Цвета lab: Что такое цветовые модели RGB, CMYK, HSB, Lab и какими они бывают

Добавляем яркость с помощью цветового режима LAB | by PFY (Твой фотошоп)

Цветовое пространство LAB — редко используемая функция Photoshop, хотя она давным-давно добавлена в программу и идеально подходит для улучшения цветовой палитры фото.

Режим RGB позволяет нам работать с красным, синим и зеленым каналами по отдельности. Режим CMYK — голубым, фиолетовым, желтым и черным. А LAB имеет Lightness (Яркость), А и В.

Канал L отвечает за яркость изображения и настраивается отдельно от цветов. В канале А содержится информация о зеленом и фиолетовом цветах, а в В — голубом и желтом.

Подобное отделение яркости от цвета позволяет быстро выполнить цветокоррекцию фото, что в других цветовых режимах может быть достаточно трудоемким процессом с менее аккуратным результатом.

Открываем нужное фото и копируем его на отдельный документ Image — Duplicate (Изображение — Создать дубликат). В открывшемся окне называем дубликат «LAB» и жмем ОК.

Далее продолжаем работать на копии документа. Убедитесь, что для нее выбран цветовой режим LAB. Для этого переходим Image — Mode — Lab Color (Изображение — Режим — Lab).

Если открыть панель Window — Channels (Окно — Каналы), то вместо каналов Red (Красный), Green (Зеленый) и Blue (Синий) вы увидите Lightness (Яркость), А и В.

Добавляем новый корректирующий слой Layer — New Adjustment Layer — Curves (Слой — Новый корректирующий слой — Кривые), который на панели каналов появится в виде маски. Также откроется панель Properties (Свойства) с его настройками.

На панели Properties (Свойства) кликаем на слово Lightness (Яркость) и выбираем А, который отвечает за фиолетовые и зеленые оттенки изображения.

Подвигайте кривую, чтобы наглядно увидеть корректирующий слой в действии. В нижней части панели выбираем левый черный ползунок и перемещаем его вправо до -60, а белый — до +60. В данном случае оба ползунка переместится примерно на одну ячейку сетки, а растительность и фиолетовые оттенки на волосах Мисси станут ярче. Имейте в виду, что настройки зависят от фото.

Возвращаемся к панели Properties (Свойства) и в верхнем выпадающем меню меняем А на В. Этот канал отвечает за синие и желтые оттенки. Снова подвигайте кривую, чтобы увидеть результат.

Я повторила действия из шага 5, но в этот раз выделила змею и убрала голубоватые тона на зелени. Черный ползунок я установила на -60, а белый — на +60.

Возвращаемся на панель Layers (Слои) и объединяем все слои в один с помощью команды меню Layer — Merge Visible (Слой — Объединить видимые).

Далее нам нужно изменить цветовой режим обратно на RGB. Для этого переходим Image — Mode — RGB (Изображение — Режим — RGB). В результате не должно возникнуть изменений в цветах.

Теперь с помощью инструмента Move Tool (V) (Перемещение) перетаскиваем объединенный слой с копии документа LAB на оригинал и размещаем над слоем Background (Фон).

Цветокоррекция в Lab. Серия статей о сканировании

Сканирование — это просто: Цветокоррекция в Lab

Модель Lab весьма специфична для тех, кто привык работать в традиционных системах CMYK и RGB. Разделение информации о яркости и цвете в изображении позволяет свободнее настраивать его тоновый диапазон, цветовой баланс и проводить корректировку отдельных цветов.

Работа с каналом Lightness мало чем отличается от тоновой коррекции изображения Grayscale, надо учитывать только ту особенность, что в отличии от суммарной кривой RGB или CMYK кривая Lightness не влияет на насыщенность цветов, а только меняет степень освещенности. При смещении кривой вниз — цвета ”зачерняются”, а вверх — “выбеливаются”.

Каналы цвета — a (красно-зеленый) и b(сине-желтый) устроены так, что в зоне нулевых значений (середине градационной кривой) расположены ахроматические цвета (близкие к серому).

Эта зона регулировки нейтральных цветов, корректировки цветового баланса всего изображения в целом.

Чувствительность регулировки кривых в модели Lab гораздо острее, чем в CMYK или RGB. Вероятно, это объясняется тем, что модель Lab описывает самое широкое цветовое пространство среди всех моделей. Даже монитор с его достаточно широким цветовым охватом не в состоянии отобразить Lab корректно.

На краях градационных кривых цветовых каналов находятся цвета, имеющие наибольшую насыщенность. Практически, вся информация печатного и экранного диапазонов укладывается в половинный интервал градационных кривых a и b. Это легко видеть на гистограммах Levels.

Каналы модели Lab: канал Lightness, канал a, канал b

Отчет в этих каналах ведется от середины кривой в положительном и отрицательном направлении.

 

Как работать с кривыми каналов a и b?

Первое — настройка нейтральных областей изображения. Для этого очень точно и дозированно смещаем серединную точку кривой a для удаления красной или зеленой вуали. Такие же действия в канале b

позволяют убрать желтую или синюю вуаль.

Второе — настройка отдельных цветов (селективная цветокоррекция). Здесь модели Lab пожалуй нет равных. Придавая кривым a и b характерный S-образный вид, мы можем насытить основные цвета — красный, зеленый, синий и дополнительный — желтый. При этом вычитаются загрязняющие составляющие цвета и изображение становится ярким и контрастным по тону и цвету.

Теперь несколько замечаний:
• В модели Lab не работает нейтрализующая пипетка в Curves и Levels.
• В этой модели не работает команда Image/Adjust/Selective Color…
• При работе с кривыми a и b возможно появление резких переходов цвета (особенно в светах).
• Так как все нейтральные тона от светов до теней находятся практически в одной точке (середине кривых a и b), то регулировать ахроматичность в различных тоновых диапазонах в модели Lab затруднительно.

Пример работы с градационными кривыми в модели Lab

 

До и после коррекции

В приведенном изображении изначально присутствует достаточный цветовой контраст, поэтому нам достаточно скорректировать тоновый диапазон изображения и провести селективную цветокоррекцию. В кривой

Lightness воспользуемся пипетками “белой” и “черной” точки. Предварительно необходимо проверить их настройку (качественная полиграфия, мелованная бумага):

 

До и после коррекции

Замечу, что конкретные соотношения между различными моделями зависят от настроек Color Setup. Найдем самое светлое место в изображении по минимальному значению суммарной краски в палитре Info Total Inc
— (точка 1): C-7, M-7, Y-3, K-0. Отметим это место белой пипеткой, теперь в этой точке C-5, M-4, Y-2, K-0. Тоже проделаем с самым темным местом
— (точка 2): было — C-73, M-63, Y-54, K-70, стало — C-73, M-64, Y-68, K-92. Таким образом динамический диапазон установлен правильно. Дополнительной регулировки среднего тона или контраста это изображение не требует.

Теперь перейдем к каналам a и b и проведем корректировку нейтральных тонов и отдельных цветов. На кривой a, которая отвечает за баланс красных и зеленых цветов сдвига нейтральных оттенков практически не наблюдается (значения a для нейтрального фона лежат в пределах -2 — 0), поэтому фиксируем эту точку и находим на кривой области, соответствующие красной и зеленой ленте (наиболее ярким местам — точки 3 и 4).

Придавая кривой S-образный изгиб добиваемся ярких и насыщенных красных и зеленых цветов. На кривой b заметен сдвиг нейтральных тонов в сторону желтого, нейтрализуем его незначительно опуская середину кривой. Такой же S-образный изгиб насыщает желтые и синие цвета в изображении (точки 5 и 6).

Изображение практически готово для цветоделения. Еще раз проверяем и при необходимости корректируем крайние точки тонового диапазона и нейтральные цвета по всей градационной кривой. Для этого удобно воспользоваться моделью RGB. Потери цвета опасаться в этом случае не приходиться, так как будущий перевод в CMYK сделает это гарантированно (как это ни печально).

 

Селективная цветокоррекция

Когда выполнены тоновая и общая цветокоррекция, наступает очередь редактирования отдельных цветов. Целью этой финишной операции является увеличение цветовых контрастов или точное попадание в цвет (например, для каталогов различных изделий).

Именно изображения, содержащие ряд далеких друг от друга цветов (на цветовом круге), воспринимаются человеком как гармоничные и комфортные.

Оценивая изображение и принимая решение о его коррекции, мы неосознанно опираемся на наши повседеневные бытовые представления: облака должны быть белыми, трава — зеленой, а асфальт — черным. Но не секрет, что облака могут принимать очень разные оттенки в зависимости от условий освещения, трава в мае имеет совсем иной цвет, нежели трава в сентябре, а асфальт, даже свежеположенный, с трудом можно назвать черным. Предлагаю провести эксперимент и понаблюдать за цветом кожи у людей на улице или в метро. Вы будете поражены тем многообразием оттенков, которые увидите.

Необходимо также учитывать, что в большинстве случаев от цветокорректора требуется не идентичное (факсимильное) соответствие цветов на оригинале и цифровом изображении, а подгонка под некие общепринятые стандарты. Цвет кожи человека — наиболее характерный пример.

Чаще всего в типографии опасаются получения розовой (банной) кожи, это случается при равных значениях пурпура и желтого при недостаточном количестве голубого. Если же на изображении запечатлен, например, борец после схватки, то такой цвет вполне оправдан.

Селективная цветокоррекция в модели Lab сводится к регулировке контраста для отдельных цветов в каналах a и b. В моделях RGB или CMYK классическим приемом является вычитание загрязняющих цветов с помощью кривых. Весьма эффективной является процедура селективной цветокоррекции в PhotoShop: Image / Adjust / Selective Color. В ней для основных и дополнительных, а также нейтральных цветов возможно относительное или абсолютное изменение процентов CMYK.

Часто бывает необходимым увеличить контраст цветов, находящихся по соседству в цветовом круге, например, желтый и красный или зеленый и голубой. Это вызывает проблемы, так как эти цвета состоят из одних и тех же триадных красок — в красный цвет входит желтая, а в зеленый — голубая краска. Например, если надо убрать красноту в желтых тонах, но при этом не ослабить насыщенность красных тонов, то можно в Selective Color для Yellow уменьшить процент краски Magenta и одновременно компенсировать ее уменьшение для цвета Red.

Развести по цвету пиво и рака сложно, но возможно. Для этого в Selective Color из желтого надо вычитать пурпур (Magenta), а в красный его добавлять. Одновременно надо из желтого и красного вычитать загрязняющий голубой.

