Картинка фотопленка: D1 84 d0 be d1 82 d0 be d0 bf d0 bb d0 b5 d0 bd d0 ba d0 b0 картинки, стоковые фото D1 84 d0 be d1 82 d0 be d0 bf d0 bb d0 b5 d0 bd d0 ba d0 b0

Мой фотопоток — Служба поддержки Apple (RU)

Функция «Мой фотопоток» обеспечивает доступ к последним фотографиям, которые были сняты с помощью iPhone, iPad или iPod touch либо загружены с компьютера Mac или компьютера с Windows.

Что вам понадобится

Функцию «Мой фотопоток» можно использовать на следующих устройствах, предварительно настроив iCloud.

Если ваш идентификатор Apple ID был создан недавно, функция «Мой фотопоток» может быть недоступна. Если функция «Мой фотопоток» недоступна, воспользуйтесь функцией «Фото iCloud», чтобы хранить фотографии и видеозаписи в iCloud.

Использование функции «Мой фотопоток» со службой «Фото iCloud»

Функция «Мой фотопоток» отправляет на сервер фотографии, сделанные за последнее время (кроме Live Photos), после чего их можно просматривать или импортировать на всех ваших устройствах. Фотографии хранятся в альбоме «Мой фотопоток» в течение 30 дней. Функция «Фото iCloud» отправляет все ваши фотографии и видеозаписи на сервер iCloud и автоматически синхронизирует их на всех устройствах.

Если на iPhone, iPad или iPod touch включить функцию «Мой фотопоток» и службу «Фото iCloud» одновременно, то фотографии, снятые с помощью соответствующего устройства, будут отправляться как в службу «Фото iCloud», так и в альбом «Мой фотопоток».

Если с тем же идентификатором Apple ID используется другое устройство, на котором включена только функция «Мой фотопоток», то фотографии, снятые на этом устройстве, будут отправляться только в альбом «Мой фотопоток». Ни на одном из устройств, на которых включена только служба «Фото iCloud», они отображаться не будут.

Дополнительные сведения о различиях между службой «Фото iCloud» и функцией «Мой фотопоток» см. в этой статье.

Просмотр фотографий в альбоме «Мой фотопоток»

Найдите свое устройство в списке ниже и следуйте соответствующим инструкциям.

Устройство iPhone, iPad или iPod touch

• iOS 8 или более поздней версии: нажмите «Фото» > «Альбомы» > «Мой фотопоток».

Mac

Перейдите в меню «Фото» > «Альбомы» > «Мой фотопоток».

Apple TV

• Apple TV HD: войдите в iCloud, перейдите в раздел «Настройки» > «Учетные записи» > iCloud и включите альбом «Мой фотопоток».
• Apple TV (2-го и 3-го поколений): войдите в iCloud, перейдите в раздел «Настройки» > iCloud > «Настройки фото iCloud» > «Включить мой фотопоток».

Компьютер с Windows

При включении приложения «Фото» приложение «iCloud для Windows» создает в проводнике папку с именем «Фото iCloud». Функция «Мой фотопоток» автоматически загружает все новые фотографии, снятые с помощью устройств iOS, в папку «Загрузки».

 

Для поиска фотографий на компьютере с ОС Windows также можно выполнить следующие действия.

• Windows 10: введите «Фото iCloud» в строке «Поиск в Интернете и Windows». В результатах поиска выберите «Фото iCloud — классическое приложение».
• Windows 8.1: на начальном экране щелкните значок  в левом нижнем углу, а затем — iCloud > «Фото iCloud».
• ОС Windows 8: на начальном экране выберите «Фото iCloud».
• ОС Windows 7: нажмите кнопку «Пуск» Windows и выберите пункт «Изображения». Выберите «Фото iCloud» в меню «Избранное» на панели слева.

Форматы фотографий, поддерживаемые функцией «Мой фотопоток»

Функция «Мой фотопоток» поддерживает форматы фотографий JPEG, TIFF, PNG и большинство форматов RAW. Видеозаписи или фотографии Live Photos не поддерживаются.

Удаление фотографий из альбома «Мой фотопоток»

Выберите одну или несколько фотографий в альбоме «Мой фотопоток» на устройстве iOS или компьютере Mac, затем нажмите  или «Удалить».

На компьютере с ОС Windows выделите фотографии, которые требуется удалить из альбома «Мой фотопоток». Щелкните правой кнопкой мыши и выберите пункт «Удалить».

При удалении фотографий из альбома «Мой фотопоток» на одном из устройств фотографии также удаляются из приложения «Фото» и из iCloud. Фотографии, импортированные из альбома «Мой фотопоток» на другие устройства, не удаляются.

Часто задаваемые вопросы о функции «Мой фотопоток»

Поищите ответы на свои вопросы ниже.

Можно ли использовать функцию «Мой фотопоток» для резервного копирования фотографий вместо iCloud или iTunes?

Нет. Фотографии в альбоме «Мой фотопоток» хранятся на сервере iCloud в течение 30 дней. После этого они удаляются из iCloud. Чтобы сохранить эти фотографии или создать их резервные копии, необходимо скопировать их из альбома «Мой фотопоток» на устройство iOS. Это делается следующим образом: на iPhone, iPad или iPod touch откройте приложение «Фото» и нажмите «Альбомы» > «Мой фотопоток» > «Выбрать». Отметьте фотографии, которые требуется сохранить, затем нажмите  > «Сохранить изображение». После этого вы можете создать резервные копии фотографий с помощью iCloud или iTunes.

Какое разрешение имеют фотографии в альбоме «Мой фотопоток»?

На компьютерах Mac или компьютерах с ОС Windows фотографии загружаются и хранятся в полном разрешении. На устройства iPhone, iPad, iPod touch и Apple TV фотографии отправляются в разрешении, оптимизированном для соответствующего устройства, что ускоряет загрузку и экономит место в памяти.

Размер может быть разным, но оптимизированная версия фотографии, снятой с помощью обычного фотоаппарата, при загрузке на устройства будет иметь разрешение 2048 x 1536 пикселей. Панорамные фотографии могут иметь разрешение до 5400 пикселей по ширине.

Когда фотографии отправляются в альбом «Мой фотопоток»?

Фотографии, снятые с помощью устройств iPhone, iPad или iPod touch, автоматически отправляются в альбом «Мой фотопоток» при выходе из приложения «Камера» и подключении к сети Wi-Fi. Новые фотографии, импортированные в приложение «Фото» на компьютере Mac, автоматически отправляются туда при подключении к сети Wi-Fi или Ethernet. Настройки можно изменить таким образом, чтобы отправлялись только фотографии, добавленные в альбом «Мой фотопоток» вручную.

Чтобы отправить фотографии в альбом «Мой фотопоток» на компьютере с ОС Windows, выполните следующие действия.

1. Нажмите кнопку «Пуск» в Windows и выберите «Изображения». 
2. Нажмите «Фото iCloud» в меню «Избранное» на панели слева.
3. Щелкните «Выгрузить фото».
4. Выберите фотографии, которые нужно добавить в альбом «Мой фотопоток», и нажмите кнопку «Открыть».

Кроме того, можно перетащить фотографии с компьютера с ОС Windows в папку «Выгрузки» в окне «Фото iCloud».

Сколько фотографий хранится в альбоме «Мой фотопоток»?

В целях экономии памяти устройства iPhone, iPad и iPod touch хранят в альбоме «Мой фотопоток» 1000 последних фотографий. В этом альбоме можно просматривать фотографии или перемещать понравившиеся в другие альбомы для постоянного хранения на устройстве iOS. Если объем памяти Apple TV ограничен, будут отображаться только последние фотографии.

Все фотографии из альбома «Мой фотопоток» можно автоматически загрузить на компьютер Mac или компьютер с ОС Windows.

Откройте приложение «Фото» и перейдите в меню «Настройки» > «Основные». Установите флажок «Копировать объекты в медиатеку приложения «Фото»».

Использует ли функция «Мой фотопоток» место в хранилище iCloud?

Нет. Фотографии, отправленные в альбом «Мой фотопоток», не учитываются при определении доступного объема в хранилище iCloud.

Как найти в альбоме «Мой фотопоток» фотографии, сделанные в режиме серийной съемки?

Когда вы фотографируете в режиме серийной съемки, на устройство импортируются только избранные фотографии. По желанию можно сохранять все фотографии, снятые в режиме серийной фотосъемки, в альбоме «Мой фотоальбом»: нажмите «Настройки» > [ваше имя] > iCloud > «Фото» и включите параметр «Выгрузка фото серий».

Что произойдет с моими фотографиями при отключении функции «Мой фотопоток»?

Перед отключением функции «Мой фотопоток» сохраните все фотографии, которые требуется оставить на данном устройстве. Если на iPhone, iPad или iPod touch выйти из учетной записи iCloud или отключить функцию «Мой фотопоток», с устройства будут удалены все фотографии, находящиеся в альбоме «Мой фотопоток».

Фотографии в альбоме «Мой фотопоток» на остальных устройствах не будут затронуты. Фотографии из альбома «Мой фотопоток» хранятся на сервере iCloud в течение 30 дней с даты их добавления в этот альбом. Если войти в учетную запись iCloud с тем же идентификатором Apple ID и включить функцию «Мой фотопоток» на другом устройстве, эти фотографии будут загружены на него автоматически.

Дополнительная информация

Информация о продуктах, произведенных не компанией Apple, или о независимых веб-сайтах, неподконтрольных и не тестируемых компанией Apple, не носит рекомендательного или одобрительного характера. Компания Apple не несет никакой ответственности за выбор, функциональность и использование веб-сайтов или продукции сторонних производителей. Компания Apple также не несет ответственности за точность или достоверность данных, размещенных на веб-сайтах сторонних производителей. Обратитесь к поставщику за дополнительной информацией.

Дата публикации: 14 октября 2021 г.

Про фотоплёнку в Казани — Тимур Хадеев

Пост обновляется. Последнее обновление: 3 июня 2021

Я проявлю и отсканирую ваши плёнки, пишите

Меня зовут Тимур Хадеев, я фотограф, снимаю на плёнку и на цифру. Подписывайтесь на меня в инстаграме тут и тут. В этом посте я рассказываю о съёмке на фотоплёнку: где её купить, проявить и отсканировать. Пост будет полезен, если вы только недавно решили начать снимать на плёнку, также тут есть информация и для опытных фотографов. Если у вас остались вопросы — пишите

Содержание:

Как снимать на плёнку?

