Ко плакат: РУЗ Ко плакаты в интернет-магазине Wildberries

Плакаты Виталия Евгеньевича постоянные посетители РГБ уже хорошо знают: в 2012 году в Розовом зале проходила его персональная выставка, в 2016-м его плакаты экспонировались на выставке «Отечественное кино в плакате и не только. ..».

В 2018 году Виталию Евгеньевичу исполнилось 85 лет. К юбилею издательство АСТ выпустило книгу его воспоминаний — «Одна отдельно счастливая жизнь». Это не только история московского мальчика, сына врагов народа, ставшего известным художником. Это история страны, рассказанная умным, интересным, глубоким человеком.

Предлагаем вашему вниманию небольшой отрывок из этой книги: «… Зарубежные выставки плаката в те годы устраивало обычно Министерство культуры СССР. Театральный плакат вызывал даже больший интерес, чем иные выставки. О выставке в Париже был репортаж на Первом канале в программе «Время». Правда, нас, авторов плакатов, никогда не упоминали… Париж, Брюссель, Лос-Анджелес, Дамаск, Лахти, Осака, Будапешт, Эдинбург, Лондон, Варшава, Брно — вот только некоторые из адресов выставок нашего плаката за рубежом.

Венцом признания наших общих усилий была выставка «Плакаты Госконцерта СССР» в престижнейших залах Центра Помпиду в Париже. Из 80 представленных экспонатов было 15 моих.

Мне посчастливилось трижды создавать образ великого французского мима Марселя Марсо: в 1966, 1973 и 1985 годах. У одного из этих плакатов оказалась удивительная судьба. В этом плакате, очень скромном, сделанном в две краски совсем не плакатными средствами — акварелью и тушью, — я попытался создать обобщённый образ Артиста: творца, несущего через города и страны своё странное творческое «я». В итоге этот нетипичный плакат вот уже 40 лет, вплоть до сегодняшних дней, гуляет по многим выставкам. В телефильме 2014 года, посвящённом Аркадию Исааковичу Райкину, этот плакат можно увидеть и в его гримёрной, и в его квартире. В телепередаче о собственном доме Марселя Марсо плакат виден в его гостиной, где он, очевидно, висит с 1973 года. Он стал невольно моей визитной карточкой, а число выставок, где он экспонировался, я не могу сосчитать.

Я старался продолжить свои попытки совместить любовь к старинным книгам, офортам, гравюрам с заказной советской рутинной работой. Это отражено в таких листах, как «Ж.-Л. Барро», «На Забрадли», «Театр Талия». Оказалось, что на уличных стендах, в соседстве с «убойными» гигантами «Слава КПСС!» они спокойно выдерживают конкуренцию и безошибочно находят своего зрителя.

Как впоследствии скажет мне один известный кинорежиссёр: «Мне не нужен плакат, который обращён ко всем сразу. Мне нужен плакат, который выдёргивает из толпы именно моего зрителя!»

29 мая в 13:00 в читальном зале отдела изоизданий РГБ пройдёт встреча с Виталием Евгеньевичем Вольфом и презентация его книги «Одна отдельно счастливая жизнь». Приглашаем познакомиться и с самим творцом, и с его творчеством.

Изготовление и печать пластиковых карт

Изготовление пластиковых карт в Нижнем Новгороде — ведущее направление деятельности компании «ПлаКАТ». На рынке полиграфических услуг мы известны более десяти лет, начиная с 2003 года. Современное оборудование позволяет нам оставаться независимыми от внешних факторов и решать самые сложные задачи в короткие сроки.

Использование сублимационных принтеров фирмы Matica позволяет оперативно выпускать небольшие тиражи карточек. Образец готовой продукции заказчик может получить уже через час. Офсетные машины от компании Ryoby позволяют выпускать больше партии.

Пять причин заказать у нас:

• Экономия на дополнительных тиражах
  Мы используем качественные материалы для выпуска изделий. Благодаря этому наша продукция прослужит дольше, и понадобится реже заказывать дополнительный тираж для замены пришедших в негодность.
• Эксклюзивный дизайн — опытные дизайнеры подготовят уникальные макеты карточек, которые помогут выгодно отличаться компании от конкурентов.
• Бесплатная доставка по всей территории России и странам ближнего зарубежья прямо до вашего офиса.
• Выполнение заказа в максимально сжатые сроки
  Конкретное время, за которое будет сделан заказ, обговаривается индивидуально и зависит от объемов и сложности выполнения работ.
• Система скидок
  Наши клиенты получают финансовое преимущество. Печать карт у нас, предлагается по выгодной стоимости, для постоянных клиентов действует гибкая система скидок и бонусов.

Мы предлагаем оборудование для автоматизации применения изделий на практике. Компания «ПлаКАТ» — это не только изготовление пластиковых карточек, но и большой ассортимент услуг по их использованию. Сканеры штрих-кода, магнитной полосы, расходные материалы (картриджи и пр.) — мы окажем помощь в приобретении и эксплуатации оборудования.

На все интересующие вас вопросы в любое время ответит наш специалист. Мы поможем разобраться, насколько больше возможностей дает использование пластиковых карт в любой сфере бизнеса. Чтобы уточнить интересующую информацию, звоните менеджерам компании «ПлаКАТ» по телефону – (831) 228-15-15

Блогеры высмеивают «ляпы» плакатов ко Дню Победы

28 апреля 2015

Автор фото, Facebook

Появление в сети снимков из Ивантеевки с билбордом ко дню Победы, на котором по соседству с георгиевской лентой изображен экипаж немецкого бомбардировщика «Юнкерс» Ju-88, вызвало у блогеров недоумение.

К плакату с асами Геринга привлек внимание общественности блогер Михаил Пожарский.

«Вот такие фото меня очень обнадеживают на самом деле. Начинаю думать, что везде на самом деле сидят НАШИ и ведут тихий, но неумолимый саботаж», — написал он в «Фейсбуке».

«Очередной позор. Идиоты не понимают, что на фото — летчики люфтваффе в кабине бомбардировщика Ю-88», — возмутился в своем «Твиттере» радиоведущий Армен Гаспарян.

Автор фото, Getty

Один из самолетев «Юнкерс» Ju 88 в 1944 году был захвачен британцами и перекрашен в цвета Королевских ВВС.

«Немцы тоже воевали за родину… за свою…», — написал в комментариях к фотографии в «Твиттере» пользователь Виктор Шаталов. «В рек. агентство поступил заказ на плакат, погуглили, картинка понравилась, описание не читали, опозорились, ну и пофиг #НЕТсовести», — делает вывод Алексей Кикин.

Фотографию разместил в своем «Твиттере» и корреспондент Daily Telegraph в Москве Том Парфитт, сопроводив ее подписью: «Фейл на тему Второй мировой: билборд со словами «Они сражались за Родину!» появился в пригороде Москвы – с фотографиями пилотов Ju-88″.

«Это та самая знаменитая советская проверка качества», — сыронизировал в комментарии к твиту пользователь @HumphreyBohun. Другой читатель Парфитта Маршалл Брентналл выразил недоумение вопросом о том, для чего вообще нужны подобные рекламные щиты: «Если забыть про ошибку, для чего вообще нужны подобные плакаты? Чтобы разжечь националистические эмоции? Что – скоро война грядет?»

Автор фото, Twitter

Блогер Михаил Голуб поделился фотографией оригинала снимка экипажа «Юнкерса»

После того как новость о плакате с экипажем «Юнкерса» появилась в российских новостных агентствах, глава Ивантеевки Сергей Гриднев принес извинения и пообещал наказать виновных. «Данный вопиющий, безобразный факт не останется без наказания», – заявил он.

В компании, изготовившей плакат, сообщили, что недоразумение произошло из-за ошибки дизайнера, а злополучный баннер был немедленно демонтирован.

Это не первый случай появления символики несоветского происхождения на атрибутике, посвященной Дню Победы. В 2012 году журналист Андрей Мальгин поделился в «Живом Журнале» фотографией праздничного плаката, на котором изображен американский пехотинец.

Автор фото, LiveJournal

Примеры подобных «ляпов» разместил у себя в ЖЖ пользователь v_retvizan2. Среди самых ярких можно выделить челябинский рекламный щит, посвященный Дню Победы, где изображен подбитый танк Т-34 с позирующими немецкими солдатами, а также праздничный баннер в Чебоксарах с изображением молодого солдата Вермахта, который готовится бросить гранату.

Автор фото, LiveJournal

Пользователь ЖЖ v_retvizan2 опубликовал фото с поздравительным билбордом на День защитника Отечества, на котором изображен израильский танк

Плакаты периода Гражданской войны

Плакат (от франц. placard – объявление, афиша) известен с древнейших времен. Он бытовал в Древнем Египте, Греции и Риме. Первые агитационные плакаты или «летучие листки» − гравюры большого формата – возникли в Германии в 1524-1526 гг.

В России первый революционный плакат появился в начале ХХ в. В период Русско-японской и Первой мировой войн он получил значительное распространение. Но именно в годы Гражданской войны появился и достиг своего расцвета политический плакат. Ясность изобразительных средств, наглядность образов, возможность быстрого отклика на происходящие события и быстрое распространение обусловили применение плакатного искусства как наиболее эффективного средства вовлечения народа в общественную жизнь. Советское правительство нуждалось в пропаганде и агитации своих политических идей и целей. Язык художника звучал наравне с речью политического оратора. И можно сказать, что речь далеко не всякого оратора обладала такой яркостью и мобилизующей силой, какая была свойственна плакатам Гражданской войны. Вот почему все агитационные поезда: «Октябрьская революция», «Агитпоезд им. В. И. Ленина», «Красный казак», знаменитый агитпароход «Красная звезда» были украшены яркими, убедительными плакатами. Первые советские политические плакаты были выпущены издательством ВЦИК в августе 1918 г. Позднее крупнейшими издателями плакатов стали Центропечать с сетью губернских агентств РОСТА (так называемые «Окна РОСТА»), Всероссийское бюро военных комиссаров, Литературно-издательский отдел Реввоенсовета Республики. Центрами по выпуску советских плакатов были Москва, Петроград, Казань, Киев, Одесса, Смоленск, Харьков.

В процессе создания плакатов участвовали как художники-профессионалы, имевшие опыт работы в живописи, станковой и журнальной графике, иллюстрации, так и любители-самоучки. Основоположниками советского политического плаката были Д. Моор, В. Дени, М. Черемных, А. Апситис (Апсит), Н. Когоут, Н. Кочергин, А. Радаков, художники «Окон РОСТА» В. Маяковский, М. Черемных, А. Левин, И. Малютин в Москве, В. Лебедев, В. Козлинский в Петрограде. Среди графиков можно назвать Н. Купреянова, С. Чехонина, Е. Кругликова, Л. Лисицкого, В. Фидмана и других.

Новый плакат вобрал в себя традиции русской сатирической графики, использовал выразительные средства русского народного лубка, иллюстрации, журнальной карикатуры. При этом определились специфические приемы плакатного искусства: динамизм и лаконичность формы, образная и цветовая символика. Плакатное оружие было настолько действенным, что, несмотря на нехватку оборудования, материалов и кадров в издательствах и типографиях, плакаты печатались в первую очередь. Нередко они сопровождались красноречивыми надписями: «Каждый, кто срывает или заклеивает этот плакат, совершает контрреволюционное дело».

Постепенно были выработаны основные жанры политического плаката: сатирический и героический. Сатирический разоблачал «старый строй» и тех, кто, по мнению советского руководства, его поддерживал − капиталистов, интервентов, белогвардейцев, кулаков, соглашательские партии и церковь. Героический плакат с революционным пафосом призывал к борьбе с врагами советской власти, возвеличивал «нового героя» − рабочего, крестьянина, солдата. На нем крупными буквами помещались лозунги дня, задачи момента, сопровождавшиеся яркими и убедительными рисунками. Вот некоторые наиболее характерные лозунги: «Товарищи, все на Урал!», «На коня, пролетарий!», «Врангель еще жив, добей его без пощады!».

