились позднее и в кириллических буквах. Не знаю, с чего они начинали разработку — с латиницы или с кириллицы. В кириллическом комплекте знаков, мне кажется, есть отсылки к кириллическим шрифтам конца XIX века. Однако с этим шрифтом ничего нельзя сказать наверняка.
Сравнение некоторых особенно спорных кириллических знаков шрифта Dusha и шрифта RIA Super Display Serif
ИР: И последний вопрос, чтобы внести полную ясность. Тебе и латинский комплект знаков не понравился, и насчёт кириллического были сомнения. Ты озвучил свои опасения агентству, а они просто проигнорировали их?
ДС: Мы вообще ничего не могли поменять: всё уже утвердили. Поэтому пришлось работать с тем, что есть. Я видел, что утверждённый вариант никуда не годится, и думал, как бы мне его слегка улучшить, да так, чтобы они не заметили, что я изменил каждый знак. Так что шрифт, который вы сейчас видите, — это ещё полбеды. Он вам кажется чудовищным только потому, что вам не с чем сравнивать — вы эскизов, утверждённых Советом FIFA, не видели, а это было странное, очень странное зрелище. Это был кошмар дизайнера, когда от вас ждут творческого подхода, но в жёстко очерченных рамках — ни шагу вправо или влево. Нужно было привести шрифт в читабельный вид, оставив графику без изменений.
Теперь понятно, что шрифт Dusha был обречён с самого начала. Когда шрифтовой эксперт не включён ни в одну стадию процесса, кроме завершающей, когда качество шрифта не интересует никого из участников проекта — ничего хорошего не получится. В европейских брендинговых агентствах существует несколько заблуждений: первое — графику шрифта может придумать любой графический дизайнер, а шрифтовой дизайнер нужен лишь для того, чтобы из вектора букв, нарисованных в Adobe Illustrator, собрать работающий шрифт. Второе заблуждение — для отрисовки кириллической части шрифта можно пригласить любого русскоязычного человека. Оба заблуждения опасны. Российские компании не впервые получают некачественную кириллицу, но это тема отдельного разговора.
Сейчас же, заканчивая обсуждение шрифта Dusha, мы просто сформулируем нашу позицию. Графика шрифта Dushа основана на очень далёких от России, если вообще связанных с ней стилистиках — каролингском минускуле и унциальном письме. Каролингский минускул никогда не имел никакого отношения к кириллице, с унциала, как принято считать, началось развитие уставного письма. Ни тот, ни другой в XXI веке не ассоциируется с кириллической типографикой. Авторы с самого начала промахнулись. В дальнейшем проблемы накапливались и росли как снежный ком: спорная латинская часть, которая позволяет максимум дисплейный крупнокегельный набор, была небрежно, непродуманно расширена неудачной кириллической частью, где допущены промахи в пропорциях знаков и очевидно непонимание конструкций и логики контраста. Если для латинской части аудитории шрифт выглядит спорным, то для кириллической — откровенно ужасным.
Типографика на экипировке футболистовС точки зрения типографики телевизионная картинка состоит из двух слоёв: первый, глобальную айдентику ЧМ-2018, мы уже обсудили — за неё отвечает шрифт Dusha. Второй, типографика на майках футболистов, гораздо более вариативен. Дело в том, за дизайн экипировки отвечает не FIFA, а спонсоры. Все команды поделены между спортивными корпорациями: Adidas, Nike, Puma и др. Людям непосвящённым масштаб бизнеса, построенного на спонсорстве и экипировке, может быть неочевиден, но он действительно огромен — достаточно посмотреть, например, на спонсорский список одного только Adidas.
Распределение сборных по спонсорам
Больше всего команд на этом Чемпионате спонсирует Adidas. Их двенадцать: Аргентина, Бельгия, Германия, Египет, Иран, Испания, Колумбия, Марокко, Мексика, Россия, Швеция, Япония.
Nike спонсирует десять команд: Австралия, Англия, Бразилия, Нигерия, Польша, Португалия, Саудовская Аравия, Франция, Хорватия, Южная Корея.
Шрифтовая концепция Nike
Puma, которая обычно поддерживает сборную Италии, на этот раз ограничила своё спонсорство четырьмя командами: Сенегал, Сербия, Уругвай и Швейцария.
New Balance спонсирует две команды: Панама и Коста-Рика.
Шрифт униформы New Balance команд Панамы и Коста-рики
Компания Umbro’s Double Diamond поддерживает команду Перу.
Ещё у трёх сборных есть свои собственные спонсоры: Erreà — Исландия, Hummel — Дания, Uhlsport — Тунис.
Шрифт униформы Erreà команды сборной Исландии
Шрифт униформы Uhlsport команды сборной Туниса
Шрифт униформы Hummel команды сборной Дании
Именно поставщик экипировки отвечает за дизайн футболок, за цвета, стиль и, что для нас особенно важно, за выбор шрифта. У каждой компании разные типографические стратегии и отношение к шрифту. Так, например, компания Adidas к каждому Чемпионату разрабатывает один общий для всех команд шрифт — для ЧМ-2018 это «палочный» шрифт, вдохновлённый русским конструктивизмом. У Nike другая стратегия. Ещё недавно для экипировки большинства команд использовался базовый шрифт — ITC AvantGarde Gothic, а для некоторых команд были заказаны собственные шрифты, иногда у известных дизайнеров. Так, экипировка сборной Голландии была оформлена великим Вимом Крауэлом (Wim Crouwel), а над шрифтом для сборной Англии работал сам Невилл Броуди (Neville Brody). К сожалению этот концепт был заменён на новые шрифты.
Мы обсудили типографику экипировки сборных с Кристофом Кеберлином, который запустил в твиттере (@sportsfonts_com) волну недоумения по поводу качества шрифтов на футболках Чемпионата мира.
Илья Рудерман: Привет, Кристоф. Возможно, именно ты начал дискуссию о шрифтах спонсоров чемпионата — самые спорные были у Adidas и у Puma, но и у дизайна Nike был ряд проблем. Мы знаем, что спонсоры отвечают за всю экипировку футболистов, но как дизайнер с большим опытом разработки айдентики я понимаю, что отдать весь дизайн формы на откуп спонсорам — спорное решение. Ведь тогда получается, что команды делятся на несколько групп, у каждой из которых свой дизайн. Кажется, гораздо разумнее было начать с разработки единой, основополагающей айдентики чемпионата мира с более выверенным и взвешенным дизайном, который устроил бы всех. Что ты думаешь об этом? Может быть, тебе известно, как проходит процедура выбора или создания шрифтов для сборных? Насколько я понимаю, ты не просто интересуешься шрифтами для экипировки, у тебя есть сайт, который называется sportsfonts.com.
Кристоф Кеберлин: Да, думаю, сначала будет правильно рассказать как раз об этом проекте, чтобы обозначить мою позицию. Я люблю футбол и люблю шрифты, почему бы не найти, где эти вселенные пересекаются. Ведь, с одной стороны, шрифты помогают различать команды. Достаточно одного взгляда на номер футболиста, чтобы понять, из какой он команды, — и это здорово. Но с другой стороны, большинство шрифтов, которые используются для формы, — низкого качества. И я подумал: «Давайте попробуем создать что-нибудь получше и показать, почему важно качество шрифта и каких ошибок нужно избегать».
Для меня это был сторонний проект, которому я не уделял много времени. Разве что разработал один шрифт на продажу, Winner, классический спортивный вариант. Почему-то в такой широкой сфере применения, как спорт, не было ни одного семейства шрифтов — от узкого до широкого, от тонкого до жирного начертаний. И я создал Winner. Потом разработал шрифт для своего любимого футбольного клуба, за который болел ещё ребёнком. У меня к этому проекту особое отношение, но он не был коммерческим — увидеть эти номера на форме любимой команды было моей мечтой. И они мне очень нравятся.
Так что опыта работы с производителями экипировки у меня нет. Но есть соображения на этот счёт. Думаю, что шрифты бывают двух типов: разработанные для команды и разработанные для конкретного производителя. Кажется, Adidas обеспечивает экипировкой 12 сборных, Puma обычно четыре, а Nike отвечает за базовый шрифт. У Nike кроме базового шрифта есть ещё пять или шесть специальных; кроме того, они предлагают уникальные шрифты для известных сборных, таких как Франция, Бразилия и Португалия. Так вот базовый шрифт у Nike в порядке, а вот специальные шрифты, если взглянуть на сборную Бразилии, например, сделаны совершенно непрофессионально.
Шрифт на экипировке всех команд, спонсируемых Adidas
И у Adidas, и у Puma шрифт отвратительный, но последний, кажется, ещё хуже, когда понимаешь, что он сделан не для этого Чемпионата мира, а для всех команд Puma в следующем сезоне. Нам ещё целый год на него смотреть на форме самых разных команд — вот где настоящий ужас. Я просто понять не могу, как так получается, — они же понимают, что этот шрифт будет практически на каждой футболке, а значит, он должен быть качественным, так? А они выбрали полную чушь.
Шрифт на экипировке всех команд, спонсируемых Puma
Завершая свою мысль, скажу, что в целом ситуация непонятная, поскольку носить форму с номерами, которые ассоциируют команду с определённым производителем, — не в интересах команды, неважно, сборная это или клуб. Единственные, кто выигрывает при таком раскладе, это производители. Однако качество их типографики оставляет желать лучшего.
ИР: Рынок шрифтов на заказ довольно большой. Мы с тобой и наши коллеги нередко сотрудничаем с брендинговыми агентствами или крупными компаниями в самых разных проектах. Так почему это работает где угодно, кроме спорта? Механизм прекрасно отлажен во всех остальных сферах — премиальные бренды, мода, журналы. А вот клиенты из мира спорта попадаются очень редко. Я могу вспомнить только пару случаев: например, ребрендинг NBA с кастомной версией шрифта Action от Commercial Type. В остальном шрифты, которые используют в спорте, в большинстве своём созданы графическими дизайнерами брендинговых агентств без опыта шрифтового дизайна. Как так получилось?
Масштабный ребрендинг NBA с использованием шрифта Action (Commercial Type) Эрика ван Блокланда
КК: Понятия не имею. Но знаю несколько обратных примеров. У Тала Леминга (Tal Leming) был прекрасный проект для сборной США. Прекрасный шрифт, отличная документация — все понимают, почему важно использовать на форме правильный шрифт.
История Тала Леминга о проекте шрифта для сборной США
Commercial Type делали леттеринг для Puma, кажется, для Чемпионата мира — 2010. Прекрасный был шрифт.
В 2010 году Пол Барнс разработал леттеринг для Чемпионата Африки
Зачем производители решили вернуться к дилетантской типографике, непонятно. Ведь сразу видно, что шрифт делал непрофессионал. Я разделяю ваше недоумение по этому поводу, но ответа, почему так происходит и шрифты на заказ в спорте делают только по особым случаям, у меня нет. Отчасти именно поэтому я запустил свой проект sportsfonts.com.
ИР: Чтобы привлечь внимание к подобным проблемам?
Твит Кристофа, запустивший волну обсуждений
КК: Ты ведь видел мой твит, который, собрал где-то 18 тысяч лайков. Людей это и правда волнует, понимаешь? Они видят, что проблема существует. И мне было очень интересно увидеть общественную реакцию, ведь мой твит перепечатали газеты и тоже задались вопросом, а что же, собственно, не так с номерами? За комментарием обратились к пиарщику из Adidas, и ему пришлось объяснять, почему номера выглядят именно так. Я написал ему письмо, и он мне перезвонил. Очень вежливый парень, поблагодарил за внимание к компании. Мы посмеялись. Напоследок я сказал: «Если понадобится помощь — обращайтесь». Он передал мои контакты в отдел дизайна, но, как я и думал, со мной никто не связался. Может, дизайнеры производителей считают, что им и шрифтовой дизайн по плечу? Я правда не знаю.