Коррекция с помощью Selective Color

Еще одну возможность для цветокоррекции предоставляет процедура Image / Adjust / Hue / Saturation. Совмещенный канал Master позволяет осуществлять круговой сдвиг по углу Hue и измененять насыщенность всего изображения. Хочу предостеречь от чрезмерного увлечения последним параметром. Приемлемым можно считать увеличение насыщенность до 20. Дальнейшее ее увеличение приводит к уходу красок в «100%-ю плашку» и, как следствие, к потери информации о форме поверхностей и объеме.

Влияние параметра Saturation в канале Master процедуры Hue/Saturation:

 

До и после коррекции

Корректировка в этой процедуре для отдельных цветов весьма эффективна, с ее помощью можно не только чистить цвета, но и радикально изменять их, поворачивая по углу Hue в цветовом круге.

Поворот оттенка Hue=180 в канале Green процедуры Hue/Saturation:

 

До и после коррекции

Надо отметить, что изменение процента черного (Black) в модели RGB имеет гораздо больший эффект нежели в CMYK. Это объясняется тем, что черный в RGB в равной степени влияет все каналы, и при сильном вычитании для темных цветов можно получить даже местный негатив. Кроме того, в модели RGB черный выступает в роли Saturation — насыщает цвета в Selective Color.

Вычитание черного из черного (из теней) процедуры Selective Color:

 

До и после коррекции

В PhotoShop 5.0 появилось новое средство — Channel Mixer. Оно позволяет для изображений, имеющих сильную вуаль, перекачивать информацию между каналами и тем самым выравнивать цветовой сдвиг.

Например, для нейтрализации цвета автомобиля можно подмешать в канал голубого (Cyan) информацию с канала пурпура (Magenta) с помощью процедуры Channel Mixer. Эта операция также загрязнила желтокрасный фон из-за увеличения процента голубого.

 

До и после коррекции

К сожалению, иногда оригиналы бывают с очень слабым цветовым контрастом, например, поблекшие старые фотографии. Если ни одна из описанных процедур не дает удовлетворительного результата, то остается воспользоваться ”мягким” выделением различных областей с помощью Selection и в них провести необходимую цветокоррекцию. Мягкое выделение помогает сделать границы различных цветов более естественными

Проблема — развести телесные и сине-голубые тона	Quick Mask помогает это сделать	Результат локальной и селективной цветокоррекции

 

Facebook

Twitter

Вконтакте

Pinterest

Цветовые модели.

Что это и зачем про них нужно знать

Во всех графических программах в форме выбора цветов есть переключатели цветовых моделей. Обычно это выпадающий список с вариантами CMYK, RGB, LAB, HSB, HLS и Grayscale. Вроде бы одни и те же цвета, только в разных системах измерения. Зачем вообще предлагать их на выбор?

Если вы задавались таким вопросом, то эта статья будет вам полезна.

Что такое цветовая модель?

Цветовая модель — математическая модель описания цветов в виде набора чисел, называемых цветовыми компонентами или цветовыми координатами. Все возможные значения цветов, задаваемые моделью, определяют цветовое пространство.

Цветовой охват моделей rgb, cmyk и lab

Зачем нужно знать о цветовых моделях?

Цвет, который вы видите на мониторе при разработке макета и тот цвет, что получается при печати на бумаге генерируются абсолютно разными способами. Каждый из этих способов воспроизведения цвета использует свою цветовую модель, а у каждой модели свой цветовой охват.

Если вы создали в графической программе цвет в модели RGB, то вполне вероятно, что он не может быть напечатан на бумаге. Возможно цветовой охват печати (модель CMYK) просто не содержит такого цвета и в напечатанном изделии вы получите совсем не то, что задавали в макете.

Разница rgb и cmyk

Сегодня мы рассмотрим 3 основные модели цветоделения: RGB, CMYK и Lab.

Модель RGB

RGB — это аббревиатура из первых букв названий основных цветов, из которых складываются оттенки в этой модели: red (красный), green (зеленый) и blue (голубой).

Цвет создается совмещением этих трёх основных цветов и наблюдать весь спектр оттенков этой модели можно только при излучаемом свете (то есть на экране телевизора, компьютера или телефона). Каждый пиксель экрана горит своим цветом за счёт сложения этих основных цветов в определённых пропорциях.

Модель RGB

Модель CMYK

Cyan (голубой), magenta (пурпурный), yellow (желтый) и black(черный. В аббревиатуре обозначается буквой K, что означает Key color — ключевой цвет).

Если rgb описывает цвета, которые излучаются, то cmyk описывает отражаемые цвета. Когда свет падает на печатный оттиск и вы видите цвет — это cmyk. Весь спектр, который можно получить цветами cmyk значительно меньше rgb и поэтому при создании макета для печати настоятельно рекомендуется использовать в графических программах именно эту модель.

Модель CMYK

При офсетной печати эти четыре краски закладываются в отдельные секции печатной машины. В каждой секции стоит своя печатная форма, которая отвечает за нанесение на лист бумаги соответствующей краски так, где это нужно.

Деление полноцветной картинки на составные цвета

Когда белый лист заходит в печатную машину, он пролетает через все четыре секции, в каждой из которых на листе отпечатывается один из основных цветов, и вылетает из машины уже оттиск с полноцветным изображением.

А вот что будет если одно и тоже изображение показать на мониторе (rgb) и на печатном оттиске (cmyk)

Модель LAB

В отличие от первых двух моделей, тут буквы не обозначают основные цвета. L — это lightness (светлота), a и b — абстрактные координаты.

Модель LAB

У LAB нет ограничений в цветовом охвате. Она описывает даже такие цвета, которые не воспроизводит ни печатная машина, ни принтер, ни монитор.

Зачем тогда она вообще нужна спросите вы?

А нужна она для измерений и сравнивания двух цветов. Как например сравнить цвет в файле и на оттиске, если их модели имеют разные координаты? Вот тут то и пригождается lab. С помощью этой модели можно любой цвет представить в виде трёх координат.
Например:

Измерить цвет, отображаемый монитором и напечатанный цвет можно с помощью специального прибора — спектрофотометра. Имея lab данные о двух цветах мы можем посчитать их разницу. Обычно разницу цветов называют deltaE. С помощью этого показателя можно контролировать качество цветопередачи во время печати.

На сколько напечатанные цвета имеют право отличаться от оттиска к оттиску и от эталонного значения говорит стандарт ISO 12647, но о нём мы поговорим уже в следующей статье.

Похожие статьи:

Подбор цвета по LAB

Данный сервис позволяет найти похожие оттенки в разных цветовых коллекциях разных поставщиков.

Сравнение цветов осуществляется на основании Lab-координат цветов для источника света D65. dE рассчитывается по стандарту CIE76.Что такое dE?

Lab-координаты цветов могут отличаться от оригинальных стандартов т. к. цвета были сканированы в разное время, разными спектрофотометрами, а также в связи с тем, что цветовые веера разных партий одного и того же производителя могут отличаться от стандарта. Результаты данного сравнения носят информативный характер. Омнитинт также не несет ответственности за конечный оттенок, полученный при помощи лакокрасочной продукции и колорантов разных производителей.

Цвета, которые вы увидите на экране, зависят от типа и настроек монитора, браузера и ОТЛИЧАЮТСЯ от реального образца цвета из-за особенностей пересчета Lab-координат в цветовую модель sRGB.

Все зарегистрированные торговые марки и названия принадлежат их правообладателям.

В колеровочной системе Омнитинт доступны формулы для всех представленных в данном сервисе цветов.

1) В поле «Найти цвет по коду» начните вводить код цвета.

На карточках найденных цветов находятся названия цветовых коллекций, к которым они принадлежат.
Обратите внимание, что по умолчанию система выводит на экран только 8 совпадений.

Если вы не нашли искомый цвет, попробуйте ввести больше символов в поле кода цвета.
Также можно вывести на экран больше результатов поиска. Для этого увеличите количество отображаемых результатов в соответствующем поле и нажмите кнопку «Найти».

2) Чтобы вывести на экран ближайшие оттенки, щелкните мышкой на выбранном цвете. В нижней части экрана появятся карточки цветов, отсортированные по увеличению dE, начиная с самого близкого цвета к выбранному. Для более точного поиска воспользуйтесь фильтром — Установить фильтр поиска ближайших цветов.

Если значение dE между двумя оттенками меньше 1, такая разница считается неразличимой для глаза нетренированного человека. На темных цветах мы обычно не замечаем бо́льшую разницу, чем на светлых. И наоборот, чем светлее цвет, тем меньшая разница по dE становится заметной.

Оттенки реальных выкрасок могут оказаться визуально различимы, даже при минимальных значениях dE (см. Описание).

Каковы плюсы и минусы использования цвета Lab?

Мир полон волшебных вещей, терпеливо ожидающих, когда наши чувства станут острее. (Йейтс)

«Лаборатория», которую я часто читаю как «Лаборатория», но правильно названа «Лаборатория», удивительна Это делает мир более красочным местом. Если вы когда-нибудь брали волшебные грибы, это вроде как. С «Волшебными грибами» едва различимые цветовые различия могут стать гораздо более очевидными, потому что они закрывают ту часть нашего мозга, которая ограничивает эти вещи, основываясь на нашем человеческом опыте. По сути, мы эволюционировали, чтобы в значительной степени увидеть то, что нам нужно увидеть, благодаря нашему мозгу. Волшебные грибы отключают эту часть мозга. (Для справки: Волшебные грибы расширяют кругозор, ослабляя активность мозга )

Точно так же мы привыкли работать с дисплеями RGB и просматривать распечатки в CMYK. Часто на мониторах, которые даже не начинают покрывать спектр того, что могут видеть наши глаза. Лаборатория гораздо ближе к этим цветам. Использование Лаборатории снимает ограничения, с которыми сталкиваются текущие репродуктивные процессы, и позволяет нам действительно выявить тонкие различия, основанные больше на том, как люди воспринимают мир.

RGB — это то, как дисплеи воспринимают мир. CMYK — это то, как принтеры воспринимают мир. Лаборатория — это то, как люди воспринимают мир.

Гете, Пинк Флойд и Темная сторона конусов

CC BY-SA 3. 0, https://en.wikipedia.org/w/index.php?curid=12784636

Чтобы по-настоящему понять Лабораторию, мы должны хотя бы понять, как люди воспринимают мир. Лаборатория, в отличие от CMYK или RGB, является процессом противника .

Смотрите на это в течение 10–20 секунд, затем отведите взгляд, желательно на что-нибудь белое. Вы испытаете After Image .