Многие плакаты периода Гражданской войны стали важнейшим средством политико-просветительной работы, классикой советского изобразительного искусства.

Коллекция плакатов музея-заповедника «Сталинградская битва» по тематике Гражданской войны насчитывает 40 единиц хранения. Первые плакаты поступили в фонды тогда еще Музея обороны Царицына имени тов. Сталина вскоре после открытия музея в 1937 г. В дни Великой Отечественной войны, когда в октябре 1941 г. музейные ценности были эвакуированы в Заволжье, учетная документация была почти вся утрачена, поэтому известны не все источники поступления плакатов. По сохранившейся описи музейных ценностей на 1 января 1941 г. в экспозиции музея было четыре плаката: «Граждане! Сдавайте оружие», «Казак, у тебя одна дорога с трудовой Россией», «Сказ про казака Ерему, попавшего в плен к большевикам», «Запись в Красную армию». Все они сохранились. Часть коллекции составляют плакаты, переданные в дар крупнейшими музеями СССР в 1951-1955 гг. Это плакаты из обменных фондов Музея революции СССР, Центрального Музея Советской армии. Отдельные плакаты поступили из Государственного архива Сталинградской области, Астраханского архивного бюро.

Граждане! Сдавайте оружие

Художник А. Апситис (Апсит)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1918 г.
Бумага; типографская печать
103×67 см
МЗСБ КП-5527

К концу 1918 г. боевой состав Красной армии насчитывал 285 тыс. штыков и сабель, общая численность армии составляла 800 тыс. человек. С ростом армии остро встала задача снабжения ее оружием. 10 декабря 1918 г. был издан декрет о сдаче оружия, который обязывал «все население и все учреждения гражданского ведомства сдать находящиеся у них все исправные и неисправные винтовки, пулеметы и револьверы всех систем, патроны к ним и шашки военного образца».

Плакат был написан тут же, буквально через несколько дней после публикации декрета. Он ясно и убедительно доносил до каждого гражданина Советской республики, в чем заключается его гражданский долг, его личное участие в классовой битве. И в тексте, и в рисунке плаката ярко выражены призыв, агитация. На плакате только одна фигура красноармейца. Левой рукой он указывает на текст «Граждане! Сдавайте оружие», правую волевым движением обращает к зрителю. К красноармейцу протянуты руки рабочих, откликнувшихся на призыв. Рабочие сдают винтовки, револьверы, шашки для нужд Красной армии. На втором плане изображение красной звезды – эмблемы Красной армии. В левом нижнем углу подпись автора: «СКИθ» (один из псевдонимов художника).

Год Красной Армии. 1918-1919

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Агитационно-просветительный отдел
Всероссийского бюро военных комиссаров
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
69×52 см
МЗСБ КП-1102

Плакат относится к 1918-1919 гг. – периоду построения армии нового типа − Рабоче-Крестьянской Красной Армии. Армия укреплялась организационно. На смену принципу добровольности пришел принцип всеобщей воинской обязанности. Стабилизировалась структура органов военного руководства, которую возглавил Реввоенсовет Республики. Красной армией приобретался боевой опыт, повышалась ударная и огневая мощь, что позволило не только сдерживать противника, но и на ряде направлений наносить успешные контрудары.

Плакат способствовал формированию у населения представления о Красной армии как защитнице интересов граждан республики. На переднем плане – фигура красноармейца с винтовкой наперевес, прикрывающего собой женщину с ребенком. В верхней части плаката изображен символ Красной армии – красная звезда с плугом и молотом в центре, вписанная в силуэт гербового щита. Слева и справа от фигуры красноармейца расположены элементы герба династии Романовых. Разорванная цепь, пораженные двуглавый орел и грифон символизируют разорванные оковы российского самодержавия. Фоном рисунка служит карта Советской Республики, на которой отражены успехи Красной армии. Подпись автора в правом нижнем углу: «СКИθ» (один из псевдонимов художника). Рисунок заключен в рамку, над которой указаны годы: «1918-1919». В нижней части плаката текст: «Я – крестьянский, рабочий сын. Я – солдат Красной Армии. Пока держу ружье в руках – нет воли врагам трудящихся. Год целый бьюсь на всех фронтах. Красная звезда с плугом и молотом, под алым знаменем загорается все дальше и дальше. Вольный пахарь, вольный рабочий под моей защитой строит новое вольное царство труда. За год окреп я, верю в силы свои, верю в правоту свою, верю в победу рабочего и крестьянского люда во всем мире. Рад бы отдохнуть, но клянусь держать крепко винтовку в руках, пока не согласны на мир враги Российской Рабоче-Крестьянской Советской Республики». Под текстом указан издатель: «Издание агитационно-просветительного отдела Всероссийского бюро военных комиссаров».

Деникинская банда

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввовенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
100×70 см
МЗСБ КП-1090

Генерал А. И. Деникин, с января 1919 г. − Главнокомандующий Вооруженными Силами Юга России, лидер Белого движения на юге России. Главными идеями его программы были борьба с большевиками и восстановление «Великой Единой Неделимой России».

В центре плаката, на фоне темных туч, расположен символ Белого движения – трёхцветный российский флаг с надписью: «Бей рабочих и крестьян». На первом плане карикатурно изображены генерал А. И. Деникин и видный русский политический деятель, монархист В. М. Пуришкевич. Их окружают фигуры, которые для художника ассоциируются с представителями реакционных кругов дореволюционной России: казак, священник, кулак и жандарм. Над рисунком надпись: «Деникинская банда», в центре призыв: «Защищайте Советы! Защищайте свою волю, свою власть». В нижней части плаката стихотворное «Обращение к крестьянам» Демьяна Бедного:

Подходите! Подходите!
На картину посмотрите:
– «Эх, картина… Просто шик»,
– Чешет голову мужик.
Развалившись на картине,
Сам Деникин в середине,
Сам Деникин-генерал,
Всё «правительство» собрал.
А правительство-то, эва
Пуришкевич лысый слева,
Справа бритый важный Туз –
Черносотенный союз.
Черносотенная стая:
Снизу – тройца пресвятая,
А у ней над головой, –
Поп, Кулак, Городовой.
Вот он батя-богомолец,
Возле бати – Доброволец!
Весь избит и зверски пьян, –
Побеждать идет крестьян.
Темный люд на водку падок.
– «Вот вам водка. Дуй из кадок». 

Как допьетеся до дна, 
Станет правда вам видна.  
Пей, ребятушки, из кадок,
За помещичий порядок,
За деникинскую плеть,
Неча спин своих жалеть.
Раньше баре подать брали,
Подать брали – шкуру драли,
Нынче ж власть коль заберут,
С мужиков семь шкур сдерут.
Оберут народ до нитки,
Возместят свои убытки,
Все убытки возместят,
Жир на брюхе отрастят.
Забунтуют деревушки,
Баре схватятся за пушки,
Чтобы бар нам вновь свалить,
Кровь рекой придется лить.
Чем терпеть нам снова муки
От деникинской науки,
Так не лучше ли вам всем
Не знавать ее совсем. 

Ой вы, светы мои, други,
Чай, мозги у вас не туги,
Так возьмите же вы в толк:
Кто вам друг и кто вам волк.
Чем Советов вам лишаться,
А потом за них сражаться,
Не сподручней ли для вас –
Не терять их ни на час.
Так вставайте ж, други-светы,
Защищать свои Советы,
Вашу волю, вашу власть,
Шлите пулю в волчью пасть.
Надо, братцы, торопиться
От Деникина отбиться,
И, разбив врага в бою,
Жизнь налаживать свою,
Делать собственное дело,
Терпеливо и умело,
Честно, просто, без затей,
Без помещичьих плетей.

Справа от текста предупреждение: «Всякий, срывающий этот плакат или заклеивающий его афишей – совершает контрреволюционное дело» и «№ 48».

Запись в Красную армию

Художник К. Спасский
Государственное издательство
Москва, РСФСР
Бумага; типографская печать
1919 г.
51×64 см
МЗСБ КП-1093

В соответствии с Постановлением ВЦИК от 29 мая 1918 г. об обязательном наборе в РККА, Красная армия комплектовалась по принципу мобилизаций. В июле 1918 г. 5-й Всероссийский съезд Советов законодательно установил всеобщую воинскую повинность трудящихся в возрасте от 18 до 40 лет. В крупных населенных пунктах запись в Красную армию проводили военные комиссариаты, в сельской местности эти функции выполняли приезжие сотрудники уездных военкоматов, инструкторы.

Плакат многосложен по композиции. Основной сюжет – запись крестьян в ряды Красной армии. В центре композиции изображен красноармеец со знаменем в левой руке; правой он указывает на лозунг момента: «Запись в Красную армию». Здесь же, у стола, на окраине села, толпятся крестьяне, некоторые из них с винтовками. На втором плане несколько крестьян ведут коней. Призывы проходили в обстановке острой классовой борьбы при недостатке оружия, обмундирования, строевых лошадей. В левой части плаката – оппозиционно настроенная к призыву группа кулаков. Надписи сверху в центре: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика», правее: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь». В правом нижнем углу авторская монограмма художника. В нижней части плаката приведены стихи Демьяна Бедного «Кулацкий плач»:

Стоит кулак и чешет бороду:
«Ох-хо-хо! Дела-дела!
Опять комиссия из городу,
Каких явилось два орла!
Имел я добрых две винтовочки,
Приберегал их до поры,
Ждал измененья обстановочки.
У, псы, едят вас комары!
Нашли винтовки под периною,
Не пулемет, как у попа,
С какой бы яростью звериною

 Я размозжил вам черепа!
Убавь, кричат мне, фанаберии,
Не то!.. Ну, что ж! В конце концов
Для ихней красной артиллерии
Пришлось отдать двух жеребцов.
В красноармейцы, вишь, охотников
Столпилось сколько у стола!
Для трех сынков моих, работников,
Давно уж очередь была.
Укрыл. Где чадушки спасаются,
Пока никто не подсмотрел.

 Худеют парни. Опасаются:
Поймают – кончено: расстрел!
Ох, что ж это такое деется?
Когда ж я обрету покой?
Терпеть, на Колчака надеяться?
Аль уж надежды никакой?»
Страдая всей своей «утробою»,
Скулит кулак: «Дела-дела!»
И смотрит с бешеною злобою
На флаг кумачный у стола.  

Антанта

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
67×52 см
МЗСБ КП-5530

Лидеры Белого движения в период Гражданской войны опирались на военную помощь Великобритании, Франции, США, которые к этому времени играли ведущую роль в Антанте (союз «Сердечное согласие», от франц. «Entente cordiale», начал оформляться в 1904-1907 гг. как блок Великобритании, Франции и России).

На плакате изображены генералы А. И. Деникин, А. В. Колчак, Н. Н. Юденич в виде свирепых псов с воинскими знаками различия и отличия на поводках у лидеров Антанты. Карикатурный образ лидеров Белого движения как «хищных псов» был призван объяснить рабочим и крестьянам зависимость белогвардейцев от помощи Антанты. В плакате использовались такие изобразительные средства, как лаконичность формы, образная символика. На цилиндрах трех империалистов изображены национальные флаги США, Франции, Великобритании. Преобладанием в палитре плаката черного цвета художник подчеркивает антинародность, антигуманность режима, который несут с собой руководители Белого движения при поддержке мирового империализма. Надписи сверху слева – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика», справа – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь», в левом нижнем углу – «№ 42». В нижней части плаката помещены сатирические стихи, характеризующие политику Антанты в отношении Советской России:

По пояс утопая в крови,
Антанты злобная орда
Глядит, насупив мрачно брови,
На землю вольного труда.
Таит Антанта мысли злые,
Мечтая злобно по часам
Отдать Советскую Россию
На растерзанье хищным псам.
В угоду разжиревшей клике,
Свободы растоптавшей флаг,
Рычат Юденич и Деникин,
Рычит голодный пес Колчак.