ИР: Вернёмся к типографике ЧМ-2018, события мирового масштаба, которое идёт прямо сейчас на глазах у миллионов людей. Есть два варианта, и непонятно, какой из них лучше: единообразие шрифтов и типографики или ярко выраженный, запоминающийся дизайн каждой сборной. Интересно, как бы смотрелась сборная Испании в форме с испанской типографикой бок о бок с российскими игроками с русской типографикой? Если отказаться от стандарта, можно прийти к визуально выразительному пространству, в котором у каждой страны будет узнаваемый дизайн, — и достаточно будет взглянуть на номер, чтобы понять, чья сборная. Разумеется, спонсоров тоже можно понять: они платят деньги и поддерживают команду, однако с точки зрения шрифтов и типографики крайне важно, чтобы номера на форме легко читались: 17 или 77? Конечно, в футболе номер 77 на форме встречается редко, и всё же.
Мне кажется, дизайнеры, участвуй мы в подготовке подобных событий, могли бы привнести в них множество различных стилей и идей. Такое сотрудничество пошло бы на пользу всему типографическому сообществу, а результаты имели бы художественную ценность — если бы, конечно, кто-то подумал об этом заранее. Стоило только сказать: «Мы отвечаем за весь дизайн, кроме шрифтов, кроме типографики» — и создать всего один крохотный комитет для разработки особой, уникальной типографики ЧМ.
На Чемпионате представлено множество языков, и если в латинице и кириллице мы ориентируемся, то представить, как эти шрифты будут выглядеть, например, для китайцев, которые могут увидеть в «палочных» буквах, вдохновлённых русским конструктивизмом, что-то совершенно другое. Пара расположенных рядом букв может напоминать иероглиф или какой-нибудь другой символ. Так что упрощённые формы опасны.
Эти рассуждения не ведут к конкретному вопросу — я просто пытаюсь представить альтернативу нынешнему положению дел, которое меня не устраивает. Но свою позицию могу сформулировать так: «Ребята, давайте возьмём это на себя, ведь мы не единственные, кому не нравится типографика Чемпионата. Да, мы профессионалы. Но есть и обычные зрители, которые не могут прочитать номер или имя на футболке игрока или просто понимают, что шрифт никуда не годится».
КК: Именно поэтому меня так порадовал отклик на мой твит. Раньше мне не удавалось привлечь такую аудиторию. Я понял, что попал в больную точку, и производителям формы ещё только предстоит оценить масштаб проблемы. Возможно, они посмотрят на неё более внимательно и поймут, что создание номеров не по плечу дизайнеру экипировки — этим должен заниматься профессиональный шрифтовик.
И если на Чемпионате мира сейчас собственные шрифты есть у поставщиков экипировки и у отдельных сборных, то в Англии и Испании, например, есть такое понятие, как шрифт лиги, — спонсоры, предоставляющие форму клубам, должны использовать соответствующую типографику. Система довольно интересная, и на этом ЧМ я впервые осознал, что проблема не только в шрифте Adidas. Почти все шрифты ужасные.
Мне нравится твоя идея о том, что нужен альтернативный подход. Возможно, стоит разработать единый шрифт ЧМ или несколько…
ИР: Даже если шрифт будет один, возможны вариации. Мы ведь знаем, что даже один шрифт может иметь в себе массу возможностей. Можно разработать систему начертаний под разные континенты и сборные.
КК: Интересная мысль, потому что использовать всего один шрифт в одном начертании для всех команд довольно скучно. Единообразие типографики — это бесспорный плюс, но получится тоскливо. Мне очень нравится идея, что страну сборной можно будет определить по сочетанию номеров и цветов. Поэтому твоя концепция мне кажется разумной — не отдавать дизайн экипировки на откуп производителям, но и не навязывать всем единый шрифт, а вместо этого создать комитет, отвечающий за типографику на футболках чемпионата. Попробовать сделать шрифт, который, во-первых, легко читается, а во-вторых, ассоциируется со странами, которые участвуют в Чемпионате. В целом может получиться довольно неплохо.
НОВЫЙ ШРИФТ ADIDAS ДЛЯ ЧЕМПИОНАТА МИРА ПО ФУТБОЛУ 2018 СБИВАЕТ ИНТЕРНЕТ С ТОЛКУ И ВЫЗЫВАЕТ ВЕСЕЛЫЕ ТОЛКОВАНИЯ
К чемпионату мира по футболу 2018 компания Adidas разработала новый шрифт, который будет использоваться на майках всех игроков. На блочный шрифт сильно повлияла кириллица с использованием строгих углов в 90 градусов. И хотя в теории шрифт может выглядеть великолепно, люди в Интернете быстро отметили несколько проблем.
Шрифт может нормально работать с игроками, у которых простые фамилии, но когда дело дошло до более длинных или сложных фамилий, шрифт начал вызывать путаницу. Некоторые буквы выглядят ужасно похожими друг на друга, например, «О» и «Д» или «Н» и «К», и даже «1» может быть ошибочно принято за «7». Эти недоразумения уже заставили фанатов в Твиттере поделиться множеством способов читать имена некоторых игроков, причем некоторые примеры оказались довольно забавными.
Но судите сами — оцените новый шрифт и несколько твитов о путанице в галерее ниже!
Больше информации: Мутные заголовки | ч / т
интересные вещи на гугл картахЧитать больше
Для чемпионата мира по футболу 2018 Adidas разработал новый шрифт, который будет использоваться на всех футболках.
На шрифт сильно повлияла кириллица, со строгими углами 90 градусов и без изгибов.
И хотя шрифт может отлично смотреться на игроках с простыми фамилиями …
… Интернет быстро запутался, когда дело дошло до более сложных фамилий
Сколько разных способов вы можете это написать?
Вы бы правильно прочитали это с первого взгляда?
Даже цифры кажутся немного запутанными
хороший цвет волос для мексиканской девушки
Некоторые футболки получились просто уморительными!
И, конечно же, Япония снова нас удивляет
10 Лучшие бесплатные шрифты для GIMP (от Google Fonts)
Поиск бесплатных, надежных шрифтов для загрузки и установки для GIMP может быть настоящей проблемой, особенно если вы не уверены, безопасен ли шрифт или будет ли он совместим с GIMP. В этом уроке я составил список из 10 лучших бесплатных шрифтов для GIMP. Я получил все эти шрифты из Google Fonts, который является бесплатным и надежным источником для загрузки шрифтов для любого проекта (как на рабочем столе для таких вещей, как проекты графического дизайна, так и в Интернете для таких вещей, как веб-дизайн). Google также имеет тенденцию создавать или размещать шрифты, которые работают быстрее, чем самостоятельно созданные шрифты, поэтому они не должны замедлять работу вашей системы при работе с ними.
Просто нажмите на название шрифта или изображение шрифта, чтобы перейти на страницу Google Fonts, где вы можете скачать шрифты бесплатно.
Если вы не знаете, как загрузить и установить шрифты для GIMP, рекомендую проверить мои Справочная статья GIMP на эту тему для Windows пользователи, или эта статья на Как установить шрифты для пользователей MAC, Вы также можете посмотреть видеоурок ниже.
Этот популярный и широко используемый шрифт — отличный шрифт без засечек для проектов, требующих большого количества заголовков абзацев или страниц. У него довольно много вариаций, включая «тонкий 100» для более тонкого профиля и «черный курсив 900» для более толстого вида. Этот шрифт достаточно универсален, чтобы использовать его в логотипах, а также в общих заголовках — и он достаточно вневременной, чтобы выглядеть хорошо на долгие годы.
Мир полон стартапов, особенно тех, кто работает в сфере технологий, поэтому Share Tech Mono — такой своевременный бесплатный шрифт. Если вы или ваш клиент запускаете приложение, веб-сайт разработчика или что-либо связанное с технологией, шрифт Share Tech Mono предоставит вам цифровой стиль, необходимый для передачи нужного сообщения вашей аудитории. Этот шрифт достаточно стильный, чтобы использовать его на вашем веб-сайте или в маркетинге, и достаточно дерзкий, чтобы передать ощущение технической смекалки.
Шрифт Alatsi для меня выглядит как поворот более классических шрифтов 50-х годов, с буквами, которые содержат заостренные края и вытянутую позицию благодаря опущенным элементам в буквах (например, горизонтальной линии в букве «A» или точке пересечения кругового элемента и диагональной линии буквы «R»). Если вы хотите добавить немного стиля в свой логотип или заголовки, ищите этот шрифт, чтобы придать вам такой вид. Кроме того, шрифты аналогичны шрифтам, используемым в крупнобюджетных кампаниях, поэтому использование Alatsi в ваших маркетинговых кампаниях может немного повысить производственную ценность вашей графики.
Этот следующий шрифт, который я использовал в бесчисленных учебных пособиях на протяжении многих лет, представляет собой фантастический шрифт с заглавными буквами, который отлично подходит для заголовков и упаковки продуктов благодаря более толстому профилю. Поскольку шрифт такой простой и сильный, он хорошо выделяется на фоне простых фонов, таких как градиенты или одноцветный фон. Малому бизнесу понравится Bebas Neue за его универсальность как в дизайнерских композициях, так и для разных платформ (благодаря формату OpenType).
Шрифт Beth Ellen — отличный вариант для класса «рукописных» шрифтов — он выглядит так, как если бы он был написан в 18 или 19 веке, с опытным почерком кончиком перьевой ручки или пером. Для тех, кто хочет немного повеселиться со своим графическим дизайном, этот шрифт может быть отличным развлечением, обеспечивая великолепный конечный результат для правильного проекта.
Шрифт Exo напоминает мне футуристический шрифт — хотя он и близко не такой бесподобный, как другие шрифты, ориентированные на тот же стиль. Доступный в 18 различных стилях, вы сможете использовать этот шрифт во множестве проектов — от обширного брендинга до разовых рекламных акций, требующих чистых линий, тонких изгибов и различной толщины, от ультратонких до сверхжирных. .
Если вы работаете над проектом, связанным со спортом или университетом, вам стоит взглянуть на шрифт Graduate в Google Fonts. Этот бесплатный шрифт сочетает в себе стиль колледжа легкой атлетики, не переборщив с элементами плит или ярко выраженными угловатыми кривыми. Вместо дрянного шрифта из фильмов о футболе 90-х вы получите более четкий и современный взгляд на этот шрифт для легкой атлетики.
8. IM Fell Enlish SC
Если вы хотите сделать заявление, а не заявление с вашими шрифтами, не ищите ничего, кроме шрифта IM Fell English SC от Иджинио Мерини. Шрифт, который является частью FELL TYPES, изначально завещанных Оксфорду в 1950-х годах, первоначально использовался как в книгах, так и в других формах печати. Он был создан еще в 1600-х годах, поэтому шрифт придает любому тексту историческую значимость. Однако даже спустя столько времени шрифт по-прежнему выглядит четким и современным — и является отличным дополнением к арсеналу любого графического дизайнера.
Стиль шрифта Major Mono Display говорит сам за себя — он, по сути, имеет ощущение современного искусства благодаря абстрактным буквам и различиям в стиле шрифта между заглавными и не заглавными буквами. Все это создает поистине уникальный и привлекающий внимание шрифт, который добавит художественной изюминки вашим проектам GIMP.
Последний шрифт в этом списке был выбран отчасти потому, что это название — ода бесплатной операционной системе «Ubuntu». которая является одной из самых популярных версий Linux. Кроме того, шрифт представлен в 8 различных стилях, что упрощает создание динамических композиций с использованием шрифтов различной толщины. Этот шрифт был сделан бесплатным и с открытым исходным кодом благодаря Canonical Ltd, которая профинансировала создание шрифта в 2010-11 годах. Благодаря стилям от светлого до полужирного и каждому стилю, выделенному курсивом, вы сможете использовать этот бесплатный шрифт в различных проектах — в основном для таких вещей, как заголовки в цифровой среде.
Шрифт «кириллица». Андрей Кириленко вернулся в состав «Миннесоты» и показал свой фирменный почерк
Баскетбол
Андрей Кириленко вернулся в состав «Миннесоты», пропустив четыре матча из-за травмы спины, и сразу же показал свой фирменный почерк. Таких универсалов надо еще поискать!Кириленко в матче с «Кливлендом» ходил рядом с трипл-даблом (8 очков, 7 подборов, 6 передач), но также сделал 4 перехвата и 3 блок-шота. Да, разъяренным берсерком себя показал лидер «волков» Кевин Лав: 36 очков, 13 подборов. Но у него полезность +18, а у Кириленко аж +23!