Сделать фотографии на пленочный фотоаппарат не так уж и сложно, процесс выглядит так: выбор и покупка плёнки → съёмка → проявка → сканирование. Готово, у вас будут jpg файлы, которые можно заливать куда угодно. Дополнительно может быть произведена печать, либо со сканов, либо оптически. Камера обычно уже есть, либо её можно найти недорого, основные затраты при съёмке на плёнку уходят на материалы, обработку и сканирование. Я сделал видео про весь процесс

Где купить плёнку в Казани?

На данный момент (апрель 2021) купить пленку в Казани все ещё можно:

Магазин «DNS» — продают разную чёрно-белую и цветную плёнку. Из цветных плёнок там сейчас есть Kodak Gold 200 (24 кадра), из чб — Fomapan 100, 200 и 400

Магазин «Онлайн-трейд.ру». Там можно заказать доставку по Казани или привоз товара в пункт выдачи. В этом магазине я покупал разные вещи, но не плёнку. Судя по опыту других людей, плёнку там брать можно, она не просроченная.

Где можно попробовать поискать ещё:

• Гипермаркет «Ашан» очень редко продает Kodak ColorPlus 200 (в отделе электроники, на данный момент плёнки там нет). Также, там редко бывают одноразовые камеры с цветной плёнкой. Адреса: Проспект Победы, 91 (работает ежедневно с 8.00 до 23.00) и пр-т Ямашева, д. 46/33, молл Парк Хаус (ежедневно с 8.00 до 22.00)
• Иногда лишняя плёнка бывает у меня, пишите, контакты тут

Сейчас в городе доступны: цветная негативная плёнка, цветная слайдовая, чёрно-белая и монохромная (чб, проявляемая по процессу C-41). Если вы до этого не имели дела с плёнкой, я рекомендую выбирать цветную негативную. Тип плёнки указан в описании товаров в магазинах, читайте внимательно.

Стоит отметить, что фотоплёнка в реальных магазинах стоит немного дороже, чем в интернет-магазинах. Если вам «просто попробовать», то можно потратиться, если захотите снимать на пленку более-менее постоянно − заказывайте плёнку в интернете, это дешевле, при условии, что заказывается не один ролик, а несколько.

Где заказать пленку в интернете?

Многие интернет-магазины продают фотопленку, но тут надо быть внимательным, смотреть чтобы срок годности был адекватным и чтобы доставка не была сильно дорогой. Для Казани актуален интернет-магазин Online Trade. Также, DNS начал продавать плёнку. Из других российских вариантов: Фотоаптека D-76, Среда, Фотоуниверсам, PhotoSale. Все эти магазины доставляют товары по России. Из зарубежных интернет-магазинов можно попробовать Fotoimpex и Macodirect. Можно также покупать на eBay, пока это ещё доступно. Только покупайте у продавцов из Гонконга, Китая и Японии. Из США и других стран дорогая доставка. Цены там сопоставимы с ценами в наших магазинах, но нужно долго ждать, пока привезут. Поэтому, сначала ищите нужную вам плёнку в российских магазинах. Выбирайте интернет-магазин исходя из доступности товара. Химию и оборудование для проявки лучше брать в Фотоаптеке, пленку в любых местах, где она есть свежая. Берите сразу 5-10 катушек, иначе затея имеет мало смысла. Пленку надо «распробовать».

Какую плёнку покупать?

Если у вас камера малого формата «Зенит», «Смена», «Ломо ЛК-А», мыльница из 90-х или с барахолки: вам нужна 35мм плёнка (тип 135) — 12, 24 или 36 кадров в ролике.

Если у вас камера среднего формата «Киев-88», «Киев-6С», «Киев-60», «Любитель», «Pentacon Six»: вам нужна широкая плёнка тип 120. Обычно 12 кадров в ролике. Некоторые камеры могут снимать как больше кадров на такую плёнку, так и меньше. Смотрите характеристики вашей камеры.

Если вы решили собрать пинхол, то тип плёнки для него зависит от чертежа, по которому вы его собираете, либо от геометрических параметров, если камера собирается с нуля.

Какую именно плёнку нужного типа покупать зависит от того, в каких условиях планируется снимать. Если «везде и как получится», то из 35мм цветных негативных рекоммендую:

Если съёмка будет в студии или днём, то можно попробовать:

Чёрно-белые негативные 35мм плёнки для съёмок «везде и как получится»:

• Fomapan 400
• Ilford HP5+ 400
• Ilford Delta 400
• Kodak TRI-X 400
• Kodak T-MAX 400
• Ilford PAN 400

Для съёмок в студии и в дневное время:

• Fomapan 100
• Ilford Delta 100
• Kodak T-MAX 100
• Ilford PAN 100

Из среднего формата (тип 120): Ilford HP5+ 400, Ilford Delta 400 для всего подряд, Kodak Portra 160 для съёмки портретов в студии, Kodak Ektar 100 для съёмки всего подряд на улице днём, Kodak Portra 800 для съёмки в плохих условиях освещённости.

Это самые доступные в Казани плёнки на данный момент, их легче всего найти (учитывая интернет-магазины с доставкой по городу).

Внимание! Плёнку среднего формата нельзя проявить или отсканировать в лабораториях Казани, ни цветную, ни чб.

Где проявить пленку?

Качественно проявить цветную пленку в целом по России уже негде. Нужно принять этот факт. Есть лабы в Москве, но там тоже лотерея. Конкретно в Казани с этим все очень плохо: проявляют буквально в паре мест и нигде нет гарантии хорошего результата. Проявка в лабах может быть удовлетворительной, но никогда — хорошей, и уж тем более отличной. И в лабах нельзя проявить чёрно-белую плёнку, не говоря уже о плёнке широкого формата (тип 120). Альтернативой служит проявка у фотолюбителей в городе.

Я проявляю только чёрно-белую плёнку, иногда бывает возможность проявить цветную. Сканирую как цветную, так и чёрно-белую плёнку (ещё могу напечатать чб оптически). Мои контакты тут.

Для проявки цветной широкой плёнки обращайтесь к Игнату Цоколаеву, также, он может отсканировать такую плёнку.

Сколько стоит проявка и сканирование плёнки?

Цены по городу варьируются от 350 р. за проявку, и от 250 р. до 1500 р. за сканирование, стоимость везде нужно уточнять. Речь идёт только об узкой (35мм) плёнке. Стоимость обработки других форматов также нужно уточнять.

Как отсканировать плёнку?

Для разовых съемок лучше воспользоваться сканером у кого-то из друзей, у фотолюбителей в городе. Можно сканировать в фотолабораториях, но это не очень удобно, так как нельзя контролировать процесс (сканят на автомате) и это дорого. Если вы снимаете на пленку чаще одного раза в месяц, то имеет смысл приобрести что-то свое. Рекомендации в порядке качества картинки: Epson V370 → Epson V550-600-750 → Plustek OpticFilm 8100 → Nikon Coolscan 5000-7000-9000 ED Плюстеки не сканят широкий формат (тип 120, СФ, средний формат, Medium format). Планшетники Epson сканят (начиная от V550). Сканьте у знакомых фотографов, заведите такие знакомства, если вы хотите снимать на пленку постоянно. Желательно скопить денег и взять хотя бы планшеник. Если есть деньги − Plustek OpticFilm. Если увлеклись сильно, то советы вам тут уже не нужны, у вас уже должен быть Nikon Coolscan.

Как хранить фотоплёнку?

Если плёнку не планируется использовать сразу же после покупки, лучше хранить её в холодильнике. Не кладите плёнку в морозилку! Храните в основном отделении, например, на дверце. Желательно хранить плёнку в пакете с двойным зиплоком с минимальным количеством воздуха в нём.

Отснятую плёнку также храните в холодильнике, в оригинальной пластиковой баночке. Не храните плёнку без баночки, она предохраняет плёнку от перепадов влажности и температур. Если баночки нет, храните в зиплоке.

Не забывайте, что перед тем, как зарядить плёнку, которую вы достали из холодильника, нужно подождать 1,5-2 часа, чтобы плёнка нагрелась до комнатной температуры.

Про чёрно-белую плёнку

Чёрно-белую плёнку нельзя проявить ни в одной фотолабе в Казани. Проявить чб плёнку вам могут казанские фотолюбители. Опять же, можно обратиться к Игнату. Контакт выше. Или ко мне. Ссылка ниже.

Покупайте чб пленку если точно знаете, зачем вам это. Либо для эксперимента.

 

Что такое С-41, D-76?

Это названия фотопроцессов, по которым проявляют плёнку. C-41 предназначен для цветных плёнок, также известен как CN-16 у плёнок Fuji, но никто не называет стандартный цветной процесс современных плёнок так, все говорят C-41. Если у вас в руках обычная цветная плёнка — она проявляется по C-41. Процесс для проявки чёрно-белых плёнок часто называют D-76, но это неправильно, D-76 это название проявителя, а не процесса. Правильно будет просто говорить «проявка по чёрно-белому процессу». Также, существует монохромная плёнка Ilford XP2 Super 400, проявляющаяся по процессу C-41. Если хотите попробовать чб, но не хотите заморачиваться с проявкой вне лабы — это хороший вариант.

Что насчёт киноплёнок?