В этом случае After Image будет пурпурным прямоугольником с текстом на Cyan. Не вдаваясь слишком много в палочки и колбочки они каждый вид различные части спектра, и каждый из них устают. После того, как образы появляются, потому что ваши палочки и колбочки устали, так что компенсируйте.

В лаборатории у вас есть два цветовых канала. Синий к желтому (противники) и зеленый к красному (противники), что намного ближе к тому, как мы, люди, воспринимаем вещи. Жезлы, шишки и все такое прочее

Тогда черные и белые также противостоят тому, как мы воспринимаем мир. Это где контраст и восприятие глубины действительно существуют. Цвета воспринимаются только для того, чтобы помочь этому, и существуют только в наших умах. Теперь в RGB, как мы делаем черный? Мы опустошаем Красный Свет, Зеленый Свет и Синий Свет. В CMYK, как мы делаем черный? Мы заливаем достаточно цвета в пятно, пока оно не превратится в темную грязную вещь, напоминающую черный ( Какой черный цвет я должен использовать при разработке для печати CMYK? ). В лаборатории мы решаем это, предоставляя черным и белым собственный канал: канал Lightness. Вы хотите черный, Lightness равен 0, а A, B должны быть равны нулю, потому что черный не имеет цвета (фактически черный поглощает цвет).

Поездка на Лаборатории (иначе Профи)

Итак, подытожим плюсы на данный момент: более близкое сходство с человеческим восприятием, более широкая гамма воспринимает черных и белых как свой собственный канал оппонента (чаще люди просто скажут «отделяет контраст от цвета»). Но на практике, что это значит?

В следующем наборе изображений RGB слева — LAB справа.

Начнем с того, что мы можем сделать намного большие сдвиги, потому что цветовые сдвиги не влияют на контраст, а контрастные сдвиги, в свою очередь, не влияют на цвет. Здесь я сокрушил контраст обоих, уменьшив черную точку до 50% (RGB 128 / LAB 50).

В RGB, поскольку черная точка на самом деле является составной частью RGB, ее настройка немного выравнивает все наши цвета. Вы, наверное, думаете, но я не могу просто переключить кривую на светимость? Ну, да, и это, безусловно, поможет, но все же не так хорошо, как Lab без таких дополнительных шагов:

Хорошо, затем я избавился от этого, и в этом я инвертировал цветовые каналы от каждого из наших образцов. Я не инвертировал L-канал, потому что, как вы увидите, я могу получить похожие (на самом деле лучшие) цвета, не касаясь L-канала. Где в RGB мне пришлось инвертировать все 3. В результате мы можем видеть, как RGB больше не выглядит «реальным».

Двигаясь прямо, скажем, мы хотим сделать немного обострения. Заточка преимущественно зависит от контраста. Я буду использовать ту же маску Unsharp для RGB и Lightness. Я использую настройки Amount: 127, Radius 7.9, Threshold 1. Несмотря на то, что контраст в обоих случаях довольно одинаковый, вы можете увидеть, как цвета на стороне RGB немного сместились. Хотя это может показаться не таким уж большим, и вам может даже понравиться, это не то, что мы хотели. Мы пытались обострить картину не меняет цвета. Лаборатория имеет лучший контроль над этим.

Теперь одна из самых основных движений в лаборатории дают цветовой импульс. Вы делаете это, вводя каналы A и B равное количество. Некоторые думают, зачем это делать, когда я могу просто увеличить насыщенность в RGB? Но сравните различия. Обратите внимание в виде верхней середины на стороне RGB, что у лепестка уже есть проблемы с насыщением, и я сделал очень осторожный толчок. У лаборатории не было никаких проблем.

Реальность многое оставляет воображению.

(Леннон)

Как уже было сказано, Lab предоставляет нам более полную гамму. Фактически, при преобразовании из одного цветового пространства в другое он обычно использует Lab в качестве посредника из-за того, насколько он больше. Но как же это нам на пользу?

Можно надеяться, что в зависимости от вашего собственного дисплея эти 3 магенты не совсем одинаковы. Самый сильный пурпурный цвет CMYK — 0, 100, 0, 0. Это то, что находится в первом и втором столбцах, хотя я перечислил его в RGB во втором столбце. В зависимости от доступного RGB это может легко выйти из гаммы. Тем временем в третьем я начал с тех же 0, 100, 0, 0, а затем увеличил L.

Давайте посмотрим спецификации на этот третий, чтобы помочь прояснить, и я буду толкать его еще дальше:

Обе стороны имеют CMYK 0, 100, 0, 0, но явно различаются. Как!? Потому что тогда я пропустил этот цвет в лаборатории. Теперь это больше похоже на Pantone Neon , то, что мы можем себе представить, существует, но находится вне RGB и CMYK. Это очень полезно? Может и нет, но инструменты — это всего лишь инструменты. Там, когда они вам нужны.

Когда это полезно? Введите Лазерные лучи.

Ладно, не очень лазерные лучи, извините, но действительно яркие области, как в выдувных областях. RGB после точки просто побелел, и исправить это довольно сложно. Маленькие вещи, конечно, вы можете клонировать штамп и найти решения для. Но большие области могут стать хитрыми. Введите Lab. Единственная разница между левым и правым — это право в лаборатории. Других изменений не сделано. Лаборатория может выдавать цвета в ультраярких областях, где RGB и CMYK не могут легко достать.

Спускаемся (иначе Минусы)

Лаборатория это инструмент. Я не рассматриваю какой-либо инструмент как имеющий минусы, только плюсы. У лаборатории просто больше плюсов, чем у CMYK или RGB. Если бы мне пришлось попытаться найти мошенничество, вы бы приняли во внимание окончательный результат. Но разве это мошенничество? Если я работаю над фотографией в RGB, я также должен учитывать окончательный вывод для печати. Если я работаю в CMYK, возможно, мне придется печатать в оттенках серого. Это не совсем минусы, хотя. Всегда проектируйте и работайте так, как вам хочется, а затем решайте, насколько низкое качество вы должны быть готовы для его доставки. Никогда не проектируйте с наименьшим общим знаменателем и возможностями.

На самом деле единственным недостатком является то, что ваши стандарты будут расти. Большинство не хотят переходить от большого грибного путешествия, вы не хотите переходить от дисплея с широкой гаммой к дисплею с низкой гаммой, или для тех, кто никогда не испытывал этого, возможно, переход от дисплея 5k обратно к 1080 показывать, и вы не захотите смотреть на фотографии, которые люди считают хорошими, потому что они понятия не имеют, насколько они могут быть лучше. Это самая большая проблема.

«Нет смысла возвращаться ко вчера, потому что тогда я был другим человеком. (Алиса в стране чудес)

В кроличью нору

Если вы еще не знаете о каналах, я бы посоветовал вам сделать две вещи:

1. Играть с каналами.
2. Приобретите книгу Photoshop Channel Chops , используемая копия очень дешевая.

Предполагая, что вы покрыли это, пришло время принять Синюю Пилюлю:

1. Книга: загадка каньона Маргулиса является стандартом де-факто в лаборатории
2. YouTube видео с Маргулис: Мир фотошопа: Lab Color с Дэном Маргулисом
3. И в моих собственных видео на YouTube я часто хожу в лабораторию
4. Я считаю, что одна из областей, в которой Lab действительно блестит, — это использование с Photoshop Blend-if (если вы не заметили до сих пор, я приложил все усилия, чтобы избежать преимуществ, которые могут или не могут существовать в других приложениях), которые вы можете найти здесь: https: / /graphicdesign.stackexchange.com/a/75654/2611
5. В Brain Games на Netflix (по крайней мере, в США) есть несколько отличных эпизодов на тему иллюзий, цветов и человеческого восприятия. Я думаю, что они также доступны на YouTube за символическую плату

TL; DR

Если бы вы прочитали ответ, вы бы знали, что я не пишу это для наименьшего общего знаменателя.

измерение цвета на различных материалах *

Многие годы полиграфисты используют денситометрические методы измерения. Это удобный способ установить объём попадающей на печатный лист краски. Денситометры, т. е. регистрирующие оптическую плотность приборы, обычно применяются для оценки плёнок и печатных форм, а также контроля характеристик печатной машины, в частности, увеличения значения тона (растискивания).

Тем не менее дни денситометрических измерений, по всей вероятности, сочтены. Цветовое пространство CIELab (полностью – CIE 1976 L*, a*, b*) завоёвывает популярность и широко применяется на всех этапах полиграфического цикла – от допечатной подготовки до тиража; поддерживается пакетами Photoshop и QuarkXPress. Цветовое пространство CIELab лежит в основе управления цветом с помощью ICC-профилей. Именно оно позволяет измерять цвет на множестве материалов, встречающихся в современном производстве: не только на плёнке, печатных формах и оттисках, но и струйной цветопробе, ЖК- и ЭЛТ-мониторах.

Параметры плотности описаны Американским национальным институтом стандартов (American Inter- national Standards Institute, ANSI). Цветовое пространство CIELab разработано Международной комиссией по свету (Commission Internationale de 1’Eclairage, CIE) и значительно упрощает обмен информацией о цвете. С её появлением стало возможным обсуждать цвет на языке чисел, не прибегая к фразам типа «Слишком много голубого» или «У этого оттиска явный пурпурный оттенок».

Поскольку система CIELab является международным стандартом, в любом месте планеты координаты будут означать один и тот же цвет. Из всех стандартных цветовых пространств, утверждённых комитетом CIE, наиболее широкое распространение получил именно CIELab.

Понятия насыщенности, яркости и тона

Цвет описывается тремя основными понятиями: насыщенность, яркость и тон. Таким образом, он представим в трёхмерном пространстве (рис. 1). В центре сферы расположены нейтральные цвета. При перемещении от центра к краю их насыщенность меняется, но сам оттенок не затрагивается (зелёный остаётся зелёным), а становится более ярким, т. е. насыщенным.

Три атрибута цвета: насыщенность, светлота, тон

По вертикальной оси откладываются координаты яркости: в верхней части сферы расположены светлые оттенки, в нижней – тёмные. Вдоль центральной вертикальной оси белый цвет плавно переходит в серый, а затем в чёрный.

Изменять начальный, или «стартовый», оттенок цвета можно, перемещаясь по окружности сферы. Здесь в действие вступает третий атрибут цвета, его тон.