В конце ноября «Миннесота» выдала серию из пяти поражений. Но теперь, похоже, дурные времена позади. И команда после первой четверти чемпионата снова входит в зону плей-офф.
К Лаву вернулась его меткость. Конечно, он дурацки сломал правую руку в предсезонке, когда делал отжимания у себя дома. Потом играл в фиксирующей повязке. Процент попаданий был неважным, но в матче с «Кливлендом» у Лава залетало в кольцо очень многое (10 из 19 с игры, 14 из 18 со штрафных).
Кириленко вернулся так, будто никуда не уходил – место в стартовой пятерке, 30,50 минуты на площадке. А со дня на день все ждут в основе «Миннесоты» испанского вундеркинда Рики Рубио. 22‑летний разыгрывающий зажигал еще в «Барселоне», а в прошлом сезоне порвал связки колена, из-за чего пропустил Олимпиаду (там Испания завоевала серебро). Рики рвался в бой в этом матче, но почти тезка тренер Рик Адельман его все-таки поберег.
Кириленко говорит, что Рубио вернется в строй через 10–12 дней. Но, возможно, испанец сыграет уже в эту среду против «Денвера». Вот тогда «волки» покажут свой основной состав. И любопытно, как изменится роль Алексея Шведа.
Вряд ли россиянин будет претендовать на звание лучшего новичка сезона. Но карьеру в НБА он начал великолепно! Видимо, Швед так и будет выходить с лавки. Да и амплуа у него с Рубио немного разное – Алексей больше бросает, Рики играет в пас.
Кстати, о разыгрывающих. В матче с «Филадельфией» отжег Рэджон Рондо, сделав трипл-дабл (16 очков, 13 подборов, 14 передач), а еще 3 перехвата и 3 блок-шота. Помешанные на статистике американцы тут же выяснили, что это третий случай в истории НБА – похожую «фруктовую корзину» в 1982 году собрал Лэрри Берд, а годом позже Мэджик Джонсон. Неплохая компания!
При этом Рондо и драться успевает, недавно он отсидел двухматчевую дисквалификацию. Многие называют его лучшим разыгрывающим сезона. И это при Крисе Поле в «Клипперс», при прекрасном Стивене Карри в «Голден Стэйт»… Лидер по передачам – да, но сажать Рондо на трон пока рано.
Тем более в состав «Чикаго» скоро вернется Деррик Роуз, который тоже лечил порванные связки колена. Он уже вовсю бегает на тренировках. Возвращение кумира после тяжелейшей травмы намечено на февраль, но Роуз идет с опережением графика.
Что касается нашего центра «Денвера» Тимофея Мозгова, то его в матче с «Индианой» (92:89) снова усадили в запас. Возвращение гиганта возможно в среду – как раз на матч с «Миннесотой». И может, впервые за семь лет мы увидим на площадке НБА сразу трех россиян.
Журнал «Шрифт» • Интервью с Ильёй Рудерманом
6 февраля 2015
Илья Рудерман
Евгений Юкечев
еноменально настойчиво Илья Рудерман долгое время не выпускал свои шрифты на рынок, упрекая дизайнеров в пиратстве. И его возмущение можно понять, если оглянуться на окружающую нас среду. О борьбе за повышение уровня шрифтовой культуры Рудерман говорит почти в каждом своём интервью, но не в этот раз. Мы встретились после конференции ATypI14 в Барселоне, чтобы вместе посмотреть на созданные им шрифты, поговорить о специфике профессии, образовании и происходящих вокруг изменениях.
Илья, для ряда молодых дизайнеров профессия шрифтовика началась с твоего личного примера: в 2004 году колонки Голландские высоты, в которых последовательно описывается процесс учёбы на курсе TypeMedia в Голландии, возбудили большой интерес. Я, например, их читал как эпическую сагу. Прошло десять лет, как ты представляешь себя в этой профессии сегодня?
Я рассматриваю себя как практикующего шрифтового дизайнера, который в меньшей степени ориентирован на историческое обоснование своей деятельности и в большей — на попытку создавать нечто актуальное, новое. Условие, при котором я берусь за проект, — возможность придумать что-то уникальное, что могло бы стать вкладом в шрифтовое наследие или общую мировую культуру, хотя это, наверное, звучит слишком самоуверенно. Если задача поставлена неинтересно, я или отказываюсь, или стараюсь расшатать рамки, добиваюсь, чтобы мне позволили найти что-то новое даже там, где уже, казалось бы, всё сделано.
Примером такого проекта с уникальной историей может служить шрифт Vander. Это первый серьёзный проект, в котором я работал с идеей вертикального курсива, способного своей конструкцией приблизить пластику кириллической текстовой картинки к пластике латинского шрифта.
Идея шрифта Vander (дипломный проект Ильи Рудермана на курсе TypeMediaв Королевской академии искусств в Гааге) заключается в попытке найти точки соприкосновения двух (на деле — больше, если иметь в виду графические вариации кириллицы, например, в случае болгарицы) фундаментальных графических «матриц» — латиницы и кириллицы. Формально Vander — вертикальный текстовый курсив, и эта форма неслучайна. Детальное разъятие кириллических знаков (на вертикальные штрихи, полуовалы, диагонали, горизонтальные перемычки, выносные элементы и так далее) и сравнение с таким же «послойным» разбором латиницы на части показали существенные отличия текстуры набора кириллицей и латиницей. Кириллическая текстовая картинка ритмически менее упорядоченна, в строках текста меньше выносных элементов и округлых деталей. Подобный анализ навёл автора на мысль сблизить пластику кириллического и латинского набора с помощью вертикального курсива, поскольку кириллический курсив обладает схожими с латиницей параметрами: в нём больше верхних и нижних выносных элементов, многие прямоугольные буквы скругляются, и это серьёзно меняет ритм набранного текста. Спустя десять лет после защиты проект вновь находится в стадии разработки и переосмысления, и есть надежда, что Vander когда-нибудь выйдет в свет.
Vander — шрифт, который стал результатом обучения на курсе KABK в 2005 году. Этот шрифт после защиты диплома нигде не появлялся. Почему он до сих пор в столе, изменился ли за это время и что стоит за проектом?
Вандер все эти десять лет мне никак не удаётся доделать по разным причинам. Сначала я устал от шрифта в процессе работы над дипломом в Голландии. Затем я пытался заглянуть в него, но понимал, что перестаю его чувствовать, он уже не мой. А сейчас, как раз по прошествии этих десяти лет, я воспользовался недавней паузой в работе и посмотрел на него свежим взглядом — отдохнув, соскучившись, с желанием всё переделать, но оставить суть. Возможно, в ближайшее время я смогу его доделать — он будет сам на себя не похож, потому что за это время я накопил достаточно опыта, и многие сомнительные вещи, которые я тогда позволил себе по наивности, в этот раз будут вычищены.
Поездке в Голландию предшествовала учёба в Москве — в Университете печати, в мастерской Тарбеева. На тот момент это место было единственным, где преподавали проектирование шрифта. Как были устроены занятия Александра Владимировича?
Хронологически всё верно, но я не могу назвать занятия с Александром Владимировичем учёбой. На своих лекциях, представляясь новым группам студентов, я всегда отмечаю, что Александр Владимирович в моей жизни сработал скорее как человек-катализатор, а не как педагог, обучивший меня конкретно чему-то — на это, к сожалению, у нас не было времени, ведь мы уже были на финальном курсе, когда он пришёл в Полиграф.
Когда Тарбеев появился, уже шла работа над дипломами, и мы с Юрой Остроменцким сами к нему пришли — попросили его стать куратором второй части наших дипломных проектов, посвящённых шрифту. У нас тогда уже был интерес к шрифтам, мы даже на «Кириллицу99» отправили свои первые работы. Мы только осваивали «ФонтЛаб» и «Фонтографер». Хотели что-то делать, но ничего не умели. И когда в Полиграфе появился Тарбеев, мы, шрифтоориентированные, притянулись к нему как магнитом. Он заразил нас любовью к шрифтам, помогал с первыми шагами, с дипломными проектами. Половину диплома я подготовил у него дома, потому что «Фонтографер» почему-то нигде больше не работал, своих компьютеров у нас тогда не было — я приезжал к нему и с его помощью рисовал свой диплом. Поэтому Тарбеев для меня гораздо больше чем просто учитель — это человек, приоткрывший для меня профессию, надолго ставшую невероятно важной в моей жизни.
Какие ещё варианты ты рассматривал для продолжения образования?
К отъезду в Голландию я понимал, что, обойдя всех наших великих шрифтовых дизайнеров, могу получить примерно те же знания, что на курсе TypeMedia, но это займёт много времени — будет сложнее, чем потратить один год и концентрированно поучиться. Для этого TypeMedia, на мой взгляд, одно из лучших мест планеты. Мне этот курс максимально близок тем, что он ориентирован на реальное практическое производство и в меньшей степени на теоретическое обоснование, исследование, на что больше направлен, к примеру, курс Рединга. Я ни разу не пожалел, что отучился в Голландии, а не в Англии. Сам курс, педагоги, студенты, выпускники — это сообщество, действительно изменяющее шрифтовой мир, современный шрифтовой дизайн, технологии. Подобного влияния нет больше ни у кого.
После обучения в Гааге ты начал работать в качестве шрифтового дизайнера. В то время волна «русского шрифтового бума», на которую сетует Кричевский, ещё не поднялась, а спрос на разработку шрифтов был очень избирательным. Кем были твои заказчики?
Вернувшись в Россию, я как шрифтовой дизайнер оказался довольно востребованным — с 2005 года у меня не было простоя, я всегда был занят шрифтовой работой. И невзирая на то, был ли я фрилансером или наёмным сотрудником информационных агентств, у меня всегда находилось время, чтобы по вечерам, по ночам, в перекурах заниматься шрифтом — всегда были заказы. Это, в основном, два фронта работ: либо, в первом случае, шрифты для эксклюзивного использования в конкретных компаниях, когда заказчик оплачивает производство шрифта для своего проекта. В этой ситуации уходит необходимость заботиться о широком пользователе, о рынке, о продажах — и это преимущество, но о таких работах мало кто знает. Либо, во втором случае, работал для известных журналов, которые были всегда более-менее на виду.
Например, важным был проект для журнала «Большой город» — большое шрифтовое семейство Big City Sans, для меня тогда рекордное и по количеству знаков, и по количеству начертаний. Этот проект оценило профессиональное сообщество, он насобирал каких-то призов. Там же возникла история с кириллическими лигатурами — я вижу её продолжение в проектах студентов, которые уже не стесняются рисовать кириллические лигатуры. В Big City Sans, по-моему, лигатуры в таком количестве появились впервые. Сейчас у меня к нему, конечно, много претензий — в нынешнем виде я бы никому его не отдал. Но в журнале на протяжении лет пяти шрифт работал довольно активно, выполняя и текстовые, и акцидентные задачи. На мой взгляд, он сильно повлиял на эстетику и внешний вид журнала.
Шрифт Big City Sans, разработанный специально для журнала «Большой город» и использовавшийся в этом издании все последние годы его существования. Расширенная кодовая таблица, поддерживающая все языки Европы, большое количество лигатур, в том числе и кириллических, капитель, индексы и дроби, порядковые числительные и пять видов цифр делают шрифт мощным инструментом в работе дизайнера периодики.
Арт-директором журнала был Юра Остроменцкий. У нас была сохранена абсолютная независимость между процессами. Юра мало вмешивался в мои решения и не влиял на мою работу. Мы с ним согласовали дизайн, и я просто расширял найденную графику, которая устроила заказчика. Партнёрства тогда не случилось. Впоследствии у нас было много проектов, где дизайн возникал «меж пальцев двух пар рук», но в этом конкретном проекте всё было не так.
Примерно с 2008 года ко мне совершенно неожиданно стали обращаться западные дизайнеры — как к специалисту по кириллице. И появился плотный и большой фронт сотрудничества по кириллизациям. За эти годы я создал множество кириллиц для проектов мирового уровня и этим отчасти начинаю гордиться. Более того, за эти годы я понял, что многому могу научиться, занимаясь развитием в кириллице чьей-то графической идеи. Уровень дизайнеров разный, и от этого зависит, либо ты сам можешь научиться многому, либо, наоборот, сам научить чему-то коллегу. А это всегда интересно.