В последнее время, в городе стала доступна киноплёнка формата 35мм, это Fuji Eterna 250D, 500T, F64T, Kodak Vision 3 250d, 500T, 50D и т.д. Изначально, эта плёнка предназначена для съёмок кинофильмов, в специальных больших кинокамерах, поставлялась она в бобинах. Сейчас энтузиасты находят эту плёнку, наматывают её в стандартные катушки для узкой фотоплёнки и снимают на неё. Далее проявляют в химии для проявки цветных плёнок, часто, это процесс C-41, вместо нужного для киноплёнок ECN-2. На самом деле, C-41 и ECN-2 довольно похожи, разнятся только в мелочах, например, температура немного другая. Но можно считать, что киноплёнку вполне успешно можно проявлять в C-41, соблюдая правильный режим проявки. В целом, вариант съёмки на киноплёнку неплохой, но нужно учесть следущие особенности:

• Сажа. Киноплёнки производятся со специальным дополнительным сажевым слоем, который необходим ввиду специфики использования такой плёнки в кинокамерах. Из-за этой сажи, такие плёнки нельзя нести в обычные фотолаборатории. Даже если у вас примут там эту плёнку — вы засорите проявочную машину, испортите чужие плёнки. Не надо так делать. Несите такую плёнку туда, где её могут проявить: любителям энтузиастам.
• Разный цветовой баланс. Это те самые буквы D и T в названиях плёнок. D (Daylight) — плёнка сбалансирована для съёмки при дневном свете, T (Tungsten) — плёнка сбалансирована для съёмки при лампах искусственого освещения. В отличие от обычных фотоплёнок, на которые часто можно снимать как днём, так и в помещениях (речь о плёнках с чувствительностью 400 ISO), на киноплёнки нужно снимать именно так, как это планировалось производителем. Если вы захотите снимать на плёнку, сбалансированную под искусственное освещение днём, вам нужно будет использовать специальный конверсионный фильтр для объектива, чтобы скорректировать цветовую температуру. И наоборот, если у вас плёнка для дневной съёмки, а вы снимаете при искусственном освещении — также придётся найти нужный фильтр. Всё это добавляет неудобств, особенно, учитывая, что чувствительность этих плёнок уже далека от номинальных значений.
• В большинстве случаев, киноплёнка просрочена. Fujifilm, например, перестала выпускать киноплёнку вообще, и то, что сейчас можно найти — это просроченная плёнка. Поэтому, можно ожидать от плёнок Fuji некорректных цветов, падения чувствительности, возможны артефакты (точки разного рода, краевая вуаль — осветление изображения по краям кадра). Киноплёнки от Kodak всё ещё производятся, и их можно найти непросроченными, хоть это и редкость, в большинстве случаев, доступна просрочка разного рода. Такие же особенности, как и у Fuji. Нужно делать поправки в экспозицию, в соотвествии с падением чувствительности. Для этого нужно делать тесты.
• Толщина подложки киноплёнок отличается от обычных фотоплёнок. Киноплёнки имеют более толстую подложку, что, в свою очередь, влияет на возможность транспортировки её внутри автоматических камер. Возможны проблемы. Поэтому, лучше снимать такие плёнки на механические камеры с ручной протяжкой плёнки.
• Такие плёнки обычно намотаны в кассеты от цветных фотоплёнок, и DX-код на таких кассетах может не совпадать с чувствительностью киноплёнки. DX-код кодирует информацию о плёнке для камер, которые могут его прочитать: количество кадров в катушке, чувствительность. Выглядит он как черные и металлические квадратики на кассете. Нужно проверять, действительно ли, к примеру, Fuji Eterna 250D с упавшей до ISO 100 чувствительностью находится в правильной катушке, с DX-кодом, в котором прописано, что эта плёнка с ISO 100. Это нужно сделать, если вы планируете снимать плёнку в автоматической камере. Если ваша камера позволяет игнорировать DX-код и выставить свою чувствительность — вы должны знать, как это сделать, и обязательно вспомнить сделать это, после зарядки плёнки. Если об этом забыть, камера прочитает то, что на кассете и, если на кассете неверный DX-код, она будет снимать в соответствии с информацией на ней, что может привести к недоэкспонированию всей катушки, все кадры будут тёмными. Учитывая, что материал просрочен, это приведёт к очень плохому качеству итоговых снимков. Будьте внимательны!
• Киноплёнки — не это не гарантия «киношных» цветов. Не надо думать, что снимая на такие плёнки вы получите цвета «как в кино». Вы получите определённого рода дисбаланс, который может иногда работать, но чаще всего, все кадры будут «как под фильтром», и если эффект будет не в тему, исправить это будет не так просто, особенно, если вы не очень разбираетесь в цветокоррекции.

Что насчёт плёнки в бобинах?

Плёнка в бобинах — это та же самая плёнка, но немного дешевле, за счёт того, что это просто моток плёнки на сердечнике в черном пакете, без кассет. Покупать такую плёнку удобно, если у вас есть свои многоразовые 35мм катушки, их можно купить в интернет-магазинах, например, в ФотоАптеке. Также удобно, если у вас есть много одноразовых кассет от цветной плёнки со свободным кончиком, к которому можно прицепить скотчем новую плёнку (конечно же, делать это нужно в полной темноте). Такие кассеты можно попробовать поспрашивать в фотолабораториях, они их обычно выбрасывают. (Сам я никогда не спрашивал, но попробовать можно). Также, можно использовать старые многоразовые советские кассеты, но нужно их почистить сначала и убедиться, что они не царапают плёнку.

Разнообразные многоразовые катушки, вторая слева — пластиковая импортная, остальные металлические советские. Перед использованием, обязательно нужно почистить их от пыли

В бобинах лучше брать только чб плёнку, потому что её можно проявить не прибегая к помощи фотолабораторий. Цвет уже надо заряжать в соответствующие катушки от цветной плёнки с правильным DX-кодом (это такие квадратики снаружи кассеты сбоку, которые кодируют информацию о конкретной катушке, их можно и самому наклеить, при сильной необходимости). Не всегда такие катушки можно легко найти. Да и тащить в лабу не слишком надёжно намотанные ролики плохая идея.

Для зарядки кассет используется специальная машинка, весьма дорогая, это съедает всю выгоду, если не снимать много. Поэтому желательно иметь свою тёмную комнату, где можно без спешки вручную намотать себе плёнки сколько нужно из бобины. Подойдёт ванная комната с абсолютной темнотой (например, ночью в летнее время, или зимой вечером). Проверить, проникает ли свет в вашу тёмную комнату очень просто: посидите в ней 15 минут, через это время видны все засветки. Устраните их и заряжайте плёнку в кассеты. Можно также приобрести специальный светонепроницаемый рукав и делать всё в нём, но это не так удобно. Подробнее на эту тему я когда-нибудь напишу в отдельном посте.

Стоит ли брать просроченную пленку?

Я написал отдельный пост на эту тему.

Вкратце: только если такая плёнка дешевая, и у вас есть лишние деньги на эксперименты. Цвет хранится лучше, чем чб, поэтому предпочтительнее брать его. Перед покупкой такой пленки очень желательно узнать как она хранилась и какой у неё срок годности. Если в холодильнике или морозилке — это хорошо, если при комнатной температуре − не очень. Снимать на такую пленку надо с учетом падения светочувствительности в соответствии с временем прошедшим с даты просрочки. Необходимо делать тесты. Для просроченной пленки ещё важнее проявить её правильно. Обратитесь ко мне за дополнительной информацией.

Помните о падении светочувствительности просроченных фотоматериалов, делайте коррекцию. Делайте тесты. Проявляйте правильно.

Есть неплохая ветка на форуме клуба «Дальномер» про проявку просроченных материалов, если у вас есть опыт проявки и вам нужны примеры составов для проявления, или вам интересно, что люди делают используя старые материалы, это отличное место, чтобы провести там пару вечеров (это длинная ветка).

У меня есть редкая просроченная плёнка (ORWO, Тасма, Свема и т.д.) можно ли её как-нибудь проявить?

Неотснятые плёнки производства Тасмы и Свемы (Тасма-64, Свема-64, 50, 130 и прочие с характерными дизайнами коробочек) можно попробовать использовать, если делать сильную поправку экспозиции при съёмке. Подробности тут. Если фотоплёнка уже отэскпонирована, поправки нужно делать во время проявки. Но нужно понять, что качество изображения с такой плёнки чаще всего будет крайне плохим, чаще всего до такой степени, что изображения почти не будет видно. Это часто происходит из-за неправильного хранения таких матеиалов (вплоть до хранения на балконе десятками лет). Если вам непременно нужно проявить такое — пишите мне, контакты в конце поста. Никаких гарантий на эту проявку не даётся.

Старые плёнки производства ГДР (слайд ORWOChrom UT21, негативные ORWO NC-19, NC-21 и пр.) проявить сейчас в Казани проблемно — оригинальную химию под эти процессы не выпускают с середины 90-х годов. Но это возможно — вопрос только в цене и во времени. Некоторые чб материалы (ORWO NP22, NP20, ORWO UN 54) можно попробовать проявить по обычному чб процессу, но приемлимого результата скорее всего не будет (опять же, из-за плохого хранения). Во многом это чистая лотерея.

Внимание! Не пытайтесь нести такие плёнки в фотолаборатории, даже если вы уговорите оператора принять плёнку, ничего хорошего из этого не выйдет! Вы испортите химию в машине и плёнки других людей!

Существуют варианты покупки химии у энтузиастов и попыток проявки с коррекциями. Это дорого, долго и отнимает много сил, но если у вас сильное желание проявить такое — пишите мне, можно что-нибудь придумать.

Где купить оборудование и химию для проявки черно-белой пленки?

В интернет-магазинах, указанных выше. Подробный пост про то, что конкретно нужно купить будет позже.

Где купить химию для проявки цветной пленки?

Наборы для проявки цвета бывают в интернет-магазинах, ссылки на которые я дал выше. Но для начала ознакомьтесь с инструкцией, как проявлять цвет, это не так просто, как проявить чб, два раза подумайте, нужно ли это вам.

Где распечатать фотографии с плёнки?

Чтобы напечатать фотографии с плёнки, нужно сначала её оцифровать (отсканировать), а затем напечатать получившиеся изображения также, как цифровые снимки. Например, в фотосалоне, или на цветном струйном принтере, где он есть.

Где напечатать снимки оптически в Казани?

Можно купить всё необходимое и напечатать у себя дома. Либо у Игната. Либо у меня. Или в «Среде» (но это в Москве), там теперь печатают даже с электронных носителей оптически.

Моя плёнка порвалась внутри камеры / не сматывается / открылась задняя крышка фотоаппарата (и другие проблемы), можно ли как-то спасти кадры?

Если после съёмки вы начали сматывать плёнку, но что-то пошло не так, например, вы поняли, что порвали плёнку, то ни в коем случае не открывайте заднюю крышку фотоаппарата! Несите всю камеру прямо так ко мне, я открою её тёмной комнате, разберусь в чём дело и приму необходимые меры. Если вы открыли заднюю крышку, или она открылась сама: закройте её сразу же и также несите камеру ко мне. Если вы случайно открыли крышку и сразу же её закрыли (5-10 секунд), то пропадут только несколько последних кадров и несколько последующих. Это можно учесть и снимать дальше, либо, если это случилось в конце плёнки, смотать её и нести на проявку. Если крышка была открыта долго, то скорее всего, большинство кадров засветились либо полностью, либо частично (большая часть кадра). Внимательно изучите инструкцию к камере: как фиксируется задняя крышка, как она открывается. Например, на зенитах замок задней крышки можно случайно открыть, сдвинув задвижку сбоку камеры. Нужно об этом знать и пользоваться камерой осторожно. Если у вас проблемы при самостоятельной проявке плёнки − пишите мне, подробно описав все условия. Если появились проблемы с камерой: заело взвод, не жмётся кнопка спуска, не работает какая-то функция − также пишите мне, с подробным описанием проблемы. Я посоветую что делать и куда обращаться.