И запах золота почуя,
По ветру навострив носы,
В защиту мировых буржуев
Остервенело лезут псы.
Но мощная рука рабочих,
Подняв высоко красный стяг,
Как сор, отбрасывает прочь их,
Скрепляя боем каждый шаг.
Трещат по швам Антанты планы
Борьба что день, то горячей;
Пустеют без толку карманы
Господ союзных богачей. 

На псов надежды очень мало,
Победы путь не так уж прост –
Колчак расшибся близ Урала,
Бедняге отдавили хвост.
Подшибли глаз, помяли лапы:
Скулит облезлый пес Колчак;
Глядят союзные сатрапы
На красный заповедный флаг.
И с грудой рент и облигаций,
Решая все дела втроем,
Сидит уныло «Лига наций»
В собачьем обществе своем.

Да здравствует Красная 3-х миллионная армия!

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Агитационно-просветительный
отдел Всероссийского бюро военных
комиссаров
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
71×105 см
МЗСБ КП-1269
МЗСБ КП-5566

Рабоче-Крестьянская Красная армия, армия нового типа, на 1 апреля 1918 г. насчитывала 155 тыс. человек, к началу 1919 г. в ее рядах состояло уже 1 млн. 630 человек. Еще в октябре 1918 г. Председатель Совета Народных Комиссаров В. И. Ленин выдвинул важнейшую общегосударственную и общепартийную задачу – создание трехмиллионной армии. В июле 1919 г. состоялся пленум ЦК РКП (б), после которого этот процесс был ускорен. К концу 1919 г. задача была выполнена.

Это послужило поводом для выпуска плаката. С помощью изобразительных приемов автор показал, как многочисленные колонны красноармейцев сливаются в единый могучий поток. По заснеженным полям, балкам и лощинам, извилистым дорогам движутся сухопутные войска – основной род войск Красной армии, кавалерия – маневренная ударная сила армии. В правой средней части плаката четко прописаны сопровождающие армию обозы, мотоциклетные части. На первом плане изображен командир, который, стоя на броневике со знаменем в руке, приветствует красноармейцев. Немного впереди него, справа и слева показаны рядовые бойцы и матросы. В левой части плаката – артиллерийский расчет, буксирующий полевую пушку. Над колоннами красноармейцев реют аэропланы и самолеты. Автор дает представление о всех родах войск, входивших в состав Красной армии. В бесконечных людских потоках тут и там видны красные знамена. На среднем плане полотна написана маленькая деревенька, на дальнем плане, справа, − окраины фабричного городка. Таким образом, художник показывает основные источники пополнения армии – крестьянские массы и рабочий класс. Интересной особенностью плаката можно считать огромное количество людей, изображенных художником, и умение передать движение людских масс, сообщить произведению динамизм. В правом нижнем углу подпись автора: «СКИθ» (один из псевдонимов художника).

Товарищи, все на Урал!

Художник П. Ю. Киселис
Агитационно-просветительный отдел
Всероссийского бюро военных комиссаров
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
104×72 см
МЗСБ КП-1276

Плакат относится к 1919 г., когда Восточный фронт становится главным, а лозунг «Все на борьбу с Деникиным» − наиболее актуальным. Одной из целей атак адмирала Колчака на Урал было отвлечение сил Красной армии от Южного фронта. Советское правительство, не снимая войска с южного направления, проводит ряд мобилизаций в ряды РККА. Итогом их стало пополнение Красной армии 877 тысячами человек. Из них на Восточный фронт было направлено 24 тысячи. Благодаря этому стало возможным мощное контрнаступление, начавшееся в апреле 1919 г. действиями Южной группы армий Восточного фронта, имевшее целью освобождение Урала. Это было жизненно необходимо Советской Республике, так как помимо решения чисто военных задач, Урал с его населением в 6 млн человек, с большим количеством предприятий и сельскохозяйственных угодий мог значительно улучшить снабжение армии и тыла и дать десятки тысяч новых бойцов для Красной армии.

Идейное содержание плаката заключается в лозунгах: «Товарищи, все на Урал!», «Смерть Колчаку и прочим приспешникам царя и капитализма». Вся экспрессия плаката сконцентрирована в фигуре красноармейца, стремящегося в бой. В левом нижнем углу – подпись автора и дата, в правом – указан издатель: «Издание агитационно-просветительного отдела Всероссийского бюро военных комиссаров».

Отступая перед Красной армией, белогвардейцы жгут хлеб

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Издательство Народного
комиссариата земледелия
Москва, Петроград, Киев, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
64×99 см
МЗСБ КП-1275

Плакат иллюстрирует одну из самых трагичных страниц истории Гражданской войны: бедствия и страдания мирного, беззащитного населения.

В основу сюжета положено уничтожение отступающими белогвардейцами хлебных запасов на селе. На деревенской околице белогвардеец поджигает соломенную крышу амбара, другие держат под прицелом крестьянскую семью. Рядом с генералом – священник. Советский плакат часто включал в лагерь классовых врагов православных священников с крестом. Крест выступает одним из символов, разделяющих противоборствующие стороны, хотя православна церковь не благословляла ни одну из воюющих сторон и, более того, постоянно призывала к прекращению братоубийственной войны. В левой части плаката – старик, изможденные дети, женщины, взывающие к милости, протягивающие руки к белогвардейцам. На лицах и в позах застыло выражение отчаяния и страха. Картину народного бедствия дополняет изображение охваченного огнем амбара у горизонта. Подпись автора в левом нижнем углу: «И. Осинин» (один из псевдонимов художника). Справа указано: «Издательство народного комиссариата земледелия, Москва, Пречистенский бульвар, 4 – Петроград, Морская, 42 – Киев, Владимирская, 19».

Вперед, на защиту Урала!

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Политический отдел
Революционного военного совета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
106×71 см
МЗСБ КП-1267

В 1919 г. Восточный фронт снова, как и летом 1918 г., становится главным фронтом Советской Республики. Возникает реальная угроза совместного похода на Москву объединившимися армиями А. В. Колчака и А. И. Деникина. 12 апреля 1919 г. опубликованы Тезисы ЦК РКП (б) «В связи с положением на Восточном фронте», в которых была поставлена главная политическая и стратегическая задача момента: направить все силы на разгром войск А. В. Колчака и освобождение Волги и Сибири. По мобилизации в Красную армию было призвано свыше 50 тысяч человек. В конце апреля советские войска под командованием М. В. Фрунзе и С. С. Каменева перешли в контрнаступление. Тем самым были созданы предпосылки для освобождения Урала.

В верхней части плаката призыв: «Вперед, на защиту Урала!». На переднем плане показана фигура бойца Красной армии, бегущего в атаку с винтовкой наперевес. Динамизм изображению придают силуэты устремившихся в бой вооруженных красноармейцев под знаменем. В левом нижнем углу подпись автора: «А. Петров» (один из псевдонимов художника). В правом нижнем углу эмблема и название издательства: «Издание политического отдела Революционного военного совета Республики».

Освободители

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления
Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
68×98 см
МЗСБ КП-5531

В 1919 г. армии генерала А. И. Деникина занимают значительные территории Юга России. Здесь, как и на территориях, занятых Красной армией, был установлен режим военного времени. Его характерными чертами были милитаризация, бюрократизм, жестокие меры принуждения. Оказавшись на занятой «красными» или «белыми» территории, люди в равной степени подвергались давлению со стороны властей.

Решая задачи политической пропаганды, автор плаката стремится подчеркнуть жестокость командования Вооруженных Сил Юга России и правительства Юга России по отношению к гражданскому населению. Генерал А. И. Деникин, карикатурно изображенный на первом плане плаката, олицетворяет для художника белый террор, страшной иллюстрацией к которому стал расстрел мирных жителей белогвардейцами. Над названием плаката «Освободители» надпись: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика» и воззвание: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» Справа предупреждение: «Всякий, срывающий этот плакат или заклеивающий его афишей, – совершает контрреволюционное дело», в центре указан издатель: «Литературно-издательский отдел Политуправления Реввоенсовета Республики», справа – место печати: «17-я Государственная типо-литография (бывш. Кушнерева), Москва» и номер плаката «28».

Донецкий уголь должен быть наш!

Художник К. Спасский
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
104×71 см
МЗСБ КП-1271

В январе 1919 г. Белые армии Юга объединились под общим командованием генерала А. И. Деникина. Полностью овладев Северным Кавказом, в феврале 1919 г. командование Вооруженных сил Юга России перебрасывает добровольческие войска на Донбасс и Дон, в помощь отступающим частям Донской армии. Это направление было особенно важно для обеих воюющих сторон. Советская Республика переживала жестокую экономическую разруху, топливный голод. Борьба за донецкий уголь имела такое же значение, как и борьба на военном и продовольственном фронтах. Фабрикам, железным дорогам, водному транспорту, населению жизненно необходим был уголь. Борьба за Донецкий бассейн приняла затяжной характер и продолжалась весь 1919 г. 31 декабря 1919 г. в ходе наступательных операций Красной армии Донбасс был окончательно освобожден.

На первом плане плаката изображена фигура красноармейца, указывающего левой рукой на лозунг «Донецкий уголь должен быть наш!». Боец Красной армии попирает ногой белогвардейского генерала, придавив его еще и прикладом винтовки, к штыку которой прикреплен красный флаг с надписью «РСФСР». На дальнем плане – дымящие заводы и фабрики, к которым с разных сторон тянутся многочисленные железнодорожные эшелоны, груженные углем. Между железнодорожными ветками показаны поля – источники хлеба для голодающей России. В средней части плаката расположен текст: «Нет угля – стоят фабрики, нет угля – станут поезда, покуда Дон не наш – голод с нами». В нижней части плаката под изображением красным шрифтом выделена основная мысль: «Победа над деникинскими бандами – победа над голодом». На верхнем поле надпись: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика».

На коня, пролетарий!

Художник А. П. Апситис (Апсит)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
102×71,5 см
МЗСБ КП-1268

Одним из преимуществ Белых армий, действовавших на Юге России, был высокий процент кавалерийских соединений. В Донской армии генерала П. Н. Краснова и в Кавказской армии генерала П. Н. Врангеля доля кавалерийских соединений достигала 50% от общей численности войск. В Красной армии первые кавалерийские части начинают формироваться в январе 1918 г. из солдат-добровольцев. В это же время создаются и первые конные краснопартизанские отряды, влившиеся позже в кавалерию Красной армии. Но маневренный характер войны и широкое использование кавалерии противником ускорили процесс формирования кавалерийских соединений – бригад, дивизий, корпусов стратегической кавалерии, ставшей основным средством развития прорыва, разведки. Первые кавалерийские дивизии были сформированы в конце 1918-1919 гг., корпуса – летом 1919 г., а Первая Конная армия – в ноябре 1919 г.

Динамизм плакату придает изображение летящего во весь опор всадника в форме красноармейца и силуэты скачущих за ним бойцов-кавалеристов. В верхней части плаката надпись: «На коня, пролетарий!» В нижней части призыв: «Рабочая революция должна создать могущественную красную конницу. Коммунист должен стать кавалеристом». На верхнем поле плаката слева надпись: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика», справа – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». У нижнего края рамки, окаймляющей изображение всадника – издательская эмблема литературно-издательского отдела Политуправления Реввоенсовета Республики и номер плаката «52».

За Красный Петроград!