В 2011 году был разработан «универсальный шрифт, созданный специально для оформления города Перми», как указано на сайте «Студии Лебедева». Как была сформулирована задача для разработки пермского шрифта? Всё ли тогда получилось?
Это важная веха. Изначально Артемий Лебедев сформулировал бриф так: нужен один шрифт (условно — Джонстон в функционале Лондонской транспортной системы) — яркий, многофункциональный, который можно было бы закрепить за типографическим образом города. Но в процессе поиска идеального решения мы вместе пришли к тому, что это будут три независимых шрифта, рождённых на одной графической основе. Для кириллической области это было редкостью, поэтому проект стал мне интересен. Это один из немногих проектов, доведённых до конца, так чтобы и гротеск, и антиква, и брусковая антиква появились в России, сразу ориентированные на кириллицу, как единое большое суперсемейство. В результате от одного начертания всё пришло к трём шрифтам по три начертания.
Шрифтовая система Permian для оформления города Пермь — это три шрифта, объединённых одной графической идеей. Каждая гарнитура содержит курсив и полужирное начертание (всего 9 шрифтов). Антиква, гротеск, брусковое начертание могут использоваться как для текстовых, так и для акцидентных задач. С момента создания гарнитура активно применялась в работе Пермским центром развития дизайна: Permian был использован при оформлении остановок общественного транспорта, в городской навигации, в полиграфии.
Меня с самого начала беспокоила широкая публичность и бесплатное распространение шрифта. Это первый проект, когда мне пришлось выложить в открытый доступ файл, который обязан работать у любого пользователя. Раньше было так: продукт, который я производил, уходил одному конкретному арт-директору, чтобы идеально работать на его конкретной машине. А в этом случае шрифт должен попасть в руки неизвестной мне аудитории, большому количеству пользователей.
Очевидно, что на Permian твоя эволюция не заканчивается, но другие проекты масштаба «Большого города» и Перми с тех пор не звучали. Что происходило дальше, какие шрифты появились за последние несколько лет?
Это интересный вопрос. Когда я задумался над тем, что бы мне отправить на недавно прошедший конкурс «Современная кириллица», то понял, что с 2009 года, то есть с предыдущего конкурса, я создал очень мало новых шрифтов. Просто в последние годы я в большей степени вовлечён в кириллизации. И этим, кстати, наслаждаюсь.
Мы уже не один год наблюдаем увеличение спроса на кириллизацию шрифтов со стороны небольших, но бойких западных словолитен: Fontsmiths, Commercial Type, Suisse Typefaces, Typotheque, Typonine, Type Together и другие активно развивают свои шрифтовые семьи, дополняя их кириллицей. На твой взгляд, это рост рынка или же кириллица становится популярнее?
Мы давно уже существуем в пространстве многоязычных шрифтовых систем. Например, накануне мы с тобой послушали выступление Пола Ханта об эволюции нелатинских адобовских шрифтов и их релизов. Очевидно, что на смену первым релизам кириллицы приходят качественные кириллические проекты, с актуальными и правильными решениями и шрифтами, к которым уже тяжело придраться: Adobe Text Pro, Garamond Premier Pro. В своё время Adobe совершила две катастрофические ошибки, снабдив нас Миньоном и Мириадом — количество графических ошибок в кириллической части не позволяет рекомендовать эти прекрасные шрифты к использованию. После 2000 года появились релизы с более качественной кириллицей. Эта тенденция очевидна: всё больше западных дизайнеров по умолчанию включают и греческий, и кириллический алфавиты в свои базовые пакеты. Западные дизайнеры — и в небольших студиях тоже — накопили уже достаточно опыта, чтобы совершать минимум ошибок, и продолжают совершенствоваться. При этом кириллица из нелатинских шрифтов в библиотеке Adobe занимает первое место. Это не просто тенденция, это уже данность. Так выглядит современный кириллический мир, в котором большая часть шрифтов рисуется не в стране, где кириллица является основной письменностью. Второе явление — вырастает молодая смена кириллических дизайнеров, и в целом наш рынок тоже успешно развивается. У нас всё больше заказчиков, понимающих необходимость оригинального шрифта или просто хорошего шрифта. Всё больше тех, кто переживает за легальность использования шрифта.
Я солидарен с Юрой Гордоном в том, что кириллица достойна своего собственного эволюционного пути. Для этого рынку необходима пара десятков оригинальных шрифтовых персон, которые, наэкспериментировавшись, способны развивать культуру шрифта. Сказать, что у российских шрифтовых дизайнеров есть какой-то узнаваемый почерк, сложно. Про голландцев так отчасти сказать можно — они продолжатели голландских шрифтовых традиций с их любовью к ширококонечному перу, строй последователей Геррита Ноордзея. Очень часто я голландца могу узнать «по почерку». Можно ли такое сказать про кириллический мир, про русских, российских дизайнеров? Точно не скажу, но мне не хотелось бы, чтобы так было. Мы и так многоязычные дизайнеры, и так рисуем латиницу по умолчанию. Порой мы именно в ней совершаем больше ошибок, чем в своей любимой кириллице, и иногда именно наши латинские части веселят западных специалистов, лучше знающих исторические аналоги и визуальные ассоциации латиницы. Но то, что мы являемся частью этого трёхъязычного мира, мира из трёх систем письменности — латиница, греческий алфавит и кириллица, — это самый важный момент, о котором не стоит забывать.
Говоря о вашем сотрудничестве с Юрой Остроменцким, как позиционируется шрифтовая мастерская CSTM Fonts? Будет ли она, оправдывая своё название, разрабатывать шрифты только для эксклюзивного использования или же вы планируете представить библиотеку шрифтов и для широкого круга пользователей?
На протяжении последних лет появилось немало проектов, в которых мы с Юрой создаём шрифты вместе, в тандеме, фактически в четыре руки, что позволяет нам и быстрее всё делать, и выдавать выверенный по качеству продукт. Собственно, всё началось с проекта, в котором мы, договорившись о базовых параметрах, независимо рисовали разные начертания. Юра, например, рисовал одно начертание, я к нему рисовал другое, при этом всё срабатывало, хотя шрифты были принципиально разными. Это привело к тому, что мы осуществили обоюдную мечту — создали в конце прошлого года собственную шрифтовую мастерскую, которая называется CSTM Fonts, и мы наконец сидим в одном пространстве и работаем над одними и теми же проектами.
Наш первый шрифт Kazimir создан под впечатлением от книги П.Н. Полевого «История русской словесности» и вообще русской типографики конца XIX — начала ХХ века с разными с нашей, современной, точки зрения странностями. У шрифта два набора знаков — Regular и Irregular. Первый ведёт себя предсказуемо с точки зрения нынешнего читателя, а во второй мы поместили все те странности, местами гипертрофированные, которые мы обнаружили в типографике этой эпохи.
Kazimir — новая гарнитура шрифтовой студии CSTM Fonts (Илья Рудерман и Юрий Остроменцкий), будет вскоре доступна для широкого применения. Статичная контрастная антиква, сконструированная на основе русской книжной и журнальной типографики конца XIX века. В шрифте использованы некоторые характерные детали русских текстовых шрифтов, сегодня кажущиеся экстравагантными. Эти детали переработаны и акцентированы. Гарнитура содержит два набора алфавитных символов — Regular и Irregular. Второй набор включает необычные варианты знаков с деталями, которые сегодня трудно представить себе в текстовом шрифте, но при этом они вполне пригодны для работы в крупных кеглях.
Пока мы не решили, как будет выглядеть библиотека для аудитории. Мы договорились, что в этом проекте попробуем подвести к релизам коллекцию, которая пока что лежит в столе. Например, мне хочется доработать и выпустить Big City Sans. Мы будем выкладывать свежие вещи, которые находятся в активной разработке уже сейчас, а также вещи архивные, которые по тем или иным причинам нельзя было распространять раньше.
Снова к теме образования. Курс «Шрифт и типографика», который ты организовал, вернувшись из Гааги, построен по модели TypeMedia?
Я других моделей и не знаю. У TypeMedia как образовательного курса есть несколько важных параметров. Первый — это абсолютная независимость каждого педагога. Есть построенная программа, и всем понятно, на каком этапе что происходит, что даётся студентам. Но в своих комментариях к работам студентов каждый педагог независим. Эта профессиональная независимость очень важна. Курс является скорее площадкой для общения, нежели целенаправленно продуманной дорогой к успешному результату. Это не очень близко современной российской школе как высшему учебному заведению, где вроде бы все должны быть частью единого процесса и продолжать определённые традиции.
«Золотые» педагоги курса TypeMedia — это уважаемые профессиональным сообществом специалисты. Курс «Шрифт и типографика», запущенный в Британке, старается собирать также лучших специалистов в профессии и в чём-то, может быть и похож на TypeMedia. Но мы расходимся в одном важнейшем параметре: мой курс — это дополнительное образование, а голландский — это магистерский курс с ежедневным расписанием. К сожалению, Британская школа не могла позволить себе запустить подобный курс, компромисс только в условиях частичной занятости студентов: вечерние занятия, совмещение с работой.
С самого начала на курсе сложилась уникальная ситуация: у студентов могли быть последовательные встречи с Владимиром Ефимовым и Александром Тарбеевым, что в иных обстоятельствах представить себе, к сожалению, невозможно. Как образовался преподавательский состав курса «Шрифт и типографика», кто на сегодняшний день его основные педагоги?
Преподавательский состав курса не образовался и никогда, видимо, не образуется. Есть естественный процесс текучки педагогов. Есть костяк, но некоторые позиции меняются ежегодно, какие-то предметы появляются, другие уходят. Первые годы мы активно учили программы, был целый курс, посвящённый изучению «ФонтЛаба» и так далее. Через несколько лет я отказался от этого курса, потому что ничто так хорошо не учит программе, как самостоятельная работа в ней. Обычно хватает пробежаться по тонкостям и кнопочкам за пару часов. К сожалению, в 2012 году скончался Владимир Ефимов, который читал на курсе историю шрифта. Есть выбывшие и не по столь печальным причинам, например, Катя Кочкина в прошлом году уехала учиться на курс TypeMedia, а до этого она прекрасно преподавала блок эскизирования и каллиграфии. Каждый год курс, сохраняя общую структуру, общее представление о том, что нужно успеть и через что нужно пройти, меняется. Бывают педагоги, которые просто устают преподавать, но потом возвращаются более свежими, соскучившимися, с новыми идеями. У Валеры Голыженкова была пауза два или три года. Будь моя воля, я бы тоже лет пять отдохнул. Но я успел соскучиться по базовому курсу, потому что набор проходит теперь раз в два года, и двухлетний цикл позволяет мне отдохнуть от лекций начального периода, которые приходится просто повторять.
В целом я не вмешиваюсь в то, что педагоги делают со студентами в рамках их собственных фрагментов. Если раньше я как-то переживал и старался посматривать, что же там происходит, то сейчас я отдаю это полностью на откуп педагогам, причем с абсолютным доверием к их знаниям и подходу к теме. Эта свобода также проявляется на этапе продвинутого года, когда студенты к своим дипломным проектам получают порой категорически противоречивые комментарии и иногда недоумевают, а что же им делать. Мне это кажется большим достижением в российской образовательной системе — то, что есть курс, в котором студент должен сам включить голову и принять собственное решение, а не идти в ногу с тенденциями школы, или лидера образовательного процесса, или лидера творческой мастерской. Мне нравится, что курс внутри себя независим. Это даже приводит к тому, что я почти не чувствую итоговой благодарности от студентов: они настолько уверены в том, что всё, ими приобретённое, всё, ими заработанное, заработано самостоятельно. И это мне нравится.
И вопрос о «Московской дизайн-студии». Что это для тебя — способ быть независимым? Как тебе хватает сил на такой объём деятельности: дизайн-студия, шрифтовая мастерская, образовательный курс, семья?..