В системе CIELab каждый цвет описан тремя числами, обозначающими его положение в трёхмерном пространстве. Первое число, или величина L, указывает на уровень яркости цвета. Значения «a» и «b» определяют собственно оттенок. CIELab 50, 75, 5 – это красный цвет, а CIELab 50, -75, 5 – зелёный. Жёлтый оттенок, вероятнее всего, будет складываться из значений CIELab 70, 0, 80. Два образца одинакового цвета, отличающиеся только уровнем яркости, выглядят как 50, 50, 50 и 70, 50, 50.

Поскольку цвет определяется комбинацией чисел, следующим шагом станет числовое выражение разницы между двумя оттенками, известное как н”E. Это понятие, к примеру, описывает разницу между печатным листом и контрактной цветопробой. Значение 1 н”E означает едва уловимое несовпадение оттенков. В коммерческой печати приемлемыми считаются показатели 4б–8 н”E.

Имитация человеческого восприятия цвета

Одно из основных различий системы CIELab и денситометрии – первая удивительно согласуется с биологическим механизмом восприятия цвета, а потому лучше справляется с оценкой печатных оттисков. Результаты измерения оптической плотности могут отличаться в зависимости от оцениваемого цвета.

Рассмотрим следующий пример. С помощью спектроденситометра мы сняли показания с нескольких оттисков листовой машины известного производителя. Сначала были замерены два тёмных образца и получены оптические плотности 1,73 D и 1,92 D. На этих участках разница плотностей составила порядка 0,2 D и на глаз была практически не видна. Затем мы сняли показания с двух светлых образцов. Значения составили 0,3 D и 0,52 D. Разница плотностей осталась в тех же пределах, но в этот раз две запечатанные поверхности явно отличались.

Что это означает на практике? Предположим, что, как обычно, для оценки печатного оттиска применяются денситометрические методы измерения. Допустим, менеджер просит печатника сравнить определённый оттенок на оттиске и на цветопробе. На вопрос «Мы попали в цвет?» печатник, само собой, ответит: «Да, результат в пределах 0,2 D».

Если речь идёт о тёмных цветах, заказчик не увидит разницы. Если же такое расхождение встретится на участке в нейтральных, средних тонах, работу, по всей вероятности, придётся перепечатывать.

Наша команда ещё раз провела замеры того же печатного листа, на этот раз по системе CIELab. Результаты оказались 3 DE для тёмных тонов и 14 н”E – для светлых. Таким образом, при небольшом визуальном отличии разница н”E, соответственно, оказалась небольшой. И наоборот, значительные колебания оттенков означали более высокую величину DE.

Трёхмерный анализ

Поскольку цвет описывается тремя основными понятиями, по существу, он представляет трёхмерную концепцию. Что это означает? Взяв за образец отпечаток струйного цветопробного принтера Epson 5000, мы провели замеры ступенчатого клина для голубого, пурпурного, жёлтого и чёрного. Один и тот же участок был проанализирован сначала денситометрическим методом, затем по системе CIELab. После этого мы сравнили результаты.

рис. 3

На рис. 3 показаны четыре цветовые шкалы (а), их значения оптической плотности (б) и результаты по системе CIELab (в). На диаграмме результатов CIELab можно увидеть информацию, не представленную в данных оптических плотностей. Обратите внимание на шкалу уровней серого. При печати огромное значение имеет передача нейтральных цветов, поскольку человеческий глаз чрезвычайно чувствителен к малейшим отклонениям в серых тонах. По результатам замеров оптических плотностей невозможно получить информацию о том, является ли серый цвет полностью нейтральным или в нём присутствует какой-либо оттенок. А на диаграмме CIELab мы чётко видим, что шкала серого не располагается строго вертикально по центральной оси, а, скорее, огибает её. Это означает, что в высоких светах, средних тонах и тенях в сером цвете присутствуют различные цветовые оттенки.

Теперь рассмотрим шкалу пурпурного на диаграмме цветового пространства CIELab. По мере того, как цвет становится темнее, он удаляется от оси и предсказуемо смещается в нижнюю область. Отклонение на одном из участков пурпурного означает избыточно красные тёмные области: при большой относительной площади растровых точек пурпурный в значительной степени меняет оттенок.

Чем же обюясняется столь существенная разница между денситометрическими методами и CIELab? Принцип функционирования денситометра основан на том, что каждый светофильтр измеряет только определённый цвет, при этом полученные данные не суммируются. При вычислениях по системе CIELab полученные данные интегрируются и обрабатываются аппаратным и программным обеспечением прибора.

Цвет и бумага

Как правило, полиграфисты прекрасно осведомлены, какое влияние на конечный продукт оказывает запечатываемый материал. Принято считать, что мелованная бумага даёт более качественный результат по сравнению с немелованной, а на глянцевой отпечаток интенсивнее, чем на газетной. Вопрос в том, как измерить этот эффект и соотнести его с исходным изображением.

Система CIELab позволяет оценить, входят ли цвета подготовленного изображения в диапазон цветов, воспроизводимых печатным процессом. На рис. 4а оттенки почтового ящика соотнесены с цветовой гаммой (цветовым охватом) немелованной печатной бумаги (б) и мелованной (в). Многие цвета изображения оказываются за пределами цветового охвата немелованной бумаги. Если для печати такой работы взять немелованную бумагу, невозможно будет добиться корректного воспроизведения большей части жёлтых и красных тонов. Но цветовая гамма мелованной бумаги перекрывает весь необходимый спектр оттенков, что позволит без проблем отпечатать все участки изображения. Чтобы доказать клиенту эффективность работы с более дорогой мелованной бумагой, достаточно показать ему диаграммы!

рис. 4. Входят ли эти цвета в диапазон воспроизведения печатных процессов? (б) Согласно CIELab: на немелованной бумаге нет. (в) .зато без проблем воспроизводятся на бумаге с покрытием

Пригодятся вычисления и для сравнения цветового охвата различных устройств. Предположим, нужно выбрать сравнительно недорогое цветопробное устройство. С помощью CIELab можно сравнить цветовой диапазон струйного принтера с характеристиками конкретной печатной машины и убедиться, что струйная цветопроба воспроизведёт все необходимые цвета.

Заключение

Измерение оптической плотности красочного слоя сослужило печатной индустрии хорошую службу. Но внедрение новых технологий и современных методов в полиграфии (цифровые камеры, экранная и струйная цветопроба) означает, что печатникам необходимы новые способы измерения и контроля цвета. Всё чаще возникают ситуации, когда помимо денситометрии требуются более надёжные и визуально точные методики. Качество и доступность современных измерительных приборов открывают как никогда ранее широкие возможности внедрения системы CIELab для контроля цвета в цифровой печати.

Основы измерения цвета

Книга Эбхея Шармы «Принципы управления цветом» подробно описывает методы управления цветом, разработанные Международным консорциумом по цвету (International Color Consortium, или ICC): что это такое, как действует, как эффективно применять. Кроме этого приводится обзор устройств для измерения цвета и правила построения профилей для монитора, сканера и принтера. Стоимость 54,95 долл. (заказ на amazon.com/colormanagement).

Об авторах: Эбхей Шарма ([email protected]) и Триста Гойке работают в университете Западного Мичигана.

---

* Журнал «Американский печатник», ноябрь, 2003. б© American Printer Magazine, a PRIMEDIA publication. All rights reserved.

---

Инструменты для измерения цвета

Если решились работать с цветовым пространством CIELab для контроля цвета и обсуждения его с заказчиками, готовьте соответствующие устройства. Все приборы для измерения цвета можно разделить на три категории: денситометры, колориметры и спектрофотометры.

Денситометры

Простейшие устройства для измерения оптической плотности цвета. Не поддерживают вычислений по системе CIELab.

Колориметры

Полученные после замера отпечатка данные колориметр переводит в систему CIELab. Это лёгкие, компактные, надёжные и недорогие устройства. В полиграфии их чаще всего используют для калибровки мониторов.

Спектрофотометры

рис. 2

Наиболее сложный инструмент для измерения цвета (рис. 2), регистрирует спектр образца, измеряя его на просвет или на отражение через заданные интервалы длин волн. Поскольку именно спектр наиболее полно описывает цвет, по спектральным данным можно вычислить все остальные параметры, включая оптическую плотность и данные CIELab. Спектрофотометр выполняет и функции денситометра, поэтому некоторые приборы иногда называют спектроденситометрами.

Сегодня размеры и простота в использовании уже не являются решающим фактором при выборе между колориметром и спектрофотометром, поэтому в большинстве случаев логичным будет остановиться на последнем. Кроме аппаратного обеспечения, полезно приобрести и специализированные программы.

Почему необходимо управление цветом? | Sony RU

Цветовое восприятие — это один из видов человеческого восприятия. Глаза (и психика) воспринимают спектральную информацию, на основе которой формируется восприятие цвета. «Зеленый», «оранжевый» или, например, «желтый» — это всего лишь условные термины, которые никак не описывают спектральные составляющие света, который отражается от объекта.

Поэтому для описания составляющих спектра конкретного цвета необходим своего рода цветовой язык, который был бы объективным для всех людей (в отличие от таких обозначений, как небесно-голубой, темно-синий, цвета морской волны или ветло-голубой). Для описания всех воспринимаемых человеком цветов потребовалось создать язык описания цвета, понятный компьютеру.

Он называется Lab, где «L» означает освещенность (от англ. lightness), а «a» и «b» — цветовые составляющие. С помощью языка Lab можно описать цвет с большой точностью. Позже мы подробнее рассмотрим Lab.

Поскольку все устройства, формирующие изображения, обрабатывают цвет уникальным для себя образом, у каждого из них есть свой стандартный способ описания того или иного цвета. Это помогает передавать точную информацию о цвете с одного устройства на другое в ходе всего производственного процесса.

Среди устройств, участвующих в производственном процессе создания цифровых изображений, пожалуй, наиболее известны цифровые фотоаппараты и камеры, мониторы и струйные принтеры. Однако, известно ли вам, что наиболее значимый компонент производственного процесса — это программное обеспечение?

Что такое управление цветом?

Управление цветом описывает всю систему, которая используется на компьютере для точной передачи цвета между аппаратными и программными средствами. Система управления цветом используется для описания входных характеристик цифровой камеры, для управления отображением фотографий на мониторе или для настройки точной цветопередачи при печати изображения, которое вы видите на мониторе. Кроме того, она необходима для передачи изображений из одной программы в другую без искажений цвета.

Управление цветом возможно как в Microsoft Windows, так и в Apple Mac OS X. Оно имеет долгую историю развития, причем с каждой новой версией операционных систем его возможности возрастали.

Чтобы было проще разобраться в принципах управления цветом, следует объяснить ряд терминов:

Профиль.