Художник Йири Аррак (Jiri Arrak)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
106×70 см
МЗСБ КП-1279

В конце сентября 1919 г. начинается второе наступление Северо-Западной армии генерала Юденича Н. Н., рассчитывавшего на активную поддержку Эстонии и Финляндии. К октябрю 1919 г. положение под Петроградом становится угрожающим. Защита Петрограда была возложена на 7-ю армию и Действующий отряд Балтийского флота. Они были усилены за счет мобилизаций рабочих и коммунистов Петрограда. Сюда же перебрасываются дополнительные части из резерва и с других фронтов. Это позволило добиться перелома в ходе боевых действий в пользу Красной армии и заставило Финляндию отказаться от помощи Юденичу.

На переднем плане красноармеец в рукопашной схватке сталкивает белогвардейца с обрыва, символизирующего границу Советской Республики. Внизу под обрывом − крепостные стены города и река. В верхней части плаката на заднем плане показана фигура красноармейца, водружающего красное знамя с надписью «Р. С. Ф. С. Р.». Ногой он попирает сорванное белое знамя. В верхнем левом углу надпись: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» В нижней части плаката лозунг: «За Красный Петроград! За Красную Финляндию!». У нижнего края рамки, окаймляющей изображение, указано издательство: «Лит.-Изд. Отд. Полит. Управл. Рев. Воен. Сов. Республики» и авторская подпись художника.

Враг у ворот! Он несет рабство, голод и смерть!

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета
Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
70×100,5 см
МЗСБ КП-1274

Особенно тяжелым для Советской России оказался 1919 г. Вооруженная борьба развернулась одновременно на шести фронтах общей протяженностью 8 тыс. км. Она требовала мобилизации всех сил на борьбу с врагом.

Плакат образно представляет реальную борьбу за советскую власть как сражение с мифическим чудовищем. Художник использует аллегорические образы. Справа – изображение крепостной стены с бойницами, через которые ведет по противнику огонь артиллерия Красной армии. По ступеням лестницы поднимаются шеренги красноармейцев. В нижней части плаката, на фоне крепостной стены, лозунг: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь». На полотнище знамени надпись: «РСФСР». В левой части плаката, под черными тучами, представлены зловещие образы врага: двуглавый орел со змеиными языками, смерть в темном плаще, держащая в одной руке императора России в царской мантии, другой рукой указывающая в направлении крепости – оплота советской власти. В стане противника тут и там видны флаги кайзеровской Германии. В нижней части плаката текст: «Враг у ворот! Он несет рабство, голод и смерть! Уничтожьте черных гадов! Все на защиту! Вперед!». Надписи на верхнем поле слева: «Р. С. Ф. С. Р.», справа: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». В нижней части правого поля – издательская эмблема.

Товарищи мусульмане!

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Издание Центрального Управления Всевобуч
Москва, РСФСР
Бумага; типографская печать
71×49 см
МЗСБ КП-1104

Плакат иллюстрирует общую линию ленинской национальной политики. 20 ноября (3 декабря) 1917 г. было опубликовано «Обращение к трудящимся мусульманам России и Востока за подписями председателя СНК В. И. Ленина и наркома по делам национальностей И. В. Сталина, которое гарантировало сохранение обычаев, национальных и культурных учреждений.

В центре плаката представлен кавалерист-мусульманин со знаменем, на котором изображены красноармейская звезда и полумесяц. За ним – группа всадников-мусульман. Пейзаж пустыни, мусульманская символика создают особенный национальный колорит. В верхней части плаката текст: «Враги трудового народа посягают на вашу свободу, только вы сами можете защитить свои семьи, только Советская власть доставит вам ваши вольные степи, горы и скалы. Все в седла! Идите в ваши мусульманские конные полки всеобщего обучения. Поступайте на кавалерийские курсы Всевобуч! Все под красную звезду!». В нижней части плаката – текст на арабском языке. Плакат формирует мысль, что у трудящихся России и Востока общий враг, против которого необходимо объединить силы. До введения всеобщей воинской повинности на национальных окраинах подготовкой добровольцев к несению службы в рядах Красной армии ведал Всеобуч. Плакат носит ярко выраженный агитационный характер. Надписи: в правом верхнем углу – «Обращайтесь за справками: инспекция Кавалерийских Формирований Центрального Управления Всевобуч Всероссийского Главного Штаба», в левом нижнем углу – «Издание Центрального Управления Всевобуч».

Хлеб нам даст только Красная армия

Художник Н. Н. Поманский
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета
Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
52×69 см
МЗСБ КП-1103

1919 г. − период наибольших успехов Вооруженных Сил Юга России под командованием генерала А. И. Деникина и потери захваченных территорий. Этот год оказался особенно тяжелым для Советской республики. К марту 1919 г. вместо 260 млн. пудов хлеба, запланированных по продразверстке, было собрано лишь 91,3 млн. пудов. Летом 1919 г. основные хлебопроизводящие районы были в руках Белой армии.

Эта ситуация отражена в верхней части плаката. Слева вверху, на диване, изображен  генерал А. И. Деникин, за диваном – многочисленные мешки, символизирующие запасы хлеба. Левой рукой А. И. Деникин указывает на карту, на которой представлена занятая Вооруженными силами Юга России (ВСЮР) территория. Справа вверху, как антитеза, представлены голодающие рабочие с семьями, весы со скудным пайком хлеба − 1/8 фунта. Здесь же текст: «Деникин занял Харьков и Екатеринослав – в Москве и Петрограде нет хлеба». В нижней части плаката ситуация изменилась. Исхудавший А. И. Деникин сидит на том же диване, но за ним уже нет мешков с зерном. Генерал отвернулся от карты, на которой показаны потерянные ВСЮР районы Юга России. Справа внизу та же группа рабочих с семьями, но уже в приподнятом настроении, рядом мешки с хлебом. На весах лежит более полновесный паек – 1½ фунта хлеба. Текст: «Красная армия наступает, хлеб в Советской России прибавляется». Надписи: в левом верхнем углу – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!»; в правом – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика»; в левом нижнем углу – «Лит.-Изд. Отд. Полит. Управл. Рев. Воен. Сов. Республики» в правом – «Всякий, срывающий этот плакат или заклеивающий его афишей, совершает контрреволюционное дело».

Ты записался добровольцем?

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
106×71 см
МЗСБ КП-1270

Героический агитационный плакат, относящийся к периоду строительства регулярной Рабоче-Крестьянской Красной Армии. В условиях Гражданской войны Красная армия непрерывно пополнялась не только за счет мобилизации, но и за счет партийных, профсоюзных, комсомольских призывов.

Именно этим категориям населения Советской России адресован вопрос красноармейца, изображенного на плакате. Во весь рост поднялась огромная фигура бойца. Он смотрит прямо, суровый и требовательный взгляд не отпускает внимание зрителя. Это не просьба о помощи, а веление долга, призыв встать в строй. Неповторимо лицо, полное страсти и самоотверженности. Четко найден выразительный жест красноармейца. В левой руке – винтовка, правая направлена на зрителя. Вопрос, с которым красноармеец обращается к гражданам Советской России, в изобразительном плане делится на две части: надпись «Ты» − в верхнем правом углу плаката, «записался добровольцем?» − в нижней части. На втором плане изображены корпуса заводов, которые в числе прочего народного достояния призвана защищать Красная армия. Плакат «Ты записался добровольцем?» − это шедевр Д. С. Моора, в котором воплотились наиболее характерные черты советского плакатного искусства: высокий политический пафос и предельно ясная форма выражения. Плакат обладал огромной агитационной силой и стал одним из наиболее популярных плакатов не только в Гражданскую, но и в Великую Отечественную войну. Над изображением сверху указана страна издания «Р. С. Ф. С. Р.» и призыв: «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». Подпись автора в левом нижнем углу плаката. Ниже − место печати: «1-я Государственная типо-лит. (Пятницкое отд.) Москва, Пятницкая, 71» и номер плаката «№ 100», справа рядом с издательской маркой указано издательство: «Лит. Изд. Отдел Политуправления Реввоенсовета Республики».

Сказ про казака Ерему, попавшего в плен к большевикам

Художник К. Спасский
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага; типографская печать
52×66 см
МЗСБ КП-1092

В период Гражданской войны на Дону сложилась особенно острая социально-экономическая и политическая обстановка. Именно здесь сосредоточились наиболее организованные непролетарские массы России – казачество. Амплитуда колебаний настроений казачества была очень велика. Основной целью агитационной работы было мобилизовать казаков вместе с рабочими и беднейшим крестьянством на сознательную борьбу с врагами советской власти.

Агитационный плакат, выполненный в лубочном стиле, состоит из шести картинок-сюжетов. Картинки поочередно показывают: мобилизацию в Донскую армию казака Еремы, боевые действия Красной и Белой армий, в результате которых казак Ерема попадает в плен. Далее казак Ерема среди красноармейцев на пропагандистских курсах, в деревне и в городе, видит большие перемены в жизни простого народа. Поняв, что только народ поведет казачество к правде, казак Ерема принимает решение биться вместе с народом против врагов советской власти до победного конца. Основные лозунги момента «Да здравствует власть Советов!», «Долой Деникина и всех царских генералов» размещены в центральной части. Плакат состоит из нескольких частей. Рассказ о казаке Ереме в картинках сопровождается стихотворным текстом:

По команде атамана
Затрещали барабаны…
По приказу царских слуг
Казаки собрались в круг.
Говорит начальство: – Братцы!
Завтра нам придется драться!
Коммунистов разобьем
И как прежде заживем!..
Хором пули засвистели,
Рвутся бомбы и шрапнели!
Рвется трудовой народ
С красным знаменем вперед!..
Словно дикие индейцы,
На конях белогвардейцы
За Деникиным идут,
Помощь богачам несут.
Но рабочих красных войско
Бьет погонников геройски!..
Враг не выдержал – сбежал, –
И Ерема в плен попал… 

Наш казак в плену как дома.
Будто с детства все знакомо,
Всяк ему в глаза глядит,
Всякий правду говорит;
Громко речи зазвучали,
В сердце пленнику запали.
Понял он, что лишь народ
К правде, к свету поведет!
А когда прочел он книжки
Про помещичьи делишки,
Понял сразу в тот же миг,
Что за штука большевик!..
Побывал он и в деревне:
Монопольки да харчевни
Приказали долго жить;
Полно им людей травить.
Но зато в советских селах
Всех ребят муштруют в школах,
А бездельникам нет мест:
Кто не трудится – не ест!.. 

Дни за днями пролетают.
Пленник в городе гуляет
Без нужды и без забот…
Вдруг глядит – валит народ,
Песни воли распевает,
Встать за волю призывает,
Рвется крик со всех сторон:
«Все за волю! Все на Дон!»
«Не сражаться с казаками,
А покончить с кулаками!»
«Воле трудовой – венец,
А Деникину конец!. .»
Эй, народ! Ребята! Братцы!
Нам ли кулаков бояться.
Мы прижмем без лишних слов
Кулаками кулаков!..
Вот вам сказка про Ерему,
Эта сказка всем знакома.
Всякий, кто ее прочтет,
Встанет грудью за народ.

Название плаката «Сказ про казака Ерему, попавшего в плен к большевикам» выполнено в виде красной транспарантной ленты, художественно раскинутой над картинками лубка. Надписи: на верхнем поле плаката слева – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика»; справа – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь» и номер плаката «№ 2», внизу – название издательства: «Лит.-Изд. Отд. Полит. Управл. Рев. Воен. Сов. Республики».

И эту падаль на свалку!

Художник К. Спасский
РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
27×24 см
МЗСБ КП-4248

В январе-феврале 1920 г. было предпринято масштабное наступление Красной армии, в ходе которого на юге России были разбиты войска генерала А. И. Деникина – главной ударной силы Белого движения. Эта победа и поражение А. В. Колчака на Восточном фронте означали коренной перелом в ходе всей Гражданской войны в пользу советской власти.