После ликвидации РИА «Новости», после трёх лет организации работы большого дизайнерского коллектива я понял, что пора попробовать себя ещё в чём-то. Одного бизнеса мне почему-то показалось мало, и я поучаствовал в создании двух, слава богу не конкурирующих между собой. У нас прекрасная уютная студия, где одновременно размещаются и Moscow Design Studio, и CSTM Fonts. У нас бывают и совместные проекты, вместе играем в настольный футбол. Об особой независимости говорить не приходится — как и все, мы зависим от рынка: испытывает рынок кризис — затягиваем пояса и мы, но пока всё крайне позитивно, много интересных проектов, и мы не унываем.
Как мне хватает сил? Конечно же, я много чего не успеваю — дети растут не по дням, а по часам, хочется проводить с ними гораздо больше времени и наблюдать все их достижения. Однако по сравнению с работой в агентстве количество стресса сильно уменьшилось, а следовательно, и сил остаётся больше.
Что сейчас находится в поле твоего зрения на рынке шрифта или скорее даже в искусстве шрифта?
Я слежу за небольшим списком интересных мне дизайнеров, графической мыслью которых дорожу. По привычке слежу за студией Underware, хотя давненько от них не было таких ярких работ, как в 2001–2005 годах, когда они только начинали и ежегодно выдавали фантастические проекты. Сейчас я за ними поглядываю скорее с надеждой, что они опять нас удивят. Плотно сотрудничаю с Кристианом Шварцем (Chrisitan Schwartz), большим поклонником которого являюсь. Кристиан создаёт, пожалуй, самые идеальные контуры, которые когда-либо попадали мне в руки. Никола Джурек (Nikola Djurek) является не только моим другом, но и звездой последнего десятилетия, каждый его проект интересен и необычен. Слежу, естественно, за Петером Билаком (Peter Bilak), который регулярно выдаёт оригинальные, коммерчески успешные новинки. Я неравнодушен к моим учителям, которые нечасто, но балуют нас интересными работами. Эрик Ван Блокланд (Erik van Blockland) покорил профессионалов своим шрифтом Eames Century Modern. Он долго над ним работал, но это, конечно же, бриллиант. С надеждой смотрю теперь порознь на Хёфлера (Jonathan Hoefler) и Фрера-Джонса (Tobias Frere-Jones), они всё-таки профессионалы высшей лиги.
Похоже, в этом списке нет имён российских дизайнеров. Почему?
Конечно же, я осведомлён обо всех новинках в кириллице — у нас их настолько мало, что всё создаваемое коллегами сразу попадает в фокус нашего внимания. Однако если не равняться на лучших мировых дизайнеров, всегда есть риск потерять актуальность. Да и не будем лукавить, назвать нас лидерами в визуальных областях пока было бы сильным преувеличением, в то время как мировую шрифтовую культуру регулярно пополняют шрифты уникального уровня.
От редакции
Перед публикацией интервью в наших руках (спасибо Хенрику Кубелю) оказались образцы шрифта Moscow Sans, созданного для московской транспортной системы Скоттом Вильямсом (Scott Williams) и Хенриком Кубелем (Henrik Kubel) из A2-TYPE. В проекте также принимали участие: Маргарет Кэлверт (Margaret Calvert) в качестве консультанта по шрифту и пиктограммам, Илья Рудерман консультировал проектирование кириллицы. В конце прошлого года дизайн-студия Billings Jackson Design опубликовала свой проект, разработанный для компании CityID, выполняющей заказ Департамента транспорта города Москвы. Ранее специалисты CityID имели опыт проектирования систем ориентирования в таких городах, как Бристоль и Нью-Йорк. С конца прошлого года на некоторых станциях метро в Москве уже можно видеть обновлённые навигационные тумбы и информационные указатели. По предварительным планам оснащение новой системой ориентирования всего московского метрополитена должно произойти в течение 2015 года с дальнейшим распространением на системы наземного транспорта. Обзор этого проекта вышел на сайте Arch Daily 20 января 2015 года.
Буквица — Илья РудерманФото — журнал «Шрифт»
футбольных кириллических шрифтов | FontSpace
Загрузить- Темный режим
- Помощь Войти
- Шрифты
- Стили
- Коллекции
- Генератор шрифтов
- (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
- Дизайнеры
- Разное
5
Связанные стили
Serif
Винтаж
Логотип
Колледж
Плакат
Университет
Баскетбол
Спорт
СШАAthletic
Baseball
Texas
Condensed
Cowboy
Дисплей
Fraternity
Greek House
Greek House
House Narrow
Nascar
Race
Rodeo
School
Soccer
Sorority
Team
West
9 00101890
1900
1950S
1960S
1970S
Греческий
Mlb
- Популярные
- В тренде
- Новейший
- Имя
- Популярные шрифты
- Коммерческие шрифты
- Классные шрифты
- Курсивные шрифты
- Блог
- 10 Помощь Контакты
- Бренд
- Конфиденциальность
- Условия
- DMCA
- Карта сайта
- Темный режим
- Помощь Войти
- Шрифты
- Стили
- Коллекции
- Генератор шрифтов
- (͡ ° ͜ʖ ͡ °)
- Дизайнеры
- Разные
Каллиграфия
Татуировка
Курсив
Рукописный ввод
Готика
Fun
70-е годы
1 Винтаж
Wedding
Кисть
Elegant
Kids
Comic
Закругленная
Рисованная
Проблемная
Цветочная1
Арабский
Boho
Fashion
Футуристический
Морской
Тропический
Vivo
Вода
Дерево
Рустик
Геометрический
Дисплей
Футбол
США
Athletic
Baseball
- Популярные
- В тренде
- Новейший
- Имя
- 1
- 2
- След.
- Популярные шрифты
- Коммерческие Шрифты
- Классные шрифты
- Курсивные шрифты
- Блог
- Справка
- Контакты
- Бренд
- Конфиденциальность
- Условия
- DMCA
- Карта сайта
1800
- 6
Коммерческое использование
Сортировать по
Для личного пользования Бесплатно
Обычный549.Скачано 8k
Для личного пользования Бесплатно
Обычный251,4k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
65743 загрузки
Для личного пользования Бесплатно
274,5k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
8471 загрузок
Еще больше стилей
© 2006-2021 FontSpace
спортивных кириллических шрифтов | FontSpace
Загрузить21
Связанные стили
Коммерческое использование Сортировать по
Для личного пользования Бесплатно
Обычный549.Скачано 8k
Для личного пользования Бесплатно
Обычный251,4k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
65743 загрузки
Для личного пользования Бесплатно
20379 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
21076 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
274,5k загрузок
Для личного пользования Бесплатно
16900 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
15061 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
17788 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
12457 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
74583 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
12330 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
10027 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
9240 загрузок
Для личного пользования Бесплатно
6638 загрузок
1-15 из 21 Результаты
Еще больше стилей
© 2006-2021 FontSpace
Скандал со шрифтами на Чемпионате мира по футболу FIFA
Типографика Чемпионата мира по футболу FIFA 2018 в России включает две независимые области: корпоративную типографику самого мероприятия и типографику, используемую на экипировке игроков.Последний, в свою очередь, включает в себя множество визуальных концепций, предоставляемых поставщиками национальных команд.
Глобальный стиль чемпионата мира был разработан Brandia Central, португальским бренд-агентством, которое выиграло конкурс и представило свою концепцию графического дизайна еще в 2014 году. Первый скандал, связанный с дизайном, был вызван схожестью дизайна чемпионата мира по футболу в России и предыдущего чемпионата мира в Бразилии. Агентству пришлось столкнуться с обвинениями в самоплагиате, и ряд отраслевых экспертов отметили в целом посредственность графики.
Статья на рассмотрении, ставящая под сомнение оригинальность эмблемы
Гарнитура Душа
В том же 2014 году Brandia Central представила логотип чемпионата мира по футболу и концепцию своего фирменного шрифта «Душа» (по-русски «душа»). Шрифт сразу же подвергся критике, но вскоре ожидалось, что агентство улучшит его и представит удовлетворительную окончательную версию. К сожалению, этого не произошло. Чтобы разобраться в сути проблемы, Илья Рудерман побеседовал с португальским дизайнером Дино душ Сантушем, чтобы узнать его мнение изнутри о проекте.
Илья Рудерман: Привет, Дино. Не могли бы вы объяснить, как к вам пришел проект и что произошло? Я знаю, что это было года четыре назад, возможно, даже раньше.
Дино душ Сантуш: Да. Ну, в общем, меня попросили поучаствовать в этом проекте к чемпионату мира по футболу в России в 2014 году. И когда мы начали с ними работать, нам предоставили чертежи базового набора символов, одобренные ФИФА и чемпионатом мира по футболу. Комитет.
Рисунки гарнитуры «Душа» с нашими комментариями, выделяющими некоторые сомнительные, на наш взгляд, детали
IR: И эти рисунки были сделаны агентством или…?
DS: Сделаны агентством; мы не делали их сами.Мы нарисовали не все буквы; у нас была серия букв в файлах Illustrator, и они просто спросили нас: «Можно ли поместить их в шрифт?» — «Да, это.» Этот проект был выполнен португальским агентством Brandia Central, которое в то время было одним из крупнейших португальских агентств не только с точки зрения рекламы, но и благодаря своим проектам графического дизайна для крупных учреждений, корпораций и инициатив по всему миру. Позже они просто исчезли. Они больше не существуют как компания.Когда они обратились к нам еще в 2014 году, я думаю, это был первый раз, когда мы работали с ними. Позже мы работали над другим проектом — Дубай 2020; вы знаете, выставка World Expo в Дубае, но это уже другая история. Эти проекты были очень разными. Когда мы начали работать над первым, к чемпионату мира, они пришли ко мне с базовыми чертежами. Они нарисовали логотип, вдохновленный космическим научно-фантастическим графическим дизайном или чем-то еще — трофей чемпионата мира, украшенный иллюминаторами, звездами и прочей ерундой.Поэтому, когда они обратились к нам, у них уже было очень конкретное представление о том, что им нужно в отношении шрифта. Им просто нужна была наша помощь, чтобы сделать рисунки более единообразными, потому что между рисунками были некоторые несоответствия. Буквы были следующим шагом, и к тому времени… Когда я впервые увидел буквы, первое, что я сделал, это спросил: «Можно ли это изменить?» И они сказали: «Нет, это не так. Это было одобрено. Итак, это будет Россия 2018, вот так, и буквы будут выглядеть вот так.Все, что нам нужно, это сделать их более единообразными, гармонизировать латинские и кириллические символы ».
Заглавные латинские буквы гарнитуры «Душа» с нашими комментариями и выделением некоторых сомнительных, на наш взгляд, деталей
IR: Могу я спросить вас здесь, помните ли вы, сколько символов было нарисовано? Думаю, не все …
DS: Нет, не все, но в основном большинство персонажей были нарисованы. Нам просто нужно было превратить их в функциональный шрифт.Итак, они работали со стажером внутри студии; Я не помню ее имени, она была молода, и ее представили как знатока, потому что она русская. Я не знаю почему; Полагаю, это как-то связано с тем, что они работали над кириллицей. Она отвечала за разработку некоторых букв кириллицы для чемпионата мира по футболу. Мы просто расширили набор символов, добавив западноевропейские глифы, и нам пришлось сделать старые вещи более сбалансированными между латиницей и кириллицей.
Кириллица в верхнем регистре гарнитуры «Душа» с нашими комментариями, выделяющими некоторые сомнительные, на наш взгляд, детали
IR: То есть, по сути, вы говорите, что они использовали вас как студию по производству шрифтов, предоставляя всю графику, которая была создана самим агентством.
DS: Да, они предоставили графику в файлах Adobe Illustrator.
IR: При этом вы были ограничены в изменениях и не было возможности пригласить эксперта по кириллице?
DS: Абсолютно нет.По их словам, у них уже есть штатный специалист по кириллице.
IR: Хорошо. Теперь я гораздо лучше понимаю, как это произошло. Хорошо, следующий вопрос. Что ты думаешь о шрифте?