Важные примечания

Стоит заранее проверить фотоаппарат, в который вы заряжаете фотоплёнку: посмотреть, работают ли все выдержки, не рассыпался ли поролон по краям задней крышки, нормально ли работает экспонометр, устанавливаются ли корректно все значения диафрагмы. Если у вас Зенит или ФЭД — сделать это нужно обязательно. Особенно в советских камерах не стоит рассчитывать на экспонометры. Скачайте приложение для замера экспозиции, я пользуюсь этим. Разберитесь, как работает это приложение заранее, это нетрудно. Скачайте инструкцию к камере и научитесь устанавливать выдержку и диафрагму. Если вы не знаете, как, что и зачем устанавливать — сначала изучите теорию, для этого можете прийти на мои фотовстречи, о них можно узнать написав мне. Только когда камера исправна и вы понимаете, как она работает, и что на ней устанавливать, чтобы вышла нормальная картинка, можно покупать плёнку и снимать. Иначе результаты слишком непредсказуемы, а всё удовольствие стоит сейчас недёшево. Если вам важен процесс, а не результат, то можно снимать как и на что угодно.

Как делать интересные снимки

Быстрее всего связаться со мной можно через Вконтакте — пишите мне в личку или в Телеграм. Если вам кто-то дал мой номер телефона — не звоните мне, пишите только в личку вк. Напоминаю, что я проявляю только чёрно-белую плёнку, также, в наличии у меня бывает только чёрно-белая плёнка, цвета нет, если я не указал иное выше.

Ну, и раз вы дочитали до конца, посмотрите мои фотографии. Спасибо.

Как запретить сохранение фото и видео из Instagram в «Фотопленку» на iPhone

Любой пользователь Instagram знает, что в iOS присутствует функционал сохранения каждой сделанной для сервиса и опубликованной фотографии. Однако не для всех эта возможность кажется полезной и нужной. Тем пользователям iPhone, которые хотят отказаться от локального хранения фотографий для Instagram, поможет эта инструкция.

♥ ПО ТЕМЕ: Как правильно отписаться от человека в Instagram, чтобы он не узнал (чтобы не обидеть).

 

Как на iPhone запретить сохранение фотографий для Instagram в «Фотопленку»

Откройте приложение Instagram на iPhone и выполните следующие действия:

1. Нажмите на иконку, связанную с вашим профилем в сервисе, а потом нажмите кнопку в правом верхнем углу для появления бокового меню.

2. В появившемся всплывающем меню нажмите на «Настройки».

3. На открывшейся странице войдите в раздел «Аккаунт».

4. Пролистайте вниз до пункта «Исходные фото» и выберите его.

5. Переключатель «Сохранять исходные фото» передвиньте в положение Выключено.

 

Обратите внимание на пояснение, сопровождающее работу этого переключателя. Когда он включен, камера автоматически сохраняет неотредактированные фотографии и видео, снятые с помощью камеры Instagram в вашу «Фотопленку». Если понадобится хранить эти материалы локально еще и на устройстве, переключатель надо просто активировать снова.

Теперь остается лишь нажать в левом верхнем углу на стрелку для возврата в предыдущее меню и выйти из настроек приложения.

 

Секреты Инстаграм: 35 фишек, которые вы могли не знать

Смотрите также:

Как удалить фото с iPhone?

Желание удалить с iPhone фото и картинки может появиться у пользователя в нескольких случаях:
•   Если изображения надоели и попросту занимают место в памяти телефона
•   В случае приобретения iPhone побывавшего в эксплуатации чужие фотографии и картинки теряют свою актуальность

В приведенных выше случаях обладатель любой марки телефона заходит в галерею мобильного устройства и удаляет снятые и загруженные изображения, в iPhone удаление фото имеет свои особенности. Для просмотра всех изображений в Apple iPhone присутствует стандартная программа Фотографии, с изображением подсолнуха на иконке приложения. Запустив приложение можно увидеть следующее.

Фотопленка в iPhone – снимки, сделанные при помощи камеры телефона
Фотоархив в iPhone – хранит все загруженные фото в iPhone (с помощью iTunes)

Удаление фото из Фотопленки

Для того чтобы удалить фото с iPhone из раздела Фотопленка, необходимо выбрать способ удаления, всего их три:

•   Удалить с iPhone несколько фото
Заходим в раздел Фотопленка и в нижней части экрана нажимаем кнопку редактирования. Касаясь пальцем, выбираем лишние фотоснимки (можно выбрать все) и нажимаем – Удалить.

• Удалить все фото с «Фотопленки»
Для того чтобы разобраться с быстрым удалением сразу всех фотографий и картинок, хранящихся в разделе «Фотопленка» Вашего iPhone или iPad’а мы подготовили отдельную инструкцию.

•   Удалить с iPhone фото по одной
В режиме просмотра фотографий можно тапнуть на значок урны и подтвердить, выбрав – Удалить фотографию

Удаление фото из Медиатеки (Фотоархива)

Раздел Фотоархив содержит фото и картинки, которые ранее загружались в iPhone из iTunes, такие изображения средствами телефона не удалить. Для того чтобы удалить все изображения Фотоархива, подключите iPhone к компьютеру с установленным iTunes и выполните следующие действия инструкции:

1. Создаем пустую папку на рабочем столе компьютера, назовем её «Картинки» (свой каталог можете назвать, как удобно), открываем iTunes и выбираем iPhone
2. Переходим на вкладку «Фото»
3. Ставим маркер в разделе «Синхронизировать фотографии из:»
4. Нажимаем «Выбрать папку», как показано на рисунке

5. В открывшемся окне выбираем нашу пустую папку «Картинки», которую мы создали на рабочем столе компьютера
6. Нажимаем «ОК» для подтверждения выбора
7. В правом нижнем углу iTunes жмем – Применить

8. Появится уведомление iTunes: Заменить синхронизированные фотографии на iPhone? Нажимаем – Заменить фотографии

После проделанных действий Вы сможете избавиться от ненужных картинок и удалить фотографии с iPhone, как из Фотопленки, так и с Фотоархива телефона. В случае с Фотоархивом мы использовали пустую папку «Картинки», в результате Фотоархив удален с iPhone, если в пустую папку положить порцию фотографий и картинок и выполнить те же действия инструкции, то старые ненужные фотографии заменятся новыми.

Если от прежнего владельца в iPhone остались не только фото, но и музыка, то её тоже можно удалить, если Вы решили удалить все композиции, ознакомьтесь со статьей – Удаляем музыку с iPhone

Об особенностях эксплуатации iPhone и о том, как пользоваться iTunes начинающим пользователям читайте в «Инструкциях для начинающих»

Пленка ORWO: zizis — LiveJournal

Несколько недель назад, во время глобальной уборки, среди батиного архива пленок я наткнулся на несколько нераспечатанных катушек с ГДРовской ORWO. Тогда я подумал, что надо их как нибудь приспособить в дело. А сподвигла на написание этой статьи фотография в fotoejjiki, за что отдельное спасибо многоуважаемой Лидии

ORWO (сокращение немецких слов Original Wolfen) марка продуктов фирмы «Filmfabrik Wolfen» из города Вольфен под Биттерфельдом в Германии, которая позже стала синонимом для всей фабрики. Марка ORWO была введена в 1964 году.

История предприятия ORWO началась в 1895 году, когда в небольшом немецком городке Вольфен фирмой AGFA была построена фабрика по производству красок (»Фарбенфабрик»). Предприятие оказалось достаточно успешным и в 1910 году AGFA решила расширить производство, построив рядом с фабрикой еще и завод по производству кино- и фотопленки (»Фильмфабрик»). Именно здесь были изготовлены первая ренгеновская и первая цветная кино- и фотопленки. Мощности завода позволялиљ выпускать свыше 20 миллионов метров пленки в год, что выводило AGFA в одного из лидеров производства пленок в мире. После Первой Мировой войны и последовавшего затем экономического кризиса AGFA, дабы остаться на плаву, в 1925 году вступает в концерн IG Farben. В 1932 году на фабрике кино- и фотопленки строится самая крупная в мире установка попроизводству целлюлезы. Постепенно и производство пленки опять набирает обороты. Именно здесь в 1936 году был изобретен и технически реализован сам процесс изготовления цветной фотографии. Территория ORWO тщательно охранялась СС – секрет изготовления эмульсии для цветных пленок считался военной тайной.

1 июля 1945 года в Вольфен входят советские войска. В следующем году фабрика кино- и фотопленки, и завод красок попадают в сферу деятельности советского Военного Командования, получая официальный статус советских акционерных обществ. На них постепенно разворачивается производство, несмотря на нехватку специалистов и рабочей силы (в самом городе тогда проживало чуть больше десяти тысяч человек). После образования ГДР эти предприятия становятся «народными» (т.е. социалистическими). В 1950 году меняется и название предприятия – на ORWO. В 1964 ORWO становится торговой маркой, так как AGFA объединилась с бельгийской фирмой Gevaert и все права на торговую марку AGFA стали принадлежать вновь образованному бельгийско-западногерманскому концерну Агфа-Геварт.

Реклама ORWO 60-x

В 60-80 годы ORWO становится крупнейшим производителем пленки в странах соцлагеря. Производство постоянно расширяется, начинается выпуск магнитной ленты для магнитофонов. В СССР экспортируется весь ассортимент ORWO: от кинопленок для советских киностудий, до фотопленок, которые всегда остаются остродефицитными, так как считаются лучшими фотопленками на советском рынке. Большим спросом пользуются и бобины с магнитными лентами для ЭВМ.

Вот что писал в 1964 «Советское Фото»:

«Народное предприятие Вольфен решило отметить в 1964 г. 55-летие со дня основания фабрики и 125-летие изобретения фотографии введением нового фирменного обозначения для своей продукции — ORWO (Оригинал Вольфен).

Новейшие цветные фотопленки, высокая светочувствительность современных черно-белых фотопленок, их мелкозернистость, обеспечивающая большое увеличение, способность к длительному хранению, безопасность в отношении огня — все эти достижения неразрывно связаны с работой исследовательских лабораторий фабрики фотопленки Вольфен. Сюда следует добавить новейшие пленки для фотографирования в инфракрасных лучах и другие материалы, разработанные этими лабораториями для научно-исследовательских целей.

О высоком качестве продукции фабрики Вольфен свидетельствуют не только новые образцы, представленные на Лейпцигской ярмарке 1964 г., но также получившие всеобщее признание цветные фото- и кинопленки.