В этом плакате совмещены элементы героического и сатирического жанров. В центре плаката − красноармейцы, выбрасывающие на свалку изображенного в карикатурной форме генерала, имеющего черты сходства с А. И. Деникиным. На первом плане – выгребная яма, в которой уже находятся император России Николай II, адмирал А. В. Колчак, Хорват и другие лидеры Белого движения. Ниже рамки – надпись: «И эту падаль − на свалку!»

Шкуро

Фрагмент плаката с карикатурами
из серии «Кого мы били»
Художники Кукрыниксы (Куприянов М. В., Крылов П. Н., Соколов Н. А.)
СССР
После 1935 г.
Бумага, типографская печать
34×23 см
МЗСБ КП-4249

Шкуро А. Г. − генерал-лейтенант Белой армии. Весной 1918 г. создал белоказачий отряд, был начальником Кубанской казачьей бригады, затем дивизии в армии Деникина. Позже командовал Кубанской армией. В марте-апреле 1920 г. находился в резерве Вооруженных Сил Юга России. Не получив должности в Русской армии, в мае 1920 г. эмигрировал во Францию. А. Г. Шкуро жил в Париже, Берлине, работал наездником в цирке. В центре плаката на фоне горного пейзажа изображен убегающий белогвардейский генерал в черкеске. В нижней части плаката стихотворный текст Д. Бедного:

Слыл Шкуро – по зверству – волком,
Но, удрав от нас пешком,
Торговал с немалым толком
Где-то выкраденным шелком
И солдатским табаком.
Нынче ездит «по Европам»
С небольшим казацким скопом.
Ради скачки верховой
На арене… цирковой.

О бароне Врангеле

Фрагмент плаката с карикатурами
из серии «Кого мы били»
Художники Кукрыниксы
(Куприянов М. В., Крылов П. Н., Соколов Н. А.)
СССР
После 1935 г.
Бумага; типографская печать
34×23 см
МЗСБ КП-4250

11 ноября 1920 г. , ввиду безнадежности дальнейшей борьбы за Крымский полуостров, Правитель Юга России и Главнокомандующий Русской армией генерал Врангель П. Н. отдает приказ об «эвакуации и посадке на суда всех, кто разделял с армией ее крестный путь, семей военнослужащих, гражданских лиц». В результате успешно проведенной штабом генерала Врангеля военно-транспортной операции на 126 черноморских судах было вывезено из Крыма более 145 тысяч человек.

Сюжетом плаката послужил момент эвакуации генерала Врангеля на крейсере «Корнилов»: показана сгорбленная худощавая фигура генерала, сидящего на палубе корабля. Изобразительными средствами художник подчеркивает одиночество и трагизм потерпевшего окончательное поражение на Юге России генерала Врангеля, покидающего навсегда российский берег. Плакат сопровождается стихотворным текстом Д. Бедного:

Герр барон фон Врангель тоже –
Видно аспида по роже –
Был, хоть «русская душа»,
Челофек не караша!
Говорил по-русски скверно

И свирепствовал безмерно.
Мы, зажав его в Крыму,
Крепко всыпали ему.
Бросив фронт под Перекопом,
Он подрал от нас галопом. 

Убежал, баронский гнус.
За советским за кордоном
Это б нынешним баронам
Намотать себе на ус!

Оружием мы добили врага. Трудом мы добудем хлеб. Все за работу, товарищи!

Художник Н. Н. Когоут
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
69,6×52,5 см
МЗСБ КП-5569

Разгромив к началу 1920 г. основные силы внутренней контрреволюции, Советская Республика приступила к мирному строительству. Гражданская война нанесла огромный ущерб экономике страны. В числе первоочередных ставились задачи преодоления разрухи, подъема промышленности и сельского хозяйства. В 1920 г. промышленное производство составило 15% довоенного уровня; сельское хозяйство по технической оснащенности находилось на уровне 90-х годов ХIХ века.

В сюжете данного агитационного плаката отражен переход к мирному строительству. Перекрещенные винтовки, буденовка символизируют окончание войны. В центре композиции рядом с наковальней показаны бывший красноармеец и работница, занятые созидательным трудом. Массовый характер промышленного производства подчеркивают изображенные на втором плане заводские корпуса и группы рабочих. Перед наковальней − серп и молот, символизирующие союз рабочего класса и крестьянства, который будет способствовать успешному осуществлению социалистических преобразований в экономике. В нижней части плаката призыв: «Оружием мы добили врага. Трудом мы добудем хлеб. Все за работу, товарищи!» Подпись автора в правом нижнем углу. Надписи: на верхнем поле слева – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика»; справа – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!»; в левом нижнем углу – «№ 87».

Только тесный неразрывный союз рабочих и крестьян спасет Россию от разрухи и голода

Художник неизвестен
Бюро производственной пропаганды
при ЦК Всероссийского Союза рабочих
металлистов
Государственное издательство
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
70,5×52,5 см
МЗСБ КП-5568

После ликвидации основных сил Белой армии в стране начинается переход к мирному строительству. Этот процесс проходил в сложной обстановке, так как народное хозяйство было разрушено в ходе Первой мировой и Гражданской войн. Не хватало сырья и топлива для промышленности, товаров первой необходимости и продовольствия для населения. Поэтому первоочередными задачами стали восстановление сельского хозяйства, удовлетворение насущных потребностей рабочих и крестьян, укрепление экономической смычки города и деревни.

Плакат сюжетно разбит на две части: слева, на фоне силуэта деревни, крестьяне убирают урожай; справа, на фоне силуэтов заводских корпусов, на станках работают рабочие. Произведенные ими хлеб и промышленные товары грузят в железнодорожные составы. На переднем плане – рабочий и крестьянин. Братское рукопожатие символизирует союз трудящихся Советской Республики. Рядом с ними изображены сельскохозяйственные орудия труда и орудия труда промышленного производства. В верхней части плаката надписи: «Р. С. Ф. С. Р.» и «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!». В нижней части плаката текст: «Только тесный, неразрывный союз рабочих и крестьян спасёт Россию от разрухи и голода. Рабочие: Дайте деревне земледельческие машины, чтобы увеличить добычу хлеба республике, паровозы, чтобы перевозить хлеб в голодающие центры, Красной  армии − оружие, чтобы защитить советскую власть от капиталистов. Крестьяне: Дайте хлеба рабочим, чтобы они могли работать, продовольствие и фураж Красной армии, чтобы она могла защищать вашу землю от помещиков». Слева от основного текста рядом с издательской эмблемой указано: «Государственное Издательство. 1920 г./ ГИЗ 1167. Тираж 20 000 экз.» Справа: «Бюро производственной пропаганды при Ц.К. Всеросс. Союза Рабочих Металлистов/16-я Гос. типография МСНХ»

Врангель еще жив, добей его без пощады

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
69×50 см
МЗСБ КП-1101

В конце апреля 1920 г. на территорию Советской Украины вторглись польские войска. Красная армия вынуждена была перебросить часть сил на Польский фронт. В это же время активизируются на юге России войска генерала П. Н. Врангеля. К 24 июня белогвардейские войска вышли в Северную Таврию, к р. Днепр (у Никополя) и создали непосредственную угрозу Донбассу – угольным запасам страны.

Плакат написан в это трудное для Советской Республики время – в июле 1920 г. и был выпущен огромным тиражом в 65 тыс. экземпляров. Плакат успешно решал конкретные агитационные задачи, четко показывал соотношение сил революции и контрреволюции. Броская композиция, огромный эмоциональный накал характерны для этого плаката. Предельную выразительность образу придает напряженная динамика руки Врангеля, протянувшейся к Донбассу, и взмах сильных рук красноармейца, занесшего над врагом богатырский меч. Эта композиция – центр плаката, идейный смысл. Используется прием противопоставления героики и сатиры, характерный для последующей советской плакатной графики. Фигура красноармейца показана в ореоле света. В правом нижнем углу – карикатурное изображение поверженных белых генералов, в их числе А. И. Деникин и Н. Н. Юденич. В левой нижней части плаката − Донецкий угольный бассейн с шахтами. На территории Донбасса уже одной ногой стоит боец Красой армии. Надписи на верхнем поле плаката: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика», «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» Внизу слева – «№ 102», в центре – «Типо-литография МГСПХ бывш. Н. М. Машистова» справа издательская эмблема, под ней указано издательство «Литературно-Издательский Отдел Политуправления РВСР».

Знание разорвет цепи рабства

Художник А. А. Радаков
Государственное Издательство
Петроград, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
87×60 см
МЗСБ КП-5567

В процессе культурного строительства (1918-1920 гг. ) была выдвинута задача ликвидации неграмотности. 26 декабря 1919 г., в разгар Гражданской войны, был принят первый законодательный акт советской власти о всеобщем обязательном обучении – Декрет «О ликвидации безграмотности среди населения РСФСР». Согласно декрету, все население республики в возрасте от 14 до 50 лет, не умеющее читать или писать, обязательно должно было обучаться грамоте на родном или русском языке. Повсеместно организовывались пункты ликвидации безграмотности. Ликбезы обучали грамоте, давали элементарные знания по обществоведению, технике, агрономии, способствовали политическому просвещению.

В центре композиции агитационного плаката «Знание разорвет цепи рабства» − стопа книг и гусиное перо, создающие аллегорический образ знаний, образования. Прогибающаяся под тяжестью книг толстая металлическая цепь символизирует цепи рабства, которые способен разорвать только вооруженный знанием человек. В левой и правой частях плаката – заводские корпуса. В ярких, лаконичных образах композиции заключена мысль о том, что преодолеть послевоенную разруху, восстановить и построить заводы, фабрики невозможно без глубоких знаний. Подпись автора на желтом поле под изображением центральной композиции: «А. Радаков». В левом углу нижнего поля указано издательство – «Государственное Издательство, Петроград, 1920».

Казак, у тебя одна дорога с трудовой Россией

Художник Д. С. Моор (Орлов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
68×50 см
МЗСБ КП-5529

В период Гражданской войны в среде казачества имело место политическое брожение. Первые декреты привели к тому, что основная масса казаков стала поддерживать Советы. Однако расколу казачества способствовали ошибки и злоупотребления советской власти на местах.    

Можно провести параллели между плакатом и картиной В. М. Васнецова «Витязь на распутье», с которой был взят замысел для центральной части плаката. На плакате показаны три возможных пути казака в новой действительности. В центре композиции изображен казак на коне в полном боевом вооружении. Словно былинный герой, он остановился перед камнем на перепутье трех дорог. На камне надпись: «Направо пойдешь − в лапы белых попадешь. Прямо пойдешь – разденут догола. Налево пойдешь – встретят как родного брата». В верхней части плаката слева на фоне дымящихся труб и заводских корпусов стоит группа рабочих с лозунгом «Да здравствует коммунизм!» В центральной верхней части – капиталист с мешком денег в левой руке и табличка с надписью: «Крестьянский хлеб за царские долги» в правой руке; на шляпе надпись «Антанта». В правой верхней части плаката карикатурно изображен офицер Белой армии в образе хищной птицы.     Главной целью этого агитационного плаката было привлечение казаков на сторону советской власти. Надписи: на верхнем поле плаката –  «Р. С. Ф. С. Р.» и «Пролетарии всех стран, соединяйтесь!» в левом нижнем углу – «№ 132» и «Печатается в количестве 30.000 экземпляров», «Р. В. Ц. Москва»; в правом нижнем углу – «Литературно-Издательский Отдел Политуправления РВСР/Сретенский бульвар, 6».