DS: Ну, моя первая мысль была: «Что, черт возьми, мне делать?» Но это не имеет значения, потому что, как шрифтовые дизайнеры, мы должны помнить, что шрифт может стать намного интереснее из-за того, как он используется. Этот шрифт, скорее всего, станет намного более мощным из-за огромного количества раз, когда люди увидят его в действии и воспримут его как корпоративный шрифт чемпионата мира по футболу в России.Моя первая мысль была «Это довольно странно; это довольно странно ». Однако я провел некоторое исследование — не потому, что меня об этом попросили, поскольку моя роль была ограничена «наемными мускулами» студии; От меня просто требовалось создать шрифт, изогнуть его, распределить по пространству и унифицировать все, просто чтобы он … ну, не полностью отличался от эскизов, но был достаточно близок к эскизам, чтобы они не поняли, что мы внес несколько тонких изменений. Но не всегда это удавалось.
Латинские и кириллические строчные буквы гарнитуры «Душа» с нашими комментариями, выделив некоторые сомнительные, на наш взгляд, детали
В связи с этим что я думаю о шрифте? Если бы это было на мое усмотрение, я бы никогда не сделал такой шрифт.Я думал, что они собираются использовать шрифт в более декоративном, а не информативном виде. Когда я впервые увидел его в прошлом году — полагаю, это было в прошлом году — в лигах чемпионов Южной Америки, Азии и Европы и использовался парнями, выигравшими предыдущий чемпионат мира и т. Д., Я подумал, что шрифт был будет использоваться именно так: просто сделать «Санкт-Петербург» или «Москву».
IR: Заголовки, да.
DS: Ага.Я никогда не ожидал, что шрифт будет использоваться для названий команд небольшого размера, потому что заглавная буква A не очень разборчива. Путаница между K и R довольно очевидна. Я допустил эту ошибку, может быть, 18 лет назад, когда работал над дизайном бренда, и сказал себе: «Нет, я больше не собираюсь повторять это». Когда я увидел это снова, я сказал: «Нет, это будет настоящий беспорядок». Я не знаю, чего они ожидали … Тем не менее, я, вероятно, должен признать, что даже латынь не сделана хорошо. У латыни были проблемы, и проблемы с латинской версией позже отразились на недостатках кириллицы.Не знаю, как они начали это делать и начали ли они с кириллицы. В кириллице я могу найти некоторые визуальные отсылки к определенной кириллице, которые были нарисованы в конце 19 века. Даже в этом случае я ничего не знаю о шрифте.
Примеры исключительно странных форм в гарнитуре «Душа» и сравнение с RIA Super Display Serif из нашей коллекции Примеры исключительно странных форм в гарнитуре «Душа» и сравнение с RIA Super Display Serif из нашей коллекции Примеры исключительно странных форм в гарнитуре «Душа» и сравнение с RIA Super Display Serif из нашей коллекции
IR: Хорошо, наверное, мой последний вопрос, потому что мы рассмотрели почти все с разных сторон, и я просто хочу уточнить для лучшего понимания: вы были недовольны даже латинской частью и, возможно, испытывали некоторые сомнения по поводу кириллицы часть тоже.Итак, когда вы поделились своими опасениями с агентством, они просто проигнорировали это?
DS: Невозможно было что-то изменить, потому что все было одобрено. Так что мне просто пришлось работать с тем, что у нас было. «Это одобрено, и для них это правильно. Я считаю это неправильным. Как я могу сделать это немного лучше, чтобы они не заметили, что я изменил несколько вещей для каждого персонажа? » Одна вещь — это шрифт, который вы видите прямо сейчас. Другое дело — наброски, которые я получил, те, которые ранее были одобрены правлением ФИФА.Эти скетчи… Что ж, если ты думаешь, что это плохо, ты должен был их увидеть, потому что они были действительно странными; это были действительно странные вещи. Это творческий кошмар, потому что вы не можете создать много. Вы должны творить, но у вас есть забор, который не позволяет вам много двигаться. Вам просто нужно заставить все работать в рамках такой структуры.
***
Итак. Судя по всему, гарнитура «Душа» была обречена с самого начала. Когда процесс выполняется без специалиста по шрифтам до самого последнего этапа и ни один из участников проекта не вкладывается в качество результата, шансы создать хороший шрифт менее чем малы.Европейские бренд-агентства разделяют ряд заблуждений, одно из которых — миф о том, что любой графический дизайнер может разработать графику для шрифта, в то время как работа шрифтового дизайнера ограничивается преобразованием графических векторов из Adobe Illustrator в функциональный шрифт. Еще одно распространенное заблуждение — любой русскоязычный человек способен создать кириллический набор символов для шрифта. Оба заблуждения вредны. Российским компаниям часто приходится иметь дело с некачественной поддержкой кириллицы, но это уже не относится к делу.А пока завершим обсуждение гарнитуры «Душа» кратким изложением нашей позиции. Графика Души основана на двух типографских стилях, имеющих очень отдаленную связь с Россией — каролингский минускул и унциальный. Каролингский минускул никогда не имел ничего общего с кириллицей, в то время как унциал считается предком Устава, ранней формы кириллицы. Однако можно с уверенностью сказать, что в 21 веке ни один из них не имеет ничего общего с кириллической типографикой.Авторы были далеки от истины. Затем проблемы начали расти как снежный ком. Неоднозначный набор латинских символов, хорошо подходящий только для использования на больших экранах, был небрежно и небрежно дополнен ужасным кириллическим аналогом, который страдал от искаженных пропорций, неправильных конструкций и непоследовательных контрастов. В то время как латинская версия шрифта выглядит неоднозначно, ее кириллица — однозначный провал.
Оформление игровой формы
ТрансляцииMatch включают два уровня типографики; мы уже обращались к Душе, гарнитуре экранных титров.Другой слой более разнообразен и включает шрифты, используемые на футболках. Здесь организация немного другая: формы разрабатываются спонсорами команд. Каждую команду спонсирует один из крупнейших поставщиков спортивного инвентаря: Adidas, Nike, Puma и некоторые другие. Непрофессионалы могут не осознавать масштабы торговли, но спонсорство и производство комплектов — огромные возможности для бизнеса для трех гигантов рынка. Чтобы получить представление, взгляните на список спонсоров Adidas.
Формы для ЧМ по спонсорам
Adidas спонсирует наибольшее количество команд на Кубке — 12, а именно: Германию, Испанию, Аргентину, Бельгию, Колумбию, Египет, Иран, Японию, Мексику, Марокко, Россию и Швецию.
Nike спонсирует 10 команд — Бразилии, Франции, Португалии, Англии, Австралии, Хорватии, Нигерии, Польши, Саудовской Аравии и Южной Кореи.
Nike Шрифты для WC 2018
Puma, которая обычно поддерживает сборную Италии, на этот раз ограничила спонсорство четырьмя другими странами — Сенегалом, Сербией, Уругваем и Швейцарией.
New Balance также спонсирует две команды — Панаму и Коста-Рику.
Гарнитура New Balance для команд Панамы и Коста-Рики
Umbro’s Double Diamond спонсирует сборную Перу.
У трех других национальных команд есть собственные спонсоры: Erreà из Исландии, Hummel из Дании и Uhlsport из Туниса.
Гарнитура для экипировки Erreà исландской команды Гарнитура для экипировки Uhlsport команды Туниса Гарнитура для техники Hummel сборной Дании
Все эти детали имеют значение, поскольку поставщик комплекта отвечает за дизайн рубашек, включая стиль, цветовую схему и, что наиболее важно в нашем случае, выбор шрифта.Естественно, что у каждой компании своя стратегия и предпочтения в шрифтовом дизайне. Например, Adidas разрабатывает новый унифицированный шрифт для всех своих команд на каждом чемпионате; На этот раз они выбрали прямоугольный шрифт, вдохновленный русским конструктивизмом. Между тем Nike придерживается другой стратегии. Четыре года назад компания использовала специальную версию ITC AvantGarde Gothic в большинстве комплектов и предлагала индивидуальные шрифты определенным командам, иногда заказывая их у известных дизайнеров.Так, Вим Кроувел разработал шрифт для национальной сборной Нидерландов, а шрифт для сборной Англии создал не кто иной, как Невилл Броуди. К сожалению, эта концепция была изменена, и на WC2018 мы увидели разные шрифты.
Мы решили обсудить этот вопрос с Кристофом Коберлином, чей твит (размещенный на @sportsfonts_com) приобрел огромную популярность, продемонстрировав недоумение общественности по поводу качества шрифтов, используемых на футболках чемпионата мира по футболу.
Илья Рудерман: Привет, Кристоф.Вероятно, вы тот, кто начал дискуссию о шрифтах спонсоров, которые являются наиболее сомнительными в наборах Adidas и Puma, но в дизайне Nike также есть некоторые проблемы. Я не знаю, насколько вы вложены в свою учетную запись Twitter (@sportsfonts_com) — на самом деле, я ничего не знаю об этой стороне sportsfonts.com — и я не знаю, насколько велик ваш интерес, но у меня есть много вопросов о том, как это произошло. Насколько я понимаю, за всю футбольную форму отвечают спонсоры. Однако как дизайнер брендинга, как дизайнер с большим опытом работы с идентичностями, я понимаю, что совершенно неуместно доверять им дизайн всего набора.Даже формам чемпионата мира нужна унифицированная индивидуальность, которая должна отличаться более качественным, хорошо реализованным дизайном, с более унифицированным дизайном, который сделает всех счастливыми, потому что прямо сейчас мы видим несколько групп команд, играющих в разных стилях. Можете ли вы поделиться своими мыслями или, может быть, у вас есть некоторые знания о процедурах и о том, как были созданы эти шрифты?
Christoph Koeberlin: Да, наверное, неплохо было бы начать с того, о чем идет речь, — с идеи, стоящей за ней.Я увлекаюсь футболом и шрифтами, поэтому, когда вы смотрите на их комбинацию, это, с одной стороны, очень интересно, потому что шрифты, гарнитуры, числа очень важны, и они действительно могут помочь различать команды. Когда вы их видите, иногда можно определить команду по номерам на футболках, и я думаю, это здорово. Но с другой стороны, они в основном плохого качества, и я подумал: «Что ж, давай попробуем сделать что-нибудь, чего я хочу, может быть … лучше, с одной стороны, а с другой стороны, что-то действительно привлекательное, чтобы люди могли понять, почему такие вещи важны и где вы можете пойти не так.
Это были идеи, которые у меня были, так что в основном это для меня как побочный проект, и я не трачу на это много времени. Единственное, что я сделал, — это разработал один розничный шрифт Winner, который представляет собой классическую спортивную модель. И мне было интересно, когда я увидел, что … это такой общий дизайн, но не было семейства — от сжатого до широкого, от тонкого до черного — и мне действительно было интересно, почему не было ничего подобного. Обычно я делаю нестандартные вещи, но должна была быть одна семья, которая была бы типичной спортивной семьей.Это мой шрифт Winner. Еще в детстве я разработал шрифт для своего любимого футбольного клуба, поэтому этот проект много для меня значил, но на самом деле он не был коммерческим. Как дизайнер я сказал: «Я мечтаю увидеть свою команду с такими цифрами». Мне они очень нравятся.
Шрифт Кристофа Кеберлина для его любимой команды FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Кеберлина для его любимой команды FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Кеберлина для его любимой команды FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Коберлина для его любимой команды FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Коберлина для его любимой команды FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Коберлина для его любимой команды FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Коберлина для его любимой команды FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Коберлина для его любимой команды FC Kaiserslautern Шрифт Кристофа Коберлина для его любимой команды FC Kaiserslautern
Итак, я собирался сказать, что у меня нет опыта работы с реальными поставщиками.Но, по крайней мере, мне удалось поделиться с вами некоторыми своими мыслями по этому поводу. В целом, я считаю, что есть два типа шрифтов: шрифты, разработанные для конкретной команды, и шрифты, разработанные для конкретного поставщика. Я думаю, что 12 стран в настоящее время используют шрифт Adidas, у Puma — четыре страны, а у Nike — базовый шрифт.
Один шрифт для каждой команды, спонсируемой Adidas
В Nike интересно то, что у них есть базовый шрифт с пятью или шестью темами, и они также сделали несколько специальных для больших команд, таких как Франция, Бразилия или Португалия.Как ни странно, шрифты Adidas и Puma одинаково ужасны, но шрифт Puma становится еще ужаснее, если вы понимаете, что он предназначен для использования в качестве шрифта не только для чемпионата мира, но и для всех команд Puma в следующем сезоне. Так что мы увидим это еще в течение года во многих командах, что еще больше усугубляет ситуацию.