Фотографов-профессионалов особенно заинтересует новая цветная негативная фотопленка «ОРВОКОЛОР» NK-16, которая обладает яркими красками и большой фотографической широтой. Эта фотопленка выпускается для использования при искусственном освещении, но с новым цветным светофильтром «ОРВОКОЛОР» К-14 на нее можно снимать и при дневном освещении.

Хорошо зарекомендовала себя во всех странах мира негативная фотопленка «ОРВО» NP-18. Она является стандартным материалом почти для всех целей (18 ДИН).

Для времен года с плохой освещенностью (пасмурная погода), а также для спортивных снимков с очень малой выдержкой, с успехом применяется негативная фотопленка «ОРВО» NP-22 чувствительностью 22 ДИН.»

DIN — Deutsches Institut für Normung e.V. (сокр. DIN) — Немецкий институт по стандартизации. DIN является членом таких международных организаций, как ISO (Международная организация по стандартизации), CEN (Европейский комитет по стандартизации), IEC (Международная электротехническая комиссия) и др. В CENELEC (Европейский комитет по электротехническим стандартам) Германия представлена Немецкой комиссией по электротехнике и электронике (DKE), входящей в состав DIN. По данным на 2006 год насчитывается около тридцати тысяч стандартов DIN.

Когда в магазин «Зенит» (культовый магазин фотографов СССР, как и «Юпитер» на Калининском), расположенный в Сокольниках, завозили пленку ORWO, выстраивались километровые очереди фотолюбителей, бравших ее блоками (по десять голубеньких пленок в блоке).

В 70-е годы ORWO занялась производством и экспортом магнитных лент для катушечных магнитофонов, а затем и компакт-кассет. Своего пика предприятие достигает к началу 90-х годов: по количеству выпускаемой продукции ORWO занимает второе место в мире.

После объединения Германии ситуация на заводе меняется к худшему – исчезает практически весь огромный внешний рынок (СССР и соцстраны). В итоге: после приватизации бывшей госсобственности ГДР предприятие становится не конкурентно способным и на немецком рынке. Как следствие этого, в 1991 году фабрика ORWO распадается на несколько небольших фирм, специализирующихся на изготовлении различных товаров и услуг. А с 1994 года началась его ликвидация, уцелели лишь некоторые подразделения.

Крах фирмы наступает в 1995 году когда ORWO объявляется банкротом. Предприятие выставляется на торги за символическую сумму в 1 марку. Городок Вольфен, ставший за послевоенную эпоху фактически городом-сателлитом ORWO, на котором работала большая часть его жителей, так же переживает упадок – очень быстро растет безработица. При этом городок все же празднует 100 летний юбилей ORWO созданного ей заводского поселка.

Фотопленка ORWO ушла в небытие, но вторую жизнь оставшемуся от нее комплексу дали высокие технологии – в том же 1995 году на обломках гиганта фотохимической промышленности создается компания ORGANICA Feinchemie GmbH Wolfen во главе с Бодо Шульцем. Среди ее учредителей – Производственное Объединение Тонкого Органического Синтеза, базирующееся в подмосковном городе Долгопрудном.

ORGANICA изготавливает предметы, связанные с тонким химическим синтезом, разнообразные красители для оптических дисков CD-R и DVD-R, производит аналитическую проверку свойств химических продуктов.

В самом Вольфене в третьем тысячелетии возрождается фотобизнес. Но теперь здесь наступил век цифровых фотографий и наследники легендарной ORWO – ORWO Media и GmbH PixelNet производят здесь цифровые носители.

Ну а возвращаясь к пленкам, которые лежат у меня, а возможно и у вас, я проконсультировался у проявщика.  По его словам, связываться со съемкой и проявкой старой пленки нет смысла,  но экспонированную в то время можно попробовать вытянуть. Я так думаю, что и то отдам (мой Эльбрус ‘93 и пару батиных пленок) и с «новой» поэкпериментирую.

Для правильного экспонирования надо знать соотношение DIN к привычному ISO. Их есть у меня. Интересует DIN 18 и DIN 21, получаем ISO 50 и ISO 100 соответственно. Т.е. «для времен года с плохой освещенностью (пасмурная погода), а также для спортивных снимков с очень малой выдержкой» «Советское Фото» советовал пленку с чувствительностью в 125 ISO.

UPD.

Интересуясь ORWO я попал сюда, а потом сюда .

============================

В основу статьи лег этот реферат.

Так же использовались материалы следующих сайтов:

back2ussr.ru

zenit.istra.ru

orwo.zagruz.info – проявка и печать в Москве (восток) с раритетных пленок. Последний носитель культуры проявки ГДРовских пленок не только в России, но и , судя по всему, в Европе

photoline.ru

Originally published at Tadahii zizis’. You can comment here or there.

Руководство по кинофильмам: определение форматов кинофильмов

Как определить форматы кинофильмов?

Содержание кинопленки:

Если у вас есть пленка, которая, по вашему мнению, может нуждаться в сохранении, первое, что нужно сделать, это подтвердить, что этот объект на самом деле является кинопленкой. Со временем слова «фильм» и «видео» стали использоваться как синонимы, но это разные носители с разными потребностями в хранении.

Характеристики пленки:

• Пленка обычно бывает в плоском рулоне и, скорее всего, в пластиковой или металлической банке. Фильм может быть на катушке, если в прошлом он запускался на проекторе.
• На одной или обеих сторонах пленки имеются небольшие отверстия (так называемые перфорации)
• Пленка читается невооруженным глазом. Поднесенный к свету, вы сможете увидеть изображения на пленке. Для просмотра видео требуется оборудование для воспроизведения.

После того, как вы подтвердите, что у вас есть фильм, вы можете определить другие характеристики, которые помогут вам поговорить о нем с поставщиком услуг.

• Что такое толщина пленки? Первичная характеристика, которой мы называем пленку, — это калибр. Это говорит нам о ширине и типе перфорации в пленке. Калибры варьируются от 7,5 мм до 105 мм, хотя наиболее распространены 8 мм, 16 мм и 35 мм. Super 8 — это распространенный формат домашнего кино, ширина которого составляет 8 мм, но перфорация меньше, что позволяет увеличить изображение на пленке.
• Пленка черно-белая или цветная?
• Это отрицательно или положительно? Позитив выглядит как нормальное изображение.На негативе цвета и плотность противоположны тому, как они выглядят в реальной жизни. Кроме того, пленочная основа черно-белого негатива обычно имеет серый оттенок; цветной негатив будет иметь оранжевый оттенок.
• Есть ли в вашем фильме звук? Саундтрек может появиться несколькими способами, наиболее распространенным из которых является волнистая линия рядом с изображением (так называемая оптическая дорожка) или коричневая полоса, приклеенная к краю пленки (так называемая магнитная полоса).
• Какая идентификационная информация напечатана на банке или поводке пленки? Доступны ли сопутствующие печатные материалы с описанием фильма?

Используйте изображения ниже, чтобы идентифицировать вашу пленку.Наведите курсор на изображения, чтобы узнать, как они называются. Мы включили распространенные форматы, с которыми вы, скорее всего, столкнетесь. После определения типа пленки можно выполнить базовую оценку состояния, чтобы вы были готовы поговорить с поставщиком услуг о своем фильме.

Наведите курсор на каждое изображение, чтобы узнать, как оно называется.

Где я могу найти дополнительную информацию?

• Подробнее о разнице между фильмом и видео см. В этом сообщении в блоге Управления национальных архивов и документации США (NARA)
• Дополнительную техническую информацию об идентификации фильмов см. В Национальном архиве фильмов и звуков Австралии.
• Для чрезвычайно подробной блок-схемы форматов 16-миллиметровых пленок см. Руководство по идентификации 16-миллиметровых пленок Брайана Притчарда
• Pritchard также имеет подробную блок-схему для идентификации 35 мм.

История фотопленки — Кто изобрел фотопленку?

Фотопленка — это материал, который используется в фотоаппаратах для перекодирования изображений. Он изготовлен из прозрачного пластика в виде полосы или листа. и он имеет одну сторону, покрытую светочувствительными кристаллами галогенида серебра, превращенными в гелеобразную эмульсию.Когда фотопленка подвергается воздействию света В фотокамере он химически изменяется в зависимости от количества света, поглощаемого каждым кристаллом. Эти изменения создают невидимое скрытое изображение в эмульсия, которая затем фиксируется и проявляется в видимую фотографию. Черно-белые фотопленки имеют один слой кристаллов галогенида серебра, в то время как Цветная пленка состоит из трех слоев, каждый из которых чувствителен к разному цвету. Некоторые цветные пленки имеют даже больше слоев.

Ранние попытки в фотографии использовали не пленку, а посеребренные медные листы, бумагу и кожу накануне, покрытые светочувствительными химикатами.Примерно в середине В 19 веке стеклянные пластины стали стандартом, потому что ранние прозрачные пластмассы не могли добиться непрозрачности стекла и по-прежнему были намного дороже, чем стакан. Первая гибкая пленка в рулоне была сделана Джорджем Истманом в 1885 году, но не на синтетике, а на бумаге. Первый рулон пленки на прозрачный пластик (на нитроцеллюлозе, которая легко воспламеняется) был изобретен в 1889 году. «Защитная пленка» была представлена ​​компанией Kodak в 1908 году. Она была сделана из ацетат целлюлозы и был изобретен как замена опасной нитратной пленки.Нитратная пленка была намного жестче, прозрачнее, дешевле и дешевле. из-за того, что «защитная пленка» не заменила ее полностью до 1951 года.

Первые фотографические пластины, которые могли воспроизводить цветные изображения, появились в 1855 году, но для них требовалось сложное оборудование, длительная выдержка и не слишком много. практичный. Цветные пленки появились в 1930-х годах, но эти ранние фильмы давали слишком темные изображения. В 1936 году компания Kodak начала продавать Kodachrome, который стоил очень дорого. больше похожа на современную цветную пленку, потому что в ней использовался субтрактивный метод цвета.Эта цветная пленка использовалась для домашних фильмов и фотоаппаратов, но все еще было слишком мрачно и намного дороже, чем черно-белые фильмы. Потребовалось около 40 лет, чтобы цветная пленка стала стандартом, а черно-белая — использоваться для фотосъемки при слабом освещении и для художественной фотографии.

Сегодня есть разные виды фильмов:

Пленки для печати — это стандартные, широко используемые пленки. Они производят прозрачные негативы (изображения с инвертированными цветами), которые печатаются на фотобумаге с использование увеличителя или путем контактной печати.Эти пленки могут быть цветными или черно-белыми.