Неграмотный – тот же слепой, всюду его ждут неудачи и несчастья

Художник А. А. Радаков
Государственное Издательство
Петроград, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
93×63 см
МЗСБ КП-5570

Накануне Октябрьской революции неграмотное население в России составляло около 75 %. После декрета 1919 г. о ликвидации безграмотности повсеместно открывались школы грамоты, пункты ликбеза. В 1920-1921 гг. в РСФСР насчитывалось около 40 тыс. ликпунктов. Социалистическое переустройство деревни невозможно было без грамотных крестьян. Большая роль в привлечении народных масс к обучению грамоте отводилось ярким агитационным плакатам с короткими лаконичными текстами. В их числе плакат «Неграмотный − тот же слепой. Всюду его ждут неудачи и несчастья».

В центральной части изображен крестьянин с завязанными глазами, беспомощно вытянувший вперед руки. Он стоит на краю утеса, с которого в бездну срываются камни. Подпись автора и год издания в левом нижнем углу: «А. Радаков, 1920». На нижнем поле плаката слева – издательская марка Государственного Издательства, место и год издания – «Петроград, 1920». Над ними – место печати: «15-я Государственная типография, Петроград, Звенигородская, 11». Вся правая часть нижнего поля плаката занятой рекламой специальной литературы по сельскому хозяйству.

На помощь панам!

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Государственное Издательство
Москва, РСФСР
1920 г.
Бумага; типографская печать
56,5×49 см
МЗСБ КП-1278

Весной 1920 г. у Советской России появился новый враг – панская Польша. Стремясь захватить правобережную часть Украины и Белоруссии, 25 апреля белополяки начали наступление на Украину. Подготовить и вооружить польскую армию помогли Франция, Великобритания и США. Еще в 1918 г. одним из организаторов военной интервенции против Советской России стал маршал Фош Ф. – председатель Высшего военного совета и Главнокомандующий армиями Антанты. Именно он на Версальской конференции 1919 г. , положившей конец Первой мировой войне, потребовал усиления Польши в противовес Советской России.

В верхней части плаката надпись: «На помощь панам!», внизу – «Последние резервы маршала Фоша». В центре композиции тучная фигура французского маршала Фоша. Он обвешан похожими на обезьянок французскими легионерами. Солдаты африканских колониальных войск стали «последними резервами маршала Фоша для Польши». Маркировка на полях плаката: в левом верхнем углу – «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика»; в правом верхнем углу – «Пролетарии всех стран, соединяйтесь», снизу слева – издательская марка Государственного Издательства, снизу справа – место печати (5-я Государственная типо-литография, Москва)

Врангель идет. К оружию, пролетарии!

Фотокопия плаката художника Н. М. Кочергина
1920 г.
Бумага, фотопечать
36×57,5 см
МЗСБ КП-5528

Весной 1920 г. основные соединения Вооруженных Сил Юга России генерала А. И. Деникина потерпели поражение на основных направлениях и отступили в Крым. Командование остатками войск принял генерал П. Н. Врангель. Восстановив боеспособность частей, реорганизовав их в Русскую армию, П. Н. Врангель планировал вернуть богатейшие угольные и хлебные районы юга страны и в дальнейшем развернуть широкие наступательные действия.

В центре плаката показана зловещая фигура генерала Врангеля, бегущего в атаку с шашкой наголо. За Врангелем идут в наступление ряды пехоты и кавалерии Белой армии. Указатель «На Царицын» подчеркивает угрозу выхода Белой армии на те рубежи, на которых она находилась в пору наибольших успехов в 1919 г. Фоном плаката служит коллаж из предметов символики и атрибутики императорской России, Белого движения. Художник не только конкретизирует опасность, но и включает в название мобилизирующий на борьбу с опасностью лозунг «К оружию, пролетарии!»

Ясновельможная Польша – последняя собака Антанты

Художник В. Н. Дени (Денисов)
Литературно-издательский отдел
Политуправления Реввоенсовета Республики
РСФСР
1920 г.
Бумага, типографская печать
67×53 см
МЗСБ КП-1277

Уже в начале 1919 г. на передовую антисоветского фронта выдвинулась Польша, поддержанная странами Антанты – Францией и Великобританией. Главной целью польской экспансии на восток стали земли бывшей Российской империи. Пользуясь русской смутой, поляки стремились продвинуться как можно дальше, подчеркнуто игнорируя советские власти. В апреле-августе 1919 г. польские войска захватили почти всю Белоруссию и часть Украины. С конца 1919 г. Антанта начала подготовку польской армии к большому наступлению на Советскую Республику. Это была новая попытка задушить Советскую Россию.

В центральной части плаката изображена голова бульдога в конфедератке – польском национальном мужском головном уборе с пером. Это аллегорический образ Польши. На конфедератке надпись: «Ясновельможная Польша». В правой части плаката – продолжение надписи: «последняя собака Антанты». На металлическом ошейнике бульдога – медаль с гербом первой польской княжеской королевской династии Пястов – белым орлом в короне. В нижней части плаката текст: «Польские паны хотят задушить рабоче-крестьянскую Россию! Смерть ясновельможным панам!» Слева – издательская марка Литературно-издательского отдела Политуправления Революционного Военного Совета Республики и номер плаката «89».

Что несет Деникин рабочим и крестьянам

Художник К. Спасский
Литературно-издательский отдел
Политического управления
Реввоенсовета Республики
Москва, РСФСР
1919 г.
Бумага, типографская печать
52×68 см
МЗСБ КП-1105

К осени 1919 г. войсками генерала Деникина была занята значительная часть территории юга России, включая Царицын. На всем этом пространстве был установлен военно-бюрократический режим, целью которого было восстановление дореволюционного устройства государства. Внутренняя политика в отношении мирного населения проводилась антигуманными методами.

В верхней части плаката его название: «Что несет Деникин рабочим и крестьянам». Над ним надписи: «Российская Социалистическая Федеративная Советская Республика» и «Пролетарии всех стран, соединяйтесь». В верхней левой части плаката, как олицетворение верховной власти, изображен А. И. Деникин на троне, за которым развевается трехцветное знамя. Трон окружают представители социальных слоев, поддерживающих Деникина. Плакат состоит из нескольких сюжетов, изображающих бесчинства деникинцев: горящие избы и белогвардейцы, грабящие крестьян; виселица с повешенными, которую окружают сторонники Деникина; деникинцы, порющие мужиков; деникинцы, подвергающие насилию крестьянок в поле; группа рабочих, гонимых белогвардейцами на работу сквозь ворота фабрики на фоне повешенных товарищей; помещик, гонящий крестьян на поля, рядом с ним – белогвардеец с нагайкой. Картинки снабжены комментариями внизу плаката: «1) Деникинцы разоряют крестьянское хозяйство. 2) Деникинцы вешают и расстреливают рабочих и крестьян. 3) Деникинцы порят мужиков. 4) Деникинцы насилуют девушек. 5)  Деникинцы возвращают фабрики капиталистам. 6) Деникинцы возвращают земли помещикам». Чуть ниже центральной части плаката в рамке − композиция, символизирующая союз рабочих, крестьян и красноармейцев, и призыв к объединению против общего врага: «Дружно в ряд! Врага сокрушим». Слева и справа внизу на полях плаката – издательская марка литературно-издательского отдела Политического управления Реввоенсовета Республики и номер плаката «58».

Только командиры из среды рабочих и крестьян поведут Красную армию к окончательной победе

Муляж плаката художника С. М. Мухарского
РСФСР
1918 г.
Бумага, типографская печать
54×32,8 см
МЗСБ НВФ-9730

При строительстве Красной армии возникали большие трудности в связи с нехваткой командных кадров. Подготовленных командиров из рабочих и крестьян было мало, а военные специалисты бывшей российской армии, офицеры, часто не пользовались доверием широких революционных масс. Основной формой подготовки младшего и среднего пролетарского состава стали краткосрочные командные курсы и военные школы. В феврале 1918 г. открылись первые 13 курсов подготовки командиров пехоты, артиллерии, кавалерии, военно-технических частей (в сентябре их насчитывалось 34). 24 ноября 1918 г. ЦК РКП (б) совместно с ВЦСПС и Моссоветом обратились к рабочим и крестьянам с воззванием, которое содержало призыв записываться на командные курсы. Этому посвящен плакат.

На первом плане изображена фигура командира Красной армии, увлекающего в штыковую атаку группу красноармейцев. В правой руке командира – шашка, в левой – красное знамя. Сложный рельеф местности: командир на возвышении, из низины за ним устремились в атаку бойцы − подчеркивает авторитетность, лидерские качества командиров – выходцев из среды рабочих и крестьян. В верхней части плаката текст: «Только командиры из среды рабочих и крестьян поведут Красную армию к окончательной победе». В нижней – призыв «Рабочий и крестьянин, записывайся на командные курсы».

Торговые плакаты в дореволюционной России — История рекламы

Российские дореволюционные плакаты торгово-промышленного направления отличались предметностью и натурализмом: считалось, что чем нагляднее рекламное изображение, тем сильнее оно может привлечь покупателей. Именно поэтому на плакатах последней трети XIX века можно увидеть либо просто рекламируемый товар, либо человека с товаром. Разумеется, выбор пола и возраста рекламного персонажа зависел от товарной категории. Дети, как правило, появлялись в рекламе кондитерских изделий (не считая товаров для детей). Ниже представлен плакат неизвестного художника для товарищества «Эйнем» 1880-е гг.

Два более поздних плаката – «Впереди всех печенье Сиу» для товарищества «С. Сиу и Ко» и «Мой первый шаг за печеньем Эйнем». В этих работах также фигурируют дети, но присутствует образность: печенье Сиу заменяет деревянный круг в известной игре, а маленькая девочка перешагивает целую реку. Имена плакатистов неизвестны.

Женщины представали на торговых плакатах в разных амплуа, сравните представленные ниже плакаты для производителя макарон «Макароны. Наследники В.Я. Устинова в Казани с 1858г» (работа неизвестного художника, 1902 г) и пивоварни «Калинкин. Пиво Калинкин». Первый плакат явно выполнен в стиле модерн: характерный романтичный женский образ с точеным профилем. На втором плакате персонаж вовсе не эфемерный, это знакомый тип русской девушки, в сарафане и цветочном венке, жизнерадостной и холеной крестьянки. Третий плакат, по стилю похожий на второй, также датируется 1903 г.

Мужские образы в плакатной рекламе этого периода еще более разнообразны, чем женские. Причем на фоне типичных представителей (см. плакат «Дедушка, кури Нарзан фабрики товарищества С. Габай… Москва» и «Табак. Рекомендуются табаки и папиросы… табачной фабрики торгового дома Н. К. Попова в Москве», 1890 г), существовали плакаты со сказочными сюжетами и героями. Это, например, работа И. Билибина для пива «Новая Бавария»(1903 г) и плакат «Товарищество Вейнеровских пивоваренных заводов» неизвестного художника.

В настоящее время довольно комично выглядит такая забота внука о своем дедушке.

Ноги щеголей на этом плакате образуют слово «Табак».

Плакат Билибина в неорусском стиле явно унаследовал лубочные традиции прошлого: контраст, яркость образов, примитивность сюжета.

На этом плакате в качестве героя использован былинный персонаж Илья Муромец.

В целом, за период в 15-17 лет российский торговый плакат отошел от натурализма в сторону новых форм искусства, провозглашенных художниками, входившими в объединение «Мир искусств». Сравните два плаката «Французские печения к чаю С. Сиу и Ко» 1895 г и «Голубое мыло. А. М. Жуков» 1900 г. Если на первом явно доминирует стремление художника как можно нагляднее изобразить рекламируемую продукцию, то на втором зрителю представлен целостный образ: голубое мыло сравнивается с айсбергом в лунном свете.