Шрифт для каждой команды, спонсируемой Puma
И мне действительно интересно, почему люди… если они знают, хорошо, «это то, что будет почти на каждой рубашке, которую мы делаем, так что нам нужно что-то хорошее», верно? А это чушь чистая.Что касается Nike, их основной шрифт довольно хорош, чего я не могу сказать об их специальных шрифтах. Если присмотреться к Team Brazil, шрифт действительно не профессиональный. И мне это интересно. В заключение своей идеи я нахожу проблему интересной, потому что для команд, наций или клубов может быть нехорошо иметь номера на футболках, которые идентифицируют их как принадлежащих определенному поставщику. Я не понимаю, почему для Испании должно быть хорошо не иметь собственных номеров, а иметь номера, которые легко узнаваемы как Adidas.Единственный, кто действительно получает от этого выгоду, — это поставщик. И они сделали не очень хорошо.
IR: Находясь на рынке долгое время, мы оба видели довольно много совместных проектов, когда брендинговые агентства или крупные компании заказывают новые нестандартные шрифты. Индустрия нестандартных шрифтов довольно велика. Мы постоянно видим новые проекты, в которых задействовано немало наших коллег. Мой вопрос, который я пытаюсь понять, заключается в том, почему он отлично работает везде, кроме спорта.Я могу припомнить только пару таких проектов. Например, NBA была переработана с использованием специальной пользовательской версии шрифта Action от Commercial Type.
NBA Wordmark Новый стиль НБА с шрифтом Action (коммерческий шрифт) от Эрика ван Блокланда
Кроме того, каждый раз, когда я вижу что-то в спорте, я совершенно уверен, что это было создано штатным графическим дизайнером брендового агентства без какого-либо опыта шрифтового дизайна. И я пытаюсь понять, почему это продолжается, потому что индивидуальный дизайн так хорошо работает со всеми другими отраслями — брендами роскоши, модными брендами, журналами.Но мы почти никогда не слышим от клиентов из спорта. Не знаю, поможете ли вы мне выяснить, почему это так…
CK: Понятия не имею. Я знаю несколько случаев, свидетельствующих об обратном. Что касается цифр, то это был проект Тала Леминга для американской команды. Он был идеален и прекрасно документирован, и все понимают, почему шрифтовый дизайн имеет значение в данном случае.
Отличный рассказ Тал Леминга о своем проекте шрифтового дизайна для США.футбольная команда
Commercial Type также создал надписи для Puma, я думаю, для чемпионата мира 2010 года или чего-то в этом роде. Это тоже было здорово.
Пол Барнс создал надписи и номера для всех команд, экипированных Puma на Кубке африканских наций 2010 года
Но я не понимаю, почему они вернулись к любительским вещам. Я действительно понятия не имею, потому что вы можете ясно видеть, что их текущая типографика непрофессиональна. У меня тот же вопрос, что и у вас, и я понятия не имею, почему.Видимо, спорт — это особый случай, и подход, который работает в любом другом случае, здесь не применим, поэтому я не знаю. Но это одна из причин, по которой я попытался заняться этим делом на sportsfonts.com.
IR: Просто чтобы выделить такого рода проблемы, верно?
Твит Кристофа
CK: На самом деле вы видели мой твит, который в итоге набрал около 18 000 лайков. Интересно, что эти вещи явно трогают людей. Поэтому люди понимают, что есть проблема.На самом деле было интересно наблюдать, как люди отреагировали на это, потому что газеты отреагировали на твит и спросили: «Что не так с этими цифрами?» И они взяли интервью у пиарщика из Adidas, который должен был объяснить, почему эти цифры такие. Позже я написал этому парню электронное письмо, и он позвонил мне. Он оказался действительно хорошим парнем и сказал: «Приятно это видеть». И мы засмеялись. Наконец, я сказал: «Что ж, если тебе понадобится помощь… Просто дай мне знать». И он просто отправил сообщение их команде дизайнеров, но я не получил от них известий, как я и ожидал.Тем не менее мне интересно, почему это так. Я не знаю; может быть, дизайнеры поставщиков думают, что они еще и хорошие шрифтовые дизайнеры. Я не знаю.
IR: Но я все еще думаю о чемпионате мира, супер-большом событии, которое происходит прямо сейчас, с миллиардами и миллиардами людей, наблюдающих за играми, и я не уверен, что бы я предпочел: Я бы предпочел видеть унифицированные дизайны с точки зрения шрифтов и типографики, унифицированный уровень типографики, или я бы предпочел видеть действительно специфичные для страны дизайны.Мне понравилось бы видеть испанскую типографику в сборной Испании или русскую типографику в сборной России? Итак, если мыслить нестандартно, без каких-либо ограничений, это на самом деле приводит меня в увлекательное визуальное пространство, где я могу легко узнать страну, возможно, даже узнать ее по дизайну графики. Конечно, я уважаю интересы спонсоров — они платят деньги и поддерживают команду. Однако в этом случае очень важен выбор шрифтов и типографики, потому что очень важно распознавать цифры на рубашках: 17 или 77.Конечно, можно догадаться, что игрок номер 77 — редкость в футболе, но все же. На мой взгляд, вообще говоря, когда организовываются подобные мероприятия, для нашей отрасли может быть очень интересно внести множество разнообразных стилей и идей; он действительно может ускорить рост сообщества шрифтовых дизайнеров и дать начало многим удивительным вещам. Если бы кто-то мог позаботиться… если бы они просто сказали: «Хорошо, мы контролируем весь дизайн, кроме шрифтов, кроме типографики», и, возможно, организовали бы один крошечный комитет внутри своей организационной структуры, который просто сказал бы: «Хорошо, ребята, мы нужно создать великолепную типографику, чтобы создать что-то особенное для этого события.” Это может быть действительно полезно для всех, потому что чемпионат многоязычный и охватывает множество стран со всего мира. Между тем, как выходцы из латиницы или кириллицы, мы не имеем ни малейшего представления о том, как эти рисунки могут выглядеть, например, для китайцев — для них черные русские конструктивистские буквы могут выглядеть совершенно иначе. Комбинация букв может напоминать иероглиф или другой символ — я не знаю. Я считаю, что упрощенные формы могут быть в некотором роде опасными.Извините, у меня нет никаких вопросов. Я просто пытаюсь представить альтернативу тому, что вижу, потому что меня не устраивает ситуация. Вот почему я пытаюсь написать эту статью с точки зрения типа «Эй, ребята, давайте просто позаботимся об этом, потому что не только мы несчастны. Мы профессионалы. Но есть обычные люди, которые сталкиваются с похожими проблемами, изо всех сил пытаются разобрать имя или номер игрока или просто понимают, что это нехорошо ».
CK: Да, вот почему я был так взволнован успехом этого конкретного твита — мой аккаунт никогда раньше не пользовался таким вниманием.Это заставило меня понять, что проблема, которую я поднял, действительно имеет значение для людей, и поставщики тоже могут узнать об этом, когда увидят подобные вещи. Они действительно могли бы обратить на это внимание и, возможно, даже понять, что это не работа дизайнера рубашек — делать цифры; для этого требуется другой набор навыков, и вам нужно нанять профессионала в этой области. На чемпионате мира у нас есть эта модель шрифта для страны, шрифт для поставщика, но если вы думаете о национальных лигах, например, в Англии или Испании, у вас есть шрифт для всей лиги.Таким образом, поставщик имеет свободу в выборе дизайна рубашки, но должен использовать типографику лиги. И это довольно интересно, потому что на этом чемпионате мира я действительно осознал, что не только шрифт Adidas ужасен. Почти все ужасно. Итак, мне нравится ваша идея сказать. «Хорошо, есть ли другой способ справиться с этим?» Может быть, один шрифт на весь чемпионат мира, что тогда должно быть хорошо, а может быть…
IR: Если использовать один шрифт, он может быть универсальным.Мы знаем, как шрифты могут отличаться в пределах одного шрифта. Мы могли бы использовать систему стилей для представления разных континентов или стран, по одному стилю для каждой. Это может быть вариант.
CK: Это интересный момент, потому что, когда у вас есть один одинаковый для всех шрифт, это может стать немного скучным. Преимущество в том, что типология единообразна, но становится немного скучной. Я действительно хотел бы иметь возможность узнавать команду и нацию только по их количеству и цвету.Итак, я считаю, что ваша идея хороша — отказаться от системы, в которой каждый поставщик разрабатывает что-то для каждой из своих команд или одно для всех команд, и создать комитет, который отвечал бы за типографику футболок чемпионата мира по футболу. Вы говорите: «Хорошо, мы постараемся сделать что-то хорошее — во-первых, — что-то, что просто работает и отражает определенные характеристики стран, которые играют. Это могло быть неплохо в конце.
Шрифт на майках Adidas Чемпионата мира по футболу вызывает много недоразумений
Официальный шрифт Adidas, используемый на его майках чемпионата мира по футболу FIFA, вызывает путаницу из-за его квадратных букв и цифр, написанных кириллицей.Вдохновленный традиционными советскими изображениями, шрифт использует четкие 90-градусные штрихи, которые вызывают путаницу между такими буквами, как «A» и «R», «X» и «K», «Z» и «2» и т. Д.
ПравилаFIFA в отношении оборудования гласят, что шрифт, используемый на всей одежде, должен быть разборчивым и различимым для всех игроков, официальных лиц матча, зрителей и средств массовой информации. Шрифт Adidas неразборчив и не различим, как отметили пользователи Twitter за последнюю неделю.
Шрифт Adidas ‘World Cup
Реакция в социальных сетях
Это прекрасно иллюстрирует проблему этого «шрифта».
Спасибо, Джулиан…
OAAXLEA?
ДАРКЛЕР?
ОРАХЛИ?
DAAHLER?
ОРАКСЛЕР?
ОРАЛЕР?
ДРАКСЛЕР?
ОАРХЛИ?
DAAXLEA?
ОААЛЕР?
ДАРКСЛЕР?
OARXLEA?
ОРАКСЛЕР?
DRRXLER?
DRAHLEA?
ДРРЕЛЕР?
ORAXLEA?
ОААКСЛЕР?
ОРРЕЛЕР?
ДАРХЛИ? pic.twitter.com/YqJIyIpxyw— sportsfonts.com (@sportsfonts_com) 20 марта 2018 г.
Я не могу понять, насколько ужасен шрифт, который #adidas использует на своих футболках для #worldcup, — это… рис.twitter.com/EPinixHa9W
— Энн ???????????? (@picaae) 15 июня 2018 г.
Шрифт этих цифр Adidas шокирует. 11 или 17 или 77. (Очевидно, не 77 в чемпионате мира, но все же) pic.twitter.com/TyM9D7Rm0k
— Крейг Уильямс (@craigawilliams) 15 июня 2018 г.
Я полностью согласен с этим шрифтом Adidas для #BEL, превращающего Мертенса в MEATENS pic.twitter.com/50n8jiujKQ
— Brody Logan (@BrodyLogan) 18 июня 2018 г.
Шрифт Adidas — абсолютный мусор.Я смею любого, кто не знает этих игроков, попытаться выяснить имя Хедиры по его рубашке.
— Cory Mizer (@CoryMizer) 17 июня 2018 г.
Из-за этого неразборчивого шрифта Adidas у Тимо Вернера на спине есть надпись «Weaner».
— Боб Герреро (@PassionateFanPH) 17 июня 2018 г.
Я понимаю, что @adidas стремились к русскому конструктивизму, но их шрифт #WorldCup кажется слишком неуклюжим, причудливым и часто неразборчивым.Учитывая их любовь к ретро-комплектам 80-х в этом году, не лучше ли было бы им воспользоваться этим? https://t.co/rvgqmXMB8U @sportsfonts_com
— Джеймс Тейлор (@jamestaylor) 20 июня 2018 г.
Ужасный шрифт adidas. 17 выглядит как 11, R выглядит как A
— Майкл Шварц (@MistahSchwartz) 17 июня 2018 г.
Вы видели Одриозолу? pic.twitter.com/Thh0152TBz
— Дэниел Буш (@dan_bu) 23 марта 2018 г.