Пленка с обращением цвета (или «слайд-пленка») работает так же, как пленка для печати, но не меняет цвета. Делает диапозитивы (прозрачные пленки), которые могут быть помещаются в небольшие металлические, пластиковые или картонные рамки и используются в качестве слайдов в проекторах или средствах просмотра слайдов. Также существуют листовые пленки с переворачиванием цвета большого размера. формат. Они используются профессиональными фотографами для создания изображений с очень высоким разрешением, которые впоследствии можно сканировать в цифровом виде.

Черно-белая обратная пленка существует, но используется редко. Позитивные черно-белые слайды можно без проблем изготавливать из негатива, и это метод чаще используется.

Мгновенные пленки экспонируются и проявляются камерой мгновенного действия после того, как фотография была сделана, без необходимости проявления в лаборатории.

Некоторые пленки сделаны чувствительными к невидимому излучению: ультрафиолетовому и инфракрасному.

Эти пленки, чувствительные к рентгеновскому излучению, используются для медицинской визуализации и позволяют, например, увидеть сломанные кости или посторонние предметы в теле без необходимость инвазивной хирургии.

В фотографиях использовались разные типы пленок в зависимости от их характеристик. «Скорость пленки» описывает чувствительность пленки к свету. «Медленные» фильмы имеют более низкую чувствительность и должны находиться на свету намного дольше, чтобы получить такое же изображение, как у некоторых «более быстрых» пленок.

Съемка и обработка кинофильмов в фотоаппарате Бретта Прайса

Съемка и обработка кинофильмов в фотоаппарате

Бретт Прайс

Привет, Стив,

Подумал, что напишу небольшую статью о недавно сделанных мной фотографиях. Я отправил несколько сообщений, прежде чем описать несколько опытов, связанных с фотографией, с различным оборудованием / техниками, с которыми я экспериментировал. Для меня большая часть удовольствия в фотографии — это постоянное открытие новых методов, оборудования или процессов.Последним дополнением стал мой опыт съемки кинофильмов на фотоаппарат. С чем-то вроде этого нужно много чего сделать, так что это не совсем то, что кто-то может просто взять и сделать, но я полагаю, что эта статья может стать первым шагом для многих, кто может быть заинтересован.

** См. Другие сообщения Бретта ЗДЕСЬ — ЗДЕСЬ — ЗДЕСЬ и ЗДЕСЬ **

Во-первых, все приведенные ниже снимки были свернуты, сняты, проявлены / обработаны и отсканированы в домашних условиях, и все они были сделаны на пленку Kodak Vision 3 500t.Это сказочно разносторонний фильм, который очень много использовал в современном кинематографе. Это тот самый фильм, который вы также можете купить в Интернете, под названием CINESTILL FILM, в котором был разработан специальный процесс, позволяющий проявить его в традиционной кинолаборатории. (подробнее об этом позже).

Одна из причин, по которой я хотел поэкспериментировать с этим фильмом, заключается в том, что я все еще снимаю много фильмов, и выбор фильмов сегодня становится все более и более ограниченным для неподвижной фотографии. Я по-прежнему чувствую, что у кино есть место, пока большинство опытных режиссеров не откажется от него, и его будет относительно более доступно снимать, учитывая, сколько еще фильма вы можете купить.В основном вам просто нужна инфраструктура, чтобы работать от начала до конца, что я разработал на протяжении многих лет. Другая причина, как я уже упоминал, — это стоимость. Я купил 400-футовый рулон пленки kodak в Интернете примерно за 100 долларов. Этой цветной пленки хватит на более 100 рулонов. Это доллар за рулон, неплохо. Это также фильм, который действительно недоступен в неподвижном формате. Большинство неподвижных фильмов сбалансированы по дневному свету, что может быть проблематичным, если вы снимаете их при любом типе вольфрамового света.Я никогда толком не понимал, почему пленки делаются именно таким образом, когда нет высокоскоростных лент для такого типа света. Достаточно легко взять высокочувствительную пленку и добавить к ней согревающий фильтр, чтобы при необходимости снимать на открытом воздухе. Снять пленку при дневном свете и снимать в помещении довольно сложно, поскольку фильтры удаляют много света, и вам приходится снимать в месте, где обычно не так много света.

Ну да ладно. Это фантастический фильм. Все эти снимки были сделаны на открытом воздухе или через открытые окна без фильтра, так что это то, что вы можете получить, когда снимаете на улице.Он очень синий, но хорошо сбалансирован в процессе сканирования. Это также очень универсальная пленка, если это все, что вы снимаете, поскольку все, что действительно нужно для съемки на улице, — это согревающий фильтр. Я много снимаю ночью и в городских условиях, поэтому эта пленка действительно подходит для моего повседневного ношения Leica.

Первый шаг — это производство съемных кассет. Массовая загрузка — довольно обычное дело для черно-белой пленки, так как вы все еще можете купить ее в 100-футовых рулонах. Все, что вам нужно, это отделить примерно 100 футов от 400-футового рулона и загрузить его в загрузчик, а затем в кассеты с пленкой.Очень легко.

Одна из причин, по которой все еще не обратили внимания на эту пленку, заключается в том, что она идет в свернутом виде со слоем пленки под названием REMJET. Remjet — это слой на обратной стороне пленки, который обычно удаляется в процессе производства пленки, но процесс C-41 не учитывается. Нельзя просто снять этот фильм и отнести его в лабораторию на проявку. Пленка не только испортит химию лаборатории, но и выйдет со слоем мягкой черной краски на спине. Пленка CINESTILL, доступная для покупки, имеет этот слой, предварительно удаленный, поэтому пленку можно проявить в любой лаборатории, поэтому она стала популярной во многих 35-мм пленочных съемках.

Все эти снимки были разработаны в домашних условиях, а не взяты из лаборатории. На самом деле я использовал лабораторную химию для отходов, потому что работаю в лаборатории, но тот же процесс можно проделать с любым домашним набором C-41. Самым большим неизвестным для многих, даже для меня, было то, насколько легко или сложно удалить слой Remjet после обработки пленки. В Интернете есть много материалов, в которых подробно рассказывается о том, насколько это сложно или легко, но нет ничего особенно полезного. На самом деле я обнаружил, что это очень просто. Пленка выходит после обработки почти полностью непрозрачной, если вы дотронетесь до ее обратной стороны, вы получите чернильно-черный след на пальцах, он довольно легко снимается, но проблема в том, что вы действительно не хотите, чтобы это было на эмульсии боковая сторона.Все, что я сделал, это намочил салфетку из микрофибры, взял пленку сверху и, по сути, сжал ее сверху вниз. Это отлично сняло реактивный двигатель. Осталось только стабилизировать пленку, чтобы на мокрой тряпке не осталось водяных пятен.

У меня есть доступ к лабораторному сканеру, поэтому сканировать его было довольно просто, но процесс сканирования может быть выполнен после проявления, как и для любой другой пленки. Также довольно просто.

Мне очень нравятся характеристики этого фильма.Я, вероятно, возьму рулон Kodak 250D (дневной свет), и тогда я чувствую, что все мои базы будут закрыты для съемки 35 мм в цвете. Это супер универсальный фильм, и процесс вовсе не так страшен, как многие думают. Я настоятельно рекомендую зайти на сайт CINESTILL, чтобы посмотреть, почему этот фильм так хорош. Они раскладывают это между некоторыми более популярными фильмами, такими как Portra и Fuji Pro, и результаты довольно легко увидеть.

В любом случае, я много публикую на различных веб-сайтах, приведенный ниже, пожалуйста, проверьте их, чтобы увидеть больше снимков.Надеюсь, вам всем понравятся мои фотографии с этим фильмом, а также моя рецензия на него. Удачной стрельбы.

Бретт Прайс

Instagram: Brettprice

Tumblr: Brettprice.tumblr.com

Веб-сайт: www.iambrettprice.com

Flickr: www.flickr.com/photos/brettprice

Международный кинофестиваль American Golden Picture

«Американский международный кинофестиваль Golden Picture» будет награжден, и каждый месяц победителям будут вручены цифровые «Сертификат» и «Золотая лавровая награда» в следующих разделах:

— Лучший карантинный фильм

— Лучший полнометражный полнометражный фильм

— Лучший игровой короткометражный фильм

— Лучший документальный полнометражный фильм

— Лучший короткометражный документальный фильм

— Лучший полнометражный анимационный фильм

— Лучший короткометражный анимационный фильм

— Лучшее музыкальное видео

— Лучший трейлер

— Лучший плакат

И специальный приз жюри:

Вы также можете подать свой фильм отдельно (любой короткометражный, полнометражный, игровой, документальный, анимационный) на «Специальный приз жюри».Мы будем награждены и вручаем победителям цифровой «Сертификат» и «Золотую лавровую награду» в следующих разделах за каждый месяц:

— Лучшая режиссура

— Лучший сценарий

— Лучшая операторская работа

— Лучшее сочинение (оригинальная музыка)

— Лучший монтаж

-Лучший звук

— Лучшая мужская роль

— Лучшая женская роль

— Лучший актер второго плана

— Лучшая женская роль второго плана

— Лучший детский актер (мальчик или девочка)

*
1- Лучший карантинный фильм

— Не позволяйте Коронавирусу остановить ваше кинопроизводство.
Мир остановился, и все сидят дома из-за Коронавируса. Не позволяйте вирусу остановить вас. Позвольте миру объединиться благодаря нашему коллективному творчеству, снимая домашние короткометражные фильмы даже в вашем домашнем карантине. Вы можете принять участие в этом конкурсе на Премию в этой категории. Допустимы любые темы или жанры, художественные или документальные фильмы, веселые, серьезные или заставляющие задуматься. Нет минимального или максимального времени для продолжительности. Используйте любую камеру, даже мобильный телефон.Это отличная возможность продемонстрировать свое искусство, талант и креативность даже при ограниченном оборудовании и бюджете!

*
2- Длинные фильмы более 40 минут

— Это будет в 3 категориях: «Художественная литература», «Документальное кино» и «Анимационное кино». В каждой категории каждый месяц будет определяться 1 победитель. Среди этих ежемесячных победителей ежегодный победитель будет выбран членами жюри для проверки и получения ежегодной награды.

*
3- Короткометражные фильмы до 40 минут

— Это будет в 3 категориях: «Художественная литература», «Документальное кино» и «Анимационное кино».В каждой категории каждый месяц будет определяться 1 победитель. Среди этих ежемесячных победителей ежегодный победитель будет выбран членами жюри для проверки и получения ежегодной награды.