боксерских боевых плакатов от KO Fight Posters

Спасибо, что посетили веб-сайт памятных вещей бокса KOfightposters. Я владелец Джека Брауна, и здесь, в KOfightposters, мы предлагаем на продажу широкий спектр винтажных и современных боксерских плакатов, а также некоторые памятные боксерские вещи с автографами. Пожалуйста, не торопитесь, чтобы побродить по всем соответствующим информационным страницам, так как они охватывают большинство аспектов для всех запросов, таких как оплата, правила автографа, часто задаваемые вопросы и страны, в которые KOfightposters отправляет почту, и страны, в которые мы не отправляем.

Мы те же самые плакаты KOfight, которых вы видели в британских боксерских изданиях, таких как Boxing News & Boxing Monthly, а также размещаем рекламу на целых страницах в официальных программах крупных боксерских мероприятий здесь, в Великобритании и США. Такие, как официальная программа боя Флойда Мэйвезера-младшего против Рики Хаттона от MGM Grand Las Vegas и Рики Хаттона против Хуана Ласкано, проводимая на стадионе футбольного клуба Manchester City Etihad в Англии.Два боя, на которых я имел удовольствие присутствовать.

Здесь, в KOfightposters, мы храним памятные вещи, датируемые с 80-х годов до наших дней. У нас есть плакаты боксерских боев и подписанные боксерские памятные вещи, которые, надеюсь, удовлетворят все желания, от оригинальной FAB 4: Роберто Дюран, Марвин Хаглер, Томас Хернс, Шугар Рэй Леонард, до современной FAB 4: Мэнни Пакьяо Пакьяо, Марко Антонио Баррера, Эрик Моралес и Хуан Мануэль Маркес. Пожалуйста, свяжитесь с нами, если есть этот особый предмет боксерских памятных вещей, который вы ищете, поскольку мы сделаем все возможное, чтобы найти его для вас. Пока вы здесь, почему бы не подписаться на нашу новую ежемесячную новостную рассылку, которая будет держать вас в курсе новинок, специальных предложений и оптовых заказов со скидкой для боксерских залов.

ПОДПИСАТЬСЯ НА НАШУ РАССЫЛКУ

На этом веб-сайте у нас есть в наличии для продажи: Британские боксерские реликвии: боксерские боевые плакаты: старинные боксерские плакаты: подписанные боксерские перчатки: подписанные боксерские фотографии: боксерские боевые футболки: подписанные боксерские баулы: боксерские боксы с автографом Майка Тайсона: боксерские сувениры с подписью Эвандера Холифилда Памятные вещи: Подпись Флойда Мэйвезера-младшего Памятные вещи бокса: Подпись Рики Хаттона Памятные вещи: Подпись Мухаммеда Али Памятные вещи: Подпись Джо Фрейзера Боксерские сувениры: Подпись Томаса Хернса Бокс Памятные вещи: Подпись Марвина Хаглера Памятные вещи бокса Флэгара Робилиа Бокс: Подпись Марвина Хэглера Памятные вещи бокса Рэйгара Боксерская упаковка: Подпись Марвина Хаглера Памятные вещи бокса Рэйгара Памятные вещи: Подпись Роя Джонса-младшего. Памятные вещи бокса: Подпись Мигеля Котто. Памятные вещи бокса: Подпись Оскара Де Ла Хойи. Памятные вещи бокса: Подпись Бернарда Хопкинса. Памятные вещи бокса: Подпись Амира Хана. Памятные вещи бокса: Подпись. Памятные вещи для бокса с изображением Сааквира. «Канело» Альварес бокса памятные вещи: Майк Тайсон боксерские плакаты: Подписанные боксерские боевые плакаты: боксерские художественные принты: Лерой Нейман Художественные плакаты: Ричард Т. Слон Художественные плакаты: бокс Фишки казино: бокс Коллекционные предметы: MGM Grand Garden Arena Билеты на боксерские мероприятия: HBO PPV Boxing — Showtime PPV Boxing — Top Rank PPV Boxing fight poster последние новости — Рекламные плакаты Фрэнка Уоррена.

Присоединяйтесь к нам на Facebook-Twitter-Linkedin

боксерских боевых плакатов — О нас

Приветствуем фанатов боя на

KOfightposters. com

Сайт премьер-министра Великобритании по боксу
Посвящение гладиаторам с изображениями
Квадратного кольца

Джек Браун

Добро пожаловать, фанаты боя на KOfightposters.com. Вы вошли на один из крупнейших сайтов плакатов боксерских боев на планете! Ниже приведены несколько кратких абзацев, которые расскажут вам, о чем этот сайт и чего от него можно ожидать.

Я езжу в Лас-Вегас последние 20 с лишним лет, чтобы испытать ту единственную и единственную поистине невероятную атмосферу БОЛЬШОГО БОРЬБА, которую можно получить, только посетив титульный бой за звание чемпиона мира!

Битвы и супербои, в которых мне посчастливилось быть свидетелем вживую, были включены по пути; Шугар Рэй Леонард vs.Роберто Дюран III, Хулио Сезар Чавес против Мелдрика Тейлора 1, Найджел Бенн против Ирана Баркли, Джеймс Бастер Дуглас против Эвандера Холифилда, Томас «Хитмэн» Хернс против Ирана Баркли 2, Майк Тайсон против Фрэнка Бруно 2, Майк Тайсон против Эвандер Холифилд 1 и 2, Марко Антонио Баррера против Эрика Моралеса 3, Оскар Де Ла Хойя против Флойда Мэйвезера-младшего, Флойд Мэйвезер-младший против Рики Хаттона, Мигель Котто против Антонио Маргарито 1, Оскар Де Ла Хойя против Мэнни Пакьяо , Мэнни Пакьяо против Рики Хаттона, Мэнни Пакьяо против Мигеля Котто, Мэнни Пакьяо vs. Шугар Шейн Мосли, Мэнни Пакьяо против Хуана Мануэля Маркеса и многие другие прекрасные знаменательные ночи чемпионата по боксу на знаменитой Лас-Вегас-Стрип от MGM Grand, Mandalay Bay, Caesars Palace, Mirage, Thomas & Mack, Las Vegas Hilton, Hard Rock , Sands, Orleans, Hacienda & Bally’s — это лишь некоторые из них!

За прошедшие 20 с лишним лет паломничества в «боксерскую Мекку» Лас-Вегаса мы собрали коллекцию оригинальных боксерских плакатов на месте, старинных плакатов с замкнутым кругом и других современных плакатов о боях HBO PPv с 80-х годов до наших дней. все благодаря нашим американским друзьям, в том числе менеджменту казино, промоутерам, тренерам (прошлым и настоящим), участникам боевых лагерей, журналистам, членам экипажа HBO и Showtime, официальным фотографам у ринга, а также особая благодарность величайшему спортивному артисту мира Ричарду Т Слоуну, у которого есть все внесли свой вклад в создание этого веб-сайта благодаря их постоянному покровительству и поддержке, что позволило нам получить эти супер редкие жемчужины прошлого и современные плакаты на сайте и HBO / Showtime (Pay Per view), что позволяет нам помогать продвигайте исторические рекорды этих гладиаторов на ринге и переживайте те далекие и не такие уж далекие воспоминания о титанических битвах, которые велись вдоль Лас-Вегас-Стрип.

Прежде всего, я фанат плакатов бокса и боев! Я коллекционер! Я не какой-то безликий торговец, чей образ действий — массовая продажа фотографий с автографами, перчаток или перепечатка подлинных боксерских плакатов! Большинство из этих дилеров не интересуются боксом или качеством товара, который они надеются навязать ничего не подозревающим и доверчивым фанатам бокса. Как я уже сказал, я коллекционер в первую очередь и в первую очередь, и я когда-либо буду торговать или продавать любой предмет боксерских памятных вещей, который соответствует стандарту, который я считал подходящим для моего собственного пространства на стене.

Я коллекционер, который позволил своему хобби полностью выйти из-под контроля, по мнению большинства членов моей семьи, которые рассматривают мою коллекцию как потенциальное топливо для барбекю. Но мне все равно, я ученик нашего спорта бокса и все еще обманываю себя, если бы я собрал сигареты и выпивку за 3 месяца тренировок, я мог бы стать претендентом и выиграть титул чемпиона мира. Я все еще теневой бокс вокруг своего бункера, который является единственным местом, где моя жена позволяет мне повесить боевые плакаты и погрузиться в мой собственный маленький мир фистианы.

Мой любимый препарат для плакатов — это знаковые, сделанные на заказ дизайны старых школьных плакатов 50–80-х годов, у каждого из которых был свой индивидуальный характер, а также, как правило, все имена боксеров андеркарта были четко видны в отличие от современных плакатов.

Мне больше всего нравятся боксерские плакаты Caesars Palace и Las Vegas Hilton 80-х годов с выдающимся логотипом бренда CAESARS и произведениями искусства Hilton из Лас-Вегаса. После монтажа и обрамления стены зажигаются.Они являются захватывающим поводом для всех тех, кому посчастливилось иметь роскошь и привилегию иметь эти драгоценные камни во всей их красе на стенах дома и офиса.

Мы НЕ ПРОДАЕМ / ПРОДАЕМ и НЕ ТОРГУЕМ ПЕРЕПЕЧАТИ оригинальных плакатов.

Все плакаты, перечисленные на KOfightposters, являются оригинальными, и этот сайт можно использовать для справки, так как мы всегда указываем фактический размер плаката или то, что он должен быть на самом деле, или его близкое приближение, что является одним из основных способов аутентификации оригинала из современной ретрансляции. печать, хотя недобросовестный фальсификатор может с помощью современных технологий получить размер, близкий к правильному, но единственное, что они не могут сделать, это воспроизвести цвета или четкость шрифтов, которые при внимательном рассмотрении всегда будут открывать реплики / перепечатки, которые заражают современные аукционы сайты, на которых продавцы пытаются выдать эти репринты за оригиналы, хотя на самом деле большинство из них представляют собой просто сканированные изображения передней обложки официальных боксерских программ или, скорее, изображения, украденные с KOfightposters.Так что я предостерегаю вас от факта знаменитой древнеримской поговорки: ПРЕДОСТАВЛЯЙТЕ ИМПТОРА / ПОКУПАТЕЛЯ, ОСТЕРЕГАЙТЕСЬ!

MGM GRAND GARDEN ARENA LAS VEGAS EVENT БИЛЕТЫ НА БОКС И ВИП-ПАССЫ

Не торопитесь и прокрутите страницы кулачной истории, так как на каждой странице есть 150 боксерских плакатов. Чтобы получить еще больший расширенный полноразмерный просмотр и оценку любого элемента категории, нажмите кнопку «Подробнее», которая перенесет вас взорвать страницу с большим количеством фактов, статистики, описания и краткой истории. Мы намерены вырезать большую часть словесных выражений и позволить изображению говорить! Мы не собираемся давать повторные уроки истории о каждом бою, о котором мы ожидаем, что любой, кто заходит на этот сайт, вероятно, уже знает.

Мы просто намерены придерживаться основ и позволить изображениям боевых плакатов, боксерских перчаток, боксерских плавок, боксерских фотографий с автографами ИЗОБРАЖЕНИЕ И ПРЕЗЕНТАЦИЯ все говорят, так как это то, что KOfightposters все о, всегда было и всегда будет быть…представление изображений в меру наших возможностей!

На протяжении многих лет мы украшали несколько публикаций, чтобы выделить наши эксклюзивные подписанные винтажные боксерские плакаты Майка Тайсона. Включая боксерскую программу Флойда Мэйвезера против Рики Хаттона в Лас-Вегасе и официальную программу боя Рики Хаттона против Хуана Ласкано + обязательные к прочтению отечественные боксерские публикации, такие как почтенный BOXING NEWS & Boxing Monthly.