Профили можно сравнить с маленькими этикетками, прикрепленными к каждому изображению или устройству, формирующему изображения. Эти этикетки описывают конкретный цвет как в модели RGB (аббревиатура от «Red, Green, Blue» — красный, зелёный, синий), так и на точном языке управления цветом. Таким образом компьютер и программы узнают, какие реальные цвета (в системе Lab) понимаются под значениями RGB в цифровой фотографии.

Более того, профили могут содержать также величины CMYK вместо величин RGB (например для офсетной печати). Поскольку в данном случае рассматривается производственный процесс только в системе RGB, мы не станем в этом тексте подробно останавливаться на цветовых пространствах CMYK.

Цветовое пространство

Камеры разных типов «видят» цвета по-разному, и разные типы мониторов по-своему отображают цвета. Принтеры также имеют свой определенный диапазон печатаемых цветов, который зависит от модели принтера, чернил и бумаги. Этот диапазон цветов называется цветовым пространством. Цветовое пространство описывает все цвета, которые могут быть обработаны устройством, формирующим изображения.

Чаще всего используется цветовое пространство sRGB. Оно описывает цифровое пространство, которое в среднем может отобразить стандартный монитор. Большинство цифровых фотокамер может записывать изображения, а большинство принтеров может правильно выводить изображения на печать в цветовом пространстве sRGB. Тем не менее, существуют цветовые пространства с большими цветовыми диапазонами, например, ProPhoto RGB, Adobe RGB 1998, Wide Gamut RGB.

Эти цветовые пространства используются, когда требуется самое высокое качество. Однако в большинстве приложений правильным выбором является sRGB.

Рис. 1: Сравнение цветовых пространств sRGB (внутренняя цветная область) и Adobe RGB (наружный «проволочный» каркас).

В изображения могут быть встроены цветовые профили, что необходимо для обмена информацией о цвете между приложениями. При отсутствии встроенного профиля приложению не будет известно, какие реальные цвета содержатся в файле, поскольку величины в пространстве RGB никак не связаны с величинами в пространстве Lab.

Цифровые фотокамеры Alpha компании Sony могут делать снимки как в режиме sRGB, так и в режиме Adobe RGB. Если установлена съемка в Adobe RGB, то этот режим отображается на экране фотокамеры. Кроме того, изображения, полученные в режиме Adobe RGB можно распознать по символу _ в начале названия файла (например: image1234.jpg → sRGB; _image1234.jpg → AdobeRGB). Если, тем не менее, вы не уверены, в каком цветовом пространстве был сделан снимок, это можно посмотреть в данных EXIF.

Управление цветом в Sony Image Data Converter SR (IDC SR)

Чтобы получить высококачественный процесс управления цветом, достаточно настроить всего несколько параметров. Выберите в меню пункт Settings (Параметры) и откройте вкладку управления цветом. В верхней части можно выбрать рабочее цветовое пространство: Если будет выбран вариант sRGB, Adobe RGB или Wide Gamut RGB, то IDC SR будет сохранять все обработанные изображения в соответствующем цветовом пространстве. Если выбран вариант Camera settings (Параметры фотокамеры), то IDC SR будет работать в том же цветовом пространстве, что и фотокамера. Это может быть как цветовое пространство sRGB, так и Adobe RGB.

Ниже на вкладке находятся параметры цвета для монитора. Визуальное представление изображений в IDC SR сильно зависит от выбранного параметра, поэтому будьте внимательны и иногда проверяйте правильность текущих параметров. Если на компьютере нет определенного профиля монитора, следует выбрать вариант sRGB.

Если монитор поставлялся со стандартным профилем, установите его в операционную систему и выберите его в разделе Other monitor profile (Другой профиль монитора).

Для высокопрофессиональной обработки монитор (и принтер) необходимо откалибровать. Кроме того, в разделе настройки профиля монитора в меню управления цветом можно выбрать индивидуальные профили мониторов, созданные сторонними средствами управления цветом.

Если калибровка была выполнена правильно и полученный профиль выбран в меню, то можно достичь очень точного отображения цветов в Image Data Converter.

Правильное отображение цветов в других программах обработки изображений

При работе с дополнительным программным обеспечением обработки изображений сторонних производителей для достижения точной цветопередачи следует убедиться, что параметры управления цветом в стороннем ПО согласованы с параметрами, установленными в Image Data Converter.

Тестирование и эпиднадзор на COVID-19 для больших групп населения

Color обеспечивает быстрое и точное тестирование COVID-19 и наблюдение за большими группами населения, с высокопроизводительной лабораторией, сертифицированной CLIA, интегрированной инфраструктурой и полной логистикой программы.

Связаться с нами

Читайте последние новости о реакции Color на COVID-19 в СМИ здесь ›

Сократите передачу с помощью наших интегрированных программ тестирования на COVID-19

Общественное здравоохранение

Создавайте масштабные гибкие программы тестирования на уровне сообщества с быстрым и точным тестированием и отчетами в области общественного здравоохранения.

Узнать больше

Университеты

Разверните высокочастотное тестирование COVID-19 и наблюдение за населением для смягчения вспышек на территории кампуса.

Узнать больше

Работодатели

Снижайте риски и минимизируйте вспышки заболеваний с помощью широкомасштабного гибкого тестирования и распределенного наблюдения за персоналом.

Узнать больше

Масштабируемая инфраструктура Инфраструктура

Color разработана для крупномасштабного распределенного тестирования населения и эпиднадзора с целью быстрого выявления вспышек. У нас есть сертифицированная CLIA высокопроизводительная лаборатория, ежедневно обрабатывающая тысячи тестов, в среднем за 24 часа. ¹

Гибкое тестирование Инфраструктура тестирования и наблюдения

Color является гибкой с доступом к данным о здоровье населения в режиме реального времени для быстрого реагирования на меняющиеся условия. Мы поддерживаем контролируемые врачом и самостоятельно собранные образцы, которые можно собирать дома или на месте, что снижает затраты и увеличивает масштабируемость.

Опыт и знания

Color работает с сотнями компаний и крупных государственных организаций, включая город Сан-Франциско, обрабатывая сотни тысяч тестов на COVID-19 с апреля, при этом более 70% результатов возвращаются менее чем за 24 часа, а более 90% — менее чем за 48 часов. . ¹ Мы предоставляем организациям интегрированную программу, включающую управление программами, логистику, передовой опыт и эффективные коммуникационные стратегии.

Контролируемое и самосборное тестирование

Color работает в рамках разрешений на использование в чрезвычайных ситуациях FDA (EUA), предлагая образцы как под наблюдением врача, так и самостоятельно, которые могут быть взяты дома или на месте. Устраняя необходимость для врачей собирать образцы, Color снижает стоимость и увеличивает масштабируемость частого тестирования для больших групп населения.

Наши экономичные и доступные наборы для тестирования идеально подходят для поддержки массового тестирования в университетах, медицинских учреждениях и на рабочих местах.

Программное обеспечение

Color используется для тестирования COVID-19 в Калифорнии

Наше сотрудничество с PerkinElmer и штатом Калифорния позволяет проводить до 150 000 тестов в день.

Технология RT-LAMP

Color была первой лабораторией в США.S. с одобрением FDA EUA для технологии RT-LAMP, метода тестирования COVID-19, который так же точен, как RT-PCR, примерно на 50% быстрее и основан на менее ограниченных цепочках поставок. Наша высокопроизводительная лаборатория, сертифицированная CLIA, полностью автоматизирована, что снижает затраты и делает тестирование простым и доступным. Узнайте больше о нашей лаборатории и анализе.

Какой тип теста вы предлагаете?

Color использует методы амплификации нуклеиновых кислот (RT-LAMP и RT-PCR) для обнаружения присутствия вирусной РНК SARS-CoV-2.Узнайте больше о нашем тестировании и анализе.

---

Дополнительные ресурсы

Обзор: Диагностическое тестирование Color на COVID-19

Инструмент моделирования вспышек

Чтобы пройти тестирование на одном из сайтов нашего сообщества, щелкните здесь.

Чтобы узнать больше о наших программах тестирования сообщества, заполните эту форму, и член нашей команды свяжется с вами.

Спасибо за ваш запрос.

Наша команда скоро свяжется с вами. А пока вот несколько полезных ссылок:

Если вам нужна помощь в планировании встречи, просмотре результатов или решении другой проблемы, связанной со службой поддержки, перейдите в раздел часто задаваемых вопросов по поддержке.Вы также можете связаться со службой поддержки цвета по телефону 844-352-6567 или [email protected].

Ссылки 1. Color Genomics, Inc. Срок выполнения работ по партиям коллекции (июль 2020 г.). Бурлингейм, Калифорния: Наука о цветовых данных.

Программа науки о цвете / Лаборатория науки о цвете Манселла | Колледж наук

2020 Jenibel Paray, MS, CS 2019 Наргесс Хассани, PhD, CS Gaurav Sheth, MS, CS 2017 Бриттани Кокс, PhD, CS Morteza Maali Amiri, MS, CS Christopher Thorstenson, MS, CS 2016 Yixuan Wang, MS, CS Joel Witwer, MS, CS 2015 Юта Асано, PhD, CS Максим В.Дерхак, PhD, CS Дженнифер Крушвиц, PhD, CS Дэвид Л. Лонг, PhD, CS 2014 Фархад Могарех Абед, доктор философии, CS Стефан Дольф, магистр наук, IS Адриа Форес Эрранц, доктор философии, CS 2013 Джастин Эшбо, MS, CS Лин Чен, MS, CS Бенджамин Дарлинг, PhD, CS Susan Farnand, PhD, CS Джун (Крис) Цзян, PhD, CS 2012 Пинг-Сю (Джонс) Чен, MS, CS Саймон Мюлеманн, MS, PM 2011 Энтони Блатнер, MS, CE Брайан Гамм, MS, CS Джон Грим, MS, CS Марисса Хэддок, MS, CS Дэн Чжан, MS, CS 2010 Bingxin Hou, MS, IS Suparna Kalghatgi, MS, IE 2009 Эрин Фредерикс, MS, IS Родни Хекаман, PhD, IS Mahnaz Mohammadi, PhD, IS Shizhe Shen, MS, CS 2008 Стейси Казелла, MS, CS Ин Чен, MS, CS Махди Незамабади, доктор философии, IS Абхиджит Саркар, MS, CS Ян Сюэ, MS, IS Хунцинь (Кэти) Чжан, доктор философии, IS Юнхуэй (Ирис) Чжао, доктор философии, IS 2007 Kenneth Fleisher, MS, CS Jiangtao (Willy) Kuang, PhD, IS 2006 Yongda Chen, PhD, IS Timothy Hattenberger, MS, IS Zhaojian (Li) Li, MS, CS Джозеф Стеллбринк, MS, CS 2005 Максим Дерхак, MS, IS Randall Guay, MS, IS Джим Хьюитт, MS, IS Джастин Лэрд, MS, CS Джозеф Сломка, MS, CS Эрин Мерфи Смойер, MS, CS Йошио Окумура , MS, CS Michael Surgeary, MS, IS 2004 Рохит Патил, MS, CS Sung Ho Park, MS, CS Xiaoyan (Yan) Song, MS, CS 2003 Д. Коллин Дэй, MS, CS Эллен Дэй, MS, CS Скот Фернандес, MS, IS Эдвард Хаттенбергер, MS, CS Стив Джейкоб, MS, IS Сяоюнь (Вилли) Цзян, доктор философии, IS Гарретт Джонсон, доктор философии, IS Дэвид Робинсон, MS, IS Mitchell Rosen, PhD, IS Дениз Шилдкраут, MS, CS Qun (Sam) Sun, PhD, IS