япония, живущая в 3018 рис.twitter.com/Ibu47zZqtA
— Dank Memes ???????????? (@FreeMemesKids) 19 июня 2018 г.
См. Также:
Какие логотипы чемпионата мира по футболу с 1930 по 2018 год самые лучшие?Поделитесь этой записью с дизайнером или футбольным фанатом и выскажите свое мнение в комментариях ниже. Источник: DesignTAXI
21 отличный шрифт для цифр — Bashooka
Подбор правильного шрифта для числа может сделать или испортить ваш дизайн. Итак, если вы ищете классные шрифты для чисел, вот ряд замечательных шрифтов, которые помогут вашим числам выделиться.
Фульбо
Fulbo от Alejo Bergmann & Emmanuel Baldor — шрифт, вдохновленный футболом. Fulbo был создан, чтобы максимизировать видимость чисел, когда майки находятся в действии. Повысьте свой творческий потенциал с помощью пяти стилей Фульбо; Аргента, Шампанское, Премьер, Ретро и Тано.
Скачать
Глобальный
Global — чистый и сжатый шрифт с засечками. Тонкие линии и отличная разборчивость делают его идеальным шрифтом для дисплея.С кривыми во всех нужных местах, он отлично подходит для редакционных статей и другого коммерческого использования.
Скачать
Misto Шрифт
ШрифтMisto — бесплатный шрифт с обратным контрастом, вдохновленный Славутичем. Шрифт Misto лучше всего подходит для заголовков, включая дизайн логотипов, фирменный стиль, веб-сайты, упаковку и плакаты. Он поддерживает как кириллическую, так и латинскую версии.
Скачать
Клиническая плита
В 4-м шрифте (и курсивом) семейство 8-ми шрифтов Klinic Slab является одним из наших самых полных выпусков на сегодняшний день.Современная универсальная клиника Slab Serif — это рабочая лошадка, сочетающая индивидуальность и функциональность.
Скачать
Итальянский шрифт без инверсной контрастности
Blackest — это семейство шрифтов с обратными контрастными клиновыми засечками, разработанное Франческо Кановаро и Андреа Тартарелли как развитие шрифта Blacker, разработанного Козимо Лоренцо Панчини. Классический скелет и острые края оригинала были сохранены, но при этом был сохранен контраст шрифта по сравнению с так называемыми итальянскими шрифтами или шрифтами с обратным контрастом.В результате получилось семейство шрифтов, которые могут быть причудливыми, но классическими и игривыми, не теряя при этом элегантности. Благодаря своему богатству и шести весам привлекательных пропорций, Blackest идеально подходит для использования на дисплеях.
Скачать
Chappa Бесплатный шрифт
Chappa — это бесплатный источник для личного или коммерческого использования. Он включает в себя два стиля: вариант без засечек и вариант с наклонным шрифтом.
Скачать
Borough Grotesk Free Typeface
Borough Grotesk — это базовый шрифт возрождения, основанный на версии Thorowgood Sans Shaded (ориг.1839), которые можно найти в «Образцах печатных форм Стивенсона Блейка» 1953 года. Существует несколько цифровых версий этого шрифта, однако, в отличие от них, Borough Grotesk содержит обычный стиль «заливки» и несколько дополнительных функций, которые добавляют яркости вашему дизайну. И это, конечно, бесплатно.
Скачать
Lazar 1389 Бесплатный шрифт
Бесплатный кириллический шрифт для личного пользования, вдохновленный сербской средневековой историей.
Скачать
Элегантный трафаретный шрифт без колледжа
College — бесплатный элегантный трафаретный шрифт от Corentin Riviere.Он начинался как экспериментальный проект как дань уважения College de France и теперь представляет собой полностью функционирующий шрифт в классическом стиле. Его буквенные формы были вдохновлены арками и колоннами зданий College de France и помогли создать общее ощущение этого проекта. Бесплатно для личного и коммерческого использования.
Скачать
Technique Бесплатный шрифт
Современный гротеск без штрихового контраста.
Скачать
Herbert Font Free Обычный
Herbert — это шрифт Didone Display, разработанный Данило Де Марко в 2019 году для коммуникационной студии K95.Его конструкция отличается сильным контрастом между толстыми и тонкими стержнями, которые придают шрифту сильный эстетический и элегантный вид. По этой причине он не подходит для составления длинных текстов небольшого размера. Вместо этого он подходит для редактирования заголовков или определенных графических / типографских композиций.
Скачать
Семейство шрифтов для отображения номеров комнат Didone
На основе нарисованного номера отеля, который я видел в Вене, Австрия.Этот неалфавитный шрифт с засечками ориентирован на числовые символы и символы валюты. Он явно принадлежит к клану гарнитур Didone и в основном предназначен для использования в качестве отображаемого шрифта.
Скачать
Колледж Блок 2,0
College Block был обновлен и присоединяется к классу 2.0. Буквы примерно на 30% выше, они просто ждут, чтобы их выгнули и накинули на университетский свитер. Некоторые из них, наряду с европейскими акцентами, были полностью переработаны. Кириллица используется в этом шрифте вместе со многими другими диакритическими знаками для международной поддержки.
Скачать
Семейство шрифтов Bw Aleta
Разработанный Альберто Романосом, Bw Aleta представляет собой многоцелевой геометрический гротеск с гуманистическими чертами. Его широкие пропорции, прямолинейный рисунок и очевидная модуляция на выбранных участках — все это создает современную и яркую индивидуальность.
Скачать
Коллекция шрифтов Hanley
Коллекция шрифтовHanley от District 62 — это группа шрифтов, состоящая из 12 файлов шрифтов и 2 дополнительных шрифтов, которые отлично сочетаются друг с другом, создавая аутентичный винтажный вид с современной атмосферой.Он имеет буквенные формы с правильной степенью неровностей по краям и закругленными углами, чтобы придать теплый, человеческий вид, который создает рисованную, нарисованную от руки атмосферу, которая по-прежнему выглядит чистой. Hanley чрезвычайно универсален, он может выглядеть свежо и современно или по-настоящему винтажно. Мы думаем, что эта группа идеально подходит для логотипов, брендинга ресторанов и кафе, типографского дизайна, вывесок или любого проекта, где вам нужен свежий взгляд на винтажный вид.
Скачать
Семья Синди Моно
Cindie Mono — дисплейный шрифт с разной шириной.Шесть разной ширины — от A (сжатая) до F (сверхрасширенная) — математически соответствуют друг другу, создавая семейство штабелируемых шрифтов. Каждое начертание содержит все заглавные буквы. Полная поддержка языков Западной, Центральной и Восточной Европы. Все диакритические знаки и знаки сделаны по линии роста волос, чтобы добавить стиля и контраста. А Cindie Mono идеально подходит для плакатов, заголовков и надписей.
Скачать
Баро
Baro — это семейство из семи шрифтов без засечек. Его стиль геометрический, а формы букв — заглавные.Некоторые шрифты Baro можно накладывать друг на друга для хроматического набора. Базовый стиль семейства — шрифт Baro Plain; все его символы состоят из толстых монолинейных штрихов. Baro Plain может быть использован сам по себе как очень тяжелый геометрический шрифт без шрифта, или его можно разместить в качестве основы для других шрифтов Baro.
Скачать
ПолужирныйЦена
Шрифт открытого типа, состоящий только из цифр, точки и общих символов валюты. Обычный вес — это простые черные формы, в то время как жирная версия выглядит как гравюра на дереве.
Скачать
Числа Климента
Этот эксклюзивный и уникальный набор номеров был взят из забытой книги образцов шрифтов 1838 года, выпущенной Фондом Клемента, Брюссель.
Скачать
Набор старинных номеров
Набор старинных цифр ручной работы от Jackrabbit Creative. Поставляется в 3 разных стилях.
Скачать
Arber Бесплатный винтажный шрифт
Винтажный шрифтArber изготовил Кришьянис Мезулис.Он имеет кисть наощупь и выглядит. Каждая буква нарисована вручную тонкой водной кистью на акриловой бумаге, что делает шрифт уникальным. После этого он был отсканирован и скомпонован как шрифт. Шрифт лучше всего подходит для крупных заголовков, логотипов и постеров.
Скачать
Лига чемпионов УЕФА — Индивидуальный дизайн шрифта
Краткое
УЕФА и дизайнерское агентство Radiant Studios обратились к нам с просьбой начать изучение возможностей создания уникального семейства шрифтов для фирменного стиля Лиги чемпионов УЕФА.В логотипе турнира используется традиционный шрифт с засечками и смелый и элегантный футбольный мяч, напоминающий узор из звезд. Эти элементы служат своей цели — символом лучших мировых соревнований по клубному футболу. Перед нами стояла задача сохранить и перенести этот престиж в типографскую личность, при этом тонко модернизируя и внося энергию в бренд.
Новый шрифт предназначался для использования во всех коммуникациях бренда Лиги чемпионов, начиная с публикаций, выставок, конференций и инфографики турниров и матчей на экране.
Подход
Нам нужно было создать индивидуальный дизайн шрифта, который дополнял бы существующую идентичность, поэтому мы начали с экспериментов с несколькими возможностями и подвергали сомнению стили без засечек, засечек и мазков кисти, рисование шрифта в контексте и поверх других изображений бренда. Мы продолжали возвращаться к футбольному логотипу и исследовали углы точек звезд, чтобы увидеть, сможем ли мы включить их в формы букв.
Много времени было потрачено на разработку строчной буквы «g».Мы хотели чего-то необычного и динамичного. Это был важный символ, потому что он присутствует в слове «Лига» и, следовательно, будет ключевым для узнаваемости бренда, когда буква «g» будет использоваться другими словами.
Результат
Конечный результат — причудливый и явно европейский шрифт без засечек, четкий, а иногда и острый. Отличительный вид цифр также имел первостепенное значение, а набор символов кириллицы дополняет стандартный латинский алфавит во всех шрифтах.
ШрифтыChampions Regular, Bold, Extra Bold и Headline являются эксклюзивными для УЕФА и будут способствовать дальнейшему укреплению бренда во всех коммуникациях.
Прочтите о новом легком весе для визуальной идентичности 2018 года в этом тематическом исследовании.
О компании — Fontfabric ™
Мы — сплоченная группа опытных многопрофильных дизайнеров, разделяющих страсть к высококачественным шрифтам, каллиграфии и леттерингу.
Среди наших клиентов известные мировые бренды, такие как Nike, Lipton, Hyundai, CNET, Nestlé, Transavia и национальная сборная США по футболу, и это лишь некоторые из них. В дополнение к этим коммерческим успехам, Fontfabric регулярно проводит семинары и лекции, выпускает бесплатные шрифты и сотрудничает как с местными, так и с иностранцами, чтобы создать растущую и яркую сцену шрифтов.
Основанная в 2008 году Светом Симовым в Софии, Болгария, Fontfabric имеет исключительное преимущество, так как она может использовать более чем 1000-летнее наследие глаголицы и кириллицы. Болгария была колыбелью кириллицы, которая после ее создания в середине десятого века быстро распространилась по региону и сегодня занимает шестое место в мире по распространенности алфавита с более чем 250 миллионами пользователей.
На протяжении десяти лет своего существования Fontfabric оставался верным и постоянным сторонником разработки и интеграции кириллических шрифтов.С первого дня мы стремимся к постоянному совершенствованию, никогда не упуская из виду наши общие корни и общее прошлое. Благодаря этой рабочей этике мы поднялись на вершину списка самых продаваемых шрифтов, превратив Fontfabric в одну из самых выдающихся литейных фабрик в мире.
Принципы и культура
Талант не возникает ниоткуда. Это требует внимания, воспитания и дисциплины.
Вот почему мы искренне верим в поддержку наших сотрудников и помощь им в развитии новых навыков, оттачивая и расширяя те, которые у них уже есть.Мы регулярно проводим внутренние семинары или покрываем их расходы на семинары или конференции в других местах. Естественно, эта инициатива выходит за рамки нашей основной команды, поскольку мы стремимся создать более широкое сообщество преданности делу, энтузиазма и таланта, предлагая стажировки, кураторские мероприятия и многое другое.
.