Мы с большим удовольствием оборудовали новый боксерский зал чемпиона мира в полусреднем весе Амира Хана в его родном городе Болтоне, и в результате получился такой, каким должен выглядеть каждый боксерский зал! Wall’s Awash с кулачной историей титанов прошлого и настоящего.Мы поставили боксерские залы по всему миру: от Москвы до Сиднея, Йоханнесбурга и Буэнос-Айреса в Аргентине! Когда дело доходит до такого великого спорта, как бокс, это дело мирового масштаба. Независимо от того, на каком языке вы говорите, изображение Fight Poster говорит само за себя!

ПОЖАЛУЙСТА, просмотрите наши Условия использования, Политику автографа, FAQ, Доставка и т. Д. В главном меню.

ЕСЛИ вы не видите то, что вы ищете в отношении какого-либо указанного боксера, пожалуйста, просто введите свои данные в поле на странице контактов, и мы посмотрим, сможем ли мы найти боксерский плакат или коллекционный боксерский бокс, который вы ищете как у нас более 5000 контактов с клиентами + мы связаны со всеми ведущими уважаемыми дилерами и коллекционерами боксерских памятных вещей по всему миру.

Я мог часами говорить о каждой титанической битве, которую мне выпала честь наблюдать вживую, особенно об абсолютном хаосе и резне внутри MGM Grand после ночи. Майк Тайсон откусил кусок от уха Эвандеру Холифилду, таким образом получив Сам себя дисквалифицировал после 3 раундов, которые вызвали сумасшедшую цепочку событий на арене, которая вылилась в казино, если смотреть с моего места в баре MGM Flying Monkey! Ночь и событие, которые остались в моей душе!

В любом случае, мне лучше остановиться или я буду здесь всю ночь тявкать, если вы когда-нибудь попадете в Лас-Вегас, чтобы испытать воплощение всемогущей мечты VEGAS BIG FIGHT NIGHT, убедитесь, что когда вы пройдете через огромное лобби MGM Grand Lobby по направлению Studio Walk и MGM Grand Garden Arena, вы пройдете мимо классного ZURI BAR справа от вас! Проверить это! Я буду там, сидеть в баре в своей черной рубашке-поло с KOfightposters.На нем красуется логотип com, вы не можете пропустить меня, вы, вероятно, услышите меня первым! Постучите меня по плечу и представьтесь! Первый эль на мне!

Наслаждайтесь сайтом: Джек Браун.

эконом

ЗОВЕТ СВЕТ от Neon O’clock Works Плакат 1 [Желание красоты]
Издание: 5
Размер: 24 x 36 дюймов
Бумага: матовая

50 $ + доставка

СВЕТ ЗОВЕТ. Автор: Neon O’clock Works Poster 2 [The Hidden Mentality]
Издание: 5
Размер: 24 x 36 дюймов
Бумага: матовая

50 $ + доставка

ПОДВЕСКА ДЛЯ ГОЛОВЫ. Автор Томихиро Коно Плакат [Интервью в международных журналах 1]
Издание: 10
Размер: 18 x 24 дюйма
Бумага: матовая

1 осталось

50 $ + доставка

ПОДВЕСКА ДЛЯ ГОЛОВЫ. Автор Томихиро Коно. Плакат [Варианты петель]
Издание: 5
Размер: 18 x 24 дюйма
Бумага: матовая

1 осталось

50 $ + доставка

ПОДВЕСКА ДЛЯ ГОЛОВЫ. Автор Томихиро Коно Плакат [таблица II ИССЛЕДОВАНИЯ МАТЕРИАЛОВ]
Издание: 5
Размер: 24 x 36 дюймов
Бумага: матовая

2 слева

$ 60 + доставка

ПОДДЕРЖКА ДЛЯ ГОЛОВЫ. Автор Томихиро Коно Плакат [таблица III ИССЛЕДОВАНИЕ ВОЛОС И ПАРИКОВ]
Издание: 5
Размер: 24 x 36 дюймов
Бумага: матовая

3 осталось

$ 60 + доставка

ПОДВЕСКА ДЛЯ ГОЛОВЫ. Автор Томихиро Коно Плакат 5 [Парики с памятью формы]
Издание: 5
Размер: 18 x 24 дюйма
Бумага: матовая

50 $ + доставка

ПОДВЕСКА ДЛЯ ГОЛОВЫ. Автор Томихиро Коно. Плакат 5 [волосы японской каллиграфии]
Издание: 5
Размер: 18 x 24 дюйма
Бумага: матовая

3 осталось

50 $ + доставка

ПОДВЕСКА ДЛЯ ГОЛОВЫ. Автор Томихиро Коно. Плакат [Abstruct Sculptures]
Издание: 10 (3 доступны в Японии)
Размер: 18 x 24 дюйма
Бумага: матовая

4 осталось

50 $ + доставка

ПОДВЕСКА ДЛЯ ГОЛОВЫ. Автор Томихиро Коно Плакат [Интервью в международных журналах 2]
Издание: 10
Размер: 18 x 24 дюйма
Бумага: матовая

1 осталось

50 $ + доставка

ПОДВЕСКА ДЛЯ ГОЛОВЫ. Автор Томихиро Коно. Плакат [Круг, спираль, структуры оригами]
Издание: 5 (1 доступно в Японии)
Размер: 18 x 24 дюйма
Бумага: матовая

1 осталось

50 $ + доставка

ПОДВЕСКА ДЛЯ ГОЛОВЫ. Автор Томихиро Коно. Плакат [Негативное и позитивное пространство]
Издание: 5 (4 доступны в Японии)
Размер: 18 x 24 дюйма
Бумага: матовая

3 осталось

50 $ + доставка

ПОДДЕРЖКА ДЛЯ ГОЛОВЫ. Автор Томихиро Коно Плакат [диаграмма I ФОРМАТ ИССЛЕДОВАНИЙ]
Издание: 5
Размер: 24 x 36 дюймов
Бумага: матовая белая

ПРОДАНО

ПОДДЕРЖКА ДЛЯ ГОЛОВЫ. Автор Томихиро Коно. Плакат [Таблица тестирования цветового зрения «НАДЕВАЙТЕ МЕНЯ!»]
Издание: 5
Размер: 24 x 36 дюймов
Бумага: матовая

ПРОДАНО

ПОДВЕСКА ДЛЯ ГОЛОВЫ. Автор: Томихиро Коно. Плакат 4 [Solid of Revolution]
Издание: 5
Размер: 18 x 24 дюйма
Бумага: матовая

ПРОДАНО

ПОДВЕСКА ДЛЯ ГОЛОВЫ. Автор Tomihiro Kono Плакат [Примерка модели]
Издание: 5
Размер: 18 x 24 дюйма
Бумага: матовая

ПРОДАНО

5 вопросов с К.О. Льюис, дизайнер плаката арт-шоу в Сент-Джеймс Корт

Шеннон Коган | WAVE 3 Новости

Художественная выставка Сент-Джеймс Корт проходит в эти выходные в самом сердце исторического Старого Луисвилля. Художник, создавший в этом году плакат, вырос в Вест-Энде, недалеко от парка Шони, и говорит, что для него большая честь, что его работа была выбрана.

С пятницы по воскресенье свои работы представят более 700 художников из США.

Художник К.О. Льюис выставлялся в St.Джеймса в течение нескольких лет, но в этом году он принесет много внимания своим плакатом с изображением фонтана Сент-Джеймс-Корт. Если вы хотите встретиться с ним лично, он будет на стенде 227 на выставке, которую, по его словам, он любит за атмосферу и поддержку артистов.

Вот пять вопросов к Льюису.

1. Как вы заинтересовались искусством?
Моими самыми ранними воспоминаниями были рисование фигурок из мультфильмов и создание визуальных эффектов для рассказов, которые мы должны были писать в школе.Я всегда получал положительные отзывы о своей работе, что подталкивало меня к ее продолжению. Я стал серьезно относиться к искусству, когда посетил руководство DuPont и изучал их программу изобразительного искусства.

2) Каким искусством вы занимаетесь?
Я современный художник-портретист-экспрессионист. Я рисую знаковые фигуры и использую их слова, чтобы передать положительное вдохновляющее послание, которое сочетается со смелыми портретами, которые я пишу.

3) Искусство — ваша постоянная работа?
Моя карьера связана с образованием. Я работаю администратором в средней школе Оуэнсборо.У меня был целый ряд опытов, которые привели меня в этом направлении, но один фокус, который оставался неизменным, — это желание наставлять молодых мужчин и женщин в положительном направлении, как и мои наставники.

(Продолжение истории под фото)

4) Что привело вас в Оуэнсборо, где вы сейчас живете?
Я учился в колледже в Кентукки Уэслиан. Я получил футбольную стипендию, чтобы продолжить свое образование, и именно там я встретил самого важного человека в своей жизни, свою жену. Она из этого района, и для нее было важно оставаться рядом с домом, а для меня стало очень важно оставаться рядом с ней.

5) Что вы сделали, когда узнали, что ваши работы были выбраны для плаката в этом году?
Я поблагодарил группу за возможность создать произведение. Это такая огромная честь, и слова не могут выразить степень воздействия, которое это оказывает на мои работы. Каждому художнику предлагается создать дизайн или план работы. Моя работа была почти выбрана в прошлом году, и вместо того, чтобы следовать тому же процессу в этом году, мне было поручено использовать концепцию прошлого года для создания картины.

Загрузите приложение Derby City Weekend: Apple // Android

ПОДПИСАТЬСЯ на @DerbyCityWknd в социальных сетях: Facebook // Instagram // Twitter

пр.А-Ко (1986) — IMDb

Сюжетная линия

Проект A-ko — типичный любовный треугольник трех школьниц и их столкновений с инопланетянами, гигантскими роботами и женщинами, похожими на крепких мужчин. Автор Дэвид Макгуайр

Знаете ли вы?

Общая информация

Болваны

Цитаты

Альтернативные версии

Подключения

Звуковые дорожки

Сказать что? Плакат группы мальчиков Kiss Kis Ko слишком похож на плакат

Плакат Kiss Kis Ko слишком похож на плакат FRIENDS & nbsp

Говорите о музыке с любым ребенком 90-х, и он перенесет вас в то время, когда две музыкальные группы управляли своими плейлистами.Это были Viva и A Band of Boys. Последний представлял собой мужскую группу с участием Карана Обероя, Сиддхарта Халдипура, Шеррин Варгезе, Чинту Бхосле и Судханшу Пандей. Они наиболее известны своим одноименным альбомом A Band of Boys (2004) и своим фильмом Kiss Kis Ko (2004).

Diet Sabya, анонимный аккаунт в Instagram, известный тем, что разоблачает плагиат в мире индийской моды и развлечений, недавно поделился фотографией, заставившей нас ностальгировать, но только на секунду.В аккаунте постер Kiss Kis Ko был размещен вместе с постером популярного ситкома F.R.I.E.N.D.S , и сходство между ними оставит вас ошеломленным.

На двух плакатах актеры сидят одинаково в кабриолете. Даже позы одинаковы. Взгляните ниже:

Как только пост был опубликован, пользователи сети также отправились в социальные сети, чтобы рассказать, как они были шокированы, увидев это.

Говоря о F.R.I.E.N.D.S , это очень любимый американский телесериал ситкома, созданный Дэвидом Крейном и Мартой Кауфман. В нем снимались Дженнифер Энистон, Кортни Кокс, Лиза Кудроу, Мэтт Леблан, Мэттью Перри и Дэвид Швиммер, и он стал культовой классикой. Шоу вращается вокруг шести друзей в возрасте от 20 до 30 лет, которые живут на Манхэттене, Нью-Йорк. Актеры недавно объединились для воссоединения. Однако из-за пандемии коронавируса он был отложен на неопределенный срок.

Между тем, A Band of Boys возглавили чарты со своим самым первым альбомом, выпущенным в 2002 году: Y eh Bhi Woh Bhi .Изначально группа состояла из пяти человек, позже остались только четверо из них.

THE SCARECROW Ko Posters: Metal Art And Prints