2002 Артуро Агирре, MS, CS Джейсон Бэбкок, MS, CS Энтони Калабрия, MS, CS Jen Cerniglia Stanek, MS, IS Скот Фернандес, MS, CS Джейсон Гибсон, MS, CS Shuxue Quan , Доктор философии, IS Ят-мин Вонг, MS, IS 2001 Алексей Красносельский, MS, CS Sun Ju Park, MS, CS Майкл Санчес, MS, IS Лоуренс Таплин, MS, CS Барбара Ульрейх, MS, IS 2000 Серхио Гонсалес, MS, CS Шэрон Хенли, MS, CS Патрик Иго, MS, IS Susan Lubecki, MS, CS Ричард Суорса, MS, CS 1999 Гас Браун, доктор философии, IS Барбара Грейди, MS, CS Кэтрин Лодж, MS, CS Джонатан Филлипс, MS, CS Марк Рейман, MS, CS Марк Шоу, MS, CS Ди-Юань Ценг, доктор философии, IS Джоан Занги, MS, CS 1998 Скотт Беннетт, MS, CS Фриц Эбнер, PhD, IS Гаррет Джонснон, MS, CS Наоя Като, MS, CS Дэвид Вайбл, MS, CS 1997 Питер Бернс, PhD, IS Кристофер Хауф, MS, CS Брайан Хокинс, MS, CS Джек Рахилл, MS, IS Алекс Вайсман, MS, IS 1996 Карен Браун, PhD, IS Кэти Дэниэлс, MS, CS Yue Qiao, MS, IS Hae Kyung Shin, MS, IS 1995 Ричард Алфвин, MS, CS Сет Анселл, MS, CS Сьюзан Фарнанд, MS, IS 1994 Taek Kim, MS, IS Audrey Lester, MS, CS Jason Peterson, MS, IS Debra Seitz Vent, MS, IS Джеймс Шю, MS, CS 1993 Натан Морони, MS, CS Элизабет Пирротта, MS, CS Митчелл Розен, MS, IS 1992 Марк Горзински, MS, IS Rich Riffel, MS, IS Брайан Роуз, MS, CS 1991 Ян Лю, MS, CS Рикардо Мотта, MS, IS Эми Норт, MS, CS Грег Снайдер, MS, IS Майкл Стоукс, MS, CS 1989 Митч Миллер, MS, IS Кельвин Петерсон, MS, IS Лиза Ренифф, MS, CS 1987 Денис Дауст, MS, IS Wayne Farrell, MS, IS 1986 Марк Фэирчайлд, MS, IS

Руководство пользователя лаборатории цветов

— PowerPointLabs

Цветовая лаборатория позволяет легко применять цвета к тексту и фигурам в презентации, а также находить наборы подходящих цветов для использования. Чтобы получить к нему доступ, просто нажмите кнопку Colors Lab на ленте:

Чтобы выбрать другой цвет, щелкните цветной квадрат в верхней части панели, чтобы открыть палитру цветов.

Вы также можете точно настроить свой выбор с помощью ползунков «Яркость» и «Контрастность».

Как вариант, вы можете щелкнуть и перетащить от цветного квадрата к цвету, который хотите выбрать. Это полезно для выбора цвета, который уже является частью презентации.

Примечание. С помощью этого метода также можно выбрать цветов вне самого окна PowerPoint. Это можно использовать для копирования цвета с веб-сайтов или других файлов.

Применение цветов

Лаборатория цветов позволяет применять цвета к тексту и фигурам на любом из слайдов. Для этого сначала выберите элемент, который нужно изменить, щелкнув по нему внутри слайда.

Цветовая лаборатория может изменять цвет текста, а также цвет контура границы и цвет заливки фона фигур.Это можно сделать, щелкнув и перетащив соответствующую кнопку на цвет, который вы хотите использовать:

Либо щелчок по кнопке вызовет палитру цветов, чтобы выбрать другой цвет.

Подходящие цвета

Вы можете использовать лабораторию цветов для создания целых цветовых схем из одного цвета. Сгенерировано пять различных схем, которые показаны в разделе Matching Colors .

Вы можете перетащить понравившиеся цвета в палитру «Избранное», которую затем можно сохранить для дальнейшего использования.

Сохранение и загрузка избранных цветов

Четыре кнопки под палитрой «Избранные цвета» можно использовать для сохранения, загрузки, восстановления и очистки соответственно.

Чтобы сохранить цвета в файл, нажмите кнопку «Сохранить». Точно так же кнопка «Загрузить» позволяет загружать цвета из ранее сохраненного файла.

Чтобы восстановить ранее загруженный набор цветов (после изменения палитры), нажмите кнопку «Восстановить».

Наконец, можно очистить всю палитру, нажав кнопку «Очистить».

окрасов лабрадора — секреты наследования окрасов лабрадоров

окраса лабрадора — это просто!

Узнайте, как мы получаем шоколадных, черных или желтых щенков и какого окраса мы можем получить, если смешать лабрадоров разных окрасов.

У нас также есть несколько отличных новых цветовых таблиц для щенков. Прокрутите вниз или воспользуйтесь зеленым меню, чтобы найти их!

Сколько существует окрасов лабрадора?

Строго говоря, разных окрасов лабрадоров всего три:

• черный
• коричневый (чаще называемый шоколадным или печеночным)
• и желтый.

Это три окраса, признанные и принятые AKC в США и Kennel Club в Великобритании.

На практике существует широкий диапазон из оттенков желтого лабрадорского окраса, от бледно-кремового до насыщенно-рыжего.

Но что делает лабрадора коричневым, черным или желтым? А что насчет серебряных лабрадоров? Как здесь сочетается этот новый и неоднозначный окрас шерсти?

Знай свои лабораторные цвета!

Я собираюсь объяснить генетический код, который контролирует наследование окраса лабрадора.

И я отвечу на ваши вопросы о том, каких окрасов ожидать от лабрадоров при спаривании.

Я постараюсь сделать это как можно проще!

Понимание того, как наследуется окрас шерсти лабрадора, начинается с понимания того, как три основных цвета передаются от одного поколения к другому.

Так что сначала займемся этим.

Какой оригинальный окрас лабрадора?

Черный — это оригинальный типичный окрас лабрадора, который генетически является наиболее доминирующим.

Фактически, с момента появления породы в начале 19 века до начала 20 века, это был единственный приемлемый окрас.

Шоколадные и желтые щенки часто подвергались эвтаназии при рождении.

Так почему же они не вымерли совсем?

Чтобы понять это, мы должны посмотреть на генетические различия между черными и шоколадными лабрадорами.

Откуда берутся Black and Chocolate Labs?

Оба типа получают свой цвет за счет пигмента эумеланина.

Лабрадоры с большим количеством пигмента эумеланина в шерсти черные. Если их немного меньше, они будут коричневыми.

Генетическая инструкция быть черным или коричневым содержится в локусе B в ДНК собаки.

«Локус» — это просто причудливый термин для обозначения определенного места в генетическом коде животного. Мы используем буквы, чтобы обозначить каждое место отдельно — это немного похоже на присвоение каждому локусу собственного почтового индекса!

Локус B является домом для пары генов, называемых B-генами.

Одна из пары происходит от мамы вашей лаборатории, а другая — от отца.

Есть два типа гена B, которые ваша лаборатория может получить в их паре:

• Один из них мы называем большим B — он содержит инструкцию по производству большого количества эумеланина и вызывает черный окрас лабрадора.
• И тот, который мы называем маленьким b — он содержит указание на меньшее количество эумеланина и вызывает коричневый или шоколадный покров.

Big B — доминантный ген, а Little b — рецессивный ген.

Что нас тоже ведет…

Почему черный цвет — преобладающий лабораторный цвет

Три различных комбинации генов B, которые лабрадор может унаследовать от своих родителей:

Доминантные гены для отключения или подавления рецессивных генов.

Итак, собака с генами BB будет черной, потому что у нее два гена для черной шерсти.

И собака Bb тоже будет черной, потому что доминантный ген B рецессивный ген b .

Только собака с совпадающей парой генов bb будет выражать указание на меньшее количество эумеланина в своей шерсти и будет коричневой.

Как делают шоколадные лабрадоры

Вот удобная таблица, которая поможет вам представить взаимосвязь между комбинациями генов B и цветом шерсти лабораторных животных.

Помните, что доминантный ген черного всегда заменяет ген коричневого, поэтому только собака с двумя копиями гена b действительно будет выглядеть коричневой.

Как цвета лабрадора пропускают поколения

Популярность шоколадных лабрадоров в последние годы неуклонно растет.

Но преобладание черного окраса позволило нашим шоколадным друзьям оставаться скрытыми и редкими в этой породе в течение многих десятилетий.

Поколение за поколением черных собак может продолжать рожать только черных щенков, если собаки с геном Bb спариваются только с собаками с генами BB.

Давайте посмотрим, как это выглядит:

Итак, вы можете увидеть, как маленький ген b передается из поколения в поколение, но никогда не выражается.

На самом деле, чтобы произвести шоколадных щенков, потребовались бы два черных лабрадора, несущие маленький ген b .

Как это:

По статистике, четверть их помета должна быть шоколадного цвета.

Но подобно подбрасыванию монеты и получению орла несколько раз подряд, лаборатория с генами Bb также может передать версию B каждому щенку в помете и выбрасывать только черных щенков.

И, конечно же, некоторые лабрадоры не являются ни черными, ни коричневыми.