*
4- Музыкальное видео

— Каждый месяц будет определяться 1 победитель. Среди этих ежемесячных победителей ежегодный победитель будет выбран членами жюри для проверки и получения ежегодной награды.

*
5- Прицеп

— Каждый месяц будет определяться 1 победитель. Среди этих ежемесячных победителей ежегодный победитель будет выбран членами жюри для проверки и получения ежегодной награды.

*
6- Постер фильма

— Рекламный плакат фильма может дать вашему фильму больше шансов на большой успех. Отличный рекламный фильм. Постер — отличный маркетинговый инструмент для любого фильма. Постер фильма-победителя с именем художника-создателя будет опубликован на нашем сайте.

*
7- Обзор фильма и технические отзывы для длинномерного фильма (любой фильм более 40 минут)

— Частный письменный критический обзор и техническая обратная связь — Для кинематографистов, желающих получить обзор и технические отзывы о своем фильме продолжительностью более 40 минут (полнометражный фильм, полнометражный рассказ, документальный или анимационный фильм).Отборочное жюри делает обзор вашего фильма, который будет получен в конце каждого месяца (более 4 страниц или более 600 слов).

*
8- Обзор фильма и технические отзывы для короткометражного фильма (любой фильм до 40 минут)

— Частный письменный критический обзор и технические отзывы — Для кинематографистов, желающих получить обзор и технические отзывы о своем фильме продолжительностью менее 40 минут (короткометражный фильм, документальный или художественный, анимационный или музыкальный видеоклип). Отборочное жюри делает обзор вашего фильма, который будет получен в конце каждого месяца (более 3 страниц или более 500 слов).

*
9- «Письменное публичное интервью» с актерами и съемочной группой на нашем веб-сайте

— Мы проводим специальное письменное публичное интервью с каждым из ВАС или с любым другим актерским составом и членом съемочной группы в качестве продюсера, режиссера, оператора, редактора, сценариста, композитора, аниматора, актера, актрисы или ребенка-актера, а затем на Американском кинофестивале Golden Picture опубликует ваше интервью на своем веб-сайте, включая вашу биографию, ваши фотографии, ваш веб-сайт, ваш IMdb и ваши ссылки на социальные сети. Итак, в этом интервью вы не только рассказываете о себе, своем прошлом, своем фильме, своих способностях и опыте в киноиндустрии, но также и о фестивале, который знакомит вас на международном уровне с любителями кино, создателями фильмов, продюсерами, инвесторами и дистрибьюторами.Смотрите образцы на нашем сайте.
* Каждый человек должен подавать отдельно *.

Теперь крупный фильм: экранизации литературных и драматических произведений

Издательство Rowman & Littlefield

Страниц: 232 • Отделка: 6 x 9⅛

978-0-7425-3820-7 • Твердый переплет • Сентябрь 2007 г. • 110,00 долларов США • (85,00 фунтов стерлингов)

978-0-7425-3821-4 • Мягкая обложка • Октябрь 2007 г. • 47 долларов.00 • (36,00 фунтов стерлингов)

978-1-4616-3962-6 • электронная книга • октябрь 2007 г. • 44,50 долл. США • (34,00 фунта стерлингов)

Кристин Герати — профессор кино и телевидения в Университете Глазго, Шотландия. Она является автором женщин и мыльной оперы (1991) и Британского кино в пятидесятые (2000).

Глава 1. Введение. и Джойс
Глава 4 3 Теннесси Уильямс о фильме: космос, мелодрама и звезда
Глава 5 4 Феминизм, авторство и жанр: адаптации романов Эдны Фербер и Перл С Бак
Глава 6 5 Пересмотр вестерна: движение и описание в Последний из могикан (1992) и Горбатая гора
Глава 7 6 Пространство, обстановка и мобильность в Старом Нью-Йорке: Наследница , Дом Веселья и Банды Нью-Йорка
Глава 8 Заключение
Глава 9 Фильмография
Глава 10 Библиография

Это обширное, многогранное и доступное обсуждение вдумчиво затрагивает многие малоизученные аспекты экранной адаптации.
— Камилла Эллиот, Колледж Боуленд, автор, Переосмысление дебатов о романе / фильме

Джерати охватывает широкий спектр работ … демонстрируя гибкость и широкую применимость ее новаторского подхода к экранизации …. Это исследование дает свежий взгляд на экранизацию …. Настоятельно рекомендуется.
— Выбор

Книга Кристин Герати … методологически ясна, ясна и последовательна на всех уровнях…. Обсуждения Джерати всегда остаются подробными и нюансами.
— Изображение и повествование , ноябрь 2008 г.

Книга Кристин Герати об адаптации литературы в кино — это глоток свежего критического воздуха. Она знает, что предыдущий текст нельзя игнорировать, но она помещает фильм в гораздо более показательный контекст. Герати не только выбрала впечатляющий и неожиданный набор литературных текстов и фильмов, созданных на их основе (от «Последний из могикан» до «Улисс »), но и рассматривает их с новых точек зрения.Она делает упор на самих фильмах и на их контекстах: арт-хаус-кинотеатр, промежуточный домашний кинотеатр «исторического кинопроизводства», европейский независимый фильм или британская новая волна. Адаптированные фильмы, как поясняет Джерати, будут прочитаны совершенно по-разному, если зритель будет иметь в виду нечто большее, чем рабское беспокойство о том, что было «сделано» с более ранним текстом. Это важная книга, научная, вдохновляющая и полностью читаемая.
— Брайан Макфарлейн, Университет Монаша, Австралия, и Университет Халла, Великобритания

:

— Подвергает сомнению литературный акцент большей части работы над адаптациями.

— Берет на себя широкий спектр фильмов, от фильма Джорджа Кьюкора «Дэвид Копперфильд » до недавних примеров, таких как «Горбатая гора » Энга Ли и «Банды Нью-Йорка» Мартина Скорсезе.

—Исследует, как Голливуд использует авторов, включая Джейн Остин, Эдну Фербер и Теннесси Уильямс

—Выделение звезд, включая Пола Ньюмана, Дэниела Дэй Льюиса и Анну Маньяни, а также их игру и выступления

—Анализирует критический контекст, в том числе примеры комментариев на DVD и рекламных материалов

— Включает обширную фильмографию и избранную библиографию для дальнейших исследований и фотографии для иллюстрации обсуждения

Что делает фильм лучшим? В сознании кинокритика, опередившего «Оскар»

(WXYZ), — Том Сантилли — уважаемый журналист и член Critics Choice Association, Детройтского общества кинокритиков и Интернет-общества кинокритиков с 2010 года.Том — исполнительный продюсер и соведущий телешоу «Movie Show Plus», которое транслируется более 20 лет на рынке Метро-Детройт и на Среднем Западе. Он также является кинокритиком WXYZ-TV.

Это кажется достаточно простым: что делает фильм хорошим фильмом?

Впечатления от просмотра фильма, конечно, субъективны. Вы должны учитывать не только то, что смотрите, но и то, где, когда и с кем вы это смотрите. «Волшебник страны Оз», например, отличный фильм по многим направлениям, но его достижения в звуке, визуальных эффектах, постановке или музыкальном оформлении не являются причиной, по которой я лично считаю его великим фильмом.Конечно, в нем все это есть, но для меня это здорово, потому что он напоминает мне дом моего папы и бабушки, ребенка, свернувшегося калачиком перед их старинным телевизором, видящего радость на их старых морщинистых лицах, перематывающего и смотрящего усталая кассета VHS, как будто в мире нет забот. Тогда действительно не было.

Сейчас, когда я зарабатываю на жизнь просмотром фильмов, мне часто задают вопрос: «Что делает фильм хорошим?» Обойдя этот прямой вопрос, поскольку это «Неделя Оскара» (93-я церемония вручения премии Оскар в это воскресенье на канале ABC), я подумал, что буду размышлять над аналогичным вопросом на тему «Оскар»: что делает фильм кандидатом на лучшую картину?

Я немного подумал над этим и попросил некоторых из моих коллег-кинокритиков обдумать концепцию (а также взглянул на некоторых икон этой профессии) в надежде, что средний кинозритель сможет получить некоторое представление относительно того, почему критики любят одни фильмы и не любят другие, и что делает одни фильмы кандидатами на лучший фильм, а другие — нет.
Давайте сразу же заявим и скажем, что просто потому, что фильм номинирован на Оскар за лучший фильм или даже получает премию за лучший фильм, он все равно не является надежным барометром того, что делает фильм великим. Было много победителей конкурса Best Picture, и все они, конечно же, разные, с разными атрибутами и разными вещами, которые они сделали эффективно. Глядя на всех лауреатов премии «Оскар за лучшую картину» за все эти годы, вы, вероятно, могли бы выделить некоторые общие черты (они хорошо исполнены, хорошо сняты или и то, и другое), но всеобъемлющего «рецепта» не существует…если бы он был, студии давно бы придумали ингредиенты.

Не забывайте также, что многие великие фильмы не были номинированы … Мне не нужно подтверждение, например, что «Надгробие» не один из величайших, самых смотрибельных фильмов всех времен (или что Вэл «Док Холидей» Килмера — не одно из лучших выступлений на свете … отдельная тема …). Для меня это так, и в конечном итоге это все, что имеет значение. И он был номинирован на нулевой «Оскар». И наоборот, победитель за лучший фильм 1996 года «Английский пациент» не входит в число моих 1000 лучших фильмов.

Чтобы лучше понять мнение кинокритика, когда он / она с энтузиазмом заявляет, что фильм является «одним из лучших фильмов года» или даже «одним из лучших фильмов всех времен», важно признать первостепенную роль кинокритика — или любая критика — в отношении любого художественного начинания. Покойный великий кинокритик Chicago Sun-Times Роджер Эберт сказал об этом так:

«Кинокритика важна, потому что фильмы важны. Если бы фильмы не были важны, критика не имела бы большого значения.Фильмы — это искусство ХХ века … они влияют на то, как люди думают, чувствуют и ведут себя. И они могут иметь как хорошее влияние на общество, так и негативное влияние … Работа кинокритика — поощрять хорошие фильмы и препятствовать плохим фильмам. Конечно, это его мнение, хорошо это или плохо, но это то, что делает его интересным ». — Роджер Эберт (Архив американского телевидения)

Между прочим, я иногда ущемляю себя, когда думаю о том, что я сейчас и я был «профессиональным кинокритиком» более десяти лет, и я получил право голоса в таких группах, как Critics Choice Association и Detroit Film Critics Society, которые каждый год номинируют и присуждают награду «Лучший фильм».Что эти коллективные группы ищут при выборе? При составлении списка «10 лучших» на конец года, почему эти фильмы были выбраны выше других, или для того, чтобы лучше понять сорняки, что делает фильм №2 лучше, чем фильм №3 в списке?