Откуда берутся желтые лабрадоры?

Далее мы рассмотрим моменты, когда собака BB или Bb совсем не черная.

А когда собака bb уже не коричневая!

Генетическая информация, создающая желтую шерсть, исходит от другой пары генов.

Эти гены расположены в локусе E. И, как вы уже догадались, мы называем их генами E.

Как и гены B, существует две версии гена E: большой E и маленький e .

• Big E — доминантный ген. Он не влияет на B-гены.
• Little e — рецессивный ген. Он может замаскировать гены B, которые в противном случае дали бы нам черный или коричневый окрас. И в результате получилась желтая собака.

Посмотрим, как.

Как желтый перевешивает черный и шоколад

Только маленький ген e может замаскировать инструкции для черного или шоколадного меха.

Но маленький e рецессивен, и если присутствует доминантный ген big E , маленький ген e не будет работать.

Существует три возможных комбинации гена E, которые собака может унаследовать. Это могло быть

• два доминантных гена ( EE )
• два маскирующих гена ( ee )
• или по одному каждого ( Ee ).

Только средняя из этих трех собак будет желтой.

У первой и третьей собаки ген E отключит ген e , и цвет собаки будет определяться ее генами B.

А теперь давайте объединим всю информацию о генах B и E!

Девять различных возможных генотипов лабрадоров!

У каждого лабрадора есть комбинация генов B и E, называемая их генотипом. Есть девять различных возможных генотипов.

Вот их полностью:

Вы понимаете, почему каждая комбинация генов оказывается именно такой?

Прогноз окраса щенков лабрадора

Трудно определить, какого окраса будут щенки лабрадора, не зная генотипов родителей.

Потому что, как вы можете видеть, вторая собака в списке может выглядеть черным, но она может бросать коричневых щенков, а четвертая собака в списке может выглядеть черной, но она может бросать желтых щенков.

Пятая собака в списке тоже черная, но может бросить желтых и коричневых щенков.

Окрас щенков легче предсказать, если оба родителя своим внешним видом обязаны рецессивным генам b или e .

Спаривание двух желтых лабрадоров

Два желтых лабрадора, вязанные вместе, никогда не бросят коричневых или черных щенков.Все их потомство будет желтым.

Это связано с тем, что у желтых собак нет большого гена E , который необходим для отключения маскирующего эффекта.

Спаривание двух шоколадных лабрадоров

Два коричневых лабрадора, скрещенные вместе, никогда не бросят черных щенков, потому что коричневые собаки не имеют большого гена B .

Но две шоколадные лаборатории могут производить желтых щенков, если каждый из родителей несет маленький ген e — вот так:

В смешанном помете по статистике половина щенков будет шоколадной, а другая половина — желтой.

Но точно так же, как подбрасывать монету, мы знаем, что правила вероятности — это не то же самое, что гарантии!

Это еще более верно, когда мы начинаем рассматривать другие цветовые сочетания родителей.

Давайте посмотрим еще на несколько примеров

Могут ли два черных лабрадора иметь желтых или шоколадных щенков?

В зависимости от генотипа два черных лабрадора действительно могут иметь желтых или шоколадных щенков.

Помните из приведенной выше таблицы, что существует четыре различных возможных генотипа черного лабрадора.Генотип относится к генетическому коду, который несет собака.

Четыре способа быть черным

На диаграмме ниже я поместил четыре возможных генотипа вверху, чтобы представить одного родителя — например, мать.

И четыре различных возможных черных генотипа сбоку, представляющие отца. Внутри сетки показаны щенки, которые могли родиться от каждой комбинации.

Есть ли у собаки в вашей жизни кошка? Не упустите идеального спутника жизни с прекрасным другом.

The Happy Cat Handbook — Уникальное руководство, чтобы понять свою кошку и получить от нее удовольствие!

Если и только если оба родителя несут небольшой ген e , тогда некоторые из щенков могут быть желтыми.

Помните, что вашему щенку нужны два маленьких гена e (по одному от каждого родителя), чтобы быть желтым.

Если только одна из двух черных собак несет маленький ген e , все их щенки будут черными. Но половина будет нести ген желтого цвета, и поэтому цвет может пропустить поколение

.

Можно ли получить все три цвета от двух черных собак?

Да, посмотрите на правый нижний квадрат на диаграмме выше!

Обратите внимание, что это может произойти только в том случае, если обе родительские собаки имеют этот генотип: EeBb .

Другими словами, они оба несут маленькую e и маленькую b .

Вязка желтого лабрадора с шоколадным лабрадором

Теперь посмотрим, какого цвета будут щенки, если скрестить шоколадную лабрадорку с желтой лабрадой

.

Это хороший пример того, насколько сложными и неожиданными могут быть окрасы лабрадора.

Существует шесть различных вариантов сочетания цветов помета в зависимости от генотипа родителей.

Вы даже можете получить помет всех черных щенков от шоколадной матери и желтого отца (или наоборот)!

Вот возможности цвета:

• щенки желтого, черного и шоколадного цветов
• желто-черные щенки
• черных и шоколадных щенков
• желто-шоколадных щенков
• все щенки шоколадные
• все щенки черные

Давайте посмотрим поближе и выясним, почему.

На этой диаграмме я поместил возможные генотипы желтого лабрадора вверху, а генотипы шоколада — вниз.

Есть три способа быть желтым и только два способа быть шоколадным.

Шоколадный лабрадор может быть Eebb или EEbb . Это красиво и просто.

Желтая собака может быть одного из трех разных генотипов: eeBB , eebb или eeBb — потому что каждый раз, когда два маленьких гена e объединяются, они перезаписывают любую комбинацию генов B.

Итак, если шоколадный лабрадор с генотипом Eebb спаривается с желтым лабрадором генотипа eeBb , все строительные блоки существуют для щенков любого окраса.

Но если мы повяжем EEbb с eeBB , все щенки будут черными, потому что у всех будет один большой B и один большой E .

Черные лабрадоры, скрещенные с шоколадными лабрадорами

Давайте теперь посмотрим, что происходит, когда мы скрещиваем черного лабрадора с шоколадным лабрадором.

Мы видели, что существует четыре разных способа быть черным, но шоколадные собаки бывают только двух разных генотипов.

Это дает нам 8 возможных результатов.

В приведенной ниже таблице показаны различные генотипы черного лабрадора вверху и генотипы шоколада внизу.

Наконец, мы рассмотрим последнюю возможную комбинацию стандартных окрасов лабрадора.

Черный скрещен с желтым.

Черные лабрадоры, скрещенные с желтыми лабрадорами

Поскольку существует четыре способа быть черным и три способа быть желтым, существует довольно много разных окрасов щенков для вязки между черным лабрадором и желтым лабрадором.

Конечно, понимание того, чего ожидать, зависит от знания генотипов вашего отца и матери.

Некоторые заводчики могут рискнуть сделать обоснованное предположение, основанное на наблюдении за несколькими поколениями пометов.

Но мы также видели, как гены могут оставаться скрытыми в генеалогическом древе в течение десятилетий — так что сюрпризы всегда возможны!

И один из самых больших сюрпризов для многих заводчиков — это серебряная лаборатория!

Серебряные лабрадоры

И последнее, но не менее важное: возможно, вы захотите узнать, как серебристые лабрадоры получают свой окрас шерсти?

Серебро не входит в число традиционно признанных окрасов лабрадоров.Некоторые из его недоброжелателей даже считают, что это возможно только в том случае, если лаборатория вообще не будет идеально чистокровной.

Но для многих владельцев домашних животных, которые не возражают против того, был ли у их Лабрадора великий, прадедушка или прадед другой породы, возможность получения необычной и характерной серебристой шерсти является довольно особенной и привлекательной.

И этот серебристый цвет происходит от другой пары генов, которую мы еще не рассматривали.

Это гены Dilute.

Большой D и маленький d .

Разбавленные гены могут подавлять все остальные цвета, хотя и неявно.

Labs имеют пару генов Dilute в локусе Dilute — DD , Dd или dd .

Когда два маленьких гена d соединяются вместе, они размывают окраску шерсти лабрадора, который их несет.

Silver Labs — шоколадные лаборатории с генотипом dd .

Красивая серебристая лабораторная Поппи унаследовала ген разбавления от обоих родителей.Фотография предоставлена ​​Элисон Хэнкс.

Больше необычных окрасов лабрадора

Генотип dd также разбавляет другие окрасы лабрадоров.

У черной собаки он дает более мягкий угольный цвет шерсти.

У желтой собаки более бледно-желтый цвет «шампанского».

Прочтите нашу статью о серебряных лабрадорах, чтобы узнать больше о том, почему некоторые лабрадоры могут нести разбавленный ген и что эти необычные цвета значат для любителей лабрадоров.

Генетическое тестирование на определение цвета лабрадора

Для многих заводчиков лабрадоров-ретриверов ожидание, чтобы узнать, какие окрасы лаборатории появляются в их помете, является частью острых ощущений.

Но для заводчиков, которые предпочитают уверенность сюрпризам, существуют генетические тесты для определения генотипов племенных собак по генам B, E и разбавленным генам.

Конечно, знание генотипа вашей собаки не обязательно гарантирует, что щенки будут рождены во всех возможных окрасах или в статистически идеальных пропорциях.

Но они могут дать ценную информацию, например, заводчику, который специально пытается избежать или получить серебристый помет в лаборатории.

Какой лабораторный цвет самый редкий?

Если бы в дикой природе существовали популяции лабрадоров, можно было бы ожидать, что шоколад будет самым редким окрасом лабрадоров.Это из-за девяти возможных комбинаций генов E и B, только две дают шоколадное покрытие.

Но в реальном мире заводчики лабораторий в определенной степени контролируют цвет производимых щенков, и на них будет влиять спрос со стороны владельцев собак.

Таким образом, частота появления каждого окраса в популяции лабрадоров зависит от региона и со временем.

В Великобритании black Labs наиболее тесно связаны с работой с охотничьими собаками. Но в США шоколадные лабрадоры давно пользуются спросом и как охотничьи собаки.

И со временем все больше и больше лабораторий выращивается исключительно для общения. Это означает, что «новые» цвета, такие как серебро и уголь, которые ранее считались непригодными для служебных собак, приобрели свою собственную фанатскую базу.

Итак, самый редкий окрас лабрадора может меняться со временем, и его трудно отслеживать.

Какой лабораторный цвет самый умный?

Все лаборатории умны и быстро усваивают новые команды.

На момент написания нам не было известно о каких-либо исследованиях относительного интеллекта окрасов лабрадоров.