Если вы НЕ кинокритик и читаете это, у вас, вероятно, есть собственное мнение о фильмах. Мнения, которые, кстати, столь же верны, как и мои. Я всегда отвергал идею о том, что то, что я «профессионал», каким-то образом делает мое мнение о конкретном фильме «лучше», чем ваше.Опять же, я смотрю на Роджера Эберта для перспективы:

«Критика сама по себе — это дело от первого лица … это не наука, это личное эссе». — — Роджер Эберт (Архив американского телевидения)

Другими словами, если ваш любимый фильм — мой наименее любимый фильм, один из нас «прав», а кто-то из нас «неправ»? Является ли «Облачный атлас» — один из моих любимых фильмов последнего десятилетия — худшим фильмом, потому что он был раскритикован другими критиками и имел кассовую катастрофу? Или я получаю дополнительные кредитные баллы, потому что моя любовь к «Ла-Ла-Ленд» больше соответствовала общепринятому мнению? Делает ли мое мнение ваше мнение недействительным?

На все эти вопросы, конечно, нет.

Так зачем вообще слушать, что говорят кинокритики? Может ли кто-то утверждать, что он «эксперт» в чем-то достаточно субъективном? Кинокритик и писатель NY Times А.О. Скотт излагает это в своей книге «Лучше жить через критику»:

«Это работа искусства — освободить наш разум, а задача критики — выяснить, что делать с этой свободой. Что каждый является критиком. означает или должно означать, что каждый из нас способен мыслить вопреки нашим собственным предрассудкам, уравновешивать скептицизм с непредубежденностью, обострять наши притупленные и пресыщенные чувства и бороться с интеллектуальной инерцией, которая нас окружает.

Что мне смотреть, читать, чувствовать, о чем мечтать? Чего я хочу?

Это состояние удивительного паралича требует критики, которая обещает разобраться с перенасыщением, помочь в формировании выбора, действовать в качестве привратника … Есть только так много времени, столько денег, так много когнитивное пространство, и нам может потребоваться помощь в его разумном использовании … Это работа критика … »- А.О. Скотт

Интерпретируя это моими собственными словами, кинокритики могут контекстуализировать фильм, могут предложить идеи, основанные на на то, что их учат искать, или они могут добавить веса фильму, размышляя об истории жанра этого фильма и делясь этими знаниями с кинозрителями.Одно дело читать и интерпретировать Шекспира, но интересно услышать мнение историка и знатока всех произведений Шекспира. Это причина того, почему «резюме» эпизодов популярны … вы уже смотрели серию, но ищете разъяснений, мнения или более глубокого смысла относительно того, что вы только что видели. Часто этот «эксперт» может углубить наше понимание, расширить наш кругозор или даже (ах!) Изменить наш образ мышления.

Для меня, когда я называю что-то своим «любимым фильмом года», я считаю его единственным фильмом, который повлиял на меня больше, чем любой другой.Я вообще-то не совсем понимаю, что это за «штука» в большинстве случаев. Говоря лично, я могу допустить недостатки фильма, если общая работа меня просто поражает. «Меньший» фильм, я могу придраться к нему, потому что я ничего не почувствовал, или очень мало, от его просмотра. Я вхожу в каждый фильм, желая … нет … ГОДА получить глубокие впечатления, зная, что из более чем 200 фильмов, которые я собираюсь посмотреть в любой данный год, только горстка из них доставит.

Эберт — да еще раз он — предлагает отличный способ смотреть на фильмы как на «относящиеся к жанру»:

«Рейтинги — проклятие профессиональных кинокритиков, и в газете (The Chicago Sun-Times) я даю фильмы от одной до четырех звезд.И единственный способ смириться с этим — рассматривать их как относящиеся к жанру. Какова цель этого фильма? Чего от этого ждут? На что они надеются и достигают ли они этого? Если это действительно хороший слэшер, вроде «Последний дом слева», я дам ему хороший обзор. Но если он получает «x» звезд, это не обязательно означает, что это такой же хороший фильм, как «Гражданин Кейн», «который получил такое же количество звезд. Звезды относительны, а не абсолютны». — Роджер Эберт (Архив американского телевидения)

Вот что сказали некоторые из моих любимых современных кинокритиков, когда я попросил их объяснить, как они выбирают «лучший фильм» и что они ищут.

Кинокритик для Us Weekly и SiriusXM Volume, Мара Рейнштейн пишет:

«Таким образом, большинство номинантов на лучшую картину безупречно выполнены по всем направлениям, от актерской игры до дизайна костюмов. Но для меня этого недостаточно. Я хочу что-то почувствовать. . Что угодно. Дайте мне почувствовать радость или боль, или ужас, или любовь — и, возможно, самое главное, сочувствие. И позвольте мне почувствовать это органично, а не в результате того, что группа руководителей входит в комнату и нажимает кнопки, чтобы манипулировать мной. Победителем в номинации «Лучший фильм» стал фильм, сделанный настолько хорошо, что мне хочется снова посмотреть и испытать эти эмоции даже в самых экстремальных обстоятельствах.Если Майкл Китон будет в фильме, даже лучше ».

Мишель Киснер, кинокритик SpoilerFreeMovieSleuth.com пишет:

« Когда дело доходит до номинаций на «Оскар» и «Лучший фильм», я ищу фильм, который заставит меня почувствовать что-то и свежий взгляд. Это не должно быть особенно кричащим, но должно быть очевидно, что создатели фильма вложили в него много любви и страсти. Глядя на прошлых победителей (с некоторыми я согласен, а с некоторыми — нет), кажется, что избиратели Оскара то и дело переключаются от удобной так называемой «приманки для Оскара» к более острым выборам.Я был вне себя от радости, например, когда победил в 2018 году «Форма воды», поскольку жанровые фильмы, похоже, не получают должного внимания с номинациями. Этот фильм воплощает то, что меня привлекает — творческое, эмоциональное, красивое и временами довольно мрачное.

Я также поклонник сильных авторских работ, которые резонируют с уникальным видением. Что-то личное для режиссера. В 2017 году этим фильмом стал уязвимый и яркий лунный свет Барри Дженкинса. В этом году номинации «Лучший фильм» разнообразны, а режиссеры — разнообразны — фильмы, которые стали лидерами в период пандемии, полный страха и проблем для киноиндустрии.Какой бы из них ни победил, я думаю, это вызовет радость, потому что это означает, что искусство по-прежнему набирает силу и готово вернуться ».

Адам Грэм, кинокритик Detroit News, говорит об этом так:

« В идеале , победитель Best Picture должен быть лучшим из урожая того года, когда он был выпущен. Он должен, по крайней мере, в некоторой степени соответствовать популярным вкусам, и он должен отражать что-то и о том, где мы находимся как общество, и о том, где находится киноиндустрия в данный момент времени.»

Итак, чтобы резюмировать, что делает фильм лучшим фильмом? Он должен быть технически надежным, если это не так. Он должен быть хорошо исполнен, если только игра не является тем, что вас захватывает. Это должно быть социально значимый, если, конечно, это не обязательно. Он должен быть популярным, если, конечно, он не нравится вам одному. Он не должен содержать никаких недостатков, если только вы не можете и не хотите их игнорировать для большего воздействия фильм на вас. И он должен заставить вас что-то почувствовать, если только …unless …

Собственно, это ключ. Другими словами, фильм просто должен быть отличным для вас, и это действительно все, что имеет значение.

Обзор фильма Half the Picture (2018)

Ава ДюВерней была публицисткой, которая втайне стремилась стать режиссером в возрасте 30 с небольшим лет и стала первой афроамериканкой, получившей режиссерскую награду на фестивале Sundance за фильм «Середина фильма» 2012 года. Нигде ». Джилл Солоуэй, создательница фильма Amazon «Прозрачный», была сценаристом фильма HBO «Six Feet Under», которая устала от того, что другие режиссеры не справлялись с ее сценариями.Марта Кулидж записала свой дебютный фильм 1983 года «Девушка из долины», потому что продюсеры хотели, чтобы женщина сняла фильм, который они считали «сексуальной эксплуатацией». Она увидела в нем обновленную сказку «Ромео и Джульетта». Одно предостережение: ей пришлось согласиться снимать обнаженную грудь в четырех сценах. Без проблем.

Их рост и рост других вдохновят следующее поколение рассказчиков женского пола. Будучи студенткой колледжа, Тина Мабри (СВОЙ сериал «Королева сахара», созданный Авой Дюверней и Опрой Уинфри) отчаянно хотела пойти в киношколу, заметив, что «Любовь и баскетбол» 2000 года и «Мальчики не плачут» 1999 года. были женщины-директора, а именно Джина Принс-Байтвуд и Кимберли Пирс, которые делятся своими историями с Адрионом.

Но игровое поле далеко не равное. В отличие от мужчин, которые сорвали джекпот в первый раз или выиграли инди-победителя в начале своей карьеры и получили вознаграждение за свои усилия, достижение блокбастера не обязательно помещает женщин в список самых разыскиваемых. Сфирис не смог заработать, сняв «Мир Уэйна 2» — вместо этого был нанят парень. Но, как она отмечает с понимающей усмешкой: «Это круто. Это провалилось ». Неудивительно, что она практически перестала снимать фильмы вместе, особенно после таких истощающих душу захватов денег, как «Беверли-Хиллз» и «Черная овца».«Я строю дома», — говорит она о своем увлечении недвижимостью. «Это как снимать фильм. Я говорю всем этим парням, что делать »- заявление, прерываемое осознанным смехом. Но в отличие от фильма, добавляет она, «с этим никто не возится».

Что касается Хардвик, она думала, что ей предложат офис на студийном участке или сделку на три картины после того, как франшиза «Сумерки» запустила сенсационные кассовые сборы. Вместо этого ей заплатили вдвое меньше за ее следующий фильм, и наняли мужчин, чтобы следить за четырьмя последующими сиквелами, основываясь на ее видении.

Один из наиболее возмутительных примеров жестокого обращения с потрясающим женским талантом пришелся на Pixar. Бренду Чапман, первую женщину-режиссера анимационной студии, вложившую всю свою душу в создание фильма «Храбрый» 2013 года, попросили покинуть проект из-за постоянно популярных «творческих разногласий», и ее заменил мужчина, Марк Эндрюс. . По крайней мере, когда фильм получил «Оскар», Чепмен вышла на сцену и поблагодарила свою дочь Эмму за то, что она вдохновила ее.