На самом деле, только в последние годы исследователи убедились в том, что они могут надежно измерять интеллект собак.

Это может быть ценным инструментом для оценки потенциальных военных служебных и служебных собак и т. Д.

Но, вероятно, пройдет некоторое время, прежде чем мы увидим, что он используется для сравнения интеллекта различных цветовых лабораторий.

А пока вы можете узнать, почему один лабораторный цвет имеет репутацию менее умного, чем остальные.

Лаборатория какого цвета лучше всего?

Нет ничего необычного в том, что люди сильно удивляются окрасу щенков в помете, который они вывели.

Но, как вы можете видеть, цвета и другие унаследованные характеристики, такие как определенные болезни, могут оставаться скрытыми от одного поколения к другому.

Потенциально в течение многих поколений подряд, если они несут рецессивный ген.

Достаточно, чтобы голова закружилась!

Но, в конце концов, красота остается в глазах смотрящего, и ваш идеальный цвет Lab не будет таким же, как у всех остальных.

Так какой цвет вам больше всего нравится? А вас когда-нибудь удивляла неожиданная окраска щенка в помете?

Сообщите нам в поле для комментариев!

Если вы хотите вернуться к любой из диаграмм, которые я сделал для этой статьи, вы можете сделать это, предоставив ссылку на этот веб-сайт в качестве источника.

Эта статья была тщательно пересмотрена и отредактирована для 2019 года.

Ссылки и ресурсы

МакГриви и др., «Лабрадор ретривер в рамках первичной ветеринарной помощи в Великобритании: демография, смертность и расстройства», Генетика и эпидемиология собак, 2018.

Калифорнийский университет в Дэвисе, «Тестирование генетического разнообразия лабрадоров», 2018 г.

Лофгрен и др., «Менеджмент и личность у собак лабрадора-ретривера», Прикладная наука о поведении животных, 2014.

Эвертс и др., «Идентификация преждевременного стоп-кодона в гене рецептора меланоцит-стимулирующего гормона (MC1R) у лабрадоров и золотистых ретриверов с желтым окрасом шерсти», Animal Genetics, 2002.

Lazarowski et al, «Освоение задачи обучения визуальному различению и обращению лабрадорами», Animal Cognition, 2014.

Основатель Лабрадорского сайта

Пиппа Маттинсон — автор бестселлеров «Справочник счастливых щенков», «Справочник по лабрадорам», «Выбор идеального щенка» и «Вспомнить все».

Она также является основателем Gundog Trust и программы онлайн-обучения Dogsnet

Онлайн-курсы

Pippa были запущены в 2019 году, и вы можете найти последние даты курсов на сайте Dogsnet

COLORS Lab — Когнитивное обучение и робототехника

Добро пожаловать на сайт группы CoLoRs факультета компьютерной инженерии Университета Богазичи.

Новости и события

• Наша статья под названием «Примитивы условного нейронного движения вознаграждения для оптимизации вариационной политики на основе населения» принята в ICRA 2021! pdf, видео.
• Наше проектное предложение «Абстрактное мышление с открытием символов и непрерывным обучением» было принято программой TUBITAK-1001 .
• Наша статья под названием «ACNMP: гибкое формирование навыков с обучением на демонстрации и обучение с подкреплением через обмен репрезентациями» принята в качестве устного выступления (4%) с по CoRL 2020! pdf, видео.
• Приглашенный докладчик на Четвертом семинаре по машинному обучению в планировании и управлении движением роботов, MLPC @ ICRA 2020.
• Наша статья под названием «Регулируемые убеждениями сети двойного распространения для изучения воздействия действий на шарнирно-составные объекты» принята в ICRA 2020 ! pdf, видео.
• М.Юнус Секер и М. Тулухан Акбулут посещают группу Нагаи, Международный исследовательский центр нейроинтеллекта, Токийский университет, в качестве стажеров с января по февраль 2020 года!
• Альпер Ахметоглу посещает Asada Group, Лабораторию новой робототехники, Университет Осаки, в качестве стажера с января по февраль 2020 года.
• Мелиса Сенер посещает Nagai Group, Международный исследовательский центр нейроинтеллекта, Токийский университет, в качестве стажера с июля по август 2019 года.
• Наша статья под названием «Регулируемая эффектом проекция пространства действия робота для производства и прогнозирования примитивов манипулирования через прогресс обучения и исследования на основе предсказуемости »принят в TCDS 2019! pdf.
• Наша статья под названием «Прогнозирование траектории глубоких эффектов при манипуляциях с роботами» принята в RAS 2019! pdf, видео.
• Наша статья под названием «Примитивы условного нейронного движения» принята в RSS 2019! pdf, видео.
• Наша работа получила награду за лучший плакат в ToRK2019! ссылка.
• Наше исследование опубликовано в Deutsche Welle Turkce Servisi. Доступно по ссылке на YouTube.
• Эмре Угур — приглашенный докладчик на Международном мини-симпозиуме по когнитивной робототехнике, Осака, Япония, август 2018 года.
• Серкан Бугур посещает Nagai Group, Национальный институт информационных и коммуникационных технологий (NICT), в качестве стажера с сентября по Октябрь 2018.
• Наше исследование было опубликовано в национальных газетах Hürriyet и Sabah. Доступен через Хюрриет и Сабах.
• Хакан Гиргин посещает группу обучения и взаимодействия роботов (RLI) в исследовательском институте Idiap в качестве стажера с марта по сентябрь 2018 года.
• Наше исследование появилось на национальном новостном канале Haberturk! Смотрите видео.
• Мерт Имре и Ахмет Эркан Текден посещают Nagai Group, Национальный институт информационных и коммуникационных технологий (NICT), в качестве стажеров.
• Эмре Угур — председатель программы Совместной международной конференции IEEE 2018 года по развитию, обучению и эпигенетической робототехнике (ICDL-EpiRob).
• Мы организуем Turkiye Robotbilim Konferansi (TORK2018) с 12 по 14 апреля в Университете Богазичи.
• Эмре Угур — приглашенный спикер летней школы по компьютерному зрению и робототехнике Университета Хаджеттепе (BYOYO 2017) в августе 2017 года.
• Эмре Угур — председатель программы Совместной международной конференции IEEE 2017 года по развитию, обучению и эпигенетической робототехнике (ICDL-EpiRob ).
• Серкан Бугур посещает группу Нагаи, Национальный институт информационных и коммуникационных технологий (NICT), Осака, в качестве стажёра.
• Приглашение к участию: мы являемся соорганизаторами семинара IROS 2017 по методам машинного обучения для высокоуровневых когнитивных способностей в робототехнике, который состоится в Ванкувере 28 сентября.
• Прием статей: мы приглашаем вас редактировать специальный выпуск Advanced Robotics о методах машинного обучения для высокоуровневых когнитивных способностей в робототехнике.

52 упражнения для изучения цветовых концепций с помощью рисования, коллажа, бумаги и многого другого (лабораторная серия): Forman, Deborah: 97816315

: Amazon.com: Books

Создайте лучшую смешанную технику с помощью 52 вдохновляющих упражнений!

Усиление вашего понимания и использования цвета сделает ваше искусство в смешанной технике сияющим, когда вы выполните 52 лабораторных работы, охватывающих рисование, коллаж, рисование, сборку и многое другое.

В Color Lab for Mixed Media Artists цвет исследуется с помощью множества линз — природы, истории, психологии, экспрессии — по мере того, как вы работаете над 52 захватывающими и доступными проектами, которые исследуют бесконечный потенциал хроматического опыта.

Художник и эксперт по теории цвета Дебора Форман поделится с вами методами и инструкциями. Эти материалы и лаборатории сосредоточены в основном на рисовании и коллажах, а также на экспериментальных проектах по созданию книг, скульптуре и инсталляции. Работайте над цветовым спектром, используя устойчивые ритмы цвета в качестве ориентира.

Не пугайтесь цвета — поймите, как он работает, какой оттенок, оттенок и чистый цвет подойдут для вашего проекта, и как выбирать, смешивать или сочетать цвета.Когда вы закончите, у вас будет 52 личных, значимых, выдающихся и красочных проекта и вдохновение для создания многих других!

«Книга Деба Формана — долгожданное дополнение к моей книжной полке в моей студии. Упражнения дают новичку ценную информацию о методах и материалах в сочетании с уверенностью в изучении их собственного интуитивного творческого пути. Для опытных художников упражнения дают возможность познакомиться со знакомыми средствами живописи новыми новыми способами.Я рекомендую эту книгу как начинающим художникам, только начинающим, так и признанным художникам, стремящимся активизировать свою студийную практику.»- Нил Уолш, художник и директор галереи в AS220

» Дебора Форман — фантастический учитель. Она способна проявить свои бесчисленные таланты в классе, передавая радость и удовольствие, которые она получает от собственной художественной практики, своим ученикам, которые находятся на разных этапах своего творческого пути. Она невероятно щедра со своими идеями и уважает порядочность всех своих учеников, поощряя эксперименты, упорство и сострадание, когда они развивают свои собственные художественные навыки.»- Доктор Карен Карр, профессор гуманитарных наук, RISD

» Курс Деборы Форман Теория цвета был вдохновляющим, захватывающим и информативным. Она призвала своих учеников довести свои эксперименты с цветом до предела, что привело к созданию прекрасных палитр, о которых я даже не мечтал. В целом, этот урок был прекрасным опытом и дал мне прекрасное представление о том, в каком направлении я хочу двигаться со своими собственными работами. — бывший студент

Color Cues for Rug Подключение: Ванда Керр: 9781945550270: Amazon.com: Книги

Если вы пытаетесь понять, как использовать цвет в своих коврах, эта книга для вас. Ванда объясняет, почему цвет так реагирует, и включает фотографии, чтобы показать вам, что она объясняет. Мне особенно нравятся главы о ценностях и относительности. Ванда показывает, как можно смешивать разные цвета при правильном значении, а также как цвет, окружающий другие цвета, меняет их внешний вид. Есть много уроков, которые нужно усвоить, и к этой книге нужно возвращаться снова и снова. — Джуди Картер, автор книги Прицепы животных

Моя копия The Color Lab уже запечатлена и заполнена заметками.Я прочитал его от корки до корки и получил удовольствие, выполняя некоторые упражнения. Я ловлю крючком и краслю почти 20 лет и прочитала все, что могла, о цвете. Чем больше я узнаю, тем больше понимаю, что мне еще предстоит научиться. Color Lab упрощает понимание даже самых сложных аспектов использования цвета на коврах.